人从意识到自己与世界不是一体的时候，便开始构建自己的世界（我们脑中的世界），最开始我们会不断的改变增删世界，最后我们会拼命的维护自己的世界，即便他在外人看来没有意义，但却对自己意义非凡。我们会有怀疑和批评，但最后我们还是不会做出改变。

矛盾与战争就是一个个脑中世界的碰撞。我们都在维护自己的世界，没有对错，只有强弱，强者会剥夺甚至是毁灭弱者的世界。

版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。作者：一粒小糯米（来自豆瓣）来源：https://www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/review/8375181/你永远不知道你能从你所看的下一部电影获得什么。最近通过公益观影提前看了《咸鱼传奇》，想叨逼叨逼葛天饰演的白丽莎。白丽莎可谓《咸鱼传奇》里的幸运女神，既给别人带去幸运，又给自己带来绝处逢生的际遇。而且葛天颜值、演技全程不掉线，除开其绯闻太多，她的作品还是不错的，表演不浮夸。《咸鱼传奇》没讲白丽莎之前经历了什么。但我猜应该是一个追梦女孩囿于家境贫寒就只有委屈梦想，在理发店打工。也许，白丽莎也是个曾经有梦的人，但现实刺痛的回忆让她把这些深深的埋到了最心底。难过郁闷之时，无处宣泄，就只是抽一支烟，对现实压力做着无力的反抗。然而，白丽莎并没有像大多数人一样放弃梦想，只是把它藏了起来。直到一个懂她的人出现，告诉她，你只要用心努力就可以做到，她信了，这符合她一直对自我价值的评定。当她遇到罗恒小天使后，她的梦想开始复苏了。所以我说她是幸运的，遇到一个能够懂自己的人，而且这个人还担当自己的人生导师。他们不是因为痛苦而在一起寻找慰藉，他们是因为缘分而在一起放飞自己的梦想。白丽莎长发飘飘，坐在台阶上幽幽的看着罗恒，表情复杂，显的又纯真而又美好，此时，我觉得葛天颜值简直达到巅峰时刻。这是罗恒与白丽莎暗生情愫的开始，小人物有着各自不同的际遇，为了生活而坚持，白丽莎是一个“自甘堕落”、为生活不得不屈膝的人，而罗恒是一个不言放弃、执着、一根筋的人，罗恒永不放弃的闪光点照亮了白丽莎的快要暗淡的人生。值得一提的是，白丽莎的幸运并不是白来的，她于罗恒是“斯人若彩虹，遇上方知有”的存在。当罗恒要寻梦时，她毅然预支了自己未来的五千块工资，当他傻里傻气被骗光所有钱，失败了一回，她也没有对男主失望。讲真，这样可爱的又善良的女孩子已经不多见了。葛天很好的展现底层小人物生活上的悲喜交加，以及一个女子对爱情的痴心和真诚。罗恒和白丽莎，在彼此心目中如冯程程与许文强一样。他是一条咸鱼，她也是一只心冷的咸鱼，两只冷冷的咸鱼相互依偎竟然发生了化学反应。正因为如此，他们修成正果。从《咸鱼传奇》中的白丽莎中，我看到，幸运的人首先应该先带给别人以幸运。咸鱼翻个身就是别人的幸运男神女神！

在朋友的推荐下去观看的《同义词》，带有一些预先好评来看，不过对于评分这件事来说，我还是很苛刻…引入巴别塔的概念，上帝让我们说不同的语言，是为了防止我们能畅通无阻地沟通，以防人类团结一体建造通往天堂的高楼。可想而知语言的力量是多么强大，上帝造就的沟壑岂能让轻易填成平路。可以思考一下，我们可以用很多非常接近的词语来形容同样的一件事情，用不同的语系形容相同的物件，学习对方的语言与对方交流，但这样的尝试犹如两条无限接近但不相交的线，当两条线越靠近时，越能感受到两条线的疏离，“语言”或许充当了这种距离的介质，至少是之一。影片中男主用法语和用母语的以色列亲人在异国视频聊天时，两种语言迅速将有着血缘关系的亲人疏离；还有拉夫遇到的这一对情侣，他从全身赤裸到接受他们的物质帮助之后，看似穿着相同来源的服装，但也无法跨过自己身份的边界；甚至他不断摒弃自己的语言，将自己的故事断断续续“移植”到别人身上，充满荣耀感地唱法国国歌，与法国人结为夫妻，也无法脱离自己的原本的身份，甚至让他更认清自己的所属… 如此刻意分离和接近的也印证了“相似”和“相同”的绝对距离。但其实无论他作为本国和异国身份，都是不自信的，甚至说这是我所认为的不可逾越的距离的根本来源…我认为作者将这样的民族概念引出，作为出发点是成功的，选题也是值得让人深思的。但倘若影片以这样的事件和设定来定义种族间的分离和不可融合性似乎有点太挑明了，有种过于清晰的单薄，力没有用到更合适的地方，同样的物体失去了空间的厚度，哪怕中间只是空气。在阐述不同东西的相似性之前，相信人们会先研究不同东西各自的属性和属于本身解释，而当明白各自的含义之后，相错的那一小段距离也许不可言说，但已然区分，或许这是我认为更理想的一种叙述方式。

First of all, it brings some feelings back to me when I am feeling nothing. I appreciate that. Always think a relationship is like “I got issues and you got’em too.” And we live with them together as a partners. Mae and George have their issues. They tried to cover or deal with them in the series. Maybe there’ll be no ultimate solution. It’s just a process in daily life.

