本质霸道总裁无脑甜宠文恬不知耻宣称自己多元婚恋反雌竞反男性凝视girls power,隔夜饭都吐出来。看这选角也冲着霸道总裁甜宠古偶去的不是。古偶就古偶,是恋爱造梦低人一等吗?非要拿女性力量扯大旗,何况这原著是出了名的和女性力量半毛关系没有,靠男人的典范。反雌竞就是女主等着群体眼瞎受害者霸道总裁们去处理另一个女人,girls power就是巴着男人混吃等死
本质霸道总裁无脑甜宠文恬不知耻宣称自己多元婚恋反雌竞反男性凝视girls power,隔夜饭都吐出来。看这选角也冲着霸道总裁甜宠古偶去的不是。古偶就古偶,是恋爱造梦低人一等吗?非要拿女性力量扯大旗,何况这原著是出了名的和女性力量半毛关系没有,靠男人的典范。反雌竞就是女主等着群体眼瞎受害者霸道总裁们去处理另一个女人,girls power就是巴着男人混吃等死,多元婚恋就是清宫那些妻妻妾妾的事儿,反男性凝视就是对男人千依百顺的女人顺风顺水荣华富贵,靠自己的女人算计一场空空不得好死。好好写自己是个小甜剧有什么问题?这选角还有人指望剧组升华什么主题不成,觉得girls power现在正流行怎样也要蹭一下吧?对不起,这原著怎么改编都蹭不起(只针对简介,不针对其他。)。
很多看完剧的朋友评论剧集和简介没提到girls power,我贴一下我写这篇评论时候的简介吧,互联网有记忆。
“白敬亭搭档田曦薇出演?新川日常?,二人上演相爱相杀,改编自多木木多小说《清穿日常》,以全新世界观构建宫廷剧中的清流,融合多元婚恋观与两性话题,反宫斗、反雌竞,冲破男性凝视,彰显girls power。”
贾玲导演处女作《你好,李焕英》的成功,又一次将女导演这一群体推到了大众面前。
尹丽川就是国内少有的才华型女导演之一。
现在的年轻人可能不太熟悉了,尹丽川原来是个写诗的作家,毕业于北大西方语言文学系。
而
贾玲导演处女作《你好,李焕英》的成功,又一次将女导演这一群体推到了大众面前。
尹丽川就是国内少有的才华型女导演之一。
现在的年轻人可能不太熟悉了,尹丽川原来是个写诗的作家,毕业于北大西方语言文学系。
而且,她还是个“下半身”诗人。她的诗作包括著名的《贱人》和《十三不靠》,尺度相当大胆。
“再深一点再浅一点再轻一点再重一点 这不是做爱,这是按摩、写诗、洗头或洗脚。”
韦斯·安德森的电影,是玩具屋?是拼贴画?是故事绘本?是微观模型世界?还是玻璃瓶里的船?这一系列标签,似乎都可以导向完全相反的两极。你可以认为,这些标签意味着一种幼稚、做作、刻意、匠气的风格,也可以认为,它们意味着一种可爱、天真、繁复、精巧的美学。
看完韦斯·安德森的新作《法兰西特派》,我有一种感觉,安德森已经把
韦斯·安德森的电影,是玩具屋?是拼贴画?是故事绘本?是微观模型世界?还是玻璃瓶里的船?这一系列标签,似乎都可以导向完全相反的两极。你可以认为,这些标签意味着一种幼稚、做作、刻意、匠气的风格,也可以认为,它们意味着一种可爱、天真、繁复、精巧的美学。
看完韦斯·安德森的新作《法兰西特派》,我有一种感觉,安德森已经把这两种完全相反的评价合二为一,让两者矛盾但又不失和谐地并置在一起。
一方面,当一帧接一帧精美如明信片般的画面目不暇接地不断涌现继而消失之际,当一个个耀眼的明星在银幕上一闪而过甚至来不及说出几句完整台词之时,那种过量的美感、让人不由得慌张起来:这未免太过铺张、太过奢侈了吧!
这样不知节制地过度堆砌,让人来不及细看、捕捉、记忆,也因此对这种浪费——对美、对风格的浪费——有点生气。
另一方面,《法兰西特派》又创造出一个小小的宇宙,如万花筒般闪闪发光、色彩绚烂、变化莫测,镜头每切换一次,就如同转动了一下万花筒,让人产生一种美好的眩晕感。
献给纸媒的一封情书?一曲挽歌?
《法兰西特派》以韦斯·安德森痴迷的《纽约客》杂志为灵感,采用章节式结构,呈现杂志不同版块的故事,由“讣告、旅行指南和三篇专题文章”组成。三篇专题文章来自艺术/艺术家、政治/诗歌、美食这三个专栏,通过三种叙事风格讲述了三个传奇、幽默的小故事。
杂志的开头是一则讣告——《法兰西特派》杂志创刊人兼主编小阿瑟·霍维策的讣告。但这则讣告却没有阴郁灰暗的调子,而是采用轻快调侃的笔调所做的一则人物速写,讲述主编的传奇人生与性格。他是一个热爱法国文化的美国人,一个宠爱纵容作者的主编,他的格言包含一种冷幽默,比如“尽量让它听起来像是你故意那样写的”(just try to make it sound like you wrote it that way on purpose)、“no crying”(不要哭)。这两句格言,不也是韦斯·安德森自己的创作目标?一种精心设计、风格可见的轻喜剧。
接下来的“旅行指南”是一则轻松愉悦的城市素描,通过流动影像呈现出法国小镇的迷人空间,通过定格镜头的并置表现出小镇历史与当下的变迁。
三个故事都充满了混乱、暴力、忧伤、诗意、美,是韦斯·安德森对于法国的浪漫想象与传奇怀旧。
第一个故事《混凝土杰作》是对现代艺术作品的诞生/经典化过程的一次温和嘲讽。一位因杀人罪被判终身监禁的疯子天才艺术家,在向他的缪斯女神、狱警西蒙娜求爱被拒绝后获得灵感,再次拿起画笔。一位狡猾、贪婪但有些独特艺术眼光的画商,通过在艺术界各种玄妙的运作,将艺术家捧上了现代艺术的神坛。
第二个故事《宣言的修改》是对1968年巴黎“五月风暴”的一次浪漫怀旧。中年单身的美国女作家为了一次时政报道,卷入了一个年轻英俊的学生(甜茶)的政治/感情生活,故事中有一个酷似戈达尔《中国姑娘》中维亚泽姆斯基的年轻巴黎女孩。安德森借孤独的女作家之口,说出了《纽约客》一位著名作者对巴黎学生的一句颇有意味的评价:“年轻人感人的自恋”(the touching narcissism of the young)。
