最早看张子健的剧是《甘十九妹》,那时还年轻,也蛮帅,后来就是狄仁杰系列,个人觉得这算是张子健的巅峰之作了,后面他们这一伙人又拍了什么鹰、泰山石敢当,里面“倾刻之间,便叫尔等化为齑粉…”这句台词印象颇为深刻,还有就是张子健把石敢当念成了石胆刚…这部包青确实是神剧了,颠覆了我对毛青天的固有认知!这钱导下坡路走得贼溜啊!!!
很有幸参与了这部电影的创作,看到了很多朋友给我的意见和反馈,都虚心接受。对于电影来说,我是一个新人,不太知名的编剧,我所极力完成的就是能在电影中找寻到年轻的自己,那个有时候不太愿意去面对的自己。
这是一部很另类的网络大电影,它不是网络大电影最经典和卖座的类型,没有奇幻、没有古惑仔,也没有赌神,这是一部看起来不能再普通的青春偶像剧,但仔细看完之后我相信你会发现它有着另类的核心和主题
这是一部很另类的网络大电影,它不是网络大电影最经典和卖座的类型,没有奇幻、没有古惑仔,也没有赌神,这是一部看起来不能再普通的青春偶像剧,但仔细看完之后我相信你会发现它有着另类的核心和主题。
它的另类很大一部分来自于小说原作者欧阳乾,欧阳乾的小说故事发生在非典的特殊时期,这与电影不同,在考虑到时代性和预算等综合因素之后我们最后决定拿掉了这个点,但里面爱情的本质并没有改变,兵荒马乱,用嘴皮子呼风唤雨的曾浩兵,和用拳头打出自己一片天地的莫乱,这些其实都只是他们刺猬的外衣,他们本身都是软弱和胆怯的,就像年轻时候的我和你,不管是面对梦想,面对心爱的人,我们会在他们面前耍帅,会揪一下对方的小辫子,会找茬故意刁难对方以吸引对方的关注。但另一个方面我们又是勇敢的,我们会为兄弟两肋插刀,甚至会为“仇人”赴汤蹈火,我们会为了所谓的尊严和面子闹得不可开交,当你回首往事的时候,一定会觉得可笑甚至幼稚,但这就是青春啊,青春就是让我们能够去挥霍我们的激情和愚蠢,允许我们浪费生命,允许我们遇到那个或错或对的自己,。所以,当你 再老一点的时候,你再去回首那段时光,常常就会付诸一笑,怀疑那段无忧无虑的傻子一般的岁月。
这部电影的另一大另类点来自于他的主创台湾团队,台湾团队拍青春爱情电影自然是手拿把攥的事情,我们多少人的青春回忆都是台湾电影和电视剧构成的,导演和演员们给予了这部电影既搞笑又温情的生命力,在这里我要谢谢各位辛苦的主创。网络大电影预算十分有限,又是不讨巧的题材,但主创和演员们仍然能够全身心投入,给您营造一个别样的工大,和一个别样的爱情,实属不易。
当然里面也会有很多的缺点,我们都虚心接受,不逃避也不回避,这就是网络大电影的现状,吾辈只有继续努力一条路,毕竟我们热爱电影,热爱青春和生命。
再次感谢观看这部电影的所有人,谢谢你们的宝贵意见!
2014年6月2日 记
《阳光满溢》:先抑后扬。整部剧的前提有点扯,凶杀案居然没有庭审,嫁祸之人和亡者的未婚妻竟没一个人关心“凶手”长什么样。
哎,怪不得不用整容重生,每天心里揣把刀在他们眼前晃来晃去都没人知道你的身份,爽哦。
最不能忍的是短短16集迷你剧,台词中居然出现了五次“满身疮痍”,我真的听得快疯了!
咱可不能冤枉辛苦无薪、默默奉献的字幕组,就是编剧的问题,因为这四个字韩语和中文发音极其相似,都能辨出来。
欧美电影,尤其是英美电影,有一个常见套路,就是“成为xx的一员”。其过程就是,如何成为xx的一员,不但要斩断亲情、离开故土,还要弑父杀兄,宗教皈依。
《尚气》如此,《鹿角》同样。
班上有个不能融入的孩子,那他家里肯定是一团糟糕。圣母老师一调查,发现是恶魔之家。在多位老师的朋友们深入介入
班上有个不能融入的孩子,那他家里肯定是一团糟糕。圣母老师一调查,发现是恶魔之家。在多位老师的朋友们深入介入失败之后,女老师亲自深入矿坑,用光,打败了恶魔,杀了他兄弟,把小孩子带回了“正常世界”。
这个正常世界,其实暗指了恶魔的另一边——信仰世界…
老宗教宣讲套路了。
当然,要融入的人一定会积极帮助“圣母”,“击败家庭里的邪恶,打到父权,杀了兄弟”之类的,总之就要突出一个“心向正义”。本片小孩帮家里的恶魔觅食,最后甚至说了几句去阻拦圣母杀兄,这已经是“不得了的突破”了。
电影开始,首先映入眼帘的是一个长相秀气的男孩 他就是桑桑 他的脸上带着甜甜的笑,不难看出这是一个天真又调皮的男孩。这个故事发生于油麻地小学,发生在那一座座草房子里。在这个故事里,我认识了天真活泼的桑桑,聪明善良的纸月,自卑敏感的陆鹤……他们的经历展现在我的面前,有悲有喜,有哭有笑。我为陆鹤用行动证明自己的实力而骄傲,为蒋一伦老师与白雀有情人不能在一起而感到悲伤,为桑桑与杜小康的珍贵友谊而开
