妈蛋,气哭好几回。
当那个叫老爹的杂种推倒Holly时,当他们说,“说出去就杀了你,就杀你全家。”的时候。
当Holly通过全部考试,回到家却听说皇家检察署取消指控的消息的时候。
当Rochdale的警察听Holly的陈述却打了个哈欠的时候。
当三个女孩被强奸后瑟瑟发抖地走在寒冷的街上时。
当Amber被列为被告人的时候。
<妈蛋,气哭好几回。
当那个叫老爹的杂种推倒Holly时,当他们说,“说出去就杀了你,就杀你全家。”的时候。
当Holly通过全部考试,回到家却听说皇家检察署取消指控的消息的时候。
当Rochdale的警察听Holly的陈述却打了个哈欠的时候。
当三个女孩被强奸后瑟瑟发抖地走在寒冷的街上时。
当Amber被列为被告人的时候。
当律师诱导性地问Holly,你是不是觉得Guilty的时候。
当最后得知Sarah被裁员的时候。
当警员Maggie说,”I'm not "using" anyone.”的时候。
作者:Amy Taubin (Film Comment)
译者:csh
译文首发于《虹膜》
记者:有许多电影都聚焦于男性艺术家和给他带来灵感的女性,你在多大程度上考虑过这些作品?
瑟琳·席安玛:我不必考虑太多这方面的事情,对于你说的这种故事,我们基本上已经非常熟悉了
作者:Amy Taubin (Film Comment)
译者:csh
译文首发于《虹膜》
记者:有许多电影都聚焦于男性艺术家和给他带来灵感的女性,你在多大程度上考虑过这些作品?
瑟琳·席安玛:我不必考虑太多这方面的事情,对于你说的这种故事,我们基本上已经非常熟悉了,所以我没必要回答这个问题。我想要讲述的是另一种故事,不是通过说教的方式,而是通过非常情绪化、感性、政治性的方式。这部影片的核心概念是,不存在什么「缪斯」,或者说,「缪斯」不过是一个美丽的词汇,它被用来隐藏事实的真相,妨碍我们去认知女性与艺术家合作的真正方式。我想要描绘那种智性的对话,不要忘记,在一个房间里同时存在着几个不同的大脑。我们看到,艺术史减少了艺术家及其搭档们的关联:从前,缪斯是坐在房间里的那个女人,她静默、美丽,同时还受到他人的迷恋。而现在我们知道,毕加索的「缪斯」多拉·玛尔是一位伟大的超现实主义摄影师,弗朗西斯·毕卡比亚的搭档加布里埃尔·加布里埃尔·布菲-毕卡比娅也积极地参与了他的变革。我想要描绘这样的现实,同时,我在制作电影的过程中,也想要与我的女演员们产生强烈的联系。
记者:与你此前的影片相比,这部作品里的合作是否有所不同?或者说,你是否更有意识地在进行合作?
瑟琳·席安玛:是的,这主要是因为,在这部影片之前,我都只和很年轻的非职业演员一起工作过——孩子啦,少女啦,我会让她们在摄影机前成为女演员。和非职业演员合作,完全是一种不同的体验,因为你必须全权设计她们受到的限制,此间没有谈判的余地,所以你就得背负起沉重的责任。但是,如果你和成年女性、职业女演员一起合作,就不存在这些限制。甚至在你与她们合作的过程中,她们会使你感到惊讶,所以这完全不是同一种合作模式。这确实是我想通过这部电影迈出的一大步。
记者:这是一部伟大的爱情故事——而且很少有电影论及成年人之间的女同性恋欲望。
瑟琳·席安玛:好吧,《卡罗尔》算是一个例子。不过当我在这里(指戛纳)发现它的时候,我的感受和你描述的一模一样,我觉得自己很少看到这样的电影。
记者:这部影片中的性场面,以及它们与这些女人的心灵生活之间的关系,是非常复杂的,从这一点上来看,它要比《卡罗尔》复杂得多。这更像是一种互让式的性爱。
瑟琳·席安玛:是的,我痴迷于某种想法,而在制作这部影片的过程中,这种想法变得越来越重要。演员们也真的让这种想法成为了影片的核心:我想要一个平等的爱情故事,你很少看到这种东西,但我认为这是可能的,因为她们的故事中存在着某种「酷儿性」。我知道阿黛拉·哈内尔会参与其中,但当我在选角时见到诺米·梅兰特的时候,我完全被这种平等性所震惊了——同样的年龄、同样的身高、同样的气质——我心想,嗯,这就是这部电影的核心:平等性。即使是在友谊中,甚至是在与艾洛伊兹的母亲的讨论中,乃至是在满怀爱意的交谈中,也存在着某种横向的对话。此外,这位艺术家并不占据支配性的地位——她投出的凝望,与她所受的凝视可以说是一样多的。
记者:另一件值得注意的事情是,在这座岛上,存在着一个真正由女性组成的社群,在这里是没有男性的。历史上有过这样的例子吗?
瑟琳·席安玛:不是说这座岛上没有男人,实际上,他们只是不在画框中而已。我不是要描绘一座《神奇女侠》式的岛屿,但从历史上来说,如果我们在海边的话,那么男人就会是领航员,而女人就可以独自一人。我读到(有人说)这是一种「不可能的爱情」,但我并不想把它描绘成一种不可能的爱情。我将它看作是一种可能的爱情,当我在展现这个爱情故事的时候,我已经给出了它的所有潜力。因为这部影片的基础,其实是一个爱情故事的记忆,而即使是在描摹失落的时候,我也想展现一条光明的道路。事实是,这种感觉是活的,它不是悲剧性的,它也并没有终结。这种爱就是解放,这部影片想要表明,它只会继续生长,而且它是有未来的。我不想携带着边界、冲突或是羞耻来描绘它。我甚至不认为这些因素在当时是存在的——那时候,甚至连一个定义女同性恋的词语都不存在——所以,这就是为什么没有男人的原因,因为我们知道这不过是个画框,我们知道他们就在那里。
记者:另一场引人注目的戏,是那场床上的堕胎戏。女人们照料着彼此的身体,以那种独特的方式对彼此负责,与此同时,床上还有孩子。这实在太令人惊叹了。
瑟琳·席安玛:我们拍电影就是为了那几个场景——那些驱使你构建一切的场景——当然,这场戏也是必不可少的。我再一次意识到,我并没有(在历史中)看到过这样的景象。当我研究女性画家的时候,这是最令人不安的事情:我知道那些明星——伊丽莎白·维姬·勒布伦、安吉丽卡·考夫曼——但我没有意识到的是,她们的数量是如此之多,甚至存在着某种蓬勃发展的艺术场域。当我发现那些被艺术史抹去的画家们的作品时,我感到烦闷与悲伤,这也是因为,她们笔下的景象,也因此从我们的生活中消失了。这些关于亲密关系的故事,这些女人们在画中呈现的心灵、欲望、身体和私人生活,也与我们切断了联系,所以我总是想要让这些散佚的图像得到重生。这并不是说,这只是一张简单的插图——它不仅仅只是一个堕胎场景,它也在促使你找到自己的独特影像。当她堕胎的时候,那些慰藉她的孩子,并不仅仅存在于一张插图之中——那是一幅已然散佚的图像中出现的新图像。
记者:你为什么在影片中使用维瓦尔第的《四季》?一段音乐的发现,与发现自己坠入爱河之间,存在着什么样的关联?
瑟琳·席安玛:我本不想在这部影片中使用配乐,这可能有些恐怖,因为拍摄一部没有配乐的爱情故事,是非常具有挑战性的。但我希望观众们和角色们处在一样的位置,和她们一起体认艺术,体认恋情的无望性——体认到那种沮丧,以及艺术对我们生活的重要性,当然还有「美」的来源。所以,当音乐出现的时候,我希望它要引人注目,并让观众意识到,它有多么珍贵。我之所以使用维瓦尔第,是因为我想要选择大家都知道的音乐,我想要一首热门乐曲,这样就能更快地让观众产生认同感,并再次聆听它——这是维瓦尔第,但它同时也是对维瓦尔第的记忆。这部影片深入地探讨了艺术在我们生活中的重要性,因为它能够慰藉我们;同时,这部作品也告诉我们,爱如何能够引导我们去热爱艺术。最后一个镜头包含了上述的所有层次。
记者:哈内尔是一位如此令人惊异的女演员。
瑟琳·席安玛:她是最棒的。我还能说什么呢?我们彼此非常了解,所以我们有这个自信,可以冒着风险为阿黛拉·哈内尔打造一些全新的东西——她如何发音、如何移动……都是一些全新的任务。
记者:她曾经很好地处理了那些当代的角色,而现在她诠释了一部时代剧。
瑟琳·席安玛:是的,这说起来好像很容易,但她确实会让这个来自过去的女人起死回生,因为她是一个如此「当代」的女性,所以这一切都会在我们眼前爆发。当人们知道阿黛尔位列演员阵容的时候,他们就预料到了这一点。但是,他们还预测她会扮演一位画家,因为他们不会想象到这一切……有些人试图说服我说,她应该是画家,但是我拒绝了。
记者:你会不会觉得她的角色的那身绿色的连衣裙,与《迷魂记》中玛德琳的那件绿裙存在一定的关联?
