歌曲太好听了 特别是男宠那首 果然是宝莱坞巨作 场景肉眼可见的烧钱啊 阿拉丁是拿了大男主剧本吧 枭雄演的太赞了 长得像印度的布莱德利库珀 看到一半居然想看看阿拉丁和王后同框时能够迸发出怎样的火花了 虽然不能完全认同王后带领一众妇女宁为玉碎不为瓦全的行为 但是不畏强权奋力抗争的精神可歌可泣 PS:王后和阿拉丁两演员现实居然谈恋爱了 也算是一桩秒事了
歌曲太好听了 特别是男宠那首 果然是宝莱坞巨作 场景肉眼可见的烧钱啊 阿拉丁是拿了大男主剧本吧 枭雄演的太赞了 长得像印度的布莱德利库珀 看到一半居然想看看阿拉丁和王后同框时能够迸发出怎样的火花了 虽然不能完全认同王后带领一众妇女宁为玉碎不为瓦全的行为 但是不畏强权奋力抗争的精神可歌可泣 PS:王后和阿拉丁两演员现实居然谈恋爱了 也算是一桩秒事了
在古代世界,灵魂不灭的观念根深蒂固,帝陵陵园通常仿照王朝都城宫室的布局结构而建,体现视死如生的丧葬理念,因此,大唐的帝陵陵园的修建参照了长安的九重宫阙布局。汉代诸陵,从帝王登基时便开始营建,花费了天下赋税的三分之一,既耗费了民力,还使盗贼生心,到了汉末,大量农民起义爆发,汉代帝陵几乎全部都遭到盗掘,帝王尸骨抛尸荒野,狼藉不堪,因此,大唐帝陵借鉴汉文帝霸陵的
在古代世界,灵魂不灭的观念根深蒂固,帝陵陵园通常仿照王朝都城宫室的布局结构而建,体现视死如生的丧葬理念,因此,大唐的帝陵陵园的修建参照了长安的九重宫阙布局。汉代诸陵,从帝王登基时便开始营建,花费了天下赋税的三分之一,既耗费了民力,还使盗贼生心,到了汉末,大量农民起义爆发,汉代帝陵几乎全部都遭到盗掘,帝王尸骨抛尸荒野,狼藉不堪,因此,大唐帝陵借鉴汉文帝霸陵的做法,选择依山为陵。
很多镜头都看不懂是在干什么,没头没尾,暗示太少导致观众不知道导演想表达什么意思。中间部分剧情吸引还可以,前半部分无聊的镜头太多了,完全没明白作品突出的是什么意思。最可怕的是有些作者有想法没才华呀。网大要求不要太高,网大要求不要太高网大要求不要太高网大要求不要太高网大要求不要太高网大要求不要太高网大要求不要太高网大要求不要太高网大要求不要太高网大要求不要太高
很多镜头都看不懂是在干什么,没头没尾,暗示太少导致观众不知道导演想表达什么意思。中间部分剧情吸引还可以,前半部分无聊的镜头太多了,完全没明白作品突出的是什么意思。最可怕的是有些作者有想法没才华呀。网大要求不要太高,网大要求不要太高网大要求不要太高网大要求不要太高网大要求不要太高网大要求不要太高网大要求不要太高网大要求不要太高网大要求不要太高网大要求不要太高
说到吃货向往的美食圣地,广东必定拥有姓名。
口味清淡,注重还原食物原本的鲜味,广东的美食不仅味道鲜美,食材也是相当大胆,从植物到动物,从陆地到大海,各式食材都可以成为一道美味的佳肴。
广东到底有多少美食?原《舌尖》团队在拍摄寻味系列时走进广东
说到吃货向往的美食圣地,广东必定拥有姓名。
口味清淡,注重还原食物原本的鲜味,广东的美食不仅味道鲜美,食材也是相当大胆,从植物到动物,从陆地到大海,各式食材都可以成为一道美味的佳肴。
