刑侦剧一直是TVB的王牌类型,从《洗冤录》到《陀枪师姐》、《法证先锋》,可谓是无数人童年的回忆。
近几年,港剧没落的声音逐渐高涨,TVB开始打起吃老本的主意,推出不少经典刑侦剧的续集,然而结果却是拍一部毁一部。
《法证先锋4》直接跌出及格线,
刑侦剧一直是TVB的王牌类型,从《洗冤录》到《陀枪师姐》、《法证先锋》,可谓是无数人童年的回忆。
近几年,港剧没落的声音逐渐高涨,TVB开始打起吃老本的主意,推出不少经典刑侦剧的续集,然而结果却是拍一部毁一部。
《法证先锋4》直接跌出及格线,豆瓣评分只有5.1,今年年初开播的《陀枪师姐2021》虽有原班人马加盟,依旧只得到及格的6.2分。
最近,又一部刑侦剧续集开播,口碑不错,难道辉煌的TVB又回来了?
《伙计办大事》
还珠格格我上幼儿园的时候就和我姥姥看,可是那时候也看不懂什么啊……
最近湖南卫视在播还珠格格,然后我又心血来潮把还珠格格看了一遍
这部剧让我感到温暖的是这个大家庭的感情
五阿哥为了小燕子去放弃荣华富贵
小燕子为了五阿哥学她最最不喜欢的成语
紫薇失明时候尔康的不离不弃
含香和蒙丹让人怜惜的爱情
以及皇上最后对他
还珠格格我上幼儿园的时候就和我姥姥看,可是那时候也看不懂什么啊……
最近湖南卫视在播还珠格格,然后我又心血来潮把还珠格格看了一遍
这部剧让我感到温暖的是这个大家庭的感情
五阿哥为了小燕子去放弃荣华富贵
小燕子为了五阿哥学她最最不喜欢的成语
紫薇失明时候尔康的不离不弃
含香和蒙丹让人怜惜的爱情
以及皇上最后对他们的包容
他们在逃亡中谁也没有放弃谁,都是紧紧的依靠在一起,他们并不是至亲,但他们的这份温暖打动了我,我真的是来回刷这部剧了,我特别特别喜欢看这个年代的戏,有青涩的感觉,没有一些特别复杂的东西,令我动容。
很久没有看过这么难看的电视剧了,一开始看题材是出入境检验检疫,被吸引过来的,结果很失望。剧情过于简单、拖沓,就那么一个事情反反复复拖到30集。
一个检验检疫稽查小组那么大权利呢?把海关、公安的工作都包了。还有无聊的爱情,看到女主就非常讨厌。心想若是个反派还略微带感,结果还洗白了,就是傻。
很久没有看过这么难看的电视剧了,一开始看题材是出入境检验检疫,被吸引过来的,结果很失望。剧情过于简单、拖沓,就那么一个事情反反复复拖到30集。
一个检验检疫稽查小组那么大权利呢?把海关、公安的工作都包了。还有无聊的爱情,看到女主就非常讨厌。心想若是个反派还略微带感,结果还洗白了,就是傻。
思琴一副没有自知之明的样子,觉得是凭实力当上总经理的。明眼人谁看不出来,是黄奇和立东为了拉拢丁达才给她的。完全没有展示出总经理的能力,除了漂亮还是漂亮,以及陪笑,当个总助还挺适合。
这个剧把女性形象塑造的特别单薄。马局,能当上局长必然是非常有能力的,但剧中只有在听丁达汇报工作才出现,且只有点头、斜瞪眼。白一男富二代,但也不至于那么不懂规矩吧。每天迟到,开会大家都要等她来。脾气还暴躁,一言不合就冲领导发火。执行重要任务时,手机偷偷不上交,在领导的领导面前,手机还响了。就这也没有受处分。
全剧最喜欢的钱俊,还挺好玩的。但是智商忽高忽低就有点迷惑。最后还把他写死了,因公殉职,强行感动。丁达不评价,看的让人干着急。就想问真的有那么重情的人吗?整天老同学、老同学挂在嘴边。若不是这,早就破案了。
男主代表的是自由意识的觉醒,犯法或者成为社会毒瘤不在他考虑范围之内。他不是无政府主义也不是反社会分子,他是一个天才,一个窥到了社会漏洞和人性贪念的傻瓜,也许刚开始他只是觉得自己可以成就一番事业,解放人心中的欲望,人可以在没有规则没有限制的网络里实现自我需求,逐渐的事情超出掌控,绝对的自由带来了绝对的权利,这是对正常社会秩序和法制体系的无情挑战,触犯了当权者的利益链,注定会受到围剿和清算。再高
男主代表的是自由意识的觉醒,犯法或者成为社会毒瘤不在他考虑范围之内。他不是无政府主义也不是反社会分子,他是一个天才,一个窥到了社会漏洞和人性贪念的傻瓜,也许刚开始他只是觉得自己可以成就一番事业,解放人心中的欲望,人可以在没有规则没有限制的网络里实现自我需求,逐渐的事情超出掌控,绝对的自由带来了绝对的权利,这是对正常社会秩序和法制体系的无情挑战,触犯了当权者的利益链,注定会受到围剿和清算。再高明的天才也无法抵抗权利机构集中力量的对抗和围捕,这是人类社会意识流的生命周期,从觉醒到快速发展,从性质变质到群起攻之,再光明正大的理由也无法掩盖它注定暗淡的末日。结局其实在看来算是开放式,毕竟,投射现实,暗网依旧存在,只有有自由意识的人存在,所谓的秩序永远会是混乱无序的
看的很难受,很纠结,到底谁才是 “恶魔”?仅因为她们的特性,就被宗教狂热人士冠以恶魔之女的称号,欲除之而后快,高人教授甚至去折磨这些明明是被害者的女性而去得到快感,得到颂扬与名声。而那个“邪恶”的黑仙女天真的像个孩子,为了爱去报复杀死了打了她爱人的坏胖子,为了活下去生下爱人的孩子干死了一群正义人士,为了不再伤害自己喜欢的狗狗,宁愿毒满身亡。每过一段时间就得吐毒(喝血?),这样
看的很难受,很纠结,到底谁才是 “恶魔”?仅因为她们的特性,就被宗教狂热人士冠以恶魔之女的称号,欲除之而后快,高人教授甚至去折磨这些明明是被害者的女性而去得到快感,得到颂扬与名声。而那个“邪恶”的黑仙女天真的像个孩子,为了爱去报复杀死了打了她爱人的坏胖子,为了活下去生下爱人的孩子干死了一群正义人士,为了不再伤害自己喜欢的狗狗,宁愿毒满身亡。每过一段时间就得吐毒(喝血?),这样子的生活她也不想,让人怜爱却又害怕她的暴走。
这里黑仙女的特性和西方的女巫有异曲同工之妙,那些女巫邪恶残忍又充满了谎言欺骗,男人只是她们的利用工具,用过之后就是销毁。但她们之中也有个别的迷恋情爱的异类,为了爱情愿献出自己的一切,却又不能被爱人所理解,所接受,最终还会因为恐惧而惨遭抛弃背叛,所以女巫一般来说是不讲感情的,因为她们知道没有好结果,还不如随性而行来的自由痛快。
今年高考结束后有两个话题很火:堕胎和离婚 在这部韩剧中都有体现
