七八十年代的香港影片往往都有一股强烈的市井气息。主角都是浑浑噩噩不知名的小混混、古惑仔，或者一事无成的loser。由于普通市民是影片的主要受众，这样的设定可以有更强的代入性，更容易让观众对主人公的境遇感同身受，对他们不可思议的艳遇或奇遇无限憧憬。从这个角度来讲，后来的人皮灯笼、生人问米都是这个模式的自然延展

其实一直以来，中国的怪谈也都是走的这个路子，只不过三百年前的聊斋，主要受众是读书人，因此主角大多也都是书生。自古才子佳人是绝配，所以在蒲松龄的笔下，美丽的女鬼与才华横溢的书生两情相悦非常自然，但是于古惑仔、混混发展爱情就显得不可思议。所以影片采用设定的方式，建立了男主和女鬼之间的联系。这个联系对于整个剧情的推进来说极其关键，但是其中却有点不太自然。

男主的设定是个古惑仔，虽然秉性善良，但是无缘无故的牺牲自己的阳寿来救助一个没有任何关联和瓜葛的女鬼，这个设定完全说不通啊。

除了这个设定，我认为本片还是一部非常出色的影片。

本片最大的亮点就是钟楚红，钟楚红演绎的女鬼完全没有鬼魅的那种阴森森的感觉，就是一块温婉的美玉。毫不夸张的说，影片当中她的每一次亮相，都对我是一种享受。在这个女鬼身上，有很多中国女性的优良传统，娇小、任劳任怨，自我牺牲，可以算是主创的终极YY了。看了这个片子，不难理解钟楚红虽然九十年代中期就息影，但仍是港片经典女神的原因了。

发哥的表演就比较平实。虽然发哥赖以成名的角色都是一些硬汉，但是他对于喜剧的理解和诠释，我觉得非常棒。本身发哥私下生活中也是一个非常风趣的人。这个角色没办法显出太多的演技，但是也让人印象深刻

王晓凤饰演的这个反一号也非常经典，把一个婊气十足的拜金女诠释的很到位。个人觉得这个完全是为了跟女主进行对比而塑造的一个人物，最后发展成为终极的boss。正是因为这条线的存在，女主的形象才会更加深入人心。这条线的设定非常出彩，王晓凤的这个角色很有存在感，并且没有对钟楚红的女主形成抢戏，意外被吊死的那个剧情节奏推进非常平稳，虽然渗人，但是有着一种莫名的喜剧和畅快感。

此外，王晓凤最后的厉鬼现身，也非常棒，厉鬼总是会从不同的角度，以非常具有创造性的姿势亮相，有点诡异的感觉。这也是王晓凤作为“鬼后”的代表作之一。

但可惜的是，boss战有点虎头蛇尾，还没进入高潮，就立刻匆匆结束了。

最后影片还是以悲剧收尾，这个有点遗憾了。明明影片的基调是喜剧啊。

大部分都是无聊的感情线，真的可以宅家一边办工一边看，不紧凑的案件发展真的拉不走我的注意力，谢谢这部剧让我更认真工作。

虽说是主讲法证的职业剧，但前面三部都非常突出法证、法医和警署之间的完美关联及配合。就算是支线，还记得第三部中布Sir的原配妻子律师线，至今想起那场法庭对弈都能使我感到畅快淋漓。而这一部的任何感情线目前看来都可有可无，好吧，就连主线队伍大部分人物都可有可无，就更别说支线人物、和狗血的感情发展了。

法4真的案件、剧情拖沓，而且太过巧合凶手都是主线人物身边的人，找起来真方便呀！后面有几个案件破案快到令人咋舌，但快的原因居然是因为：没！有！难！度！——很明显能感受到编剧在努力的编写反转剧情，但好的反转一定会让人有拍案惊奇、恍然大悟的感受，但这部剧的反转简直让人跌破眼镜，不知道反转的意义到底在哪里。溺死小姑娘的死因查一下肺中积水就立刻破案，效率真高！但这种案情真的适合放进《法证先锋》这个大IP里吗？让人无语。所以并不是怎么拍我们都不满意，并不是慢也不行、快也不行。我们想看的破案慢也好，快也好，都是想看其过程中对蛛丝马迹的取证、剖析，一次次在案发现场、或在新发现的现场、或在怀疑人身上，发现曾经忽略的细节，从中不但加深了案件的神秘感也使真相越或迷离或越或明显。没错前面三部都做到了，所以看完的感受就是大快人心，次次破案后都会对法证这个职业佩服的五体投地。