瑟琳·席安玛:我不这么认为。但是,当我们第一次看到艾洛伊兹的面庞时,我会联想到玛德琳的发髻。在(《燃烧女子的肖像》的那场戏的)编排的过程中,我们随着她进行一场长途跋涉,在其中的某些时刻,我们会从身后看着她的头发,这时我会联想到那发髻。这种幻象当然是被《迷魂记》所唤醒的。
其实还可以有另一个层面的指涉,这与用多种方式解读俄耳甫斯和欧律狄刻神话的那场讨论有关。俄耳甫斯可能宁愿拥有她的记忆,而不是一个真实存在的人,因为俄耳甫斯是一位艺术家——我认为这是一个令人信服的观点。我想,很少有人会从这个角度来看待这个故事。但这同样是一个很残忍的思路,因为这意味着他愿意牺牲欧律狄刻来换取记忆。
确实如此,但也存在着另一种视点,正如艾洛伊兹所述,或许欧律狄刻也说了「转身」。我无法决定谁是对的,但我真的希望她与玛莉安进行激烈的、智识层面的辩论,(让我们)看到她们在一起思考,这种思考内在于她们(艺术上)的合作,也内在于她们恋爱对话的核心。因为我想非常准确地描绘——调动所有的电影艺术——那种延宕、挫败与一步步坠入爱河的过程。我想描绘那种坠入爱河的、智识层面的过程,她会对面前的那个人感到钦佩、惊讶,接着,她会突然创造出一种语言,她的心中也会燃起一种火花。这也是我无法在俄耳甫斯的论辩中做出选择的原因。
太好看了太好看了,超出了我的预期,我是土狗我爱看。
开始以为就是普通搞笑校园剧,很难得的是每个人都有血有肉,不是一般电视剧里脸谱化,你会觉得每个人都很可爱。校霸有他的心结和不敢面对的事情,小建建也有他能发光的地方。
男二女二真的很有偶像剧的感觉,真的很喜欢,又有青春的悸动又不油腻。大部
太好看了太好看了,超出了我的预期,我是土狗我爱看。
开始以为就是普通搞笑校园剧,很难得的是每个人都有血有肉,不是一般电视剧里脸谱化,你会觉得每个人都很可爱。校霸有他的心结和不敢面对的事情,小建建也有他能发光的地方。
男二女二真的很有偶像剧的感觉,真的很喜欢,又有青春的悸动又不油腻。大部分偶像剧难看是因为女主真的又丑又作又蠢,但是沈嘉仪又漂亮学习又好又有毅力,这才是有人格魅力的女主。
虽然明知道换父亲是解决心结的情节,但是狮子王和张文峰他爸脸重叠的时候,还是不争气的哭了。
还有柔道交流赛,真的又热血又中二,但是我是土狗我还是热泪盈眶。
还有这部剧很真实的就是,大部分学生都是普通家庭,放学后兼职给家里赚钱,所以看到小贵阿嬷连病都舍不得看,对比起富二代大小姐一个电话就让嘻哈社社长丢工作,我真的很恨,平等的恨每一个富二代。
最后张文峰为爱千里追夫哭死我了,呜呜呜呜 机场真的好好哭。
剧透预警!剧透预警!!
1.霍普每次玩捉迷藏都藏到同一个衣橱里,其实是个让人有点心疼的细节。每次都固定地藏在同一个地点,是因为害怕别人找不到自己,害怕被遗忘、被抛弃。童年里父母一次次突然地匆忙离开,在霍普心里留下了这个脆弱的点。
霍普和妈妈捉迷藏的那几个镜头里,霍普被妈妈找到之后笑得特别开心地说:“你总能找到我。”斯科特吐槽霍普“完全不了解捉迷藏的精髓”,其实,捉迷藏
剧透预警!剧透预警!!
1.霍普每次玩捉迷藏都藏到同一个衣橱里,其实是个让人有点心疼的细节。每次都固定地藏在同一个地点,是因为害怕别人找不到自己,害怕被遗忘、被抛弃。童年里父母一次次突然地匆忙离开,在霍普心里留下了这个脆弱的点。
霍普和妈妈捉迷藏的那几个镜头里,霍普被妈妈找到之后笑得特别开心地说:“你总能找到我。”斯科特吐槽霍普“完全不了解捉迷藏的精髓”,其实,捉迷藏的精髓对霍普来说完全就是被找到那一瞬间的快乐——斯科特才是完全没get到这种精髓好吧!
2. 所以,斯科特不跟霍普打招呼就穿着蚁人战衣自己跑到德国去为正(mei)义(dui)而战,触痛的正是霍普心里的那个脆弱点,是重演她童年里父母突然就跑出去拯救世界把她留在后面的经历。
但也正是这种经历,让霍普又能够原谅斯科特。因为她是初代蚁人与初代黄蜂女的女儿,英雄、正义这些概念流淌在她的血脉里。她理解斯科特为什么要为他相信的理念而战,并且原谅他,正像是《蚁人1》里她知道父母拯救世界和母亲牺牲的真相之后就原谅了父亲。
从童年到成人,霍普被触痛从来不是因为父亲/母亲/斯科特要去做正确的事情,而是因为他们做正确事情的时候把她一个人留在了后面。因此,霍普在《蚁人1》里的心结是父亲不肯把蚁人战衣交给她——
同样是因此,才有了《蚁人2》里我认为最暖心之一的对白:“如果我当时问你,你会来吗?”“如果当时有我在,你就不会被逮到。”
当斯科特真正把霍普视作搭档,不再自己去拯救世界把她留在身后,而是与她并肩作战——这时,斯科特才真正补全了霍普内心的缺憾。
所以,电影最甜的一幕是最后小两口带着凯西拿笔记本看大荧幕电影的时候,凯西给老爹送上了一发神助攻:“我想做他的搭档,但他说他想要你(做他的搭档)。”斯科特和霍普相视微笑,这一刻他们真正成为了灵魂伴侣。
3. 捉迷藏那几个镜头里,斯科特与初代黄蜂女是重合的。霍普想要妈妈找到她,也想要斯科特找到她。
看到第一个彩蛋,我们知道,这也像一次捉迷藏,而霍普这次藏到了一个谁也找不到的地方。但我相信斯科特会找到她,神挡杀神,佛挡杀佛,时间线挡路就重启时间线。
我希望斯科特和霍普重逢之后,霍普会像小时候玩捉迷藏最后那样,对斯科特说:“你总能找到我。”
4.说到电影的第一个彩蛋,这个彩蛋是对复联3的一个非常好的补充,不仅是为复联4做准备,更是让我们进一步感受到灭霸的那个响指的后果。
完全没有卷入复联3情节的霍普、汉克和珍妮特就这样毫无预兆地化为灰烬,珍妮特与霍普重逢时对她说“没关系,我回来了,有的是时间”,但她们无论如何也不会想到这时间竟然如此短暂——这里对我在感情上的冲击甚至比复联3的结尾还要强烈。
珍妮特在彩蛋里比较突兀地提到的“时间漩涡”,应该就是复联4里灭霸的失败的一个关键因素了——否则没必要把这个之前从未出现的概念突然加进来。蚁人本来是置身事外的,但灭霸既然把战争目标扩大化,他也就得到了一场他会输掉的扩大了的战争,这就是求仁得仁、自作自受。
我认为电影一个可以改进的地方是,正片里就可以表现量子空间里时间的特殊性质,为彩蛋里的“时间漩涡”做铺垫。
比如,如果归来的珍妮特年龄一直没有变化,仍然是三十年前的外貌——是不是就能体现量子空间在时间上的特殊性呢?老去了的汉克与旧日重现的珍妮特之间的化学反应会是怎样的呢?
