安然不会一直喜欢刘闻钦，高中时候的小女孩儿喜欢模样还不错的小混混不是新鲜事，她或许很多年以后跟同样优雅的朋友一起谈起这段过往会笑自己当时傻里傻气的，也就是当个笑话过去了。她会转头看向窗外，愣几秒神，这是她向青春的纪念。

安然以为自己能陪刘闻钦过苦日子是安然的一时热血，年少时她满心以为自己只要爱谁就能跟着他浪迹天涯。

但刘闻钦不允许。

正如刘闻钦所说，生活没有给他十八岁，他要比安然考虑更多。他不能让安然光明的人生为他停下脚步，他连自己都不保证未来在哪里过什么样的生活，又如何去给一个天之骄女保障。

更重要的是，刘闻钦也知道，安然不会一直喜欢他。

刘闻钦问安然:我五年后还住在这里呢？

学生时代的感情和经济条件的关联并不紧密，女孩儿喜欢上一个男孩儿可能仅仅因为他看起来挺酷的。但几年之后，酷又能当钱给安然买她喜欢的裙子吗？

答案是不能，就像你问安然和刘闻钦最后能不能在一起。

但安然将永远地留在刘闻钦心里，无论他将来跟谁谈恋爱，跟谁结婚生子共度余生。

刘闻钦会有跟世俗一样的选择。

他或许做生意成功了，阶级跨越，尝到了超越自己当时所能想象的终点的滋味。也可能他没成功，依然是沉浮在人海里的普通人，勉强糊口，孩子上学都要发愁。

不管怎样，他都不会再去找安然了。

不管怎样，他心里都会有安然。

刘闻钦从小不知道什么是好的东西，因为他没得到过，他最多能得到的也就是普通的还不错的。

安然是那个好，安然是极好，特别好。

她明媚，家世不凡使她气质卓越，学习成绩优异，未来不用想都知道是怎样的坦途。

有一天，从来不知道好为何物的刘闻钦，被极好选择了，坚定的。

刘闻钦觉得，这一定是他今生所拥有的最好了，不会再有更好。

他那时甚至是愿意为此冒险付出一切的。

刘闻钦视安然为白玫瑰，他将永远供养，小心呵护，却永不采摘的白玫瑰。

很欣赏河智苑的演技和做事态度，一直是她的影迷。看了爱你的时间，好久没登陆豆瓣了，写点评价再走。首先这部剧是一部稍带励志的，清新的，正向发展的教科书般的好剧。河智苑的出演让整部剧的基调很明快，她不会让观众过于伤心，随着年龄增长，可爱帅气的同时，增加了些成熟大气感。我能感觉到河智苑在努力把剧演好，同时践行之前影迷对她的诉求，比如她的穿搭和妆容，还有她对鞋品的评价，还有护肤品的选择，还有对卸妆过程的描述，这些都是之前影迷希望她分享的，她真的努力做到了，河智苑是所有影星里面最真实存在的一名女星。我觉得这部剧很能代表时下而立之年的很多都市男女的感情世界，也给那些不善于表达的人指明了道路。

正在央视热播的悬疑谍战剧《密查》，让人"嗅"到了与既往同题材作品不一样的味道。这是一个由小"渐"大的故事，事件取材于真实的民国"第一"绑架悬案：宣侠父失踪案，时局复杂之时临危受命的"破反专署"专员武仲明，随即开启了剥丝抽茧的深入调查，不仅搅动了各方利益关系，也让更多的秘密浮出水面，调查的对象与目的，已经不仅限于失踪的宣侠父，而是在拨云见雾中，为观众带来乱世中凶险又残酷的丛林法则，如今再通过《密查》来回望这段历史，让人感慨万千。

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这是我记忆里看过的最早的一本小说，当时小学四五年级，还是从同桌那里借的。其实主要情节已经模糊了，只记得当时感动的稀里哗啦。这次从学习强国上看电影版，依旧哭的不能自己。