法4看到现在，当主线人物们甩出各种各样的繁琐名词，并且无论多长、多浪费时间、多没有必要……都一定要说完，不但感受不到这些法证有多专业，而且只会让人感到啰嗦冗长磨磨叽叽烦的要死。

真的是为了这个IP再加上这个特殊时期实在无聊才追的，好了我去继续好好工作，啊不，好好“追剧”了。

【原文首发于 耶米电影 （Yemimovie）公众号】

在日本，有这样一种特殊场所：儿童食堂。

顾名思义，这是专门为儿童设立的饮食之所。

由当地志愿者组建经营，给部分儿童提供免费或者低价膳食。

第一家儿童食堂创立于2012年，近藤博子发现自己身边有孩子连一日三餐都无法得到保证，于是将自己位于东京都大田区的蔬果店改造成小食堂。

后来经过媒体报导，儿童食堂在日本国内传开，个人，团体和地区便纷纷效仿。

而今天要说的电影，就是在真实事件基础上，改编创作的《儿童食堂》。

1、孤单的角落

【详细】

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读小学的时候，大约在1996年暑假，CCTV-2播出过一部小蜜蜂找妈妈的日本动画片，对情节没什么印象了，只记得中文版的童声合唱的主题歌：“有一个，小蜜蜂，飞到西又飞到东，嗡嗡嗡嗡，嗡嗡嗡嗡，不怕雨也不怕风，自立自强有信心，刻苦耐劳勤做工，万里寻亲不怕难，消灭敌人，最英勇，啦啦啦啦。有一个，小蜜蜂，飞到西又飞到东，嗡嗡嗡嗡，嗡嗡嗡嗡，有恒一定会成功……”后来也没看到小蜜蜂找到了妈妈。

小时候看的这部动画其实是1970年播出的《昆虫物語 みなしごハッチ》（小蜜蜂寻亲记），共91集。1974年又播出了续集《昆虫物語 新みなしごハッチ》（新小蜜蜂寻亲记），共26集。1989年又出了个《昆虫物語 みなしごハッチ リメイク版》（小蜜蜂寻亲记 重制版），共55集，是重新制作的新版。2010年还出了剧场版《昆虫物語 みつばちハッチ 勇気のメロディ》（昆虫物语 小蜜蜂哈奇 勇气的乐章）。二十来年后，作为成人再来补番，由于情节都比较低龄向，这三季动画我耐着性子看了大半年才看完。

　　主线剧情就首尾那么几集。一开场，蜜蜂蜂巢遭到环纹胡蜂的袭击，绝大多数蜜蜂卵都被吃掉了，小蜜蜂哈奇被细纹蜜蜂收养。哈奇就知道了自己的身世，他的养母虽然愿意继续养育他，但他还是毅然出发去找他的亲生妈妈了。经过几十集的独立小故事后，蜜蜂王国内部出现工蜂叛乱，平定叛乱后，女王又被金环胡蜂劫走了，直到最后一集，哈奇才见到妈妈。之前哈奇帮助过的昆虫纷纷前来助阵，消灭了金环胡蜂。

　　看看哈奇在找妈妈的过程中做了哪些无聊的事情吧：帮屎壳郎爷爷推粪球；帮田鳖找爸爸；帮绿椿找朋友；被螟蛉当作自己的孩子；帮独角仙王子赶走了入侵者；从蜥蜴那里救走螳螂幼崽；帮萤火虫的妈妈找水；帮络新妇蛛救出她的孩子;和金龟子一起逃出马戏团；感化心理扭曲的长手天牛；做跳蚤伯爵的随从；陪同小雌蜂把卵护送到另一个蜂王那里；到人类的住宅中去救被人类小孩捉走到的昆虫；陪蜉蝣去看海；救衰老、落单的金环胡蜂；给蝴蝶王国做保镖卷入宫廷斗争；感化熊蜂强盗首领；从火海中救出椿象的卵；送小白蚁回家；帮蜘蛛照看幼崽；训练金花虫幼虫独立生存；替别的虫驾船救人；和一只日本黑褐蚁挖水沟阻挡血红林蚁；被别的昆虫冒名栽赃陷害；和昆虫们一起消灭了两只飞鸟；协助其它昆虫筑堤；陪孩子们玩躲猫猫，却有虫误入猪笼草而丧生；把大凤蝶产下的卵送上远洋货轮回到它们生长的地方；照顾失去父母的金黄胡蜂的孤儿；和其它几只昆虫一起在海上漂流；和村民一起把变色龙引进沼泽消灭之；中毒失明后被食蚜蝇照顾；纠集了一群毒蛾从人类手中救出锹形虫；和之前认识的田鳖一起把昆虫们带到远离污染的地方；为黄瓢虫找食物；与妹妹擦肩而过；想凭一己之力阻止泥蜂与蜘蛛的战争；帮黾蝽转移卵；看天蚕蛾求偶秀恩爱；救山火中的蚱蜢母子……

