虽然剧情时间相隔一年,但是里昂和克妹上次银幕相见已经是13年前啦…
克莱尔是真正的集抛脸角色,每一部的脸拉出来,不配姜红马尾加红上衣我都不敢相信是克莱尔。
虽然剧情时间相隔一年,但是里昂和克妹上次银幕相见已经是13年前啦…
克莱尔是真正的集抛脸角色,每一部的脸拉出来,不配姜红马尾加红上衣我都不敢相信是克莱尔。
银行劫案作为一类题材在犯罪类型电影里可以称得上自成一派了。这类题材的电影众多,风格元素也延伸极广,有极为火爆的(如《银行大劫案》),深沉文艺的(如《热天午后》),黑色幽默的(如《捕蝇纸》),催人泪下的(《奶奶强盗团》),反叛不羁的(如《邦妮与克莱德》)。作为国家金融系统最为重要的组成部分,银行无疑是一种超越个人力量和日常生活的符号,代表着一种更为强大的力量和意志,
银行劫案作为一类题材在犯罪类型电影里可以称得上自成一派了。这类题材的电影众多,风格元素也延伸极广,有极为火爆的(如《银行大劫案》),深沉文艺的(如《热天午后》),黑色幽默的(如《捕蝇纸》),催人泪下的(《奶奶强盗团》),反叛不羁的(如《邦妮与克莱德》)。作为国家金融系统最为重要的组成部分,银行无疑是一种超越个人力量和日常生活的符号,代表着一种更为强大的力量和意志,而作为主角的劫匪和这种力量的对抗和冲突也就显出了一种极端戏剧化的情境与意味。所以通常而言,在这类故事中,作为主角人物的,是劫匪,主要的动作冲突来自于劫匪和银行系统里人的对抗。
而这,恰恰是《极盗车神》在这类题材中新颖不同的地方。
本片的主角不仅不是一个去动手抢劫的劫匪,而且还是个娃娃脸的男孩。这种反差在电影的一开始就建立了某种新的期待,将观众带到了一片充满未知趣味的观影体验中。接下来,我们又发现,这位为劫匪开车的人不仅只负责开车,和其他劫匪的关系还没有那么密切,这再次打破了我们对这种类型的期待,因为无论从那种意义上而言,他都算不上一个传统的银行劫案故事中的劫匪。司机这个角色在传统故事中不仅常常被简略,而且通常无关轻重,没有太多的笔墨刻画。而娃娃脸的男孩让他的身份又带上了一种迷离的气质,如果说他是劫匪,你肯定无法相信。这种刻意营造的出离感在一开始就暗示着观众:这绝不是一个传统类型的银行劫案故事。
不仅如此,在这个故事中,和男主角发生对抗的也不是银行系统,而是胁迫他帮忙抢劫的劫匪。这位车技高超的男孩被迫帮助劫匪逃离警察的追捕,而他陷入到这种境地的原因,是电影中未清楚交代的一段前史。这种故事关系的构筑,让我本能地想起了武侠故事。是的,这其实是一部披着银行劫案和飙车戏码的武侠故事。一位身怀绝技却身不由己的侠盗,在漂泊的人生中遇见了一位姑娘,照亮了他的生活。但江湖无情,他也不敢和女孩一诉衷肠,只是保持着暧昧的关系。然而凡心一动,神佛难劝,侠盗开始对自己的生活产生了动摇。当他以为可以退隐江湖和心爱的姑娘过日子的时候,江湖的风雨再次找到了他。这一次,不仅仅和他有关系,甚至威胁到了他心爱的姑娘。侠盗只能再次出山,却因为心意不坚,酿成大祸,被人追杀。为了不波及自己心爱的姑娘,侠盗只好远走天涯。姑娘就等啊等啊,五年后,终于,大侠回来了,这次,他终于可以彻底退隐江湖……
如果做了这样的语境转换,故事的模型就变得非常清晰了。事实上,和武侠故事更为相似的地方还在于男主角也有一个小小的梦想,一个和他的身份技能完全不相趁的梦想:和喜欢的姑娘在洲际公路上开车听歌。这对于一个身怀绝技的车手而言实在不是什么技术上的难题。但是因为环境,因为他过去犯下的错误,他一直不能实现这个梦想,知道影片的最后,导演才给了我们一点希望的征兆。
讲到这里,我们可以很明显地看出来,这不是一个金庸类型的武侠故事,而是典型的古龙类型的武侠故事。金庸的武侠讲的是小人物变大侠,古龙说的是大侠也有小梦想。因此,和古龙的故事极为相似的是,本片也充满了浪漫主义的渲染和描写,而相对弱化了现实主义的故事情节。不论是从头到尾的音乐铺陈、炫技式的镜头调度和运动、标志性道具的使用和突出……都在营造这种浪漫主义的调子。也因此,给片子带来了一种并不真实但是却依然有劲的刺激观感。而娃娃脸的男主人公的“腔调”,即他的音乐播放器,他的墨镜,他的牛仔裤和鞋子,共同塑造了人物的形象,这种人物形象就像一个商标,本身也是一个符号,因此也会出现让人诟病的“不够饱满立体”的问题。好在,他的小小梦想给这个符号注入了灵魂,让这种抽象的定义有了一些非常具象的内容。
从这一点来看,这也是本片和其他银行劫案故事的不同之处。它对人物的动机解释的很弱,因为这不是关键,而对人物的理想则有充分的阐述和诠释,因为涉及到人物形象的建立。所以,在电影里,抢银行的桥段纯粹成为了动作的段落,失去了更为深刻的含义总体而言,抢银行变成了一桩不是那么重要的事情,完全可以替换成其他的犯罪行为,因此罪犯和银行系统的对抗就彻底失去了存在感,完全变成了一块描绘江湖血雨腥风的幕布。
总体而言,这是一部有着强烈视觉、风格音乐的商业电影。可是在商业电影的类型要求上它又调皮地进行了一些突破。娃娃脸的男主角是本片对银行劫案题材类型的最大贡献,甚至我们可以想象探索这个类型的故事和青春片的结合。充满浪漫主义色彩的段落让这部电影大大削弱了故事的血腥和真实感,带上了一些时尚题材的电影的风格和意味。虽然这些元素看起来未免轻飘,但是那个小小的梦还是让观众能捕捉到这种变形的现实展示中那现实的部分。而这也正是电影幻觉中最神奇的地方:虽然故事建立在幻觉之上,虽然故事是大侠大盗的故事,可是我们还是从里面窥视到了我们自己,和我们心底那个小小的梦想。
这是一部当下的好片。
但我们走过回廊、听着楼里回荡着的脚步声的时候,好像感觉这一趟白来了?
