看得出李相国导演这次用心了 其实第一季里的演员演的都不错 就是台词问题太大了 第二季没出现第一季那样台词重复的时候 但是台词穿越太强了 如果闭眼光听台词 像是一群现代人学古代人说话 可惜演员大换血 除了薛坤其他人全换了 女演员也比第一季漂亮了 第一季好多女演员都是网红脸 尤其郑婵玉(但是挺好看) 第二季的看的有初恋的感觉了 包括剧情和演员演技 都比第一季提
看得出李相国导演这次用心了 其实第一季里的演员演的都不错 就是台词问题太大了 第二季没出现第一季那样台词重复的时候 但是台词穿越太强了 如果闭眼光听台词 像是一群现代人学古代人说话 可惜演员大换血 除了薛坤其他人全换了 女演员也比第一季漂亮了 第一季好多女演员都是网红脸 尤其郑婵玉(但是挺好看) 第二季的看的有初恋的感觉了 包括剧情和演员演技 都比第一季提高很多 我相信 如果李相国导演继续拍这种轻喜剧 肯定会大红大紫的
看完电影之后觉得不如叫海报上的名字“一个姐姐的复仇”,至少听起来让人有一种想要听故事的冲动。电影开头的车祸不够意外。镜头一直给车子,铺垫太长了,观众肯定会往车祸方向联想。不如将镜头给车子中的男女,随便给几句台词分散观众注意,说话间连续变换车内男女的位置,这样车祸既显得让人猝不及防,又能让观影者去好奇烦镜头变换的原因,为后面真相伏笔。男主造型太喜欢了,富有磁性的声音,沧桑的面庞,高高的鼻梁,个
看完电影之后觉得不如叫海报上的名字“一个姐姐的复仇”,至少听起来让人有一种想要听故事的冲动。电影开头的车祸不够意外。镜头一直给车子,铺垫太长了,观众肯定会往车祸方向联想。不如将镜头给车子中的男女,随便给几句台词分散观众注意,说话间连续变换车内男女的位置,这样车祸既显得让人猝不及防,又能让观影者去好奇烦镜头变换的原因,为后面真相伏笔。男主造型太喜欢了,富有磁性的声音,沧桑的面庞,高高的鼻梁,个性的胡子,让人一看就有种“我是个有故事的男人”的感觉。这个角色选得太好了。尤其是真相那一段,男主独自在荒废的大厅,昏黄的灯光下独舞,这一段是电影唯一出彩的地方,让我想到了《哈喽,树先生》里的宝强和小丑。这两点让我觉得导演还是及格的。女主颜值5分吧,台词本来就太正了,说的时候也像诗歌朗诵,让人出戏,其他不表。
可以说这是部典型的左翼电影,菱菱成为妓女后找到家问的路人好像是田汉扮演的。和《小玩意》中一样,袁丛美在这部电影中仍然扮演厂主,但和实业救国的爱国者相比,这里是个反面角色,他和两个女人玩乐镜头往往是在和别的进步镜头做对比时出现。可以说导演也是安置给他一元化的恶的色彩。
孙瑜导演自身向往乡村生活,他的影片中往往将城市和乡村看作一
可以说这是部典型的左翼电影,菱菱成为妓女后找到家问的路人好像是田汉扮演的。和《小玩意》中一样,袁丛美在这部电影中仍然扮演厂主,但和实业救国的爱国者相比,这里是个反面角色,他和两个女人玩乐镜头往往是在和别的进步镜头做对比时出现。可以说导演也是安置给他一元化的恶的色彩。
孙瑜导演自身向往乡村生活,他的影片中往往将城市和乡村看作一对有着深刻矛盾的对立体,而且往往将城市涂以恶的色彩,乡村为善的色彩。这部电影和正在看的《上海摩登》有很强的关联性。抗战前的影片在描写那些活在有限的城市空间中的小市民,以此来折射社会等级,并用善,恶世界之间的比较来隐喻城市和乡村。影射上海的城市越来越染上灰暗的色调,成为反面影像;同时乡村则日益成为电影自我指涉的城市模式的理想“他者”。即电影表现乡村出身或者乡村小人物,讲述他们的经历,讲他们如何不断成为城市环境的牺牲品。《天明》也是典型的如上所说的电影。前半部分黎莉莉和高占非在上海游览,做工到被工厂主流氓盯上发生冲突,她们只能不断的牺牲自己。片中表姐的身份也是为后来黎的崛起做对比和铺垫,她顺从恶势力的蹂躏,不敢反抗,害人害己,最后依旧没有得到保障,过早的病亡。黎的人物矛盾是多重的,是从单一的发展为丰富的,但她始终有反抗精神。怀念过去的乡村生活同时也明知回不去,对菱角项链的回忆感觉自己被城市玷污了。最后沦落为一开始自己也鄙视的妓女形象,从不理解到理解这类群体。但革命的爆发使得她自我唤醒,她没有继续堕落下去,并聪明的利用自己的这一身份主动为娼帮助穷人,这一巨大改变使得这一人物层次迅速升高,性格开始丰富。帮助高脱离险境最后大义凛然的赴死,在被捕时放飞小鸟,虽然身体被束缚但心灵终于自由了,象征着在革命路上的决心和对其自由的终极信念。并要求穿着乡村衣服,意味着不忘清纯善良之普通农村女之本心。而要在笑的最好的时候开枪,笑对死亡,让本就犹豫且有革命精神的团长更不忍心开枪,这种情感感染给团长,使得他率先反抗。结尾黎的英勇就义使得这一人物形象被升华到最高潮。
