咸湿海洋、旧木船、天空和背影,加上一个沉着缓慢的后拉镜头,好像很有意境。
遗憾的是,我只是【相信】它想表达的东西,并不【知道】它表达了什么。意识流的文章好写,电影却不好拍:用力猛了就生硬,轻了就不知所云,《长岛》亦如此。影片的色彩是先锋,淡化因果和逻辑关系,减少台词,用视听画面去展现内涵。
那么问题来了。符号与象征,符号是否贴切,象征是否准确?表现当代中国的家庭状态和
咸湿海洋、旧木船、天空和背影,加上一个沉着缓慢的后拉镜头,好像很有意境。
遗憾的是,我只是【相信】它想表达的东西,并不【知道】它表达了什么。意识流的文章好写,电影却不好拍:用力猛了就生硬,轻了就不知所云,《长岛》亦如此。影片的色彩是先锋,淡化因果和逻辑关系,减少台词,用视听画面去展现内涵。
那么问题来了。符号与象征,符号是否贴切,象征是否准确?表现当代中国的家庭状态和亲情关系,这话真敢说。如此宏大复杂的命题,我没从《长岛》里的三口人看出个端倪。既不清楚影楼的背景墙纸切换之间说明了什么,也不晓得身患绝症坐在船头吃草莓的女人想表达什么。得承认,我在开头就承认,镜头设计用心了。但是,画面再美、再有深意,少了精当的表达,就隔着一层窗户纸。就算是最后一个镜头,也没有丝毫震撼。
意会高于言传,是吗?文字可以直接表达出影像无法直表达的内涵或者定义,比如牛顿第三定律,是吗?
那你算算,画面到哪儿了。
我相信《长岛》想诠释的东西。当代人的家庭关系、沟通的困惑、某种亲情的牵绊和压抑,甚至包括成长的痛感。毕竟人生一世,除了亲情,还是亲情。毕竟死亡是最后一次别离。我也相信它隐晦的手法,包含着克制与冷静带来的张力。但这些,都仅是【相信】。它表达出来了吗?表达到位了吗?
我不知道,只能给一个问号。
至于,做艺术可不可以就拍想拍的东西,不要表达什么。当然可以,如果你拍给自己的话。
最后提一下,台词念白为什么这么生硬呢?不是刻意,而是生硬,尤其是在父亲车里那一段,感觉就是在念给观众听。我思考了一下,三点:一、台词的设计有些书面,不够口语化。二、收音和演员表演问题(我只觉得李感演的挺好)。三、个人观感问题,不具有普遍性,换言之,我在扯淡,哈哈哈。
说真的,刻意还可以理解,生硬就不好接受了。是不是?
我看过的第1390部电影,《鹿角》我给6.1分。在吉尔莫·德尔·托罗监制下,《鹿角》的摄影,配乐,氛围营造都非常吸引人看下去,但影片的悬疑性和惊悚感确实较弱,片尾高潮更是显得不够激烈刺激。《鹿角》不会再出续集,也不会成为一个系列。2021年度最佳恐怖片还得是《寂静之地2》。
我看过的第1390部电影,《鹿角》我给6.1分。在吉尔莫·德尔·托罗监制下,《鹿角》的摄影,配乐,氛围营造都非常吸引人看下去,但影片的悬疑性和惊悚感确实较弱,片尾高潮更是显得不够激烈刺激。《鹿角》不会再出续集,也不会成为一个系列。2021年度最佳恐怖片还得是《寂静之地2》。
很棒!看了毒sir的影评决定来看,想着买早点的票子看看到底值不值得,果然很值得。一如既往的程导的风格,但比以前的更容易理解,空境超美,非常有那个年代的感觉,加上演员们的演技都很不错,音乐音效都非常完美的契合,各种上海话日文等语言穿插,营造了当时年代的氛围感,会带家人好友们继续二刷!
很棒!看了毒sir的影评决定来看,想着买早点的票子看看到底值不值得,果然很值得。一如既往的程导的风格,但比以前的更容易理解,空境超美,非常有那个年代的感觉,加上演员们的演技都很不错,音乐音效都非常完美的契合,各种上海话日文等语言穿插,营造了当时年代的氛围感,会带家人好友们继续二刷!