书写得好，真实感人，不虚夸，不避讳；电影拍得好，细腻生动，鲜活，有力。谢晋导演的功力自不必说，演员方面也是让人过目不忘。主演吕晓禾凭借本片得了金鸡奖，原来他不只是笑傲里的任我行；唐国强虽然在当时是被贴上标签的奶油小生，但是人家的演技早早就稳稳当当地在线；扮演靳开来的何伟拿了金鸡奖的男配，感觉眼熟查了资料才发现是《大染坊》里的孙明祖；玉秀的扮演者盖克居然是《我的青春谁做主》里的赵青楚的妈妈，跟钱小样的妈妈丛珊都演过谢晋导演电影里的农村女性；倪大红在演员表里的名字还是倪大宏，斯琴高娃戏份那么少依然满满的存在感，王玉梅妥妥的老戏骨。此外，电影的取景地也非常具有地域色彩，沂蒙山区的农村，云南边境的高山，镜头语言无声地诉说着那个时代真实的中国。

除却艺术的精湛，最打动人心的就是作品的主题了吧。它真实地反应了那个时代所面临的的现实问题，尖锐，深刻。现在想想，当年的创作往往针砭时弊，发人深省，真正的根植于社会和时代。现如今，我们多么需要这样的作者和作品。

其实这部在内地12年上映的泰国校园爱情小清新电影，每次想到学生时期的那份纯纯爱恋，总是会把它再刷一遍，遍遍的感触都不同，就像那个她永远在我心裡，但却越来越模糊。 校园+淡淡初恋+死党..学长他就像我生命中的灵感，他让我了解爱的积极意义，他就像是让我一直前进的动力， 其实这部在内地12年上映的泰国校园爱情小清新电影，每次想到学生时期的那份纯纯爱恋，总是会把它再刷一遍，遍遍的感触都不同，就像那个她永远在我心裡，但却越来越模糊。 校园+淡淡初恋+死党... (展开)

每次看完韩国电影，常常会发出这样的感慨：无论是什么主题，韩影总能赋予观众一种触动人心的柔软感。

早在十年前乃至二十年前，《蓝色生死恋》风靡大陆的时候，我们将韩剧韩影的感动称为“煽情”，车祸，癌症，误会，别离……让我们一次次跟随韩国影视中的人物跌宕起伏的命运毫不吝惜自己的眼泪。

然而如今的韩国影视，却早已将“煽情”收起，影视剧中的人物不再是故事里的角色，他们在影片开始的时候，就渐渐走出荧幕，他们摘掉了“杀手”、“政客”、“商贾”、“职员”……各种各样的面具，在剧情中走近我们，走进我们，最后变成了我们自己。

所以，当微笑凝固，当掌声响起，当挥手别离，当眼眸低垂……每一时每一刻，我们看到的不再是“人物”，而是“人”本身。

莎士比亚在《哈姆雷特》中写道：“人类是一件多么了不起的杰作！在理性上多么高贵！在才能上多么无限！多么文雅的举动！在行为上多么像一个天使！在智慧上多么像一个天神！宇宙的精华！万物的灵长！”

我却更愿意认为，人是复杂而又简单的杰作，是私欲、欺诈、恐惧，暴力的集合体，也是善良、诚恳，勇敢，友爱的包容物。这样复杂的诸多色彩在人性中交错纵横，然而又会存留于同一个人的内在，你看到一个怎样的人，是他（她）选择了用生命的画笔着重涂抹了其中的一些色彩。

我想韩国影视总是带给我的那种触动人心的柔软感，就在于此，它让我在无论什么样的故事中，看到的都是真正的人。

那个像明星一样派头十足地出场的韩方参赞姜信盛，表面自信倨傲，却在误以为非洲军方做出拔枪动作时第一个露了怯，当对方只是拿出了打火机时，又一次气势汹汹挺身站在最前面叫嚣，前后二十秒，《变色龙》的奥楚蔑洛夫式的喜感栩栩如生，然而作为人，他对死亡的恐惧不该在那一刻被掩饰。