　　在这部动画中，丑陋的昆虫拟人化、萌化，六对足变成了四肢，腿长在腹部而不是胸部，但是反派角色该几对足还是几对足。昆虫睡觉把叶片当作被子盖。昆虫病了也会发热。昆虫中也有医师、牧师、教师、马戏团、巫婆。昆虫也有斯特拉迪瓦里的小提琴。昆虫也会打棒球。昆虫死后，也有其它的昆虫将其埋葬，再立个十字架，昆虫也信基督教？

　　哈奇虽小，却有不少雌性昆虫喜欢它，如菜粉蝶蝶子、螽斯帕兰、蝴蝶芙拉瓦、蜜蜂王国的罗莎公主、蝴蝶帕比、蚕阿茧、萤火虫阿月、蜜蜂咪咪、蜜蜂哈妮、蚂蚁阿玲、蜜蜂伯爵的女儿凯西、吉丁虫玉子、黾蝽糖糖、金琵琶琵琶子、凤蝶莉莉……

这部动画是教人忍耐、诚实、不要使用暴力、怜悯、宽恕，鼓励小孩要独立自强。哈奇是善良、热心的，舍己为人，但有时候也挺让人讨厌的。他不谙世事，不理解自然界弱肉强食的生存法则，不明白天敌之间的矛盾是不可调和的，他多次怜悯敌人，还要感化敌人，这就圣母心泛滥了。烂好人，母性泛滥，一见到幼小的昆虫陷入险境就想去救，明明没有什么力量，却自不量力，维护自认为的正义，屡屡招惹强者，从而把别人也卷了进来，自己作死就自己去死，不要连累别人，日本文化不是最不想给别人添麻烦吗？明知有危险也要去闯，要不是有主角光环，哈奇都不知道死了多少回了。这么鲁莽的角色，是要鼓励小孩冒险吗？超出自己能力的热心，就是费力不讨好。在与其它物种间的斗智斗勇时还幼稚得很。那么多渺小的生命时刻受到威胁，哈奇救不过来的。

　　这部动画颠覆了人类中心主义的观念。但凡是人类认为有益的动物，螳螂、蜘蛛、青蛙、蜥蜴、鸟等食肉动物都被塑造成一个个凶恶的反派角色。人类出现都特意避开了脸部。人类第一次出现是猎人登场，蜥蜴捕食昆虫，鸟捕食蜥蜴，猎人又击落了鸟。人类的出现通常就没有好事：人类的工厂排出废弃污染着环境；人类的推土机填平了昆虫的水源地；人类的小孩捕捉昆虫制成标本；旅行者乱扔烟头引发山火；人类的诱蛾灯让哈奇和纺织娘差点丧命；人类用飞机喷洒杀虫剂，别的昆虫都死了，让很多昆虫的孩子成为了孤儿，偏偏哈奇没事；高压输电线断了，掉在水中，哈奇利用这个消灭了一只白头翁；人类把射水鱼弄到了温泉里，威胁其它昆虫的生存；人类砍伐的木材上有昆虫卵，生活在南半球的大凤蝶随着远洋货轮到了寒冷的地方适应不了就死了；人类的推土机使得昆虫们溃逃落水，几个幸存者被迫漂到了海上；人类把吉丁虫的翅膀做成装饰品；人类养殖锹形虫幼虫，待其长大后又抓走；人类的工厂排放废弃、废水严重威胁着昆虫们的生存环境；别的昆虫带哈奇去城镇，结果遭遇汽车尾气、杀虫剂、光化学烟雾差点丧命。

　　这部动画有一种深重的苦难意识，并不回避大自然的残酷生存法则，命运也捉弄昆虫。哈奇与田鳖幼虫合力杀死的可怕的吸血鬼，居然就是田鳖的爸爸。秋蝉只能活10天，这是它的宿命，但它并不难过。螳螂的幼崽被蜥蜴吃得只剩一只了，母螳螂与蜥蜴一起掉入了激流中。昆虫幼崽亲眼见到了被制成标本的妈妈。哈奇救下了衰老落单的金环胡蜂，面对仇人却不忍心下手报复。蚂蚁家的父亲被蚁狮吃掉了，而在蚂蚁家劳作多年的仆人却是蚁狮蜕变的蛟蛉。七星瓢虫为了救被自己孩子暗算的哈奇，不惜被猪笼草吞噬。三角头金龟子为尚未孵化的孩子准备好食物后，就会死去，见不到自己的孩子。哈奇照顾失去父母的金环胡蜂孤儿，但毕竟金环胡蜂是蜜蜂的敌人，得知身世的金环胡蜂最后与要害哈奇的步行虫同归于尽也算是最好的结局了。日本红螯蛛的孩子要吃掉自己的父母。这种伤害系的动画，真的适合小孩子看吗？