第三个故事《警察局长的私人餐厅》是对巴黎美食传奇的一次异想天开的想象。传奇关于一位天才厨师,但整个故事却是一部黑色电影,充满暴力、阴谋、绑架、毒杀,包括一个黑帮会计师、一个绑架者、一个卖艺女郎、一个警察局长和他冷静、成熟的儿子。故事作者(以美国著名作家詹姆斯·鲍德温为原型)出于一种含蓄的美学考量,删掉了故事中最关键的一个情节:用有毒的萝卜杀死了犯罪团伙但自己也险些中毒身亡的传奇厨师,念念不忘的是一种他从来没有尝过的味道——毒萝卜之味。
这些故事充满了密集对话、独白、旁白,每个故事都以不同的美学风格被讲述。
安德森似乎想要穷尽所有视觉风格——黑白/彩色、宽屏/窄屏、静照/动画、定格/升格、对称构图/上帝之眼,他不知疲倦地在这些无限选项之间不断切换。我们看得头晕目眩,他却似乎始终亢奋。
最终,他将自己迷恋的巴黎,那个亨利-乔治·克鲁佐、雅克·塔蒂,戈达尔电影中的巴黎,那个《纽约客》杂志中的巴黎,一个充满梦想、艺术与美的城市,变成了若干璀璨、耀眼、易碎的玻璃球,小心翼翼地珍藏起来。
玩具盒子,而非现实渐近线
《法兰西特派》中,韦斯·安德森的恋物癖、收集狂、细节控、强迫症,到了一种近乎狂热的程度,超过他之前的所有作品。
如果说早期的安德森,依然对人类充满混乱的内在情感世界感兴趣(《青春年少》《天才一族》),那么,在晚近几部作品中,他更加清晰地确定了自己的兴趣——搭建一个包罗万象的微观世界。短篇故事集的多样性、松散性、丰富性,也确实更适合展示他的美学风格。
所以,那些对于他的评价——玩具屋、拼贴画、故事绘本、微观模型世界,虽然或多或少带有评论者的一丝轻慢(也许并非恶意或批评),但这些也许正是安德森所不懈追求的目标——把一切他所迷恋的美好事物,统统放进自己的微观世界。
无论是具有实体的物品、空间(场景)、人(电影明星),还是抽象的视觉风格、叙事方式,或者他一直喜欢的电影、杂志、小说。一切都变成了他的收藏品。
于是,也就很容易理解对于韦斯·安德森的各种批评,这些批评基于一种传统的现实主义美学观。对于大部分当代艺术电影而言,一个更被推崇的创作准则是,电影是现实的渐近线。虽然有卢米埃尔(现实主义)和梅里爱(幻想)这两条脉络,但当代艺术电影早就远离了“梅里爱—表现主义”这一脉络,而更倾向对现实进行模仿复现。
韦斯·安德森早早放弃了现实的渐近线这一准则,他以孩童一般的天真想象、强迫症一般的一丝不苟、造物一般的野心与精力,去追逐另一种艺术理念——凭空创作一个属于他的玩具屋,使其成为对于世界的一种精美、微缩的复制品。但他的原则不是现实主义,他的原则是美。
韦斯·安德森的美学更接近美国伟大的现代主义艺术家约瑟夫·康奈尔。康奈尔的作品通常是一个正面是玻璃的盒子,里面装着他拾得的物品,如软木球、照片、地图等等,这些他从廉价货摊、纪念品商店、图书馆、电影院、画廊收集的小玩意儿。他在盒子这一几何格式中细心组合和编排他的物品,在盒子中创造出了个人的世界。
韦斯·安德森的几何格式就是镜头边框,他在这个严谨、稳定的框架中,以无比的精准来规划一切。他的电影如同一个精密的钟表,是一种精巧的电影装置,似乎包含着一百万个微小的部分在同时运作。他包罗万象的玩具盒子中,装入了无数现实的美丽碎片,这些碎片所拼凑起来的现实拼图板,不是完整、逼真、写实的,而是怀旧、幻想、浪漫的。
所以,一个现实主义者,也许很难接受韦斯·安德森精致、美丽、感伤的玻璃盒子,于是会对他的风格手法产生质疑,觉得他的致敬是轻浮的、他的思考是肤浅的、他的创作是逃避现实的。
《法兰西特派》中,安德森用一种狂热的激情,致敬模仿各种经典电影、动画片、艺术品、社会运动、《纽约客》杂志等。但这些致敬与模仿,似乎徒有其美丽的外表、却失去了原作的精髓。
对塔蒂的致敬,有塔蒂散点透视的复杂精巧,却没有塔蒂对于现代性空间的敏锐捕捉。对亨利-乔治·克鲁佐的致敬,有克鲁佐的黑色光影,却与克鲁佐作品阴冷绝望的内核背道而驰。对《纽约客》杂志的致敬,有《纽约客》的机智、幽默、时髦,却没有《纽约客》犀利、严肃、深刻。
但是,喜欢这种精美微缩艺术品的观众,就能原谅安德森的所有缺陷。也更加能够感受安德森的优美,一种来自于实在感、秩序感、稳定感、繁复感的优美。
他精准掌控镜头中的一切,物体的颜色、纹理、形状、位置,人物的发型、服饰、妆容、姿态,甚至是说话的语气。他对于视觉的一切偏执坚持——精心的构图、对称的画面、严格处于正中间位置的摄影机、一再重复的俯视镜头(上帝之眼),也就变得很容易理解了。
康奈尔的“盒子系列”诞生于二战前后,在那个充满不确定性的时代,这一带有怀旧情绪的、收藏癖般的创作方式,提供的是一种情感上的避难所。
在当下这一高速发展的数字技术时代,在这个一切虚拟现实都被体验为真实的赛博格时代,韦斯·安德森用物,对抗即将吞噬一切的虚拟世界。他以一种固执、怀旧、浪漫的恋物癖,不厌其烦地用他的收藏品——坚实、稳固、确定的物——建构出了一个实在的微观世界。
( 原载公众号“虹膜,12月18日)
关于剧情。玩噱头,假即时纪录,原来电影来自一个网络电台的恐怖节目,我还把片名记成《死亡在线》,《死亡直播》是韩国一电影名字吧没记错的话。一惊一咋的,但我提不起劲认真看,香港这些片的恐怖片,除了《僵尸》,都没有吓人的感觉,连故事都毫无吸引力,讲故事的技巧有问题,节奏偏拖沓。最后本来疑案都解决了,却要冒出一个男主角是精神分裂的终极结论,一下拉到了国产恐怖片的水平!