孙瑜特别喜欢让人物用手语表达,《大路》《野玫瑰》和这部电影中的刘继群的猪都是,这几乎只有在孙瑜的电影中才能看到的独特点。
而孙瑜的电影往往也有革命色彩,高一直都是一个正义的正面形象。高占非从船员身份转为战士,不是单纯的表现劳动群众的疾苦,更多的是鼓励过去手无寸铁的劳动人民勇敢站起来,与压榨他们的恶势力勇猛对抗。后半段经常出现的北伐信息让人们看到了希望,(当时影片传递的信息是北伐最后是成功的。但如今站在现在执政党的身份因为412事件认为是失败的。)这是天明的主体涵义,第二层含义应该说是黎莉莉在天明时候被枪毙。这层悲剧色彩隐喻希望在前方,但通往希望的道路依旧是艰难的。
并不想给这部剧打低分,因为及格线上的les影视很少(les影视数量上本身就少得可怜了),但两季一口气看下来,真的三星不能更多。
第一季其实还行,虽然所谓的punchline基本很无聊,从镜头到故事节奏还都给人一种不怎么愉快的neurotic feeling,但这个整体的感觉和剧情是契合的。self-hate显然是万恶之源,a
并不想给这部剧打低分,因为及格线上的les影视很少(les影视数量上本身就少得可怜了),但两季一口气看下来,真的三星不能更多。
第一季其实还行,虽然所谓的punchline基本很无聊,从镜头到故事节奏还都给人一种不怎么愉快的neurotic feeling,但这个整体的感觉和剧情是契合的。self-hate显然是万恶之源,addiction、insecurity、anxiety、feeling undeserved等等等等都与self-hate有关,于是feel good就指出了问题的核心:为什么只是为了feel good,一个人要做那么多错误的选择?为什么feel good那么重要?因为心头的self-hate过于深重。对于(绝大多数的)LGBT来说,self-hate势必是绕不过也逃不过的负担,放下这种systemic psychological burden是性少数人群获得健康人生的关键课题。第一季虽然基本没有关注到systemic的方面,但对于psychological的方面还是有相当准确的展示,从Mae热衷追直女到担心自己不是男人George会觉得not enough,应该都算是非常普遍的lesbian inner turmoil了。
第二季就不行了。笑点是比第一季多了一点,但Mae和George关系的发展实在是没什么说服力,Mae创伤的展现也让人无语。先说MG的关系。从George有martyr情节的“emotionally unhealthy”和Mae完全不成熟的“mental illness”的人设来看,在缺少其他强力因素介入的情况下,这两个人的关系只能是寄生关系,而不可能是互相拯救共同变健康的共生关系,最后的HE真的很强行,负负得正也不是这么来的,love is magic这种废话只能拿去糊墙,圆不上MG关系的逻辑。至于Mae的创伤,理智上我很同情Mae Martin的遭遇,但是这个创伤整个铺垫得太尿了,以至于看完没有任何揪心的感觉,配合上M愈发烦人的人设,只让我觉得矫情。最后和Scott的对话更让人无语,不是说受害者面对加害者必须要声嘶力竭流泪泣血什么的,但既然是closure就得说清楚,和abuser用现在时谈love是什么鬼?这个斯德哥尔摩式的台词真是看得我翻白眼,而且一下把前面较为清晰的话的力量给削弱了。人的情感当然是很复杂的,但不是什么情感都是可以用love来指称,拜托Mae Martin把love的定义和范畴搞搞清楚,语言的混乱是危险的,寄生关系和abuse也放进love的范畴真的离谱。