电影开始,首先映入眼帘的是一个长相秀气的男孩 他就是桑桑 他的脸上带着甜甜的笑,不难看出这是一个天真又调皮的男孩。这个故事发生于油麻地小学,发生在那一座座草房子里。在这个故事里,我认识了天真活泼的桑桑,聪明善良的纸月,自卑敏感的陆鹤……他们的经历展现在我的面前,有悲有喜,有哭有笑。我为陆鹤用行动证明自己的实力而骄傲,为蒋一伦老师与白雀有情人不能在一起而感到悲伤,为桑桑与杜小康的珍贵友谊而开心……我仿佛不是在看电影,不是一个旁观者,而是在与电影中的人物共同经历这些事。我想,这些生动的故事也许是真实的吧,平淡的生活,却引人深思,这也许就是这部电影的独特之美!电影中令我深受触动的一幕便是桑乔(桑桑的父亲)带着桑桑到处问医治病,因为看到这一幕的我,流泪了。我流泪是被这伟大的父爱感动,更是为桑桑难过,这个活泼可爱的男孩,这个只有11岁的男孩,却因重病将要离开人世,让人无法接受。这时,剧情急转直下,一位卖茶的老人给出药方,治好了桑桑的病。这一刻,我破涕为笑,为桑桑,也为桑乔。这个小男孩在生命边缘走一圈后,明白了许多,也懂事了许多,我只愿天真纯洁的笑能一直挂在他的脸上。这部电影给我感触很大,我不知是什么原因,令我如此喜爱这部电影。可能是因为它的平凡真实,也可能是因为这群淳朴的孩子们,还可能是因为那个全是草屋的油麻地小学……
这篇不会再更,第三集断崖式下跌,已不想跟在这篇后面写,已经单独开了一篇来吐槽:)
http这篇不会再更,第三集断崖式下跌,已不想跟在这篇后面写,已经单独开了一篇来吐槽:) https://movie.douban.com/review/13604802/PS:发现多篇影评不能打不同的分数,其实前两集我个人觉得还是有可圈可点的地方,但改不了分数。。。==================================================================在进如第一部之前,先来回顾下第一部的故事。以爱1到底讲了一个怎样的故事?德与欧的感情,同性之爱的萌发以及这个过程里的种种纠结和最终的正视自我,这是以爱1最为打动人的部分。而上述这些大背景正是至于高考前,补习是德与欧感情升温的契机,他们当下面临的问题是一致的,要解决的问题也是相对单一的——那就是考上目标的学校。而对于这个目标,德与欧已经展露出了不一致的态度。对于未来,德的目标感更坚定,行动力也非常强,他从没有对于未来的选择有过迟疑,是理想至上的人;而欧则在做演员和继承家族产业学工商管理中有些徘徊,虽然是IG达人,但欧的性格里有着细腻的、且不自信的一面,而不自信和他是网红这点并不冲突。第一部的最后一幕,成为大学生的德与欧来到了曼谷。就像是游戏关卡的下一篇章预告,在上一关卡里两人双双打败了大BOSS(高考),也结成了partner,要一起开启接下来的闯关。新的篇章,故事和大BOSS自然不会雷同,场景切换,画风变化,自然会有人“水土不服”。实话实话,在第二部播出之前,我并没有抱着多大的期待,怕期待落空。实际播出后,反而超出一开始的预期,看完目前出的前两集,有好几段细腻的情绪捕捉很戳中我,代入德或者欧,也很能让人共情。新导演因为自身有从外省去到曼谷的经历,捕捉和还原了一些很细小却也很重要的情绪波动。比如第一集欧融入新环境的迟缓,比如第二集里对于自己喜好的重新定义等。也有一些我自己站在上帝视角,觉得可以拍得更好的地方。比如我觉得妈妈的理解和接纳可以穿插在故事里展现过程,或者以番外篇的形式展现,会让妈妈在第一集录音的那段话更有力量;第二季时间跨度太大也是不少人有微词的地方。时间流逝的展现形式都通过打字幕的形式展现,确实有些单一,衔接上稍显有点生硬。从矛盾展现上,一集一年,我倒是能理解这个安排,很多矛盾也确实是在时间的流逝中积累和爆发的。挑刺是很容易的事情,但从两集的故事里,我仍旧觉得瑕不掩瑜,是个好故事。以爱2的重心并不在拍德和欧成为情侣后的甜蜜大学生活,它有更大的企图心。之前看一本讲编剧的书籍《救猫咪》,里面把故事类型归结为了十种。其中一种叫做“变迁仪式”型(rites of passage)——所有关于生活变迁的,都属于这类,以爱2就属于这种。“变迁仪式”型是关于痛苦和折磨的故事,而通常都因为“生活”这个外部力量而产生。这个类型跟我们所做的选择相关,但攻击我们的“鬼怪”通常是无形的、模糊的、无法轻易处理的,因为我们无法形容它。第一部的心动、暧昧和感情里令人着迷的推拉,亦或是纠结与痛苦,带来这种情绪的是自己。而第二部的很多困境来自于外力,明明依然喜欢对方,明明对方也没有做错什么,但确还是觉得寂寞、无助和无力呢。书本里给出了故事的走向:在优秀的“变迁仪式”故事中,只有经历能够带来解决方案。在急着下结论说这不是我认识的德和欧之前,在先入为主地带着审判的情绪去评判之前,不如先沉浸在故事里,和德欧一起经历他们的大学生活,看看经历这些后的,成为2.0后的德与欧。==========================我是进入正题的分割线===============================先从5.20发布的番外篇开始说起。在承上启下的番外篇里,高考完的暑假也即将结束。德和欧儿故地重游,想把普吉岛属于二人的秘密花园印在脑里。然而曾经的补习班变成了私宅、无人海滩也熙熙攘攘,一切都在变化,就像是那句签语所言:所爱之物,皆有散时。这让即将启程去曼谷的欧儿不免感伤……【详细】135782770荆轲2015/7/16 12:25:22《妈妈向前冲》:女人是弱者,母亲是强者大文豪雨果曾经说过:“女人是弱者,母亲是强者。”