关于演员。
关于剧情。玩噱头,假即时纪录,原来电影来自一个网络电台的恐怖节目,我还把片名记成《死亡在线》,《死亡直播》是韩国一电影名字吧没记错的话。一惊一咋的,但我提不起劲认真看,香港这些片的恐怖片,除了《僵尸》,都没有吓人的感觉,连故事都毫无吸引力,讲故事的技巧有问题,节奏偏拖沓。最后本来疑案都解决了,却要冒出一个男主角是精神分裂的终极结论,一下拉到了国产恐怖片的水平!
关于演员。周俊伟演彭家兄弟的鬼片起家,但他也就演鬼片的水平,又没偶像的外形,香港这些年新人大都如此,上限有余,明星由是断层。张兆辉还是演杜Sir、庄文强他们的电影算了,据说凭这片他还在一个什么圣地亚哥电影节拿了最佳男主角,是这年头电影节太多,还是烂片太多,就这样一水平还男主女、最佳影片都拿了!几个女生没有留下印象的,话说香港的女新人比男的更多,一浪接一浪,但除却在内地爆红的BABY,经常混烂片的娜姐,目前还没有第三人上位,会是谁呢这个人?陈嘉宝(90年的有点老了!)?蒋家旻(89的也有点过气的感觉)?还是?
PS:那个女老师声音怎么那么像唐宁?
2005年,中国教育电视台播出了一部很奇葩的科幻贺岁剧《非常24小时》。
山寨、不够科幻等问题并不是这部剧最特殊的地方,24小时不间断的连播纪录才是它创下的难以逾越的高峰。
时过境迁,很多人都对这部剧没了印象,但对韩栋来说,却是最难忘的一部作品。
2005年,中国教育电视台播出了一部很奇葩的科幻贺岁剧《非常24小时》。
山寨、不够科幻等问题并不是这部剧最特殊的地方,24小时不间断的连播纪录才是它创下的难以逾越的高峰。
时过境迁,很多人都对这部剧没了印象,但对韩栋来说,却是最难忘的一部作品。
首先实名反对高票影评里说华生是舔狗,我老军医是他家福尔摩斯的正经老公兼粉头,人家宠妻无罪好吗!
我向来是不错过任何福改片的,因为霍桑算福改,所以这片算是福改改吧。当然我没看过程小青霍桑原著,只看过李欧梵骂程小青写原创还不如写福尔摩斯同人。不过从我看过的相关论文来看,霍桑的人设也就是一个非常爱国的中国版福尔摩斯,包朗的人设虽然是作家,但在五四时代作为一个作家好像也没发挥多大重要性,
首先实名反对高票影评里说华生是舔狗,我老军医是他家福尔摩斯的正经老公兼粉头,人家宠妻无罪好吗!
我向来是不错过任何福改片的,因为霍桑算福改,所以这片算是福改改吧。当然我没看过程小青霍桑原著,只看过李欧梵骂程小青写原创还不如写福尔摩斯同人。不过从我看过的相关论文来看,霍桑的人设也就是一个非常爱国的中国版福尔摩斯,包朗的人设虽然是作家,但在五四时代作为一个作家好像也没发挥多大重要性,还有一个遭诟病的地方就是程小青貌似并不擅长电影里着重表现的这种灯红酒绿,尤其是如果要拿程小青去跟刘呐鸥之类的作家相比,这也就是李欧梵经常提到的中国作家的城市经验少且一直不受重视。
扯远了哈哈哈,继续说电影。这片改的确实不咋地,首先双男主都毫无魅力,毫无火花,其次双男主之间以任意形式插足一个女人都注定要崩,这是一条铁律,连正经的福改片都逃不出。如果要搞BG就放开了搞(当然双男主鼻祖的设定搞BG太浪费了),如果要卖腐就大胆地卖,毕竟感情线都是为人物服务的,然而本片看完竟然没有一个人物能立得起来,没有任何一个人物能引起共情,可能除了那个想出名的反派马一刀吧。
先说男主霍桑,从头装逼到尾,没有丝毫波澜,他脸僵我看得也脸僵。当然,如果想要这种装逼人设立得起来,首先肯定要凸现装逼者的超人能力,参考近十年来成功的福改片,这方面做得比较好的就是神夏的带字幕视线和大腐的脑内预演,既体现了主角的强大推理能力,也满足了观众的视觉需要。然而本片中的推理实在太!少!了!除了开场学了几个类似神夏的镜头,搞了几个黄金比例图案(实际上只是强迫症,跟推理还没啥关系),其他全是霍桑的小剧场,他闭眼一想就全浮现出来了,几乎没有中间细节联系的过程。退一万步说,这也不是完全不行,然而霍桑作为一个福尔摩斯流拼智商的古典型侦探,能展现他智商的场景也实在太少了,甚至还不如装逼玩体操的场景多,没有该有的铺垫,只看到别人在无脑吹他,这就导致了整个人物浮于表面,也缺乏内心的变化线索,可以说这部片里霍桑唯一的变化就是从性取向不明确变直了吧。
再说包朗,作为一个翻版老军医,侦探先生的守护天使和唯一认证骑士,你怎么可以这么弱!!!甚至弱到没存在感只能插科打诨的地步!!!BR流福改那种全能超人侦探和智障助手的模式已经过去七八十年了,到新世纪福改已经完全不吃香了,霍桑这片的存在只能说明我国的改编理念比国外落后了七八十年……再说为什么新世纪福改会极大地提高华生的地位,改变他与福尔摩斯相处的模式呢?首先当然是因为改编者们意识到了他的重要性,华生的叙述让读者拥有了从普通人角度观察福尔摩斯的机会,也让福尔摩斯看起来不那么像是个自吹自擂的疯子;把福尔摩斯这个角色的部分职能交给华生,也可以增加这个角色的真实感,同时不损害他的形象,还可以增进人物之间的关系,把华生这个形象作为福尔摩斯的平衡和补充,这一点在神夏里做得非常好。
再反观本片,为了给那个恶俗的女主角让位,包朗这个角色被挤到完全没有空间了。然而恶俗女主不仅长相平庸,没前没后还被安排跳艳舞,最重要有关她的情节也非常套路,看第一眼就知道是咋回事那种。这个女角色本来可以有发挥空间,跟助手角色之间也可以共存,然而她不仅角色平庸,演技也非常平庸,整场表现不如刘嘉玲一个挑眉,真是看得我想中途退场。