不过另一方面,与其展开这样更复杂的剧情,我可能还是更喜欢电影现在的样子,两个人一同变老了,再见面的时候就是单纯的甜,这也很好啊,毕竟能这么甜的时间太短了。
5.《蚁人》系列的核心是家庭,但它讲的不仅是一个家庭,还有两代人的两代家庭之间的代际交替。所以,它讲的还是一种传承,家庭所传承的除了血脉,还有比血脉更深刻和温暖的东西。
斯科特和霍普的爱情,正像是汉克与珍妮特的爱情,两代蚁人与黄蜂女都是搭档、战友,并肩作战,相互扶持。但当霍普想要战斗,汉克为了保护霍普而坚决拒绝——这一部里,斯科特的女儿凯西说要当老爹的搭档,斯科特的回答也是:“如果我让你做(我的搭档),我这个父亲就当得糟透了。”
父亲永远都会想要保护女儿,女儿却不会永远满足于被保护,所以总有一天她们会找到自己的战斗,找到自己的搭档,能和自己并肩战斗的人。珍妮特在成为第一代黄蜂女之前也是某个父亲的女儿,凯西也有一天会像霍普一样离开父亲的羽翼。
说起凯西,这一部里实在是萌得要化掉了的凯西小小年纪就机智又能打,无论面对警察还是后妈(误)都能给老爹送上神助攻,喜欢探险、喜欢蚂蚁、想当超级英雄——虽然《蚁人》系列的电影大概是不会讲到下一代人的故事了,但如果真的要讲,第三代蚁人/黄蜂女的最佳人选怎么看都是凯西啊!
想一想,或许有一天第三代黄蜂女凯西也会带回家一个傻小子,斯科特也会看这个拐跑了自己宝贝女儿的家伙横竖都不顺眼:还想给战衣要翅膀?想得美,连颗糖都不给你吃。
这就是生命的轮回啊。
6. 在结尾彩蛋之前,电影里已经有了第一代蚁人(身体原因不能穿战衣,但感觉是个可修复的问题,这一部里也穿了进入量子空间的制服)、第一代黄蜂女(在量子空间获得更神秘的超能力)、第二代蚁人和黄蜂女、幽灵、歌利亚,六个超级英雄,这够组建一个自己的小复联了!
这个小复联区区六个人居然有两对情侣(两代蚁人-黄蜂女)、两对父女(汉克-霍普,近似父女的歌利亚-幽灵)、一对母女(两代黄蜂女),还有一个反英雄(幽灵),三个吐槽役(斯科特加汉克父女)……
所以我非常希望在下一部蚁人电影里能看到关于两代蚁人-黄蜂女加上歌利亚-幽灵六个人并肩作战的场面,蚁人家族喜剧向小复联,怎么想都觉得会很带感。
《蚁人》这样的单篇系列也已经可以建立自己的“蚁人系”角色群,可以支撑复联式的群戏(例如《美队3》接近复联2.5)——这就是漫威电影宇宙的拓展能力。
S01E01故事一开篇,Christine Baranski 饰演的Diane Lockhart坐在电视前,震惊的看着美国总统川普的就职演讲,身为民主党支持者的Diane气得马上关了电视,而她对这个选举结果搞笑的反应就是——要!退!休!▼
S01E01故事一开篇,Christine Baranski 饰演的Diane Lockhart坐在电视前,震惊的看着美国总统川普的就职演讲,身为民主党支持者的Diane气得马上关了电视,而她对这个选举结果搞笑的反应就是——要!退!休!▼
没有对比就没有伤害。抱着对第一部的情怀看了第二部电影,结果却比较失望。先来对电影进行横向比较,与第一部相比,魔力麦克2(以下简称魔力2)少了许多演员内心的感情戏、少了不少卖肉的镜头、少了不少的故事情节。综合的来说要是没有演员的颜值,第二部可以说是毫无看点,甚至是一部垃圾片也不为过。前面一整段都在描述艾克走在最后表演的路上,影片是有交代说艾克要做最后一次疯狂的表演,但过程中并没有表现出对这表演
没有对比就没有伤害。抱着对第一部的情怀看了第二部电影,结果却比较失望。先来对电影进行横向比较,与第一部相比,魔力麦克2(以下简称魔力2)少了许多演员内心的感情戏、少了不少卖肉的镜头、少了不少的故事情节。综合的来说要是没有演员的颜值,第二部可以说是毫无看点,甚至是一部垃圾片也不为过。前面一整段都在描述艾克走在最后表演的路上,影片是有交代说艾克要做最后一次疯狂的表演,但过程中并没有表现出对这表演的任何情感。而且单单就电影画面来说魔力2的编舞以及演员的表演功力也大不如前。可以说这一部电影彻彻底底用尽了上一部的好口碑,怪不得主演自己也说不会再有下一部。评分不能再高,建议大家不要浪费时间,想看演员卖肉的话直接看预告片就可以了,唯一一点表演几乎全部剪了进去。
1.主角没选对。主要角色有三个,高富帅喻恩泰,屌丝喻恩泰,白富美戚薇。整部剧下来变化最大的是高富帅喻恩泰。高富帅作为主角更合适这部电影。虽然是同个演员,但从电影的戏份和名称来看,电影想要的主角是屌丝喻恩泰。
2.主角的目标不明确或目标层次太低。主角的目标是什么?不是为了老人有更好的居住环境,因为最后他拒绝了高富帅的邀请。主角的目标只是开个台球室,他甚至都没有想到在海岛上给老人开台
1.主角没选对。主要角色有三个,高富帅喻恩泰,屌丝喻恩泰,白富美戚薇。整部剧下来变化最大的是高富帅喻恩泰。高富帅作为主角更合适这部电影。虽然是同个演员,但从电影的戏份和名称来看,电影想要的主角是屌丝喻恩泰。
2.主角的目标不明确或目标层次太低。主角的目标是什么?不是为了老人有更好的居住环境,因为最后他拒绝了高富帅的邀请。主角的目标只是开个台球室,他甚至都没有想到在海岛上给老人开台球室。
3.主角不主动。主要得目标是开个台球室,但是从头到尾没看见他为这个目标做任何努力。
4.反一号的刻画不够“大白鲨”。电影在视觉上渲染反一号的阴险,但是行为上却像弱智。比如偷拍后要钱的那个情节,反一号应该答应给他们钱,然后手下的人把两人带下去拿钱,结果钱没拿到,两人被扔出来。而不是让反一号在那么多人面前当场弄那两人。
因为王浩信打开的,再加上题材实在吸引人。谁知道刚开始槽点就有点过于多。第一集k完成任务的那一段的武术指导我想问问是个啥玩意,明明后面打戏不少,运镜和动作都没问题,为啥第一集那个满地打滚的一连串动作土了又土没完没了的土简直让人土的不可思议。这剧其实我觉得题材是好看的,但是编剧能力有限,注水太多。中后部分男女主是活在片头片尾曲的吗,配角戏份太多了吧。一共三条线,学校.
因为王浩信打开的,再加上题材实在吸引人。谁知道刚开始槽点就有点过于多。第一集k完成任务的那一段的武术指导我想问问是个啥玩意,明明后面打戏不少,运镜和动作都没问题,为啥第一集那个满地打滚的一连串动作土了又土没完没了的土简直让人土的不可思议。这剧其实我觉得题材是好看的,但是编剧能力有限,注水太多。中后部分男女主是活在片头片尾曲的吗,配角戏份太多了吧。一共三条线,学校.黑道.警察。三条线编剧没有取舍毫无主次,把三条线很平均的摞在一起,而且三条线除了些许的人物关系有联系,但其实剧情完全割裂,让人觉得是三部剧,看了个莫名其妙。一开始这剧我以为是解决师金盆洗手成为老师之后解决学校学生之间的问题的题材,后来才步入解决师的正轨,入了正轨之后完全抛弃学校线,甚至男主从学校辞职都没有篇幅描述,直接第二天就跑去做保安看的人一脸懵逼,这个写法跟前面详细的学校线完全矛盾,然后让你感觉正片终于开始的时候中间又用大量篇幅描述警察内部黑警之间的博弈。几条线无主次无取舍,好在其实三条线随便单独拿出来一条线重新拍都是好看的,不然真的是一星都不想给。
也就给个三星半吧,多的半星给王浩信的打戏还有张颖康和陈敏之的演技。
球球编剧看看自己写的什么玩意,一副好牌打的稀烂。
不过如果是喜欢血唧唧啊打戏多啊男主各种美强惨的……可能还挺喜欢的。这也是我在最后又多加半星的原因。我甚至希望这个剧可以找其他编剧改剧本重拍(你想多了。
满屏都是尴尬,还有!谁说我是水军我跟谁急!!!凭良心讲,镜头把控还是很不错的,但满屏刷小哇颜值的都是什么鬼,要是靠颜值就给5星还要豆瓣干什么....你们开心就好,还有angelababy,本来对她还有期待,只想好好的问她一句为什么为什么为什么任何时候都是双嘴微张瞪着眼睛的演技,全剧美颜效果太重,这个一星送给那些因为颜打五星的人,拿好不送.........