谈到这部剧的时候,人们不可避免地将其与《十二怒汉》和《踏雪寻梅》比较。但《回廊》里面既没有《怒汉》的巧思与正义、也没有《寻梅》给人带来的典型性的反思。《回廊》很“美”、很impressive、很
这是一部当下的好片。
但我们走过回廊、听着楼里回荡着的脚步声的时候,好像感觉这一趟白来了?
谈到这部剧的时候,人们不可避免地将其与《十二怒汉》和《踏雪寻梅》比较。但《回廊》里面既没有《怒汉》的巧思与正义、也没有《寻梅》给人带来的典型性的反思。《回廊》很“美”、很impressive、很精致,但似乎少了什么。
就如同正在运行着的当下。
电影的主要内容是“奇案”+“奇景”。案件源自真实的大角咀弑亲案:高智商的失意男子张显宗杀死自己的双亲、与低智商的室友唐文奇一起处理尸体。最终,陪审团以8:1认为张有罪;而全票认为唐无罪。片中贯穿着大量的想象中的艺术镜头:装扮希特勒的张显宗、与律师一起吃牛排的唐文奇、参观案发现场的陪审团……
这样的表现手法,给观众带来了强烈的感受;但同时也让电影不能深挖其中的一两个“典型”[1]点。大量的艺术场景的背后,是对故事本身的精神与内涵的放弃。电影选择在“场景”[2]上大肆铺张,而不去讲好一个道理、不去思考一个社会现象。
电影对于每一个“典型”点都是浅尝辄止:原生家庭压抑的张显宗、纯情而弱智的唐文奇(?)、仪表堂堂不谙网络的老人、玩世不恭油腻不堪但也能认真参与讨论的大叔、认真履行陪审员义务的家庭主妇、衣着朋克中性但又非常认真的少女、不相信香港司法但对于历史文化信手拈来的少年、带上假发便开始表演的律师……
关于陪审团的电影绕不开《十二怒汉》,《怒汉》里的每个陪审员都算得上一个典型而不平面的人物,感觉每个人都有故事、有血有肉。而《回廊》里面的陪审员一个个都有着醒目的视觉形象、但他们背后有什么却表现得太少。仿佛是一张张精美但非常技术性的美图、配上了不知道哪里抄过来的口水鸡汤。对于张8:1的投票结果,电影可以说是没有给出任何合理地说明。人物的思维、逻辑都也没有很好地展开。《怒汉》明确地展现了疑罪从无的司法精神;但《回廊》的最后,却是陪审员们在疑惑中、机械地遵照“疑罪从无”的原则投票。
电影中的律师带上假发,便开始了工作、或者更精确地说、是“表演”。法庭结束,就开始冠冕堂皇地对着记者大谈法治精神、和对家律师约饭。这何尝不是一种对司法的嘲讽?但这在电影中也只是浮光掠影、点到为止。
于是我们可以看到,整个电影放弃了社会反思——哪怕是说差不多滥了的原生家庭;放弃了传播法治精神——哪怕是简单的疑罪从无。给我们展现了非常好看的幻想中的希特勒、展现了交错迷离的场景重叠。
于是我们只记得回廊中的哒哒回声,但好像没有到访过回廊两旁的任意一间房。
当然,这可能才是当下的现实:我们不再去相信陪审团和疑罪从无、不再有职业道德、放弃了对“如何营造好的家庭”的探讨。我们机械地遵照原则、在工作中展开表演、在情感中放弃真心……
从这个角度讲,不是电影放弃了什么,而是当下本来就没有什么。
[1] 参考恩格斯对于“典型环境典型人物”的论述
[2]参考格非《重返时间的河流》中的“场景独立”
最后,关于有罪 无罪的结果。还有两句话想说。电影给我们带来了这样的一种可能性:唐其实很聪明、参与了杀人。但是由于警方的疏忽和本人在法庭上的表演,最终脱罪。这样的展现是电影很商业化的一点:它为观众提供了“踮起脚来就能够着”的思考。给出相对明显有没太多证据的另一种可能性,让观众看完之后感觉自己能悟到很多而沾沾自喜。这是商业文学中很经典的手法。其实如果能把这点玩儿得更巧妙或者更深一些,那么在商业片的角度上就可以更成功一些吧!