广东到底有多少美食?原《舌尖》团队在拍摄寻味系列时走进广东,结果三年多没能走出来。
于是,光用《风味原产地:潮汕》和《寻味顺德》两部纪录片来呈现广东的遍地美食还不够,摄制组此次又将镜头对准了广东另一个地方——
《寻味东莞》
不是很懂因为觉得晦气而恶意打低分的人,《咒》我观毕只有一种深深地羡慕和嫉妒感之前看一个监督访谈说有一类创作者不是依靠热爱,而是依靠负能量来创作的。我今晚咂舌感叹——咒的导演一定就属于后者。比起电影里各种花哨的鱼眼镜头,空间压迫感极强的低机位,忽明忽糊的自动对焦,时不时响起的怪异音效和犬吠声——那些不可视和不存在的,出现在任何一个不该出现的角度镜头才构成了本片“伪纪
不是很懂因为觉得晦气而恶意打低分的人,《咒》我观毕只有一种深深地羡慕和嫉妒感之前看一个监督访谈说有一类创作者不是依靠热爱,而是依靠负能量来创作的。我今晚咂舌感叹——咒的导演一定就属于后者。比起电影里各种花哨的鱼眼镜头,空间压迫感极强的低机位,忽明忽糊的自动对焦,时不时响起的怪异音效和犬吠声——那些不可视和不存在的,出现在任何一个不该出现的角度镜头才构成了本片“伪纪录片”形式中最大的谎言,而这个谎言一直到结尾,才通过长达两分钟的文字阅读和视觉暂留看到符咒的生理现象告诉观众
观众一旦察觉到到自己受骗,从感觉邪门和愤怒的那一刻起,就进入了导演的叙事诡计圈套,成为了导演“打破第四面墙”工具的一环资讯过载的恐惧感,和对诅咒传播力量的反感叠加起来。导演所展现出的恶意,又成了观众的恶意,观众一边察觉到上当受骗一边破口大骂邪门歪道时,就已经入戏……能为这个结局生气恰恰证明你确实感到了恐惧,所以才会对导演的这番恶意感到愤怒,如果不相信它的存在,它没有吓到你,你又怎么会介意女主撒下的谎言呢?
而导演用激怒你的方式完成了他的创作,观众在被他激怒的同时也成为了他作品的一部分。这是一种超凡的勇气和才能,我非常钦佩个人认为咒可能是近十年来的最佳华语恐怖片,大陆的恐怖片是拍不出这种完成度的。这个导演贵在使用心理恐惧而不是jump scared来达到一种恐怖游戏一般的代入感。甚至部分视角的切换还参考了生化和逃生系列,这份才能是难能可贵的。就这点来看,台湾已经把中式恐怖发挥到了一个大陆恐怖类电影可望不可及的地步
虽然他在影片中展现出的恶意确实不是所有的观众都能承受,但本片在揭露真相前其实也是给了你反悔的机会的,你忍不住好奇心非要看,看完又觉得晦气,是否有些精分?(倒不如说都来看恐怖片了怎么还信神鬼啊,我不太懂这种脑回路)更别说大部分豆瓣观众看的都是盗版,看了盗版还喷导演是否自我意识过剩?考虑到这个问题就会发觉,现在的豆瓣7.2的评分是报复性低分,没有任何参考价值,看看图一乐算了。而该片一定会在华语恐怖佳片中占有一席之地,相信等报复性打分热潮过去以后,评分会慢慢涨回来,而导演也会凭借这部完成度极高的作品被记住,成为华语恐怖类导演中的代表人物之一
——再补一下我给5星的理由吧,希望大家不要吵了,一打开豆瓣就看到恶意的骂街我很烦,你不喜欢你就自己发长评骂,别到我长评下散发你的恨意,我又不是导演,你骂我也没用啊
