英文片名是Honest Thief,直译过来就是诚实的盗贼,这是很贴合本片内容的标题,如果译成夺金营救,就显得有点云里雾里了。整体来看,本片得分一般,但是个人比较喜欢这种不疾不徐的节奏,几乎没有冷场,爱情戏、动作戏的时长把握得较为均和,引领观众跟着剧情走。
英文片名是Honest Thief,直译过来就是诚实的盗贼,这是很贴合本片内容的标题,如果译成夺金营救,就显得有点云里雾里了。整体来看,本片得分一般,但是个人比较喜欢这种不疾不徐的节奏,几乎没有冷场,爱情戏、动作戏的时长把握得较为均和,引领观众跟着剧情走。
①
其实编剧极佳,经典桥段俯拾皆是,包袱抖地又稳又巧,可是再好的编剧笔下,神经喜剧里的男男女女总难免显得蠢笨癫狂。
好在我们还有芭芭拉·史翠珊。
②
《纸月亮》里面狡黠的圣经推销员戴上玳瑁眼镜,到这儿就成了
①
其实编剧极佳,经典桥段俯拾皆是,包袱抖地又稳又巧,可是再好的编剧笔下,神经喜剧里的男男女女总难免显得蠢笨癫狂。
好在我们还有芭芭拉·史翠珊。
②
《纸月亮》里面狡黠的圣经推销员戴上玳瑁眼镜,到这儿就成了呆萌英俊的乐理博士。
都怪那个古灵精怪的女人,莫名其妙死乞白赖就缠上了他,阴差阳错引得各色人马轮番上场,从头到尾状况外的他早就精疲力尽。
他意兴阑珊地坐下来,随手弹起钢琴,没成想幕布揭开,又是她侧卧在钢琴上得意洋洋地冲他抛媚眼。
她给他唱起了小曲儿,悠扬婉转真好听。完了完了,这下他在劫难逃。
③
前半段是欢喜冤家的神经喜剧,后半段是飞车追逃的动作喜剧。神经喜剧自诞生起其实一直没有长进,倒是动作喜剧一直能有推陈出新。
前半段要是觉得装疯卖傻太刻意,不妨熬一熬,后面有一段绝妙的追车戏呢。
④
所以旧金山是最适合拍追车戏的城市么?想了想,不,我们还有重庆。
这不是影评,算是个人观后感
《权力的游戏》大结局了,这也算是有生之年吧,我们看着一部影响全球观众日常作息,影响电视剧发展走向的神剧诞生,又眼睁睁看着神剧跌落神坛,甚至坠入深渊,《权游》第八季从第5集开始,在观众眼里就永远翻不了身了。
《权力的游戏》大结局了,这也算是有生之年吧,我们看着一部影响全球观众日常作息,影响电视剧发展走向的神剧诞生,又眼睁睁看着神剧跌落神坛,甚至坠入深渊,《权游》第八季从第5集开始,在观众眼里就永远翻不了身了。
《刺》是继《隐秘的角落》后又一部良心剧,剧情聚焦“校园欺凌”,从“警察调查一起失踪案”出发,将校园,职场和现在三条线交织在一起讲述。三条线的衔接清晰不混乱,镜头和场景的转换很巧妙,演员的演技很到位,让人很有带入感。其中不乏让人惊喜的老演员的加入和我喜欢的“小爱”。
虽然是“校园欺凌”剧,但其中的悬疑的营造无疑
《刺》是继《隐秘的角落》后又一部良心剧,剧情聚焦“校园欺凌”,从“警察调查一起失踪案”出发,将校园,职场和现在三条线交织在一起讲述。三条线的衔接清晰不混乱,镜头和场景的转换很巧妙,演员的演技很到位,让人很有带入感。其中不乏让人惊喜的老演员的加入和我喜欢的“小爱”。
虽然是“校园欺凌”剧,但其中的悬疑的营造无疑是很成功的,看到第10集了,我还不禁在想第一集最开头抛出的那个问题:韩晓婷到底去哪了?无论是“青春校园”还是“职场”还是“悬疑”,这部剧都很到位很成功。
剧名《刺》也相当棒。校园欺凌就是一根刺,长在每一个身在其中的人的心头,即使拔去也会留下伤痕累累。被欺凌的人,曾经被刺得遍体鳞伤,但到头来却只有刺才会给他们安全感,自己浑身树起刺,才能对抗外界的恶,保护好自己。欺凌人的人,曾经发生的过往,造成的严重后果,也是扎在心头的刺,他们终将一直承担这样隐隐的痛,就像剧中的“张蓓蕾”一直受到小混混的要挟,就像他们再次遇到“韩晓婷”而无法忘记过去自己的罪恶。但恶人,终究是恶人,我们不需要替他们开脱,他们终将吞下自己的恶果。
对于剧情的最终走向,我是很期待的,因为片头也好,剧中心理医生养的仙人掌开出小花也好,无疑在暗示我们,再长满刺的植物,终有一天会开出属于自己的花。
说到这里,似乎这只是一个普通的校园欺凌加悬疑剧,也没什么大不了的,为什么说它好,为什么我希望大家都去看?因为它还讲到了“旁观者”。整部剧的主人公,除了欺凌的受害者“韩晓婷”,还有她原来最好的朋友“刘涛”。“韩晓婷”一直是一位勇敢者,她因为帮助“刘涛”挺身而出而备受欺凌,而她最好的朋友“刘涛”,在好友备受欺凌的时候,却一再选择了沉默,她的懦弱,沉默甚至后面的合作,让她成为了欺凌者的帮凶。受欺凌不要紧,我们可以斗智斗勇,可以奋起反抗,但最好朋友面对欺凌的沉默,妥协和顺从,甚至冷眼旁观到合作,才是最令人心痛的那一根刺。而这根刺同样深深地扎在“旁观者”的心上。她的胆小和懦弱,以及她事事旁观的态度,让她从校园到职场,都不会顺风顺水,懦弱的人继续懦弱,欺凌继续存在。
这部剧还有一个必须推荐的理由是,它让我们思考和直面这样一个社会问题:面对欺凌,到底是奋起反抗,还是选择忍受?奋起反抗,欺凌者只会更加猖狂,而选择忍受,欺凌者也未必会心存善良。但无论如何,两个人的反抗总好过一个人的孤立无援。而且如果教师足够公允,管理足够到位,法制足够完善,我们就不必再思考这样的问题,也无须再惧怕校园里的欺凌者。
面对校园欺凌,我们还有很长的一段路要走。
我很少写评论,这次一定要来写,因为我看到这部剧的热度实在是太低,远远低于一些轻松搞笑的恋爱网剧。原因我也大致在评论和弹幕里了解到,无非是太沉重了,话题太敏感了,看不懂,三条线交叉到现在人还没找到太烦了,不愿意看这么沉重又费脑子的剧,看得人压抑……想看什么看什么,这是每个人的自由。但我真的希望,这样的好剧本,好题材,好故事,好讲述,好演技,不要被埋没。而我也衷心希望更多的人来看一看,才会带来更多的对于“校园欺凌”的正视和思考,才会让“校园欺凌”越来越少,让我们的校园更加纯粹,让“校园”真正成为孩子们好好学习,健康成长的“乐园”。