两个女主颜值不错,George长得太tm像Rashida Jones了,整个就是白人版的。Mae帅则帅矣,人设讨人嫌就算了演技还不行,整个很出戏,倒是Phil和Jack很可爱……我还是再去重刷一遍Gentleman Jack好了……都2021年了第二季啥时候更新55555
《情事》的第一季展示的是婚外情的易与险。易在于理性的坠落,本性的流露;险是刺激,对腻烦平淡的人便成了魅力与诱惑。
第二季展示是婚外情的难与苦。中国古时将婚外情说成偷情,将当事人视为偷感情的贼。做贼贼的刺激和乐趣在偷而未泄之时,享受不劳而获,自豪窃而不察。如果在偷的档口被发现,失主呐喊、鸣锣、举火、持刀、纵狗、率众追拿时,贼人便恨不
《情事》的第一季展示的是婚外情的易与险。易在于理性的坠落,本性的流露;险是刺激,对腻烦平淡的人便成了魅力与诱惑。
第二季展示是婚外情的难与苦。中国古时将婚外情说成偷情,将当事人视为偷感情的贼。做贼贼的刺激和乐趣在偷而未泄之时,享受不劳而获,自豪窃而不察。如果在偷的档口被发现,失主呐喊、鸣锣、举火、持刀、纵狗、率众追拿时,贼人便恨不得长出三条腿,恐怕是地缝要钻,江河要跳,深渊万丈也得听天由命了。如果事后被发现赃物,被抓、缴脏、惩罚也是难免的,法网恢恢、疏而不漏始终是巨大的精神压力。潜逃多年的罪犯被抓时,往往要打松一口气,卸掉浑身的戒备。
但婚外情的内疚是卸不掉的,诺亚试图表白:我停止了,因为我爱你,我爱我们的生活。而海伦对他失去了信任:如果你爱我,爱我们的生活,你根本不会那么做,就为一个服务生。
诺亚和艾莉森真正越轨始于布鲁克島采风一日游。那时艾莉森像是疯了,完全无视风险。诺亚坚持按他的节奏来,艾莉森就是要打破他的节奏。诺亚的条件“我绝对不会离开我老婆”,“一定不要让她知道”,艾莉森一概答应,她清楚诺亚一旦成为囊中物,对方知道不知道,离开不离开就由不得他了。此时诺亚成了她眼中的猎物,即便是四洲通缉的罪犯,那也是我先逮着的。
诺亚这个小镇出生的穷小子,上大学靠的是游泳比赛获得的全额奖学金,大学刚毕业就被漂亮的富二代海伦圈养起来,靠媳妇的呵护,岳父家的资助,过了二十多年的中产阶级的生活。生在福中不知福,岂知圈养便无放养的自由。
提出离婚时诺亚早就对岳父的“钱”深恶痛绝,决心“潇洒走一回”,声称不要岳父一分钱,在瓦尔登湖闹剧之时他曾幻想‘我只想坐在池塘边,就我跟我的电脑。’难怪他在菲比家向情人畅想未来时,连急于脱困的艾莉森都说他不切实际。
住到冷泉村诺亚才开始体验到生活的艰难,柴米油盐的不易。他讥讽岳父母“就知道怎么多挣钱”,现在知道挣钱确实不容易。他这样描述一天的日子:今天糟透了,从哪说起呢?调解人是个蠢货(却有幸见到双方都“不差钱”的夫妻),惠特尼不愿跟我说话,岳母恨不得把我杀了,哈利讨厌我的书,不愿出版,所以一个月后我就会身无分文,失业,无家可归,还将失去孩子的监护权。
终于离开蒙托克的艾莉森,她的日子好过吗?
在蒙托克因意外丧子,婆婆雪莉虽然认为是儿媳的骄傲,害死了她孙子,考虑到儿子有责任,儿媳是无意犯错,还在跟儿子过。再者外人因艾莉森是好人,很多人同情她,即便如此,她也觉得日子难过,渴望能逃离此地。艾莉森红杏出墙败露,害死孙子,背叛了儿子,损害了家族名誉,洛克哈特家族岂能容忍,这是艾莉森头脑清醒,她对科尔说:不离开就得死,我不想死,所以我必须离开。科尔虽然不情愿,但无法阻止,他总不能让妻子死吧,再说儿子溺水他应负主责啊(只是他不想承认)。
艾莉森逃到冷泉村没几天,便遭到惠特尼的驱逐,谩骂和羞辱,随即是威胁,想让她容忍必须告诉她斯科特的联系方式,而这是法律明令禁止的,违反了斯科特就得坐牢,满足她对各方均无好处。惠特尼不能理解她,有意违背对父亲的承诺,将在冷泉村她和诺亚住在一起告诉了母亲。看过《坠落》的书稿,伊冯娜对艾莉森鄙视而警惕,立即辞退她的私人助理,怕她让罗伯特像诺亚般坠落。
幸好艾莉森有自知之明,看过《坠落》部分书稿,知道了世人眼中自己的形象,一通宣泄后立即收拾东西走人,冷泉村的木屋不如她蒙托克的祖屋。
在不具备足够的实力时,婚外情败露后的日子不好过。
其实住在冷泉村的罗伯特和伊冯娜是时空最近的实例。
罗伯特亲口告诉艾莉森,他和伊冯娜的婚姻源于婚外恋,实际是一桩丑闻,伊冯娜是罗伯特妻子的闺蜜。他的婚姻因婚外情而破裂。他坦言过程极其痛苦,不堪回首。跟伊冯娜的婚姻摇摇欲坠了,才醒悟当初,他希望妻子能理解的的一切,如果她做不到,她就是辜负了他,他们不是“真爱”。两个人完全理解是不可能的,所以世上没有罗伯特苛求的“真爱”