其实,这已是一个长久存在 见怪不怪的现象, 高考后 在一起生活多年 已经厌烦的父母,再也用担心因为自己而影响孩子的成绩。选择离婚,终于得到了解脱。
而从小社会性教育的缺失,家长对孩子关于性方面问题的忽视,只是仅仅是那句“好好学习 高考完 你们就自由了!”在高考后,积压多年 对
今年高考结束后有两个话题很火:堕胎和离婚 在这部韩剧中都有体现
其实,这已是一个长久存在 见怪不怪的现象, 高考后 在一起生活多年 已经厌烦的父母,再也用担心因为自己而影响孩子的成绩。选择离婚,终于得到了解脱。
而从小社会性教育的缺失,家长对孩子关于性方面问题的忽视,只是仅仅是那句“好好学习 高考完 你们就自由了!”在高考后,积压多年 对自由的向往 对自己终于可以掌控自己人生的欣喜,迈出了人生从学校走向社会跌跌撞撞的第一步,但这的第一步却并不容易,偷吃禁果,贪食放纵,嘴上说着不后悔,真正当一切来临时却手足无措,于是在开始就迷失了,偏偏这些又不能予父母讲,这一切若消化不了,带来的将会是抑郁,再严重就会是抑郁症,可很多人并没有意识到重视高考后孩子的教导问题。
这部剧它讲一个高中女生在怀孕后,不敢告诉自己单身的父亲,与男主的母亲——一个与出轨丈夫闹离婚并把自己封闭起来的女人,两个人相互温暖 一起陪伴的走出困境的故事 而且影响了男主 女主的父亲 以及男主的丈夫。演员演技都不错,很好的表达了人物的痛苦和改变
我喜欢这部剧,是因为 它向我们展示了 “消化”苦痛迎接有新生活的正确方法,是陪伴,是温暖,是理解,是引导正确认识,而这些很难一个人做的到。
常常看到一些 少男少女在偷食禁果后 不小心怀孕堕胎的报道 而结局大多是男匆匆一面 再也不见 女孩流产导致再也不能有自己的孩子 悔不当初,而这一切的一切对女孩的伤害是巨大的。每每看到 我都想大声呼吁,开始一个人的声音毕竟有限,所以我真心呼吁整个社会以及家人要对孩子的性教育问题足够的重视。
说回这部剧 这部剧还有一个点 就是男主的父亲是位机长 周围还有好几位都曾在航空公司工作过 都莫名的为航空公司大股东公子哥顶罪 不得不被迫辞职 ,这与现在大韩航空的千金丑闻 以及职工带面具游行要求会长下台的社会现实联系 我喜欢也敬佩这一些可以揭露社会丑闻的剧作 并希望中国也能多出现一些,毕竟媒体能带来更为直观强烈的影响
最后,还是向大家推荐这部剧,真的值得一看!
第七季的每一集都没有让我失望。温柔浪漫、带点恐怖色彩、夹杂科幻主题的又一季。
第七季的每一集都没有让我失望。温柔浪漫、带点恐怖色彩、夹杂科幻主题的又一季。
北京首映二刷了,一部质朴、纯粹的电影,节奏很好,素人演员表演也很自然,作为导演第一部长篇电影作品很是不错,导演的讲故事能力、角色塑造能力、演员调教能力都很强,值得一看的电影。印象最深的还是两位完全没有演过戏的素人,一个本身就是留守儿童,一位居然是位出租车司机,第一次演电影居然能演的那样自然和真实!
北京首映二刷了,一部质朴、纯粹的电影,节奏很好,素人演员表演也很自然,作为导演第一部长篇电影作品很是不错,导演的讲故事能力、角色塑造能力、演员调教能力都很强,值得一看的电影。印象最深的还是两位完全没有演过戏的素人,一个本身就是留守儿童,一位居然是位出租车司机,第一次演电影居然能演的那样自然和真实!
《王牌对王牌 .特工学院》这是一部由马修 · 沃恩导演的,基于畅销小说改变的喜剧电影。《王牌特工:特工学院》讲述的是一个街头小混混被招募进入一个极其隐秘的特工组织并摧毁恐怖组织计划的故事。
影片里的英式幽默、绅士风度、复古配乐让影片极富魅力,在眼花缭乱的血爆动作戏中充满着无数莫名的喜感和燃点
整片电影最喜欢艾格西说到海明威的一句话:“优于别人并不高贵,真正的高贵是优于
《王牌对王牌 .特工学院》这是一部由马修 · 沃恩导演的,基于畅销小说改变的喜剧电影。《王牌特工:特工学院》讲述的是一个街头小混混被招募进入一个极其隐秘的特工组织并摧毁恐怖组织计划的故事。
影片里的英式幽默、绅士风度、复古配乐让影片极富魅力,在眼花缭乱的血爆动作戏中充满着无数莫名的喜感和燃点
整片电影最喜欢艾格西说到海明威的一句话:“优于别人并不高贵,真正的高贵是优于过去的自己。”
扮演钟心那个角色的女演员一定是关系户,说的都是空话大话没用的话,那个演员太给科学家丢人了,科学家有这么作的?钟心这个角色为这部剧掉分不少,可惜了
其它演员演科学家棒棒的,一身正气,好,尤其是李光洁和杨佳蓉,太好了,自然朴实不作做。
演科学家的演员须有实力,不在乎脸啊什么的,又不是偶像剧。
观众又不是傻子
扮演钟心那个角色的女演员一定是关系户,说的都是空话大话没用的话,那个演员太给科学家丢人了,科学家有这么作的?钟心这个角色为这部剧掉分不少,可惜了
其它演员演科学家棒棒的,一身正气,好,尤其是李光洁和杨佳蓉,太好了,自然朴实不作做。
演科学家的演员须有实力,不在乎脸啊什么的,又不是偶像剧。
观众又不是傻子
我一直从1部看到13,一集不落都看了
这个剧我人物身上学到很多,王小蒙是一个有志青年,从大学毕业就帮助父亲王老七经营自己家的豆腐作坊,吃苦耐劳,把一个小小的豆腐作坊做成了村里最大的豆制品厂,和永强结婚后孝顺父母,把养子腾飞当亲儿子养,家里家外没人不说好。从王小蒙身上我学到了很多,比如吃苦耐劳,不放弃,拼搏向上,孝顺父母的优良品质。
谢广坤卖山货,儿子谢永强承包了果园,
我一直从1部看到13,一集不落都看了
这个剧我人物身上学到很多,王小蒙是一个有志青年,从大学毕业就帮助父亲王老七经营自己家的豆腐作坊,吃苦耐劳,把一个小小的豆腐作坊做成了村里最大的豆制品厂,和永强结婚后孝顺父母,把养子腾飞当亲儿子养,家里家外没人不说好。从王小蒙身上我学到了很多,比如吃苦耐劳,不放弃,拼搏向上,孝顺父母的优良品质。
谢广坤卖山货,儿子谢永强承包了果园,生意也算不错,这样的家庭幸福美满,只是谢广坤过几天好日子就要作妖,没事找事挑王小蒙毛病,动不动就开家庭会议,王小蒙的豆制品厂也要插一手,不同意他的意见就打大闹公司,有了亲孙子就不想养抱来的腾飞,有事没事把家里弄得鸡飞狗跳,从他的身上我知道了家和万事兴,只有家庭和睦,其他的就都顺顺利利,兴旺发达