有很多人,他们曾经遭受过不同程度的“校园欺凌”,但他们大多选择了沉默,带着这份伤痛和心中的刺继续活下去。少部分选择了反抗,或收获了平静,或成为了施暴者的一员,用自己曾经遭受过的刺,继续刺向他人。
无论是哪种,心中的刺都永远无法拔出,伤害一直存在,且不断扩大,甚至影响到对孩子的教育……这真的是可怕的事。
这部剧还带给我其他一些思考:“欺凌”的范围如何界定?就像剧中那个欺软怕硬,带有色眼镜的老班主任说的:“欺凌这个词太大。”很多人恐怕都是这么想的,包括被欺凌孩子的家长,他们没有第一时间重视欺凌,觉得不严重,“闹着玩”,觉得忍一忍就过去了……这样的态度,无疑让欺凌者更加肆无忌惮,他们也是欺凌者的帮凶。
“校园欺凌”有家庭教育,有学校管理,有社会认知,有法律空白等等各方面的原因。我真心希望所有人都来看一看这部剧,职场中的你,身为父母的你,作为学生的你……而作为一名老师,这部剧更让我敲响了警钟。
“校园欺凌”,很敏感,很压抑的词汇,但它应该受到重视,重视才能迎来解决。
面对“校园欺凌”,我们真的还有很长一段路要走,这部剧,无疑是我们开始正视和反思的最好开端,为何不抽空来看一看呢?不要让好剧,因为它的沉重和压抑,就埋没。生活需要阳光,但阳光照射不到的地方,也应该走进去看一看。
首先,虽然剧情老套,jump scare桥段过多,以至于故事发展脉络在前30分钟就模糊出现了,但这并不是它不好的原因,不能因为恐怖片常用的套路和手段就嫌弃他,这个类型的片要创新新的惊吓手段太难了,几乎每个观众或多或少都会出现一种应激机制,自然而然对恐怖片产生审美疲劳。所以,作为一名恐怖片爱好者,除了个别极为烂俗,粗制滥造的番茄汁片,对于每一部恐怖片,我都“不带脑子”,就是不去预想情节,跟着故
首先,虽然剧情老套,jump scare桥段过多,以至于故事发展脉络在前30分钟就模糊出现了,但这并不是它不好的原因,不能因为恐怖片常用的套路和手段就嫌弃他,这个类型的片要创新新的惊吓手段太难了,几乎每个观众或多或少都会出现一种应激机制,自然而然对恐怖片产生审美疲劳。所以,作为一名恐怖片爱好者,除了个别极为烂俗,粗制滥造的番茄汁片,对于每一部恐怖片,我都“不带脑子”,就是不去预想情节,跟着故事的节奏去看,不去与其他影片做对比,不去分析故事的合理性。因为恐怖片啊,是拿来吓到自己才好看的啊,带着防御机制,在精神上全副武装,那怎么能get到惊吓点?好好放松下来,恐怖片是我觉得最能解压的类型片,因为它不用符合逻辑,可以天马行空的放大人们对于恐怖的幻想和理解,摆上加冰的肥宅快乐水,拉上窗帘,拿出零食,舒服的把身体陷于沙发里,看着影片里被吓得魂不附体的主角们,发出会心一笑,这才是恐怖故事的初衷啊,带来惊吓过后的刺激与快乐。
PS:我越看越觉得这个妹子是不是和科洛莫瑞兹有亲戚关系,这脸有时候感觉真是一个人??。
我有一帘幽梦,不知与谁能共,多少故事在其中 欲诉无人能懂!
这歌、这词、这意境还有情节……搭配的天衣无缝!
小时候妈妈让帮忙带着弟弟!临走前还千叮咛万嘱咐一定要把他带好,结果我为了完成妈妈的使命,还怕他閙,又不能放弃看电视!然后他睡了两个小时, 我就抱他两个小时,胳膊、腿都快废了!哈哈~
记得好不喜欢绿萍哦!娇柔、做作还爱发脾气,现在想来萧蔷美女演的真好
我有一帘幽梦,不知与谁能共,多少故事在其中 欲诉无人能懂!
这歌、这词、这意境还有情节……搭配的天衣无缝!
小时候妈妈让帮忙带着弟弟!临走前还千叮咛万嘱咐一定要把他带好,结果我为了完成妈妈的使命,还怕他閙,又不能放弃看电视!然后他睡了两个小时, 我就抱他两个小时,胳膊、腿都快废了!哈哈~
记得好不喜欢绿萍哦!娇柔、做作还爱发脾气,现在想来萧蔷美女演的真好 人又漂亮
渣渣楚濂最烦了,吃着锅里的 看着碗里的!喜欢这个又放不下那个 真是渣男一枚 恶心!
费云帆蜀黍呢 就是标准的理想型情人 长的帅(好吧!人设肯定是帅的)有钱 大度 博学 还包容等等等等一系列的有点 从那个时候起我就在喜欢老男人的路上 沉迷其中无法自拔 !费云帆蜀黍就是我的一帘幽梦!
女主紫菱 扮勇敢,装大义的文艺(别扭)女青年,人长的不错 !其实骨子里别扭着呢!好吧!除了费云帆'其它女主男主都是浮云
小说故事是女尊国的背景,这就很有意思了,所有传统设定中的男权社会突然变成了女权社会,女主本身又带着现代人的思想,在这种故事背景下更加游刃有余,女主进入游戏中后,为了寻找爱情,见识到了各色美男,以及欢喜冤家男主慕容辰,男主设定也非常讨巧,双面人设,一个是傲娇洁癖的王子,一个是行侠仗义的大侠,女主讨厌王子,却爱上了大侠,这就让观众无比期待男主掉马的时候。
小说故事是女尊国的背景,这就很有意思了,所有传统设定中的男权社会突然变成了女权社会,女主本身又带着现代人的思想,在这种故事背景下更加游刃有余,女主进入游戏中后,为了寻找爱情,见识到了各色美男,以及欢喜冤家男主慕容辰,男主设定也非常讨巧,双面人设,一个是傲娇洁癖的王子,一个是行侠仗义的大侠,女主讨厌王子,却爱上了大侠,这就让观众无比期待男主掉马的时候。
后来男女主出宫进入江湖,一路相互扶持,渐渐爱上了对方。编剧很聪明,在这种传统套路里如何跳出套路显然是有自己的想法的,看似每一步都走了模式化的影子,但每一步又走出了独特的风格。
男女主也要夸一下,演技很灵动自然,特别是女主,让人很惊喜,很难相信以前并没有多少演戏经验,男主把慕容辰的双面性演绎的很好,深情的无论做什么都能原谅他,目前才播放了14集,居然没有任何注水的情节,国产剧集做到这种程度,非常值得表扬了。这是平台分账剧改变规则提高门槛以来,牵着你不得不追的好看好玩的沙雕剧!
