today I am very busy.many people admire me.yes,I can feel and could say that I am more knowledgeable than so many normal people in this city.even Zengshi Liu admit that I have already read enough literature recently.but,I am not satisfied for now.I made a mistake that I did not to stop the Red Mesions' tragedy--I am so much self-accusation about this.I am not so much sapiential although I am knowledgeable.many things make the same sense--things are not easy to judge,but we should believe everything will be better,just like Huansheng Chen(陈奂生).

烂片警告??和原著基本没有关系。逻辑狗屁不通，简直当观众傻子玩弄！ 以下涉及剧透： （不死心想看的，勿看剧透）看完好几个疑点，1.林姐和她儿子杜宇，已经把高晋真正的儿子弄晕，为什么不偷偷杀死，让杜宇名正言顺继承财产。 2. 为什么林姐要杀死萱萱，她应该知道叶彤不知道真相。 3.最后也没有说为什么，高晋让一个一无所长，初出茅庐的新人叶彤找亲生儿子？不是应该找更厉害的侦探。 4.高山为什么变得又吸毒又啥的也没说，之前他还是好好的。（对这些疑惑，在我看完原著大致内容后，完全解决了疑惑，原著是男主为了取代在孤儿院认识的会长私生子，营造自己和女主死亡，这里女主是会长很信任的秘书，其实死的是会长私生子，修改女主要呈报会长的资料为自己名字，取而代之。。。看原著你会被故事震撼的！）

这个电影的背景是上世纪六十年代初，老人们口中的“六零年”，那时饥荒遍野，国民经济建设濒临崩溃边缘。毛主席委派各级领导奔赴各地考察，周总理在夫人邓颖超的陪同下来到革命老区伯延考察。影片由一个奔跑的青年引入，大家急切慌乱的准备着，等待上级领导来考察。当人们看到周总理从车上走下来时，紧握着周总理的手，眼中噙满泪花，可见人民群众对周总理的拥护和感激。公社的领导分为两派，以郭凤林为首的领导主张隐瞒人民饥荒的情况，并把好发表意见的德胜等人关起来了。他们给周总理准备的饭菜是红烧肉和鸡蛋，而食堂吃的确是野菜糊糊，周总理没有踏进那个门槛。那个提着一筐树叶的小女孩连弟，就像《皇帝的新装》里的说真话的小孩一样说出了实情。那个年代，人民对领导者的拥护，自己挨饿受苦也不愿意给国家和领导添乱，愿意一起去面对困难。周总理待人接物都极为亲切，他的谈话让人如沐春风，并不是居高临下。伯延革命老区的人民群众对国家的体谅也令人动容。这部电影让人感受到了那个饥饿年代人民的真情，现在我们的幸福生活来之不易，我们应该珍惜。

太可怕了这个剧根本没有逻辑，坏人前面那么厉害后面跟个无脑憨批一样……说一下大的bug1??女主角女扮男装太随意了，没有裹胸，举止也很不妥当。2??服化太差了，女主角脸和脖子都分层了，还有这个平眉我真的瞎了。3??儿子举报爹，这个古代背景做这个事情真的很奇怪好伐。4??韩大人突然就降智了，太子这么蠢，按道理不早就该gg吗。我觉得这个剧在鄙视我的智商啊，一点也不尊重观众。