很多人给咒差评的原因是结尾的这份恶意,但在我看来,没有最后这最后十分钟,咒就是个及格分的恐怖片。毕竟伪纪录片式的恐怖电影实在是太多了,全片第一人称的的电影也不少,咒还有这么多奇奇怪怪的第三方角度镜头,还有这些打乱时间轴的剪辑,这不是很奇怪?哪里还有伪纪录片的味道?简直就像一部编辑好的电影了对,编辑好的电影。
恰恰是因为这个女主(导演)欺骗了观众的结局,你在观看过程中感受到的情节上的不可理、心理感受上的怪异、直觉的错误才能在读完两分钟的文字后,恍然大悟,而在你察觉到受骗这一刻时,美术师们设计的圆周纹在你眼球上停留了整整两分钟,在你暂停掉视频后,它出现在白底上、软件页面上、天花板上、衣服上、手臂上、手掌心里。这种视觉和心理的双重侵入性,是以前看任何电影都没有过的
有《大脑越狱》这种使用视觉暂留的生理反应让你看到图案的作品,但用这种方式来做剧情反转让观众发现自己被骗的这部是首创,就光是这种成功的创新就值得获得好评了,有些人纠结的伪纪录片不该有配乐这种问题才是真的无趣,谁告诉你纪录片不能有配乐?而且咒恰恰不是伪纪录片。简中电影界有这种观众能敢创新吗?我还庆幸这是台湾电影,要是大陆导演拍的,怕是你们要举报人家到下架?文化创作需要的是包容,而不是xx类电影必须xx,电影可以xx但不能xxx (这种评论我想大家都见过很多了,我是觉得很没劲)在更新这段时,咒的评分已经跌倒了6.8,这部电影在英语国家的评分榜上都有7.5,反而回到母语国不受待见了
当时对我来说,《少年英雄方世玉》,就好像是《苗翠花》的续集一样,尽管演员一个都不一样,尽管方德和苗显的性格都来了个一百八十度的大反转。方德苗显的性格和《苗翠花》里不同了,虽然感觉很违和,但是我也没有太在意,不过雷老虎一家的形象确确实实让我太郁闷了。《苗翠花》里的雷老虎、李小环,虽然性格也很偏激乖戾,但在剧中是绝对的正面人物,故事后期还同苗翠花等人结为盟友,合力击杀那个大反派来着;《功夫皇帝》
当时对我来说,《少年英雄方世玉》,就好像是《苗翠花》的续集一样,尽管演员一个都不一样,尽管方德和苗显的性格都来了个一百八十度的大反转。方德苗显的性格和《苗翠花》里不同了,虽然感觉很违和,但是我也没有太在意,不过雷老虎一家的形象确确实实让我太郁闷了。《苗翠花》里的雷老虎、李小环,虽然性格也很偏激乖戾,但在剧中是绝对的正面人物,故事后期还同苗翠花等人结为盟友,合力击杀那个大反派来着;《功夫皇帝》里的雷和李虽然形象截然不同,但性格方面也算可爱,比较起来也算是比较正面的角色了;但是到了《少年英雄方世玉》,雷家成了当之无愧的奸角,雷老虎和李小环各种想方设法欲置方世玉、洪熙官等人于死地,一次又一次地耍阴谋弄诡计,一次又一次地铩羽而归,仇恨只有不断地增长加深(话说,雷老虎和李小环所生的儿子,叫雷人王……这个名字……确定不是编剧自己杜撰的吧……)但是我越往后看,越觉得雷家实在是很杯具,方世玉简直就是他们命中的克星,无论他们怎么抗争怎么努力,在方世玉面前,都只有往更不幸的方向走。雷人王在一开始不断地跟方世玉洪熙官挑衅,结果残废了;雷老虎摆擂台想要把方世玉打残,结果挂了;绝世高手李巴山为女婿报仇要啥方世玉,结果又挂了;李小环心灰意冷想要同方家修好,结果还是挂了……这一大家子,整个就是一个大杯具!