难得的风云三部曲中感觉最真实接地气的香港黑社会题材电影,对于正邪善恶无需刻意说道,你的行为已经给你最好的定性。对别人产生影响的,凡事不要过份,尤其是伤天害理的事情。袁洁莹的人物设定恰到好处,逼良为娼不只有金钱的驱使,亲情与爱情的杂糅让一切顺理成章,同时也赤裸裸地揭示了黑社会的给社会带来的危害,严重扰乱法制,给许多人造成家破人亡。另外,刘松仁一直以温文尔雅的形象出现在荧屏,难得见到最后热血的场
难得的风云三部曲中感觉最真实接地气的香港黑社会题材电影,对于正邪善恶无需刻意说道,你的行为已经给你最好的定性。对别人产生影响的,凡事不要过份,尤其是伤天害理的事情。袁洁莹的人物设定恰到好处,逼良为娼不只有金钱的驱使,亲情与爱情的杂糅让一切顺理成章,同时也赤裸裸地揭示了黑社会的给社会带来的危害,严重扰乱法制,给许多人造成家破人亡。另外,刘松仁一直以温文尔雅的形象出现在荧屏,难得见到最后热血的场景,一句“在学校我是老大,你敢踏进我的地盘,我就敢砍你”,是多少心酸屈辱沉淀之后的爆发。看完之后,首先觉得在大陆这样题材和拍摄定然不会过审;其次酣畅淋漓的打斗让人胆战心惊,打不死就往死里打不是说说而已;最后,整个电影都被暴力与黑暗笼罩,看了让人热血沸腾,却不是为了让你去做热血的事情,而是希望我们能冷静对待,每个人都不应该刻意地严重违法乱纪,对别人不应太过分,尤其是对于别人的人身、尊严和权利过度侵害,否则兔子逼急了也是要咬人的。
这个周编剧所有的作品,都是一分干货,九分水货,还每回都搞大制作,是不是我们国家这种只看资历不看实力的所谓高干人才特别多,真是好奇为什么一部烂后为什么还能接这么多戏,权利这么大?人缘这么好?并且这些都还是高高在上领导,所谓优胜劣汰在中国这个千奇百怪的千奇百怪的市场中毫无作用,所以烂片越来越多,好的几乎绝迹,一年甚至几年才能出一部绝对的好片
这个周编剧所有的作品,都是一分干货,九分水货,还每回都搞大制作,是不是我们国家这种只看资历不看实力的所谓高干人才特别多,真是好奇为什么一部烂后为什么还能接这么多戏,权利这么大?人缘这么好?并且这些都还是高高在上领导,所谓优胜劣汰在中国这个千奇百怪的千奇百怪的市场中毫无作用,所以烂片越来越多,好的几乎绝迹,一年甚至几年才能出一部绝对的好片
以前挺喜欢看tvb陈浩民版的那部《封神榜》,总觉得那就是少年英雄,哪吒、杨戬、雷震子意气风发,讨伐商纣,辅佐姬发建立大周朝。然后就好多年都没有再看过这样意气风发的少年神话英雄了,直到看见《大泼猴》,虽然大泼猴里面还是有杨戬,一样是主要角色,233333大泼猴跟哪吒一样,身有傲骨心有热血,但又同样面临不公平的命运,直到有一个转折点,才选择爆发,跟自己跟世界作斗争。
以前挺喜欢看tvb陈浩民版的那部《封神榜》,总觉得那就是少年英雄,哪吒、杨戬、雷震子意气风发,讨伐商纣,辅佐姬发建立大周朝。然后就好多年都没有再看过这样意气风发的少年神话英雄了,直到看见《大泼猴》,虽然大泼猴里面还是有杨戬,一样是主要角色,233333大泼猴跟哪吒一样,身有傲骨心有热血,但又同样面临不公平的命运,直到有一个转折点,才选择爆发,跟自己跟世界作斗争。
老少配!?富豪!我不明白编剧想引导的价值观是什么?科技强国!?还是嫁入豪门?!和一个可以做父亲的人谈恋爱,还假惺惺的考察对方是否为了钱?不为钱我都不相信!纯粹扯淡!这种东西居然能通过审核,实在想不明白!特别是那种整天无事可做,有钱能实现一切的价值观会对当下的年轻人更加拜金!TTT.........................................................
老少配!?富豪!我不明白编剧想引导的价值观是什么?科技强国!?还是嫁入豪门?!和一个可以做父亲的人谈恋爱,还假惺惺的考察对方是否为了钱?不为钱我都不相信!纯粹扯淡!这种东西居然能通过审核,实在想不明白!特别是那种整天无事可做,有钱能实现一切的价值观会对当下的年轻人更加拜金!TTT................................................................
