文 / 赤叶青枫

不可否认，《冒牌卧底》这一片名颇具欧美犯罪喜剧片的即视感，而且简单的四个字把影片的主题凸显的淋漓尽致。不过，你可能只猜对了一半——这的确是部犯罪喜剧片没错，但它亦是一部根正苗红的国产片。

《冒牌卧底》由80后新锐导演唐旭执导，潘粤明、林鹏、吴樾、高圣远、常远、谭凯、金士杰等人领衔主演，讲述了潘粤明所饰演小导游韦宝宝因为一场阴差阳错的误会被卷入黑帮斗争，为保命不得已假扮黑帮神秘线人“薛先生”，成为警方卧底这一惊险且有趣的故事。

就剧情而言，这是一个典型的倒霉屌丝逆袭成为英雄的励志传奇，不过与其他相似题材的影片相比，此片较为特别之处在于，它不仅是用喜剧的外衣包装了一个犯罪题材的卧底故事，而且还是让一个没有经过专门训练的“废柴型”素人去挑战时刻都身处险境的黑帮卧底的角色，其身份的巨大跳跃与反差令男主人公卧底生涯变得更加惊险刺激，而他如何屡次化险为夷、虎口逃生并协助警方将黑帮一网打尽是全片最大的看点之一。

另外，男主人公名为“韦宝宝”，他不仅在名字上与“韦小宝”仅有一字之差，其原本的草根屌丝身份、性格以及接二连三、阴差阳错的机缘巧遇也与昔日金庸笔下的那个最接地气儿的“天下一大小滑头”如出一辙——要知道，出身市井的韦小宝本就是武侠小说及影视作品里最深入人心的卧底，他传奇生涯里复杂的多种身份往往并非他自己主动争取得来，而是在危急关头下为求活命的随机应变，再通过自身的机智与滑头而屡屡逢凶化吉。本片中韦宝宝亦是如此，做卧底并非他所愿，但面对复杂形势为了活命他只能硬着头皮见招拆招，而饰演者潘粤明此番也将角色身上特有的怂、挫、贱以及贫嘴等特质展现的淋漓尽致，因此这出《冒牌卧底》不妨可以看做是一个当代韦小宝的黑帮卧底奇遇记，只是韦宝宝没有韦小宝那无边艳福，不过其经历随着缉毒、卧底、清查内部、毒品交易、爆破、黑吃黑等相关桥段的展开则于嬉笑怒骂中更显惊心动魄。

除了潘粤明外，其他主演的表现也各具亮点。林鹏饰演的黑帮老大狼哥的情人和贴身保镖一角台词虽然不多，但是外形冷艳性感，身手利落不凡，在一众男星之中如同万绿丛中一点红；吴樾饰演的狼哥手下阿杰亦正亦邪，做事雷厉风行，忠诚狠辣，甚是抢镜；高圣远饰演的黑帮杀手土狗飞机头的外形有些搞笑，行事却最是阴险狠毒，堪称全片第一狠角色；常远此番挑战警察一角，对于习惯了看他挤眉弄眼放肆搞笑的观众而言，这一次将看到他故做一本正经的上演冷幽默；谭凯饰演的狼哥几乎全程“西装诱惑”，极正的外形令他颇能压得住场，与手下“香菜”的男男暧昧关系更是影片后续剧情反转的关键点之一；至于金士杰饰演的黑帮大BOSS虽然戏份不多，但演技极佳，不怒自威，气场逼人，将大BOSS的城府与铁腕诠释的淋漓极致……

值得一提的是，片中不仅男主人公韦宝宝本身经历足够离奇跌宕、惊险刺激，上述演员中多位所饰演的角色其实都分别有另外一个真实的身份，而这些身份随着剧情发展的陆续曝光，会带动剧情的不断反转，从而导致高潮不断。至于他们各自真实身份到底是正是邪，你看完全片自会真相大白，暂时就不剧透了。不过，在此可以透露的是，倒霉的怂男韦宝宝以往的人生信条是极具屌丝意味的“忍者无敌”，经此一番奇遇后，虽未能就此走上人生巅峰，但终于明白“仁者无敌”才真真是颠簸不破的人生真理。