1996年5月10日-11日,珠穆朗玛峰在人类登山史上写下了一段黑色记忆。当日突发的雪暴天气致使8位登山者遇难,酿成当时登顶珠峰的最大惨案。冰岛导演巴塔萨·科马库历经十余年的努力,终于在今年将这场山难搬上大银幕。从追随登山队三上珠峰大本营,到委托特别摄制组登顶珠峰取景,再到寻得当年事发时的罕见录音带,执着于还原历史事件真实面貌的科马库在接受我们采访时表明态度:“我不会去拍画蛇添足的东西,我的
1996年5月10日-11日,珠穆朗玛峰在人类登山史上写下了一段黑色记忆。当日突发的雪暴天气致使8位登山者遇难,酿成当时登顶珠峰的最大惨案。冰岛导演巴塔萨·科马库历经十余年的努力,终于在今年将这场山难搬上大银幕。从追随登山队三上珠峰大本营,到委托特别摄制组登顶珠峰取景,再到寻得当年事发时的罕见录音带,执着于还原历史事件真实面貌的科马库在接受我们采访时表明态度:“我不会去拍画蛇添足的东西,我的义务就是去重现他们真实的悲壮瞬间。”然而,自从山难惨剧发生到电影《绝命海拔》上映,这期间引发的各方争论从来都没有停止过。
这部只有6集的日剧,在豆瓣上评分高达9.2。被网友称为“反婚反孕教育片”。
看了第一集,不想结婚了。看了第二集,不想生孩子了。看完了整部剧,对婚姻和育儿开始了深刻的反思。
这部只有6集的日剧,在豆瓣上评分高达9.2。被网友称为“反婚反孕教育片”。
看了第一集,不想结婚了。看了第二集,不想生孩子了。看完了整部剧,对婚姻和育儿开始了深刻的反思。
1.
一个短片项目,每集片长约10分钟不到,合共十集。三项艾美提名,最佳短剧,最佳短剧男主,最佳短剧女主
故事讲述一对面临婚姻破裂因而寻求婚姻咨询的夫妇,在每周等待咨询开始前在酒吧聊天的情形
故事场景和人物都简单,室内场景只有酒吧,室外只有从酒吧门口过马路到咨询师家门口一段小路。有对白的人物也几乎只有男女主角二人
1.
一个短片项目,每集片长约10分钟不到,合共十集。三项艾美提名,最佳短剧,最佳短剧男主,最佳短剧女主
故事讲述一对面临婚姻破裂因而寻求婚姻咨询的夫妇,在每周等待咨询开始前在酒吧聊天的情形
故事场景和人物都简单,室内场景只有酒吧,室外只有从酒吧门口过马路到咨询师家门口一段小路。有对白的人物也几乎只有男女主角二人
(本文观点与看法部分取材于北京师范大学中国电影经典影片鉴赏课程笔记,本文仅依靠观点进行扩展和延伸)
豆瓣分数明显低了。我对一个恐怖片分数合理有个很简单的判断:就是以高达6.8分的恐怖套路烂片《安娜贝尔2》来判断。而这部片子毫无疑问不论从恐怖氛围塑造,人物塑造,行为逻辑还是吓人手法都是更胜一筹的。
本片整体恐怖氛围塑造的非常棒,又极其克制,基本脱离了一惊一乍的低级恐怖乐趣。利用诡异的梦境、时空交错层层剥开真相。物品环
豆瓣分数明显低了。我对一个恐怖片分数合理有个很简单的判断:就是以高达6.8分的恐怖套路烂片《安娜贝尔2》来判断。而这部片子毫无疑问不论从恐怖氛围塑造,人物塑造,行为逻辑还是吓人手法都是更胜一筹的。
本片整体恐怖氛围塑造的非常棒,又极其克制,基本脱离了一惊一乍的低级恐怖乐趣。利用诡异的梦境、时空交错层层剥开真相。物品环境错位塑造的不可名状的虚无形象十分惊艳。在恐怖题材已经被挖掘的几近枯竭,吓人手段逐渐套路烂大街化的今天,导演的诡异脑洞和巧妙的手法确实征服了我。也不是说拍的真的有多么多么好。而是这部片子让看了太多部套路雷同的恶灵类鬼片后审美疲劳的我眼前一亮被惊喜到了(豆瓣的偏低评分大大拉低了我的预期)
简单总结
缺点:
1.前面的铺垫有点长,有些慢热。
2.结尾有些仓促。
3.不少人可能对剧情出现的许多线索感到困惑就比如说丈夫买的迷宫书和巫毒娃娃的意义。电影里都是一笔带过或是语焉不详。但其实对整体剧情影响不大
(
https://movie.douban.com/review/13908916/
有疑惑的朋友可以移步这位大佬属实解释的明明白白了厉害????)