谢大脚开了的大脚超市,又是十里八村有名的媒婆,热心肠,乡亲有事都会找她,他一准办的漂漂亮亮的。真好
刚看两集,初步感觉“诶哟~不错哦~”??,喜欢里头的“都市感”和“戏剧感”,还有隔代年龄差组合产生的有趣火花,目前叙事节奏、演员演技都OK,服化道品味有点好,不过悬疑剧也很容易出现情节bug甚至硬伤,或者过于卖弄,故弄玄虚,形式大于内容,或者剧情拖拖拉拉离题万里……希望后续不要有这些问题,有点等不及想看下一集,期待后续~
刚看两集,初步感觉“诶哟~不错哦~”??,喜欢里头的“都市感”和“戏剧感”,还有隔代年龄差组合产生的有趣火花,目前叙事节奏、演员演技都OK,服化道品味有点好,不过悬疑剧也很容易出现情节bug甚至硬伤,或者过于卖弄,故弄玄虚,形式大于内容,或者剧情拖拖拉拉离题万里……希望后续不要有这些问题,有点等不及想看下一集,期待后续~
看似平静安逸的生活,不代表邪恶的消失。
一个懦弱,胆小,邪恶,崇尚撒旦和一切邪恶的杂种,生活在世界上最撕裂且最“自由”的国家,他可以在图书馆找到任何关于虐杀,撒旦教的书籍,他可以随意买到毒品,枪支弹药,他可以像僵尸一样穿梭于都市却不会得到盘问。在这个社会中,他们坚信存在即合理,不可以摧毁任何个人喜好,包括杀人。
看似平静安逸的生活,不代表邪恶的消失。
一个懦弱,胆小,邪恶,崇尚撒旦和一切邪恶的杂种,生活在世界上最撕裂且最“自由”的国家,他可以在图书馆找到任何关于虐杀,撒旦教的书籍,他可以随意买到毒品,枪支弹药,他可以像僵尸一样穿梭于都市却不会得到盘问。在这个社会中,他们坚信存在即合理,不可以摧毁任何个人喜好,包括杀人。
他就是个恶魔,连续在洛杉矶和旧金山残杀分尸多人,被害者不分年龄性别,男性被一枪爆头,女性则被强奸再杀害,男童女童一律qj。最终在他作恶一年多后,他才被愤怒的群众围攻抓捕,他见到警察的第一句话是“还好你们来了”那一刻,他怂的像个小丑。没有了枪,没有了暗夜掩护,他是个手无缚鸡之力的懦夫。那些被所有人描述的丑陋的面孔,令人作呕的牙齿,还有让人胆战心惊的眼神,在他被捕的那一刻都无比可笑,他就是个演员,妄想成为一代恶魔,故作姿态的扮演恶魔的角色,内心却是个胆小鬼。所以,杀人犯是世界上最懦弱的人,他们只配偷偷摸摸。
电影中的美国警察所向披靡,FBI,CIA,提起就会畏惧,而实际上的美国警察,不能说全部,有一部分反智的警察在不停的拆墙角。美国的割裂存在于社会的方方面面,警察,政府官员,司法,一直存在着正义与反智的厮杀。想破案的警察夜以继日的追查线索,无脑的警察,媒体和政府一个劲的暴露信息给罪犯,这期间又多了几条枉死的冤魂。这些愚蠢的人比杀人犯还可恨,还有那些追随恶魔的妓女,寄裸照到监狱,和恶魔在法庭上打情骂俏,这些令人作呕的追随者,真是应了那句“狗娘养的,son of bitch” 他们的出现不会得到社会的谴责,所以才是造成匪夷所思的局面!一个杀人狂魔成了充满魅力的明星,他西装革履戴着墨镜在法庭上高亢的宣扬他的理论,坐席上传来妓女的欢呼声,宛若一场明星发布会。
对于美国这个社会是爱是恨,其实非常矛盾,如果作为一个普通人安安稳稳的生活,你会觉得这个社会还不错,收入与付出相匹配,生活轻松,物价稳定。可关于政治,教育上发生的种种,又让接受传统教育的价值观遭到极大的冲击,比如“男女同厕”“税收的钱供应流浪汉免费的吸毒针”“$950以下盗窃不算偷“ ”政府租下酒店让流浪汉住“ “取消警察部门,砍掉警察预算”“十岁以上自愿性行为就不算强奸”。决策者认为这是方方面面都充分尊重着“人权”,然而守法纳税的人不需要人权,因为他们可以自食其力。
你以为连环杀手只存在于上个世纪?你以为现如今监控遍地美国就能百分百破案?在美国去到任何一个Walmart,都可以看到一墙失踪人口信息,那么多失踪的少年,为什么找不到?事实是,警察实在是太忙了,人手不足,只能从最大最重要的案件解决,不破案的警察只能去拦截马路上的老实人进行“创收”,你以为章莹颖案只是个个例?她不过是美国每天几十起失踪案的其中之一,因为她是外国人才会破案,大多数失踪案都无人问津。就这样,政府还在消减警察,满足黑命贵的要求,一步步取消警察。听起来真的可笑,他们追求的和谐社会就是没有警察。再看看杀人案,连环杀人案似乎只在上个世纪,可当下刑事案死的人一点都不少,就拿旧金山来说,从去年到今年,已经看过不下几十起随机杀人案,并且都没了下文,全都是黑人或是流浪汉在马路上突然撞向老人狂殴老人,老人年纪大基本必死无疑,或是地铁里趁车厢驶入把人推下轨道,他们虽然没开枪,但更恶劣,用杀人不沾血的方式避免了一切谴责。逃跑时都是开开心心的,因为他们知道警察抓不住他们,即便抓住了,他们也死不了,无非就是回老窝住几天,这些恶魔把杀人当乐趣。而普通人被杀,有谁知道并为其伸冤?但死的如果是一个黑人,全世界都哀悼。。。
虽然理查德拉米雷斯在一片反对声中被判了死刑,消耗了纳税人百万巨款,然而又能怎样,他还是在1996年结婚,并因此不断延缓死刑,最终在圣昆丁监狱寿终正寝。还有另一位和他同时期的恶魔吴志达,耗费1400万美元诉讼费,如今年过六十还依然白白胖胖的活在圣昆丁监狱,等了四十年的死刑更是死不了了。此刻才真正应了那句话,罪恶不能被惩处,正义又如何被彰显。
当初华盛顿的立国之本已然面目全非,近五十年来被一群“大爱”的政客有计划的改写,政客只顾稳定手中的政权使他们勾结得利,全然不顾是非对错,助纣为虐的无脑大众,不过是侥幸灾难没有发生在自己身上,可谁又知道谁会是下一个呢。在这个“包容”的社会中,可以包容一切罪恶,唯独不能包容对罪恶的指责。
如今已看透西方政客标榜的旗帜,虚伪的呐喊,包容的罪恶,利用政治正确绑架所有人,洗脑下一代。
这就是这个荒谬的社会。
如果你了解过那个年代,你不会说这部电影看不懂。如果你生长在那个年代,你不会说这部电影不好看。昨天把手机送去换电池,师傅说要等四个小时后来拿,我跟A君百无聊赖地吃完午饭,临时起意去看电影,在1点到4点之间的片子翻了翻,突然看到了段奕宏的暴雪将至,当即决定就是他了。四点多从电影院出来,心中有太多压抑,上豆瓣寻找共鸣,令我惊讶的是除了少数几篇长评让我感同身受以外,其他的要么只是点到即止,要么就是表