满屏都是尴尬,还有!谁说我是水军我跟谁急!!!凭良心讲,镜头把控还是很不错的,但满屏刷小哇颜值的都是什么鬼,要是靠颜值就给5星还要豆瓣干什么....你们开心就好,还有angelababy,本来对她还有期待,只想好好的问她一句为什么为什么为什么任何时候都是双嘴微张瞪着眼睛的演技,全剧美颜效果太重,这个一星送给那些因为颜打五星的人,拿好不送.........
库尔斯克的名字最为人们所熟知,是二战时,在这里发生了人类历史上最大型的坦克会战,苏联人从此取得了战场主动权,攻守逆转,一路长途奔袭直抵柏林,但我首次听说这个名字,却是源于一艘出了事故的俄国潜艇。记忆里,库尔斯克号的沉没是那年夏天印象最深刻的事件,虽然随着时间流逝,后续报道逐渐淡出新闻,但我还是记住了它,多年后重遇,自然有着不一样的感觉。
库尔斯克的名字最为人们所熟知,是二战时,在这里发生了人类历史上最大型的坦克会战,苏联人从此取得了战场主动权,攻守逆转,一路长途奔袭直抵柏林,但我首次听说这个名字,却是源于一艘出了事故的俄国潜艇。记忆里,库尔斯克号的沉没是那年夏天印象最深刻的事件,虽然随着时间流逝,后续报道逐渐淡出新闻,但我还是记住了它,多年后重遇,自然有着不一样的感觉。
对潜艇,俄国人的感情是特别的,国力差距之下,潜艇是大洋中美苏差距最接近的兵种,在这场以安静著称的冷战里,潜艇尤其般配,所以奥斯卡、台风、共青团员号这种水下怪兽,苏联是一艘接一艘地造。电影里,库尔斯克号的巨大、威严与阴森让人印象深刻,它凝聚了苏联最核心的科学结晶,充满了神秘,代表着帝国的荣光,却也成为了帝国倾覆的最好象征。
曾经,那面北方舰队的蓝白军旗威震四海,但当苏联解体,传奇都成了故事。电影不吝于刻画北方舰队的窘迫,水兵发不出军饷,只能靠典当才办成婚礼,陈旧的赫鲁晓夫楼,锈迹斑斑的船坞,还有大半支年久失修,静静被海水腐蚀的“陆上舰队”,那要再加上燃料泄漏的鱼雷就真是再正常不过了。潜艇失事后,迟缓的救援,官僚的各级政府,紧缺的物资,故障频出的设备,都在一点一滴吞噬着幸存者的生命。这是人祸,但不单只是电影里那个时代所造成的,远至库尔斯克号下水前,远至苏联解体时,远至开启军备竞赛那天起,悲剧的种子其实早已被埋下了,库尔斯克号不过是这其中被掩盖的重重矛盾的一次集中爆发而已。当水兵们竭尽全力,用国家也一定会为我们竭尽全力来鼓励自己,艰难支撑了96个小时的同时,水面上的人们却仍在继续着政治游戏,水兵们的不幸不在于任何个体的责任,他们不过是扮演了帝国坍塌时扬起的灰色尘埃而已。
没有什么东西是永恒的,就像苏联曾经辉煌的大厦,要真说有,那只能把这份执念寄托于爱人。Find another man to love. I'm a moment for you, but you are my forever. 西方叙述者在谈论阴森的政治故事时,为北冰洋带来了人文关怀的温暖。水兵的妻子痛哭不已,她为自己在丈夫临行前,因为家具装饰的小事而与丈夫生气,却错过了在相处的最后一刻吻别的机会而伤心自责,虽然仍是一段悲伤的回忆,却还是比直面海底下的绝望要舒坦得多。
电影开始于一场东正教的传统婚礼,第一次亲眼目睹,甚是惊艳,却不曾想这是为了呼应片末一场送别118个人的东正教葬礼,曾经在婚礼上牵着爱人的双手,与爱人深情对望的眼睛,现在都已经沉入了寒冷刺骨的北冰洋海底。118个生命熄灭的同时,是118个家庭不可修复的伤,尤其是那些世世代代为俄国海军前赴后继的人们。国家源于个体,当国家都不愿守护个体的尊严,那国家又何来的尊严?
还是那个一如既往不曾让我失望的欧罗巴电影公司,西方的视觉也许不一定绝对严谨与深刻,却也足够忠实地还原了库尔斯克号事件的始末,唤醒了人们关于冷战余波的回忆。
精彩,推荐,不收藏。
因为汤唯,去看了『命中注定』。童话般的爱情故事并不太吸引我,但同样是欧洲取景的爱情电影,可比空洞矫情的『有一个地方只有我们知道』强太多!文艺爱情电影的演员真是至关重要!虽然从片名到剧情一路俗套,但充满火花的汤唯与廖凡将剧本里那对剑拔弩张的欢喜冤家发挥得淋漓尽致!两人之间无所不在的幽默感与毫不掩饰的真性情让梦幻开始的爱情更见真实。女主角方圆在结婚前夕犹豫不决,一直惦记着两次算命都算中的名字「宋
因为汤唯,去看了『命中注定』。童话般的爱情故事并不太吸引我,但同样是欧洲取景的爱情电影,可比空洞矫情的『有一个地方只有我们知道』强太多!文艺爱情电影的演员真是至关重要!虽然从片名到剧情一路俗套,但充满火花的汤唯与廖凡将剧本里那对剑拔弩张的欢喜冤家发挥得淋漓尽致!两人之间无所不在的幽默感与毫不掩饰的真性情让梦幻开始的爱情更见真实。女主角方圆在结婚前夕犹豫不决,一直惦记着两次算命都算中的名字「宋昆明」,并一直深信宋昆明是自己命中注定的恋人。因缘际会下,方圆与闺蜜决定追至意大利,想为自己的人生豪赌一次!一般人不远万里追爱,首先得确定那人是“真爱”!但方圆追爱,只因相信命中注定!这听来就是一件不可思议且完全不靠谱的事啊!然而,就是因为不确定,反而让这趟说走就走的旅行有了无限可能……而爱情,本来就是一件无法预料且充满未知的事。爱情与婚姻未必是等号,也可能是两个独立句。但,最好的婚姻肯定是先有爱情,再经历了无数精彩的过程后,才心甘情愿划上满怀爱意的句点。它必然是完整的句子。完整,意即什么都不缺。这也是大多数人心中最美好的人生。遗憾的是,大部分的人并不像方圆那样幸运,而“幸运”或许可以解释为像方圆一样不顾一切的勇气去坚信并追寻生命中那个命中注定的人。寻找对象的过程总是很现实:那人必须有房,有车,家境得足够富裕才行。这想法背后的潜台词是:因为我成家是为了过更好的生活啊!总是自我安慰:就他(她)吧!虽然相处没太大乐趣但对我很好啊,经济能力也好。潜台词是:我想我找不到更好的了!这些想法都无可厚非,也极其人性,但过分现实与自我安慰皆因自身不足,缺乏自信使然。所以,只能选择对自己最有利而不是最爱的人。这样的选择虽带来了安稳的生活,却也无法避免的生出许多隐患。我有些朋友就是如此,明明拥有别人称羡的婚姻,但没有爱情的心理空缺,却让她们无法真正快乐。于是,生活里总有层出不穷的暧昧,总是违背本性把自己放得很低,只为发展一段又一段的地下情。这些都是严重缺爱的结果,就像日剧『昼颜』,撇开道德不说,只要不被另一半发现出轨,又能得到短暂的快乐,有何不可?当然,如果爱情真的如此简单就好。什么是爱情?爱情是不可或缺的身心满足。大部分的人一生都会经历过几次恋爱,可能婚前,也许婚后。会因为爱上一个人,而觉得全世界都黯然失色;会因为那个人,而有了难以控制的喜怒哀乐。爱情除了带来无可替代的快乐,也带来难以言喻的痛苦,而所有的好与不好将填满你心,让你有重获新生之感。这样强烈的感情,就算表面不动声色,你也已经不是当初选择婚姻时做好心理准备的你了。慢慢地,你会发现自己彷佛站在悬崖边,心里有团火在烧,很想不顾一切纵身一跃,却又害怕你爱的那个人不会救你,最后,死无葬身地!