当一个女人成为妈妈的那一刻,就告别了害怕,可以为了儿女的安康不顾一切。热播的电视剧《妈妈向前冲》,藉由汪晴这一自强的辣妈形象,再次显示母爱何以无私和伟大。作为一部都市情感励志剧,该剧集里人性化、生活化、通俗化的情感故事,做到了以情暖心、以情激人、以情育人,但感动你我的并不是靠镜像编织出来的悲情与欢乐,而是这些被提炼过的生活背后很多人都会有的相同遭遇:大文豪雨果曾经说过:“女人是弱者,母亲是强者。”当一个女人成为妈妈的那一刻,就告别了害怕,可以为了儿女的安康不顾一切。热播的电视剧《妈妈向前冲》,藉由汪晴这一自强的辣妈形象,再次显示母爱何以无私和伟大。作为一部都市情感励志剧,该剧集里人性化、生活化、通俗化的情感故事,做到了以情暖心、以情激人、以情育人,但感动你我的并不是靠镜像编织出来的悲情与欢乐,而是这些被提炼过的生活背后很多人都会有的相同遭遇:生存的压力和生命的韧性。以往的都市情感剧集,不是以某对夫妻情侣的悲欢离合来催泪煽情,就是拿某个家庭的阴晴圆缺来暖心燃情,虽可让观者感情得到宣泄,但表现的内容总是显得狭窄,人物塑造更是过于单一。《妈妈向前冲》迥异于同类题材之处,便是剧集架构了一个较为复杂的人物关系网络,着力塑造当代都市人的众生相,并借助各个人物间冲突与关爱的恩恩怨怨,将社会上热点话题逐一呈现。而且,剧情节奏轻松明快,颇有时尚现代气息,看起来非常符合年轻人的胃口。客观地说,《妈妈向前冲》的剧情简单又复杂。简单的是它单纯地凸显一个女人的励志经历;复杂的是故事里又转载进太多的情感冲突。作为剧里的中心人物,秦海璐饰演的汪晴遭遇事业与家庭的双重危机,丈夫的情感背叛、闺蜜的横刀夺爱、婆婆的肆意刁难、职场同事的伺机陷害,还有爱女亲子鉴定不是亲生骨肉的残酷真相,这一连串的打击连续袭来,让其活在苦痛中几乎崩溃。可是独立自强的她,却没有被不幸的困难击倒,反而是愈挫愈勇,终在事业上闯出了自己的一番天地,且与前夫历经波折后破镜重圆。剧集为汪晴设计了颇为奇特的情感纠葛,紧紧扣住情与理来大做文章。一方面闺蜜胡莉当小三,导致她与丈夫尹建平婚姻破裂;随后她又同海龟前任男友周凯文旧情复燃。换言之,这个女人纠结在两个三角恋情之中,故事就是以此来推动剧情发展的层层递进。孩子问题是剧情起伏的重要燃点,汪晴的护女之情既是她励志成功的关键所在。剧情明显带有对对当代爱情与婚姻等存在的些许不良状态的深挖性展示,旨在探讨物质与精神在家庭生活里孰轻孰重,且对以事业为由的出轨给予温和地批判。剧中的尹剑平醉心于对金钱物质的追逐,幻想着家里彩旗不倒、外面彩旗飘飘,在正妻与小三间小心翼翼地走着钢丝,却陷入进退失据的苦恼之中。而胡莉则介入好姐妹的婚姻,煞费苦心地博上位,意图取而代之,可最终仍是竹篮打水一场空。编导者有意用这两个人物的自作自受,来提醒和警告那些劈腿男女,第三者是不会有好果子吃的,拆散别人家庭的后果,只能是害人害己的双失。剧情有着一个星光熠熠的阵容。郭晓冬扮演的负心汉、江祖平扮演的小三、胡兵扮演的海龟男,都有可圈点之处。作为主心骨的秦海璐,出色地用演技塑造了都市女人当自强,使得汪晴这个人物一方面表现出中国传统女性的隐忍、善良,同时又赋予其现代女性的独立和勇敢,演技之佳令人感叹。而《妈妈向前冲》在收视率上的飘红,足以说明该剧那接地气的故事,非常契合当下的潮流。【详细】75351228辉兔的爱与生活2022/6/5 15:39:43看了那么多狄仁杰,通天神教最差当之无愧 这篇影评可能有剧透 先说说第一印象吧,剧情毫无新意且编剧莫名其妙。如果所有不合理的人物行为都归结为中蛊,所有不可思议的画面都描绘成幻境,这是一种很偷懒的行为。 在我的印象里,周杰演的少年包青天、何冰演的大宋提刑官当属古装推理剧代表,那是什么环环相扣的剧情设计。如今更像是模块化拼... 这篇影评可能有剧透 先说说第一印象吧,剧情毫无新意且编剧莫名其妙。如果所有不合理的人物行为都归结为中蛊,所有不可思议的画面都描绘成幻境,这是一种很偷懒的行为。 在我的印象里,周杰演的少年包青天、何冰演的大宋提刑官当属古装推理剧代表,那是什么环环相扣的剧情设计。如今更像是模块化拼... (展开) 【详细】14439253冷石观察2022/6/1 21:22:59互联网是有记忆的,但是使用互联网的人们记忆却越来越差了!互联网是有记忆的,但是使用互联网的人们记忆却越来越差了!在这个资讯发达的时代,很多热点新闻通过互联网广泛传播,引起人们的关注,但是这些热点新闻传播的快,消逝的也快,很多当时关注的热点新闻,过几天就被人们忘的一干二净了,特别是在现在这样的移动互联网时代,各种热点热搜轮番燃爆,而后又快速的消退轮换。就比如两年前爆出的新城控股的老板王振华猥亵幼女被判刑5年,自己更早前爆互联网是有记忆的,但是使用互联网的人们记忆却越来越差了!在这个资讯发达的时代,很多热点新闻通过互联网广泛传播,引起人们的关注,但是这些热点新闻传播的快,消逝的也快,很多当时关注的热点新闻,过几天就被人们忘的一干二净了,特别是在现在这样的移动互联网时代,各种热点热搜轮番燃爆,而后又快速的消退轮换。