導演是不讀詩不懂詩的吧。從頭到尾只正兒八經把楊牧簡歷交代的清清楚楚、集合各路友人對他的溢美之詞,片尾乾脆加上一個「最佳漢語詩人」的大帽子,分析呢?比較呢?楊牧人生故事裡精彩的個性化的那些細節,全都被略過了。把他拍的像是大學校長得獎紀念感言宣傳片。最失敗的是通篇对詩意甚少詮釋,妙玉那段的粗糙與淺薄,真是对不起詩人,對不起這個立意深刻的島嶼寫作系列。
導演是不讀詩不懂詩的吧。從頭到尾只正兒八經把楊牧簡歷交代的清清楚楚、集合各路友人對他的溢美之詞,片尾乾脆加上一個「最佳漢語詩人」的大帽子,分析呢?比較呢?楊牧人生故事裡精彩的個性化的那些細節,全都被略過了。把他拍的像是大學校長得獎紀念感言宣傳片。最失敗的是通篇对詩意甚少詮釋,妙玉那段的粗糙與淺薄,真是对不起詩人,對不起這個立意深刻的島嶼寫作系列。
这是粉丝电影,是预告片,是补充集,是同人大电影,唯独不是一部独立的电影。
故事线乱,轻重不均,HP系列的通病,哪一部都或多或少;但是GG化身元首挑逗世界的高潮部分,实在太过……鸡首,牛后,又烂尾了。大家都被简易的圈套引去了公墓,在这种所有分支理应百川入海,千鸟归林,合龙拧成一条麻花群策群力发大招的档口,观众还
这是粉丝电影,是预告片,是补充集,是同人大电影,唯独不是一部独立的电影。
故事线乱,轻重不均,HP系列的通病,哪一部都或多或少;但是GG化身元首挑逗世界的高潮部分,实在太过……鸡首,牛后,又烂尾了。大家都被简易的圈套引去了公墓,在这种所有分支理应百川入海,千鸟归林,合龙拧成一条麻花群策群力发大招的档口,观众还在因为(活在对白里)集束打击的陈年往事巴黎情史,吃瓜吃得消化不良,一瞬间竟然反应不过来主线是个什么——哦哦哦哦哦哦我们原来是来for the greater good的。铺垫不足至此。鹤立鸡群的德普堪称消食片,如一个天选级别的玛丽苏,在烂得发慌的剧情里独自闪闪发亮,让一切荆棘,一切不合理,都因为他顺理又成章。德普角色完成度一百零一分:他演讲完全陶醉其中,看得我也想振臂高呼,Heil Hitler!
本片开启了喧宾夺主的双男主模式。电影名图文无关,神奇宝贝们和Newt是镶边主角。Credence大家都在找,GG诱拐他,Newt小组找他的身份证明,一群傲罗时而上线时而下线地追杀着Newt。Newt为数不多的戏份,除了和现任谈恋爱就是回忆ex顺便推点剧情,沦为一个承上启下NPC,一个小动物百科全书展示柜。真·马戏团团长。
Ps雀斑可爱爆炸,又羞赧又gentle。罗婶已经有“得手提箱者得天下”的潜在倾向了,谢天谢地我们还有雀斑。但,CP感依旧弱于本剧一切CP,包括骨科(GGAD就不碰瓷了)。即便女一换了逆天改颜的发型,还是……哎哟女一第一部被妹妹比到日月无光,第二部被Leta衬得天昏地暗。明明能红白玫瑰各表一枝的啊。演员诠释这个角色时努力中尽是吃力。
Credence,作为魔法江湖炙手可热的倚天剑,屠龙刀,至少(在对白里)给耐心补足了缺爱的解释,还给安排了Nagini红袖添香,很可以了。按照时间线,老伏也要出场了——三十年河东三十年河西,三十年后老伏剑指GG,GG拐走自己的男人,Nagini妹妹白娘子附身。下一篇影评标题我都想好了:《老邓兄弟阋墙,Nagini为爱伏秃》。总之,对于他和Fox的设定,我唯有一句话:你说的GG还是GG,你说的AD却是哪个AD。
AO3的太太们在哪里?替身梗可以准备玩起来了(划掉
主角尚且如此,Leta+她的异父同母哥哥+同父异母弟弟的故事线就更惨了,来龙去脉全靠一张嘴,这嘴还不利索。
又,插叙回忆时,家族树这些小手段和死圣时的小故事剧场一样,可可爱爱的,夸一下。
小彩蛋踩点堪比头号玩家,比如夜骐,the elder wand,厄里斯魔镜,也夸;上一部讨喜的几个神奇宝贝继续大放异彩:护树罗锅的开锁力,Niffler的偷金力。结末Newt从怀里扒出Niffler给老邓瞅时的潜台词简直是:“给你看看我的大宝贝!”
瑜不掩瑕,接着吐槽。罗婶在神奇小畜生系列中疯狂打破/颠覆以前的设定,有时候是“妈呀牛逼”,有时候是“妈的智障”,有时候是“妈惹要怎么圆回来”。
Queenie妹妹的读心术设定确实在第一部就展示了搞事的潜力,然而投节得极端轻易、仓促、戏剧化,甚至没有反抗一下就躺平了。姑且不论等了两年迎来黑化会不会使人信(心)服(堵),最末不管不顾直接弃未婚夫而去忘却初衷那里,续集翻转与否,都实在牵强。我的内心毫无波动,甚至想请Jacob吃便当。
阿利安娜之死和阿不福思决裂后,老邓还会对自己家的默默然遗传病毫无察觉吗?麦格奶奶1935年生人,本片截至1927,又哪里来的性感助教在线怼人啊?