如果你了解过那个年代,你不会说这部电影看不懂。如果你生长在那个年代,你不会说这部电影不好看。昨天把手机送去换电池,师傅说要等四个小时后来拿,我跟A君百无聊赖地吃完午饭,临时起意去看电影,在1点到4点之间的片子翻了翻,突然看到了段奕宏的暴雪将至,当即决定就是他了。四点多从电影院出来,心中有太多压抑,上豆瓣寻找共鸣,令我惊讶的是除了少数几篇长评让我感同身受以外,其他的要么只是点到即止,要么就是表示对这部电影的不理解,说它是中国版的杀人回忆,说剧情拖沓冗长剧情崩坏,说其实一切都是余的一场梦等等等等。我突然意识到,并不是所有人都经历过那个年代,并不是所有人都可以在这部电影里找到自己的影子,并不是所有人都真正看懂了这部电影。本来想昨天写一篇长评,但看到很多人都说这部电影模仿杀人回忆,段模仿宋康昊,于是回家后找了资源(我之前只看过经典场景图解分析),看完后我甚至怀疑我跟他们是不是看的同样两部影片。因为在我看来,这是完全不同的两部电影,是的,完全不同。我承认情节上都是连环凶杀案经过一段追寻最终不知凶手确切身份,但精神内核是完全不同的,而我想说说我从暴雪中看到的是什么。影片一开始,准确地说是回忆一起开始,也就是余国伟骑着边三轮出现时走过的场景,我就眼睛一亮,这场景太熟悉了,我悄悄跟A君说(大家轻喷,当时我们坐在前排角落,前后左右没有人,说话也几乎是用气流声,应该没有影响到其他人的观影体验),“这像不像我老家那个地方”,一向不怎么认可我的异想天开的A君看了十来秒,也悄声跟我说“这就是在你家那边拍的吧”。直到湘D的牌照出来,我跟A君说,这居然是在衡阳拍的,有可能是在锡矿山,你看连房子都很像,后来当场景逐渐增多,我跟A君更正到,哦不对,锡矿山是娄底的,这是衡阳的水口山(因为我们有个公司在衡阳,但一直服务水口山,所以我一直以为水口山是衡阳的,其实是永州的……如果有小伙伴对这两个地名相当熟悉,那我们是同行哈,哈哈哈哈哈)。如果你也跟我一样,从小是大型国企厂矿子弟,你也跟我一样住过电影里出现的筒子楼,走过类似的三厂汇聚的街道,儿时也在追击凶犯时的钢铁架和停满着火车车厢的轨道玩耍,你也会跟我一样从电影中看到很多熟悉熟悉的人,想起很多往事,看到最后完全忘记了电影外面套着的犯罪悬疑片的外壳,因为你知道,这部片子讲述的根本就不是连环凶杀案,他真正要写的是那个时代和那些人。预警,下面肯定有剧透。开头设疑,说实话我心里一直更好奇的是余国伟为什么会犯罪被判十一年,而不是连环凶案本身,其实影片一开始对于凶杀案就已经作了弱化处理,除了余国伟有意无意地套张队的信息和自己取得的进展以外,没有更多的案件信息,故事的中心是余国伟这个人以及他身边的环境,紧紧围绕这个中心展开叙述,没有任何多余情节(《杀人回忆》则是完全围绕案件本身展开,也没有多余的情节,如果仅仅是因为案件相似就把《暴雪将至》往《杀人回忆》上套,那你就会看到冗长拖沓甚至觉得有很多可有可无和莫名其妙的情节。)我小时候生活的地方是跟电影设置的环境几乎说是一模一样,这种国有大型企业都是一个具备完整功能的小社会,一般依托某一大型矿产而建,离真正的城市有一定距离,医院学校百货大楼一应俱全,水电都是自己处理,大致分为采矿区、生产区、生活区三部分,生产区里好几个大厂,基本上是一个完整的生产链,和水电这种保障生产的工厂。我小时候住在生产区的职工宿舍里,学校在生活区,每天去读书都是跟着年纪大的孩子甚至独自一人跨越两个区域回家(住采矿区的更远),一般都不走绕远的大路,而是穿梭在不同的厂之间,超最近的路走。我们会经过电影中一直出现的泥泞道路,区域之间还有跟电影里一样的杂草丛生的荒地或田地,会在停满火车厢的铁轨追逐嬉戏,而铁轨旁就是震耳欲聋热火朝天的几个有两三百高的冶炼高炉,对,跟电影里几乎一模一样的高炉,它们象征着上个世纪50-80年代的辉煌。我父母那一辈大多是抵职进入厂区的,很多都是像我爹那样,十五六岁就开始了工人生活,他们习惯了国家负责一切的生活,生老病死都由国家和厂子兜着。他们习惯了这种“安定”的人生,直到改制的到来。我记不清具体是几几年了,我们那个地方应该比电影时间更靠后一点才改制,父母那一辈人都笼罩在下岗、内退、提前退休、买断、两不找的改制阴影里,离婚潮开始爆发,也有过规模不小的DL,甚至还有群体一级一级地SF,但最终,在时代的大潮面前,谁都无法挽回局面,所有人的铁饭碗被打摔得稀巴烂。这就是余国伟所处的时代背景,而我父母跟余国伟是同一年出生的人,我作为一个非直接当事人在懵懵懂懂的年纪见证了那个时代的恐慌,脱离了集体的统筹安排,所有人都不知道明天该干什么,不知道自己能做什么,大家都很茫然,每个人都陷入极度的不安当中,没有什么再就业安排,没有什么有力政策保障生活,整个矿区的小社会结构崩塌,犯罪丛生,XD人员剧增。也有思维活泛的少数人率先冲出去抓到机会从此开始新的美好人生,接着就是茫然不知所措的人随大流南下或者东去打零工,然后就是游手好闲者靠着父母微薄的退休工资和自己偷鸡摸狗勉强过活,还有一些人不愿从体制内的梦里醒来,想要重新进入体制内的人,比如余国伟。他是渴望进警队的,他的皮夹克和边三轮是当时派出所标配(小时候是边三轮的常客,倒不是我小时候犯什么事,因为有个很喜欢我的亲戚在派出所),他一开始跟警队说话时我还以为他们就是同事,他从张队那里学一些破案技巧,拍现场、做推理、引嫌犯,带着警察的正义和清廉。余国伟是聪明的,厂里逢贼必抓,堪比神探,他的能力不是浪得虚名,他有准确的判断力,他具备一定的犯罪学心理知识,他并不是漫无目的装模作样的碰运气,也能通过几句话和动作就能识别出这个人是传闲话还是真的凶犯,他做的事也都在一步步推动剧情的发展,事实也证明,他的推理和引诱办法很快就找到了真凶,只是说阴错阳差也好,命运的安排也好,他没有抓到凶犯,他甚至都不知道其实就在那一天他就终结了这个连环凶杀案。