主演的演技还是在线的，焦俊艳呢，不用说了，是有演技的，很自然。魏大勋，也可以，就是这些年来，因为参加综艺多了，可能会让人感觉出戏。还有一点，他可能是因为人设原因，突然很激动那种，就让人觉得夸张了。最重要的是剧情，可能编剧是想这部剧有悬疑，但是这样的剧情让人挺尴尬，不能说偶像剧，也不是推理剧。

写于 2013年3月29日

的确挠得我很痒，因为“囧人”二字，猜测或许会有“泰囧”般的趣味，可惜，只有鸡皮掉一地。

看到如此的演员阵容，估计没有几个人会提得起精神，不过还是说说感觉吧。刘畊宏，感觉算是个又熟又老的面孔了，可惜想不起他有什么经典作品和角色，也一直没真正红起来，看了这部电影就明白，演技真的是没什么进步啊；洪剑涛，估计是该片中我觉得最值得期待的人物，亮点在于他不同以往地烫了个卷发，不过本人觉得不是很适合他的形象，太诙谐了；姜欣雨，名字很熟，但想不起究竟是脑子里晃过的哪一张脸，因为都整得太像了，剧中再次验证，那张脸实在是不好认，僵硬得都快凝固了。

整部电影几乎都是在奔跑的过程中，每个人都在跑，演员累，作为观众的我也挺累，跑马拉松吗，有那么巧合吗，世界有那么小吗，不过那么多小人物凑在一起，倒觉得这个世界挺现实的，就是那样。

　看到豆瓣条目里友邻贡献的介绍，才知道是根据小说改编，剧集分成前篇后篇，大逃杀式地，对单个角色一一击破，以此构成若干个独立小篇幅的故事，虽是独立成章，聚合在一起又是人生百态。不知道原著的推理作家算不算社会派推理，2篇看完感觉讲推理的部分被刻意弱化，剖析人性及社会构架和公众利益的部分更为明显。风间教官在为警校学员剔除自身道德污点的时候，其实也在提前为社会“过滤”不合格的公职人员，就像宫坂面对风间质问时，宫坂他始终如一的回答。越是能够轻易影响和改变一个人的命运和社会关系的职业，越需要严格的考核，剧集将警校学员的成长过程穿插了无数个道德素描，试图引发观众对公德的思索。而我们的木村大帅哥在这里犹如一个严厉严肃却兼并仁慈的人间判官，在该与不该之间，守护着这份职业的底线。就影片制作而言，大概有些类似TVB的台庆剧，大制作，大卡司（木村大神来主演就算了，还请到光石研和秋刀鱼桑来跑龙套！！！！）。FUJITV开播60周年搞了个超豪华新春过年大剧，召集一众实力演员献上这部新春SP，但明星太多以至于后篇的后半程考核部分有些《明星大侦探》既视感。但话又说回来，毕竟大过年的，看个开心养眼最重要，视觉上有小林子，木村大神和大前辈的熟面孔，音乐和色调与剧情配合默契，时不时这个白发教官还给镜头无数个眼神杀，试问这谁能不沦陷啊！

（抒发一点个人感想，文笔粗浅，知识有限，请指教）非常有幸在影展遇到金行征导演。《罗长姐》映前我快速阅读了一下手册介绍，突然意识到坐在后排的那位就是金行征，并且想起来这次影展开幕式坐在我前排只打了一声招呼聊天就戛然而止的《罗长姐》作者就是他了。如果不是和白天另一位导演推荐我来看晚上的放映，也许我会就此错过这部作品。

在这次民族志学术展的片子，普遍都带着强烈的学术使命，视角严肃，大部分画风是一致的。《罗长姐》难能可贵也让我学习到的一点是画面的“可以言说”，几乎没有依靠语言传达和烘托气氛，前半段都是默默的，只有环境音，细节音，非常精彩，像在细密地编织着什么，而且是有节奏的。影像画面本身很有力量。罗长姐的体态、动作习惯、行动轨迹，包括祁才政在常人眼里看来的“丑陋”形象，在我看来，都是一种真实的美。抛开伦理、道德等诸多衡量，我感受到的镜头视角是客观的。一个“特殊“的，”丑陋“的，背离审美走向的故事，人物，首先就非常难得。这样的故事和人物就像品质很好的新鲜食材，厨师需要了解如何在不借助勾芡、味精、酱料的情况下，仅用火候、盐、时间烹出食材本身所能散发的最好的“味道”。如果用大段的narration，就糟糕了。我（粗浅地）感到《罗长姐》就是一个不错的厨师和很好的食材。