最主要作为一个偶像剧，女主角脸特别肿，男主角黑且颧骨高耸，其他的配角给我的感觉就是浮肿，为什么这么肿，这么圆。

要不是花了五块钱我才不会看呢！！！

肯.洛奇电影里的底层人物总是带有洛奇式的复杂性。你总是可以在这些底层人物身上找到生命的信念和能量，甚至是人性的光辉与正能量。但与此同时，这些角色在美好与期待的推动下所努力的方式在某种意义上又是极其卑劣与黑暗的，简单说就是为了一个美好的目标而不择手段。在《自由世界》里，女主为了安置手下的非法劳工，选择了打电话举报其他非法劳工的藏匿点，以此来腾出房子给自己的手下居住。她的合作伙伴面对如此卑鄙的手段离她而去，但她的初衷并不邪恶。本片里的莱姆为了给入狱的母亲更好的生活，走上了贩毒的道路，同样如此。影片一开始的探监戏，当母亲那满嘴脏话的毒贩男友和祖父在场时，莱姆表现出了冷漠的态度，当两人离开后，莱姆立刻表现出了对入狱母亲的关心，眼里满是爱。这段戏的处理立刻将人物关系和张力呈现出来。结束探监后，母亲男友对莱姆一顿暴打，这种暴力关系势必也会由暴力终结。影片大部分时间都围绕着莱姆如何赚钱进行，他在期间遭遇了毒品被抢，加入黑帮，接受黑帮的考验拿刀去杀人结果发现这只是一场被证明忠心和勇气的入会考验，虚惊一场。他用毒品以及其他一些方式赚来的钱买了房子，这是他给母亲的礼物，期待着替混蛋男友坐牢的母亲出狱后能和自己开始全新的生活。但和莱姆一起“创业”的同伴却因为莱姆的背叛而愤怒的烧毁了莱姆的新房。同伴对莱姆的感情就像莱姆对母亲的感情一样，充满渴望，他们都是孤独和不被尊重的底层刁民，要么抱团取暖，要么无处安置。母亲出狱那天莱姆西装笔挺、意气风发，这是每一个迎接新生活的人都会有的精神面貌。但这不过是莱姆的一厢情愿，出狱的母亲不知悔改的继续投奔那个不靠谱的毒贩男友，也许这就是爱情的力量吧……这种母亲或父亲鬼混、幼稚、不成熟殃及孩子的故事倒是相当常见，这种伤害更多来自于心理层面，并且又会回到是否人人都有资格做父母这个如今很火爆的议题上。最后莱姆愤怒的用刀捅向母亲的男友，这是他此时唯一能做的。结尾他面朝大海，形单影只，让人想到了《四百击》，想到了努力奔跑却找不到方向的安托万，幸福总是相似的，悲惨也总是相似的。

这电影在一些媒体口中评为印度版的“战狼”，在我看来，整体架构反而更像《刺杀本拉登》

评分

为什么给这电影一星有3点

一是片头开始，男主扑倒敌人，这时候的敌人已经是无武器并且是可以制服敌人的状态，我以为男主是将他制服并带回去盘问窃取情报，然而却是强行加上一段莫名其妙的打戏，敌人直接被扭脖子死了，除此之外只要是片子中的敌人除了那小孩以外，无一例外的都得处死（印巴几十年的仇恨缘故？）

【详细】

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1.女主可能真的是恶人。

2.男主真的被绿了吗？

3.房间内是否真的有监控器？

4.所以保姆的死真的要怪男主的，已经计划几个月却漏洞百出！

5.影片其实是很吸引人，电影前半段完全看不出来故事的走向，引人猜疑。

6.最后结局是怎样的，导演根本没做出解释，结果用开放式的结局完全无法令人信服。

7.能够看出来拍摄成本很低，但是这种题材很适合这样的写实主义的风格。

《漫漫自由路·曼德拉传》在豆瓣的评分不高，但仍不失为一部励志佳作。

一个黑人律师，能够放弃优渥的生活，投身于民族独立运动，为黑人争取投票权利，为黑人在这块原本属于自己的土地上自由行走，付出了27年的牢狱生涯。

影片一开始，一群黑人儿童奔跑在一片黄色的大地上，画外音，他们的成长，就是为了捍卫自由的权利。

一名黑人女佣，被告偷了白人雇主的内衣裤，被走上法庭。白人女雇主，一见是黑人律师，她觉得与他说话就是耻辱。一名黑人因为没有携带通行证，被白人警察群殴致死。

曼德拉在这样的环境中，加了非国大，开始捍卫黑人权利。

他总是以热情洋溢的演讲，去激发黑人内心抗争的斗志，他试图用非暴力的形式去对抗政府，但是，白人警察用机枪扫射淹没了这样的可能性。

于是暴力不断升级，曼德拉也因此入狱。

入狱后，二婚的温妮继续在外面抗争，多次入狱，在狱中接受不堪忍受的折磨，但她始终坚持，用不屈的意志，延续着曼德拉的政治生命。

在狱中，曼德拉为了为狱友们争取长裤，开始申诉，最后用一个幽默的方式感动了典狱长。拿到长裤的一瞬，狱友们异常兴奋。

在27年牢狱生涯之中，他的母亲离世，他的长子车祸而亡，他的身躯慢慢蜷缩，满是白发，但他始终没有放弃心中的理想。

80年代末，全球政治形势变化，很多人走上街头呼吁释放曼德拉。南非国内，也因为温妮的领导，暴力抗争不断，政府迫于压力与曼德拉会谈。

90年2月11日，一个阳光明媚的日子，曼德拉走出了监狱。在他出狱的形式上，他拒绝了时任总统为他举办的欢迎仪式。他的解释是，“我的自由是抗争所得，而不是政府给予。”