余国伟是单纯的,他不与工厂里的人同流合污,他努力上进,对待工作尽职尽责,他在讲台上的发言在现代人看来会觉得是套话是假大空,我却不这么认为,我相信他是发自内心的想为工厂做出贡献,想干好他的工作得到上级的肯定,特别珍惜他的那一纸荣誉。他相信只要努力就会有属于自己的精彩,他单纯的认为只要他抓到凶手就可以像隔壁厂老马一样进入体制,有更稳定的工作,就可以在动荡惶恐不安的大环境中重新找到生存的意义与价值。余国伟是自私的,他真的只是想破案为受害者讨回公道吗?并不是,他是想通过抓到真凶立功后调到体制内。所以他只是自己琢磨案情,自己带着徒弟抓凶手,单方面的套警方关于案情的信息,而并没有把他掌握的线索告诉警方,甚至在他跟凶手打斗中脱下了对方的一只鞋这种宝贵破案线索,他也没有告诉张队。事实证明他的自私也害了他,如果他不是一意孤行地要自己抓凶立功进体制,而是把鞋子和线索都告诉张队,那么他当天就会从警方那儿得知,被他抓的那个人在他翻越小坡的时候,正好被两辆车连撞给撞死了,还上了报纸,只要一起等着DNA结果就知道到底是不是凶手,说不定凭着他手上那只鞋还可证明是他先一步找出了犯人,在警队捞个协警职位都有可能,不会有后续的一切,他还可以看一眼凶手的长相。余国伟是矛盾的,他看着照片上清纯的燕子就想到利用她想引出真凶,但他应该又是喜欢燕子的,所以他更觉得对不起燕子,他内心在挣扎,他不碰燕子我觉得可能怕碰了燕子就不更忍心拿她做诱饵。他说他愿望实现了第一个告诉燕子,是想没有任何包袱地跟燕子在一起吧?他内心应该还背负着对徒弟的巨大愧疚,虽然影片没有明确表现出来,但徒弟的死促使他进一步走上一定要抓凶立功的疯狂之中,在他看来,他这个被组织被时代抛弃的人,要想重新找到人生的意义,要想没有包袱的跟心上人在一起,要想弥补对徒弟的愧疚,只有一个解决方法,那就是在警方之前亲手抓到真凶,立功后进入体制内。如果没有那场车祸,第二天余国伟去工厂门口盯着一个个出厂的人员,说不定他还真会找出头天跟他打斗过的那个人,前面提到过他站工厂门口看一眼下班的人群就知道谁在厂里干了坏事,后面这个情节呼应,只是真凶已经死了,他是不可能找到的。他在那个时代中已经丢失了自己的存在意义,师徒之情也好,爱情也好,随着那个时代的潮流一同离开了。关于大家争论地很多的保卫科劳模的事情,我特意致电我爹,得到如下信息:我爹厂里虽然没有保卫科,但有护厂队(跟电影里保卫科其实性质一样),护厂队人员的工作其实有点像对社会“闲散人员”或老弱病残照顾性的安置,不产生任何经济效益,加上“可能”也做过跟电影中一样监守自盗的事,在厂里甚至在整个矿区这个小社会里都是被轻视的一类人,也就解了我心头一大疑惑,就也许就是为什么余国伟明明有能力还低三下气跟警方打交道但警方仍然很看不起他的原因。至于评劳模,那是完全不可能的,劳模都是一线优秀工人(比如我爹这种,哈哈),甚至厂里的机关人员和领导们都不能评劳模的。但如果为厂里做出了突出贡献,有可能会评一个先进个人什么的(虽然我爹他们也没评过护厂队)。不在体制内的人可能不太清楚,劳模、先进生产者(或集体或班组,下同)、先进个人、安全先进个人、优秀D员(或集体或组织)都是不同的荣誉,而且荣誉分量是有区别的,虽然当时表彰时可能奖金或物资不多,但可能涉及到年底奖金、工资调整数额的差别。按照余国伟的经历来看,有可能破格评选个先进(尤其可能是安全先进,比如我们单位年年安全先进都有司机)。影片中有个细节不知道大家注意到没有,就是燕子打开余国伟的笔记本的时候,首页写的不是奖给劳动模范,而是写的奖给先进个人,这个荣誉名称在现实中是绝对不可能弄混的。我不知道是导演无意中混淆了上述几个荣誉名称,还是故意埋下了这个伏笔解答最后看厂老人似真非真的话语。但毕竟电影没有给出明确的答案,你只要有理有据,随你如何解读余国伟与守厂老人的对话都可以。我个人更倾向于都是真的,余国伟在上台之前也说,跟以前不一样,这次好像不是真的(还是说像做梦一样,原话我记不清了),他也知道劳模不可能颁给保卫科,所以最后的对话我认为有三种可能:第一种可能是余国伟其实只是评选了个先进,但他幻想或记错了他被选为了劳模(劳模是工人所有荣誉中的最高荣誉),但他领奖发言还有舞台设施故障是真的,如果整个上台领奖讲话都是幻想,导演应该不会还特意给镜头给台下工友以及台上领导和秘书的反应和故障解释(如果是幻象,那这些镜头非常多余)。第二种可能是我根据两人的对话推测的,老人说1997年没有评劳模,在余国伟的反驳下,老人又说当年谁还有心思评劳模。可能因为当年改制大潮带来的迷惘和恐慌占据了人们的内心,大家都不记得当年是否评了劳模,只记得下岗失业了。或者你说没人认真工作也好、说没心思评劳模所以选出来的劳模不被承认也好,老人的话本身就有多种解释的可能,而且当年余国伟在厂里抓贼厉害连警队都知道他的名声,如果这个老人真如他自己所说是这个厂里的老职工,怎么会不认识他,所以老头说的话本来就有点似真似假的意思。第三种可能就是余国伟跟老头说话时提到了一句,自己一开始在保卫科后来调到了车间,去了车间就是一线工人,评劳模不是不可能的,至于一起喝酒嘛,也没说喝酒的人都是保卫科的呀,科科。但另我印象更深刻的是,无论是真是假,余国伟引以为傲的荣誉除了他自己根本没人在意也没人记得,他听完老人的话,瞬间泪目,他曾告诉他徒弟,人喜欢回到自己得意的地方,他回到了他曾获得工人最高荣誉的地方,想从过去找到一点信心好重新开始,结果又被守厂老头击个粉碎。我认为这部电影里是没有多余镜头的,甚至为了紧靠中心,还特意删去或弱化一些情节,比如余国伟神勇抓贼(徒弟一句话概括),与燕子如何相识(两句话交待),为什么这么能抓贼(余在车上一句话隐约透露),徒弟的后事处理,燕子死后余在什么心情下如何抓的宋勇,甚至连环凶杀案的作案手法、被害人具体信息、案情进展、警方发现DNA并且比对了车祸受害人这种一般犯罪悬疑片的关键情节都用两三句带过了。但是这部电影有很多其他的镜头,比如筒子楼杀人事件,比如反复出现的街道和工厂,比如表情冷漠迷茫的工人群像,比如审讯盗贼,比如电视里一直播报的是工厂生产效益、工厂改制、工厂拆除的新闻(我记忆中新闻没一个跟凶案有关,我当时还期待电视新闻披露出更多案件进展情节),用三四分钟的时间来拍一群人面无表情地沉默地看着旧工厂被爆破拆除。