4.整个故事可以说是以爱情为基调(对有些人来说可能是减分项)
优点:
1.恐怖氛围手法,吓人手法比较高明(特指后半段高潮时空交错)。
2.虽然铺垫有点点长但是故事节奏把握到位。一次次梦游带来的连锁反应,引导对亡夫背后真相的挖掘,引出虚无
3.女主演技了得,不管是面对灵异事件的紧张害怕,对亡夫逝去一遍遍翻看录像的不舍,在朋友聚会上故作坚强的神经质,到对峙"外遇"的犀利强势,各种情绪的诠释都让观众有极强的代入感。尤其是拥抱虚无"亡夫"的无实物表演实在是令人惊叹感到无比佩服!!
总体来说瑕不掩瑜
在我心中可以说是2021年度最佳恐怖片了。
(较为主观,欢迎讨论也可以举例子反驳我顺便推荐下你们认为的2021最佳恐怖片??)
女主的想和爸爸妈妈三人行,可惜爸爸早死,妈妈不要她,所以不行。
那和妈妈,表姨三人行那?因为妈妈不要她,也不行。
诺恒想和爸爸妈妈三人行,因为妈妈早死,爸爸不要他,所以不行。
爸爸有了新欢,要新欢和孩子也不要他,所以连两人行他都不行。
展翘想和爸爸妈妈弟弟四人行,谁知道爸爸妈妈只想和弟弟三人行,所以他也不行。
阿明想谈个恋爱结个婚,
女主的想和爸爸妈妈三人行,可惜爸爸早死,妈妈不要她,所以不行。
那和妈妈,表姨三人行那?因为妈妈不要她,也不行。
诺恒想和爸爸妈妈三人行,因为妈妈早死,爸爸不要他,所以不行。
爸爸有了新欢,要新欢和孩子也不要他,所以连两人行他都不行。
展翘想和爸爸妈妈弟弟四人行,谁知道爸爸妈妈只想和弟弟三人行,所以他也不行。
阿明想谈个恋爱结个婚,结果只能和好兄弟还有喜欢的人“三人行”。
吴家丽有老公和anna,本来可以三人行,可她最后选择了自己一个。
最后女主对两个男主说的,为什么三个人不行?一定要选?他们成了真的三人行,可是好绿茶。。
唯一最顺利的就是赌王的三人行。
《罗长姐》是金远征导演的“乡村三部曲”中的最终曲,前两部分别为《消失在黎明前》和《离开》。“三部曲”无一不关注着村土世界在现代城市化浪潮中发生的现世变迁与精神变迁。在对于乡村地域空间关注的同时,也表现着乡村人物的命运处境与生存困境。导演在对城市、乡村、城镇三个象限的注视中,从边缘个体以及边缘群体出发,深切聚焦这些被裹挟在时代洪流中的人类命运。
一、生命赞歌
罗长姐是一
《罗长姐》是金远征导演的“乡村三部曲”中的最终曲,前两部分别为《消失在黎明前》和《离开》。“三部曲”无一不关注着村土世界在现代城市化浪潮中发生的现世变迁与精神变迁。在对于乡村地域空间关注的同时,也表现着乡村人物的命运处境与生存困境。导演在对城市、乡村、城镇三个象限的注视中,从边缘个体以及边缘群体出发,深切聚焦这些被裹挟在时代洪流中的人类命运。
一、生命赞歌
罗长姐是一个中国传统式母亲的角色,她牺牲了自己三十多年的时间去全心照顾自己患病的儿子。“再艰难不找政府,不问国家要一分钱”是她顺应新时代美德对崇高道德的坚守,也是她身为一个母亲形象的自觉与对责任的无理由承担。片中多次出现的罗长姐那张被苦难洗练后淡然的脸庞,像极了罗中立《父亲》那幅油画中父亲的形象,那是张情感真挚,纯朴憨厚的脸,是被生命洪流拍打的脸,是愁苦、喜悦、沉思、从容、无可奈何,是种种情绪泛滥其中深不可测的脸,上面的皱纹清晰地像是被刻上去的一般,宛若一尊雕像。特写镜头的不断逼近,让观众在视觉上直视母亲这个伟大的形象,在心理上贴近感受一个坚强生命体本身。
片中充斥着大量的符号隐喻,这些符号是导演对大自然多元生命的全景式展现。首先,片中画外音一直都是虫鸣鸟叫,不同于城市的车鸣人嚷,这片地域是一个未受城市化/现代化强弩的阉割,是一片洁净并保持原始生命力的处女地带,一个充满生命的地方。这里万物共生存,林深虫鸟鸣,草木遍山野。而生活在其中的人也不是故事片中那种为了表现戏剧张力与人地矛盾而故意刻画出的被生活击倒的人物形象,他们是活生生的真实的勇猛地活着的人,是没有被生活打倒的人。罗长姐是,祁才政亦是。