现实总是残酷的，不是每个人都能出人头地，光鲜顺利，像韦宝宝这样的屌丝其实在你我身边比比皆是，甚至你我和他本质上没有太大区别，只是做人，总要信。要学会让自己不断变得更强大，自能勇者无惧，仁者无敌。

这几年，中国电影发展的速度有目共睹。票房总量一年年飙升，票房纪录一次次刷新。可是也就在这几年中国电影，正在慢慢的沦为“烂片”的同义词。

　　大卡司、大导演、大场面、大投资一部接一部;过分渲染的爱恨情仇、奇技淫巧一波接一波;在未分级的电影环境下，血肉模糊、怪力乱神、情肉色欲充斥着银幕。观众，已经疲劳不堪。

　　中国电影缺少的是一份清新，一份执着，一份特立独行。而通常，这些特立独行的电影，就如同王小波笔下那头特立独行的猪一样，不为人所理解。

　　昨日观《暴走吧，女人》，嗅到了一丝与大部分中国电影颇有不同的清新味道。影片中五个女人执着一念，去寻找一个叫做“圣雨湖”的地方。剧情就是如此，单薄而简单，这就是第一层的特立独行，在一个讲究“段子”，讲究“曲折”，讲究“逆袭”的时代，这样寡淡的故事情节设置，不能不说是一种勇气。

　　另外让我感动的是女人的执着。不得不说，中国极度缺乏女性导演与女性电影，李玉独树一帜，自成风格，李少红、胡玫、黄蜀芹等已然老去，在总量庞大的中国电影环境中，女性电影寥寥无几，几乎处于缺席的状态。而真正以女性为表现对象，令男性失语的电影尚属首创。

　　虽然咱们中国有诸如“女人能顶半边天”“生男生女一个样”之类的口号，但是男权依然是社会的主导，这一点任谁都无法反驳。这一现象，反映在电影中，基本就构成了一个以男性话语权为主导的电影群体。《西游·降魔传》、《泰囧》、《画皮2》、《让子弹飞》一一数去，基本上都是如此，男性掌握话语权，女性发出的声音都在男权体系之下。《暴走吧，女人》在这个意义上，冰冻住了男人的咽喉，让女人真正的独立的发出声音，是一种难能可贵的探索和尝试。

　　暴走，对于都市人来说，是多么奢侈，多么遥远的事儿。更严格来说，这是一种梦想，都市人的梦想。电影把暴走和女人联系在一起，放置在一个如世外桃源般的环境中，让这梦想的实现更显弥足珍贵。

　　在这部电影的宣传中，我看到了《阿凡达》艺术总监的赞誉，风景的震撼令他竖起大拇指。对中国边境景色的再现，使得他坦言，已经媲美《阿凡达》。其实想想也可以知道，这是电影宣传的手段，不过也从如此豪言壮语中，侧面看出制作方对于影片中风景表现的自信。在看过影片之后，我也理解了他们的这份自信。

　　有种美丽叫做窒息，用这句话形容，足矣。据说这部影片的拍摄场地都在中国边境人迹罕至之处，大漠黄沙，风蚀峭壁，极目草原，原始村落。这一路走来，有些刻意去营造美丽的嫌疑，也许，在真实的驴友之行中，更多的是辛酸，美景只是点缀。舍去了驴友的辛酸，留下了美丽，是电影的又一个特立独行之处。

　　太多的特立独行，形成了电影的创造力，而电影的创造力，源自于导演的勇气。

　　中国电影是复杂的，多样的，我坚决支持中国电影的多样性和复杂性的存在，可是她却在急速的发展中，走向了越来越重口味，越来越乖张，越来越暴戾，越来越失去耐性，越来越疯狂，越来越拜金，越来越失去纯洁与真情。

　　《暴走吧，女人》在这样的市场环境下，坚守着一份梦想，执著的寻找美丽与单纯。暴走，是一种姿态;女人，也是一种姿态;暴走吧，女人，更是一种姿态。

看完电影走出影院是阴天。很想立刻给爹妈拨个电话告诉他们我看了一部多么棒的电影，但又突然想起此时正是他俩周日的凌晨四点多，若被叫醒以后也一定不记得我说了什么，只好作罢。或许因为王千源那一点小胡子和一点的倔脾气有几分像年轻时候的爸爸，我入戏太深导致久久缓不过劲来。