所以很多人说剧情冗长拖拉,说一些场景和人物出现得莫名其妙,那是因为你的聚焦点在连环杀人案上,而电影真正要表达的主题——那个时代背景下的一个小人物想通过自己的努力获得人生的意义、价值、精彩,最终是一场空,他被时代的暴雪给彻底淹没了。余国伟到底疯没疯?并没有,他只是被现实彻底击垮了。他其实也知道宋勇不是凶手,虽然他一直在找证据希望他就是(但他真的不是像杀人回忆里朴警官一样只会暴力逼迫嫌犯认罪,我觉如果硬要说像的话余国伟更像徐警官那样的人),他把希望都压在宋身上,燕子死后,他彻底认清了这个现实,他用尽了一切办法,都没有再找出那个凶手,他对徒弟和燕子的死的愧疚,对自己的失败,对未来失去希望,对时代抛弃他的不甘与愤怒,这一切的一切让他绝望,他一下一下捶下去,也是对命运大门一下一下的叩击,可怜的是,命运始终没有对他敞开新世界的大门。有其他长评的小伙伴提出了张队的三问,问时代,问人心,问未来,每一个都没有答案。那样一个特殊的年代,每一个人都不知道答案。十一年后余国伟出狱,说过退休后就回北方老家的张队一直留在养老院等着告诉他真相,在患病前还不忘留下信,这是时代留给余国伟的最后一点温情。交待连环凶杀案凶手的结局,是对这部影片犯罪悬疑外壳一个完整性的处理,余国伟一直在追求的那个答案原来早在追凶的那天定格,同时也暗示着他最后的希望彻底破灭,而真凶到底是谁,长什么样子,作案动机已经不重要了,电影根本就不是在讲那个案子。文中最后以白字交待了08年的雪灾的湖南灾情,然后故事结束。很多人觉得导演故意卖弄,我一开始也觉得不解,晚上睡前突然想到,这是不是就预示着余国伟最后的结局,余国伟的信念和希望葬送在上一场暴雪将至时,在这下一场暴雪将至时他的肉身也将随之被毁灭,他再无生的希望,也许就这么冻死在了08年的冰灾中,成为受灾人数中那个冰冷数字分之一。(插一段:从我自身的角度过度解读一下最后的场景,90年代是国企改革是第一场雪,是余国伟和我父辈那一代人的暴雪,08年ZY下发了《关于深化行政管理体制改革的意见》推进事业单位深化改革,是第二场暴雪将至。十年前大家还想着从破碎的国企铁饭碗跳到事业编这个稳固的铁饭碗,没想到十年后,事业单位这个铁饭碗也要被打破了,我父母一心一意让我挤进他们眼中代表着稳定事业体制内,结果没想到我又遇到了跟他们当年同样的境地,这也是为什么我对这部电影如此感同身受的原因,因为大家都认为电影只是描述二十年前,但事实上如今还有人在面临同余国伟一样的境地,是不是很悲哀?暴雪到底象征着什么呢?它只是余国伟一个人的暴雪吗?它只是一个时代的象征吗?不同人看感受真的不同。不过托某省改制失败(非官方宣布)的福,现在我省很谨慎对待改革,我这场暴雪还没下下来。)这个故事从头到脚都是灰暗的,即使有徒弟对师傅信服和跟随甚至死前忏悔,即使有燕子对余国伟的爱,即使有张队为了告诉他真相的等待,仍然无法冲破浓厚得令人窒息的压抑而给人带来一丝温暖。时代造就的悲剧通过余国伟和他身边有着同样面孔的底层人物的命运摆在你面前,加上观影者自身的经历,现实残酷得根本难以接受。我觉得里面唯一有个bug就是,凶犯穿着工人同样的衣服鞋子在下雨天出现在下班时的冶炼厂门口,逃跑时又对冶炼厂的高铁架很熟悉,那他应该就是这个厂里的人,厂里的人都是相互认识的,有人失踪应该很快就知道了,查一下工人档案至少会跟宋勇一样有一张带相片的简历表,车祸都上报纸了按理说不太可能谁都不知道他是谁。如果要过度解读,可能是那个时期,人人惶恐不可终日,自己的明天都不知道在哪里,已经没人去关心与在意谁失踪谁车祸谁死了。影片中有三个挺有意思的呼应,分别是余国伟的边三轮坏了,余国伟坐的警局的车陷泥里动不了,余国伟坐上的大巴车坏了,我个人解读成,时代的车轮始终都没有打算带他往前走,他被余下了,剩余的余,余下的余。《暴雪降至》影评完。另起一行,啰嗦的话:不知道为什么,影片越看到后面,我眼前闪过的不再是段奕宏那张强烈存在感的面孔,而是我身边一个个亲人的面孔,特别是想起我爹,那个十六岁就参加工作三十多岁被买断工龄的人,曾经也在厂里意气风发,年纪轻轻当上了车间主任,他也曾坚信只要努力就可以实现在工厂里一步一步往上走,他有着可以决定工资表上某些数字的权力,却在其他车间主任都在做手脚捞油水的时候选择两袖清风,他后来当过“守厂老头”,卖过废品,当过协警,当过保安,当过搬运工,当过送货的,当过私人矿山的炼制员,他也曾努力与时代抗衡,努力为他不公待遇讨一个说法,努力在被放逐的社会里找寻自己的位置,但仍然找不到一条出路,兜兜转转将近二十年过去,最终也只争得个有可能在55岁同意他办理退休的政策。好在他不是孤身一人,我母亲提前退休做起了小买卖,我也逐渐长大成人自给自足顺便还能贴补点家用,他自己也通过打零工勉强度过了那一个灰暗的时期,而跟他一样的人比比皆是。他们都比余国伟幸运,但时代的命轮同样在他们身上留下了不可磨灭的印记。余国伟站在礼堂里跟老头对话后眼泪在眼睛里打转的那一幕,让我想起另外几件事。我不记得具体是零几年了,放假回家听到那些生产区的厂子要拆掉的消息;再后来有一年暑假回家,回到生产区时,那里已经是残垣断壁围着的大片大片的空地,荒草丛生,曾经的辉煌好像梦一场,让人分不清究竟是否真实存在过;再再后来,我参加工作了,有一年夏天同小伙伴逛街无意中路过一个很小的私人美术馆,在其中一个展厅里,全是当年老厂区的素描(其实也就十来张),我看到象征着厂区最辉煌的最高冶炼高炉,眼泪一下子就涌出来,喉头在哽咽,我努力克制自己,让眼泪只在眼眶里打转,在那副最大的素描前愣了片刻,然后转身快速走出展厅,去找小伙伴汇合,好像什么事都没发生。余国伟是一个时代的缩影,他集中了那个时代很多人的悲剧特性,他有着那个背景下普通人身上所具备的品质,善良、单纯、弱小、自私、迷茫,并不是没能力,但却是没有方向的努力。从身上身上看到了我爹的影子,看到了我叔舅姑姨的影子,看到了我儿时在车间穿梭时那些叔伯阿姨的影子,我甚至能看到我自己的影子。