其次,物与人的交替展现,对比之中互相衬托着对方强盛亦或衰弱的“生命”体征。地锅中沸腾的水声与罗长姐呼吸的频率同期录音,象征着罗长姐生命的滚动;罗长姐行走在茫茫的田埂间,仿佛能听到她沉重的呼吸声,这亦是生命的脉搏展现;儿子祁才政被关在门里/栅栏内,从窗口被母亲喂食,吃相的原始,传达的虽是一种活着的机械性,却又透露着生命本体对于活着的努力;镜头对玉米苗栽育、贝母播种的长时间且详细的过程记录,传达出这片土地的农民对生命的尊重以及对土地的敬畏,对自然的信任;母猪受精,飞行的蜜蜂,行走的鸡展示了生命存在的多样性形态,而地头间那些仿佛永远都割不完的猪草同时透露着野蛮的生命力;雨水滋润农田象征着土地孕育粮仓的希望;八十多岁的罗长姐仍旧称呼躁狂症儿子为“宝宝”,母猪产仔后小猪们抢食吃奶,仿佛在说母爱是一种天性,人亦动物,这更是在表达一种导演对于生命本身的歌颂,对母爱的歌颂。
生活在日复一日的单调重复中进行,看似是一幅静止像,而不觉间时间与生命却永不止息的在其中流淌挣扎。四季轮回行进,春天的播种也迎来秋天的收获。小猪们成长到出栏的阶段,玉米苗变成了一颗颗成熟饱满的玉米。在生命的不停息更替中,罗长姐旺盛坚韧的生命力也通过她劈柴、剥玉米等桥段展现出来,一个强大的母亲形象跃然而出。
祁才政的躁狂情绪无处安置只能面对它给身体带来的不可控,无缘故的咒骂,掌掴自己,把自己的牙齿全部打掉,使劲咬自己的手指,躁动紧张的面部肌肉与咬牙切齿的神情都在展现着这个生命存活的不舒适与艰难。他被视为“危险分子”只能在锁闭的屋子里来回踱步,像头困兽,似乎永远都没有走出牢笼的可能。而当镜头拉到远景观众才发现,人(个体)被屋子困囿,屋子被山困囿,这片地域相对于外面的世界来说好像也如同一头毫无战斗力的困兽。有一处画面,那是月圆之夜,祁才政情绪异常激动不睡觉,镜头隔着栅栏拍摄狭窄屋子中的祁才政,你看到了一个无法自处的病人,看到了生命存活的困境,更看到了人对生命的渴望。他几次舔舐木头以及与罗长姐共哭的一处画面也终于令人确证了祁才政拥有情感的一面,于共情之处体悟出生命的赞歌。
二、道德困境
可能是导演性别身份所限制,他确实是站在客观的角度在记录罗长姐,记录母子之情这件事。但对于孙媳妇这个女性形象内心的探讨本人感觉片子缺乏了,或者挖掘浅了。当然导演的着墨点可能并不在此,但笔者却被这个人物戳中了痛点。虽然孙媳妇只是影片中所谓的罗长姐的“接班人”,是“爱的延续”,但这是不是价值观的一种施加,从片子中很难看到孙媳妇内心最底层的声音。导演在映后交流中讲到,孙子去世前几天还跟孙媳妇念叨一定要好好照顾二叔,结果没几天就意外去世,孙媳妇本着答应了丈夫的原则,只得例行本分。但作为现代女性而言,这套传统价值观是否存在应该质疑的地方是值得商榷的。
传统道德不该成为捆绑女性命运的井绳,笔者对标榜存在质疑。在道德之前女人首先是个人,但在那片家本位的现代文明脱轨之地女性的自我觉醒又的确很难。纪录片表层呈现中,罗长姐“母亲”大爱式的自我牺牲——三十多年全然照顾躁狂症的儿子,看似是摒弃了「传统吃人」的历史嫌疑,表现了某种意义上人物的主动选择确定了片子的核心立场。但笔者却察觉那个“自觉”成为“美德继承人”的孙媳妇的底层心理是叫人想要探讨的更深层的东西。失去丈夫的寡妇因应允了丈夫与奶奶的托付要去照顾跟自己并无关系的且随时都会打人的病人“二叔”,期间她要承受恐惧/承受孤独/承受外界的道德压力(不能逃脱,要悬挂美德)等等一切的注视与囚禁。好,问题提出来了,摆放在那了,怎么办?