眼下如何呢?罗伯特说“她开始心生怨艾,因为我让她不得不留在这。如果我不尽快像个办法让她回到城市,我们的关系会破裂的。”
我们搞不懂当初罗伯特与伊冯娜是怎么搞到一起的。伊冯娜身为著名出版社主管,酷爱读书,事事操心,事业有成;而罗伯特坐不住,不看书,宁肯在户外待者,他喜欢打猎和钓鱼。小镇的垃圾场是罗伯特经常光顾的地方,拣人家丢弃的家具回来收拾、翻新使用,不但不以为丢人,还颇有成就感。他当初吸引伊冯娜的特质就是“会干活”。
最终过不到一块去,罗伯特解释是“原产地”问题:伊冯娜是城里姑娘,从小在上西区长大,她对这里的一切都过敏。而罗伯特是当地“土特产”,觉得家乡风景很美,天堂般的乡村嘛。
这种原生地理论在诺亚与艾莉森的组合上就颠倒过来。
对于艾莉森来说父母都不可靠,她就想要一个自己的孩子。
在于罗伯特家中聚餐时,伊冯娜聊儿子婚礼,问到诺亚与艾莉森的婚事,顺嘴说“不着急,除非你怀孕了”。诺亚立刻表态首婚已有四个孩子,我不会再要了,说得艾莉森目瞪口呆。好在要不要孩子女人说了算,她知道科尔要,用类似给诺亚“戴绿帽子”的方式要了一个。
最初的难关是《坠落》能否出版,按哈利的眼光出版必火无疑,问题是诺亚“杀心”难下,让诺亚终下杀心的最后一根稻草,就是听艾莉森说“我怀孕了”。
情人与炮友的区别是“在一起”。《坠落》终于出版,而且成为惊世佳作,但艾莉森却很难跟诺亚在一起了。偶尔出席一次哈利的派对,却一语成祸(八卦猛料),被公关伊登小姐要求,不经她的允许,一句话也不能说,艾莉森只好躲进后厨。
《坠落》大卖诺亚暴富,衣食住行顿时高档起来,到女儿的新家雅典娜像刘姥姥初进大观园,连一直不搭理父亲的惠特尼都准备了房间,唯独没有艾莉森未来孩子的婴儿卧室。
伊登要求诺亚要尽量往《坠落》男主身上靠,但艾莉森却想逃都逃不掉,她不想被视为性欲的化身,摧毁婚姻的魔鬼。婚前她已经跟诺亚说清楚了,“我们相遇时我正处于一个特殊的人生阶段,于是对我来说,性成为了一种替代语言来感受情绪的方式。”习惯“用出格的行为来让自己觉得我还活着”。经过六周的素食禁欲和瑜伽训练她头脑清醒了。
察觉诺亚不想再要孩子,艾莉森想要退还他的求婚戒指,诺亚不收,要她留下做他的“灵感之源”。
此时,诺亚言不由衷,他现在惧怕她这个灵感之源,他急于写成一本没有女人的关于二战的书,动因如咨询师所说,“你说过你想确保跟你的私人关系无关,这样艾莉森就不会觉得有任何东西任何人是她了。”他要跟昔日的灵感之源绝缘,只能用曾经爱过安慰自己和昔日情人。
他急于想证明自己是像布拉德利将军那样的有缺点的伟人。
渴望自己能像海明威那样,“从不需要做选择,他以他作品的名义,允许自己做任何事,不考虑他人感受”能够“去法国住两年,随性所欲,再次感到活力,写出精彩的小说”。
艾莉森当初的目的很简单,找一个不认识加百列的人带她离开蒙托克,为什么选择了诺亚,因为别的游客匆忙而过,只有诺亚热情报表,就是不能不想她。几经辗转他们暂栖冷泉村,却发现诺亚要婚姻不要孩子,而再有一个自己的孩子,是艾莉森人生剩下的唯一目标。
讽刺或诡异的是,艾莉森要离开科尔的原因是他特别想加百列,她怕跟科尔再生一个孩子,看见孩子便想起加百列,鬼使神差地怀琼妮时她跟科尔睡了。琼妮照样很像她爸她祖父,以至于斯科特在街上看琼妮一眼,就断定“这是洛克哈特家的孩子”。
艾莉森一度心血来潮想考医学院,但听不懂课,在纽约大街走感觉不自在,终于意识到她“不属于那些奢华的图书派对,只是个来自蒙托克的女孩。”她与伊冯娜的水土不服是反向的,她不习惯住在城里。
让诺亚感觉沮丧的是他毁掉一生,舍弃所有想要拯救艾莉森的努力全“白费”了(有失必有得,艾莉森充当了诺亚“灵感之源”,帮他写出了惊世之作《坠落》,圆了他成为著名畅销书作家的梦),最终艾莉森回到蒙托克,回到科尔身边(如果科尔能下决心做“快乐的混球”,两人最终还能大团圆收尾),共同养育在两个人的孩子。