其实看这部剧,我一点也不喜欢方世玉他们同雷家的那些争斗史,烦得要命。整部剧里最好看的,我觉得还是方世玉、洪熙官他们少林寺学武那里,因为凌小小出场了啊。我对严咏春这个开了挂的武学奇才没什么感觉,虽然一开始觉得她很漂亮,可是看到后面,还是觉得小小最好啊!嗯,话说何美钿那些年参演香港的武侠剧,从钟灵到仪琳再到凌小小,一个比一个可爱,现在不那么年轻了,开始演少妇了,感觉一下子就下了……感觉这部剧的后期风格就有点变了,白眉道人一登场,平衡有点失衡了,谁也打不过他,见了他不是死掉就是残废。我就在那里不停地想,方世玉的干爹陈家洛要出场了!陈家洛陈家洛陈家洛!虽然很讨厌陈家洛,但你快点出来把白眉干掉吧!结果陈家洛到最后也没出场,我很失望。方世玉TMD还开起外挂来了,来了个大变身,跟个僵尸似的满脸煞白,在天上飞来飞的,轻轻松松就把白眉干掉了,而副作用只不过是暂时性地失忆……话说你是动漫里的人物吗
本是无意看电影,但在猫眼平台看到这部影片的宣传海报,女主的颜值吸引我点开这部电影。我甚至连影片简介都没有认真看完,就带着好奇与期待进入电影院,总的来说,电影偶尔的画面和配乐凑活,能看出来是小成本的影片,但何蓝逗对于角色的拿捏依旧精湛,只是剧情属实有些许离谱,一开始的剪辑有些奇怪,到后续看明白向言最终还是嫁给了林衡宇,但她也永远失去了林衡宇,能感觉到影片想传递一些不一样的内涵,但是剧情太薄弱了
本是无意看电影,但在猫眼平台看到这部影片的宣传海报,女主的颜值吸引我点开这部电影。我甚至连影片简介都没有认真看完,就带着好奇与期待进入电影院,总的来说,电影偶尔的画面和配乐凑活,能看出来是小成本的影片,但何蓝逗对于角色的拿捏依旧精湛,只是剧情属实有些许离谱,一开始的剪辑有些奇怪,到后续看明白向言最终还是嫁给了林衡宇,但她也永远失去了林衡宇,能感觉到影片想传递一些不一样的内涵,但是剧情太薄弱了,两个主角没有很深感情的积淀,有些为了虐而虐,何蓝逗和贾冰的父女对手戏挺好看的,这么一看何蓝逗近几年资源感觉是有些虐了,小姑娘继续沉淀吧,是金子总会被人看到的。
看完了,感受到了女性的年龄焦虑,加之家庭婚姻的压力,工作上的不顺,这些都像压在女性身上的石头,剧里面30+的女性不再受欢迎,现实更残酷啊,外界的声音像剧里说的,25岁-30岁这段时间过得飞快,一旦过了30岁,速度会更快,但每个年龄段的女性都有她们的魅力啊,年轻固然很好,每个人都会老去,但岁月累积,同样也带来了更多的从容和沉稳平静,当下就是最好的年纪。
看完了,感受到了女性的年龄焦虑,加之家庭婚姻的压力,工作上的不顺,这些都像压在女性身上的石头,剧里面30+的女性不再受欢迎,现实更残酷啊,外界的声音像剧里说的,25岁-30岁这段时间过得飞快,一旦过了30岁,速度会更快,但每个年龄段的女性都有她们的魅力啊,年轻固然很好,每个人都会老去,但岁月累积,同样也带来了更多的从容和沉稳平静,当下就是最好的年纪。