94年，曼德拉当选为南非总统。同时他不反白人，只反白人种族主义的政治主张与温妮黑人主宰一切的政治主张发生冲突，两人渐行渐远。

在走进总统府的时候，所有任职的官员，无论白人还是黑人，一一向他敬礼，南非进入一个新的时刻。

生活是什么，当你没有理想的时候，即使锦衣玉食，依然庸常琐碎。当你有理想的时候，即使遍布荆棘，依然勇往直前。

好喜欢这种轻轻松松的悬疑剧，既精致又下饭，虽然一个案子讲了十多集，但节奏一直在线，想想也很神奇。

这部剧里的每个人都很有看点，各自都有一段故事，就是结局有点小难过，为凶手唏嘘。包拯和公孙策，都很聪明很讲义气，还都很有萌点。展昭，奶里奶气的，很多时候又像个小大人。南天竹和白阮阮，越看越美，一个戏精一个飒爽，都以大局为重。其他人就自动开启嫌疑人视角，都各有各的性格，凑在一起简直活色生香，喜欢从头魔怔到结尾的何二，也不知道他那本书能不能写出来。至于幕后凶手，在情理之中，也在意料之外，和包拯本来可以是一路人，但最终是殊途不同归，总之是恨不起来。

结局都是公平的，好人留了下来，怀念客栈里的日常和那些人。

久闻大鹏躬耕五载的新作《吉祥如意》好评如潮，却迟迟未观赏，昨日看罢，确实震撼，后悔没去院线支持，先欠下一张电影票。没有华丽的视听语言，没有过多的修饰包装，只有一个演员，片中的其他人都是以自己的身份出镜，或者说，他们才是最纯粹的演员。那份纯粹，对同为土生土长的东北人的我来说真实得可怕，甚至有些残忍，可以说这部影片的每一分每一秒我都是狠下心来看的。

拍片的起初，大鹏预想搞一个姥姥过年的纪录片，名字都想好了，就叫《姥姥》，他无法准确预料会拍到怎样的素材，按他的原话叫看“天意”，并打算让女演员演自己，观察隔辈女性间的对话，也描述一下东北农村的家庭生活。但是，上天给大鹏开了极大的玩笑，姥姥突然病重，不久便驾鹤西去了。面对这个“天意”，大鹏真是欲哭无泪，但是他下定决心继续拍摄，顺从天意，他将视角转向了人生坎坷的三舅，让演员演他的十年未归的女儿丽丽。也许是机缘巧合吧，真丽丽竟在那年也回来了。一次前所未有的实验开始，这部电影几乎没有剧本，所有人物的反应都是不可控的，导演只负责发问和记录，所以它无限地近似真实，即便是与真实间那仅剩的的距离——真假丽丽，也通过镜头的记录和对比更加凸显生活的原本面目。最终《吉祥》斩获金马大奖，升级版《吉祥如意》引起极大轰动，很多人惊讶于大鹏的转型，更有很多人质疑这部电影是蘸人血的馒头，只有大鹏自己明白，他宁愿不要这个奖，宁愿这个片子不存在，他只是想拍姥姥过年啊。那个富态慈祥的姥姥再也回不来了。在采访中，大鹏说起拍摄时强在悲痛中打起精神指挥剧组，剪辑时因反复观看处理姥姥后事的视频而崩溃大哭，可以说片子的每一个镜头都凝聚着导演充沛的私人情感，让电影余韵悠长。这种直面残酷的勇敢和追求艺术的执着成就了大鹏，我以前对他也有偏见，但现在我认为与其说是全新的大鹏，不如说是在某个恰当的时机他的情感载着才思喷薄而出。大鹏，还是那个大鹏，好像也不是那个大鹏了。

就影片内容而言，该片顾名思义，分成两部分：吉祥和如意。前半部分“吉祥”主要讲述演员刘陆饰演的丽丽十年后回家参加姥姥葬礼，听长辈们商议奶奶过世后因病而智力行为异常的父亲下一步的安排；后半部分“如意”主要讲述大鹏的拍摄过程，观察戏里戏外人物的反应，演员和真实人物的对比，每场戏背后的真实情况。吉祥是三舅的名字，“吉祥如意”是姥姥生前最爱的一张桃符，更是对儿子的祝福。纵使家人们为了三舅的归宿争得毫不顾及情分，即使在镜头前也撕破了脸，纵使丽丽和母亲生活十年后才看望生病可怜的父亲，但听到神志失常的三舅反复呢喃的“文武香贵，回家看看，明早见妈”和姥姥门上的那幅“吉祥如意”，你就会感到人间有真情，呼啸的北风中也会有那一丝丝温暖。