其实,诺亚和艾莉森只要承认想做好人,都有“混球”的一面,常常会出错,就能过安生的日子。将成长过程压抑掉的特质找回来,这就是人生的宿命。一个人的独特个性,是由两种极端构成的,既包括理性和正常的内容,也有疯狂和扭曲的一面。因为有了当初的排斥和压抑,所有才有了后来的寻找与整合。
婚姻协助了人们找的过程,婚外情是找的过程遇到障碍,改道或绕到的过程。
离婚的过程常常是漫长而痛苦的,永远无法真正了结。就算分手能让心灵获得些许宁静,当初的夫妻恩爱也会存留在记忆中,在梦境里反复出现。
相信最终艾莉森会回到科尔身边,她一直留在科尔的心中。
同样我们相信最终诺亚也会知道,世上海伦是最值得信赖的伴侣。
作者:杉姐
因为喜欢易烊千玺,所以才来看《热血同行》,没想到的是,这部作品完全不是所谓的流量偶像剧,它有着精密的时间线、故事线,特别是一众热血的青年人物角色,个个鲜明立体。人物有了,故事节奏在线,自然让人看得不亦乐乎。
《热血同行》是一部有着历史背景的励志传奇剧,虽然不是正剧,但它在故事线、时间线方面是非常严密的,故事发生在清朝廷衰亡之际。
作者:杉姐
因为喜欢易烊千玺,所以才来看《热血同行》,没想到的是,这部作品完全不是所谓的流量偶像剧,它有着精密的时间线、故事线,特别是一众热血的青年人物角色,个个鲜明立体。人物有了,故事节奏在线,自然让人看得不亦乐乎。
《热血同行》是一部有着历史背景的励志传奇剧,虽然不是正剧,但它在故事线、时间线方面是非常严密的,故事发生在清朝廷衰亡之际。
剧中主要人物都在一个叫做艳势番的神秘组织中,剧集开篇就介绍了这个组织——
“相传清军入关之初,皇世祖身边出现一支神秘的护卫队,他们的任务主要是保卫天子,因为功名赫赫被命名为艳势番。
后来王权更迭,皇权交替,艳势番却保存了下来,而且千百年来,它一直都是皇上最忠诚的护卫者。”
接下来,我主要想谈谈《热血同行》中的几个主要角色。
崇利明
第一个是满清正白旗贝勒爷额尔吉·崇利明(黄子韬饰),他是艳势番的一员,在第7集中,他全面接管艳势番,成为艳势番新的番主。
崇利明出身高贵,父亲是朝廷重臣,第一集中,他刚一出场,就让我们见识了这个人物身份的特殊性。
有人欺负开饭馆的晴儿,崇利明拿出自己的名号牌,就有一帮人给他下跪,还一直说“有眼不识泰山”。
灰姑娘的童话爱情故事,不喜女主性格,但喜欢豆豆的颜。剧情很弱,逻辑也比较牵强,不过就是看了会心里甜甜的,少女心时不时会冒出来。大概那个年代的香港爱情片剧情都比较简单,一条情感线,不掺杂太多为虐而虐的误会。可还是有很多很狗血的地方,比如女主明知男主是女二的男朋友还给男主写那首诗,女二不要脸到无语的程度,男主和男主弟弟说和好就和好。看完这部电影最深的感触就是,在爱情里不要太自以为是,不要总是做一
灰姑娘的童话爱情故事,不喜女主性格,但喜欢豆豆的颜。剧情很弱,逻辑也比较牵强,不过就是看了会心里甜甜的,少女心时不时会冒出来。大概那个年代的香港爱情片剧情都比较简单,一条情感线,不掺杂太多为虐而虐的误会。可还是有很多很狗血的地方,比如女主明知男主是女二的男朋友还给男主写那首诗,女二不要脸到无语的程度,男主和男主弟弟说和好就和好。看完这部电影最深的感触就是,在爱情里不要太自以为是,不要总是做一些自认为是对他好的事,不要听信你明知道不希望你们好的人说的话,至少给他本人一个说话的机会。总归是个好的结局,也是很多人回忆中少女心飞起的老电影,就算光看豆豆和伟仔的颜值,对香港老电影有情怀的,也值得一看。
E1. 看得出Jon是个好青年,可能他父亲对gay的极端态度使他心理压力过大。Scott做法确实让人不舒服,最后整个媒体,甚至律师,都以此作为卖点,委实恶心。特别是那个去起诉华纳兄弟的律师,要吐了。
E2. 有趣的是,40年后,地铁还是脏乱差,犯罪的滋生地,黑人还在继续搞运动,白左还在继续拥枪,毫无变化。
E1. 看得出Jon是个好青年,可能他父亲对gay的极端态度使他心理压力过大。Scott做法确实让人不舒服,最后整个媒体,甚至律师,都以此作为卖点,委实恶心。特别是那个去起诉华纳兄弟的律师,要吐了。
E2. 有趣的是,40年后,地铁还是脏乱差,犯罪的滋生地,黑人还在继续搞运动,白左还在继续拥枪,毫无变化。
E3. 非裔青年被警察射杀,哈!BLM。40年,没有新意。然而看一下路上袭击亚裔的,都是非裔,哦原来终于种族只限于黑白两方啊……??