整个电视剧看起来很沉重,不应该用婚姻去裹挟女性,毕竟人生这场漫长故事的主角始终是自己,选择是否结婚生子,都是个体的自由,关键在于能否自洽,如果内心很想建立一段亲密关系,渴望爱情,那就需要努力,爱情是勇敢者的游戏,不会从天而降,一直做白日梦的女生,不会遇到Key这样的帅气男生,更不会有早坂这样的好男人默默守护。
Key说话,确实很毒舌,却也一针见血,我们时常会为自己的不如意找一些借口,沉睡在自己的白日梦里,不愿醒来,是因为坂口去看的这部剧,但看完之后,也有了一些自己的想法,反思自己是否也经常做白日梦,生活不是乌托邦,不会像电视剧里那样有那么多玛丽苏情节,爱情是自己争取来的,我们会遇到什么样的人,也取决于我们自己是什么样的人,到底是应该选择一个顺从自己心意却可能会不那么幸福的人,还是选择建立一段理想的婚姻关系且能给自己带来幸福的人,每个人都会有自己的答案吧,Key如果结局和伦子在一起了,才是真正的白日梦吧。
记录几句Key说的点醒我的话,“不要逃避,就受伤吧,反正受伤也不会死。”“去吧,不要回头”
刚才和朋友聊天,一语惊醒梦中人,有没有喜欢你,并不是因为你优不优秀,而是取决于你这个人,如果总是拿自己不够优秀,所以没有对象的话,那就是给自己不想找对象,找的一张挡箭牌,醒醒吧,白日梦女
最近的快乐源泉都是从《恋恋小酒窝》这部剧汲取的,《恋恋小酒窝》简直就是我看到过最欢乐的一部了,个人表示要被男女主这对最佳CP给乐化了。里面的男女主角有个性,超有趣,就连人物的对话都是满满的梗,剧情更是让我追了一集就停不下来的节奏。追完这剧,都忍不住想要再从头刷一遍了。
最近的快乐源泉都是从《恋恋小酒窝》这部剧汲取的,《恋恋小酒窝》简直就是我看到过最欢乐的一部了,个人表示要被男女主这对最佳CP给乐化了。里面的男女主角有个性,超有趣,就连人物的对话都是满满的梗,剧情更是让我追了一集就停不下来的节奏。追完这剧,都忍不住想要再从头刷一遍了。
一波活久见。
五方小哥(划掉)罗伯特·帕丁森确定出演《新蝙蝠侠》,成为史上最年轻的“蝙蝠侠”扮演者。
导演推特发了3只蝙蝠,貌似又是三部曲的节奏。
一波活久见。
五方小哥(划掉)罗伯特·帕丁森确定出演《新蝙蝠侠》,成为史上最年轻的“蝙蝠侠”扮演者。
导演推特发了3只蝙蝠,貌似又是三部曲的节奏。
昨晚我笑的嘴酸,有时候忙碌了一天回到家真的啥都不想干,看看这样无厘头的剧还挺减压的。先是以鳌拜为首聚集了一堆各种经典形象组成的魔王联盟,来了个boss大乱炖,什么保卫萝卜,画江湖之不良人里面的黑白无常,鹿鼎记里的韦小宝,炮炮兵里的泡泡,仙境传说20的恶魔波利、仙剑奇侠传三的景天,十万个冷笑话里的李靖……说实话不是一般人真不敢玩,重点是这剧召集了这么多人一定都不违和,笑死skr人!!
<昨晚我笑的嘴酸,有时候忙碌了一天回到家真的啥都不想干,看看这样无厘头的剧还挺减压的。先是以鳌拜为首聚集了一堆各种经典形象组成的魔王联盟,来了个boss大乱炖,什么保卫萝卜,画江湖之不良人里面的黑白无常,鹿鼎记里的韦小宝,炮炮兵里的泡泡,仙境传说20的恶魔波利、仙剑奇侠传三的景天,十万个冷笑话里的李靖……说实话不是一般人真不敢玩,重点是这剧召集了这么多人一定都不违和,笑死skr人!!