As for Mae, who is always go with the feelings and chase the feelings, which is to find the approach to FEEL GOOD. George is more tend to be traditional and hard to open up utterly. They are vivid characters and I can relate from some plots.

It’s a huge world. There are various people and perspectives. Sometimes I just watch it and think: it’s ok to say that??? Just embrace the diversity and try to be more open minded.

Talk to people who care about you or just try to be these people.

It’s ok to be passionate or just want to save everything for oneself. Accept everyone’s tendency.

George said: “I just can be an island. That’s how I operate.” ???? It could happen. I’m more relaxed now. Thank you guys:)

邱淑贞的美艳是不可复制的，但我却在杜小啦身上看到了邱淑贞的影子。

打开豆瓣演员童飞的个人简介，写到是王晶力捧的新一位“晶女郎”，不知是不是因为王晶也在她身上看到了昔日女神的身影。

说实话，看童飞的第一眼，觉得她不够惊艳，五官谈不上多么好看，却越看越耐看，且身材火辣性感，比例完美，穿衣时尚，脱衣有肉，声音苏苏的，好像猫爪挠心。在废柴三四季里，完美诠释了杜小啦这一俏皮活泼，又有一点小霸道的痴情富家女的角色。

追求杜小啦的富家子弟肯定有很多，但是杜小啦独爱许之一一人。杜小啦很聪明，而许之一也绝不是笨蛋，许之一身上有第一代创业者的坚韧，有原则，重情重义，甚至在杜小啦的美色与金钱面前依旧不卑不亢，保持自我，这是杜小啦喜欢许之一的理由，同样也是蓝菲喜欢许之一的理由。

废柴三四季口碑下滑与大量的广告植入脱不了干系，但最致命的是人物的刻板与极端化。

许之一其实是一个脑袋很灵光的人，只是情商不在线，但是第三季归来的许之一开始走向为了搞笑而搞笑的错误极端，变得像个傻子，从发型到表情到行为，制作组仿佛已经忘却了许之一还是一个聪明的创业者，使其不均仅没有进步，甚至退步。

张晓娇在第三四季变得越来越欠扇了，此等小人，人人得而诛之，好歹第一季的时候，张晓娇还有钱租房子租办公桌租仓库，到了第三季除了吃软饭，犯贱之外，已经抠抠索索到一元钱论身价，张晓娇倒是一个成功的喜剧人物，已然与创业者再无干系，失去了一个角色该有的闪光点，空有一身肥肉与猥琐，令观众作呕。

杜小啦的加入，为质量开始下滑的废柴注入了新鲜血液与活力，让这一潭死水有了活力，剧情上也有了新的推进点——废柴主人公与两大女神的感情纠纷，又虐又狗血才能让观众大呼过瘾！

我刚开始看这个剧的时候，我觉得这个剧应该是大男主爽剧，先受挫折后崛起一路爽下去。但是看这个剧不是特别爽，应该说是特别不爽，男主事业成长和被害是交错着来的，平均3集被害一次，我都觉得有点刻意了。这个剧时间线拉的很长，涉及到很多现实的历史背景，所以算有正剧的框架吧，但是有的地方还蛮草率的，就不太正剧了。主角是一点成长没有啊，都被人害成那样的，还是没有防备，也没想着反击。永远被诬陷，永远被迫害，瞿世年永远一害一个准。其实主角金手指开也蛮大的，经商基本能一下子就成功，能交上很好的朋友，养成了很强的人脉。后期他身边的朋友已经很多了，而且是各行各业的优秀人才。但是瞿世年永远能想出一个方法害他，瞿世年想法害他是不需要任何前提条件的，不需要说你主角方出了什么纰漏，我趁机想个招来治你。瞿世年是没有条件，我自己创造条件来害你，这个结构上让我感觉不是特别得劲，我觉得是一来一回结构上会比较好看，但是这个剧基本就是主角单向被害，主角也不想办法治他。裕大人丁忧之前主角团不找机会治他？常三爷已经知道老吕是被他们几个气死的了，这里面有文章可以做啊。我感觉就是主角都把给自己爹和哥报仇的事给忘了，一心发展事业，但是人家反派可没忘了你啊。