说完人物再说剧情,这个案子的核心诡计和侦破手法都很老套,毫无新意可言,后面的反转也可以在一开头就猜中。在案子平庸的情况下,其实可以采取整合手段,把其他案件整合到同一个故事中,以加快剧情节奏,显得全片更加紧凑,这也是神夏的改编策略。但就是这么一个不算高明又很无聊的案子,在本片中一拖就是98分钟,我从20min开始就觉得无聊了。为了符合本片喜剧(可能自觉正剧拍了不吸引人)的标签,又加入了很多无聊透顶而且没表演到位的搞笑元素,导致本片既没有推理,又不搞笑,动作戏都是令人困惑的大混战,各方面混杂在一起,哪哪都没做好,全都是半罐水响叮当。
其实我是抱着这片可能全程抄袭神夏的预期去看的,不过竟然只抄了几个镜头,已经是国产类似片可喜可贺的进步了,值得多一星鼓励。但本片还是有不少眼熟的段落,比如柯南的小黑人,大腐的打斗,007的片头等等,要说抄袭,也只能说没抄到位,有些东西还是有自己的想法;要说完全本土化,那也不至于,因为本片始终有种不土不洋、不中不西的感觉,就好像导演的想法是要拍得复古时尚、高端大气,结果却成了一锅成色恶心的大杂烩。
最后,本片有些场景的颜色运用和配乐还是不错的,片中也就风景还值得一看。
总评:2.5/10,极度无聊的二次福改,霍桑这个IP其实有改编潜力,但目前中国的电影环境还改不出神夏那个级别的好作品来。
一个姑娘家,抛弃一切来找你,在一个荒唐无解的案子里做荒唐的人证,然后被人评价“说不定日本女人就是这么随便!”这样一个女孩怎么能辜负,但她是日本人,忠义难两全,怎么选?
选她,你是色狼、汉奸;放弃她,你就是民族英雄。
普通百姓上战场打仗那是不可能的,但对一个手无寸铁的日本姑娘冷嘲热讽、丢石子扔鸡蛋、拒绝她入住客店,多么轻而易举
一个姑娘家,抛弃一切来找你,在一个荒唐无解的案子里做荒唐的人证,然后被人评价“说不定日本女人就是这么随便!”这样一个女孩怎么能辜负,但她是日本人,忠义难两全,怎么选?
选她,你是色狼、汉奸;放弃她,你就是民族英雄。
普通百姓上战场打仗那是不可能的,但对一个手无寸铁的日本姑娘冷嘲热讽、丢石子扔鸡蛋、拒绝她入住客店,多么轻而易举,多么爱国,何乐而不为?
——“我现在已经抛弃一切,你要养我一辈子哦!”——“嗯!”
——“我不要当馆主,我也不会放弃光子,如果要我选择的话,我只有离开精武门!”
——“麻烦你通融一下,她是我太太!”
生长在这个时代,你我都无法选择,但我选择你。
就只这一点,《精武英雄》的思想境界已经让其他同类型片望尘莫及了。
看过那么多电影,女主角有性感的、美丽的、妖媚的、颠倒众生的,但要说可爱靓丽,真的没人能超越中山忍啊。
知道最后维杰会脱罪,但是没有想到是以这样一种形式脱罪,看到结尾处,还是让我有眼前一亮的感觉,感叹维杰的心思细腻和未雨绸缪。
"真相就像一粒种子,无论你埋得多深,有一天它还是会冒出来。"这句台词出现在维杰在影院观看的电影里,维杰看完电影后命令手下减少该影片排片。也许维杰的内心是非常矛盾的,不想隐瞒真相,但是为了家人不受伤害,又不得不一次一次隐瞒真
知道最后维杰会脱罪,但是没有想到是以这样一种形式脱罪,看到结尾处,还是让我有眼前一亮的感觉,感叹维杰的心思细腻和未雨绸缪。
"真相就像一粒种子,无论你埋得多深,有一天它还是会冒出来。"这句台词出现在维杰在影院观看的电影里,维杰看完电影后命令手下减少该影片排片。也许维杰的内心是非常矛盾的,不想隐瞒真相,但是为了家人不受伤害,又不得不一次一次隐瞒真相。
“别让掌纹骗了你,加利卜,那些没有手的人照样活得很好,我相信命运掌握在人的手中。”维杰的掌纹显示最近会有一次劫难,事情也确实如此。只是他早已经想好了万全的对策,正如自己所说,命运掌握在人的手中。面对真相会被发现的必然,面对不可能脱罪的情况,维杰早已经看穿一切。
“在我的心灵和思想之间,我一直跟随自己的思想,今天,我也是一样。”很多人太感情用事,维杰始终在告诉自己,不能感情用事,一直用理智压制着感情。对家人的爱和关心,让维杰的行事完全背离了自己的内心。也只有这样,才能保护自己的家人。
“每个人都有三种世界,一个在内心,一个在外面,另一个则由他本人创造。离开这三个世界,人是无法活下去的。”每个人都是双面的,维杰说人是三面的。双面人生都理解,每个人在人前人后都是不一样的,很多时候心里想的和表现出来的也是不一样的。至于第三个层面可能就比较难理解了,本人创造的世界,可以理解为把内心想法投射到了现实当中,并让现实世界随之发生了一定改变,朝着自己想要的方向发展,也就是上面提到的,命运掌握在自己手中吧。
总体来说,这部电影还是很不错的。电影前期的铺垫很长,但是没有什么多余的剧情,每一段剧情都与结局相关联,看到结局的那一刻,还是很令人震惊的,是一部不错的悬疑片,凶手又一次逃脱了法律的制裁。应该不会在有第三部了,唯一知道维杰要过一句陌生人尸体的人,也因为疾病原因不久于人世了,而是法官也接受了维杰律师提出的永久撤销对其的调查。这个案子应该是彻底告一段落了。
法律是保护自己的武器,但是在法律保护不了自己的时候,我们该怎么办呢?电影终归是电影,现实生活里,在遇到不公时,我们不可能如同维杰一样去做。法制建设永远都是有必要的,没有法制的社会,最终一定会变成一团乱麻。
clamp时隔20年的又一惊喜。
其实最开始是带着想看看有没有年代记彩蛋的心情去看的,前几集以为只是初中版的魔卡少女樱,看到后面才发现是满满的狗粮!!、
果然爱情最美好的时间就是暧昧期呢,真青涩而又纯真。clamp刻画少女漫 真的有一手!