E4. 两个巧言令色的律师和一个唯利是图恬不知耻的商人,把法庭当作秀场,把陪审团当作白痴,玩弄于掌股之上。律师可以算是我最讨厌的人群之一了,而美国,由一群律师或其他巧舌如簧的人管理的国家,走下坡路是必然的。
E5. 发生在葡萄牙人社区的强奸案,可笑的是,众多女人站出来说是受害女子自找的,太可怕了人心。最后男人们坐了3-5年牢,受害者死了。无语。
E6. 伊利诺伊州前州长。再次显示了,法庭就是一个show场,陪审团就是一群愚民,检察官看似代表正义,律师用演戏舆论操纵人心并引以为傲,审判过程看似”民主”,简直就是美国体制的缩影。最后就是一场闹剧。
本文首发于公众号“影探”,原创文章未经许可禁止转载。
前几天川航事故大家应该知道了。
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前几天川航事故大家应该知道了。
这样一部略带奇幻色彩的影片,被韩、中、日、泰四个国家的电影创作者们先后演绎。在剧本的大框架不变的前提下,每个国家的版本之间稍有不同,但各自有各自的特色和闪光点。虽然韩版是原版,但我第一部观看的却是中版的,所以没有了先入为主的惯常偏见,韩、中和泰这三版基本的角色设置和剧情大致相同,而日版相对于其它三版做了稍大一些的改动,例如它将原版儿子的角色改为女儿,所以婆媳关系的主要矛盾改为母女摩擦,角色的
这样一部略带奇幻色彩的影片,被韩、中、日、泰四个国家的电影创作者们先后演绎。在剧本的大框架不变的前提下,每个国家的版本之间稍有不同,但各自有各自的特色和闪光点。虽然韩版是原版,但我第一部观看的却是中版的,所以没有了先入为主的惯常偏见,韩、中和泰这三版基本的角色设置和剧情大致相同,而日版相对于其它三版做了稍大一些的改动,例如它将原版儿子的角色改为女儿,所以婆媳关系的主要矛盾改为母女摩擦,角色的主活动空间由餐厅改为相对本土化的澡堂,这样的改动也颇大胆,但剧情的冲击力也相应地有所减弱,所以日版是这四版中最温和的一部,但它的本土化移植还是比较成功的。关于版本的中文名字或译名,它们的主流译名略有不同,韩版和日版都用《奇怪的她》,中版的名字是《重返20岁》,而泰版的译为《突然20岁》。这个影片除了剧情设计的讨巧,另一个亮点是人物角色的设计,对于一部以故事取胜的电影,塑造人物是重点,人物性格的刻画成功与否直接影响成片的质量。这个影片的四个版本的角色设置和塑造都还算比较成功的,下面就这四个版本中的角色人物做个对比,来看一看他们孰优孰劣(注:下面贴图中人物角色从左到右顺序为韩版,中版,日版,泰版)。女主 - 老年
首先
优点1
单纯从故事内容和故事结构上来看,不乏看点,故事的功底还是很足的
优点2
所了解到编剧是山东济宁人,90后,创作过程非常短且艰辛,从编剧行当来看实属不易,从地理环境看更是荆棘满地,点赞
缺点1
前15分钟节奏慢的要命,极其尴尬,百度了一下李昂的饰演者是李保田的公子,差距实在大的可怕,除方中信外,其他演员乏善可
首先
优点1
单纯从故事内容和故事结构上来看,不乏看点,故事的功底还是很足的
优点2
所了解到编剧是山东济宁人,90后,创作过程非常短且艰辛,从编剧行当来看实属不易,从地理环境看更是荆棘满地,点赞
缺点1
前15分钟节奏慢的要命,极其尴尬,百度了一下李昂的饰演者是李保田的公子,差距实在大的可怕,除方中信外,其他演员乏善可陈,缺少了基本的生活的感觉,演戏用力且不自然,尤其是李昂,严重出戏,客观讲不适合这个角色,演技水平也有待商榷
缺点2
成片来看,此类影片比较适合曹保平,忻钰坤导演来导,呈现出来绝非如此,镜头和叙事结构上该片导演差了许多
1.5给故事编剧,1.5给费云帆
本来我是不想看的,一开始就预感这是和《我的邻居是exo》质量差不多的水片,但在闺蜜的软磨硬泡下还是答应了(我闺蜜是骨灰级劳尔,当初《我的邻居是exo就是她逼我看的)反正一集才十分钟左右,又杀不死人。没想到质量居然不错啊!,剧情虽然有些狗血加玛丽苏,但是很新颖而且一波三折的,猪脚的颜我没办法否认,确实好看,净化眼球,智友的脸就是那种说不出哪里好看,但是看着就觉得舒服的人,以前看了好多韩剧就觉得