如果没有孙绮云嫁给吕俊杰的桥段我会给3星或者4星，这个剧情发展真的给我ex的不行。我本身没有讨厌孙绮云这个角色，我觉得她还挺有血有肉的，人物比较立体，而且我个人觉得女二演员的长相和演技都比女主演员要好一点。但是我实在不喜欢这里的剧情设计，如果是我一个人看的话，我在男主和女二好上的时候就弃剧了。我是真没想到居然可以在2023年的电视剧里看到一夫多妻的设置。虽然我也会看后宫剧，但是后宫剧中妃子不是真心实意地爱皇上的，起码不是全部，皇上对妃子们的宠爱不可靠，妃子对皇上的讨好也不纯粹，这起码让我有一种平衡感。虽然在本剧的时代背景下，一夫多妻是合法的合理的，但是我这个成长在新时代的女性看了这个剧情感觉挺不舒服的。我理解角色们都有其时代局限性，但是导演及制片人对糟粕的价值观，应该是批判的吧，起码不应该是支持的态度。但是本剧我觉得整个剧对一夫二妻就是相对支持的态度。尤其女主的态度可以说非常支持，让我很不解。而且前几集男主还很坚定的不娶二老婆，然后有一天晚上我有事没回家吃饭，少看了两集，然后女二就怀了男主的孩子了，我当时可以说是被震惊到了，两集之前男主还不是这么说的。

刨除感情线来说，这个剧中我最喜欢的角色是女主，她很爱男主，但是一点都不恋爱脑。在男主走之后，一点没有颓废，立刻想的是，我要自己干一番事业，对自己的事业一直很认真。我非常欣赏这个角色，理智但是有情有义，聪明而且正直，有责任心和同情心。如果在男主和女二睡了之后，她拒绝和男主复合，我会给这个剧打4星。

我觉得配角们的演技都还不错，裕大人真正是剧抛式演技，一点不会让我联想到三大爷和片儿爷。但是主角们都差点，男主没有经历巨变之后的成长感，整个角色的状态和第一集没啥太大的区别。但是受刑那里表现不错，很真实，脖子都红了，儿子死的时候那里的表演真的我觉得非常好。女主的表现让我感觉不出她对丈夫的爱，很冷淡，尤其看男主受刑那一段，反应太平了。女二好一点，但是在男主三进大牢后她劝女主吃东西那里让我感觉她对男主没有对女主爱的多，但是其实剧情设定并非如此。

大部分角色比较立体，行为处事符合角色的设定。但是孙绮云的父亲和哥哥，我感觉他们人设在变，很工具人。

截止到今天已经全部看完啦，不得不说这个海洋故事果然唯美，果然其妙~由希腊神话串联到今生今世，真是个不错的题材~选角也很棒，张云龙李凯馨真的很有CP感，希望俩人以后可以合作更多的剧。演技也太棒了吧，真心把我带入到情节中了，我竟然哭了~（Amazing）很感人~

（ps:我觉得可以完善一点，就是波塞冬实验的进展要让观众察觉到，比如全面开采的杀伤力大小，还有波塞冬实验的成功有多不易，还有为什么13年前的开采失败了，原因到底在哪？以及更多的问题……）

故事线我还是很喜欢的?

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一颗炮弹落下来

六个钱包都没有还完房贷的房子没了

一颗子弹

追了很久的人儿没有了

它们很便宜，它们到处飞

从天空中飘散下来的"小玩具"

踩到下半身就没有了

哪怕一无所有的人

灵魂也在恐怖中魄散

这是战争

没人会再为它叫好

春天的糜烂性气体取代花香

夏日的轰鸣声盖过蝉鸣

秋天的河水是黑色的

整个冬季唯一的油料

在前线废弃的弹坑里燃烧

这是战争

谁的父亲掐死了谁的孩子

谁的梦魇充斥无眠的魂魄

子弹，火焰，死亡

是公平的

不分河岸，不分政党，种族

我们爱的人都会死去

不是在怀里，不是在衰老的床榻边

是在遥远的，未曾听闻过的无名之地

我们都会死去

不是在爱人的怀里，亲人簇拥的床边

是在出征的时刻，以为会胜利的谎言里

这是战争

和下一场战争的

前夜

最近看完《我的智能情人》后，突然又想把同类型的《你也是人类吗？》找出来看看。

突然知道了自己为什么对于《我的智能情人》里的三角恋为什么那么兴奋了，原来就是这部剧开启的！

当时追剧的时候，想着如果人类南神醒过来剧情会怎么样？女主也会不会混淆两人呢，亦或者最后结局的时候会是移植大脑合二为一这类（啊脑洞开大了），但是结局在我意料之外，又在我的意料之中。

人类南神在我意料之中的，去假装了机器人南神，接触了女主，为了嘲笑女主的能一眼认出南神Ⅲ，三番五次的假装，虽然并不愉快，但就是这开启了我最初对于机器人和人类之间三角恋纠葛的期待！

对呀，这么天然的三角恋不拿来用太可惜了。

人类南神性格恶劣，看剧的时候气死我了，但是重新看一遍突然又发现他确实挺可怜，不管他问女主的突然有一个人和你长一样的问题，还是他一路的成长，其实他就是一个没有糖的孩子，像是妈妈生病的时候，看似只有南神Ⅲ来看欧博士，其实意外偷听到爷爷更喜欢南神Ⅲ的话都人类南神，不也正是来看他的妈妈么？感情用事的他才会被徐理事骗，所以我顺利接受他结局的“洗白”了！

（仅有的结局和女主的一点点片段表示kswl……好吧，电影院的剧情其实我也kdl）

至于我们的小天使南神Ⅲ和姜小凤，不用说太多，相信只看前两集就骂女主人设不好的，就会错过这一段绝美爱情。从女主知道机器人身份后，全世界都在嫌弃我小可怜的时候，只有女主一心护着他，在感情线上两个人真的不咋虐。

最后，欧博士幻想的两个儿子下棋的画面我相信可能在南神Ⅲ回来后肯定会出现的，在此我畅想一下，也许人类南神后面忍不了他俩秀恩爱恶劣的嘲讽两句小情侣的画面也可能会出现吧??????