如同《都灵之马》中的那个女儿一般,纵使心中仍然都存在对美的渴望(女儿层层叠叠的一件件仔细穿好的衣服/儿媳妇耳上的耳环&对镜梳麻花辫)却因强劲的外界阻力(恶劣环境/道德压力)只能被拘留在原始地。巨大的现代化文明远在乡村现实之外,身为「无力的生命体/未觉醒的女性」与「地域空间/失语乡村」所能做的只有遥望,秉着无知的想象与混不吝的野蛮生长力旺盛存活,因为没有见过更大的世界,以为这就是最大的世界。因为没有见过真正觉醒的人,以为所有施加在自身之上的道德捆绑都是美德的优良子嗣。所以,问题没有解决的办法,问题最终仍然在问题之中。在“我们”眼中的问题不过也只是生命奇观/异相,是现代生活的异托邦。可在“当事人”身上,那是疼痛与爱的变奏体,是传统家族中某种粘合力与互贴式需要,是一种原始关系的自然形式。话归于此,女人终是可悲的,女人终是伟大的,女人能承载这个世界的灭亡亦能孕育这个世界的新生,但女人,自始至终都无法摆脱「钢铁强权」的冰冷与规约,注目与审视。
导演在映后交流中曾讲到纪录片最后一个镜头,孙媳妇很开心的接受了这个“爱的延续”的使命,一半光明一半黑暗,孙媳妇与罗长姐分别立于两边,镜头语言的强势隐喻毫不费力的交付了人物命运。笔者对此解释存在质疑,倒不是现实表象而是问题本质本身。孙媳妇作为一个女性(未独立精神崛起的女性)可能是不自知的,因为受到传统道德的规约而自觉认为善良的合理性与必然性。但是,在作为一个独立个体的女性身份而言,这实际上是可悲的。一个女人为什么没有为自己活着的权力?为什么没有争取的权力?从孙媳妇与罗长姐对话中可以察觉到她是惧怕且担忧的,但却是不得不为之的。作为人不可避免要接受普世价值的注视,而作为女人尤其是。
换句话说,孙媳妇乐意并不代表这件事情的正确性,抛却“情”,问题更应该关注的是人之为个体的人,无关男人女人,到底如何实现人的进化才是最最重要的讨论命题。孙媳妇这个人物到底是在施行爱的延续还是说她无力挣脱命运的枷锁,是男权社会的牺牲品?这不是冷血的审问,而是炽热的思考,不是被指认,而是自我指认。女人要站起来,路长道阻,但得站起来不是吗?