就比如两年前爆出的新城控股的老板王振华猥亵幼女被判刑5年,自己更早前爆出的开封天源面业有限公司董事长的赵志勇,因诱奸25名初中生,含14名幼女,被执行死刑。这样火爆的新闻,当时引起群情激奋,很多人还认为给王老板判的太轻了,但是很快的这股风刮过去,就尘埃落定,没有人再记起这件事情了。我也是今天观看连姆尼森的新作《记忆》,电影剧情把我的记忆唤醒,才联想到两年前的这两个案件。移动互联网时代,让人们的记忆真的快赶上鱼的记忆力了!这部电影开头有些散乱,慢慢的才把连姆大叔和警察以及反派联系在一起,不过有些遗憾的是,连姆大叔饰演的杀手,却没有在最后干掉“地球球花”莫妮卡贝鲁奇饰演的反派大BOSS,看来连姆大叔真的和电影里演的角色一样,英雄迟暮令人唏嘘。连姆尼森以往的“xx营救”系列电影,其中饰演的身手矫健的父亲形象深入人心,希望连姆大叔能够继续推出营救系列续作,真的很期待。【详细】14432575Tony表示不服2018/7/4 16:05:19你可真是个磨人的小妖精 对中国人来说,妖怪题材永远是极具吸引力的。生活在都市中的妖怪,虽然少见,但也有些许。 剧情一般般吧,爱情喜剧还能要求啥呢?特效还可以,满足了院线上映基本要求(我真的不想在电影院看到五毛特效了。。。当然也可可能是我最近镇魂看太多了习惯五毛了) 不过男女主真的完... (展开) 对中国人来说,妖怪题材永远是极具吸引力的。生活在都市中的妖怪,虽然少见,但也有些许。 剧情一般般吧,爱情喜剧还能要求啥呢?特效还可以,满足了院线上映基本要求(我真的不想在电影院看到五毛特效了。。。当然也可可能是我最近镇魂看太多了习惯五毛了) 不过男女主真的完... (展开) 【详细】9486215RenAOI2022/9/17 3:47:00无法相恋的两人,无需他人理解的“感情” 这篇剧评可能有剧透 一直以来,我对爱情这个概念的理解,始终都有一种朦胧之感。比如说,在以前我能理解异性之间的相处,不一定是所谓的爱情或者恋爱,或者说异性之间存在“纯友谊”,但是如果把男女主这样,在一起共同生活、住在一个家里、每天互道安好、共享早晚饭…看上去“相敬如宾”的相处模... 这篇剧评可能有剧透 一直以来,我对爱情这个概念的理解,始终都有一种朦胧之感。比如说,在以前我能理解异性之间的相处,不一定是所谓的爱情或者恋爱,或者说异性之间存在“纯友谊”,但是如果把男女主这样,在一起共同生活、住在一个家里、每天互道安好、共享早晚饭…看上去“相敬如宾”的相处模... (展开) 【详细】14653252豆友CQFFGuj1gA2022/8/14 13:13:16真诚、勇敢才是少女最美的模样 这部剧当中,全员颜值在线,剧情也还不错吧!而且让人惊喜的是,当我把第一部看完时,第二部就在ins上官宣开拍了!!不管剧中的感情线比较乱,我喜欢belly,喜欢con,也喜欢jere的角色,但我更喜欢大家其乐融融的生活在一起,做永远的好朋友~ All in all ,我喜欢这部剧的所有... &nb 这部剧当中,全员颜值在线,剧情也还不错吧!而且让人惊喜的是,当我把第一部看完时,第二部就在ins上官宣开拍了!!不管剧中的感情线比较乱,我喜欢belly,喜欢con,也喜欢jere的角色,但我更喜欢大家其乐融融的生活在一起,做永远的好朋友~ All in all ,我喜欢这部剧的所有... (展开) 【详细】14582228stone2022/11/27 17:25:51社会阶级与秩序 电影讲述了二战时期的巴黎,一名犹太人珠宝店老板为了保护其店铺,将其托付给店员后准备出逃,却未出逃成功并遭到贪欲膨胀的店员囚禁的故事。 影片中,店员一开始还是很真诚地帮助珠宝店老板,但随着其发现珠宝店老板在当时局势下的弱势,就越来越变本加厉,并扭转了其与珠宝店老板的地位,利用珠宝店老板的设计才能来掩 电影讲述了二战时期的巴黎,一名犹太人珠宝店老板为了保护其店铺,将其托付给店员后准备出逃,却未出逃成功并遭到贪欲膨胀的店员囚禁的故事。 影片中,店员一开始还是很真诚地帮助珠宝店老板,但随着其发现珠宝店老板在当时局势下的弱势,就越来越变本加厉,并扭转了其与珠宝店老板的地位,利用珠宝店老板的设计才能来掩饰其不被认可的才能。 在人类社会中,阶级总是不可避免地存在,人们总是会下意识判断别人与自己的地位差距,并受到阶级思想的控制去调整自己的姿态。当一个人意识到他人与自己的“不对等”时,就容易表现出压迫剥削者的倾向,尤其对于忽然取得权力的人而言。 影片最后,拿着珠宝店老板证件准备告发他的员工却被误认成珠宝店老板,获得了报应,其善良的妻子也放弃了他,并帮助珠宝店老板逃了出去。 影片有一个“正能量”的结局,然而现实并不总是如此。 作为一部以二战为历史背景的电影,本片以战争期间的平民生活为切入点,描写了混乱的社会秩序对人性善恶的挑战,有其独到之处。然而,本片对复杂的人性的深挖还是不够深入,人物塑造与故事剧情也都比较单薄简单。