战力膨胀和崩坏的速度在所有番(骨傲天那种出生就满级不算)里无人能及,到和丁字裤萝莉魔王(设定最强)交好就已经想崩了,到暴风龙解放就已经彻底崩了。作者估计只构思到了猪头帝,后面的根本没构思是硬逼自己搞出来的,当然变得和中国网文的中后期一样开始水漫金山。
而且 战力膨胀和崩坏的速度在所有番(骨傲天那种出生就满级不算)里无人能及,到和丁字裤萝莉魔王(设定最强)交好就已经想崩了,到暴风龙解放就已经彻底崩了。作者估计只构思到了猪头帝,后面的根本没构思是硬逼自己搞出来的,当然变得和中国网文的中后期一样开始水漫金山。 而且在这日式奇幻高端战力毁天灭地的世界观里,低端战力的成长展现就是个屁。 属下一点点变强,国家一点点壮大如同蚂蚁群一点点变强,蚁穴一点点壮大。史莱姆及其魔王兄弟姐妹们则想巨人一样统帅着这群蚂蚁,随便一脚就可以踩死它们,踩踏蚁穴。 这群蚂蚁变得再强大对剧情推进又有个屁用? 如果不打外星人,这番也只有日常水和政治外交水剧情能勉强看一下了。
《日常对话》聚焦于母亲作为传统家庭中的弱势者(女性)与社会中性少数群体(LGBT)的双重身份。这是一次少数群体的发言,也是一次对少数群体的身份询唤:导演通过对母亲同性恋身份的认同,正视造成母女之间隔阂的原因,以及将在成长过程中所遭受的伤害与痛苦开诚布公,母女二人最终达成了和解。
而在这场私人和解的背后,同样蕴
《日常对话》聚焦于母亲作为传统家庭中的弱势者(女性)与社会中性少数群体(LGBT)的双重身份。这是一次少数群体的发言,也是一次对少数群体的身份询唤:导演通过对母亲同性恋身份的认同,正视造成母女之间隔阂的原因,以及将在成长过程中所遭受的伤害与痛苦开诚布公,母女二人最终达成了和解。
而在这场私人和解的背后,同样蕴藏着深刻的公共性。英国社会学家安东尼吉登斯(Anthony Giddens)在其著作《现代性与自我认同》(Modernity and Self-Identity)中阐述了生活政治的概念。他认为,生活政治相对于解放政治更具有私人性。不同于解放政治的宏观叙事,生活政治把关注点放至身份认同、自我、性/别等议题上,通过对个人问题的追寻,思考体系、制度、权力等宏观政治中存在的、悬而未决的问题。因此,生活政治具有私人意味,而解放政治因批判对象和叙事方式的不同,具有“他者”的属性。
20世纪60年代以来纪录片呈私人化趋势,折射出一种“他者”政治到“我者”政治的转变。以“他者”政治为创作动机的纪录片,主题一般为反思、对抗限制人类自由和公平的社会制度,在这些纪录片中,创作者以一种肩负道义和道德使命的姿态在影片中传递政治诉求,其地位常常处在被摄者之上。而“我者”政治诉求下的纪录片,不需要“他者”施以帮助,它的表达者即是发声群体本身,其创作诉求实质是生活政治。“我者”政治更多地关注个体的生存情况,较之“他者”政治而言更为私人,在主题选择上往往规避宏大叙事,而转向个人的身份认同、如何取得安全感等议题。私纪录片的出现,指向“我者”的政治关照方式,也为我们打开一扇重新审视个体生存方式的窗口。
《日常对话》在私元素方面的呈现真诚且生动,在话语层面便已展现出强烈的私人意味。碎片化的影像、私人化内容、私人化表述,不仅在创作层面满足了作者的倾诉欲与展现欲,同时也极大程度地满足了受众的窥视欲。这在一定程度上消弭了观众对于“同性恋”、“性侵”等主题的心理距离。而它的形式,与立场、姿态、视角、诉求也息息相关。福柯认为,政治宏观层面上的理性原则(自由、民主)的确立,并不意味着社会生活各个层面全面的合理化。由此出发,他批评大叙事在实践中的危害,指出在每一种情况下,总体性的思考都对研究构成障碍。
福柯对权力的宏观叙事视角的解构告诉我们,在权力问题上,比起从某种意识形态立场出发对权力合法性的计较,更重要的问题是洞悉权力的多元异质性及其微观结构。多元性决定了人类不平等的非单一根源,人类的不公正另有其不同的权力来源与形式。在反抗权力的斗争中,没有“大拒绝”(Great refusal)的焦点或“一招制胜”的法宝,有的只是抗拒的多元性和针对性。
在影片从未被细致处理、意料之外的转折与沉默中,不时迸发出言语之外的“真实”,也反映出部分来自于父亲,却不仅限于父亲的父权压迫。被采访时,普通人面对镜头时的不安、局促、躲避和紧张,被导演一一记录下来,观众能看见当导演的舅舅、姨妈被问及是否知道母亲是同性恋时的反应:或假装镇定、或顾左右而言他。当母亲最初被问及她的困境,影片中似乎没有一个人能找到一种语言来描述、分析、拆解困境,牵涉其中的个体处于一种异常且不可破的尴尬、失语状态中,这使得母亲与导演的困境失去了被言说的可能。
超出语言学范畴的、更加广泛地指称意识形态的话语,是人们决定自己怎么说、说什么的潜在机制。话语强调法则和规范,这些法则和规范支配着人们的特定实践,也构成了一般文化实践的基础,生产出了有关真理的知识,而这中间体现了权力机制的运行。话语能够对话语中的主体及其陈述活动实施支配,而这种支配包含三个方面:①话语赋予陈述的权利,也就是“谁有权利说话”,②话语限制了言说的内容,也就是“我们应当说什么”,③话语把主体建构成能言说的主体,主体性是由话语所建构的,“我是谁”的问题要由话语回答。简而言之,话语生产了立场,并且邀请人进入这些立场,关于主体的一切,其实都是在话语机制中形成的。
而话语生产出来的客体,就是知识,而现实就是由知识构成的。这并不是说现实就在话语之中,而是说,我们只能通过知识来建构我们关于现实的认识。世界不是产生于话语,但世界观是。话语机制将我们确认为常识的真理生产出来,主体在对知识的学习中,明确了何为真何为假,什么可以被接受,什么则不行,这其实就是在被话语机制所规制。
这因此引出了权力,这种权力是一种泛化的权力,对人主体性的规范被福柯理解为流淌在整个话语机制中的权力,简而言之,个体被整体的文化体制所规制,这就是福柯的权力。而权力是生产性的,是在整个话语机制的运转中体现出来的,也是充分融入我们日常中的。福柯告诉我们知识与规范的真理性起码是值得怀疑的,因为它们是“被建构”出来,而非具有绝对的确定性,它们不同于康德说的那种道德律令。