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我来组成五星！好看好看好看的！刚看了3集根本停不下来，果然傲娇变扭就是要三木这种厚脸皮才降得住啊！好棒好棒！宛如影山遇到了太阳，宛如我家灰岛遇到了黑羽，太感动了哇哇大哭！我看的是比赛吗？？我看的是“我与那个之于我独一无二之人的羁绊”啊！纯爱战士发出爆哭！果然是因为上了十年班吧，对社畜们身上透出的倦怠感同频共振了！要是也能有个无论职场球场永远那么激情澎湃的前辈该多好啊！而且团队也好靠谱，家人一般的温馨感，呜呜呜呜，我真的厌倦了三次元毫无意义的内耗拉扯了！（摔）然后每个人的塑造其实还蛮有记忆点的，像是你我身边普普通通又稍有那么点天份的人的即视感，很亲切，很真实。尊桑耍酒疯笑飞哈哈哈哈哈，反差萌好神，应该被单打小王子拍了吧？哪一集会被他自己看到啊？期待社死名场面！以及以及，这么短的剧情里内容量还是很大的，安排了那么多比赛，明线暗线，直接略写，脚本构成大大辛苦了！

再就是，真的好像在看清阴啊！我这个木耳朵在看第一话时就恍惚觉得不会是我家黑羽大狗狗吧！一看还真是！卧槽！啊啊啊啊啊当场表演绕工位狂奔异能（x）

泪目！！！仿佛在看平行世界的他们哇哇哇！不过这次身边不是贤章换成了三木啊！笑。但是也喜欢????而且人设上感觉尊有点灰岛公誓的气质啊！！嘤嘤嘤，更怀念我的清阴了！

这次的竹马也好磕，就是年龄差这个…啊哈哈

总之，画面洗练、节奏明快、亲切自然也不乏搞笑艺能，声优跟不要钱一样超豪华，在激烈的羽毛球赛里看到爱与温暖，太感谢了！

从泥沙俱下到大浪淘沙，网络电影在新年伊始正在迎来新变化。

由陈浩民、李若彤等领衔主演的淘梦古装神话大IP《齐天大圣火焰山》已经优酷上映。

此次也是李若彤和陈浩民继97版《天龙八部》中饰演段誉和王语嫣后时隔21年的再次荧幕重聚。

人们常将“网络电影”称作“网大”，有人耿耿于怀，也有人不以为然。正如有人说：“网络电影比较注重内容，只不过目前主要的传播渠道在互联网上而已。”

从2018年的网络电影市场来看，单片投入加大，综合品质提升；审查政策趋紧，平台监管加强……有人血本无归，有人盆满钵溢，马太效应愈加明显。

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城市的主宰

We Own This City

本剧核心主创是HBO经典剧集《火线》的原班人马（个人心中美剧最佳，时代周刊评价的“电视剧中的诺贝尔文学奖”），David Simon和George Pelecanos，依旧是回归火线老观众熟悉的犯罪暴力居高不下，种族冲突不断，城市治理一片破败的巴尔的摩市，只不过这次故事取材于一名记者在2021年出版同名书籍。原著作者基于大量走访调查形成的报告文学，所以这部剧一开篇就有真实改编的强烈社会纪实质感。

第一集目前看来本剧的叙事结构是以两条时间线的穿插进行安排，辅之多条角色线。

两条时间线：

2015年弗雷迪格雷暴动（抗议警察执法不公，种族歧视）后，巴尔的摩警局（BPD）面临司法检查机构问责与全社会舆论声讨的空前压力。上至局长下至巡街警员开始开始畏手畏脚消极怠工，致使犯罪率飙升。无奈之下，警局开始重用以Jenkins（罚叔）领衔的枪械追踪特遣队GunTraceTaskForce打击街区泛滥的毒品枪支暴力。但在贡献高结案率的同时，该单位似乎存在与街头罪犯沆瀣一气，滥用暴力，黑吃黑等腐败警察作风的迹象。

第二条时间线便是大选已然结束之后的2017年，此时FBI已经在掌握证据的基础上对特遣队中涉嫌犯罪的七名警察（包括Jenkins）进行拘捕并试图揭开一个有组织犯罪的阴谋。