观影回来我一路上絮絮叨叨跟A君说了很多,我跟他解读这这个电影里大大小小的场景,每个伏笔的体现,每个人的意义,我说这部影片拍得太深刻了,没有一个多余的镜头,甚至没有一句多余的话,前后很多呼应都能对上。它把我直接拉回了那个年代,让我又想起年少时那些灰暗的场景,却让我又联想到现在的社会。我说我实在不懂为什么豆瓣上还有那么多人觉得这部片子不好,我们出电影院的时候还有7.3,现在只有7.2了,真是气死我了。然而,A君认真地望着我,说:“我不像你一样出生和成长在那样一种环境,每一个场景每一个人物都熟悉到起鸡皮疙瘩,我看不太懂,有些情节没有你的解析我甚至都觉得莫名其妙,像我这样还知道你老家的人尚且如此,更何况那些对那个时代没什么了解的人呢?这部片子如果真如你所说,能过审应该是剔除了很多明面上的东西了”我想了想确实是这个理,于是我打算来豆瓣上写这篇影评,不为别的,只想告诉一些人,请你们相信国际A类电影节评委的眼光,他们不是普通人群更不是傻子,也不是一两个人根据个人喜好就能决定谁获奖谁不获奖,也请相信只靠段奕宏一个人的演技是无法成就他这个国际影帝的荣誉的。任何影片都有它的直接受众群体,不在直接受众群体里的人初看一部影片如果看不懂很正常,但对于这样一部有着国际大奖的影片,如果存有怀疑的态度,咱们可以在评论区或讨论区通过友好的提问大家一起来探讨,而不是简单粗暴的去否认在另一部分人眼里十分优秀的电影。最后我奢求这部电影的分数再往上涨涨,虽然7分也不算太低,但我总觉得这部电影真的不应该只有这个分数。不知道如果带我爹去看这部电影,他会有什么感受。说不定跟评论里某个小伙伴说带他妈妈去看的反应一样,只有一句评论:这部电影实在是瞎扯,哪有保卫科能评劳模的。可能最后的最后,感动也只有我们自己。
Awestruck by women power again. Girls help girls. 三个女生真的很勇敢很聪明。第一个女生即使是在挪威那样高度平权的社会也会像很多女孩那样幻想自己的未来伴侣是童话世界里描述的那样的白马王子,这对当代女性主义抛出了一大课题:在男权社会下被规训的女孩长大后接受到女权思潮的冲击,一方面她们知道自己应该独立这样的想法不
Awestruck by women power again. Girls help girls. 三个女生真的很勇敢很聪明。第一个女生即使是在挪威那样高度平权的社会也会像很多女孩那样幻想自己的未来伴侣是童话世界里描述的那样的白马王子,这对当代女性主义抛出了一大课题:在男权社会下被规训的女孩长大后接受到女权思潮的冲击,一方面她们知道自己应该独立这样的想法不符合新时代女性,另一方面她们依旧会深陷于童话世界里面描绘的王子来拯救自己而无法自拔并且羞愧表达因为(1)会被女权骂(2)对自己现在接受的女权思想开始意识层面上进行反思但是潜意识依旧受到童年男权社会成长的影响,从而进入自我矛盾与纠结,我们以及女权主义者们应该如何接纳这样的女性?(ps:打雷姐的歌曲里描绘弱小有daddy issue的女性的行为是反女权的吗?)。第二个女孩即使被骗了依旧选择相信人善良的一面打电话劝说骗子回头是岸。第三个女孩简直女王slay,读完了新闻之后了解到这个人是骗子之后赶紧回头及时止损并且成功swindle the swindler,我整个一respect。
一个男的同时欺骗多名女性的事件真的是屡见不鲜了。我身边两位最好的女性朋友就发生过。都是一个男的同时和多名女性确定男女朋友关系并且被发现,然后由其中一名女性发起联合起其他女生做出行动,呼吁其他女性注意这个男生不要再被他骗。她们需要鼓起极大的勇气,面对周遭极大的压力才能够给公众分享,之后还要面对网络的受害者有罪论。
最后,网飞这样“谍战特工片”式拍摄手法来拍纪录片还蛮好的,降低了纪录片观影门槛,改变了大家觉得纪录片枯燥无趣的看法。
为什么会有这么傻逼的导演,我特地下载豆瓣就是为了骂他。杀一个睡着受伤的汉奸,既然叫醒他,说看看我是谁。说了也就算了,你他妈的有两把枪,还用刀杀他。。。。。全程跳跃,主角坐下还用慢动作,你他妈的就为了拖时间,有意思吗,啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊我的脑子。遇到这样的傻逼导演真想打死他,拍的什么玩意。
为什么会有这么傻逼的导演,我特地下载豆瓣就是为了骂他。杀一个睡着受伤的汉奸,既然叫醒他,说看看我是谁。说了也就算了,你他妈的有两把枪,还用刀杀他。。。。。全程跳跃,主角坐下还用慢动作,你他妈的就为了拖时间,有意思吗,啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊我的脑子。遇到这样的傻逼导演真想打死他,拍的什么玩意。
当一个男孩成为一个男人,不是因为他成就了伟业,而是因为有了担当。最后一集,我几乎是哭着看完的。曾经少不经事的纨绔子弟,在父母的安排下进了部队,经了磨炼;曾经连枪也不会开的孩子,成了连长、营长;曾经给部下开会,还要先自己排练- -遍,却连一个人也召集不来,而后孤勇洗练,杯酒揽兵权;曾经进山剿匪被属下拦着簇拥下山的糊涂营长,成了抗日战线上指挥若定的将军。最后,孙如柏和他的战士们战斗到了最后一刻,
当一个男孩成为一个男人,不是因为他成就了伟业,而是因为有了担当。最后一集,我几乎是哭着看完的。曾经少不经事的纨绔子弟,在父母的安排下进了部队,经了磨炼;曾经连枪也不会开的孩子,成了连长、营长;曾经给部下开会,还要先自己排练- -遍,却连一个人也召集不来,而后孤勇洗练,杯酒揽兵权;曾经进山剿匪被属下拦着簇拥下山的糊涂营长,成了抗日战线上指挥若定的将军。最后,孙如柏和他的战士们战斗到了最后一刻,所有抗日题材的作品,背水一战的场面都令人血脉贲张,让人只想痛哭。那是英雄强大的感召力,是骨和血筑成的屏障,是民族的尊严,是生命铸就的荣光。在民族大义面前,其他都不值一提,此时此刻,他是战士,是英雄。这是他人生意义最光辉的时刻,对敌人,他眼里燃烧着仇恨和疯狂,但是对家国,他的眼里,是热爱和坦荡!哪怕结局是死亡。我流泪,不只因为他的牺牲,更因为他的成,长。