【详细】14785622罗宾汉2019/7/8 23:53:31散发着新浪潮气息的音乐公路片法国导演托尼·加列夫(Tony Gatlif)对吉普赛音乐和浪迹天涯的主题一往情深,再多的苦难和仇恨在生动活泼的乐声和乐观积极的气氛里统统销声匿迹,这部新片自然也不例外。这回瞄准了希腊传统的音乐Rebetiko,在横跨希腊和土耳其国境的路途上,绽放出欣喜若狂的动感旋律。导演更巧妙结合时下炙手可热的欧洲难民话题,借助两位青春少女的目光视野,在叙利亚难民逃难前往欧洲的道路上,见证着沿途城镇罢工、法国导演托尼·加列夫(Tony Gatlif)对吉普赛音乐和浪迹天涯的主题一往情深,再多的苦难和仇恨在生动活泼的乐声和乐观积极的气氛里统统销声匿迹,这部新片自然也不例外。这回瞄准了希腊传统的音乐Rebetiko,在横跨希腊和土耳其国境的路途上,绽放出欣喜若狂的动感旋律。导演更巧妙结合时下炙手可热的欧洲难民话题,借助两位青春少女的目光视野,在叙利亚难民逃难前往欧洲的道路上,见证着沿途城镇罢工、生活萧条、居民离乡别井的景象,给影片增添了几分辛酸的现实意义。歌舞表现的手段变得颇为有趣,不再是一言不合的尬唱,而是在现实场景里用歌声代替叙事推进(为法国女孩争取新护照的一段最明显)。最意想不到的是影片散发出难得一见的新浪潮气息,宛如瓦尔达《天涯沦落女》里的黑色幽默怒放(在祖父的墓碑上撒尿),有时又像误入希蒂洛娃《雏菊》的现场(两人裸身在宾馆的追逐戏)。这种捉摸不定的跳脱感,时而浪漫动人,时而荒诞不经,似乎隐隐对应着欧洲当下的社会气氛,尤其是遭受破产和难民困扰的希腊。这种挥之不去的沉重感与失望情绪全在最后一幕全家被迫乘船离开家园土地时流露出来。托尼·加列夫不再像以往那般单纯醉心于音乐与流浪精神,而是将目光伸向更严酷的社会现实的角落,在乐观轻快的歌舞声中找到与观众共鸣的时刻。【详细】10295559石墙2008/12/30 15:31:59关于复仇、乱伦及电影的一些闲言碎语自从《老男孩》2004年在戛那电影节上被昆汀颁给了评委会大奖,就受到了持续不断的赞美和追捧,被尊奉为新一代的Cult片经典似乎是理所当然的事。然而,我不得不说的是,此片单从文本而论,存在着甚多不可推敲之处,是一部典型的形式大于内容的电影。说到形式大于内容,我想略提一下张艺谋导演的《英雄》,此片亦受到美国导演昆汀的推崇,然而在影迷心中(特别是中国影迷),后者不过是一堆精美的垃圾,完全不能和《老自从《老男孩》2004年在戛那电影节上被昆汀颁给了评委会大奖,就受到了持续不断的赞美和追捧,被尊奉为新一代的Cult片经典似乎是理所当然的事。然而,我不得不说的是,此片单从文本而论,存在着甚多不可推敲之处,是一部典型的形式大于内容的电影。说到形式大于内容,我想略提一下张艺谋导演的《英雄》,此片亦受到美国导演昆汀的推崇,然而在影迷心中(特别是中国影迷),后者不过是一堆精美的垃圾,完全不能和《老男孩》精心设计的悬念和话题性相比。众人在批判《英雄》时,提及最多的就是浮华的形式美与内容的空虚等问题,却全然不顾其电影语言的创新。在这里,韩国的月亮比中国的圆,其间掺杂的一些国人心理等问题,值得探究。但因本文篇幅有限,暂不谈,略谈一下《老男孩》的两个关键词:复仇和乱伦(一)复仇《老男孩》从直感上来看,就是一个双向复仇的故事。首先是李宇珍的复仇,然后其间又夹杂着吴大秀的复仇。这里要论及《老男孩》文本的缺陷,就要把讨论的重点放在李的复仇上(因为他一直是复仇的主动者)。注意:这里不是要讨论影片拍摄的穿帮的问题,而是剧本文本的不合理性。集中的问题是:李复仇的指向不应该如此明确地对准吴大秀。李复仇的直接目的是:为姐姐的死而复仇。姐姐为什么会死?李给出的答案是:因为吴的长舌。可是真相仅仅如此吗?吴在将自己亲眼目睹的姐弟乱伦的事件告诉住换之后就去了汉城。后来的事件证明,住换必将此事告及他人,而一传十,十传百,最终导致姐姐“怀孕”和自杀,正所谓“人言可畏”,“众口铄金”。这里李复仇的对象不可以单单指向吴,而是应该指向使谣言遍及的所有参与者。在姐弟乱伦和世俗道德这样一个终极对立面前,李要报复的显然不只是一个吴大秀,而是整个的世俗。然而世俗又是一个如此庞大的概念,为了给自己的复仇寻找一个明确的对象,李“无奈”地选择了以偏盖全,以报复一个吴大秀来反抗整个社会。当然,我们知道这是导演要使整个故事得以成立的必要之举,但不得不说,这种牵强使得电影下降了一个档次。社会问题只是噱头,剧情只为电影语言服务,典型的movie about movie,反观昆汀的《杀死比尔》,亦如此。(二)乱伦真是一个咋眼的词汇!一位美学家说过:“人类最大的悲剧莫过于一个父亲爱上自己的女儿。”一位哲学家又说:“人类文明的最后底线就是乱伦。”以上言论都试图说明,父亲爱上女儿(亦或弟弟爱上姐姐)是反道德,甚至是反人类的。《老男孩》中的两对人物的悲剧也在于对此种感情的不能接受。抛弃世俗压力这座大山不提,我们看看主人公是如何对自己的感情进行自缢的。李如果接受自己对姐姐的爱情,就不会让姐姐坠桥自杀,更不会以如此极端的方式报复吴,他让吴爱上自己的女儿,以这种方式增加吴的痛苦,本身就是对这种感情的内在否定。