文/黄鑫亮

江南水乡，风景绮丽，其中人们，脸谱不一。长假期间唯一一部悬疑电影《爱情不等式》，不仅能从题材取胜，更是犹如一则现代寓言般重构了“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”的风景和人心之间的映照。以爱情出发、以欲望中转、以道德丈量、以法理审视，又以悬疑的气氛将所有的元素串联，《爱情不等式》把人生的高等数学题形象的用案例跃然于观众眼前，如人饮水，冷暖自知。

 

来到乌镇写生的画家遭遇车祸成为植物人，他的人生画笔给他用了冷色调；然而遇到了盲人姐妹花的姐姐悉心到医院照顾，暖意渐生，盲人作为残疾人也是弱势群体，这是两个弱者之间的相拥取暖，不过人心凉薄可能会冲淡拥抱的温暖，盲女张凤兮被人以故意伤害罪告上了法庭，成为植物人的画家的氧气管又突然脱落，植物人画家的前女友一口咬定是盲女拔掉了氧气管，这就构成了《爱情不等式》的内环的悬疑。

 

鲁迅笔下的江南，风景秀丽里隐藏着人心的险峻，《爱情不等式》也是各路人马相继登场，他们组成了内环由爱情滋生的爱恨情仇的外环，输不起的律师和秘密唤醒计划的医生，独自经营盲人按摩店的妹妹，以及觊觎姐妹花已久的小老头，欲望发芽，私心作祟，他们在道德的钢索上行走，一有疏忽就会掉下法理的万丈悬崖，《爱情不等式》的众组关系没有一组能划上等号，始于爱情，但冲突和矛盾的进展已远远超出了爱情的范畴，它以悬疑的表现形式，促成了观众们那些不愿意思考的话题。

 

盲人的眼是盲的，但更多人是选择性失明；植物人的身体是不能移动的，但更多人是被困于利益的枷锁里如履薄冰。《爱情不等式》突破了以往悬疑片的宽度，不再是所谓一惊一乍，纯粹的感官效应式刺激，而是能从人物冲突之间提出一连串疑问，让观众跟着影片的情感和悬疑的双重线索去摸索，当真相逐渐浮出之后，你会认为其实真相并不重要，而去探寻真相的过程才是一次叩问心灵之旅。

 

尤其是《爱情不等式》敢于涉足往往会被我们的影视作品里所忽视的弱势群体，这包括了盲女姐妹花、植物人画家以及更多心理有障碍的人们，它不是像纪录片那样直接瞄准，而是通过艺术的手法融于情节之中，这显然有比唤起广大观众同情之外更博大的人文关怀，比如谁来关心盲人的情感，是不是盲人只能找盲人的伴侣，她们有寻找一个不是盲人伴侣的选择权，但更多人会视而不见，这才会有盲女把植物人画家当成是上天赐予她的礼物，这样的情节是一种反讽，与之形成鲜明对比的是画家的前女友，她是现实生活里利欲熏心的物质女的典型代表，盲女苦苦索求的她唾手可得，之后她又弃之如履，她是被利益所蛊惑的“茫女”。

 

真相只有一个，这是小孩子嘴边都会说起的话语，随着侦探技术的先进，拨开云雾见真相已非难事。但从更广阔的社会范畴来说，我们不能满足真相，而要去探究真相背后的真相，这就是《爱情不等式》发力的地方。为什么我们要去寻找真相背后的真相，就是为了将来不会再有那样的案例重现。单纯寻找真相就是一系列证据链推理而成的一次结果，这是一个等式，而真相背后的真相是一个不等式，这已不是一个数学等式，而是像化学方程式那样牵涉出更多的人心角力，他们游走于道德和法理的边缘，有人长此以往甚至会沉湎于这样的刺激里，这样的不等式无解，但不代表不需要去解，只有解题的人多了，做题的人才会少了。