记得很久之前看过一个日本节目,把东京的一家人和非洲的一家人互换生活。日本人离开全球最现代化的东京来到非洲部落生活,也是和男主一样在原始贫瘠和野蛮面前受尽折磨,而且也总是试图以一种高级动物的姿态去改变什么,可是什么也改变不了,最后只想逃离。而更让人意想不到的是,非洲一家人在现代化的东京也将要窒息,最不能忘记的画面是非洲一家人面对日本人狭小的浴缸,一家人抱头痛哭。
记得很久之前看过一个日本节目,把东京的一家人和非洲的一家人互换生活。日本人离开全球最现代化的东京来到非洲部落生活,也是和男主一样在原始贫瘠和野蛮面前受尽折磨,而且也总是试图以一种高级动物的姿态去改变什么,可是什么也改变不了,最后只想逃离。而更让人意想不到的是,非洲一家人在现代化的东京也将要窒息,最不能忘记的画面是非洲一家人面对日本人狭小的浴缸,一家人抱头痛哭。
本片一直在生命延续和生命终结之间苦苦的求索。男女主甜腻腻的热恋充斥画面;索马里残酷的现实充斥画面;冰冷冷的海水充斥画面(本片的海一直是冰冷的与《海边的曼彻斯特》里的海一样冰冷)。不禁让我们反思人类几千年来苦苦追求的所谓的文明究竟是什么?是宗教信仰?是物质的丰富?是干净而充沛的水源?两个相爱的人能不被现实阻挠在一起孕育生命,这就是文明!
《冒牌上尉》是一部德国反思二战的黑白电影,导演是曾拍过《时间旅行的妻子》的罗伯特.斯文克。
影片讲述,在二战最后时期一个十九岁的普通国防兵假冒空军上尉,成为杀人狂魔的故事。获得了第65届圣塞巴斯蒂安国际电影节的最佳摄影奖。
本片是根据二战真实故事改编的,主人公就是史称《埃姆斯兰德刽子手》的威利.赫罗德。他18岁被征召服兵役,后被派往意大利参战。
因为在一次
《冒牌上尉》是一部德国反思二战的黑白电影,导演是曾拍过《时间旅行的妻子》的罗伯特.斯文克。
影片讲述,在二战最后时期一个十九岁的普通国防兵假冒空军上尉,成为杀人狂魔的故事。获得了第65届圣塞巴斯蒂安国际电影节的最佳摄影奖。
本片是根据二战真实故事改编的,主人公就是史称《埃姆斯兰德刽子手》的威利.赫罗德。他18岁被征召服兵役,后被派往意大利参战。
因为在一次战争中摧毁了两辆英国坦克而被授予一级勋章,19岁时他在撤退中与部队分离,电影中的故事也就是从这个时候开始的。
后来的事看过影片都知道了,但与片中不同的是,被逮捕受审后因为当时战事混乱,他被错误释放。直到1946年因为偷窃面包被英国皇家海军再次逮捕,赫罗德才真正受到了处罚。
经过核实,赫罗德一行杀害了125人。他被判处死刑,死时21岁。
值得注意的是,导演在表现这个故事时,采用了『黑白』的色调,达成了与现实世界隔离的效果。不用跟现实相同的彩色,一方面是因为故事太残忍黑暗,如果与现实太多连接,观众在情感上接受不了。
同时也是比较容易穿帮,所以导演用『黑白』来提醒大家『这是一个故事』,以减少观众在代入人物时的心里负担。
影片的声音设计无疑是非常优秀的,许多桥段没有音乐,而是用画面场景的声音替代了背景音的作用。这些真实的犬吠,风声和炮火声,营造了肃杀,混乱的环境氛围,给观众很强的临场感,影片也因此获得了第31届欧洲电影奖的『最佳音效设计』奖项。
从剧情上看,在『假冒上尉』的途中,主角其实漏洞百出。过长的裤脚,拒不出示的士兵证,还遇上了过目不忘的老仇人。