吴如果接受自己对女儿的感情,就不会以自己舌头的代价换取女儿的不知情,而如果他真的不以自己舌头的换取女儿的不知情,李整个的复仇计划自然也就破产了。在这里请允许我以同性恋作比,因为多数的同性恋的悲剧也源于自身的不接受和自我否定。我们看李安的两部GAY片《喜宴》和《断背山》。前者因主人公面对自己性取向上的坦然,制造了一场名副其实的“喜宴”,而后者的悲剧多少是因恩尼斯的自我否定造成的。又比如《美国美人》,整部电影充斥着美国人的精神危机,试问全片中生活得最快乐最幸福的人物是谁?其实是那对坦然向别人介绍自己的partner,并相伴每天清晨出来晨练的同志情侣。而那位表面鄙视同性恋,却明明自己就是个同性恋的军官,却以毁灭别人的方式同时毁灭了自己,他无疑是片中所有人物中最痛苦的一个。所以,真正的悲剧在于你能不能爬上自己的“断背山”。李宇珍把自己的痛苦建立在别人的痛苦之上,他其实是一个很恶心的人。总之,《老男孩》是一部给爱电影的人拍的电影,如果你期望从电影中发现一个自在自为的世界,还是找其他片子吧。【详细】16011648
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PS:发现多篇影评不能打不同的分数,其实前两集我个人觉得还是有可圈可点的地方,但改不了分数。。。
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在进如第一部之前,先来回顾下第一部的故事。以爱1到底讲了一个怎样的故事?
德与欧的感情,同性之爱的萌发以及这个过程里的种种纠结和最终的正视自我,这是以爱1最为打动人的部分。
而上述这些大背景正是至于高考前,补习是德与欧感情升温的契机,他们当下面临的问题是一致的,要解决的问题也是相对单一的——那就是考上目标的学校。而对于这个目标,德与欧已经展露出了不一致的态度。
对于未来,德的目标感更坚定,行动力也非常强,他从没有对于未来的选择有过迟疑,是理想至上的人;而欧则在做演员和继承家族产业学工商管理中有些徘徊,虽然是IG达人,但欧的性格里有着细腻的、且不自信的一面,而不自信和他是网红这点并不冲突。
第一部的最后一幕,成为大学生的德与欧来到了曼谷。就像是游戏关卡的下一篇章预告,在上一关卡里两人双双打败了大BOSS(高考),也结成了partner,要一起开启接下来的闯关。
新的篇章,故事和大BOSS自然不会雷同,场景切换,画风变化,自然会有人“水土不服”。实话实话,在第二部播出之前,我并没有抱着多大的期待,怕期待落空。实际播出后,反而超出一开始的预期,看完目前出的前两集,有好几段细腻的情绪捕捉很戳中我,代入德或者欧,也很能让人共情。新导演因为自身有从外省去到曼谷的经历,捕捉和还原了一些很细小却也很重要的情绪波动。比如第一集欧融入新环境的迟缓,比如第二集里对于自己喜好的重新定义等。
也有一些我自己站在上帝视角,觉得可以拍得更好的地方。比如我觉得妈妈的理解和接纳可以穿插在故事里展现过程,或者以番外篇的形式展现,会让妈妈在第一集录音的那段话更有力量;第二季时间跨度太大也是不少人有微词的地方。时间流逝的展现形式都通过打字幕的形式展现,确实有些单一,衔接上稍显有点生硬。从矛盾展现上,一集一年,我倒是能理解这个安排,很多矛盾也确实是在时间的流逝中积累和爆发的。挑刺是很容易的事情,但从两集的故事里,我仍旧觉得瑕不掩瑜,是个好故事。
以爱2的重心并不在拍德和欧成为情侣后的甜蜜大学生活,它有更大的企图心。之前看一本讲编剧的书籍《救猫咪》,里面把故事类型归结为了十种。其中一种叫做“变迁仪式”型(rites of passage)——所有关于生活变迁的,都属于这类,以爱2就属于这种。
“变迁仪式”型是关于痛苦和折磨的故事,而通常都因为“生活”这个外部力量而产生。这个类型跟我们所做的选择相关,但攻击我们的“鬼怪”通常是无形的、模糊的、无法轻易处理的,因为我们无法形容它。
第一部的心动、暧昧和感情里令人着迷的推拉,亦或是纠结与痛苦,带来这种情绪的是自己。而第二部的很多困境来自于外力,明明依然喜欢对方,明明对方也没有做错什么,但确还是觉得寂寞、无助和无力呢。
书本里给出了故事的走向:
在优秀的“变迁仪式”故事中,只有经历能够带来解决方案。
在急着下结论说这不是我认识的德和欧之前,在先入为主地带着审判的情绪去评判之前,不如先沉浸在故事里,和德欧一起经历他们的大学生活,看看经历这些后的,成为2.0后的德与欧。
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先从5.20发布的番外篇开始说起。
在承上启下的番外篇里,高考完的暑假也即将结束。德和欧儿故地重游,想把普吉岛属于二人的秘密花园印在脑里。然而曾经的补习班变成了私宅、无人海滩也熙熙攘攘,一切都在变化,就像是那句签语所言:所爱之物,皆有散时。这让即将启程去曼谷的欧儿不免感伤……
互联网是有记忆的,但是使用互联网的人们记忆却越来越差了!