当然罗婶可以发条推特,此McGonagall非彼Minerva,大有可能她姐她姨她亲妈,毕竟电影里也只喊了姓氏。人家有一大本预言传说,咱们有绕口令:打东边来了个画小樱的C婶,打西边来了个写HP的罗婶,C婶罗婶相视一笑,一齐在随手扯一块然后挖矿开坑又蔓又枝的道路上开窍顿悟,越跑越远(不是
(我编不下去了
whatever,她们不上心,我觉得不行.JPG
总之我算是明白了,罗婶的推特之于神奇小畜生在哪里,正如《霍格沃茨,一段校史》之于哈利波特,补充读物,正文引用,你出现在我致谢的每一页。
美有川普推特治国,英有罗婶推特写书。当年巧克力蛙卡片上所有的老牌人物,快点洗干净了准备被罗婶翻牌子!我们的宗旨是:一个都不放过!
5.5/10。加一分情怀6.5。衷心希望换导演。如果还是Yates拍,衷心希望拍成电视剧。
沉浸感实在是太弱,太弱,太弱了。家养小精灵也好,新上线的fantastic beasts们也好,不再拥有Dobby的作用,在急匆匆的赶场和零碎的分割中道具化、扁平化;甚至把它们替换成麻瓜用的猫、马、搜寻犬也无有不可。只有在Hedwig's Theme响起来的那一刻,才觉得像一场久别重逢。
我非常,非常,非常,不喜欢David Yates。不知道是他的锅还是罗婶的锅,他在的每一部,都泛滥着噱头预告片+不为情节服务的高饱和低明度阴郁画面+烦人耗时无用的感情冲突in琼瑶大三角+PVP双色对决光条。哈6和7下的罗赫,哈金,大决战,思及无语。这次的Newtina也是,这次封印GG的时候也是……尼可勒梅诶,传说级的炼金术士诶,骨头脆的有趣老头子,原本有多少设定可以玩,多少古咒可以念,多少大新闻可以搞,结果就,地上插满了天(魔)线(杖),无尽无穷的特效,全靠经典配乐撑场,我在芬(巴)兰(黎)看极光……我寻思2018年了还演熊猫烧香呢???
我的神奇动物3影评↓
一口烟圈推向窗外,随风渐渐吹淡。屏幕中有一位打拳的少年,叫阿虎。他是一个年轻人,有着年轻人的想法。他会用金钱去衡量世界,也曾用自私对待爱情。他很年轻,不太会珍惜眼前的东西,也不明白很多东西会转瞬即逝。很像曾经少年的我们,用大把的时光去爱留恋网吧、通宵畅饮、不管不顾,不懂经营生活。遇见生活稍稍的困难就以为自己被针对,想用用愤怒和攻击去相应。未曾想过,世界本来就如
一口烟圈推向窗外,随风渐渐吹淡。屏幕中有一位打拳的少年,叫阿虎。他是一个年轻人,有着年轻人的想法。他会用金钱去衡量世界,也曾用自私对待爱情。他很年轻,不太会珍惜眼前的东西,也不明白很多东西会转瞬即逝。很像曾经少年的我们,用大把的时光去爱留恋网吧、通宵畅饮、不管不顾,不懂经营生活。遇见生活稍稍的困难就以为自己被针对,想用用愤怒和攻击去相应。未曾想过,世界本来就如此,每一件事情它背后的原由。那些叨叨不休让你早点回家的人,是最爱你的。说你工作有错的,是想引导你的。让你冷静不要冲动的,是怕你出错后悔的。但是,好像在那个年纪很难去分辨,只有经历过,可能才体会,才能明白爱与被爱,谁才是重要的人。
十几年过去了,人到中年的阿虎似乎有成熟的韵味了。能发觉了生活中重要的人,例如遇见PLOY。他好像隐约知道,自己要担当起父亲的角色,要对过去负责了。我们生活的也会隐约有这种感觉,似乎我们要做点什么了。但是,还不是很清晰。我们要成为某个角色了,好像又不知道在什么TIMEING该做什么。女儿的出现,可能是阿虎开始意识到自己变化的一个关键点。他慢慢去改变,不知不觉中,去学习如何成为成熟的男人。也开始意识到家庭的重要,人生的意义。
遇见修女是一场意外的邂逅。《当我遇见你》响起时,阿虎感觉忽然遇见了爱情。但是不是她,他不敢确认。想前进又有点害怕,害怕错觉,害怕伤害对方,害怕伤害自己。有很多辗转反侧的夜晚,会让他徘徊犹豫。他也不太会表达,也不敢确信。人到了一定的年龄,对于忽然出现的爱情,已经不再敢轻易尝试,也不敢追逐。但是剧中阿虎要离开的那个夜晚,还是抓住了最后的机会,表达了爱意。
慢慢的有了家庭、有了爱情之后,阿虎还是表现出了成熟男人的风范。打最后一场拳赛,我想是他证明自己的里程碑。这场证明之战里面会有许多的东西。例如:他给PIM的承诺,他完成了PIM希望看到的比赛。他和修女的爱情,他结束了上一段感情,对过去进行交代。对修女给了一个独一无二的承诺。他让女儿的认可,让女儿知道自己不是懦夫,让女儿能为自己骄傲。做完这些交代,他也给自己的人生有所承诺。好好打完比赛,让自己能在所有的困难面前不后退。对自己想要的东西,不逃避、不推卸。他很勇敢。