在规范化的言说之外,是一些模糊而未被归类的例外,它们或许潜在地占有与明面上的话语同等重要的地位,但却被有意无意地忽视、排除在“日常对话”之外。在《日常对话》中,导演通过对母亲的女友们的采访,从侧面得到了未曾在女儿面前展示过的,拥有同性恋身份的母亲的另一个形象:细心、多情、温柔、在女友面前说出不曾生育、女儿是领养来的谎言,以此与过去不幸的婚姻划清界限,获取心理层面的补足和身份认同。这样的母亲形象显然有悖于传统意义上对于“母亲”这一角色的定义。在传统价值体系中,“母亲”这一词应该是慈爱、圣洁的,而正是由于阿女的“不同”,不仅让导演感到意外,同时也冲击了观众的认知。个性化的行为与概念化的定义发生碰撞,才得以使“私”的程度变得更加深刻,人物得以鲜活饱满,而不是作为一个概念、一个符号存在于影片中。
《日常对话》通过导演自述加之采访片段,从侧面拼凑出了母亲阿女的一生。从儿时回忆到第一段婚姻,遭遇家暴、携女出逃,再到一段段丰富的同性情感经历,影像内容总带着一种口述历史的意味。为普通人“写史”,是相当具有私人性质的行为,选用普通人或边缘人士来作为主角,本身带有一种“去中心化”的实践性格。
《日常对话》聚焦于母亲作为传统家庭中的弱势者(女性)与社会中性少数群体(LGBT)的双重身份。这是一次少数群体的发言,也是一次对少数群体的身份询唤:导演通过对母亲同性恋身份的认同,正视造成母女之间隔阂的原因,以及将在成长过程中所遭受的伤害与痛苦开诚布公,母女二人最终达成了和解。
而在这场私人和解的背后,同样蕴藏着深刻的公共性。英国社会学家安东尼吉登斯(Anthony Giddens)在其著作《现代性与自我认同》(Modernity and Self-Identity)中阐述了生活政治的概念。他认为,生活政治相对于解放政治更具有私人性。不同于解放政治的宏观叙事,生活政治把关注点放至身份认同、自我、性/别等议题上,通过对个人问题的追寻,思考体系、制度、权力等宏观政治中存在的、悬而未决的问题。因此,生活政治具有私人意味,而解放政治因批判对象和叙事方式的不同,具有“他者”的属性。
20世纪60年代以来纪录片呈私人化趋势,折射出一种“他者”政治到“我者”政治的转变。以“他者”政治为创作动机的纪录片,主题一般为反思、对抗限制人类自由和公平的社会制度,在这些纪录片中,创作者以一种肩负道义和道德使命的姿态在影片中传递政治诉求,其地位常常处在被摄者之上。而“我者”政治诉求下的纪录片,不需要“他者”施以帮助,它的表达者即是发声群体本身,其创作诉求实质是生活政治。“我者”政治更多地关注个体的生存情况,较之“他者”政治而言更为私人,在主题选择上往往规避宏大叙事,而转向个人的身份认同、如何取得安全感等议题。私纪录片的出现,指向“我者”的政治关照方式,也为我们打开一扇重新审视个体生存方式的窗口。
《日常对话》在私元素方面的呈现真诚且生动,在话语层面便已展现出强烈的私人意味。碎片化的影像、私人化内容、私人化表述,不仅在创作层面满足了作者的倾诉欲与展现欲,同时也极大程度地满足了受众的窥视欲。这在一定程度上消弭了观众对于“同性恋”、“性侵”等主题的心理距离。而它的形式,与立场、姿态、视角、诉求也息息相关。福柯认为,政治宏观层面上的理性原则(自由、民主)的确立,并不意味着社会生活各个层面全面的合理化。由此出发,他批评大叙事在实践中的危害,指出在每一种情况下,总体性的思考都对研究构成障碍。
福柯对权力的宏观叙事视角的解构告诉我们,在权力问题上,比起从某种意识形态立场出发对权力合法性的计较,更重要的问题是洞悉权力的多元异质性及其微观结构。多元性决定了人类不平等的非单一根源,人类的不公正另有其不同的权力来源与形式。在反抗权力的斗争中,没有“大拒绝”(Great refusal)的焦点或“一招制胜”的法宝,有的只是抗拒的多元性和针对性。
在影片从未被细致处理、意料之外的转折与沉默中,不时迸发出言语之外的“真实”,也反映出部分来自于父亲,却不仅限于父亲的父权压迫。被采访时,普通人面对镜头时的不安、局促、躲避和紧张,被导演一一记录下来,观众能看见当导演的舅舅、姨妈被问及是否知道母亲是同性恋时的反应:或假装镇定、或顾左右而言他。当母亲最初被问及她的困境,影片中似乎没有一个人能找到一种语言来描述、分析、拆解困境,牵涉其中的个体处于一种异常且不可破的尴尬、失语状态中,这使得母亲与导演的困境失去了被言说的可能。
超出语言学范畴的、更加广泛地指称意识形态的话语,是人们决定自己怎么说、说什么的潜在机制。话语强调法则和规范,这些法则和规范支配着人们的特定实践,也构成了一般文化实践的基础,生产出了有关真理的知识,而这中间体现了权力机制的运行。话语能够对话语中的主体及其陈述活动实施支配,而这种支配包含三个方面:①话语赋予陈述的权利,也就是“谁有权利说话”,②话语限制了言说的内容,也就是“我们应当说什么”,③话语把主体建构成能言说的主体,主体性是由话语所建构的,“我是谁”的问题要由话语回答。简而言之,话语生产了立场,并且邀请人进入这些立场,关于主体的一切,其实都是在话语机制中形成的。
而话语生产出来的客体,就是知识,而现实就是由知识构成的。这并不是说现实就在话语之中,而是说,我们只能通过知识来建构我们关于现实的认识。世界不是产生于话语,但世界观是。话语机制将我们确认为常识的真理生产出来,主体在对知识的学习中,明确了何为真何为假,什么可以被接受,什么则不行,这其实就是在被话语机制所规制。
这因此引出了权力,这种权力是一种泛化的权力,对人主体性的规范被福柯理解为流淌在整个话语机制中的权力,简而言之,个体被整体的文化体制所规制,这就是福柯的权力。而权力是生产性的,是在整个话语机制的运转中体现出来的,也是充分融入我们日常中的。福柯告诉我们知识与规范的真理性起码是值得怀疑的,因为它们是“被建构”出来,而非具有绝对的确定性,它们不同于康德说的那种道德律令。