第一集食堂迎小壮,坐在画面右下角的麻花辫大姑娘那扮相太有内味儿了。我一下子就决定看下去,并且很快就开始安利。
津津有味看了二十来集,直到刘大勺糖和盐那场戏,我突然感到了疲软。这种疲劳来自于:明明有了新环境新反派,但玩的还是老一套。
后面的六七集,跨度大跃进,连播看出了久别重逢的感觉。弹幕吐槽连连。
现在我看完了,来捋一捋观后感吧。
第一集食堂迎小壮,坐在画面右下角的麻花辫大姑娘那扮相太有内味儿了。我一下子就决定看下去,并且很快就开始安利。 津津有味看了二十来集,直到刘大勺糖和盐那场戏,我突然感到了疲软。这种疲劳来自于:明明有了新环境新反派,但玩的还是老一套。 后面的六七集,跨度大跃进,连播看出了久别重逢的感觉。弹幕吐槽连连。 现在我看完了,来捋一捋观后感吧。 喜欢的部分· 主角配角甚至群演都很到位。· 描写细腻,叙事节奏舒服(前中期)· 时代环境造就的独特气质和笑点 疲劳的部分· 反派多,打不死,反复横跳,套路雷同· 每集都在嚷嚷,aw脑壳疼sl 吐槽的部分· 为了苦大仇深,献祭了太多孩子· 后十来集 节奏断层大跃进· 看完了人物的一生,但谁也没吸取经验得到成长 很多人觉得是“虎头蛇尾”,而我却觉得“早该结束”。人生这场战役,至死方休,但故事可以只截取一段。32集的篇幅,如果能在文ge结束就收尾,可能在节奏上更稳。毕竟我们不用眼睁睁看着梁拉娣死,也知道她这辈子不容易。 最后总结一下从中学习到的进步要领,与诸位同志共勉:1,在合适的timing结束,和从恰当的切入点开始,一样重要。2,嚷嚷是低效、费嗓、丢人的沟通方式,所以不能让情绪吞噬理智。3,崔大可的心理素质可以学学。4,孩子的教育比人数/性别重要。5,感情债难还,最好别欠。6,不以盈利为目的的经营是做慈善。7,要感恩,别害人。
你是我灵魂遗失的那一角。
白咏娳曾如此对刘向达说。
补全白灵魂的不是刘向达,只是她自己为自己的愧疚找到了寄托。
白真的爱刘吗?
她爱。从她知道刘向达真心喜欢她早期的《
你是我灵魂遗失的那一角。
白咏娳曾如此对刘向达说。
补全白灵魂的不是刘向达,只是她自己为自己的愧疚找到了寄托。
白真的爱刘吗?
她爱。从她知道刘向达真心喜欢她早期的《可悲的救赎》开始,从她听到刘向达说她的书让刘的灵魂更完整开始,她是真心爱上了他。
只是,愧疚更多吧。
她偷了刘的《再会》系列前两部后也是会有愧疚的,只是,成功的喜悦,名利让她自己慢慢的沉溺其中,忘记了这份愧疚,也许她自己都开始相信,书就是自己写的,她不是没有才华。她也许早已经忘记了她看到《再会》系列前两部时对自己说的话:我永远无法写出这样的作品。
直接到在一次签书会上遇到了刘向达,最初,她甚至都不记得刘向达这个名字,听了刘向达的话,看了他的笔记本,她才意识到,站在面前的这个满心崇拜她的男生才是《再会》系列真正的作者,她,白咏娳,只是一个偷盗者。
愧疚此时才又一次铺满白咏娳的心。
她爱上他,想借由结婚来弥补他。
可是,她没意识到,她偷走刘向达的人生不是最重要的,她盗取了刘的才华,才是对刘最大的伤害。
弹幕有一个人的评论让我三观尽毁,那个人说,她没有错,她当时不知道作者是谁啊,不知道是刘向达的啊。
剽窃就是剽窃,和知道不知道作者是谁没有任何关系。
剽窃这个结果,没有任何借口。
更何况,白不仅是剽窃,她是盗窃,名字,情节,整体框架一摸一样,这是直接偷走了刘的作品,改成了自己的名字,可耻的直接将他人的据为己有。
她愧疚,想要赎罪,可是她从来没有真正的去做。
她无法安眠,寻求心理医生,却又过度防卫。心理医生在本子上写下了害怕失去。
白害怕失去的是刘向达,还是如今的名誉?
是名誉,是《再会》系列带来的虚荣心的满足。不是金钱,是她一心想要抓住的甚至连自己都欺骗的写作的才华。
当刘无意间发现事情真相时。白哭着说自己错了,可是她没有真正知道错了,就像刘说的,如果她真的知道错了,她就不会再去偷刘的第三部《再会永远》,特别是在她与刘已经是夫妻之后,她太贪心了。
她以保护之名,不愿意承担后果。她不在乎金钱,但是她不愿意让人知道,她没有才华写出《再会》这样的作品,她也许真心热爱写作,可惜她自己却践踏了写作。
如果仅是如此,我仍然可以理解她。人太难逃过虚荣心作祟。偷盗的她是可耻的,真正让我觉得她可恨的是她说刘向达的那番话。
她对刘向达说:
"你可以说我虚荣,贪婪,虚伪,那你自己呢?你敢说从头到尾都没有想过,用我的名气让你自己被看见?你是从来没有勇气这么想而已,你根本没有勇气面对自己,你比你想象的还要更懦弱,更加没有用,要不是我,全世界不会有人注意到你,你做一辈子的废物算了。"
太过恶毒了。
作为一个偷盗者,如何有资格对受害的一方说出如此伤人的话语?
这段话的每一句每一个字真正说的难道不是白咏娳自己吗?
真正没有勇气面对自己的是不敢承认错误的白咏娳,真正的懦夫是不愿承担后果的白咏娳。如果不是刘向达的说,白咏娳也许真会成为她自己口中的不被世界看到的"废物"。
刘向达听了这段后,备受打击,巨大刺激下,失手将白咏娳推下楼梯导致其当场死亡。
所以,这个层面上,刘向达是杀死白咏娳的凶手。但是,在这之前,当白咏娳拿到《再会永远》依然选择偷窃这部作品之后,再次翻看书籍后,作者介绍那里突然间,白咏娳的生卒年月就改变了。所以,另一层面上,是白咏娳自己预定了自己的死亡,她自己杀死了自己。
白咏娳偷了刘向达的未来,结果用自己的命偿了债。
她以为预支的是未来,其实只是透支了自己的人生。
PS:心理医生劝刘向达那番话,一个字都不赞同。
她说:白咏娳想要赎罪。
借口,真正要赎罪就要把属于刘向达的《再会》系列还给他,真正要赎罪,第三部就不要偷。
她说:之所以没有说,是害怕失去你。
赤裸裸的欺骗啊。
她说:永利对你的爱不少于你对她的爱。
白咏娳明明更爱的说她自己。
她说:两个彼此相爱的人,如果能用这种方式有所联结,难道有比这个更难过美好的事吗?
我直接想问,WTF?
在八一集体中,李俊富于探索精神,他执导的影片具有凝重、深沉、简练、含蓄的特点。