tvb陪伴了不少港剧迷成长，几十年来铸就了不少经典，但自从搞垮亚视之后似乎少了竞争意识，开始膨胀了剧集质量大不如前，再加上先后经历HKTV和viutv的大挖角，和很多艺人和幕后人员北上，一批又一批有实力的演员，编导离开了tvb，加上新演员们一个能打的都没有，tvb彻底断层，tvb一直在捧新演员，没演技没观众缘的直接出演男女一号，没有经过配角的磨炼就担当主角，最后都是烂泥扶不上墙，要知道香港后来拿了影帝影后的演员，最初都是经过很多年龙套才熬出头的，稍微有点扯多了，说说这部剧吧！

我记得上一部我比较喜欢的tvb剧还是2012年的《My盛Lady》之后几年只要tvb出新剧基本都有看，当然也有很少数还算可以的，但始终也是达不到心目中的预期，其余大多数是看了几集之后就弃剧了，而这部一笑渡凡间却是我特别喜欢，感觉tvb的味道又回来了。

济公作为家喻户晓的人物，以往只出现在神话剧里，而一笑渡凡间虽然也有神话的元素，但另辟蹊径选择以查案为主线，到后期才会有一些神话元素，属于轻神话的破案轻喜剧，

暂时只写到这里，睡觉去

（文/杨时旸）

中国观众看到这部《女教师》的时候，总会产生一种奇妙的感受，一点亲切和熟稔的回忆，搅拌着挥之不去、难以名状的悲凉。某种程度上说，我们不是在观看这部电影，而是在凝视某个自己都曾历过的片段。我们观看他们，我们想起自己。

《女教师》有着独特的风格，怪异又幽默，而轻巧又松弛的表达背后都是不堪言说的沉重主题。有关无处逃脱的压抑，弥散性的恶，当全部私人生活都被权力掌握之后，权力的傲慢和个人层面的弱小与无助。这一切全都被浓缩在一间教室，几个家庭，一场投票之中。它见微知著，让人窥一斑而知全豹。

这是1983年的捷克斯洛伐克。女教师达玛丽来到这所小学任教，点名的时候，要求同学们报告自己父母的职业。这个绝妙又轻盈的开场，只有经历过这一切的人们才会瞬间洞悉这个行为背后的目的。这是毫不掩饰的“索贿”的前戏，一种见怪不怪，稀松平常的微小腐败。老师达玛丽的表情和举止都被演绎得极其精确，表演性的一身正气，面容糅杂着严肃和亲切，仿佛她让孩子们所做的这一切都理所应当。很快，家长们都按照特长和分工为己所用，有人为自己跑腿，有人帮助修理电器，有人为自己多买一点棒骨，她假模假式地请求，装腔作势地感谢，然后，默默地记下那些拒绝为自己服务的父母的名字，最后，把一切清算到他们的孩子头上。让那些学生的成绩一落千丈，全方位羞辱他们的自尊，以一种决绝的语气宣判他们晦暗的未来。

显然，《女教师》并不只是想去单独呈现某个个体素养的低下，它不动声色地描摹出了激发和加剧人性之恶分泌的大环境。整体上的匮乏以及生存境遇的逼仄，让权力变得嚣张，这个小小的学校环境已经足以象征出更广阔的一切，人们无法撼动的时候，只能选择匍匐。

这故事有趣的一点在于，老师让家长去做的一切都是“小事”，你用力反抗觉得不值，不去反抗又心有不甘的那一种，相较于具体的“事情”，更让人难受的其实是对于尊严的剥夺。她看似示弱，实则颐指气使。

一边，家长们教育孩子要诚实，公平，守信——那是一种普遍人性中达成共识的，人类道德本能中的准则，但是，与此相对，在这个小小的现实环境中，一切都背离了那些宣教，行贿者，服从者获取利益；清白的，反抗者被贬损人格。在懵懂的、纯粹的的孩子眼前，这分裂的景象，让尊严尚存的家长们心怀愧疚。那些成年人混迹于污浊，姑且认命也就罢了，但眼看着自己的孩子仍然无法逃脱于这样的宿命染缸，那无意于目睹一场精神意义上的绞杀。

从一开场，《女教师》就一次次转场于家长们的那场投票罢免老师的聚会和日常的课堂之间。家长会的戏，其实是故事的高潮，但由于它被一次次剪裁，切断，回溯和衔接，高潮也被有意识地延后和迟滞。成年人坐在孩子们的座位上，成为了一次精神意义上的影像重叠，那些孩子，如果在这样的环境中一直走下去，终将成为这群父母的样子，有的人西装革履，但道德沦丧，贪婪无耻，他们认可那一套潜规则，服从，执行，加固，融入其中；而另一群人，贫穷，固执，懦弱，对于一切不公更加毫无办法。对于要不要罢免老师，家长们分成了两个阵营，有人认为自己是既得利益者，而有些人认为自己是被剥夺者，但从总体上看，他们所有人都是这个体系的受害者？可是，谁又能大声地说，自己从没有参与并且纵容了这个体系呢？

