谈傲慢与自我的社会角色差异

这部剧里面傲慢arrogant的角色，有三个代表分别是Erlich Bachman，Russ Hanneman和Gavin Belson。这三个人都容易说傲慢的话，做目中无人的事——这种行为也在剧中被赋予了cool的精神赞扬，呼应创新敢想的硅谷精神。但是Erlich Bachman应为身价平民，所以他需要每次在无意间说完傲慢的伤害别人的话的时候，通常会接一些话找不回来以迎合他所处的平民大众圈的平等规则，但是每次都因说出的话太夸张而找补的不够恰当而引发尴尬的“喜剧”情景，这也是他在该剧中的喜剧功能定位。Russ H因为傲慢自大被业界纳入“不受欢迎的asshole”黑名单，但是他有着亿万的身价为着他的自大保驾护航，所以他可以随心所欲的在与别人对话的情境中，完成脱离主题自说自话的令别人尴尬不适的对话，这种令对话者突然懵掉的尴尬情景也成为了硅谷的笑点之一。最后Gavin B的傲慢有着因为勤奋聪明的自信和对利益的追求，而总有着不合人情却合经济利益的结果，让他的手下怒而不敢言（因为总是在站出来与他作对之前被他用手段给处理掉了：看似合法的开除），也让他的竞争对手除了使劲骂他以为没有更好的信心来搞垮他。GB的尴尬场景是一种总容易令对方觉得自己以前了解的法制体系怎么在Gavin的指令面前总要被颠覆掉的懵掉感，而还总处于一种在被炒掉和“犯法”边缘游走的职业生涯。

先说结论：

逻辑基本自洽，演员表演在线，没有尬聊和烂梗

非常值得一看，我给四星，再给疫情期间艰难的电影人加一星。

关于剧中各平行空间逻辑关系，试解释一下，以下有剧透，慎看：

所有穿越发生的大致时间段：第一天下午女主划船到对岸进入森林到第二天上午，此时基本所有空间女主都在森林中，所以多数可以返回会所而不与另一个自己相遇。

好，进入主题

第一空间：故事展开的空间，女主开车爆胎导致孩子身亡，女主穿冲锋衣划船到对岸发现外国文字围栏，进入森林发现另一个自己向她开枪，衣服被枪击中，女主击中另一个自己，回来换了一件皮毛一体，再进森林，树枝上绑手绢，树干标记号，出森林进入第二空间

第二空间：此空间树枝上无手绢，树干无记号，衣服无枪眼，返回会所与丈夫聊天发现此空间是丈夫开车导致孩子死亡，大哥脸上多一道刀疤，女主返回森林

在森林中遇到某空间穿越过来的丈夫，那个空间女主与孩子都死于车祸，两人交流了一下各自看法，发现这个空间的丈夫是博士，博士告诉她所有空间孩子都死了。博士丈夫提出腰上栓根绳子去探路，两人出森林回会所取绳子，于是到第三空间

第三空间：此空间停留过程较短，只为取绳子，未遇到此空间的自己，遇到怪怪的大哥，但并未发生什么大事

两人回到森林，留下暗号，博士丈夫探路，女主等了一些时间博士丈夫回，暗号对上。遂向女主讲述他此次所到空间遭遇。博士又去探路，此次久久不回。女主又累又饿，走出森林，来到第四空间

第四空间：此空间应为应为第一空间。女主晚上回到会所，叫醒打瞌睡的丈夫，丈夫万分恐惧的看着她，吃罐头的时候女主与丈夫对话，从对话细节中女主发现自己回到原来空间，大喜，结果马上被打晕，醒来被绑在椅子上。丈夫和大哥告诉她女主白天持枪回家向他们两个射击，想杀了他们，丈夫把“女主”推下楼摔死了，大哥将“女主”尸体沉入湖中。此“女主”应该是被女主白天打伤那个另一空间女主。女主解释不清也没人相信，不过丈夫和大哥下不了手，放了女主回森林。

回森林女主见到某一空间丈夫尸体，跑出森林来到第五空间

第五空间：女主只是从湖对岸远眺了一下会所，发现此空间三人都在会所，只能返回森林

又见到博士丈夫，博士承认是他杀的，他告诉女主回不去自己空间了，只有杀了某一空间自己取而代之，然后炸掉森林，女主无奈离开森林，来到第六空间

第六空间：这是最后一个空间，此空间女主进入森林，被女主在背后击倒（此处逻辑有些乱，未交待是杀死还是打晕，打晕可能性大，而此空间女主再未出现可以解释为醒来后穿越到其他空间去了）。女主此时已崩溃，离开森林回到会所，发现此空间并未发生车祸，孩子在老人家生活。女主拿炸药回到森林，围栏前无外国告示牌，女主引爆炸药，剧终。