但他每次都能在快要暴露时化险为夷,原因是,他有可以利用的地方。逃兵们要跟随『上尉』,让自己避免被追杀。旅店老板宁愿相信是真的有赔偿金可以拿,营地中的长官则需要元首特使的权力来解决僵局。
除了各取所需,主角没被揭穿还有更为深沉层次的原因。那就是在遇见他的当下,人们其实已经『放弃了思考』。那时,摆在他们面前的看似有两种选择,『信』与『不信』。
但身处当时的德国,人们没理由怀疑一个身穿『上尉军服』,高喊着『希特勒万岁』的『元首特使』。
也就是他们并非完全出于理性的利益判断才『主动决定』相信他,而是在强大的符号系统和社会标签体系的影响下相信了他。只是他们自己并未意识到这一点,还以为是真的经过思考才『选择』的相信,确实是让人挺感慨。
电影在黑幕之后还有个彩蛋,男主一行架着印有『临时军事法庭』字样的军用车,穿越到了现代德国柏林的街头,身着纳粹军装的他被手下簇拥着,开始对当街的路人们公开搜身,抢劫,这是真实的柏林街景。
出场的也都是真实的路人,不是演员。面对主角一行的无理举动,他们或疑惑,或畏惧,但大多数都选择了顺从。这样的情景是不是很像电影正片中的某些场景呢?为什么把二战民众换成了现代人之后,主角还能得逞呢?
问题的关键可能还是在于那件军服,他们手中所持的武器,以及各种让他们看起来很职业的装备。特别需要注意的是,他们并没有使用手中的武器,路人也没有想到检查武器的真假。因为只要有了这些『军服』『武器』以及『装备』,很容易让人不会去深究他们行为背后的逻辑。即使认为这样做是不对的,也会下意识的服从。
关于这一点,在心理学家米尔格伦曾做过一个实验,他招募了一群不同年龄,不同职业的参与者。并告知他们这是一项测试『体罚对学习行为作用与否』的实验,参与者们会随机抽选到『老师』或『学生』的角色牌。
老师提问,学生回答。一旦回答错误学生便会受到电击惩罚,如果连续答错,电压也会依次提高。在这期间『老师』和『学生』是被一堵墙隔着的,只能听见声音,但两人互不见面。接下来,为了更好地阐述实验过程,我会详细重述实验步骤。如果有兴趣的,可以把自己想象成『老师』,看看你会做出什么样的选择。
学生回答错了第一个问题,电击机器的电压为45V。之后学生又答错了下一道问题,电压上升到75V。学生感到疼痛,并开始嘟囔。到达120V的时候,学生突然大叫了起来,并不停的敲打墙壁。这是『老师』可能意识到了学生受到了伤害,转头向一直坐在一旁的实验人员求助。接下来,身穿制服的实验人员会告诉老师『请继续』的指示。老师接着提问,学生再次答错,电压上升到150V,学生在墙对面那边大叫着『我有心脏病,我想退出实验』。但一旁的实验人员仍示意可以继续提问,并承诺『老师』无需为此承担任何责任。得到了保证后,『老师』选择了继续,直到电压超过了330V,学生那边已经没有传出任何声音了,实验结束。
你可能会想,自己一定不会是这个残忍的『老师』。需要特别说明,在实验过程中,『学生』并没有受到真正的伤害。他们由工作人员扮演,电击惩罚也不是真的。那些尖叫声,捶墙声都是工作人员事先录制好的音频,而每位参与者被分配的都是『老师』的角色。
而这个实验就是为了测试,『在遭遇权威者下达违背良心的命令时,人性所能发挥的拒绝力量到底有多少』。你猜会有多少人中途停止了这种不人道的行为呢? 实验的结果可能出乎所有人的意料,每个参与者都在电压到某个数值时提出了暂停并质疑这项实验的想法。
但在权威人员表达了支持后,没有人在300V之前坚持停止,65%的参与者都达到了极限的450V。