所以,像『命中注定』这样看似梦幻却充满心理暗示的电影会一直拍下去,除了让喜爱韩剧式浪漫爱情的女性观众做做梦之外,也让人在为婚姻做出重要选择之前不要轻忽爱情的重要性。暗示一:没有爱情的婚姻不仅是耍流氓,更可能让两人越来越不幸!不是你找到真爱,就是真爱找上了我。然后,面对自我果断离婚,或是戴上面具继续虚假生活。无论做出哪个选择?都会有一个不幸之人。暗示二:要相信自己的直觉。方圆总觉得和未婚夫之间少了点什么?这不是无病呻吟,而是心里真正的声音。因为爱不爱一个人从来不需要再三确定,自己比谁都清楚,只是有时候我们会宁愿选择相信别人也不相信自己。不相信自己,“少了点什么”就会变成无底黑洞,渐渐吞噬你的心,徒留空壳在婚姻生活中。暗示三:虽然童话里大多都是骗人的,但如果你一直是相信爱情童话之人,也不必为了迎合现实世界,硬是把自己变成自己讨厌的大人。要知道,只有相信爱情的人,才能得到爱情真实的拥抱。爱情永远与年纪无关,与心境有关。那么,就找一个同你一样相信童话的人,就像方圆找到冯大理,刘雯找到十元欧巴。唯有相信,才有命中注定。一直很欣赏法国女人的爱情观。恋爱,结婚,离婚,再恋爱,结婚……很多法国女人都有过一次以上的婚姻,这看在认为婚姻神圣应该白头偕老的人眼里简直荒唐!但法国女人认为爱情是世上最美好的事,一旦爱上一个人就想与他长相厮守,所以当然要结婚啊!但是,婚姻生活未必会进如人意,也可能过着过着就不爱了。既然不爱了,为何要勉强维持呢?当初两人因爱结合,后来因为不爱了而分手,这不是很自然也很简单的事吗?说得是啊!有人只看到不负责任,我看到的却是难能可贵的真诚。这就是为什么有许多名存实亡的婚姻,层出不穷的地下情,大家也见怪不怪了。因为对自己不诚实,不想成为负心之人,又不愿控制自己的欲望,简单说就是想要的太多,又什么都不愿放弃,于是才会被各种心理纠结紧紧缠住。法国女人对自己诚实,也对另一半诚实,婚姻应该是两人真心想天长地久,而不是明明已经变心,还要维持别人眼里完美的婚姻假象。真诚,才有变得更好的可能。爱情如此,婚姻如此,人生的每一件事都是如此。方圆飞去意大利找命中注定的真爱,无论结果如何?她都真诚地为自己的人生努力过一次。写下这些文字时,正好听到林忆莲的「诱惑的街」,其中有句歌词:『有了我你应该什么都不缺,心再野也知道该拒绝。』拒绝不了诱惑的原因只有一个,就是那个你正拥有的人并非你的至爱,所以才不断需要新的诱惑来填补内心的黑洞。何谓命中注定的恋人?就是:有了你,我什么都不缺;有了你,给我全世界,我也不换。是不是真有这么一个命中注定的人?也许有,也许没有。但,爱情是多美好的一件事啊!还是要相信爱情,不然人生多没意思呀!就像我依然喜欢『命中注定』这样的电影:两颗相信爱情的心相遇,相处的真实过程如电光石火,无论开怀大笑或暴跳如雷皆生动有趣,让人有真正在活着的感觉!追求命中注定的爱情,自己都不知道的潜台词也许就是:想要真正在活着的感觉!让你告别内心的黑洞,真诚无畏地活着,只要在一起,就有了完整的世界,就算此刻死去也了无遗憾!这绝不是梦幻与童话的事,而是拥有更好的人生所不能没有的必要情感!谁说不重要呢?
女版兰博,剧情也是几乎照抄第一滴血的套路。
1982年史泰龙弄了他的第一滴血,有板有眼的好象挺唬人。这么多年来美帝的动作片也算得上是它们的文化输出了,看着《阿甘正传》《真实的谎言》《碟中碟》系列。。。我们几乎全信了这就是欧美的日常,而当中国人也开始拍上点写意的影视作品如《战狼》《流浪地球》什么的,跪族可忍不了了纷纷PTSD毒发作邙。
以至于李子柒在外网赚了点眼球及美刀
女版兰博,剧情也是几乎照抄第一滴血的套路。
1982年史泰龙弄了他的第一滴血,有板有眼的好象挺唬人。这么多年来美帝的动作片也算得上是它们的文化输出了,看着《阿甘正传》《真实的谎言》《碟中碟》系列。。。我们几乎全信了这就是欧美的日常,而当中国人也开始拍上点写意的影视作品如《战狼》《流浪地球》什么的,跪族可忍不了了纷纷PTSD毒发作邙。
以至于李子柒在外网赚了点眼球及美刀后,和菜头、王志安此等货色开始呼天抢地的哭丧着这完全不是文化输出,想了想也对,李子柒一介歌女居然混得比它们这样的思想大家还飞目,乍忍?特别是和菜头这傻西,天天在WB口嗨操粉好象它的生殖器真的通了灵一样把炮,稍想想,李子柒的视频浓缩了多少劳动人民的生活智慧,在工业文明主导的年代这尤为可贵,我们把其作品当纪录片来看未尝不可,而和菜头,除了早期相对认真的写写文字,现在的社会贡献为负,王志安之流自诩社会良心,其实与港废相差无几都是废柴而已
悲伤不是两个人相爱却不能在一起,而是对于即将发生的一切无能为力;比悲伤更悲伤的不是他的隐瞒,而是你明明已经知道了却要陪他演戏,是两个人都不能坦白。
四个月前在金马影展看了台版《比悲伤更悲伤的故事》全球首映,虽然只给了本片2颗星的鼓励,但仍然预言它会拿下台湾院线的高票房,这也是看片后最大的感觉。
上映9天票房破亿,蝉联多日全台票房冠军,台湾年度最卖座电影,虽然档期并不占
悲伤不是两个人相爱却不能在一起,而是对于即将发生的一切无能为力;比悲伤更悲伤的不是他的隐瞒,而是你明明已经知道了却要陪他演戏,是两个人都不能坦白。
四个月前在金马影展看了台版《比悲伤更悲伤的故事》全球首映,虽然只给了本片2颗星的鼓励,但仍然预言它会拿下台湾院线的高票房,这也是看片后最大的感觉。
上映9天票房破亿,蝉联多日全台票房冠军,台湾年度最卖座电影,虽然档期并不占优势,但片子本身的类型和题材确实会很吸引人,尤其是女性观众。
“年度最催泪爱情片”
“唯一观影提示请带足纸巾”
台北首映场的放映,现场女性观众确实哭倒一片,后半程抽纸巾、吸鼻子的声音此起彼伏。催泪戏份也确实能惹人一哭,我也不例外。不过“带足纸巾”只是噱头,对于看过韩国原版的人来讲,真不至于,对泪点高的人来说,也不至于。
感人,催泪,很大程度上只能归功于原版剧本,我记得当年看韩国版《比悲伤更悲伤的故事》的时候几乎是痛哭流涕,撕心裂肺。相比之下这版翻拍也就是把韩国式的催泪变成了台湾式的小清新,力度上还是差了一大截。
是合格的翻拍,但绝不是高质量的电影。
这其中还是有翻拍电影的通病,在已知剧本的情况下,能带给观众全新的试听体验以及全新一轮的感动是比较困难的。更何况翻拍的作品,只求创新也未必是件好事,因为无论怎么改,基本都是换汤不换药的观感。
台湾版《比悲伤更悲伤的故事》几乎没有进步和突破,和原版的差距还是很大。故事背景和人物设置偏离现实,很唯美,也很不切实际,很狗血,很空洞,很矫情。
好多没有意义的角色强行植入,太多戏份都过于生硬刻板,对白也不够自然,情感的转变亦是很突兀。导演对剧本的解构和叙事的方式都过于稚嫩,表演也无亮点可寻。
台湾院线的高票房是在预料之中的,从首映现场主创除了陈意涵全员出席的阵仗,导演诚意满满的说辞,影片宣传,还有观众反应就能看出端倪,似乎在香港和韩国的放映反响也都不错,不过内地就不太好说了。
豆瓣目前5.3分,好友评分3.7……所以,你会买票去看吗?