动画更
clamp时隔20年的又一惊喜。
其实最开始是带着想看看有没有年代记彩蛋的心情去看的,前几集以为只是初中版的魔卡少女樱,看到后面才发现是满满的狗粮!!、
果然爱情最美好的时间就是暧昧期呢,真青涩而又纯真。clamp刻画少女漫 真的有一手!
动画更完看的,小樱还是当年的那个小樱,然而我却不是当年那个我了。
我想是年龄的增长让我越来越注重父母亲的感受了吧,就在最近这几个月里,至少有两个细节让我深刻地思考起陪伴父母的职责。
第一个细节发生在年初回家过春节的时候。
我的母亲打小就是一个性格很独立的女性,为人处世很有主见,自己能处理的事务,基本不会让他人帮手。这种独立的个性源于她年少时期的艰苦经历。在她还年幼的时候,我的外公外婆就早早地故去了,留下她和我两个舅舅、一个姨妈相依为
我想是年龄的增长让我越来越注重父母亲的感受了吧,就在最近这几个月里,至少有两个细节让我深刻地思考起陪伴父母的职责。
第一个细节发生在年初回家过春节的时候。
我的母亲打小就是一个性格很独立的女性,为人处世很有主见,自己能处理的事务,基本不会让他人帮手。这种独立的个性源于她年少时期的艰苦经历。在她还年幼的时候,我的外公外婆就早早地故去了,留下她和我两个舅舅、一个姨妈相依为命。因为家境贫寒,四兄妹不得不过早地学会独立生活。为了不让肚子饿着,四兄妹经常分开行动:有人负责上山挖笋、摘野菜,有人负责下河捉鱼、捞河虾,有人负责到田间地头捡拾他人剩下的稻谷或红薯,有人负责到处搜罗鸡鸭羽毛送到收购站换点小钱。
在上世纪六七十年代,母亲生活的环境里其实也没有多少真正日子过得宽裕的。家家户户都比较贫穷,几乎每个年少的孩子都被迫早早地成熟。我的母亲便是在保障四兄妹不被饿死的生活压力下,早早地养成了独立的性格。在我们的成长记忆里,母亲做事总是雷厉风行,性格坚强独立,似乎很少有脆弱的时候。这让我和我妹妹至今都觉得她是一个了不起的母亲。甚至还一度形成了“不用太担心她,她什么都可以搞定”的印象,以致于我在北京漂泊多年期间,对家里总是很放心。
可这些年回家,已经越来越明显地感觉到她开始在我们面前变得“柔弱”了起来。尤其是今年年初回家过春节,以前从来不会喊着我一块陪着看电视聊天的她,居然会多次要求我多在家待着,陪她看看电视聊聊天。她总喜欢跑到镇上逛逛街买买衣服,以往要么是她自个儿独自去逛个大半天,要么就是由我父亲陪着。而这次春节期间的某一天,她拉着我陪她去买衣服,说是一定要我帮她挑一挑。起初我还不太乐意,想着在家烤烤火看看比赛。但她那眼神里透着一种做儿子的难以抗拒的期望,似乎只有我陪着她去,她才能心满意足。
在陪着母亲逛商场的时候,她会挽着我的手走来走去,脸上洋溢着喜悦。特别是碰到熟人的时候,她会格外的高兴。当别人问及“这是你儿子啊?”的时候,她会非常自豪地回答“是啊!”。
仿佛母子之间有一种奇妙的心灵感应似的,每当母亲非常自豪地回答时,我都能真切地感受到她内心的那种满足感。她还是像以往那样,总觉得我没衣服穿,或者总是买不到料子好的衣裳,走在商场里,她还是会拿几件衣服让我试一下。就在她一排一排地挑适合我穿的衣服的时候,跟在后面陪着她的我,看到了她头上几根扎眼的白头发,看到了她渐渐佝偻起来的身型,看到了她仔细挑选衣服时,那双眯起来的眼睛周围趴着的皱纹。
就在那一刻,母亲在前面兴致勃勃地选衣服,我却在后面不禁鼻子一酸,内心里突然意识到,自己的母亲似乎一下子就老去了许多。也正是在那一瞬间,我意识到自己应该多陪陪她。我知道,母亲那独立坚强的性格其实一直没变,只是因为我们做子女的长期没能陪伴左右,在她也发觉自己在老去时,便会格外珍视我们回家的时间。那个挽着我手的朴实动作,不仅仅饱含着一份母爱,更饱含着一种珍惜:要紧紧抓住和孩子相处的时间!