在规范化的言说之外,是一些模糊而未被归类的例外,它们或许潜在地占有与明面上的话语同等重要的地位,但却被有意无意地忽视、排除在“日常对话”之外。在《日常对话》中,导演通过对母亲的女友们的采访,从侧面得到了未曾在女儿面前展示过的,拥有同性恋身份的母亲的另一个形象:细心、多情、温柔、在女友面前说出不曾生育、女儿是领养来的谎言,以此与过去不幸的婚姻划清界限,获取心理层面的补足和身份认同。这样的母亲形象显然有悖于传统意义上对于“母亲”这一角色的定义。在传统价值体系中,“母亲”这一词应该是慈爱、圣洁的,而正是由于阿女的“不同”,不仅让导演感到意外,同时也冲击了观众的认知。个性化的行为与概念化的定义发生碰撞,才得以使“私”的程度变得更加深刻,人物得以鲜活饱满,而不是作为一个概念、一个符号存在于影片中。
《日常对话》通过导演自述加之采访片段,从侧面拼凑出了母亲阿女的一生。从儿时回忆到第一段婚姻,遭遇家暴、携女出逃,再到一段段丰富的同性情感经历,影像内容总带着一种口述历史的意味。为普通人“写史”,是相当具有私人性质的行为,选用普通人或边缘人士来作为主角,本身带有一种“去中心化”的实践性格。
活的不如刘英系列。幸福感不分大城市与小农村看了14季的乡村爱情,每个人都很有特色呀,下饭剧。刘能虽然爱占小便宜,但是对老婆孩子真的没话说,特别护老婆孩子,刘英在外面受欺负了,刘能治的对方服服帖帖。有个这样的爹真的很幸福。小事情上便宜占尽,大事上体现格局,姑爷赵玉田当初不能生育,不但没有嫌弃,还主动拿出钱来帮助治疗。顺应时代潮流,当初网购风起,让自己老婆主动去外面学习线上交易,拉动家里经济。老
活的不如刘英系列。幸福感不分大城市与小农村看了14季的乡村爱情,每个人都很有特色呀,下饭剧。刘能虽然爱占小便宜,但是对老婆孩子真的没话说,特别护老婆孩子,刘英在外面受欺负了,刘能治的对方服服帖帖。有个这样的爹真的很幸福。小事情上便宜占尽,大事上体现格局,姑爷赵玉田当初不能生育,不但没有嫌弃,还主动拿出钱来帮助治疗。顺应时代潮流,当初网购风起,让自己老婆主动去外面学习线上交易,拉动家里经济。老婆打扮洋气了,在农村抹大红色口红,主动夸老婆好看。相反,倒是赵四心胸狭隘,阴损至极,生活中很多赵四这一类,看着特别老实,实际蔫坏的不行。幸好碰上了刘能这样的亲家收拾的卑服宋晓峰看着憨厚傻乎乎,实际一点不傻,不花一分钱娶到了大学生老婆,看清形势果断舔狗认王大拿当干爹,从保安爬到山庄经理,老丈人娶了后老伴,高情商化解媳妇与后妈的关系,整个家都是宋晓峰在周旋维系。很多人笑话他,活的却不如他。别人笑我太疯癫,我笑他人看不穿。看到14,觉得王大拿特可怜,手里钱一把,一把年纪天天担心小媳妇跟别人好,第一次感到老夫少妻的悲哀。至于谢广坤,每次看见他都想把他头发一根根薅凸了。王长贵是真的渣,典型的北方大男子主义,自己做慈善,把工资全拿出去,自己没钱吃饭,用媳妇开超市的钱用的理所当然。整天疑神疑鬼,怀疑自己老婆,自己连绿茶都识别不了,跟外面绿茶拎不清勾勾搭搭就无所谓了。自己当村长,也没见大脚的威望在村里有多高,说到底是因为王没有尊重,没有疼爱谢大脚最可怜,第一任男人家暴出轨一分钱不给,常年不回家。第二任名义上是个村长,实际上挣得还不如自己多,掏心掏肺还不捞好。用农村话说,老拿着个劲,总想拿捏老婆的渣男。
其实说起影片,就不能不提一下萨拉加希之战,可能国内的朋友基本上都没听过,甚至你在某搜索引擎上直接搜索都不会出来相关的内容,所以想了解更多的话可以去外站略窥一二,这里简单说一下背景,1897年9月,21名英属印度锡克军团士兵,在驻地遭到上万名阿富汗抗英部落战士的攻击。他们拒绝投降,最终21名锡克士兵全部战死,阿富汗战士则有多达几百人伤亡,萨拉加里之战也成了历史上印度军人最引以为荣
其实说起影片,就不能不提一下萨拉加希之战,可能国内的朋友基本上都没听过,甚至你在某搜索引擎上直接搜索都不会出来相关的内容,所以想了解更多的话可以去外站略窥一二,这里简单说一下背景,1897年9月,21名英属印度锡克军团士兵,在驻地遭到上万名阿富汗抗英部落战士的攻击。他们拒绝投降,最终21名锡克士兵全部战死,阿富汗战士则有多达几百人伤亡,萨拉加里之战也成了历史上印度军人最引以为荣的一场战斗。接下来抛开剧情,讨论一下其他方面的东西。
作为印度电影的固有成分,载歌载舞以及爱情故事都是不可缺少的,即使是看名字就知道是一部结局注定相当悲凉的战争片,所以看到这种唱歌舞蹈的场景千万不要大惊失色,这就是印度特色。当然这种影片当中确实比较难出现女性角色,基本上这种驻扎地都是一些边境地带,条件不允许怎么办?有困难要上没有困难制造困难也要上,所以影片中便出现了主人公一直幻想出来的妻子,总是萦绕在身边。其实不用等到最后,前期能看出来的地方挺多的——只是路过一下去另外一个地方上任,随便遇到一个女子就被妻子发现?以及到任以后命令手下摔跤,结果正和妻子你侬我侬呢突然听到唱歌了,然后妻子突然消失了……
首先想说的就是关于武器装备,因为是1897年,所以距离已经超过一个世纪了,换算到中国历史的时间,应该是慈禧在位的时间段,而影片最开头的战斗居然出现了机枪,可能很多人很疑惑,其实不然,马克沁机枪在1883年研制出来,最早用于战争是在一次战斗中,一支50余人的英国部队仅凭4挺马克沁重机枪打退了5000多麦塔比利人的几十次冲锋,打死了3000多人。而后这个枪在英,德,俄等国都有仿制款,甚至中国的金陵机器制造局也有制造,装在车上,装在飞机上,甚至装在军舰上,当然这都是后话,所以这个时期,这个枪确实存在的。
导演从曾志伟换成了徐克,特效的大家,飞机,鲨鱼潜艇,镜子躲避摄像头,一条鱼翻身成了船,徐导演的脑洞是有多大?
导演从曾志伟换成了徐克,特效的大家,飞机,鲨鱼潜艇,镜子躲避摄像头,一条鱼翻身成了船,徐导演的脑洞是有多大?