#2021 SBIFF
一个内敛一个外放,一个规规矩矩一个玩世不恭,Mathias和Victor的故事再次告诉我们,自古红蓝最相配,就如倒数第二幕两位上衣的颜色一样,没有碰撞哪里来的火花呢?!
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舔屏群图,良心配角,希望曾黎大美人接更多古装剧~
当然先来《古剑奇谭二》看她的精彩表演吧~
优酷独播传送门: 舔屏群图,良心配角,希望曾黎大美人接更多古装剧~ 当然先来《古剑奇谭二》看她的精彩表演吧~ 无水印高清美图送给大家,恭喜播放量破两亿的小福利~ 我能理解琳我能理解班克。 这个世界就是不公平的。 在琳推开门想要帮班克的时候,班克依然清澈的眼睛和微笑让我在那个时候忍不住掉下了眼泪。 在琳的爸爸对琳说,爸爸陪着你,下一个镜头就是富二代的狂欢终于忍不住哭了出来。 我心疼琳我更心疼的是班克。 多可爱的男孩子啊,考之前还在复习,看到同学抄答案会举报给老师。 放在现实里的班级 我能理解琳我能理解班克。 这个世界就是不公平的。 在琳推开门想要帮班克的时候,班克依然清澈的眼睛和微笑让我在那个时候忍不住掉下了眼泪。 在琳的爸爸对琳说,爸爸陪着你,下一个镜头就是富二代的狂欢终于忍不住哭了出来。 我心疼琳我更心疼的是班克。 多可爱的男孩子啊,考之前还在复习,看到同学抄答案会举报给老师。 放在现实里的班级这种人会被全班孤立。 在电影里班克也没有一个朋友。 琳真的是为了钱所以才继续帮助富二代的吗? 从开始被称为小琳老师到后来班克被抓她还是完成了自己的任务。 真的是琳良心发现所以才没有选择堕落嘛? 琳从一开始只是满足于自己的聪明足够可以钻考试的漏洞,满足于别人对她的依赖。 包括后来想要放弃STI考试也是因为她实现别人对她的依赖。 不知道你们平时会不会有一种高人一等的清高感。 即使别人过的比自己好,你却始终觉得我要比他厉害。 只是我没有展现出来而已。 琳就是好学生常有的心态,内心的一点清高。 再有钱又怎么样还不是得依靠我? 所以统考帮忙作弊被发现,琳嘲讽的笑容以及卷子是我自己做的,靠我自己努力的,凭什么惩罚我? 你们不就是想要多赚点钱而已,谁比谁高贵? 到末尾的良心发现,也不过就是看到班克的下场认清了自己再做下去的后果。 后果就是即使没有他们这些普通家庭的学霸他们依然能够找到别的办法去得到更好的机会。 而琳和班克却要失去出国留学的机会。大可能再也改变不了自己的人生了。 班克我就不说了,我最心疼的就是他。 多讽刺啊,承受巨大压力的是我们,背答案的是我们,铤而走险的是我们。 可是,收到最大利益的是我们吗? 太难受了,不是一句凭什么就能说得清的事。 想要达到他们的生活高度太难了。 不要说什么人人平等世界是公平的,只有相对公平,没有完全公平。 阶级从出生起就被划分好了。 班克的心情可以这么理解:我那么努力学习,别人轻轻松松就可以改变我的人生。我承受那么大风险去帮你们。我为什么不能多要一点本应该属于我的报酬。 以及最后,我努力了那么久我没得到出国留学的机会,我甚至被学校开除让妈妈难过。 那我拼了命的学习又有什么用。 那么多人想要我的帮忙,既然这样那我就帮你们吧。 反正我只要钱你们只要成绩就行了。 我为什么心疼班克,是因为他还没有看到更多的风景得到更好的教育,更好的人生就被硬生生断送了。 他不像琳,他从小到大就只有学习,没有精力去留意周围风景是如何的。 所以他只能靠作弊作为他的后路。 有些人的人生我们可能努力一辈子都赶不上他们。 达不到他们生活的高度。 但是,自己的人生达到自己想要的高度就好了啊。 别人的人生固然令人羡慕。 可,我也有我想要过的生活。属于自己的生活。 该剧引起了——5年职场经验的加班狗+社畜+对教育事业稍感兴趣的——楼主的强烈共鸣,特在此记录。(之前那篇没认真写,已删除) 本篇分为“归于真实”和“过于完美”两部分进行解析,因加班狗时间有限,暂时先更“过于真实”这部分,看大家的兴趣,或等我有时间了再更“过于完美”这部分。 该剧引起了——5年职场经验的加班狗+社畜+对教育事业稍感兴趣的——楼主的强烈共鸣,特在此记录。(之前那篇没认真写,已删除) 本篇分为“归于真实”和“过于完美”两部分进行解析,因加班狗时间有限,暂时先更“过于真实”这部分,看大家的兴趣,或等我有时间了再更“过于完美”这部分。 申明1:剧评和打分基于1.15日之前的剧情。如果后面烂尾,我再去改分。 申明2:本剧评不对剧质量进行评价,避免引战,只表达和阐述楼主的解析和体悟。 分割线—————————————— 2020.01.15更 一、论男主人设的“过于真实” 1.迫于现实暂时放弃热爱的专业 想说的是,迫于现实放弃自己热爱的东西,其实是挺普遍的一个现象,而这个现实,多是基于——经济条件。社会上有非常多这样迫于经济压力而从事自己不够热爱的行业的——“舒克们”。 阶级固化其实是是个根深蒂固的问题,好的资源已经固定的掌握在一些人手中,多数是资源交换互利互惠。当然不排除跨阶级的资源流动,但这样的情况实在是少之又少。家庭条件差的孩子,选择权是非常有限的。因为家庭条件有限,有的孩子需要过早承担家庭重担,根本来不及认清楚自己的喜好,就匆匆步入某一行业开始思考如何赚钱如何立足(将这样的同学简称为B)。有一部分稍微幸运的孩子,知道自己的热爱和理想,但又迫于现实的原因不得不放弃自己的热爱(简称为C)。这种放弃又分为——暂时性放弃和——永久性放弃。而剧中的男主人公舒克,就属于“暂时性放弃”的一种。 在你年轻时,家庭教育若未能让你深入的认识自己,未能让你发掘自己的擅长于不擅长,那么你多半会付出时间的代价。让我们暂且将这个过程比喻为登山,大部队已经离开,迫于现实,你已经收拾行装匆匆出发,并没有时间思考你的目的地在哪。时间流逝,当你稍显成熟的时候你发现自己已经在登山的路上了,早已错过最佳的选择目的地的时机。没人教过你,这时候你会思考了:第一,这座山的技术路线是你擅长的吗?第二,这座山的目的地是你所热爱的终点吗?若思考的结果是:技术路线你不够擅长,终点也不是你的热爱。你发现的热爱是另一座山。你已经爬到半山腰了,你该继续上山?还是选择下山?继续上山意味着这将和你的热爱失之交臂。选择下山,那么意味着你的一切要从零开始。是,下山你还可以继续选择,那么时间和精力的代价,你是否可以承担。对于家境优渥的孩子来说(将这样的同学简称为A),他们有足够的时间和条件去思考自己的未来,因为没有沉重的家庭负担,没有对基本生活的焦虑。当同学B和C还在为赚钱付学费(或其他情况)奔波的时候,同学A已经基于自己的爱好规划出自己的蓝图了。 舒克是这一类人:知道清晰的知道这座山不是他的目的地,但是要他必须要上山“挖矿”才能为他真正的目标准备充足的“行程资金”,他知道卖房子不是他的最终目标,他一边赚钱承担家庭重担一边追求自己的理想。但代价就是丈母娘给与的评价“三十岁了,一切从头再来”。时间成本是——8年。精力成本——舒克应该为此付出了超出常人的毅力和坚持。 然而,绝大多数年轻人却又没有男主人公舒克这样幸运,大多数人都活成了贝塔的样子,与其说舒克是因为幸运,倒不如说他的幸运来自于编剧给与他的过于完美(这一点后文“过于完美”中会进行阐述)。 2.家庭环境深深地影响孩子性格 舒克善良,宽容,乐观,阳光,这些典型的性格特征都归功于他的妈妈给予他的非常健康的家庭教育。以上列举的舒克性格特征,都是舒克妈妈具备的,同时舒克父亲也对他的行为性格产生了不可磨灭的影响,父母的影子全部都投射到了舒克的身上,相信他是耳濡目染的。而舒克的家庭教育正好和桃花的家庭教育是一个对照组。 组一:舒克家。 舒克妈妈待人温柔和煦如阳光。EX1:保姆对待舒克妈妈态度不客气,包括桃花刚开始不认识舒克妈妈的时候,对她言语也非常犀利,但是舒克妈妈一直笑脸盈盈,还带着两个小酒窝,言辞之间尽显待人之宽容和对晚辈之疼爱。 舒克妈妈善良宽容乐观开朗。