在这个资讯发达的时代,很多热点新闻通过互联网广泛传播,引起人们的关注,但是这些热点新闻传播的快,消逝的也快,很多当时关注的热点新闻,过几天就被人们忘的一干二净了,特别是在现在这样的移动互联网时代,各种热点热搜轮番燃爆,而后又快速的消退轮换。
就比如两年前爆出的新城控股的老板王振华猥亵幼女被判刑5年,自己更早前爆
就比如两年前爆出的新城控股的老板王振华猥亵幼女被判刑5年,自己更早前爆出的开封天源面业有限公司董事长的赵志勇,因诱奸25名初中生,含14名幼女,被执行死刑。这样火爆的新闻,当时引起群情激奋,很多人还认为给王老板判的太轻了,但是很快的这股风刮过去,就尘埃落定,没有人再记起这件事情了。
我也是今天观看连姆尼森的新作《记忆》,电影剧情把我的记忆唤醒,才联想到两年前的这两个案件。移动互联网时代,让人们的记忆真的快赶上鱼的记忆力了!
这部电影开头有些散乱,慢慢的才把连姆大叔和警察以及反派联系在一起,不过有些遗憾的是,连姆大叔饰演的杀手,却没有在最后干掉“地球球花”莫妮卡贝鲁奇饰演的反派大BOSS,看来连姆大叔真的和电影里演的角色一样,英雄迟暮令人唏嘘。
连姆尼森以往的“xx营救”系列电影,其中饰演的身手矫健的父亲形象深入人心,希望连姆大叔能够继续推出营救系列续作,真的很期待。
电影讲述了二战时期的巴黎,一名犹太人珠宝店老板为了保护其店铺,将其托付给店员后准备出逃,却未出逃成功并遭到贪欲膨胀的店员囚禁的故事。
影片中,店员一开始还是很真诚地帮助珠宝店老板,但随着其发现珠宝店老板在当时局势下的弱势,就越来越变本加厉,并扭转了其与珠宝店老板的地位,利用珠宝店老板的设计才能来掩
影片中,店员一开始还是很真诚地帮助珠宝店老板,但随着其发现珠宝店老板在当时局势下的弱势,就越来越变本加厉,并扭转了其与珠宝店老板的地位,利用珠宝店老板的设计才能来掩饰其不被认可的才能。
在人类社会中,阶级总是不可避免地存在,人们总是会下意识判断别人与自己的地位差距,并受到阶级思想的控制去调整自己的姿态。当一个人意识到他人与自己的“不对等”时,就容易表现出压迫剥削者的倾向,尤其对于忽然取得权力的人而言。
影片最后,拿着珠宝店老板证件准备告发他的员工却被误认成珠宝店老板,获得了报应,其善良的妻子也放弃了他,并帮助珠宝店老板逃了出去。
影片有一个“正能量”的结局,然而现实并不总是如此。
作为一部以二战为历史背景的电影,本片以战争期间的平民生活为切入点,描写了混乱的社会秩序对人性善恶的挑战,有其独到之处。然而,本片对复杂的人性的深挖还是不够深入,人物塑造与故事剧情也都比较单薄简单。
法国导演托尼·加列夫(Tony Gatlif)对吉普赛音乐和浪迹天涯的主题一往情深,再多的苦难和仇恨在生动活泼的乐声和乐观积极的气氛里统统销声匿迹,这部新片自然也不例外。这回瞄准了希腊传统的音乐Rebetiko,在横跨希腊和土耳其国境的路途上,绽放出欣喜若狂的动感旋律。导演更巧妙结合时下炙手可热的欧洲难民话题,借助两位青春少女的目光视野,在叙利亚难民逃难前往欧洲的道路上,见证着沿途城镇罢工、
法国导演托尼·加列夫(Tony Gatlif)对吉普赛音乐和浪迹天涯的主题一往情深,再多的苦难和仇恨在生动活泼的乐声和乐观积极的气氛里统统销声匿迹,这部新片自然也不例外。这回瞄准了希腊传统的音乐Rebetiko,在横跨希腊和土耳其国境的路途上,绽放出欣喜若狂的动感旋律。导演更巧妙结合时下炙手可热的欧洲难民话题,借助两位青春少女的目光视野,在叙利亚难民逃难前往欧洲的道路上,见证着沿途城镇罢工、生活萧条、居民离乡别井的景象,给影片增添了几分辛酸的现实意义。
歌舞表现的手段变得颇为有趣,不再是一言不合的尬唱,而是在现实场景里用歌声代替叙事推进(为法国女孩争取新护照的一段最明显)。最意想不到的是影片散发出难得一见的新浪潮气息,宛如瓦尔达《天涯沦落女》里的黑色幽默怒放(在祖父的墓碑上撒尿),有时又像误入希蒂洛娃《雏菊》的现场(两人裸身在宾馆的追逐戏)。这种捉摸不定的跳脱感,时而浪漫动人,时而荒诞不经,似乎隐隐对应着欧洲当下的社会气氛,尤其是遭受破产和难民困扰的希腊。这种挥之不去的沉重感与失望情绪全在最后一幕全家被迫乘船离开家园土地时流露出来。托尼·加列夫不再像以往那般单纯醉心于音乐与流浪精神,而是将目光伸向更严酷的社会现实的角落,在乐观轻快的歌舞声中找到与观众共鸣的时刻。