细节：

1 电影放映室在放《闪灵》：闪灵是讲人在孤独中产生了幻想而发疯的故事，本片发生地应该是大（小）兴安岭某林场，与闪灵场景很像，女主虽然没疯（某些空间的女主的确疯了），但多出很多胡思乱想应该是正常的（稍后总结）

2 前夜的雷声：我看很多人理解成最后女主引爆的炸药，如果是炸药那就是死循环类电影，从本片的立意来看并非将人物引入死循环。所以那个雷就是开启了平行空间的引子，并非结尾处的炸药。

3 男主的婚戒，这个也没那么玄，就是区别博士丈夫和其他丈夫的标志，别的没什么特殊含义

4 外国字的标志牌：这个就是在故弄玄虚，分散注意力，没什么实际意义。即使外国人在中国搞实验不让人进也应该立中文标志牌，标志牌内容有英文和俄文，就是没有中文。所以这个标志牌就是女主胡思乱想的产物（后面总结）

5 片头：救护车的警笛声，棚顶的灯，耳边孩子的呼喊声，除颤仪的充电声，这个是题眼，一开始导演就给出来了，有了这个就可以给这个片子下结论了——

总结：我的理解

这是一个讲述女主在遭遇车祸受重伤昏迷后被抢救然后在昏迷的的状态里一步步挣扎求生最后成功的苏醒了的故事，而激起她求生欲望的，就是她的孩子。

其实电影一开始交代的挺明白了，救护车，躺在担架车上飞奔在医院时看到顶棚飞驰而过的灯，中气十足的孩子的呼唤声“妈妈别睡”，同步直流电除颤的充电声，这就是个抢救的场景，而抢救的对象就是“妈妈”，即女主。

女主应该是抢救成功保住了生命，但进入了昏迷，昏迷了多长时间？不知道。不过整个电影都是在女主昏迷状态的头脑中产生的。

女主为什么这么有想象力，一个梦做了六个平行空间，推断首先跟女主的人设有关，最少是大学本科毕业，而且开民宿的人一般比较浪漫，爱幻想，看整个会所的装修也是挺有品味的。而且女主个人能力也不错，应该算个大女人，一身猎装挺干练，会划船，开快艇，会用枪，野外生存能力也不错，随身带着丛林刀，迷路了也很镇定知道做标记，这样的女性想象力丰富也正常。我自己经常就会做特别复杂的梦，跟好莱坞大片似的，醒来后自己都得回味很久，想写下来又懒，很快就忘了，不过那种感觉会一直记得。其次就是《闪灵》的提示了，夫妻俩在这种封闭的空间生活时间久了，难免会有各种胡思乱想，虽不至于发疯，但做个稀奇古怪的梦应该是难免的。

女主在昏迷中做着各种挣扎，支撑她的是对孩子的爱。最后唤醒她最强大求生意志的还是她对孩子的爱，当她终于意识到“为了孩子我要活下去”的时候，梦里的她也做了最后的决定：炸了这个森林。这个举动意味着她马上就要苏醒了，了断这个梦。

最后的最后，大小兴安岭的景色好美！

简单搜了下原著，简介里大概总结为“温文尔雅的腹黑世子与腹有乾坤的纨绔少女演绎深情不悔的旷世情缘”，说真的这类剧情在前几年的古偶会更多见，不免会让人感觉真的有一丝丝老套了…但老套的原因大多是因为观众又很喜欢这类剧情，所以又很难忍住不追…更何况原著流量也这么大，自从开拍争议也算挺大的，注意力很难不被吸引…好像古装偶像剧已经是这两年文艺鄙视链的最底端了，不仅是千篇一律的套路，还有逐渐低下的男女主及各位配角的颜值…好在这部剧的男女主真的还能让人接受，导演算是先赢在选角上了。

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不知道导演是不是有什么异于常人的爱好，漫剧无论男女充满着廉价的硅胶感和不合常理的五官错位感，让人看着十分不舒服，就像牵线的木偶戏一样，满满的不真实，虚无感，不知道是不是导演想隐喻我们都是面具下的提线木偶才这样筛选人物的，在当今宣扬以包容态度容纳各种审美的今天，我们确实可以允许不同元素的存在，但还是那句话，审美可以冷门，但不能邪门，可以超越人，但不能超度人，可以接地气，但不能接地府！