人们默默走回来在联署信上签下名字的时候，是最令人动容的一幕，即便所有人曾经都屈从于恐惧，但最终仍然选择了反抗。导演并不是一个乐观主义者，也并不愿意给人们一个畅快的完美结局，他让在此地溃败的老师换了一个地方重新操持起熟悉的一切。当然，体系本身不被改变，具体的依附其上的个人怎么会有所改观。毒素是弥散性的，长久又深入。但是无论恐惧，压抑，威胁和绝望有多么深重，人心中对于纯良，正义和公平的追求从不曾缺席，它或许会被压制，或许无从表达，或许也被稀释，但它永远都不会消失。

同样是看片会提前观影

说实话我是《上海堡垒》09年（？）出版的那一版的老粉

我特别喜欢那本书里还没拆家的南北九州的男人们，大家还都热血，也一起做实事。

但是我忘了是去年还是前年那版我就觉得挺恶心了，人设推翻再造没什么意见，但是一个角色有两个名字这种事情也出现就有点不敬业了吧，那版林澜比最老的版本多了很多剧情，但是让人喜欢不起来，跟电影也没什么关系，不想讲了。

鉴于上班期间摸鱼我就长话短说了，因为现在没梳理什么，所以想到哪儿写到哪儿。

以下剧透。

这是一个关于信仰的故事，剧中的每一个人都有自己的信仰，影片基本是以大圆满结局，也彰显了信仰的重要性，信仰高于一切！

首先来看女主索菲娅，在修道院长大，可以说从小就接受了正统的教育。当时的欧洲，教堂不仅仅是传教的地方，其更大的作用在于传播知识，教书育人。由此，索菲娅可谓知书达礼，来到科内利斯家里，她知道自己的职责是什么。于是其不惜屈身访民间偏方，可见其真诚之心；再从做爱的方式看，起初她能接受的仅仅是传教士式，而且要关灯，然而慢慢地做爱时不仅点了灯，并且用了女上式，这也说明了其内心的急切心理，以及逐步掌握了主动。但是，这带来的负面影响就是，索菲娅从做爱中得到了享受，正是情窦初开，一发而不可收拾，而卢斯又恰巧出现了………曾经沧海难为水，除却巫山不是云。经历了激情的风雨之后，一切又归于平静，索菲娅为自己的背叛与欺骗、贪婪与色欲，而陷入深深的自责，从而决定将此生献给上帝，以赎去身上的罪孽。心无旁骛，此生再无所求，此生已完满无缺！

男主卢斯，典型的文艺青年，怀才不遇、恃才傲物、玩世不恭、风流倜傥。但他有一个很好的优点，在去修道院偷花被抓后，非常直爽的坦白了自己的目的，丝毫没有掩饰，非常真诚。我想这也是为何最后院长会邀请他来替教堂作画的原因，他有一颗真挚的、善良的、感恩的心。他曾一败涂地，倾家荡产，并且失去了最爱，但却又在修道院重拾信心、重见光明，这不是上帝的福音又是什么？

商人科内利斯，最初在意的只是自己的继承人，也可以说只在意自己的财产，甚至于祈祷上帝带走自己的前妻，为了他能有继承人。于是，上帝派来了索菲娅。然而上帝是怜悯的，索菲娅与其说是来惩罚他的，不如说是来拯救他的。科内利斯在半夜独自哭泣，索菲娅宽慰他说：“上帝宽恕他了”。事实上，在科内利斯得知女儿生世的真相后放弃了全部家产时，上帝才真正宽恕了他。他的救赎之路用儒家的话来说是看透了世俗；用佛教语言来说是放下了；用基督教来说是得到了救赎，上帝挽救了他的灵魂，而且让他在世界的另一边——印度，获得了家庭、妻儿和幸福。还有比这更美好的么？

女佣玛丽亚及男友威廉，这或许是最让人喜爱、最阳光、最幸福的。一起经历了穷困、磨难、分离，最终幸福美满快乐，得到了当初他们的誓言——六个孩子，有情人终成眷属。而他们也终究皈依基督教，饭前虔诚的祈祷，感恩他们所得到的一切，也正是因为他们的信仰、相信生活的美好！