　　片名中有“昆虫物语”，确实出现了很多种类的昆虫：蜜蜂、环纹胡蜂、细纹蜜蜂、黄蜂、虎熊蜂、熊蜂、牛蜂、细腰蜂、蛛蜂、拖足蜂、花蜂、切叶蜂、花蜂、叶蜂、泥蜂、钻地蜂、拖足蜂、玳瑁蜂、沙漠蛛蜂、蝴蝶、菜粉蝶、扬羽蝶、大凤蝶、猫头鹰蝶、凤蝶、黑蚬蝶、斑蝶、小灰蝶、波纹小灰蝶、枯叶蝶、夜盗蛾、甘蓝夜盗蛾、树皮蛾、红雀蛾、甘薯天蛾、蓑蛾、白灯蛾、茶毒蛾、天蛾、天蚕蛾、柳天蛾、桃天蛾、天社蛾、蚂蚁、日本黑褐蚁、血红林蚁、多职蚁、日本毛蚁、白蚁、苍蝇、果蝇、食蚜蝇、家蚊、阿蚊、秋蝉、叶蝉、沫蝉、椿象、扁椿象、黄食虫椿象、食虫椿象、黾蝽、绿椿、菜椿、屎壳郎、螽斯、田鳖、尺蠖、蝼蛄、河蝼蛄、螟蛉、蜻蜓、锹形虫、独角仙、山锹甲虫、金龟子、青铜花金龟子、三角头金龟子、大黑金龟子、瓢虫、竹节虫、杀手螳螂、土匪螳螂、锯螳螂、蟑螂、蚕、萤火虫、象鼻虫、牛虻、蚁狮、七星瓢虫、绿艳白点花金龟、大云鳃金龟、铜花金龟子、长手天牛、褐翅星斑天牛、跳蚤、埋葬虫、蜉蝣、步行虫、蟋蟀、金铃子、臭虫、蚜虫、龙虱、斑蝥、纺织娘、叩头虫、金花虫、吉丁虫、蠼螋、螳蛉、食蜗步甲、耶屁步甲、蝗虫、雪虫、食虫虻、大黑步行虫、阎虫、圆斑蝥、蓝黄褐花萤、黄瓢虫、灶马、鼓虫、蚱蜢、霸王叶春蜓、负子虫、伪蝎、水虻、松藻虫、铃虫、鼠妇、狼蛛、络新妇蛛、日本红螯蛛、三突花蛛、悦目金蛛、蟹蛛。

科幻剧可以有意识形态吗？我认为科幻剧是可以有意识形态的。但是优秀的科幻剧应该是引发观众思考的，让观众自己去权衡利弊，而不是像这部剧一样按着观众的脑袋告诉他们我一定是对的，其他的都是错的。奥维尔号上的所有人满脸刻着伟光正，把一块外皮是星际联盟里子却是阿美莉卡式自由民主大馅饼硬塞到观众嘴里的同时给了观众一个大嘴巴子，教育他们知道什么是弱肉强食什么是顺昌逆亡。于是乎只是想干掉和人类八杆子关系没有的k隆人的奎尔女统领因为战争罪牢底坐穿，而真正把联盟舰队炸了个半死的k隆人统领因为加入了联盟还可以和大家一起参加婚礼。你还不能因为亲朋好友死在k隆人手上而恨它们，你恨k隆人就是违背了联盟和平友好的原则，就是破坏联盟团结，就是心胸狭隘不懂宽恕，就是心里只有恨没有爱。全宇宙都在逼着你原谅，还能怎么办呢，当然是选择原谅k隆人啦。有意思的是，奎尔女统领不是第一次被抓，第一次被抓时她还不是统领，联盟告诉她联盟可以和奎尔人成为朋友，心里想的却可能是“现在和奎尔开战两败俱伤，还占不到什么便宜，赶紧放人。”等到女统领第二次被抓“管她什么统领不统领，说你犯了战争罪你就是犯了战争罪，让你坐牢你就得坐牢，从此以后顺我者昌逆我者亡。开战？爷不怕了，爷拉拢了k隆人。”这就很现实。