EX2:舒克和桃花的事情败露之后,舒克妈妈开始非常生气,后来又陷入了深深的自责之中,很快又和儿子袒露心声,温柔宽容反而让舒克自责不已眼含泪花(这一段非常感人,两位演员的表演非常细腻到位)。 这里还不得不提到一位重要人物,那就是舒克的父亲。这个人物虽说只在言语之间出现过,但是却对这个故事起到了关键的作用。对舒克父亲的介绍只有寥寥几句,信息一:职业警察。信息二:为了舒克的母亲,放弃了回北京的机会。父亲很爱母亲。舒克为人正直有原则,深情又专一,为了桃花放弃了自己争取多年的出国机会,舒克希望自己可以给到桃花一个完整的家,希望给到桃花安全感。这些不正好是舒克父亲当初的模样吗?而舒克的高智商,高情商,勤奋努力我们有理由相信,这也是遗传了他的父亲。 组二:桃花家。 桃花妈妈。纵观全剧,可以看到桃花妈妈是很爱女儿的,只是方法上有点偏激。桃花妈妈脾气火爆,精明干练,对女儿给予厚望,奈何恨铁不成钢。剧中没有对桃花父母着墨太多,但是大概可以梳理出脉络。桃花妈妈和桃花爸爸在桃花小时候就离婚了,离婚的原因可能输桃花爸爸年轻时候不懂事,败家瞎混,桃花妈妈又强势不服输。桃花妈妈出来闯荡下了一番事业,但却疏于对桃花的管教,错过了陪伴和教育的最佳时机,桃花妈妈在生活中可能没有太扮演好母亲的角色。她经常对女儿言语犀利,不苟言笑,发飙时震耳欲聋,令人叹为观止。但她时不时显露出的温情又让人潸然泪下。特别是假结婚败露时,桃花妈妈一声:我真的把你惯坏了。演员表演的时候,眼泪浸湿了眼眶,声线轻微颤抖,无奈的心痛的母亲的形象展现的淋漓尽致,感人至深。而桃花爸爸在桃花的未成年阶段是缺失的,给女主的性格造成了非常非常不良的影响,甚至有点性格缺陷。 母亲角色不到位,父亲角色的缺失导致桃花霸道骄横,任性极端,娇蛮偏执,极度缺乏安全感,不懂人情世故,不懂得体谅他人。和前男友关系破裂,和闺蜜的感情失衡都是非常好的证据。(闺蜜情在该剧中也描述得非常真实,后面有时间了会专门对该剧的闺蜜情进行解析。)(但桃花性格底色是好的。有时间再解析)。家庭教育是第一教育,孩子的第一环境就是家庭环境,做好自己是为人父母的首要条件。似乎是真理。 3.姣好的相貌确实在一定程度上对事业有帮助 这一条好像有点不那么正经。因为以楼主的年纪,确实见过不少这样的事例。不是很好去描述。优秀的相貌不是事业成功与否的关键性因素,但是优秀的相貌却会给你添砖加瓦锦上添花。简而言之就是:比如人物A和人物B,A是帅哥,B平平无奇,同一件事情,同样的能力,A达到目标会比B达到目标要容易。额……楼主也不知道自己在说什么。相信有职场经验的人应该都懂得这一条(虽然很扎心)。 目前看来,剧中的舒克被桃花相中冒充假老公,AF的千金小姐对舒克青睐有加,舒克女下属对他忠心耿耿,(听说女主闺蜜也暗恋,这条待证实) ,除了舒克本身的人格魅力之外,他的外貌确实为他加分太多了。他的相貌不说惊为天人吧,至少是一等一的帅哥了(别杠,杠就是你对)。 分割线———————————————— (未完,待更新…………) 二、过于完美 在我看来,男主人设太完美。感觉他是个完美的人,没有任何缺点。即使家庭经济条件差了一些,但这并不算他的缺点,这个是他出生时就定了,他没法选择。 不得不感慨,这样完美的男人世界上真的不存在,真的真的不存在。女孩子们要是按照如下列举的优点去找男朋友,真的会注孤生啊!让我们来看看舒克这样的人,是有些什么优点??不列不知道,一列吓一跳。你告诉我世界上有这样的人???真有的话,请评论里告诉我,让我长长见识。 1.高智商(当地高考状元) 2.高情商(在各种人情世故之间游刃有余) 3.工作执行能力强(金牌销售,绝不是高智商书呆子。) 4.积极上进,踏实认真(经济困难,却从没放弃自己的梦想,且每一天都在为实现梦想打基础。繁忙的工作之余坚持学习,绘制设计图,申请留学。估计还去考雅思??) 5.乐观阳光(从不抱怨周遭,积极面对所有的困难。母亲生病,赚钱养家;没钱出国,自己攒钱) 6.孝顺长辈 7.心地善良 8.果敢有魄力 9.有毅力恒心 10.口才绝佳 11.出众的审美 12、明星级别的相貌 13.深情专一不乱搞 14.对女朋友的好就太多了,数不清,不再列举。 说句难听的,能同时满足第12和13项条件的。。。恐怕都凤毛麟角。
今年上半年的惊悚片除了年初的鬼镇梅赏级神作之外,大抵都是这种扶不上墙的路数,写都不愿意写的。
说回这部。小!彩!旗!有没有,转个不停却没俩镜头的萌妹有没有,对于正义观片人士来说这个名字简直就是致命
今年上半年的惊悚片除了年初的鬼镇梅赏级神作之外,大抵都是这种扶不上墙的路数,写都不愿意写的。
说回这部。小!彩!旗!有没有,转个不停却没俩镜头的萌妹有没有,对于正义观片人士来说这个名字简直就是致命的票房吸引力让我无论如何都想看一下她刹住车到底是个什么样子,然而本片实在是体现了作坊电影的精髓,基本上你没什么可能在电影院逮到它…像我家附近这个电影院只在九点半排了一场,这个时间点老实说我还有点忐忑的,毕竟其实胆子小。进了放映厅才发现人员构成还挺复杂的不但有两对情侣还有一堆叽叽喳喳的小学生。顺带一提影片放映到中途小学生们被吓跑了。
所以从小彩旗说起。小彩旗到底萌不萌,以我拙见不转的小彩旗萌度其实也只有0.5巅峰期徐娇的程度。本片里小彩旗饰演的是一位十三岁的高冷黑长直美少女,表演上倒是没什么大问题因为主要表现高冷就行,重点是台词棒读得厉害,念起台词那个感觉像你初中邻座萌妹在全班同学面前背诵爱莲说。对比我娇的处女作长江七号,是不是高下立判。
剧情是这样的,作家白兰度(不要问我为什么叫这个名字)精神状态异常,与妻子离婚后想利用寒假与女儿zippo(不要问我为什么叫这个名字)搞好关系于是就带着女儿到朋友的山中别墅渡假。然而随着不速之客的到来,原本清静的山中别墅出现各种异常,女儿也声称有一位看不见的朋友一直在陪自己玩。幸福的表象逐渐崩溃,等待主角的究竟是悲剧还是救赎……
一上来先是一段故弄玄虚的制作奇怪布偶特写。因为是故弄玄虚所以没什么要点。
接着是身为主角的作家爸爸前去学校看望自己的孩子。老师正跟孩子的继父表示这孩子不听话,让解剖癞蛤蟆全班都解剖了就她不动手。作家爸爸看在眼里疼在心里,这时另一个跟他打扮接近发型一样长相相仿的中年汉子突然出现,俩人对视了半天,中年汉子对他各种怂恿,而作家爸爸表示你别烦我。
俩人坐在餐厅里,中年汉子堂堂正正地表示,我是你分裂出来的人格,我俩关系就该这么铁。
窝巢,我国精分恐怖片又添新套路!虽然归根结底都是精分,但我这次一上来就告诉你这里有个精分人格,给接下来的剧情发展创造了无限的可能性。
另外这个人格的造型因为和主角太像了,一直到最后我也没怎么分清楚谁是谁。
总之精分大叔人格自己还有个名字,叫文生(正常多了是不是)。这个文生基本上就是吐槽役担当,跟观众比较亲切。
然后简单回顾前史也就是前面剧情简介里说的那些。随后爸爸载着小彩旗一路前往别墅,而文生在后座疯狂吐槽。这爸爸蠢得不行,一边开车一边说话结果差点撞车,而后惊魂未定表示女儿你应该系上安全带。他妈的作为一个爸爸你真的才意识到这点?而女儿也不甘示弱地展示这个年龄段作死少女的通常状态:我已经是个大人了。
但是大人你也该系上安全带啊。
别墅只有一个长相憨厚但是试图努力扮演得凶恶阴沉的花匠。我忘了说,这个标题叫怖偶也就是片头出现的那个布偶同时也是女儿一直把玩的布偶,跟剧情进展没多大关系,就偶尔出来用丑脸吓人。
花匠不说话,父女之间也很尴尬。女儿么看起来跟爸爸好像很有隔阂,当爹的也只好跟自己的基友人格扯淡。朋友打来电话表示,我妹妹也要去别墅渡假,让她陪你孩子玩吧。
第二天女儿在别墅外面扔石头玩,花匠突然犯病阻止女儿扔石头,还把布偶踢到山下。爸爸对此也摸不着头脑。
晚上,神秘人把布偶捡回来,还给了女儿。
第二天爸爸就问这布偶怎么回事,女儿表示有人陪我玩的。
与此同时,带着个墨镜、看着就像流氓的快递小哥也出现了,对爸爸说你女儿真可爱。问题是先前这个快递小哥已经在城里出现过一次了,为什么再次出现在山中难道是职业STK?