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看完结局emo到现在。

如果给张烨足够的时间，他肯定能把田彬玩死，或许还能找到bug带走饶爱敏。

就算什么都做不成，至少能好好的说一声再见，能为自己安排谢幕的方式。

他甚至已经为田彬写好了剧本啊，但是系统也早就为他写好了剧本。

纵然有再多的如果，再多的不甘心，一个普通人怎么能对抗位面之神呢？

张烨在这场荒诞的梦境中成长，更有勇气去面对这个世界，可是他的武术冠军再也不会有了。

饶爱敏没了那个晦气的小葫芦，还能去哪里许愿，让一个张烨从天而降呢？

电影冗长而压抑，因为主角本身也是如此；但是并不沉闷，因为故事情节让人看得揪心。

我想在现代社会，不论一个国家发展程度如何，都难免会有许多愤青和懦夫，电影《硬核机器人》中的愤青就是佐藤右近，懦夫就是牛山。两者有共同点：都不容于社会。也有区别：右近仇恨社会的程度高（看不惯周遭的年轻人和新事物；心理脆弱，一点就着；参加民间反政府组织），但背离社会的意愿的程度低（长得帅，有女人缘；偶尔去酒吧喝酒；与弟弟经常见面，与其他人日常沟通没有问题）。牛山仇恨社会的程度低（懦夫只是欠缺适应社会的能力，谈不上仇恨社会），但背离社会的意愿的程度高（独自背井离乡，自己一个人住在硕大的废旧工厂且安之若素，仅仅是因为生理上的冲动而整日携带着印有美女图画的招嫖小照片；仅仅是为了吃饱饭而参与社会劳动，并不管干的是啥工作）。

罗伯是作者创造出拯救右近和牛山的机器人，又何尝不是右近和牛山幻想出的能拯救他们的机器人呢？电影中罗伯救了他们两次，其实都是隐喻，第一次罗伯从黑社会手中救了他们，说明愤青和懦夫在社会的弱势地位，黑社会不仅欺负他们，更看不起他们，现实中当然没有机器人，愤青和懦夫的真实结局当然是被狠狠的揍了一顿；第二次罗伯从警察手中救了他们，当然右近和牛山是被上司利用陷害了，但偶然中蕴藏着必然，不容于社会就不了解社会、不懂得人情世故，被人骗当然就是必然的了。最后罗伯按照程序推算的最佳拯救两个废柴的方案就是把他们送到了一个孤岛上，并且岛上还有一个女人，这女人还给牛山生了一个孩子（想想吧，连一个四五十岁的大妈级丑妓女都不愿和牛山做爱，这个岛上的美女竟然倒贴，还是在有帅哥右近的情况下）。也许这就是两个废柴想要实现的美梦，当然也是作者觉得目前为止最适合愤青和懦夫这两种人生活的孤岛社会。

细水长流的日常，矛盾也随着时间推移堆积越来越多，那些自以为没什么的，再说吧，算了的问题，其实没有消失，反而如同雪球一般越滚越大，最后达到了心里不能承受的重量就会炸了，甚至自己也不明白为什么。是啊，为什么，之前那么多事情都忍了怎么栽在这点小事上。虽然我有别人，有别人的居心叵测有别人的惦记。但那都不是重点，恋情是两个人的，所以出现问题也是两个人的，该省略的话咽不下去，偏偏不该省略的倒说不清，一个总是不说一个总是不问。如果可以不细究到好，夜深人静又会反复咀嚼其中隐藏的含义。两个人都没有坦诚相待不是吗。

自尊心么，之前觉得那是最重要的东西，后来长大了一点觉得那一点都不重要，再后来又重新拾起了自尊心决定只跟自己的自尊心过一辈子，再再后来明白了，自尊心不是可以取舍的东西，不是应该考虑的东西，不是应该随着别人，随着情况而决定要不要的东西，它就应该是我随身携带长在我身上的东西，不应该扔来拾去。明白了这点之后反而不在意了。不会在遇到什么事之后第一时间就想这是不是伤自尊的事，先想到的是事情本身，我遇到了什么事什么人，应该怎么办，这才是重要的不是吗。