本来我是不想看的,一开始就预感这是和《我的邻居是exo》质量差不多的水片,但在闺蜜的软磨硬泡下还是答应了(我闺蜜是骨灰级劳尔,当初《我的邻居是exo就是她逼我看的)反正一集才十分钟左右,又杀不死人。没想到质量居然不错啊!,剧情虽然有些狗血加玛丽苏,但是很新颖而且一波三折的,猪脚的颜我没办法否认,确实好看,净化眼球,智友的脸就是那种说不出哪里好看,但是看着就觉得舒服的人,以前看了好多韩剧就觉得女主角们和女配角们的妆容好像一抹一样,难道韩国就一个化妆师?另外我为毛觉得女二好像许龄月啊?剧情也有些地方处理不够好。比如金勉俊和智友谈恋爱那段有点尷,从脑残粉直接就进化为女盆友了?演技方面,男主我不知道,整部剧让他情感波动幅度较大的地方很少,不像女主在自己妈妈死那段可以飙戏。前十集可以当喜剧片看,用来锻炼腹肌,后面十多集完全是在发糖了。另外男主过山车那段好像有点用力过蒙了,每一帧都是表情包,我最想说的一点是,男女主的保养能力真好,都生了娃了居然还那么年轻。结局很感人很心酸,但我本人觉得还是有点问题,为什么小女孩又出意外了,命有这么不好?而且为什么女主一定要替小女孩去阴间呢?小女孩不是也想去找爸爸吗,不过说是要先陪会妈妈,怕妈妈伤心。而且那个阴间这么随便,想咋就咋地,干嘛弄得这么生离死别。总之关于女主阴间使者这个身份要完善的地方还有很多,我之所以打五星,是这部剧的惊喜确实挺多的
《荒江女侠》是由近代作家顾明道所著的长篇武侠小说,讲述了侠女方玉琴为报父仇,与同门师兄岳剑秋“琴剑相偕”闯荡江湖的传奇故事。该小说最早于1928年刊在上海《新闻报》的副刊《快活林》,大受读者欢迎,被誉为“五四”以后旧派武侠小说的代表作之一。
顾明道擅长将言情融于武侠,时人誉之“武侠则有声有色,写社会则入情入理,记事则惟妙惟肖,言情则可泣可歌”,《荒江女侠》首创男女双侠双双走江湖的
《荒江女侠》是由近代作家顾明道所著的长篇武侠小说,讲述了侠女方玉琴为报父仇,与同门师兄岳剑秋“琴剑相偕”闯荡江湖的传奇故事。该小说最早于1928年刊在上海《新闻报》的副刊《快活林》,大受读者欢迎,被誉为“五四”以后旧派武侠小说的代表作之一。
顾明道擅长将言情融于武侠,时人誉之“武侠则有声有色,写社会则入情入理,记事则惟妙惟肖,言情则可泣可歌”,《荒江女侠》首创男女双侠双双走江湖的模式,对后世的武侠小说产生了深远的影响,其中就包括后世武侠小说大家金庸,金庸最早迷上的武侠小说正是这部《荒江女侠》。
1930年,友联影片公司将《荒江女侠》搬上了银幕,获得了商业上的成功,成为友联影片公司最为成功的一个电影系列,仅在1930年这一年,友联影片公司就紧锣密鼓拍摄了6集《荒江女侠》,分别为《大闹宝林寺》(第一集)、《火烧韩家庄》(第二集)、《大破美人塔》(第三集)、《鏖战万松林》(第四集)、《夜破白牛山》(第五集)、《大闹鹿角沟》(第六集)。影片上映后,徐碧波对《荒江女侠》大加赞赏,撰文表扬:
“荒江女侠则先刊于报章,每日传诵者千万人,以故尤为趋誉于世,一经印成书帙,不数月已经三版。其盛况可知矣。友联因即采此书,编影剧……历半载始成,共分四集,曰大闹宝林寺,曰火烧韩家庄,曰大破美人塔,曰双探白牛山。盖影片固趋重武侠,但对于表情艺术,亦须兼顾并重也……而摄法尤新颖绝伦。该片一二两集,业定于国历本月三十日起,在中央大戏院连映六天,并加演舞台剧,即系剧中人上台表演,有抑扬宛转之唱词,有刀光剑影之武术,有神秘莫测之布景,有悲欢离合之情节,寄语诸君,既有天矫如龙兔气鹘落之影片看,复有大气磅礴,龙骧虎跃之歌剧观,其耳福之佳为何如耶。”
目前《荒江女侠》仅有第六集《大闹鹿角沟》留有残片,这仅有的残片成为了考察早期武侠电影叙事与风格,以及武侠女明星如何在影像中展示身体奇观的一扇绝妙的窗口。
《大闹鹿角沟》的故事情节曲折,残片中主要讲述了两条主故事线,一是“枣庄琴剑双侠大战金雕”,二是“鹿角沟女侠不打不相识”。在第一个主故事线中,影片铺垫了一段很长的猎户围猎的情节,“北通州之东,相距六七十里之遥,有村名枣庄者,四围皆山,以故居民咸善猎。是时狼牙山,盛出猛兽,单身往猎,辄不归,众遂推饶有神勇之少年猎户于定九为领袖,械往攻之。众中有章阿戆者,体肥而好大言,当为侪辈取作笑料焉”。
这一部分用壮汉阿戆的出丑来反衬后面荒江女侠的英勇,阿戆的男性身体魁梧强壮,体格健硕,却被怪鸟捉住不能动弹,连同行的伙伴都嘲笑阿戆:“阿戆你空负这兽见犹敛的魁梧身材,原来一个小小的鸟,还敌也不过。”