影片里的陈桂林，是钢厂的下岗职工，老婆跟了卖假药的跑了，女儿只有小学。为了让喜爱钢琴的女儿能学成钢琴，把她留在自己身边，他竭尽一切力气招兵买马，来完成女儿的，或是说自己这个梦想。

电影的第一个场景（他们在一场葬礼上的表演）就紧紧地攥牢了我的目光，直到字幕升起的那一刻，我都跟着张猛的镜头回到了我刚出生的那个90年代初。我出生在一个三（四）线城市，很小的时候，爸爸留校当老师，妈妈在工厂上班，电影里的场景于我太过熟悉，除了大家讲的是诡异的南方方言以外，真的全是回忆。自行车，搪瓷杯，电话机，麻将馆，理发店，都一模一样。

因为妈妈上班很忙，所以外婆和奶奶分别带了我一阵以后，我每天就坐在妈妈的自行车后座的幼儿座里跟着去厂里的幼儿园。由于我拒绝好好午睡好好吃饭，又嗓门特别大喜欢坐在幼儿园门口大哭，还每天都嚷着要一种叫“太阳神”的口服液（我至今还记得这货的味道，就跟王老吉差不多），给幼儿园造成很大困扰，于是我又被转移到了爸爸所在学校的幼儿园，但还是恶行难改，没少挨打。我虽然不喜欢幼儿园，但每天，红色的夕阳映红天边的时候，我提着热水瓶，抱着塑料盆去澡堂子，都是最幸福的时候。我有时候跟着爸爸去男浴室，有时候跟着妈妈去女浴室，过着流氓而快乐的生活。但其实那个时候，生活是很清贫的，每天早上，我都看到爸爸都从铝制饭盒里拿出一分两分五分的钱去买菜。

但过了一阵，工厂经营的不景气席卷到了家乡，妈妈就下岗了。起初每个月还有一些补助，后来也没有了。而那时候家里刚刚搬了新房，负债累累。我第一次看到妈妈哭，和爸爸情绪一次大失控，都是那个时候；而我又到了人生中顽皮的鼎盛时期，4岁的时候我爬上爬下把手摔骨折了。那天发生的事或许我只记得两个瞬间：妈妈看到我变形的手臂一下子就昏了过去；爸爸小心地抱着我跑遍因为周末而关门的各家医院，终于可以拍X光了，他红着眼睛跟我说，“女女你看这个照相机大不大。”现在提起那天的事，爸妈都会笑着互相打趣，说对方真没用，吓成那样。我也跟着笑，但心里却心酸无比，因为那时候遇到那么大一个坎，我几乎是他们的全部了，却让他们这么操心，自己真的好混蛋啊。

但我很幸运，我的生活没有变成《钢的琴》，爸妈二十多年来虽然吵闹拌嘴却平淡幸福。因为手摔坏得比较离谱，8岁的时候我又动了一次手术把手彻底整好，但有些动到神经，所以一来我听见学校艺术系的哥哥姐姐弹琴心里痒痒，二来也为了让我的手好好复健，妈妈用她炒股赚的第一桶金给我买了钢琴。现在想想她还是很有炒股天赋的，不过可爱的妈妈因为要风雨无阻地陪我学琴练琴，从此洗手不干= =。所以相比小元，我真的太过幸运了；我可以不用做人生最大的选择题，可以在自己的房间弹哆来咪。

或许受制于投资，影片的机位显得很少，大多数都是纯水平的移动，加几个垂直移动，或者是纵向拉伸。且为了配合这种机位，在人物超过一个的场景，大家几乎都一字排开，加之戏剧化的台词和时常穿插的歌曲，很有点话剧（舞台剧）的意味。或许视角会有单调感，但我有不同感受：电影荧幕一直给我们二维或是三维的体验（3D的算吗），但时间，这个第四维度的变量，在画面的推移里，竟是给我最大的冲击的。就像时间不管怎样都会推移一样，摄影机也在沿着一个方向匀速前进；就像四季的更迭永远都会进行一样，不论多想被大家保留的烟囱还是化为尘土；就像工厂改革不论如何都在继续进行，不论陈桂林多想把女儿留在身边，她还是会选择更好的生活。就像一个坐标系，x轴就是时间，而影片人物那些上蹿下跳的生活，都是y方向上小小的波澜，一切也无法逆转x轴的推移。这种无奈的感觉深入骨髓，相比画面和声音，对我的冲击是电影最强烈的一部分。