所以，仅仅用欲望、绿帽子等等来看待这部电影似乎有些片面。我们更应该关注信仰给我们的生活带来的变化。即使我们腰缠万贯，但如果失去了信仰，我们也将一无所有；即使我们家徒四壁，只要有信仰，我们也可以幸福美满。我失去一切，我也得到了所有。

我想说东北没有这样的。东北女性从不受气，公婆也不这样，只是乡村爱情这部剧总是抹黑东北人，宣扬男权思想，让女性依赖男人，做男人的附属品，黑龙江吉林辽宁都没有，因为东北人偏爱生女孩，东北男人也不这样，不知道东北男人被被家暴，最厉害的是东北女人，地位最高的是东北女人，而是象牙山是辽宁的吧？辽宁人也不见得就是直男癌，所以，本山传媒拍这种剧，是想表示什么，儿子是后人？女儿不是？我发现谢广坤和赵金凤生了个女儿和一个儿子，仿佛女儿是不被爱的。儿子才是自己一切，谢广坤就是重男轻女，每次谢永强有问题，总是让女儿照顾弟弟，当然谢永强挺好，明事理，不像他爸那样，把姐姐的付出当做理所当然。谢兰因为父亲接待游客，整的跟饭店差不多，然后她回娘家帮着母亲忙活半天，结果饭没吃上，真不知道谢广坤咋想的。是他妈的后爹啊！真不爱自己闺女。还把儿媳妇当外人，看看儿子破产后，他愣是不让小蒙替儿子还贷款，否则就是怕儿子被村里人戳脊梁骨，说他是吃软饭，说来说去不是村里人在乎谢永强吃软饭，而是谢广坤在意，压根儿就没把王小蒙当人看，见不得她好，在他潜意识里女人事业上不应该比男人强。谢广坤把媳妇儿子儿媳妇当成附属品，甚至插手下一代的事。

谢广坤认为只要小蒙跟谢永强结婚，那么她就是谢家的人，表面上是这么说，实际上还不是防她防贼一样。

还有赵四和赵玉田，我真不知道怎么想的，一个是刘能亲家，刘英的老公公，一个是刘能女婿，刘英丈夫，他们的性格特点差不多，把儿媳妇当外人，总是针对刘英，贬低打压，没有孩子的时候，逼着刘英要小孩，不能生育，怪刘英，当初扬言要离婚，还逼着刘英生二胎三胎。甚至赵玉田也嫌弃她，当初就看不上刘英，过程中喜欢王小蒙，死乞白赖的缠着人家，小蒙不喜欢人家，他自作多情呗！与刘英结婚后，刘英照样没地位，有了孩子也一样。试问下有哪个女人才能真正的爱赵玉田，也就是刘英爱他爱的死心塌地。赵玉田不是不珍惜，是因为不爱，不爱可以别伤害，但是我觉得吧！跟品质有关系，赵玉田人品不行，素质低下，总是希望自己媳妇跟自己站在统一战线，刘英给娘家花点钱，他都斤斤计较，抠搜小气，不给刘英买自行车，因为不配。然后还跟陈艳南不清不楚，他给她买自行车，是因为看在陈艳楠面子上，为了陈艳楠跟王天来大打出手，闹得沸沸扬扬的，刘英怀兰妮的时候，赵玉田不让她回娘家，训斥她，兰妮出生的时候，他作为宝宝的爸爸嫌弃自己女儿，认为她为什么不是男孩。女孩怎么了，都什么年代了，还不把女人当人。都21世纪了，怎么影视剧里的男人思想还想裹小脑一样恶臭思想。生了兰娜也一样，赵四这个当爷爷的也嫌弃儿媳生的是女孩，在他们脑子里就是女人就该依附男人，就该给男人生孩子，洗衣做饭相夫教子，不该有事业。

刘英想创业，赵玉田和赵四反对，刘英做美容，赵家反对，反正在他们认知里她做什么错的。一直干涉她的事业发展，昨天看第10集，就因为把客人往刘英哪儿领，怎么了，有什么毛病？甚至赵玉田跟老丈人耀武扬威的，好没教养，就是有爹生没爹养的狗东西。我要是有这种儿子肯定掐死他。