其实,阿虎这样的人,我们身边也有。我很欣赏他们,可能他们不太突出、不太闪亮,但他们坚持了自己的梦想。他们就已经很伟大了。
最后煽情一下,用自己的说话。“梦想遥不可及,坚持做自己才能成就自己。如果能轻易放弃的便不是梦想,只是欲望。”
镰仓于我,真的没有任何吸引力吗?这些年从关东走到关西,从谷崎润一郎的墓走到小津的电影博物馆,两次去东京,却从未把镰仓纳入行程。
第一次是夏天,从新宿到箱根,住在半山的小王子美术馆旁,淡季的原因,商店街许多店铺都在休息,从清晨到傍晚总会遇见雨水,照片全都是潮湿又阴郁;折返东京后在美术馆和筑地市场流连,在秋叶原见识到了排队进AKB 48 club宅男的人龙。
另一次是圣诞
镰仓于我,真的没有任何吸引力吗?这些年从关东走到关西,从谷崎润一郎的墓走到小津的电影博物馆,两次去东京,却从未把镰仓纳入行程。
第一次是夏天,从新宿到箱根,住在半山的小王子美术馆旁,淡季的原因,商店街许多店铺都在休息,从清晨到傍晚总会遇见雨水,照片全都是潮湿又阴郁;折返东京后在美术馆和筑地市场流连,在秋叶原见识到了排队进AKB 48 club宅男的人龙。
另一次是圣诞,羽田机场出来后就直接坐JR去了轻井泽,那时《四重奏》还未热播,还欠一场大雪王子饭店的滑雪场才能丰盈;虹夕雅诺和银座的商店街还算热闹,只是一到晚饭时间周围都显得无比寂寥冷清;舍了近在咫尺的草根温泉,回到念念不忘的箱根,为了成川美术馆特意住在芦之湖旁。圣诞的原因附近的餐厅基本都在休息,结果在本地一个欧巴桑的店连续吃了三天。回到东京,买不到三鹰美术馆的门牌,唯有把剩余的时光消耗在吉祥寺与惠比寿夜晚的喧哗里。
两年前计划再去一次东京,目的地是附近的金泽。
为何对于镰仓,我脑海里从未浮现过任何欲望呢?
即便高中和大学时喜欢《男儿当入樽》的漫画多于拖沓冗长的TV版,没有车站前的情意结;《海街日记》的细腻当时还未恋上,至少还有原节子晚年归隐的静谧,与《早春物语》里原田知世拿着相机游走的美好吧?
三岛由纪子的《彼布利亚古书堂事件手帖》,终于把内心迷途的渴望引诱了出来。
电影的叙事和悬疑都极其一般,黑木华的自私也令人讨厌,散发的文学气质总也别扭松散,却被其中提及的夏目漱石和太宰治吸引,甚至匆匆窥见的志贺直哉也把回忆带到了心中念念不忘的尾道。大学刚毕业的那几年,每逢重温两本小说时陷入低迷又神经质的阴郁怪圈,其中一本便是《人间失格》;后来被松田优作在内心放了一束百合,《其后》的故事进入私人影史10佳便未曾动摇过。关于这些琐碎的记忆与电影交替在脑海缠绕,形成一种微醺时才有的观感,恍惚间东出昌大与夏帆的爱情故事不停代入不同的作品中,如同淹没在尘世中随处可见的际遇,世人看来大多无甚感触,只是在某个瞬间被其中的平凡击中,追悼曾拥有过对感情的灼热和向往。
那么不知何时才能启程的下一站,就定在镰仓吧?
很久之前就有所耳闻,但初闻以为不过如此,少女的故事、尖锐而又隐晦的疼痛和背后艰辛诉说了无数遍的诉求。直到看毕,方体察到这股子真实质朴的力量,它太真实、离我太近了,近到仿佛就发生在身边咫尺,每一个鲜血淋漓的画面,每一次放纵与争吵的反思,要强与自尊的挣扎,少女的每一次皱眉,都是你我习以为常的,近到仿佛一失足,一趔趄,你我皆可成为她。时间圈圈层层逼近,台下的我们
很久之前就有所耳闻,但初闻以为不过如此,少女的故事、尖锐而又隐晦的疼痛和背后艰辛诉说了无数遍的诉求。直到看毕,方体察到这股子真实质朴的力量,它太真实、离我太近了,近到仿佛就发生在身边咫尺,每一个鲜血淋漓的画面,每一次放纵与争吵的反思,要强与自尊的挣扎,少女的每一次皱眉,都是你我习以为常的,近到仿佛一失足,一趔趄,你我皆可成为她。时间圈圈层层逼近,台下的我们仿佛通通变成了蚂蚁置身一口莫名的热锅,身下传来阵阵焦灼。少女的背影踌躇着向前,镜头也直追目光,坚决而残忍地对准了一切对她而言难以承受却不得不承受的。
另一个引发我无限共鸣的点是她的上进、隐忍。多么像曾经的我,东亚卷国三线城市高考压力下追求自由与理想、渴望改变命运的女孩。可哪怕在当今,置身于世界另一边的中国,或者甚至在故事曾发生的那片一向以自由著称的大陆,如果这样的事发生了,谁又能有力、足以改变什么?