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　　玄彬和孙艺珍的新剧终于播了。

　　承载着超高期待值的一部舔屏剧，《爱的迫降》。

　　是“光看脸就想疯狂贡献收视率”的爆款卖相。

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英文片名偌大的《Daughters》，中文译名却叫《亲爱的她》，虽然也有几分那个意思吧，但加上这百合味很浓的美丽海报，很容易让人以为是一部同性情感电影，事实上影片主要是从一位准单亲妈妈的角度，来解读女性在现代社会中的处境和选择。

三吉彩花和阿部纯子饰演的两闺蜜都是事业型女性，生活上可能三吉更干练而阿部迷糊一点。（后面就演员名指代角色了，没记住角色名）在得知这个孩子即将到来之时，三吉的犹疑很快就被阿部的坚决和胎中孩子的感人心跳消解了，研读《新手爸爸须知》的行为更是温馨又可爱。

另一方面，阿部回到故乡得到了奶奶的鼓励和父亲的支持，重拾早已疏远多年的亲情，而在职场上难以避免的有所损失，但至少未陷入失业的困境，也算是没什么大的风浪了。

一些有趣的现象，生活上本来迷糊的阿部开始变得一丝不苟，甚至本来负责“持家”的三吉竟然还被嫌弃起来，准妈妈的心态变化确是有趣又有爱。

最后三吉和阿部之间终究是挤出一场不大不小的矛盾，我个人的理解，主要还是三吉作为闺中挚友，对于自己主动选择的、即将进入的类亲子关系，没有做好心理准备。

最终两人都从外部解决了这个矛盾，没生过孩子的妇产科女医生，温柔能干的单亲妈妈民宿老板，传递给了两位女主角充沛的女性能量，happy ending。

整部电影的故事确实是偏平淡的， 没有激化的矛盾，多是温情的关怀，也没有在结尾处出现意料之中的日式煽情，未落俗套的同时也难免缺少力道。

优美的插曲配乐和精心设计的人物旁边将影片的一个个段落逐次推进，虽有动人之处，但在剧作上未免有偷懒之嫌了。

好在两位主演美得风格各异，赏心悦目，导演更是毫不吝惜对她们的特写，大大提升了观影体验哈哈！

搞笑的是我在观影过程中不知道为什么会想，这部片如果交给郭敬明来拍……估计俩人一定会撕，还撕得很毒舌，最后说不定还会死一个，当然整部电影也会更像mv。

如果不是用乐高积木的方式表现

如果不是充满了各种童趣元素

如果不是以爱 和解 和“没有真正的坏人”作为影片的核心思想

改用成人手法拍摄这个剧本

这会是一部深奥的高分影片

首先在好人坏人的转折上 这部片子就有了加分的剧情设计

其次本片同样继承和加强了第一部的逻辑 在“现实世界”与“积木世界”互相转换 互相勾联 这部片子又有了思维性上的加分

但是编剧还不满足 除了空间的转换 又加上了时间穿梭的设计 营造出了一个复杂的时空逻辑

何况 一个角色分时空 分人格 分饰主角和反面主角

说实在的 这已经是神剧的设计了 属于超复杂的逻辑思维片 假如在逻辑设计上更严谨一些 可以做为一部典范神片

这样的设计小孩子真能看懂吗？

但是在小孩子看来 却未必须要思考什么 他们的心里认为的世界 不就该如此么

我们认为的天马行空的神逻辑 也许对孩子来说 就是自然而然

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这部也是不错的，这个系列目前全看了。第二部和第三部是最不错的，如果喜欢这种叙事节奏的话，其实整个系列都不错。每一个故事中底下都涌动着深深的恶意，都有一两个人物让我印象深刻。

"trap"里，出场的那个爽朗而富有教养的艺术家，随着故事的深入，隐藏的仇恨逐渐溢出当他说出"I hate you"的时候，一切到达了顶峰，他像一只受伤的狮子，歇斯底里地想要冲破“两个妈妈”组成的牢笼。电影没有直说的一点是，他的妻子和他的母亲都像极了他的受害者们，都是中等偏高，深棕色的头发，或者说他的受害者和妻子都像极了他的母亲……

"dead man"里，我倒没有印象很深刻的人物，只是很厌恶那个背弃自己出身的阶级，肆无忌惮地伤害他人的“皮毛大衣”，狂妄的暴发户的形象可以说塑造得很成功了。

"crossroad"里，那个sister演的真好，举手投足，风情万种。当初看的时候就觉得不对劲，不像未经人事的少女倒像个蛊惑人心的妖女。Anderson是个表里如一的真君子，尤其是他累累伤痕的骇人的脸和"protect you"的行为，颇似卡西莫多。

最后说一说梅格雷，他看人很准同时他也对这一点很有自信，前者体现在他选择相信初次见面的安德森，后者体现在抓捕马赛尔.曼森时的果决，有一个细节是手下问他"are you sure it's this man,chief?"，他毫不犹豫的回答"yes."说真的，要不是他是主角，我都觉得他这是被逼的狗急跳墙，要把人家屈打成招??????。