皮长山人品也不怎么样，身为学校校长跟严冬冬不清不楚，明明有老婆，动不动就像谢广坤那些。贬低打压媳妇。所以，皮长山也有点大男子主义。

这是人干的事儿吗。

打两星是因为前期我真情实感喜欢过彭莱，还有罗俊，还有大崔……还有《摇滚狂花》总之除了有点不喜欢女儿白天之外我觉得这个剧怎么都看不赖。还发了朋友圈安利它。

没想到剧情越往后走越奇怪。

一开始我是迫切希望狂花三位女主重新走在一起的，结果最后走在一起居然是因为得了脑瘤的彭莱装、失、忆……

看到这的时候其实我就已经难受了。

因为另外两位女主根本不是真心想回到乐队，只是同情她，可怜她，帮她实现个“遗愿”罢了。

这味道就变了啊。

暂且不提这件事，更奇葩的是女主都已经被大家这么哄着爱着宠着了，还一直都不知道收敛，最后选了白天乐队因为耳朵短暂的听不见了输给女儿之后，还在那个休息室里对所有人破口大骂。

最最最不能忍的，是她在这时候说出自己是装的。

意思就是她一直都知道大家因为她装失忆对她这么好，哄着宠着爱着，陪她上节目，这也让着她那也让着她，她还得寸进尺，又抢女儿乐队的乐手，又为了让自己晋级在二段赛上选了女儿的新手乐队，都这样了，那些话她还能说得出口！

我的天哪。怎么会一个这样的人还能继续被人爱啊？我的爱很廉价吗？我对你好，不指望你给我什么回报，但你至少不能把它放在地下像这样践踏它吧？

其实我们一直都能看出来，和狂花有关的所有人，都是因为彭莱才聚在一起。所以我觉得最后一集说的什么我不去表达，是因为我怕爱了被拒绝，我不能爱，我一直在原生家庭的伤害中没有走出来……

妈呀。你三十七岁了。你三十七岁了好吗？不是十七岁！

李大崔、白泽奇、陈月、许多、白天、罗俊、安哲……这么多人，爱过她，或者正在爱她，还有她那些曾经谈过的男朋友，曾经来往了又掰断的兄弟，还有三十年后又重逢的妈妈，这么多人和你相爱过，这么多关系、这么大个世界打磨下来，你脑子里就他妈剩下原生家庭那点事儿啊？！

你三十七岁了！你后面二十年都是白活的啊？

你的音乐治愈了失去母亲的人，你穿着军大衣把头挨在白泽奇的肩上，你抱着小小的白天在简陋的屋子里转来转去的哄她……

好家伙，这都他妈的是放屁是吧？！

什么狗j8逻辑啊！

诚心给编剧一个建议，不会写建议别写。

别说人物立不立得住了，这个剧的所有主要矛盾和主要戏剧冲突，从头到尾的逻辑就像在放屁。

一切铺垫了几百分钟的重要戏剧冲突（而且全都是女主犯贱作妖干浑事），都能像过山车一样“咚”的就下去了。马上事情就过去了，马上就被大家原谅了，连一点儿缓冲都没有！

所谓摇滚的精神，难道就是这个世界上的一切就只能顺着我吗？

无论是女儿乐队的比赛成绩，还是女儿的心情，还是身边所有朋友的心情，还是喜欢我的人爱我的人他们的真心，我全都他妈的不在乎是吧。

都可以牺牲，都可以为了我自己的梦想，我自己的意愿改变。

说难听一点儿，他们都是工具人，只有我是人。

我爱怎么爱我的女儿就怎么爱，对她好也不用让她知道，就算在她看来我是个十二年没有回来见过她的妈妈，她也得原谅我，接纳我，还要给我的梦想铺路。

完全不用考虑她的感受。

就更不用说我的兄弟李大崔，我的粉丝罗俊，我的闺蜜许多和陈月了。

还要卖她住的房子搞乐队，给我兄弟李大崔画饼，对我的铁粉呼来喝去，假装失忆骗所有人陪我上节目所有人让着我，想挑我女儿当软柿子捏结果失败了，还要在休息室里对他们破口大骂。

说实话。

如果我身边有彭莱这号人，我只会在她第一次把我的爱像这样践踏的时候就永远的离开她。

我的爱很珍贵，这种人不配。

有个性是好的，有自我也是好的，放飞是好的，疏解欲望也是好的，我都喜欢。

但是底线是，不能把自我建立在对别人肆无忌惮的伤害之上。

编剧让一个女儿来等着她妈成长，凭什么啊？

女儿不可怜吗？女儿才十九岁，妈已经三十八岁了。

心理学上有个术语，这种情况叫做，“做自己父母的父母。”

明明是儿女的人，却比做父母的人更成熟更明事理，还要去包容父母理解父母甚至“等待父母成长”，像李大崔最后劝白天那样，“你再给她一点时间。”

其实我已经给她很多时间了，大崔叔叔。不是吗。

十二年了，整整十二年了。

她活了三十八岁，还是活在16岁留下的对爱的恐惧里。

……我还不如买一支股票，没事看看仓。