威尼斯金狮素来是颁给形式新颖、手法独特的影片,原本私以为《正发生》任何层面的手法都不会如同同年戛纳金棕榈的《钛》惊艳,却深深、深深被它的叙事方式、镜头语言打动,反而自心底里认同了它是创新而极富艺术性的。首先导演的手法很到位地承袭了艺术电影的特色,保留、呵护了这份真实,对少女脸庞、身体的一个个特写赋予镜头直抵人心最深柔软处的力量;年轻女子堕胎问题这乍看是十分微小的议题(不过任何议题放到世界、宇宙之中想必皆不足以成其为大,导演关注选择本身便是一种眼光),可却不可否认是从当时一直至今社会仍欠缺的、不受到保护的这样一种痛处(延伸到整个世界范围内不同年代不同地区堕胎相关法律法规是否足够保护女性权益);而同时影片关注的群体又是应当承载希望之光的,这个世界的未来——青年们,年轻女子们,学生们,因而格外惹人心痛。结尾屏幕黒下少女笔耕不辍的唰唰声是那般绵延不绝摄人心魄,她们正以代代青春书写的是一个怎样的未来?她们于一片漆黑之中幻想的未来是否真如所愿,值得为之付出?时时刻刻、如今仍然正在发生的这微小会持续多久?她所书写、她所展现,何时为世界听见?渺小而正在发生的,何时为世人看见?光明与黑暗反复交替、个人与社会密不可分,影片所讲述、所深陷的“此刻”,实则竟是不断上演的永恒轮回。
总结:破烂!不敢相信还能有8.1的评分,看第一集前10分钟还误以为想要为女性说话,但越看越觉得不对劲,女主一诺偏执自私到发狂的地步,将母爱作为自我自私的借口。十分讨厌一诺,甚至怀疑导演和编剧是借着为女性说话之名,行抹黑女性之实。后面剧情更是狗血到令人震惊。谈夫妻关系,用出轨来糊弄过去;谈伦理困惑,用狗血的外人忽然配型成功糊弄过去;谈再婚家庭关系,一诺和肖路再婚的对象都是现实中几乎不存在的完美
总结:破烂!不敢相信还能有8.1的评分,看第一集前10分钟还误以为想要为女性说话,但越看越觉得不对劲,女主一诺偏执自私到发狂的地步,将母爱作为自我自私的借口。十分讨厌一诺,甚至怀疑导演和编剧是借着为女性说话之名,行抹黑女性之实。后面剧情更是狗血到令人震惊。谈夫妻关系,用出轨来糊弄过去;谈伦理困惑,用狗血的外人忽然配型成功糊弄过去;谈再婚家庭关系,一诺和肖路再婚的对象都是现实中几乎不存在的完美对象糊弄过去。披着正剧的皮,看似想探讨各种关系和困境,其实啥也没讨论,实质彻头彻尾的家庭狗血剧!
和这部剧也算也缘分,三年前看的第一季,现在无意刷到第二季,看了几集之后越发觉得编剧有点东西,因为它乍一看就像个有点悬疑色彩的小甜剧,人物不算多,也没啥复杂的概念,但如果仔细想想,里面又暗藏了很多细节和变化。
和这部剧也算也缘分,三年前看的第一季,现在无意刷到第二季,看了几集之后越发觉得编剧有点东西,因为它乍一看就像个有点悬疑色彩的小甜剧,人物不算多,也没啥复杂的概念,但如果仔细想想,里面又暗藏了很多细节和变化。
爱奇艺看到30集,原来每天准时八点看更新,估计不会再看了。这么重大的案件,一个警察可以在夜宵摊毫无顾忌的谈案情,可以跟毫无关系的陈珂,林水伯谈案情?东山大酒店是什么地方,全是监控,李飞有事却非要在酒店谈,还想让人不知道?一个小警察整天在队长,省厅副局长面前横来横去,即使他是你养父?这样素质的警察,分分钟让你在塔寨消失。导演不知道为什么?把塔寨那些人表现的非常阴险狡猾,心狠手辣,却把我们的公安
爱奇艺看到30集,原来每天准时八点看更新,估计不会再看了。这么重大的案件,一个警察可以在夜宵摊毫无顾忌的谈案情,可以跟毫无关系的陈珂,林水伯谈案情?东山大酒店是什么地方,全是监控,李飞有事却非要在酒店谈,还想让人不知道?一个小警察整天在队长,省厅副局长面前横来横去,即使他是你养父?这样素质的警察,分分钟让你在塔寨消失。导演不知道为什么?把塔寨那些人表现的非常阴险狡猾,心狠手辣,却把我们的公安干警表现的象小孩过家家,李飞,马雯如果在现实中,不要讲去破这么大案件,能当好一个户籍警就不错。
接前文,想要弄明白怎么回事,整部影片基本要用梦的思维来解析,下面继续分析。
12分57秒 女主在马厩初遇小女孩,有一个黑马扬起马蹄的镜头,在迷宫追逐的时候也出现过,只不过换成了白马。(有人从马上摔下来是现实中发生过的,而且女主险些被踩踏。凡是重复出现的画面,基本能断定为现实中发生的。)小女孩Flora突然冒了出来,介绍了两匹
接前文,想要弄明白怎么回事,整部影片基本要用梦的思维来解析,下面继续分析。