第一集有个情节揭示巴尔的摩市基层警局和警员在2017年前雇佣黑帮分子充当街头警察，协助执法，可真是令人匪夷所思，感叹《火线》播出近20年后巴尔的摩市社会治安非但没有长进，看起来还偶有突破下限的创举。但把这件事放到到不断削减的公共财政支出，地方政府收支失衡的大框架下去看，我暗自揣摩这算不算是政府买服务&企业办社会的另一种形式。作为经费犯罪题材的片子，这部剧似乎要在新时代和新语境下（BLM，Woke movement，发达的互联网和剧烈变化的政治气候）再一次发问《火线》曾经抛出的问题：是什么原因导致了城市暴力犯罪的横行？为什么在有些城市无法根治？

而这后面的答案可能是一连串的现实主义寓言（城市产业结构，政府财政状况，两种不同的治理犯罪价值观冲突，社区治理衰败和公共服务体系的瓦解，警民互信缺失等等）回到剧名《We own this city》，then who are we？是地方警局，黑帮，社区还是联邦司法机关？是警察，犯罪分子，居民，地方政客还是联邦官员？谁才是城市生活与政治的主宰者，我怀疑这部剧最后的取向会趋近《火线》：除了这座城市本身，没有人能真正的主宰它，甚至是连个体自我的命运都无法掌握，“It’s all some parts of a game”。每个人所能做的就是在给予的选项内尽力坚持不至出局。不过到底是太阳底下无新鲜事，还是“same city，new shit”，还要继续拭目以待。

Btw，演员阵容有多位《火线》熟人回归，新老搭配，群星云集。

前言：《黄飞鸿》系列电影超过百部，从1949年到现在，为什么同一个题材的电影可以演这么多次？为什么到今天《黄飞鸿》仍然有人拍、有人看？答案就是：《黄飞鸿》系列从一开始就是香港武侠电影人的倾心之作。从演员到幕后，只要涉及到"黄飞鸿"的名号，都有真正会武功的人在为这个系列努力（恶搞电影除外）。香港演艺界的武行有的有家族背景，有的有班底派别，而能够接手《黄飞鸿》系列的都是高手中的高手。可以说《黄飞鸿》系列电影是香港乃至世界动作电影仰视的圣殿，拍武侠电影的人嘴上不说，哪个不想拍黄飞鸿？因此，说香港电影人前赴后继制作《黄飞鸿》电影丝毫不夸张！正文:：关德兴时代——香港剑侠片从打打杀杀的花架势，到侠义与真功夫并重的转折点。影坛上出现了一位医德武功超群，沉稳威严的武者。从那时起香港的观众就看到了涣然一新的武打场面——人物用身边的任何东西都可以做武器，精心设计的见招拆招；看到了以武止暴、以德服人、激扬向上、报效国家的侠客。《醉拳》：相信1978年成龙主演、袁和平导演的电影《醉拳I》出现的时候，没人把此黄飞鸿与关德兴先生的黄师傅形象相提并论。然而，这个年轻气盛、插科打诨的黄飞鸿依然赢得了广大影迷的赞赏。成龙钢筋铁骨，技巧新鲜，醉拳打得虎虎生威，招式灵活多变，再加上超级搞笑的表演，让观众不得不在赞叹中喜欢上了他。而1994年《醉拳II》的推出让人有点瞠目结舌的感觉.至少我觉得很多武侠和喜剧片的诱人因素在其中都有体现。这部电影武打设计紧扣剧情。黄飞鸿的两套醉拳——前者从张扬松弛到迷乱心性，后者从亦步亦趋到刚猛无敌，把他的个性和成长演义得丰满而有章法,充满趣味和震撼人心的张力。搞笑的小妈\鸡骨草\黄飞鸿,用严肃版黄麒英反衬,把大银幕充斥得绚丽多彩。电影中飞鸿扇子上"水能载舟,亦能覆舟"的句子虽是编剧借鉴的,但绝对恰如其分地道出了酒的本性.欢快豪气的主题歌,在成龙底气十足的演唱中，观众开心不已，也有不少感悟。题外:两部醉拳成就了银幕上年轻的黄飞鸿形象，也成就了成龙的一个银幕经典。另外，虽然是袁和平天马行空武打风格的忠实拥护者，我不得不承认刘家良拳拳到肉的武打设计在《醉拳II》里征服了我。