画面转到另一边朋友的妹妹一脸婊气的登场。山间行车稀少,妹妹辗转搭车。结果出租车因为送她把轮胎扎了,司机换胎期间她等得不耐烦于是就搭了一辆越野车走了。然后留给出租车司机…两叠冥币。
越野车司机说你这样是不是太缺德,妹妹表示,反正他以后会用到的。
但是先不提他以后会不会用到,你为什么要随身携带冥币?
妹妹到达别墅,上楼梯时滑倒。爸爸出来俩人寒暄了一下。妹妹表示好像有人拉了她。镜头一拉,就在离妹妹滑倒不远处有一个冰溜子看起来十分危险也许妹妹稍微不小心就会在滑倒时候被插死了——其实普通情况下这种东西撞到人身上就折断了吧。
晚上餐厅里妹妹与爸爸一见钟情眉来眼去,女儿在一旁吃飞醋。晚饭结束爸爸与妹妹顺理成章地在卧室里来了一发。基友人格呢就充当门番角色,但是毕竟只是个人格嘛根本屁都挡不住,于是女儿就……偷偷看到爸爸和朋友的妹妹卧室摔角咯。
你们说故事是不是该要崩坏啦。
次日爸爸妹妹在山间冰湖上烧烤,女儿滑冰。这时有人出来警告,湖面危险,不要在这里玩耍。众人只好离去。
妹妹想和女儿套近乎,然而女儿就各种对她表露敌意,比如弄个死兔子当礼物送给她啦,说她带着围巾要被人逮住勒死啦,吓得妹妹不要不要的。同时我们发现一个奇怪的点,虽说是朋友家,但是女儿住的客房里却挂满了女儿自己的相片……
总之另一边爸爸也很苦恼,对基友表示是不是我女儿也有遗传精神病精分出一个人格陪她玩呀。
晚上,妹妹被人掳走了。
而爸爸发现女儿也不见了,床上只放着那个人偶……
故事进入没什么必要的双线叙述阶段,一边是妹妹逃亡,一边是爸爸找女儿。
妹妹线里,妹妹醒来发现自己被困在一个山寨电锯惊魂道具中,就是一个不断注水的头罩,而自己的手被绑得死死的……么?
结果妹妹通过个人的努力轻松挣脱束缚,逃了出来……
爸爸线这边四处找女儿找不到,突然就灵光一闪驾车来到山下。另外,基友人格这时候静静地坐在别墅中,没有跟爸爸一起出动。
山下是一间服饰店(或者是商店),总之爸爸看到了之前快递小哥戴着的蛤蟆镜。他无意中发现,这个墨镜,具有透视功能。
想到快递小哥戴着这只眼镜看着自己女儿的猥琐神情,爸爸不禁一阵恶寒。
不过我想问问这个东西哪里买得到。
而后爸爸又在商店看到了隐蔽在换衣间里的摄像头,以及偷拍妹妹和女儿的画面……看来快递小哥是个厉害的变态这一点已经确凿无疑。
难道他就是最终BOSS么。
难道其实女儿不是精分,一直是变态在诱骗她么。
心急如焚的爸爸又赶回别墅。(为什么是赶回别墅)
回到妹线,逃脱的妹妹发现自己身处山洞之中,红色越野车主神秘地横死在山洞尽头。妹妹忍着恶心拿到车钥匙开车下山,路上撞到了骑着摩托车的……快递小哥……
吗的你不是BOSS吗!
总之妹妹撞飞了小哥,越野车油箱也撞坏开不了了,妹妹仓皇逃离。而小哥痛苦呻吟着,手在地上摸索着什么。
这时一只神秘的手丢来了一个zippo打火机,引爆了越野车。
快递小哥终于摸到了他要找的东西——透视墨镜。
此时爆炸的冲击波席卷而来,快递小哥带上墨镜,墨镜中映着熊熊火光,他露出了幸福的微笑。
直到死,也保持了身为变态的尊严。
而爆炸过后,仿佛上天在向他致敬一般,残火形成了……一副墨镜的形状。
我已经不知道导演想要表达什么了。
爸爸线,回到别墅的爸爸看到了自己的人格静静坐在别墅中,而别墅看起来却好像很久没人来过了。别墅逐渐崩坏。此时爸爸也好像意识到了什么。
基友人格静静地向爸爸展示着最后的真实。
基友表示,你才是我分裂出的人格。
哇,好惊人呀。
这时一通闪回。原本观众以为只是个人格在自言自语,路人一定不会注意到的情景也有了变化,原来大家都注意到了是他自己在自言自语。
怎么样这种诡计?一定让观众产生了深深的崩坏感吧。
基友,也就是真实人格,表示,一切都是我幻想出来的。
爸爸问:那些路人包括妹妹也是么?
基友:不,我的幻想里只有我,你,女儿,花匠四人幸福的世外桃源生活(为什么是这四个人,虽然槽点满满,但是因为观众正处于shock当中,一定不会注意这种问题的)。
基友:但是妹妹、流氓、越野车司机都必须死。
爸爸:你什么时候下的手?
基友:这里是我幻想的世界,我想她们怎么死就怎么死。
虽然很在意,为什么基友要声称幻想世界里的那些人不是他幻想出来的,但是仔细想想这些问题都无所谓了。
而且之前的一切非逻辑都能解释为伏笔了,可喜可贺。
对了与此同时妹妹线迎来终结,妹妹被哪里的神之力吊死。
真剧情展开。原来爸爸和女儿来度假已经是一个月前的事了。当时爸爸和女儿在冰湖上幸福玩耍,爸爸在烧烤而女儿掉进了冰窟窿,就这么淹死了。冰窟窿边只留着女儿生前喜欢的布偶。
无法承受丧子伤痛的爸爸就这么活在自己意淫的世界当中。
虽然不明白他为什么要意淫这么个奇怪的故事,但总之,意淫这个奇怪的故事成为了他疗伤的手段……
基友(或者是爸爸,我到最后也分不清他俩)带来了女儿的话:我不怪爸爸,我爱爸爸。
我还以为这时徐峥会打个响指出现呢。
忘了说这里还有揭秘女儿为什么要叫zippo(导演也知道这是本片最大的梗咯),原来女儿送了爸爸一个打不出火的zippo打火机,为了让爸爸戒烟于是爸爸给女儿起了这么个外号好温馨呢。
另外仔细想想,既然找到了小彩旗,最后就让她转一转才值回票价啊。
全剧铺陈太多 剧情并不太精彩 没看过原著不知道书中是否也如此缺乏戏剧冲突 也可能是Stephen king 太多产了 本剧一直比较沉闷 中途一度想退出不继续了 而且看得颇有睡意 但是女主和男主的个人魅力让我坚持到了最后一集 不负光阴 结局看哭了 冥冥中的感觉自有天意 Sadie太美了 太知性了
全剧铺陈太多 剧情并不太精彩 没看过原著不知道书中是否也如此缺乏戏剧冲突 也可能是Stephen king 太多产了 本剧一直比较沉闷 中途一度想退出不继续了 而且看得颇有睡意 但是女主和男主的个人魅力让我坚持到了最后一集 不负光阴 结局看哭了 冥冥中的感觉自有天意 Sadie太美了 太知性了