这个春节,我在家多待了一个月。
而另一个让我产生触动的细节,则发生在我回北京之后的一次与父亲通话的过程里。
我的父亲脾性相对温和,但作为一家之主,对我们兄妹的教育却很严厉。他总说并不希望我们能成就多大的事业,只希望我们能学到好的东西做一个好的人。父亲对待他的父母极尽孝义,对待他的妻儿充满爱意,这都潜移默化地给我制造了良好的影响。他的人生信条里视勤劳上进为重要品性,打小就督促我凡事都要努力。
印象最深的是第一次担收割完的谷子,那时候大概十岁上下,身板还很瘦小,父亲就教我如何使用扁担担起两只箩筐装起来的谷子。在炎炎烈日下,父亲先将谷子从打谷机里盛出来放入箩筐里,等到放入三分之二的量了(怕我承受不了太重的重量,所以未放满),用箩筐的挑绳缠好扁担的两头,亲自示范如何蹲下、如何把扁担放在肩上、如何平衡好位置、如何迅速站起以及如何有节奏地挑着走起来。一套动作示范完之后,他便让我半蹲在两个箩筐中间,然后把扁担放上我的肩膀,亲手将我的两只手摆到恰当的抓扁担和挑绳的位置,然后鼓励我挑着走起来。
我那时候虽然心里不太敢挑那么重的谷子,但又生怕父亲批我胆小怕事,更怕他指责我不够勤奋太懒散,只好硬扛着也完成了挑谷子的任务。父亲也许早就不太记得这种小事,但我却记得很清楚,因为那时候我觉得我自己算是长大了,成了家里干农活的一个重要劳力了。等到我参加了工作,逐渐有钱贴补家用,我就渐渐让操劳了大半辈子、已经有高血压的父亲不再去干任何的体力活,就好好地在家养养身体打打牌。
我一直以为父亲会很享受这样修养的生活,从没问过他到底喜不喜欢待在家里看看电视打打牌的日子。直到三月里的一次通话,我出于父亲身体考虑,建议他也不要打太多的牌,坐久了对身体也不好,不如多去干点别的。然后父亲叹了一口气,说自己也不太想老打牌,但是除了偶尔打打牌,还能做些什么呢?
我突然被这一句话给问住了,我好像真的没有仔细考虑过父亲独自在家(母亲在深圳帮妹妹带孩子,父亲独自一人在老家)平时都会做些什么。除了下午出去和老友们打打牌,他其余时间的生活是怎么安排的呢?又能做什么安排呢?他们那一代人本身精神娱乐活动就很少,待在家里没人陪伴的时候,可能真的会很无聊,甚至很孤独吧?
一想到这个,我的心里就一紧,无限的愧疚感便汹涌而来。父亲最近几年的心愿就是希望我能尽早成家生娃,我却迟迟未能遂愿。加上一年到头大部分时间都在北京漂泊奋斗,缺乏对他的陪伴,大概也让他如母亲一般对我抱有更多诸如陪伴陪伴的朴素期望吧。尽管父亲从未说过类似“你回来陪陪我”这样的话,但每次通电话或通视频的时候,他那种越来越“听我的话”的温和态度,都会让我觉得心怀愧疚。
尤其是最近的通话结束语里,他都会叮嘱我一定要保重身体,并说上一句这样的话:“你现在是我们整个家的全部支撑”。
突然间,我有一种重担上到肩膀的感觉,仿佛又回到了多年以前父亲教我用扁担挑谷子的下午。只是,我的肩膀上担起来的不是两筐谷子,而是父母二位双亲寄予我的期望,更是我应该多陪陪他们的自我反思。
上述两个细节让我有了许多关于陪伴父母的思考:比如对居住城市的选择,比如对将来事业的规划,比如对婚姻生活的期盼,比如多腾出时间去陪伴他们,如此这般,都开始围绕着“多陪陪父母”这个核心想法展开。
有了这些思考,内心也会对父母有了更多的关怀,对外界的一些事物的感知也因此变得更为敏感。前两天去参加电影《欢迎来北方II》的媒体观影,原本是一部意在让观众轻松欢乐的法式喜剧片,却愣是让我看得眼含热泪。
这部电影如果仅仅是以一种放松的心态去体验,那必然能从片中的诸多喜感中收获愉悦。导演丹尼·伯恩本身就是法国著名的演员,同时也是非常受欢迎的脱口秀明星,很擅长制造令人捧腹的喜剧笑点。早在2008年推出《欢迎来北方》的时候,就曾通过讲述一个能够消除人们对北方“寒冷可怕”的偏见的故事而吸引大量观众观看,并获得了很好的口碑。如今这部《欢迎来北方II》,不仅再次利用地方偏见与口音差异制造笑点,还通过一种典型的法式幽默传递了关乎身份认同、关乎亲情和解的动人情感。
比赛场面拍得出人意料的好。
年代质感一流。
博格比真人丑了,麦肯罗帅了,也矮了。。不过演的都很不错。Shia算是把老本行熊孩子演出了一点变化。
那个年代真是质朴啊,可以26岁巅峰退役,可以想骂观众骂观众想骂记者骂记者。现在大家都看紧自己的赞助商合约,可能再也不会出现这种程度的个性球员了。
这两个人对比看更有意思,博格家感觉满工薪的,教练劝退他的
比赛场面拍得出人意料的好。
年代质感一流。
博格比真人丑了,麦肯罗帅了,也矮了。。不过演的都很不错。Shia算是把老本行熊孩子演出了一点变化。
那个年代真是质朴啊,可以26岁巅峰退役,可以想骂观众骂观众想骂记者骂记者。现在大家都看紧自己的赞助商合约,可能再也不会出现这种程度的个性球员了。
这两个人对比看更有意思,博格家感觉满工薪的,教练劝退他的时候说,不是每个阶层的人都适合打网球;麦肯罗家则比较上流,来家的客人也很高级,他乖巧地表演乘法口算(对米国人民来讲,这就代表天才了吧),总之从小就很精英。长大后,在球坛成为对手,两人却分别代表了绅士和粗野。
在片子里,博格从问题儿童到赢球机器的过程,性格的多层次,都讲得很完整,但是麦肯罗那边的戏却感觉被剪掉太多。循规蹈矩的精英儿童,人生有很多可能性,打了网球成为ATP第一,中间缺了一大块。
最大的问题还是两个对手角色缺少直接互动。不是网球迷难免会觉得不如一般体育片刺激。
一直憋到最后一幕,突然出现单独对手戏,妈耶,好来电!!!
机场戏,是真·基场戏。
博格简单说就是一副千年冰山融化的笑,麦肯罗一个在几万人面前F word想喷就喷的人,竟然变成不好意思讲话的小朋友。几回合互动,博格反而是先主动的那一方。女票远远站着显得无比多余。
突然觉得博格错过的那七个赛点很可疑wwwwww
一边是从来不会浪费赛点的人,一下子浪费了七个。
一边是骂裁判骂观众骂到要调小他那半球场麦克风音量的人,竟然全程没发飙。
他面对他,从冰冷机器的外壳里走出来,暴露了有人味的一面。他面对他,收敛起粗野,展示被驯服的理智一面。一场比赛,两个人都做了最好的自己。
冰与火,其实都是火。职业网球手孤独之路上,温暖彼此的火。??a?a?a(????)