说实话,在看剧之前,我的期待值挺低的。
一个神童少女过五关斩六将、最终成为世界冠军的故事,听起来有点老掉牙。
没想到一集接一集,根本停不下来,真香。
那么这部剧究竟有怎样的魔力? 说实话,在看剧之前,我的期待值挺低的。 一个神童少女过五关斩六将、最终成为世界冠军的故事,听起来有点老掉牙。 没想到一集接一集,根本停不下来,真香。 那么这部剧究竟有怎样的魔力? 【目录】 开头一端飞机迫降,就把我秀翻了,之后列昂诺夫和伙伴从飞机上跳伞下来骨折了, 伙伴说列昂诺夫无所畏惧,我和你不一样, 处于冷战军备竞赛时期,国家的博弈,政府为了争夺第一个太空行走的定位,不惜一切也要把人送上去,那飞船那个简陋,而且试飞就已经失败了,为了面子,人命都不要,指挥官和政府之间博弈也是好看, 开头一端飞机迫降,就把我秀翻了,之后列昂诺夫和伙伴从飞机上跳伞下来骨折了, 伙伴说列昂诺夫无所畏惧,我和你不一样, 处于冷战军备竞赛时期,国家的博弈,政府为了争夺第一个太空行走的定位,不惜一切也要把人送上去,那飞船那个简陋,而且试飞就已经失败了,为了面子,人命都不要,指挥官和政府之间博弈也是好看, 科罗廖夫以人安危为重,让它们不要上飞船,但是列昂诺夫不怕风险,之前就是一直冒险过来的,哪怕是死也做好了准备上空,后来才知道他自己还有妻儿,他上去之后遇到危险,就想着我一定要陪孩子第一天上学,一定要回来,无所畏惧又又牵挂 出发前,有宇航员说为什么不让头先进船,科罗廖夫说因为很有可能门关不上,你同伴牺牲了,而头先进去舱门无法关门,还有可能进退两难,在地面无法技术把困难突破,就要把所有危险的地方都要规避。 列昂诺夫说宇航服太重不灵活,拿出来自己的方案,链式的关节,可以随意旋转四驱,但是专家说,做出来要两年,时间不允许,它们说穿着这石棺也要上太空,哪怕是戴上脚铐 列昂诺夫特别太空行走太刺激了,代入感特别强,我生怕管子会断,果不其然出了故障,压力增高,宇航服充气变成米其林,人无法做任何动作,危机时刻,他一语不发,但是心跳一直砰砰加速,为了不让别人担心, 真是替他捏一把汗,他慢慢动作起来,因为无法弯腰,头先进,门也真的关不上,只能在狭小的空间,把身体转过来,实在无法转过来,他放掉了自己的氧气,氧气的含量只剩下两分钟,他关上门时,氧气已经用完,之后也他因为这个得了减压病。 也正是因为列昂诺夫摘下口罩,产生了水珠,水珠导致太空舱无法紧闭,导致有气压不稳,太空舱自主反应,为太空舱一直补充纯氧,也让我知道纯氧中毒,会产生幻觉,会死亡,在无意识下完成了感应器的关闭,等他们醒来它们没有进入正确的轨道 出舱的错误脱落导致轨道调整没有预期,它们希望进入人工调整轨道的方式,如果不人工可能会掉到美国,欧洲,最好的结果是中国,不能让密码落入别人手里,但结果是白白牺牲两名人命,科罗廖夫选择堵一把,人工方式可能成功,放手让他们做,列昂诺夫搞笑:“更坏的降落方式我们都做过了”,因为宇航员座位固定,不好校准位置,总是偏移几度,它们直接脱离座位,开始调整位置,最后氮气没有,但是角度还是差了6-7度,它们只好赌一把,不要遇上太空水漂,不然就回不去了,,列昂诺夫直接不管了,打开了零食吃了起来,这种时候只能听天由命,罗宋汤在中空幻觉飞,突然砸脸上,列昂诺夫说,有重力了,被地球引力捕获了,搞笑死了哈哈哈 它们抛下了所有多余设备,坠入大气的过程真是好看,一路火花带闪电,像是流星一般,大气层摩擦可以产生1000度高温,人在里面安然无恙,最后掉落在了库里页,差点就是中国了,库里页原来就是中国的,落地队友装死哈哈哈,刚从生还的场景出来,又来到冰天雪地 因为信号无法发射出去,列昂诺夫采取了摩斯电码,这样更简单,被一个无线电爱好者捕获到,但是她的妻子不让他上报,因为私人无线电在苏联犯法,这样等于送丈夫进去,做妻子不回让他这么干,一边是国家宇航员的生命,一边是丈夫的牢狱之灾,丈夫还是勇敢的选择了前者 最后还是获救了,宇航员死的稿子都播了出来,科罗廖夫都准备给家人打电话,捕获到了信号,结尾有点拖沓了,但是真实是同样困难,但是拍的墨迹,最后 9分,致敬这种无所畏惧太空探索者 去了太空不能生孩子?刘洋用行动打破谣言 太空打水漂原理:种截然不同的物质和密度,就像从空气中抛入水中的石头一样,发生了一次弹跳,角度倾斜问题,会导致竖直方向减速,还有可能弹指上升,它们进入的角度有6-7度,如果它们当时被弹起来上升,因为它们没有氮气,就永远回不来,等到被地球引力再次捕获,可能都是3年以后了 太空是否可以呼吸,无法呼吸,因为没有气压,你只能呼气,这种窒息感,只能活10多秒 宇航服不需要抗冻,因为太空没有导热的空气,但是有体温和太阳辐射让人体升温,一般是液冷服降温 高浓度的氧进入体内会产生大量的氧自由基,氧自由基极为活跃,在体内到处流窜,攻击和杀死各种细胞,这一过程所产生的种种危害统称为氧中毒。具体表现有肺水肿、肺淤血和出血等。如果把人放在1个大气压的纯氧环境中,人会迅速发生肺炎,最终导致呼吸衰竭、窒息而死,存活时间不到24小时 绝对零度有多可怕? 一般是-100多度,暴露直接直接冻伤 摩斯码我就会一个 ?? 原谅我只有这么简单直白的感受,但是我是真的从这部电影里感受到了这一点。真瑞的愿望清单让我想到,人生的确是有一些美好的事情是可以期盼的,去游乐园玩啦,尽情吃甜食,穿好看的鞋子,以及有一个喜欢的人,他愿意为你做任何事,包括代替你活下去。其实卓也给了真瑞最后的快乐时光的同时,真瑞也治愈了卓也,他因为姐姐的自杀很消沉,但是真瑞告诉他,哪怕是在没有她的世界普普通通的活着,也要尽力的去看,去听,去感受, 原谅我只有这么简单直白的感受,但是我是真的从这部电影里感受到了这一点。真瑞的愿望清单让我想到,人生的确是有一些美好的事情是可以期盼的,去游乐园玩啦,尽情吃甜食,穿好看的鞋子,以及有一个喜欢的人,他愿意为你做任何事,包括代替你活下去。其实卓也给了真瑞最后的快乐时光的同时,真瑞也治愈了卓也,他因为姐姐的自杀很消沉,但是真瑞告诉他,哪怕是在没有她的世界普普通通的活着,也要尽力的去看,去听,去感受,告诉活在他心里的自己,她死后这世界是怎样继续的……所以我看到电影最后,葬礼上的卓也脸上没有过多的悲伤,之后也继续积极的生活,我觉得是因为从真瑞那里获得了信念和力量。真好啊,在姐姐死后,爱人死后,没有沉浸在悲伤中无法自拔,也没有像她妈妈担心的那样去自杀,大概就是一切向前看的意义吧!日本的电影总是攻心为上,总感觉不知不觉就上了一堂人生课。 所以还是活着好啊,积极的活着,哪怕没什么可高兴的事,哪怕厌恶自己,哪怕觉得人生无望,哪怕陷入困境,可是只要能看,能听,能感受,还有一个对于我本人很重要的事情,就是能吃到好吃的东西,就很好了呀!一无所有又怎么样,人活一世,就是来找乐子的,不要自寻烦恼吧!