其实这种感觉，说得概念更宏大一些，就是时代的步伐在大跨步向前，需要人们去奋力追赶，有些人追上了，比如小菊嫁给了卖假药的，小元跟了妈妈走；有些人或许追不上，比如其他人。而我们正生在了这个国家的这个时代，一切变化都显得太快，周遭的建筑今天和明天或许就有不同。就拿纽约来对比吧——尽管市长州长总统换得很勤快，但不管街景，还是物价，今天的纽约和一年前的它，似乎丝毫无差。时间走到这里，似乎都放慢了脚步，而倘若你想真的看到些什么不同，或许需要把目光拉近到很具体的人和人之间的故事——相比我们，这里的时间似乎更像是在由人的活动而推进。所以价值观似乎更加转移到人和人、家庭和家庭的关系上，“小团圆”的精神是电影的主流（举个具体的例子就是只要爱情在，世界塌了又怎样）。倘若《钢的琴》这故事给好莱坞投资商看到，一定被毙，并且改成小元最后看见钢琴，深情地来了一曲，流着泪扑在爸爸的怀里。

所以我们也不能说，生在这个时代就是不幸。很多事情亲自见证，会比光听长辈或者史书提起要冲击力大得多吧。具体到某句话或者某件事，大概就是贯穿始终的“咱们工人有力量”。是的，陈桂林召集了各路亲戚朋友，他们都各自身怀本领，拧成一团，才能有激情地开始造钢琴。

如果电影的大主题是这群苦苦追着时代脚步的人，小主题就是陈桂林对小元的父爱了。中国式的父母，不会把这些挂在嘴上，哪怕爱得再深再切，面对面的时候，也是眼神和行为代表一切。电影里的王千源，说过最直白的话，也只不过是“孩子想学，就一定得让她学”了。他对小元的爱，全都融在了那个纸板的无声“钢琴”里，那四处借钱、甚至偷钢琴的“疯狂”行为里，和最后那架凝聚所有人心血的“钢的琴”里。

父爱之于我们，也大抵如斯。爸爸学物理出身，所以以前家里所有的电器活儿都是他包办。换灯泡接保险丝什么的，都是小菜啦，但也有偶尔失手的时候，比如有次一个壁灯坏了，于是爸爸把闸拉掉，捣鼓一个下午终于修好了，还让我全程观看，自豪地各种指点。最后壁灯重新点燃，真是一片光明啊，但，把主卧的整个电路给莫名切断了……汗，在漆黑的一夜和妈妈漆黑的脸色威胁下，第二天找人重新修好。还有一次，是我的台灯坏了，爸爸又主动请缨，整个拆掉，修了一下午。最后终于修好，结果发现亮度调节装置被他废掉，灯永远停在最暗的那一档……汗，最后还是重买了一个灯。像因为不满纸板琴键没有声音的小元一样，我也赌气一晚上没有跟爸爸说话；现在想想，上哪里去找如此可爱而深切的父爱！女儿想要的东西，哪怕再小，也要努力赐予她。

大丈夫有泪不轻弹，对于陈桂林这样一个东北汉子来说，更是有困难不轻言。在发现孩子的妈妈生活条件比自己好得多，可以给小元买新衣服新书包的时候，他生气地砸坏了纸板键盘，无奈地搂住女儿；在发现没办法偷走学校的钢琴的时候，他也只能在漫天的飞雪里孤独地弹奏。所以，最后放弃女儿的也还是他：他已经尽力了，却为了女儿更好的生活，甘愿放弃。影片到此，那种深入骨髓的无奈再次蔓延。