自从《老男孩》2004年在戛那电影节上被昆汀颁给了评委会大奖,就受到了持续不断的赞美和追捧,被尊奉为新一代的Cult片经典似乎是理所当然的事。然而,我不得不说的是,此片单从文本而论,存在着甚多不可推敲之处,是一部典型的形式大于内容的电影。说到形式大于内容,我想略提一下张艺谋导演的《英雄》,此片亦受到美国导演昆汀的推崇,然而在影迷心中(特别是中国影迷),后者不过是一堆精美的垃圾,完全不能和《老
自从《老男孩》2004年在戛那电影节上被昆汀颁给了评委会大奖,就受到了持续不断的赞美和追捧,被尊奉为新一代的Cult片经典似乎是理所当然的事。然而,我不得不说的是,此片单从文本而论,存在着甚多不可推敲之处,是一部典型的形式大于内容的电影。说到形式大于内容,我想略提一下张艺谋导演的《英雄》,此片亦受到美国导演昆汀的推崇,然而在影迷心中(特别是中国影迷),后者不过是一堆精美的垃圾,完全不能和《老男孩》精心设计的悬念和话题性相比。众人在批判《英雄》时,提及最多的就是浮华的形式美与内容的空虚等问题,却全然不顾其电影语言的创新。在这里,韩国的月亮比中国的圆,其间掺杂的一些国人心理等问题,值得探究。但因本文篇幅有限,暂不谈,略谈一下《老男孩》的两个关键词:复仇和乱伦
(一)复仇《老男孩》从直感上来看,就是一个双向复仇的故事。首先是李宇珍的复仇,然后其间又夹杂着吴大秀的复仇。这里要论及《老男孩》文本的缺陷,就要把讨论的重点放在李的复仇上(因为他一直是复仇的主动者)。注意:这里不是要讨论影片拍摄的穿帮的问题,而是剧本文本的不合理性。集中的问题是:李复仇的指向不应该如此明确地对准吴大秀。
李复仇的直接目的是:为姐姐的死而复仇。姐姐为什么会死?李给出的答案是:因为吴的长舌。可是真相仅仅如此吗?吴在将自己亲眼目睹的姐弟乱伦的事件告诉住换之后就去了汉城。后来的事件证明,住换必将此事告及他人,而一传十,十传百,最终导致姐姐“怀孕”和自杀,正所谓“人言可畏”,“众口铄金”。这里李复仇的对象不可以单单指向吴,而是应该指向使谣言遍及的所有参与者。在姐弟乱伦和世俗道德这样一个终极对立面前,李要报复的显然不只是一个吴大秀,而是整个的世俗。然而世俗又是一个如此庞大的概念,为了给自己的复仇寻找一个明确的对象,李“无奈”地选择了以偏盖全,以报复一个吴大秀来反抗整个社会。当然,我们知道这是导演要使整个故事得以成立的必要之举,但不得不说,这种牵强使得电影下降了一个档次。社会问题只是噱头,剧情只为电影语言服务,典型的movie about movie,反观昆汀的《杀死比尔》,亦如此。
(二)乱伦
真是一个咋眼的词汇!一位美学家说过:“人类最大的悲剧莫过于一个父亲爱上自己的女儿。”一位哲学家又说:“人类文明的最后底线就是乱伦。”以上言论都试图说明,父亲爱上女儿(亦或弟弟爱上姐姐)是反道德,甚至是反人类的。《老男孩》中的两对人物的悲剧也在于对此种感情的不能接受。抛弃世俗压力这座大山不提,我们看看主人公是如何对自己的感情进行自缢的。
李如果接受自己对姐姐的爱情,就不会让姐姐坠桥自杀,更不会以如此极端的方式报复吴,他让吴爱上自己的女儿,以这种方式增加吴的痛苦,本身就是对这种感情的内在否定。
吴如果接受自己对女儿的感情,就不会以自己舌头的代价换取女儿的不知情,而如果他真的不以自己舌头的换取女儿的不知情,李整个的复仇计划自然也就破产了。
在这里请允许我以同性恋作比,因为多数的同性恋的悲剧也源于自身的不接受和自我否定。我们看李安的两部GAY片《喜宴》和《断背山》。前者因主人公面对自己性取向上的坦然,制造了一场名副其实的“喜宴”,而后者的悲剧多少是因恩尼斯的自我否定造成的。又比如《美国美人》,整部电影充斥着美国人的精神危机,试问全片中生活得最快乐最幸福的人物是谁?其实是那对坦然向别人介绍自己的partner,并相伴每天清晨出来晨练的同志情侣。而那位表面鄙视同性恋,却明明自己就是个同性恋的军官,却以毁灭别人的方式同时毁灭了自己,他无疑是片中所有人物中最痛苦的一个。所以,真正的悲剧在于你能不能爬上自己的“断背山”。李宇珍把自己的痛苦建立在别人的痛苦之上,他其实是一个很恶心的人。
总之,《老男孩》是一部给爱电影的人拍的电影,如果你期望从电影中发现一个自在自为的世界,还是找其他片子吧。