今天的我是那些细小的伤口组成的我，如同自尊心细胞身上的布丁，即使受过伤我也不会嫌弃，真的有没受过伤的自尊心吗？在柔美与细胞相见时，她写下的愿望原本是希望小熊成为男主人，但是细胞告诉他根本没有男主人，只有一个主人。是啊终其一生始终陪在我身边的都是我自己，所以第一顺位不要再让出去了吧

开始进入了工作阶段，为了弥补大学的荒废，现在只有花更多的时间在工作上，难得的休闲时间都花在了一般的游戏和综艺上，没怎么追剧和看电影了，一来感兴趣的日韩剧浏览了一遍，感兴趣的不多，二来没时间弄这种我平常上瘾的无法控制的东西。今天难得放假，想看恋爱剧（而且现在大多常规类型的恋爱剧都失去以前的兴趣了），后来没想到被这部深夜剧吸引了。

说实话，我一开始是被15岁的高中生和31岁的姐姐的设定吸引的。原因是最近澳门也发生了几件有关未成年人性行为而被告或者揭发的事件，感叹当代男女关系的主动，也因为旧Dry工作而想要看福利。毕竟男人。。。

进去之后可以说下面几个地方击中了我的点：

一、是逼格，逼格展现在几个方面。首先是画面的处理，其实大致可以看到两种色调，一种是很清新、梦幻的，另一种则是深沉而稍稍阴暗的蓝色色调。而且是统一的，每当到恋爱过程，符合女生是美好的想象，可是当到了进一步发生肉体上的关系，无论是和谁，都立刻变得所谓的“现实”吧，其实不太懂真正的用意但风格统一而鲜明，这点就让我对自己看这样的深夜剧感到自己不一般。接着是里面的电影情怀，其实无论是隐而不漏的“肉戏”，镜头的运用，其实你可以感受到导演是有用心去设计的，而且难得的比同期的一些主流日剧来得“用心”，处理好不好我不知道，但是起码不是那些常规镜头是不是。最后是一些隐喻的物件的设计，这可以说是导演和观众的进一步的隐藏交流，一旦你感觉自己猜到导演表达的用意，你就可以沾沾自喜，这也是观影的乐趣和魅力之一。当然也可以说成是阅读理解，可如果连一定的“阅读理解”的题目都没有，你怎么形成观影上的“落差”和“差异”？而且在深夜就看到这种设定，总是如拉面里看到居然调料里有鸡蛋的惊喜，而且设定的相当不俗。扭蛋、内衣、鞋子，这种在暗地里表现女主所谓“天真的”、“乐观的”（加引号是不知道怎么形容，言语匮乏而用这种简单的词总感觉有差异）恋爱观，总是憧憬这平凡的日子里被“眷顾”，而且这种“自欺欺人”的“一定会抓住”可以说切中了普遍“恋爱心理”，到最后有勇气坚持这种超理想主义的先不讨论是否正确的几乎是极少数的，这就是最后普世价值观带来的理性。即使抛开道德，你也没勇气在31岁还等一个男孩10年，而且这个冲动只是源于原始的被压抑的欲望。社会普遍经验告诉你输不起，你就不敢赌，换个方向，你也明白，那种“眷顾”，只是被社会变态压抑下的荷尔蒙的躁动。我才，他们最后肯定不会在一起的，原因是导演拍得那个海上面两人互相靠近的镜头，毕竟还是有两个膜，一旦捅破就掉入海里。而且目前（第五集）两人都没进一步发生关系是符合我预期的，毕竟这样高级，颇有设计的意味，尤其是那经期的设计就再明显不过了。

二、是台词，这个看剧就懂，反正不是那种你侬我侬，或者撕逼台词，而是富有文学性的，有点意味的，暗藏观点的东西，最明显的就是那“什么我认为电影只要过程好看，即便结局一般，我也同样会认为是好电影。可是如果是恋爱，那就是一无所有了吧。”好像是这样。