12分57秒 女主在马厩初遇小女孩,有一个黑马扬起马蹄的镜头,在迷宫追逐的时候也出现过,只不过换成了白马。(有人从马上摔下来是现实中发生过的,而且女主险些被踩踏。凡是重复出现的画面,基本能断定为现实中发生的。)小女孩Flora突然冒了出来,介绍了两匹马、猜中女主口袋里有苹果、说明了苹果有毒、介绍了金发娃娃快乐的胡椒钟表博士。(小女孩聪明伶俐,女主很开心。)
14分42秒 迷宫里有个脑袋雕像,面前有两只大手。(断手在片中多次出现,与现实中女主的可怕经历有关。)
15分45秒 女孩说画上的曾曾曾姑姑的哥哥得了牙科学,女主误以为得了痢疾。(对美国文化不甚了解,所以一些一语双关类的对话搞不清楚,大制作影片往往没有无用的情节,这里导演想表达什么,坐等大神解析。)
附:女孩说不想去东翼。(看到很多人有疑惑,其实这里不过是记忆的禁区。)
16分50秒 女主房间里有个曾祖母的模型。(这个人物应是女主现实中认识的人,女主感觉她很奇怪,女孩认为她很漂亮。)女孩在缝纫间里提到,母亲以前经常带她去购物,去世后,J小姐开始给她做所有衣服,而那件生日裙子直到J小姐离开也没做完。(J小姐在梦中是个完美的家教,正如女主一样,梦总是善于伪装,受害者在现实中却总是加害者。)
20分45秒 女主回房打开了录音机。( 音乐名《feed》喂养 。歌词: 把我撕碎,让我流血,剖开倒出器官,拿来喂养,我身体里有东西,把它们拿走,我想要呼吸,想要自由。 )女主被曾祖母模型吓了一跳,然后把模型搬进了缝纫间。(J小姐的鬼魂在缝纫间里,女主搬模型那晚注意看模型后面的黑暗里,影片后面地上的湿脚印也是从缝纫间里走出来的。)
22分38秒 第一晚,女主听到了J小姐和Quint的说话声,Q正在侵犯J,女主进屋发现没人,之后遇见突然出现的男孩Miles。(梦是欲望的满足,所以推测Q侵犯J只是女主想象出来的,为了隐藏不愿接受的真相。男孩此处充当了一个警告者,认为她不该来这。)
26分18秒 这里女主盖上了一个盒子,这个画面一闪而过。(定格细看,里面是小女孩和母亲的相片,这些相片还出现在1小时24分57秒男孩房间的相框中。又是相同的东西出现在不同的地方。)之后女主阅读了J小姐的教学记录,里面提到小女孩只喜欢用黑白作画,Quint带男孩去过一次酒吧,两人喝醉了很晚到家。(女主又开始忽悠自己了,小女孩上课的房间里贴满了彩色的画,画笔也是彩色的,用黑白作画的是她母亲。记录里丑化Quint和男孩,源自女主的防御心理。)然后是一段男孩和女孩之间的不正常儿歌:别再问更多问题;我不会再对你撒谎;男孩们在浴室;拉上他们的...;苍蝇在桌上;桌子在公园;Katie(女主叫Kate)小姐和她男朋友在...尖叫;苍蝇在死去的女孩体内;恶魔在公园里;Katie小姐和她的男友在黑暗中尖叫;黑暗、黑暗、黑暗......(之后的一段剧情女主都在丑化男孩,被开除、没教养、泳池恶作剧等,老保姆和小女孩却都说他是最棒的。这是一个内心矛盾,男孩如果是好的,那么自己就是坏的,所以男孩在梦中必须坏,自己的阳光形象才得以保持。潜意识老保姆和小女孩却知道男孩实际上是好的。)
37分47秒 镜头俯视,女主在浴缸里,脖子后面能看到衔尾蛇纹身。(衔尾蛇代表无限和轮回。女主在浴缸中双手抱头,寓意被困于水中。)
39分20秒 第二晚,女主在睡觉,男孩出现在床边,用手抚摸她的脸,女主惊醒。这里的男孩性情大变,不仅给女主道歉,还说自己在学校打架是因为对方烧了父亲及给自己的照片,自己太想父亲了。最后还亲了女主一下。(这段剧情想念父亲的应该是女主,只是投射到了男孩身上,女主希望男孩是这样的。这是她阳光的外壳碎裂之前启动的求助。)
41分31秒 泳池恶作剧中破碎的玩偶的脸是曾祖母,女主躲在池边瑟瑟发抖。(这个推测可能有点惊人,曾祖母的样子可能是女主真实的样子。)之后男孩教女主骑马,带她参观了锦鲤池。(这一段,男孩看起来有点变态,其实道理是对的,心狠方能驾驭内心的野兽,摆脱痛苦,女主显然没有做到,之后剧情越来越混乱,梦中梦不断出现,女主也开始憔悴。)
44分49秒 女孩过家家把一杯茶递给画外的某人。(J小姐的鬼魂。)老保姆眼神呆滞在削苹果。(记得苹果有毒吗,这是女主感到的恶意。)女主在照镜子,像在检查自己的脸,男孩出现把她的头撞在镜子上。(梦变的不稳定,回到现实之前总是要靠噩梦惊醒。)
45分55秒 女孩出现在女主床头,说就看看你还在吗。女主说还在still here。(女主不想回归现实。)
48分35秒 女主开车带男孩和女孩外出购买锦鲤。音乐名《copcar》警车,歌词大意:我一紧张就变的刻薄,我想跳进蓝色的水中,我想念骑马飞奔的感觉,我永远都不会死。女孩对外出心存恐惧,最终以失败告终。(女主取回控制权失败。)