最近几年的乡村剧基本都在刻画村民的劣根性为了挑起观众的怨气的共鸣 为了有话题(重男轻女 懒惰 贪婪 野蛮 恶俗的婚闹 大男子主义 恶臭的传统习俗 对有本事的人像个吸血鬼 恶意的八卦 对别人的倒霉和苦难评头论足沾沾自喜 小地方权力的只手遮天 等等等等）或者就是描写村民善良的很无脑 很悬浮让人看了也不会赞美村民的善良 只会觉得圣母和傻好像穷人就不配拥有美德 不会讲道理一样让人很讨厌有风是少有的让我觉得对乡村保持客观视角和善意的剧没有夸大村民的穷困，也没有刻意用村民的苦难来赚眼泪，一切描写都真实又克制剧里所有的村民就算家里不富裕，但是大家都没有懒惰，都在劳动工作年轻人、老人 但凡出镜，基本手里都在干着活有些还身兼数职 一边种着家里的地和果园，一边找机会在村里打工，或者在景点摆摊卖小手工(彩云阿奶一边在咖啡馆打工，一边家里还晒着豆子；凤姨在网店里面打工，家里还有果园）没有老人倚老卖老没有男人偷懒压榨女人没有过得差的嫉妒过得好的没有年轻人偷鸡摸狗不走正道(剧里谢强这样的已经受法律制裁了)大家虽然穷，但是都可以依靠劳动维持自己的生活有苦难，但是更有自尊村民之间基本都是善意和谐淳朴的，也会有小的摩擦和争执，但是没人抱着恶意有人说这是乌托邦我想说这其实挺真实的不是说必须要发掘黑暗面才是真实说到底 都是城市人和文化人的傲慢 喜欢俯瞰着农村人 看着他们的苦难、狼狈、丑恶和挣扎

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——————分割线——————剧里还有一个点很打动我就是村里农民工要工资那里有一个小哥一直在煽风点火制造矛盾冲突(跟披皮??粪一样样的)但是大家都有自己的判断力虽然没有文化 但是大家也没被他带节奏

还是明事理的

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原谅我把评分换成三星。自从这两年看了这么多烂片以后，我觉得我的底线被极速地拉低了，『重温』一生一世以后，我深刻地进行了反省，不能只给一星呀，不然富春的评价怎么给呢？

还有感谢评论里一言不合就“掐”我的人，有时候我看着都乐呵。

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冲着高圆圆的颜去看的《一生一世》，果然提前做好是烂片的心理准备是多么正确，边吐槽边惋惜。1分送给和其他人画风不一样的高圆圆，美！其余的负分都送给恶心的人设还有不正的三观。安然这个角色，怎么看都让人难喜欢：1.安然和赵永远长大后第一次见面，就开玩笑地要赵永远以后不能再离开，陪在她身边云云，然后两人就莫名其妙地进入了爱情线，然后莫名其妙在实验室里XXOO了，额滴神，就算小时候你们有多懵懂青涩的感情，也不能一长大一碰见就爆发了吧！！！这是有多饥渴啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊~2.拜托安然你是24岁的大学生了好嘛，不是《同桌的你》高中生脑袋秀逗为了爱情不顾一切，你爸爸辛辛苦苦帮你出国深造，你和赵永远那啥了以后就轻松决定不去美国了，我要是你爸，非抽你3大耳光子。3.更可笑的是，你前面为了赵永远放弃去美国，后来又仅仅因为孙跃进的几句话就认定自己被抛弃了，然后到了美国要死不活的样子。我真是不知道你的爱有多深呢~4.最绿茶的片段来了，到了美国后和一个自己不爱的男人共同生活了4年，当然后来出现了问题，暂时分开，可是分开不是分手呀！！！！我了个大擦，安然你虽然是女主是女神，但是脚踩两条船我也是忍不了啊~再说，你不是和赵永远说你们回不去了嘛！赵永远暴富后回来找你，你不是有骨气在晚餐的时候走掉嘛！你要走就走彻底喂，走一半跑回去算个what，然后又激情了一晚你这样三观还正常嘛！！！第二天，男朋友在安然房里见到赵永远离开时发生车祸，然后安然开启圣母模式，要陪着他弥补愧疚！！！你特码耍我玩呢，绿茶得这么实在，还洗的白嘛！！！5.过了几年，出车祸的男朋友恢复了，说安然你不开心我放你走blablabla~~~然后白莲花安然坚定地说我要留下来陪你！然后镜头一转，安然跟上司说我要回北京、打电话给赵永远说我每一天都要和你一起，药店碧莲好嘛！！！！电影看的是心里一万头草泥马呼啸而过啊，高圆圆，你接拍电影的时候能长个心眼嘛~~~~----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------非常感谢来看这篇影评的朋友和你们的评论。一千个人眼里有一千个哈姆雷特，但是呢，做人要有信用，我写了它是烂片，它在我心里就是烂片，一星都不会多给。我在题目里写了有剧透慎入，要是有朋友看了影评、不打算去看电影了，说声抱歉，这不是我本意；但同时我也庆幸你做了正确的选择，花钱找心塞不是傻嘛~我这篇影评是针对女猪脚安然来写的，当然她小学懵懂要有男主，她在实验室里XXOO也需要男主，她爱过一生一世也需要男主，我没有说男主是奇葩，他就真的不是奇葩了吗？！想得美，我懒得说而已。但是男主人设比女主的稍微强一点，起码是痴情屌丝上了女神，逆袭成高富帅再上女神，变痴汉苦等上女神送了性命！真是可歌可泣~最后，我想说的是，一个24岁的大学生为了所谓爱情能够全然不顾亲人的苦心，（注意影片里，安然没有丝毫挣扎就决定不去美国了），不管是在现实里还是电影里，我都会鄙视。记住你的父母亲为了让你活的体面、一辈子都在操心，甚至可以自己活的不体面。