蒲巴甲饰演的土匪向天,开场给我印象两形容词:身手好,帅。是个撑动作场面的的角色。估计铁血柔情是他的套路。第一个与女主角相会的适龄男性角色,男的刺杀督军,女的逃出窑子,第一场对手戏就来得这么火热惊险,估摸着男一号的地位这时就已经奠定了。
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蒲巴甲饰演的土匪向天,开场给我印象两形容词:身手好,帅。是个撑动作场面的的角色。估计铁血柔情是他的套路。第一个与女主角相会的适龄男性角色,男的刺杀督军,女的逃出窑子,第一场对手戏就来得这么火热惊险,估摸着男一号的地位这时就已经奠定了。
和迟瑞第一眼就对知夏情根深种不同,作为绑架者的向天对于作为被绑架者的知夏一开始没什么特殊感情。那时的顾知夏在土匪向天眼里只是“做买卖的工具而已”。那么后来是什么让原本跟一车掳物差不多的顾知夏在清风寨大当家心中的位置变得不再一样呢?据后来他两口子在为放不放迟瑞,是明天放还是当场放雨夜吵架时,向天那句“顾知夏,你还是我当初认识的那个倔强的女人吗?”的台词可以推测,知夏在作为人质时骨子里表现出的倔强,和她外柔内刚的形象气质差可能是打动土匪向天的关键。
顾家阴差阳错用一堆石头来交换人质未遂的时候,她给跳了。这一跳引得向天下崖来找,他对这个不顾生死一心跑路的女人产生了兴趣。 崖下,他找到她,给她接骨,抓她回清风寨,为了防止她在他睡梦中逃跑吓唬她有狼,强抱着她看星星看月亮,然后一觉醒来,发现她还是给逃了。他又追。一个跑,一个追,这一次他用枪打,用蛇吓,想看看她是屈服不屈服。“我错了。”正当向天以为自己又成功驯服了一匹烈马的时候,她一句“我错就错在今天让你活着醒过来。”又激发起他的征服欲。她成为他最想征服的蒙古马。然后,她逃了12次,他又追了12次。他们之间就在这12次你追我赶,猫捉老鼠,和他对她的戏弄中开始发生化学反应。“愿你吸引我,我就快跑跟随你。”所罗门雅歌中描写男女情爱心思的的句子。分不清是谁吸引谁,谁快跑跟随谁,可是,那不曾被惊动的爱情,开始自发。“如果让我看到你的眼泪掉下来,你就输了。”他以自己或许都不自觉的方式向着知夏的情感世界宣告主权。从那一刻起,他看她的眼神,戏谑中多了专注和认定。然后,小石头死了,知夏也感染了瘟疫。他守了她一天一夜,以为她也要死了。她希望在死前见义父最后一面,他就连夜骑马送她回金城。枪林弹雨中,他挨了一枪,如愿看到了她的眼泪。
而顾知夏,这个善良纯洁如白莲花的完美女主,唯有在面对土匪向天时,会有特接地气的小女子的活泼,娇羞,斗嘴,吃醋和各样的动心思。被虏清风寨,第一次看见马上坐在向天怀里的卓尔,她醋了;清风寨感染瘟疫,向天担心严卓尔的安危要把她送回山上,她又醋了。崖下相处,向天的霸道温柔,无疑让知夏内心的抗拒一点点减少和对他向天土匪身份的认知逐渐改变。“一个本性善良的人,为什么整天过着要打要杀的日子呢?”她感受到那个抱着小石头快乐地转圈圈的大男人生命中有着一种甚至无法遮盖的温暖明媚。她想要靠近,想要相信。 所以当她第一次被困迟家摆弄着小石头的风车,她不知道自己已思爱成疾。
如果说向天是因为知夏的倔强温柔而爱上了她,那顾知夏这么一个善良温柔的完美型女主放着一边的品貌相称,专情多金的迟家少爷不爱,为啥心思意念独被这土匪头子牵动?我想这对大部分迟夏党是一个谜,是编剧情节设定的bug,那就让我们来看看向天和知夏的爱。
首先,向天先给了知夏不强迫的爱。清风山上,卓尔悔婚,让夏天第一次正视自己的感情。知夏要走,向天表达挽留之意却不强求。不是要说这样的爱有多高尚,而是这种爱的状态是男女情爱吸引中最自然也是最舒服的状态。这样的爱,对等在一片叶子的相和里。吹叶子的在说,“不管你做什么样的决定,我都会一直在这里等着你”;送叶子的在说,“我就是想让你知道,我一直都需要你”。他给她的自由,换来他们之间的两情相悦,所以不需要谁低到尘埃里,也不需要精心设计我爱你的方式,甚至不需要第三者衬托谁对谁的专情;她便为他成为禁闭的井,关锁的园,封闭的泉源。
然后,知夏回应了向天不惧怕的爱。“爱里没有惧怕,爱既完全,就把惧怕除去,因为惧怕里含着刑罚。”坦白讲,向天对知夏的爱不如知夏对向天来得完全。情意勘破,知夏很容易地胜过她和向天之间身份的悬殊和对世人眼光的思虑;软禁持家待产的日子,知夏常常要面对迟瑞强势报复的爱和羞辱,还有迟家女人们各样的算计逼迫,在那些拼死把孩子生下来的日子里,她忧虑过,却终不曾被惧怕胜过;在迟瑞休妻向天误会她的时候,知夏的心意也不曾转回,她安静等候,她的爱从不因境遇止息。
“不要惊动,不要叫醒我亲爱的,等她自己情愿。”迟瑞的爱真诚真实,只是他输在了开始那一瞬与他心爱的人互动的方式上。迟瑞,开始时他的爱向着自己,结束时他的爱却完全向着他所爱的对象,在这个层面上迟瑞更让人心动,也更让人心痛。末了,无论是凌雪还是迟瑞,希望他们都能最终遇上属于他们自己自己的两情相悦。看的时候冒出很多问题