总之，越来越喜欢罗温·艾金森，期待他接下来的作品~

没完没了的“小心！”“小心！”

编剧还会不会写别的词儿了？

导演不提意见吗？

演员没想法吗？

都弱智吗？？

一直小心小心小心，天底下还有比这更废话的废话？？？

小心什么啊请问？？？

从小说内容来看，赵甲第和陈二狗都是从底层慢慢奋斗到一方诸侯的奋斗史，唯一不同的是陈二狗是正儿八经的草根，所以给人更多的认同感，赵甲第是个超级富二代，所以很多人觉得妖孽人生是个神作，但是烽火自己都说写癞蛤蟆时候自己的文笔还有感觉达到了更好的状态，所以说还是仁者见仁吧，个人觉得癞蛤蟆开头没有那么吸引人，因为陈二狗开头就让曹蒹葭出场了，虽然管中窥豹，但是依然惊艳，癞蛤蟆前期女主没有出场，就一个沐红鲤，还是让人讨厌的人设，虽然打脸反转了，依然让人不喜，幸亏这个时候齐冬草和蔡姨已经出场，能吸引人的眼球，王半斤也让人眼前一亮。成长过程俩人也有些类似，都是长辈给铺好路，区别是陈二狗除了他爷爷从小的养成性格，给他培养得陈富贵，后期全是自己的闯荡，王虎剩，王解放，曹蒹葭陈庆之，都是一点一点自己积累的，貌似也没有太多的帮助，赵甲第虽然也自己闯荡，但是很多地方也借助了赵鑫的势力，有点类似极品公子的感觉，而且个人天赋赵甲第完爆陈二狗，所以陈二狗更像我们身边人一步一步走向成功，更能让普通人接受，只能说看过极品公子的更喜欢老子是癞蛤蟆，没看过的更喜欢陈二狗，萝卜青菜，各有所爱，但是老子是癞蛤蟆确实感觉更加现实，感情描写更多，人物介绍更加丰满，陈二狗胜在情节取胜，看每个人的喜好了，个人喜欢癞蛤蟆，更加轻松生活化，陈二狗更加苍凉，悲壮，因为他有死无生，后退一步就是死，癞蛤蟆则让人看着心情更加舒畅，除了几个感情挫折有点郁闷，江湖生涯更加顺畅没有郁闷！

《Fist Fight》是一部典型的R级美式风格喜剧，以小人物在校园职业生涯的经历，探索人生困境的解决之道，生动有趣又富有欢乐气息，让人在笑声中感同身受，理解电影所要传达出的强烈信号。

高中英语老师坎贝尔是一个循规蹈矩的人，虽然在课堂上向学生们灌输勇于面对自己、做回自己、挑战自己的言论，但是在现实世界里，常常为了保住工作或者维持同事和谐而委曲求全。面对喜欢恶作剧的学生，他束手无策，经常被学生们捉弄；面对战斗力爆表的同事斯特里克兰，他低声下气，不得不硬撑着应付了事；面对子女，对自己的孩子要求古板，压抑孩子的性格，结果被同学取笑；面对家庭，为了维持家庭的生计，省吃俭用生怕丢了工作，生活无以为继……总之，坎贝尔在生活的压迫下，已经变成了一个被关在笼子中的仓鼠，整个人就像是一个“装在套子里的人”，战战兢兢疲于奔命。

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只感到了角色设定上的意义，一个有特殊的专注才能但需要和人沟通方面的帮助和保护，一个大大咧咧但同时也胆大心细。案子本身的叙述方式倒还好，虽然大多数没有形成记忆点，但对人物的出现和关系推动是有帮助的。然而主要问题是人物的特点停留在表面，警官没有去主动了解应该怎样和特殊人群相处，她还是以自己的习惯方式对待atrid，包括急起来会大声说话，激动时会用拥抱等肢体接触表达，在工作时将A留给别人。她做到的进步似乎只是一个普通人会自然发生的熟识，而没有刻意的去了解自己应该做什么。A能感受到自己想要主动社会化，想要变成能利用自己的技能，有完全民事行为能力的人，但是如果疾病是这么容易就可以通过意志改变的话，这对真正患病的人群来说就太轻飘飘了。虽然说本身A就是状态比较好的，同时也是高功能的那部分，但剧情发展中她的变化没有足够的缘由和过程。她和警官的关系我只能认为是因为出现了一个能给她展现自己才华机会的人，于是主动交付了信任并在自己的想象中进行美化。顶针的来源，是缺乏水到渠成的发展。