三：是演员，那个样衰的男主（之前那个最终幻想女孩），那个好像某个当红日本女星的新人，即便是那个浓眉的中学生，演技都是很可以的，不会令人跳戏。而且福利还是蛮多的。

这就是我感觉这部剧不一样的地方，推荐大家看，也不耗时间。

实在不行，就回家种地——这或许是不少离开家乡前往城市打拼的社畜在被工作、房租以及生活里的各种压力折磨到崩溃时脑海中会涌现出的想法。今年6月，亚马逊推出了一档名为《克拉克森的农场》的纪录片，该片拍下了前《巅峰拍档》主持人杰瑞米·克拉克森亲自种田、养殖、经营农场一整年所经历的悲喜。看过这位农场小白务农一年所面对的困境和最终的收入，相信可以让很多人对“回家种地”这件事产生一些新的思考。

城里人的天真与傲慢

在本片第一集开篇处便出现在观众眼前的广阔农场位于英国科茨沃尔德，它占地6000亩（合404公顷），包含了田地、溪流、瀑布、树林、草地。按照英国政府部门DEFRA（环境、食品和乡村事务部）发布的数据所示，截至2019年，英国的农场总数接近22万个，其中近一半规模不足20公顷，像杰瑞米的这种超过100公顷的农场，不到总量的1/5。该农场自杰瑞米2008年购入后一直由他雇佣的一位农夫打理，作为农场主，杰瑞米每年可以轻松盈利22.6万英镑。直到2019年农夫退休，杰瑞米有了一个想法，他决定自己亲自务农。

面对一望无垠的农场，即便是把杰瑞米本人以及他后来找来的外援们——女友丽萨、隔壁农场主卡勒布、土地经理人查理、牧羊人艾伦、围墙修理员杰拉德等人通通加到一起，务农人数也是肉眼可见的有限。但在现代农业生产中，这样精简的人员配置是比较常见的。片中给出了一组数据，在全球5.7亿个农场中，有90%是由一个人或一个家庭经营的。具体到英国也是如此。Defra的统计数据显示，截至2020年，英国农业劳动力约为47.2万人，仅占总劳动力的1.5%左右。

为何几个人就可以撑起一个农场的运转？《全球化中的大国农业：英国农业》一书中给出了简要的解释，“从14世纪延续至19世纪的圈地运动消灭了中世纪的敞田和长条田，也使英国没有像其他西欧国家那么广泛的小农经济传统，所以英国的农场规模和田块规模平均较大。英格兰的一块田地有时就会超过其它欧洲大陆国家一整个农场的土地面积。而大的农场、大的农田有利于使用高效、大型的农业机具。”

二战期间，英国国内出现了粮食供应困难，这促使英国政府在战后开始实施重视农业的诸多举措。到20世纪60年代，英国已扭转了本国农业衰退的局面，基本实现了农业现代化。这让务农中的每一个环节——开垦耕种、喷洒施肥、收割进仓，甚至是在田地里埋一条水管，都能找到相应的机械。如观众在《克拉克森的农场》中所见，曳引机、耕耘机、播种机、喷洒机……是这些大块头机器让土地真正沸腾起来。

杰瑞米正式开工前的第一项准备工作就是采购农机具。从他嫌弃英国本土的曳引机马力太小，任性地从德国购置了一台重达10吨的兰博基尼曳引机，结果因其体积太大根本停不进仓库开始，他的那些看似天才，实则适得其反的主意就一个接一个地往外冒。

在一片无需种植农作物，只需一年除一次草便可获得政府补贴的土地上，杰瑞米决定买羊除草，这样除草的同时还喂饱了羊，过段时间卖出羊群产下的羔羊又有一笔收入，可谓一举两得。但实际情况是，杰瑞米低估了饲养羊群的成本。为了圈羊，他先安装了电网围栏；随后发现，为了驱赶羊群移动到不同草场，还得雇佣职业牧羊人；作为一个新手，他完全无法独自应对羊群的生产和疾病，所以又请了兽医……粗略一算，各种花销之和已经高过了卖出羔羊可得的收入预期。而等到真正卖羊的时候，又因为赶上了英国脱欧和新冠疫情而导致羔羊价格大跌，从原来的每只100英镑降到了52英镑。更扎心的来自于卡勒布告诉他，就简简单单把这片土地上的草除掉，卖干草的利润都比折腾这群羊挣得多。