50分56秒 女主离开的时候,男孩脸上表情有些愕然。(看起来男孩和女孩不想让女主走,其实是女主自己不想离开。)
53分22 女主在锦鲤池边找女孩道歉,教给女孩勇敢脸brave face。(这里女主和小女孩的衣服是一样的,两人其实是同一人分裂。)
55分30秒 女主来到男孩房间道歉。音乐名《mother》母亲,歌词:我厌倦了勇敢,好像我是清醒的,我扮演这个角色,但他们告诉我等等,这些背负我名字的鬼魂,如果我在醒来之前就死了,请为我祈祷,我的灰烬将在火焰中升起,天空呼喊着我的名字,梦见我回到母亲身边,梦见我回来重新开始。这里男孩的态度有一个转变,是在女主提到Quint的死一定让他很难过时,男孩的手突然握紧,看起来很愤怒,之后用鼓声赶走了女主,女主走后男孩看上去很伤心。(愤怒的原因1.女主不配提起Quint。2.Quint根本不存在。)
58分48秒 女主找到老保姆,问起Quint的事。老保姆说主人死后Quint占据了庄园,令人恶心,最后喝醉坠马死了。老保姆说男孩变坏是女主的责任,女主讽刺说反正都不是你的责任,然后摔门而走,女主离开后老保姆的表情有些伤心。(注意这个女主和老保姆在镜子前对峙的镜头。两人是同一人格分裂出来,老保姆编造谎言,以此保护庄园也就是梦境不破碎。)
59分59秒 女主来到楼梯下的房间,地上放着写有Quint的箱子、蓝皮书、酒壶、烟盒、鹿角、一些女人的照片。女主拿起一张,上面的女人臀部有胎记。(或马鞭印?)之后女主被镜子里的Quint吓跑。(相片中的人大概率是现实中的女主。)
1小时50秒 女主继续阅读J小姐的日记。里面描写了Quint的变态和老保姆的坐视不理,还找到一张偷拍J小姐睡觉的照片。(女主的想象,丑化别人,保护自我。)
1小时1分43秒 女主莫名在迷宫中骑马追逐男孩,男孩一度变为Quint,小女孩出现在马前,女主坠马惊醒。(女主距离现实更近了一层。)女主醒来带着耳机,耳机中的音乐《womb》意为子宫、发源地。女主摘下耳机,看到了J小姐湿哒哒站在面前,说你伤害了我。救救我。(女主是杀死J小姐的凶手,更确切的说是Kate这个人格抹杀了J小姐这个人格。此处女主可能已经醒了,至少离现实非常近,但之后一滴血滴在女主脸上,她又回归了梦境,再次从床上醒来,床上放着那本编造的教学记录和J小姐的照片。)
1小时4分6秒 小女孩用的是彩色颜料,女主拿起来看到的是黑白的画,画的是恐怖的J小姐和小女孩手牵手。(J小姐是女主的恐惧所在,这里女主似乎再次失忆认不出来了。之后的手电游戏,是女主探索自己潜意识的一次旅程,旋转楼梯之下的地下室就是女主的潜意识,里面藏有全部真相,J小姐的鬼魂,黑暗中的Quint,断手,破碎的曾祖母模型,鹿角和鸟笼组成光影交织错乱的黑暗迷宫。)
1小时13分10秒 女主在镜子中看到自己和J小姐的鬼魂重合。(两人实为一人。)之后女主坐在床上,身上出现男人的手,门把手不停的晃动,特写女主惊恐的左眼,梦境似乎要就此醒来,结果开门的却是小女孩。(手数次在片中出现,有纠缠、猥亵、控制的意思,开门的小女孩是女主梦境最后的救命稻草。)
1小时16分 女主母亲的信封送到,里面是黑色涂鸦,这之后有一段剧情,然后跳回到涂鸦。剧情是女主接到了母亲打来的电话,母亲说需要女主帮忙,否则自己会被赶走,还问有没有收到自己的画。(这里可以理解为女主电话里自言自语。母亲所在泳池墙上画的是天鹅死女人生。天鹅代表原本伪装的光鲜亮丽的女主,女人是真实的自己。)
结尾 之后湖底看到J小姐尸体,东翼目睹Quint扼死J小姐,老保姆摔死,自己带着两个孩子逃离庄园。(全是女主的幻想,还在试图扮演一个保护者。)直到在最后的房间,小女孩看上去很害怕女主,男孩看她就像看疯子。最终女主摔坏了金发娃娃——快乐的胡椒钟表博士。女主这个人格彻底破碎,回归现实。(最后的房间里,原本地上写有Quint的箱子不见了。)特写女主左眼,切换到母亲所在的泳池,母亲转过头,女主吓到尖叫。(女主到底看到了什么?答案是看到了自己。至此全片结束。)
女主原来是个红发精神病人。相信她还会再幻化出另一个阳光的金发美女,继续在精神的迷宫中不断轮回。至于现实中到底发生了什么,需要更懂精神分析的大神来破解,本篇全当抛砖引玉。
附:1.父母死于车祸是假的,坠马事故是真的。2.Quint是假的,电视里的音乐人是真的。3.J被Q扼死是假的,有人溺水是真的。4.房间里有很多鹿角、水鸟、天鹅、水獭的模型,很多被塑料布盖着,这些可能都是现实中的记忆。