一位亲历的参与者曾写道,当他在担任『老师』的中途想要停止时,便怀疑『整个实验可能只是设计好,为了测试寻常民众会不会遵循命令违背道德良心,如同德国人在纳粹时期一样』。
当一个人被赋予伤害他人的权力时,如果有制服、职位、专业性,又或者看起来『合理』的理念。比如电影中『逃兵』已经被判了死刑,他们的存在危及德军战斗力,那么人们很有可能会做出可怕的事情。
米尔格伦实验和《冒牌上尉》都给了我们这个问题的答案,就像是被命令走下尸坑的老兵,或者射杀逃兵的演员。他们放弃了自己曾相信的善良和悲悯,下意识地服从命令,这种『罪恶而不自知』的行为,被一位犹太著名政治思想家 汉娜.阿伦特 总结为『平庸的恶』。
它指一种对自己思想的消除,对下达命令的无条件服从,或者放弃个人价值判断的『恶』。而在片尾,远离了人们可以比较容易逃避的历史。
导演设计了这个在当代的彩蛋,他警示了人们,罪恶并未远离,平庸之恶仍有可能发生,『纳粹』随时可能卷土重来,这正是身处和平年代的现代人需要特别警惕的地方。
值得注意的是,《冒牌上尉》是德国拍的。德国作为二战的挑起国,战后全国上下都建立了反省战争的系统机制。1970年,当时的联邦德国总理 威利.勃兰特 下跪在波兰犹太人死难者纪念碑前。2013年的大屠杀纪念日,德国总理默克尔表示『德国对纳粹罪行负有永恒责任』。2015年在二战结束70周年,德国总统高克和民众一起悼念苏军俘虏。
此外大量的文学和影视作品深入探讨纳粹制度,战争和人性相关的话题。曾获1999年诺贝尔文学奖的德国作家 君特.格拉斯,其代表作《铁皮鼓》就与二战有关。
他剖析了当时德国小市民的盲从心理,借此抵制民众对纳粹历史的回避。而电视剧《我们的父辈》,电影《帝国的毁灭》、《浪潮》等等,重现了在时代裹挟下的大、小人物的悲剧命运,给人警示。
另外在德国教育法中有明确规定,德国的历史教科书必须包含足够分量的纳粹历史,并且强调要从多角度来看待这一历史时期所涉及的问题提醒大家要引以为鉴,时刻自省。这体现了德国在反思过去错误时的务实和正视的态度,是值得肯定的。
或许现在看来,那场改变世界格局的『二战』泰国遥远,它只是历史书上寥寥几页的内容,只存在于影像文字或长辈的口述里,但如今,强权也依然存在。
年初,有一则『叙利亚难民骗3岁女儿笑对炸弹』的新闻引发了广泛关注。一位父亲怕连日战火给女儿留下心里创伤,便告诉孩子炸弹爆炸声是男孩们在玩烟火游戏,并约定听到这种声音就要大笑。这是一个父亲为了保护女儿,能说出的最令人心酸的谎言了。
说回电影,一件『上尉军服』竟能让赫罗德犯下这样反人类的罪行,还能得到身边这么多人的支持,着实令人震惊。
当一些权威标签或者外在信息摆在眼前时,人们会倾向于相信它,并服从它所暗示或代表的力量。而这个倾向通常比我们感觉上的要高更多,假设一个场景,一个一无所有的流浪汉和一个上市公司的CEO,他们(过去所有)的经历和知识都是一样的,唯独此刻的身份不同,两人说出来的同样一句话,是很难被同等看待的。
诚然,社会中的既有观念体系无处不在,我们也必然会受到它们的影响。不过我们可以常怀反思的角度去思考我们做的每一件事,是不是真正『正确』的。
从本心出发审视事情的对错,而且甚至当周围人都彼此影响时,保留自己的独立判断,时刻对危险的思想心存警觉。这样可能能尽量减少『冒牌上尉』这样的悲剧,这或许也是影片带给我们的启示吧。