在播种时，杰瑞米又有了自己的小想法。他无视卡勒布的指导，操作着播种机自作聪明地把三点式转弯改成了180度大转弯，也完全忘记了每播种7条轨道就需要空出一条这件事，结果给未来的施肥工作带来了巨大麻烦。每播种7条轨道后留空的这一条是为了指引日后的施肥和喷洒工作，确保用量合适，此番操作很可能是英国农户们在长久的劳作中总结出的经验，如土地经理人查理所言，“这都是算得刚刚好的”。但杰瑞米在搞砸了之后才明白个中原委。

作为电视圈老油条，杰瑞米深谙娱乐观众的秘诀，他的许多糟糕尝试以及和卡勒布互怼都带有几分表演性质。这些举动在给一部务农纪录片增添趣味性的同时，也展现了一个现实：在城市与乡村的“中心-边缘”关系中，久居城市的人在心理层面对乡下农户的轻慢和不屑已经阻碍了他们理解真正的现代农业。当这些人带着田园牧歌式的幻想来到农场，实际上是把自己扔进了一个比城市生活更艰难的环境，哪有什么轻松的工作，只有看起来轻松的工作罢了。

务农人的烦恼与快乐

务农过程中遭遇的困难除了杰瑞米自找的，还有一些是任何外行来都不可避免的。较高的机械化水平在为英国农户带来便利的同时，也要求他们具备相应的学习能力，得能够学会如何操作这些大家伙，然而这并不简单。在卡勒布对着播种机上巴掌大的电子屏幕，为杰瑞米讲解如何撒种，如何调整风扇速度等问题时，杰瑞米的反应是，“在大马士革发射巡航导弹都比这容易。”

每每提及“农民”一词，出现在人们脑海中的可能还是那个以出卖体力为主、无需专业技能的群体形象，但像卡勒布这样的人——称之为“农业技术工人”或许更合适——才是现代农业的主流。

除了卡勒布，土地经理人查理也为本片增色不少。他被杰瑞米调侃为“开心的查理”，实际上他每次出现都会给杰瑞米带来一些不快的消息，比如告知杰瑞米“根据农时，你必须得在两周内耕种完2600亩地”“根据肥料行业保证标准规则，干草旁边不能堆放肥料”“因为欧盟禁止使用某类杀虫剂，所以你有60亩的油菜全废了，大约亏损4000英镑”。查理不是故意作对，他的出现某种程度上代表着英国极为细致，细致到足以让杰瑞米崩溃的农业法规和政策。

1947年，英国实施了二战后第一个农业法，此后，又在1957年、1964年、1967年、1970年、1974年多次颁布了鼓励、确保农业发展的法令。伴随着英国加入欧洲共同体，统一价格机制和共同市场等制度的建立也促进了英国农业发展。我们知道，与农业发展相伴而来的往往是对乡村自然环境和人文资源的破坏。针对这个问题，英国的MAFF（农渔业和食品部）自1987年开始陆续推动了一系列农业环境政策。后来，MAFF被并入新成立的DEFRA，后者在延续MAFF执行的环境敏感地区计划、乡村管理计划、农地造林补贴计划和有机耕作辅助计划外，又推动了能源作物计划和林地奖助计划等等。正是这些繁冗的条条框框维持着农户收入、乡村生活和农业发展三者之间的平衡。

即便是告别了“面朝黄土背朝天”的传统农业，有了机械和科技加持，并遵循农业政策法规和过往务农经验，也不能确保来年的丰收。首先是因为，务农很容易受伤。卡勒布提到过，每个农场都有一本“事故记录书”，记录人们在农场里受的伤，小到磕了胳膊肘，大到丢掉性命，都会被记录在案。当我们看到职业牧羊人轻松地控制住母羊，熟练地剃下一整张羊毛时，也要知道，那把剃刀同样可以轻易地削掉人的手指。如片中给出的数据所示，“在农场工作的危险性很高，务农的死亡人数比其他所有行业加在一起还要高20倍。”