接下来就是荒江女侠的出场了,为了营救被金雕叼走的男孩,荒江女侠方玉琴和师兄岳剑秋毅然前往深山救出男孩,在众人都被山涧的阻隔苦恼时,两人纵身一跃便越过了险要的山涧,众人无不惊叹。
从影片的镜头语言来看,这一幕展示克服重力的轻功奇观时,用了远景加上剪影的效果,先是一个双侠起跳的动作,然后一个远景动画是两人的身影从山的一边跳到另一边,再然后是双侠落下的背影,一气呵成,镜头的组合完美地契合了“库里肖夫效应”。虽然演员在表演时只需要做前后两个镜头的动作,但给观众的印象却是一个连续的动作,因此会为身体展现的奇观所震撼。
身体奇观带来的震撼效果也是基于现实经验的超越性而产生的,如前面的剧情铺垫可知,当众猎人上山打怪鸟时,最愁的正是过不去这宽阔的山涧,如此一对比,正凸显了琴剑双侠的武功绝技和身体能量。
侠女所展示的另类的身体奇观远远不止高崖跳跃,在第二幕的故事中,侠女超越性的身体机能发挥到了极致。
第二幕的故事发生于琴剑双侠从金雕口中救回男童之后,“一日,圉人忽报花驴被盗,且留字曰盗者为鹿角沟小鸾。琴思彼女与我何仇,既欲往找其人,剑阻之,谓我辈浪迹江湖,仇隙不少,若去可同行。琴坚拒,因饰为乞婆,先往探其究竟”。假装成乞丐的方玉琴来到鹿角沟,便看到了惊人的一幕,少女小鸾在众人面前竟能将一个千斤石举起,并且跳上高数丈的高墙,且在墙上表演了“金鸡独立”,跳下来时泰然自若,轻松自如,在众人堆中的方玉琴啧啧称奇。
在这一幕中,电影依然采用了之前跃过山崖的拍摄技巧和表现方式,也是远景展现整体环境,然后剪影表现侠女的神奇力量,“这些突然插入的影戏般的图景,通过背光照明的强调,突出了侠女的传奇形象”。这样的形式赋予了侠女以强大的身体能量,呈现出另类的身体奇观和感官刺激,在默片时代更以丰富、惊险的动作吸引着观众。此外,在方玉琴与小鸾的比武中,两位女侠刀剑相向,奉献了一出精彩的动作武打戏,方玉琴更是用咬断飞镖的绝技让小鸾甘拜下风,两人达成和解并组成同盟关系。
《荒江女侠》展现了侠女的神奇的身体力量,这种身体化的形象经由拍摄景别的变化、蒙太奇剪辑的镜头组合形成了独特的视觉效果,同时武侠女明星对侠女的刻画打破了世俗对女性的固有偏见,超自然的力量超越了一般的逻辑与常规。
在社会普罗大众的阈限空间中,人们开始寻求另类而刺激的感官愉悦,侠女们“恣越”的身体在银幕中灵动自如、灵巧矫健,正如汤姆·甘宁的“吸引力电影”里的“吸引力”元素,牢牢地吸引着观众们的注意力,视觉刺激带来心理上的快感,这也是为什么“女侠片”能成一时风潮的重要原因。女性身体的展现不再是传统意义上的色情符号,更是以更加激进的姿态、另类的奇观带给人们强烈的感受和新的感知方式,而这对武侠女明星也提出了更高的要求。
2013年6月29日写
最深入我心的是饰演乡下母亲的老太太乌吉穆,自然纯朴,不是演戏,却胜过所有演技,带我们感受母爱的温度,不是剧中特定的母亲,而是所有母亲都会给儿女的那份爱。亲爱,和爱情无关,最后发现也不是亲情,是一份亲·爱。
没有大明星,也就是余男、于谦,没有故意刻画的背景,也就是和一个“母亲”之间的故事,小阵容、小宣传、小成本
2013年6月29日写
最深入我心的是饰演乡下母亲的老太太乌吉穆,自然纯朴,不是演戏,却胜过所有演技,带我们感受母爱的温度,不是剧中特定的母亲,而是所有母亲都会给儿女的那份爱。亲爱,和爱情无关,最后发现也不是亲情,是一份亲·爱。
没有大明星,也就是余男、于谦,没有故意刻画的背景,也就是和一个“母亲”之间的故事,小阵容、小宣传、小成本,它几乎没有被人知道,你更不可能在地铁里看到它的广告牌,它没有像《小时代》、《富春山居图》、《不二神探》那般成为“红人”,但它拿到了第八届大阪电影节最佳影片奖,这就够了。
从《杀生》开始有点关注余男的存在,她的美和舒淇一样,不经意间才能发现,很特别的一种存在感。她其实已经超越了所谓的一线演员,她们的存在是不可代替的,但一个范冰冰、杨幂、Angelababy倒下了,还有千千万万个,只是名字不同罢了。
如果有一天你失去了亲情,你会让另一个人来代替吗?其实并不是代替那个人,而是填补那份情。人的情总是因为无处释放,所以引来无限忧伤。