(这篇好想匿名
我简直气疯了!!!!
这都什么鬼!!!!
我真的很讨厌这位新加入的孩子,只会哭哭哭,整个第五章都是她的专场了吧,您老可行了吧。大家都爱你了行吧。
数码宝贝这么久我第一次希望她和她的数码宝贝去死!!!!!!!!!!!
这一分,只给佳儿。
起码佳儿黑化了:)
我都希望她黑化了能按着那只缅因猫打一顿真的无比希望。
我简直气疯了!!!!
这都什么鬼!!!!
我真的很讨厌这位新加入的孩子,只会哭哭哭,整个第五章都是她的专场了吧,您老可行了吧。大家都爱你了行吧。
数码宝贝这么久我第一次希望她和她的数码宝贝去死!!!!!!!!!!!
这一分,只给佳儿。
起码佳儿黑化了:)
我都希望她黑化了能按着那只缅因猫打一顿真的无比希望。
既然哥哥死了,那这个世界也没有存在的必要了。
给骨科队伍一分谢谢。
其余的人面对太一没了如此淡定,真是,呵。
宁愿数码宝贝没有出过tri这个系列。
关于阿拉丁神灯这部作品。一直都是我很小的时候就喜欢的一部动漫作品。这个故事讲述了一个少年拥有了一个拥有魔法的身体。擦拭神圣的身体,就会出现精灵为你完成三个心愿。第1次看见的时候我就觉得很神奇,总想着如果我要是有一个这样的神灯,那该有多好。我该许什么样的愿望呢?可能是因为小吧。总是想着不可能实现的事情。小的时候真的是这样想的。现在长大了,再看这部阿拉丁。却觉得还是很有意思的,当然了,已经没有小
关于阿拉丁神灯这部作品。一直都是我很小的时候就喜欢的一部动漫作品。这个故事讲述了一个少年拥有了一个拥有魔法的身体。擦拭神圣的身体,就会出现精灵为你完成三个心愿。第1次看见的时候我就觉得很神奇,总想着如果我要是有一个这样的神灯,那该有多好。我该许什么样的愿望呢?可能是因为小吧。总是想着不可能实现的事情。小的时候真的是这样想的。现在长大了,再看这部阿拉丁。却觉得还是很有意思的,当然了,已经没有小时候那种。痴心妄想的找一个神灯,实现愿望。????
@空中的士马宏 @空中的士马宏 ( 知名航空博主 深圳市空中的士通用航空有限公司 CEO ): 第一集就给观众来了个下马威,同一趟航班在推出,起飞和落地时分别是三个机型,横跨波音和空客,令人叹为观止。如果说这部剧是由东海航空进行指导的话,建议民航局派驻工作组进入东海航空深度整顿一下吧。 @钱导小文Henry ( 澳大利亚民航安全局认证 商业飞行员 ): 这次不会不专业。。确实,应该是我落伍了。毕竟咱有西锐特供,可以在-120英尺,以24节飞行,且油箱在行李舱的飞机。PS 仪表训练,还真的是“盲”降,完美!
近期看的两部电视剧,一部国产,一部韩剧,没有什么可比性,《三流之路》完胜!中国近些年拍的青春偶像类电视剧都有些落入了“霸道总裁”的俗套。男主基本都面瘫,女主都是傻白甜。本剧还能好点,女主至少还在努力奋斗,稍微挽救了一下本剧的价值观。个人感觉,现在的国产青春类电视剧,会在一定程度上影响现在女孩子的三观:女孩普通一点没有关系,因为灰姑娘迟早会遇上白马王子。说说《三流之路》吧。平凡的人物,
近期看的两部电视剧,一部国产,一部韩剧,没有什么可比性,《三流之路》完胜!中国近些年拍的青春偶像类电视剧都有些落入了“霸道总裁”的俗套。男主基本都面瘫,女主都是傻白甜。本剧还能好点,女主至少还在努力奋斗,稍微挽救了一下本剧的价值观。个人感觉,现在的国产青春类电视剧,会在一定程度上影响现在女孩子的三观:女孩普通一点没有关系,因为灰姑娘迟早会遇上白马王子。说说《三流之路》吧。平凡的人物,都是社会中偏底层的人物,但却演绎着人生百态,品味着生活中的酸甜苦辣,都在逐梦的路上闪闪发光。演员们的表演很贴切生活,情侣间的打闹、玩笑,朋友间的聊天、交往,很真实,不浮夸,就是因为这些就很像我们真实的生活,所以我们更能感同身受,所以也就更喜欢。希望我们每个人,都能在逐梦的路上找到属于自己的幸福,也希望国产电视剧能越来越好。
我们在520表白生活中一切美好的人和事的时候,是否想起承载着我们日常生活本身的城市呢?
我们在520表白生活中一切美好的人和事的时候,是否想起承载着我们日常生活本身的城市呢?
点开才发现主演是小雀斑,根据真实事件改编的电影总是能够吸引我的注意。直到影片中段部分我都在纳闷为啥片名叫做good nurse,是反讽嘛,看完明白了,这个good nurse指的是Amy吧,但本片的主角到底是谁呢?
电影多采用黑色色调、背光效果和惊悚片的音效来营造诡异压抑的氛围,重症监护室的铃声响起,医生护士们紧急抢救病人,
点开才发现主演是小雀斑,根据真实事件改编的电影总是能够吸引我的注意。直到影片中段部分我都在纳闷为啥片名叫做good nurse,是反讽嘛,看完明白了,这个good nurse指的是Amy吧,但本片的主角到底是谁呢?