所以其实，在电影的最后，钢琴能最终被陈桂林和他的伙计们造出来，发出美妙的声音（虽然导演说过那个琴其实不能发声的最后的音乐是配的：D），已经是电影特有的、超现实的梦了。现实版本的《钢的琴》，或许就会停在“钢琴不造了”或者“我现在可以娶你了”那一秒。

再说说歌舞吧，这片子的音乐段落比例，甚至也可以说成是部歌舞片了。我其实不大感冒歌舞片，看得也少，我很喜欢《雨中曲》，但总觉得近年来的歌舞片总是肉欲横流，全是大腿。我总觉得，音乐若是要很好的穿插在故事里，必然是需要感情丰富到语言没办法完整表达的时候，自然而然脱口而出的产物。《钢的琴》的配乐可以说是相当丰富甚至杂糅的。从异域的俄国民谣，到各种怀旧经典，手风琴钢琴管乐，甚至摇滚，影片都有大量的使用，当然不同的人肯定都会有完全不同的接受程度，我想应该大多数人都会觉得唐突吧？影片的音乐于我，倒是另外一种受用了：每当我看到感动的情节，听到一句感动的台词，心头颤颤，马上就要落泪，突然出现的幽默段子，或是唱歌跳舞，都立刻把我拉回来，继续听导演讲故事。我是南方人，所以本身听东北方言，就会觉得自带了幽默感，何况台词语言本身的风格就十分诙谐；而好几段唱歌的段子，印象较深的那个是在卡车里的那段——真是太应景了，如果我在现场，也一定跟着唱起来！更何况，玩“超级玛丽”这样一个游戏的时候，也是有背景音乐贯穿始终的吧：D。《钢的琴》没有了这鬼斧神工的音乐配合，也绝不是《钢的琴》了。

电影的整个故事基本还是很像索德伯格的罗汉系列，但相比罗汉系列的主要刻画各个罗汉是多么牛逼，《钢的琴》的人物要鲜活和近人地多，他们就是生活在我们身边的一个个普通人，平时靠着自己的技能糊口，在需要帮忙的时候挺身而出；生活或许艰苦，却绝不缺激情。两位主演王千源和秦海璐自不必说，非常棒；而几个配角，比如霸气的季哥，在完成自己那部分以后潇洒地跟着两个条子消失在工厂大门的远处，也绝对是影片让人印象深刻的镜头之一了。我想，季哥一定是一个背后有很多故事的人，这和他为什么要被抓走肯定也有联系……而电影也让我把这些所有的想象，隐藏在那个消失的背影里了。

当然影片仍然有很多瑕疵，比如很多片段还是挺突然的，比如为了那个谁（完了名字忘了==）的女儿怀孕而上演的那场闹腾的追逐戏，最后竟突然结束（求解释= =）；还有季哥最后怎样了也没个交代；结尾造钢琴的过程竟然也太过顺利，有点气数跟不上前段的感觉了；等等。最需要吐槽的还是小菊这个角色，从头至尾她都让我频繁出戏，为什么要挑这么一个相貌气质都如此韩国的韩国人来演呢？？汗……

人或多或少都会怀旧，大到王朝复辟，小到用了几年的漱口杯不小心打碎会心疼好一阵子，而我就是这种人。这并不是一部完美的电影，但主创、演员们，用他们的诚意和努力，把我带回了那间破败的工厂，带我认识了一群普通却热情的人，带我经历了如此一个超现实却无可奈何的老百姓自己的故事。所以，我爱这部电影，或许它之于我，已不仅仅是一部电影。影评写到这里，已经严重跑题，个人色彩太浓烈……（题目都起不出了，泪……）

热情或许不能让生活变得更好，但即便如此我还是喜欢热情地生活。

再次感谢纽约的AAIFF能放映《钢的琴》。

默契 英式茶的口感 第一次在没看完最后一集来写剧评，这还是一部英剧，犯罪推理剧。 忍不住要来吐槽一遍，其实根据剧照五人合影，还有英剧一贯的尿性，大致可以推理出到底是谁杀了渣男杰克。遵循剧透不厚道的原则，我也不晓得真正的凶手是谁，反倒没有负担，可以肆意妄为乱写...  (展开)