故事讲了一个少年股票天才,有颜、有才、有钱、年轻的大帅哥左拥右抱的故事,相互协调,看剧情感觉很像我小时候的家,就是我妈特别贪慕虚荣,到处骗人,自己也没有什么真正的实力,很多糟烂事儿也不去理会, 不去处理,可能跟当时的社会环境也有关系,小城市,没有关系真的不行,她又不是那种踏实肯干的人,大家都没有什么学问,普通农村人,补考坑蒙拐骗根本就没有办法出位。
反而责怪我们责怪老天责怪社会,
故事讲了一个少年股票天才,有颜、有才、有钱、年轻的大帅哥左拥右抱的故事,相互协调,看剧情感觉很像我小时候的家,就是我妈特别贪慕虚荣,到处骗人,自己也没有什么真正的实力,很多糟烂事儿也不去理会, 不去处理,可能跟当时的社会环境也有关系,小城市,没有关系真的不行,她又不是那种踏实肯干的人,大家都没有什么学问,普通农村人,补考坑蒙拐骗根本就没有办法出位。
反而责怪我们责怪老天责怪社会,给她摊上那么多事儿,然后基本上我多说一句话,都会露馅儿的那种,所以她从来都不让我说话,但是不说话,又总是罚我不够热情,各种嫌弃,其实也不是因为我,就是她就是会嫌弃我,那就是另外一个主题了,让我很多年都没有自信,不敢开口,最好的年华没有为自己博出位,而是努力去迎合别人,让别人喜欢我。亏大发了,以后好了,而且我的社会环境也比她好一些,我的教育也好过她,工作经历等等都好太多,我知道脚踏实地的重要性,实力的重要性、面对生活、挫折、解决问题的重要性,中间也是因为看到了她的处境,我更加深刻地明白了这些个道理,所以late is better than never, 她欠我我的青春!哼!我之后会加倍补偿给自己。
母亲最后就是身边一个人都没有,嫌弃自己的亲人,讨好一些她心目中的大佬,谁也不会白白给他资源,只有等价交换,所以不要妄想从有钱有势的人那里凭空得到任何东西,除非你有真正的资源可以交换,不然根本就长久不了。那些层次高于你的人,你盯着点儿就好,别被人耍了,像我妈那样,除非人家是真金白银,不然观望就行,更多的是通过平价资源交换得到更多利益,让自己得到更多利益,让自己过更好,自己要好,才能拥有和交换到更多好东西,所以更多的精力是打造真实的自己。不要像我妈那样过得那么不堪。
另外一个感受就是看到渣男被两个女人搞得头破血流,我觉得吧有时候我说一些东西,对方要是支支吾吾,就证明对方对你根本就没有用心,这样的人走了也罢,因为你终究换不回他的真心,再多的牺牲也没有意义,余生我只为自己过,若为自由死,二者皆可抛,实现财务自由、人生自由。
当时的电影充满了压力和钱的味道,却也拍出了不少好电影,好东西只有在经济压力和精神压力双重压力下才能产生,不然拍出来的基本就是乱七八糟。所以票房压力真的不是坏事来的~
在完全没有宣传的前提下,其实挺意外惊喜的,作为一部古装偶像剧来说,首先它的设定很突出,有天然的矛盾和吸引力,作为单线叙事的剧本来说,剧情算是很紧凑了,一波接一波的,每集的节奏都挺快的,虽然有些地方稍显随意,可能是因为后面各种因素剪了?不过整体质量还是不错的,会继续追看一下,看看后面会不会有更惊喜的地方~
在完全没有宣传的前提下,其实挺意外惊喜的,作为一部古装偶像剧来说,首先它的设定很突出,有天然的矛盾和吸引力,作为单线叙事的剧本来说,剧情算是很紧凑了,一波接一波的,每集的节奏都挺快的,虽然有些地方稍显随意,可能是因为后面各种因素剪了?不过整体质量还是不错的,会继续追看一下,看看后面会不会有更惊喜的地方~
刚到到7分钟,女主埃琳娜完全长在了我的审美上。特意上来豆瓣注册的账号,此一次评论,先来一个五星好评。看过了在来二评。(什么需要140个字才能发表评论,要不是为了这颜值,我早关闭这个窗口了,忍了,再码几个字,才看了7分钟,能写点啥,有生之年这样的仿生机器人能量产吗?翻了比人的影评也不需要140字啊,为啥针对我?)
刚到到7分钟,女主埃琳娜完全长在了我的审美上。特意上来豆瓣注册的账号,此一次评论,先来一个五星好评。看过了在来二评。(什么需要140个字才能发表评论,要不是为了这颜值,我早关闭这个窗口了,忍了,再码几个字,才看了7分钟,能写点啥,有生之年这样的仿生机器人能量产吗?翻了比人的影评也不需要140字啊,为啥针对我?)