看完了《东京审判》，原来以为这部片子一定是非常精彩的好片。说实话看过之后觉得失望，这部片子甚至不如一部三流的法庭辩论片。如果不是审判日本战犯，这种片子我压根儿不会去看。感觉那些狡猾、凶狠的日本人在法庭上简直是呆若木鸡。而我方的辩护律师一个个慷慨陈辞，根本就没有激烈斗争的感觉。简直就是我方律师的个人秀，期间还穿插了儿女情长的莫名其妙的情节。简直就是2006年第一大烂片。我看过一部美国片《判我有罪》，人家这种片子都拍的精彩绝伦。法庭上的辩论让人感觉紧张的缓不过气来，《东京审判》这种片子无论从任何方面来看都是失败的一部电影！本来很好个题材，却一点创新都没有，接近于流水帐的叙事方式,相信让不少观众昏昏欲睡。电影要这么拍都能成所谓的“大片”，那么满地都是“经典”了。其硬伤有多处:1.几个中国人，在国际上表现得很牛的样子，使外国人折服，于是由衷地佩服中国人，并最终取得胜利。这种情节也不知看过多少遍了。2.现在的编剧也不知怎么了，不管什么片子，都非要加上点爱情，还往往是那种无疾而终的爱情，一个为救另一个而死，反正两个人肯定成不了。3.敌人阵营里肯定有顽固派和转变派，顽固派就顽抗到底，死不悔改。转变派就在内心深深第谴责自己，甚至不惜以死谢罪。4.敌人肯定是狡猾的、狡辩的、死不认错的，但最终再好的狐狸也斗不过好猎手，肯定要失败的。这样的电影,注定被遗忘,其票房基本靠行政性指令和团购支撑,两个小时的片子结束了，狗血的爱情故事＋爱国主义诗朗诵演讲报告会结束了。如果说这只是一部烂片，也就算了。我一辈子看过的烂片不缺这一部。问题是这部片子的名字叫东京审判，如果叫爱在东京什么的，我反应也就不那么大了。全片看完，我不知道东京审判历时近三年干了些什么，所有国家如美国、英国包括蒋介石政府在里面的作为在哪里。南京大屠杀为什么没有得到真正的解决，而一直遗留到现在。日本天皇如何逃避审判（这是远东审判的重点仅用了一句旁白一带而过），而事实上当时的主控官是想将日本天皇也加入到战犯中，美国和日本达成了什么协议。对日本的审判是不彻底的，这也是现在日本军国主义还存在的一个原因。我也知道两个小时的内容涵盖不了那么多，可你至少可以有个角度描写一个重点吧。你都有时间三角恋，你没时间说这些？再往后，就让人不耐烦了。发现导演也就一愤青而已，连庭审的基本常识都不具备。开庭伊始，首席法官威廉面对辩方律师的回避请求，一脸的气急败坏，还得靠咱中国的梅法官去说服教育。对于任何一名职业法官来说，讲究的是规则、事实和逻辑，不可能如此的情绪化，设若果真如此，那么他真的没有资格做这个法官。总之，这段情节一下子就降低了东京审判的庄严性，让死难者受辱，导演似乎在为我们解释为什么有一些日本人至今不承认东京审判的结果。朱孝天和林熙蕾的出现，更是不伦不类。昔日的F4帅哥怀抱中弹林MM痛哭那场戏，真是够虚假。看来高导演还是适合拍些《火星花园》之类的青春剧，至于这些深沉凝重的历史题材，就不要沐猴而冠了。比较NHK电视台等日本推出的同类影视节目，《东京审判》太肤浅，太情绪化了，根本没有面对历史事实所应该具有的冷静和理性。一段最惨痛最屈辱的历史，居然被拍成这样。情节支离破碎，完全自说自话。像大多中国电影一样,不能很好驾驭内容庞大丰富的历史题材，还不如看记录片！没有饱满、细腻的故事人物情节做铺垫，整部电影的情感大而空，痕迹太过着重明显，就像高高的脚手架只四只细杆子撑着，显的底气不足，但为了能惹人注目只能骚首弄姿地扭摆。能被糊弄的热泪盈眶的也就是咱中国家里的观众了。试想，这样的电影若是让欧洲人、美洲人来看，能打动人家么？就这部电影而言，国内电影对战争的理解仍然还停留在狭隘、肤浅的爱国主义和大汉民族主义层面上，没有更高层次的精神升华。还是多学学欧洲战争电影吧。有些媒体把导演高群书捧成了民族英雄，对他借钱拍摄《东京审判》津津乐道，却忽略了影片本身的浅薄和狭隘。借钱与资金短缺不能成为拍摄烂片的借口。如果纯粹是商业娱乐片倒也无伤大雅，但影片题材如此厚重，它关乎每一个中国人对那段历史的体认，而且影片居然以“每一个中国人都应该看的电影”而自居，如此就不能对这部影片抱以宽容了。看完电影，使我有个不厚道的想法，导演把国人都很关注的题材作为自己进军电影业的机会，甚至是为票房服务。