诚实地来讲，我写此文倒不是因为影片多么的完美和动人，而是因为它勾起我尘封已久的记忆，让我久久不能释怀。片中的三舅和姥姥让我想起了我已故多年的，亲爱的爷爷。生病前的爷爷，精神矍铄，就和片中的姥姥一样，是整个大家庭的核心，他厨艺精湛，逢年过节，亲朋好友齐聚我爷爷家，依稀记得他（我快写不下去了，双眼不知模糊了几次）穿着白色的围裙，陀螺般忙碌着，只见一道道热气腾腾，金光闪烁的佳肴飞上了桌，他的厨艺，就是被同学尊称为厨神的老爸也远不及他。他在外人眼里是个不折不扣的倔老头，却（我**实在写不下去了）对他的小孙女百依百顺，买的滑板车，陀螺，积木堆成小山，送我去学滑冰风雨无阻，一双布满老茧的双手牵着带我每天“饭后三百步”，一起嗅路边沁人心脾的丁香，抱着我摘高处的榆树钱，一起沐浴在明媚的阳光下......就像所有人知道的残酷的现实，我一天天长大，他一天天变老。只可惜，在爷爷得脑梗的那一天，我才意识到爷爷老了。他不再充满活力，老伴的去世让他郁郁寡欢，他只有半边的躯体能驱动他前进，心理和生理上饱受煎熬。而且，母亲总会因为爷爷的抽烟和看电视等生活上的隔阂与爷爷吵架，父亲也只是关心他饮食起居罢了，我呢，这个傻傻的不争气的我啊，通常就是静静地看着，或者忙着学习或者和朋友出去玩了，在生命的最后阶段，爷爷就是在他那个小屋里关着灯，一推门，只能看到电视发出的斑驳的光投在他的脸上，愈显的这张脸苍白。渐渐地，我也不怎么去那间屋子了，再见到爷爷，就是他被送到急诊，再接着，就是那张熟悉而陌生的黑白照片了。我虽不是农村的孩子，但和电影里的殡葬场景类似，冰冷的相片旁摆满了花，还有纸扎的小人，牛马，花圈，一排排人嚎哭着，我一时真不知道这么大的阵仗是爷爷的幸福还是悲哀，我记得那些日子我是真的很悲伤，但已经无可挽回了。最大的遗憾，就是听我爸的为了不让爷爷伤心没给爷爷播放他心心念念的，曾经反复念叨想看的孙女上幼儿园时的录像带。我还记得那个录像带有个好听的名字，金色阳光。

就像影片里的这一家，爷爷的后事办完后并没有风平浪静，反倒是一波未平，一波又起。影片里是家人们争吵着三舅的照顾问题，我家是财产分配问题，一样的套塑料布的饭桌，一样的高分贝，一样的面红耳赤，让你都震惊他们曾是一奶同胞。依稀记得那天放学回家，门没锁，我悄悄进门，就撞见了这个情景，大人们见我回来，赶快收起怒容，露出笑意，只不过脸还是红的，那场景过了多少年我还记得一清二楚。我不知道他们咋分配的，我只知道性格憨厚善良的老爸真的伤了心，而且是被亲弟弟伤的心。

如今时过境迁，也许紧张的家庭关系会随着时间缓和吧。就像片子中的母亲说的“树倒猢狲散”，我家再也没有那么多亲人在一起团聚了，那个喜庆热闹的年已成为历史，对爷爷的记忆也因每天新鲜的生活封存在脑海深处了。唯一的痕迹，就是大年三十，在热烈的爆竹声中，在皑皑的雪地上放着写着爷爷名字的一沓暗黄的薄纸，我小心翼翼地点燃，点点火星随风飘起，回旋，上升，我总是抬头痴痴地望着，好像火星真地飘到某个神秘的地方，也许吧。不久，在白雪上，除了红红的一片鞭炮渣子，还多了一堆黑乎乎的未燃尽的纸屑。

很感谢大鹏，用影像让我重拾起记忆中隐秘的角落，同样感谢片中所有的人，他们用东北人独有的质朴让镜头下的影像尽可能的真实。看完这部片子，你没办法责怪任何人，二舅二十年如一日的艰辛，丽丽童年的伤痕和北漂的不易，就像我也不该要求我的亲人过多，每个人都有其所难，都有其性格，都有其目的。我只能要求我自己多做点，无愧于心。这部电影记录了东北家庭的酸甜苦辣，让我深切感到了众生皆苦。有道是苦尽甘来，可是为什么开始总要苦呢？可能真的只能苦中作乐了吧，好一点的也只能是苦乐交织，这让我不得不对认为此生历劫的佛多了份敬畏。

冷风如刀，将大地作砧板，视众生为鱼肉。即便生活几许失意，也还是要抱有期望，因为风雪中的枯枝还在悄然孕育着新生，那是希望，是人性之光！愿所有“吉祥”，都能如意！