更大的不确定性则来自于不断恶化的气候环境。2020年，英国又经历了一年的极端天气。天气比平时更温暖、更阳光，但这也是有记录以来最潮湿的年份之一，许多地区出现了洪涝灾害。具体到杰瑞米的农场就是，在他需要晴朗天气来耕种的时候，连下了6个星期雨，在他的农作物需要大量吸收水分的时候，土地又干旱到开裂。再怎么先进，务农说到底还是靠天吃饭。

耕种、养羊、开有机食品商店，杰瑞米搞砸了很多事情，也获得了外援的帮助和政府的补贴，折腾了一年，他的农场没有赔本，挣了144英镑，约合人民币1300元。但当杰瑞米在“返回伦敦”和“留在农场”之间做决定时，他选了后者。务农的辛苦是真的，快乐也是。第一次种出土豆时的兴奋，和羊群逐渐熟悉的温馨，静谧清晨的露水还有傍晚粉紫色的晚霞……这些都让他留恋。城市生活和乡村生活并不存在谁比谁更高贵，谁比谁更轻松，都是苦乐交织的。

《花园里的机器》一书中写到，“我们推断，当今的发达社会可能格外压抑，以至于到了几乎无法忍受的地步了。大众企图从复杂的文明中摆脱出来，从世故向纯真迁移，以获得乡野风光所表现的幸福美好。有理由相信，这只是我们逃避现实的途径之一。”而《克拉克森的农场》正是用温和的方式敲碎了人们的幻想，告诉大家，世外桃源并不存在。但看完全片，我却并不感到失落。既然无处可逃，那就无需逃了。放弃幻想，认清生活的真相，才是热爱生活的开始吧。愿我们每个人都可以像杰瑞米那样，底气十足地说出，“生活很糟，但我喜欢”。

开篇声明，有轻微剧透

我一般对任何剧都没有偏见，无论是无脑甜剧还是鸿篇巨制我都平等对待。但是！这部剧的内容真的是我无法想象的下限！

首先简单捋一下剧情，女主为找被拐妹妹通过新加坡的跨国婚姻中介，利用30天的旅游签证找当地男人结婚从而长久的留在新加坡。就这段剧情我真的无语了，请问打五星好评的观众真的了解所谓的“跨国婚姻中介”吗，这可不是什么助人为乐的慈善组织，正如剧情里讲的，这种中介会收取高额中介费，可是现实中的中介不会给像女主这种“出尔反尔”的越南新娘收拾烂摊子，像这种一锤子买卖哪来的“售后服务”？剧里男主的姐姐还因为这份生意没人上门而发愁，这不就是“货源”不够了吗？我说到这儿相信大家能察觉出来了，这种跨国婚姻中介就是变相的跨国人口贩卖，甚至现实中也有很多人为了这一笔中介费去拐卖人口贩卖人口的，这也就是为什么我们国家是不允许成立这种机构的。

跨越国家、民族和文化的爱情值得尊重，“越南新娘”这个群体显然不是。“越南新娘”是越南人民苦难的缩影，大家可以去b站上搜一搜，有很多学习中文的越南人来往于越南各地的农村，为被拐卖到中国的越南女孩寻找家人。这些女孩们被各种方式拐走，然后被卖到中国各个地区，她们人生地不熟，没有签证，中国话也不会讲，逃都没处逃。

我看到那些被拐卖的越南女孩只能通过中间人的微信才能与家人说上话，可是她们离家的时间已经太久了，久到大部分的女孩早已经忘记了家乡话怎么说。她们在中国是黑户，生了一个接一个的孩子，她们的家人总是哭着问什么时候回来什么时候回来，但由于她们没有合法签证，在中国也组建了家庭，重回故乡…唉…哪会容易。

所以，无论这部剧里开篇引用的故事有多么美好，女主的动机多么正义，中介的流程多么正规，都掩盖不了这部剧最本质的东西：这是一部忽视了“越南新娘”的苦难才能创作的套路狗血剧。