镜头的美学水准过硬！色调、镜头衔接、时间长短，恰到好处。映后我告诉金导，每一个镜头的长短刚刚好能够容纳我足够的想象和思辨。有几个镜头让我意识到“捕捉”的重要性。一些在计划外的，但是如果有足够的沉浸、足够的专注，便能意识到这是一个极好的瞬间，就得把它记下来。罗长姐在阴影里用极具预言气质的步速和羸弱姿态缓缓向镜头走来，时间长到儿媳妇在阳光的一侧来回出现两次，充满干劲和生气。无需多说，纪录的氛围也必须保持宁静，就像一个心里非常明白的人用只言片语说出一个道理，which if said by 一个咄咄逼人的人，就会让人反感和抗拒。尽管他们说的都是同一件事情。《罗长姐》的珍贵就在这“说话”的语气。

祁才政。在观影的过程中，我对他的理解就已经经历了几次推翻。首先，不理解，其次接纳，但厌恶，而后尝试理解，最后有了几个假设，通过影片里的只言片语，碎片的细节尝试把这个人物的“特殊性”与“正常”联系起来。他执行的是什么任务？任务的细节我们几乎不得而知，这样的“未知”太吸引人了！他从施暴到自虐的行为中，隐藏着他发病的原因，这里大多的谜团，和他fascinating的行为都归结于我们不熟知的病因。我有尝试在用我有限的知识去构建一种原因-结果的串联。我作为观影人的这个行为本身就是观影的乐趣之一（尽管听起来有点不太合适）。

总结起来，一种拍摄和感受的姿态值得我学习，尽管也没有太多机会和金导探讨他是如何做到的。那就是一种感受事物本质，先要抛开一切pre-conception的姿态，然后感知的通道才会打开。观影的全程，我想我的通道是比较打开的，所以我没有停留在对罗长姐和祁才政的悲哀命运上，也没有停留在人物叹为观止的丑陋上，我甚至有点崇敬他们，崇敬“未知”。因为罗长姐和祁才政相处的模式也好，他们本身的性格和命运也好，让我看到了一个几乎与我平行的世界，但却有着千丝万缕的情感联系。

影片似乎没有一个明确的高潮，这让我意识到这也是个pre-conception，那就是影像故事一定要有一个高潮。已经被trained如此观影的大多数人，似乎要花一点时间去理解一部看起来不太寻常的片子。

我的知识太有限，没有任何引征，只是凭着本能的感知去看这部片子。但是话说回来，如果都能说得头头是道，影像大概就没啥意思了。

在我看前半部分的时候，也就是我在标注“在看”的时候，我是给了四星。因为我觉得剧情的发展扑朔迷离，可能也与拍摄的手法有关，总之，我能感觉到沈家的每一个人都是有秘密的，但是却并预测不了剧情的走向，这很好的勾起了我的好奇感。可是当我全部看完的时候，我想还是给三星算了。总觉得到了最后是有些烂尾的，有一个地方我觉得还是剧情有bug。就是凌戈发现了周瑾的秘密，然后两人就在小巷的椅子上睡了一晚，可是早上醒来的时候，发现有赌场的人在找人，周瑾也说过了她最近没有再赌钱，那为什么要跑呢，出去和赌场的人说清楚不就好了。这是其一，还有第二处，我看的时候简直要气死了。大姐方柔枝带周瑾去了小木屋，拿枪指着她，后来韩文亮等人赶到，可是，这个时候，既然知道所有事都是方柔枝做的，那是好几条人命啊，就该咋办就咋办嘛，就戴上手铐带回警察局嘛～为啥这个时候周瑾和简东平反而开始菩萨心肠了呢，还放过她吧，我不想追究了。如果方柔枝那一枪真的把东平打死了，我觉得简东平才是最委屈的，都要柳暗花明了，还被打死了。还有大结局，一家人虽然其乐融融的，但是就是觉得最后一集全部用来讲淑女之家剩下的人过的幸福生活总给人一种凑时间之感。

除却这些缺点，我自己认为的，其实这部剧还是有值得看的地方的，它有它的独特之处，看这部剧的感觉的确是和看脑残剧不同的。至少你还是能感觉到导演编剧的真诚的。

还有一个小插曲，我这个人曾经一度追不下来剧，就是一部电视剧我可能只看了一两集就再也不愿意去看了。我一直以为我就是对电视剧不来电呢，后来看了韩雪的英文演讲，听她介绍说《淑女之家》是用4K输入4K输出的。而且她的英文流利又好听，然后我就来看《淑女之家》了。一看还真的追下去了。