我宁愿相信他的初衷是好的，只是拍摄与制作的过程缺乏经验和严谨，或者水平与功力不够。但是结果实在叫人遗憾。影片频繁的“切”经常使整个画面变黑，坐在电脑前的我尚感觉不舒服，足以想象坐在超大的银幕前的感觉，影片的导演让我想起了以前家里那台在换台时没有画面停顿功能的电视机。但导演似乎并不在乎观众的感觉，频繁的切换似乎成了他的杀手锏，在故事讲不下去的时候就一“切”了之，使整部影片极为散乱。像曾江审问那个小偷的时候，本来就是两个人对话，虽说距离太远难以采用正反打，可也不至于在这之间加上明显的切换啊，画面黑过之后出现曾江的镜头，我还以为他又要询问别人了，没想到小偷先生还要慷慨陈词。更严重的是，导演不只是在讲不下去故事的时候进行切换，在影片情感马上就要到达高潮的时候也要来这手，在英达扮演的律师提供九一八事变证据后，本来可以将被告无言以对的神态展现出来，让人解解气，没想到导演只是给了对方一个不到半秒的镜头，然后匆匆切走，似乎生怕观众为英达的精彩陈述而叫好。旁白记得徐静蕾在说到她第一次在大银幕上看《来信》的时候，发现电影的旁白太多了。虽然我对徐才女的导演水平并不是特别认可，但很认可她的这种感觉。电影之所以为电影，就是因为她要用光影讲故事，而不是旁白，像《阿斯匹林》那样的作品简直就是朗诵MV，根本不能称为电影。王家卫的电影有时会有旁白，但你可以感到那旁白确实是电影人物心中所想，而不是编剧和导演硬加上去的，这就是用旁白为镜头服务和镜头为旁白服务的区别。说到《东京审判》，以上二者皆谈不上，基本就是在不知道怎么表现的时候用旁白顶上。影片中在有旁白的大多数时候，除了空镜头就是和旁白内容不大相关的镜头，让人完全感觉不到这旁白是谁说的——如果我理解得正确的话，应该是梅汝璈说的吧？可在旁白中讲到“在东京没有欢乐”时，画面上却出现了梅汝璈在酒馆欢笑的镜头，难道旁白中的话只是梅汝璈说给别人听的煽情话语？情节一个那么好的题材，却在整个过程中难以显现出戏剧张力，不得不说是编剧的无能。在我国许多近代历史题材的影视剧中，经常出现呆板到虚假的台词，这已经为广大中国观众见怪不怪。《太行山上》是我近期见过的最为明显的例子，我在看到一些将领说话时，总在怀疑影片的编剧是不是弄到了一本中学生的近现代史课本。而《东京审判》的开始部分，朱孝天和他的日本朋友对中日战争的回顾，也显然犯了这个毛病，难道那些编剧平时说话也都用那种历史教材似的语言？除了台词，影片在许多关键情节和细节的处理上也难以令人满意。比如，在梅汝璈说出想要自杀的念头之前，影片并没有给予足够的铺垫，还没让观众感受到他的难处他就想要自杀了，不得不令我对曾江所说的“懦夫”评价表示赞同。再有，很明显，影片中朱孝天和他的日本朋友的支线情节是非常失败的。在美国电视剧中，多线发展往往是制胜法宝，但中国的影视剧制作者们往往不谙此道，总是把一些支线情节弄得很滥情，让人见之生恶。本篇就是典型的例子，煽情的失败让人很难对剧中几个人物产生感情，白白浪费了我比较欣赏的曾志伟。而最后朱孝天抱着女友呼喊和痛哭的时候，我没有剧中人那样的伤心感觉，只是在奇怪他为什么不赶紧找医生。梅汝璈最后说服各位法官的戏本来应该是影片的高潮，但却成为了影片另一大败笔。整个劝说过程就像是一个和被告有瓜葛的陪审团成员在游说其他陪审员，而这很难不让人怀疑这个法庭的公正性，就像开始时日本方面辩护律师所说的那样。我自然不是汉奸，但我对这段台词产生了质疑，因为我感到它的情感成分太多，缺少理性的思辨色彩，这段台词中国人也许能够接受，可外国人呢？他们相信自己国家的代表会被这样一段话而轻易说服吗？所以，当主审法官最后一张张唱票时，我完全没有看《十二怒汉》等待一只只手举起时那种激动的心情。而当主审法官在说最后一张票会“决定一切”而后又故意停顿时，我不禁想到了《幸运52》里李咏公布答案的神态。最后旁白响起，说到每个法官“永远都不能说出自己的投票”，我想起了影片中在处理梅汝霖投票时明显的“亮票”举动，感觉这是导演和编剧在扇自己的耳光。而最后的宣判只在字幕中用“七名战犯被处以极刑”一言带过，为什么不让法官一一念出他们的名字，配上每个日本战犯当时的表情？我们费了半天劲为了表现什么？真不知道导演是怎么想的。片尾用字幕，实在是最简单的选择，毕竟像《鬼子来了》那种由黑白变彩色的神来之笔不是一般人能想出来的。