希望大家不要用新加坡法律允许跨国婚姻中介存在这种理由来狡辩，法律允许不代表行为正确，毕竟法律是服务于统治阶级的，这种行为需要批判，这种美化犯罪的剧更要批判。

这部剧一般般，最喜欢的人物莫过于白谷逸，虽然他后来黑化了，但他没有黑化前对余英男真的很好，但他要承担的东西太多了，他放不下苍墟，放不下余英男，而他的师傅经常鞭笞他，把他当成复兴苍墟的工具，却从来不会考虑他的感受，他是一个悲剧人物，也是一个令人心疼的角色， 整部剧最惨的人就是他了，这部剧总体来说，男女主的造型有些土气，风景倒是不错，不喜欢女主的移情别恋，剧情有些狗血，也非常虐心，前面有多甜，后面就有多虐，总体来说还可以，若是打分，我给三星，

简单发表一下前六分钟的感想吧

看得出导演是第一次拍这种悬疑烧脑片，开局毫不讲理的爆头还是挺有趣的，毕竟少有电影在开头一分钟内死人。这让我成功拉回进度条三次，就为了看清死了个啥人。

头两分钟是开头，按理来说是电影设悬最大的时间点。让观众大致了解故事。可短暂的时间留给了意义不明的对枪，而且两边装备都很优秀，子弹带沙，莫名爆炸，两边有人扔雷吗?尤其是最开始的穿西装的小哥大概是这个姿势

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金秘书为何那样 爱的进行时

最终篇 完美的结婚

在经历了惊讶，焦虑，不安，探究，协商，努力，懂得，感动，心动，心痛，情浓，情深这等爱的进行式之后，终于来到这里，我们这个关于时间、承诺与体贴的甜美爱情故事终要迎来男女主人公的婚礼。

体面是对普通人的基本要求，可要是放在对人对事都要力求完美，有精神洁癖的人们面前，可就不是这样了。关于婚事，男女双方家长有说道：

◆关于女方家长的要求

这不，在李英俊求婚的时候，女方家长出面反对了。这反对的表现看似突然，实则令人忍俊不禁。原来，这位父亲反对的理由是：

-求婚怎么可能不浪漫哪？

-快让我看到你办一场浪漫的求婚！

-如果求婚不浪漫，那是不行的~

所幸李英俊用猛力吃酱蟹，真心实意打动金家姐妹接纳他作为小妹男友那时一样的诚意打动了准岳父，还跟他一起喝酒，这才引得家长说出了心里话。原来，他对女儿婚事的要求就是要求婚浪漫。说实在的，这个要求看似简单，却很难做到。如果要花钱解决，李家有充裕的资金和经济实力解决问题，但要有心思，有诚意，还要有创意，那可就不是一般的要求了。这不仅需要求婚者有财力，还要有了解，有回忆，有懂得，更重要是需要十足的心意，这样的考题交给擅长解题的李英俊是再合适不过的事了。

在韩国传统来说，结婚之前来到女方家请求女方家长同意的时候，丈人给酒喝必须接着，有多少都必须喝下去，喝不倒的女婿被认为有男子气魄，喝倒为止，倒下就在女方家长面前睡着打呼，这样的行为是被允许的。喝倒为止，既是表达诚意，也是表达心意的考验，决不能瘫倒后退。所以，这才是李英俊在那个晚上，与金微笑的父亲喝了一杯又一杯，一瓶又一瓶烧酒的原因，这是传统，必须遵守。在这之后，虽然在次日发现自己醉的不省人事被拖回了家，虽然听着金微笑一叠连声的抱怨和表情严肃的责备，还有她送上亲自熬好的解酒汤，李英俊还是很高兴。这是求婚者被认同的开始，自打喝下了女方父亲给的酒，李英俊就真正被接纳，成为这个家的一员，君不见自打喝酒之后，家长都已经改口，称呼李英俊为：

-李姑爷~

-李姑爷啊，回见~

这就是认可的表现。那么，李英俊究竟用什么办法求婚，最终打动了金微笑？

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