电影多采用黑色色调、背光效果和惊悚片的音效来营造诡异压抑的氛围,重症监护室的铃声响起,医生护士们紧急抢救病人,Charlie一个人躲在阴影里,冷眼旁观,知道自己又得逞一个。因为知道Charlie的所作所为,所以每次看到他帮助Amy、和Amy两个女儿玩耍的时候,心里总是很紧张,怕他会做出什么事情来。
在电影中我印象最深的一句台词是最后Amy问Charlie为什么,Charlie回答“Because they don't stop me”,我第一反应是病人,我想不对啊,病人都已经病入膏肓了,怎么阻止,转念一想,明白了,他说的是医院吧。16年,9家医院,超过400个人遇害,每家医院都对Charlie产生过怀疑,但是没有一家医院阻止过Charlie,也没有一位病人对医院提起过诉讼,细思极恐啊,罪行是Charlie犯下的,但医院是帮凶。这个也是影片中让我非常费解的地方,为什么Charlie先前的医院都对Charlie三缄其口,不愿透露任何信息,是怕查到自己头上,自己有失职,怕病人家属来闹吗?就因如此,Charlie一直逍遥法外,他手法一致,其实很好查,可16年都没有查出来。另外,影片没有讲清楚的还有那为什么警察突然开始查安娜的死因了呢?什么契机让他们查起来的?为什么最后Amy的一番话能让Charlie开口,他不可能不知道他只要一承认,哪怕不是死刑,也一定会把牢坐穿,永无出头之日?影片最后结尾的字幕说Charlie一直没有说自己的动机,我觉得可能就真的没有动机,就像他自己所说的he just did. 单纯的恶、没有缘由的恶最可怕、最残酷。
是一个需要让大众知道的故事,演员的表演是到位的,但我觉得有很多事情没有交代清楚,所以6.9分也许不冤,不过就冲着演员的表演和这个故事本身,我觉得7分还是可以上的吧?下7好像有点苛刻了。
现在啥人都能拍电影了 观众不是二 是这个电影的创作 演出 出品的人二货 脑子是个好东西 但是他们真的没有 别玷污电影了 恶心玩意 人家最起码还对得起圈钱两个字 你这连跪舔都不够格 从第一秒起就尴尬癌犯了 真是意淫届的翘楚 都不敢让评分了 算你还要点脸
滚滚滚 滚…
战你大爷的斧呢 行你大爷的动呢
现在啥人都能拍电影了 观众不是二 是这个电影的创作 演出 出品的人二货 脑子是个好东西 但是他们真的没有 别玷污电影了 恶心玩意 人家最起码还对得起圈钱两个字 你这连跪舔都不够格 从第一秒起就尴尬癌犯了 真是意淫届的翘楚 都不敢让评分了 算你还要点脸
滚滚滚 滚…
战你大爷的斧呢 行你大爷的动呢
1
委屈到我哭鼻子。
是真人真事。1974年,老太太还拍了个纪录片。作为存世的证明。
她叫安东尼娅 · 布里科(Brico),1902年6月26日生于荷兰鹿特丹,世界级的海港。然后像漂泊的荷兰人一生动荡。1989年
1
委屈到我哭鼻子。
是真人真事。1974年,老太太还拍了个纪录片。作为存世的证明。
她叫安东尼娅 · 布里科(Brico),1902年6月26日生于荷兰鹿特丹,世界级的海港。然后像漂泊的荷兰人一生动荡。1989年8月3日去世于美国(科罗拉多州丹佛市)。
她是第一位获得世界认可的女性指挥家。
片中重复两遍的台词:“所有好的东西都来自荷兰!”(也许是指东印度公司,也许是指代尔夫特陶器,也许是指梵高的油画。呵呵)
非凡的女性,从战胜压迫,到打破规则,再到重新想象世界。Dutch Dutch!飞翔的荷兰人!
2
1908年,6岁的Brico从祖国荷兰搬到了美国,和父母在加利福尼亚定居。片中对其可怜的家世叙述颇详,被宗教背景的父母送人,Brico苦苦寻觅自己的身世,天天啃着片面包。
1919年,她从奥克兰的高中毕业,那时她已经成为一名有成就的钢琴家,并在她的指挥生涯中有了一个小小的开端。她甚至能弹《蓝色狂想曲》。(罗宾、弗兰克是全片绝对的亮点。)
1923,她毕业于加州大学的伯克利分校,曾担任旧金山歌剧院主任助理,在大学期间的教师包括Sigismund Stojowski。1927年她进入柏林国家音乐学院,1929年她成为第一个从指挥学硕士班毕业的美国人。她还是汉堡爱乐乐团指挥卡尔·穆克的学生。片中后半段,就靠这位没有偏见的名师了,而且从没想过要“性剥削”她(如刚死的多明戈)。穆克录音虽然不多,但绝对是指挥界的伟人。
3
Brico作为职业指挥家的首次亮相,是在1930年2月的柏林爱乐乐团。她站在世界的巅峰。这一场,以及后来的洛杉矶交响乐团、旧金山交响乐团和汉堡爱乐乐团,受到了评论家的高度赞扬。1933年1月,她作为音乐家交响乐团的客座指挥在纽约首次亮相。随后在底特律、密歇根、布法罗、纽约、华盛顿等地客串。美国的乐团虽然水平不弱,但是真正的崛起还是在二战智力外逃以后。
1934年,她同意成为“新女子交响乐团”的指挥。我们看到这片电影海报上,用的就是指挥女子乐团的场景。1935年初,新女子交响乐团在纽约举办了两场音乐会,此后每年都要举办一次完整的音乐会,直到1942年。
1938年7月,她是第一位指挥纽约爱乐乐团的女性;1939年,她在纽约世界博览会的音乐会上指挥联邦管弦乐队。1946年,她进行了一次广泛的欧洲巡演,在那里她既是钢琴家又是指挥家。巡演期间,伟大的作曲家西贝柳斯邀请她主持赫尔辛基交响乐团的一个音乐节目。1974年,吉尔·戈德米洛和Brico的前学生、民谣歌手朱迪·柯林斯拍摄了一部关于她生活的纪录片《安东尼娅:一个女人的肖像》(我在文章开头提到过)。
4
片中的重点就是:那一个个的“第一次”。她灰姑娘般的身世。
男性,都等着她出丑。残酷的世界。心爱的男人,也只是指望她结婚生子。
看完有想哭的感觉。
不给你机会,是什么感受?没有机会,是什么感受?
1没有机会,是什么感受?
2没有机会,是什么感受?
3没有机会,是什么感受?
即使社会的砝码没有向她倾斜,但她仍然不放弃努力。如此乐观的对待这个轻虐她的世界。只不过因为她的性别。
心里只想为她喝彩。女子在任何一个地方也不输于第一性!
PS:QQ音乐里仅有两首她指挥的莫扎特序曲,值得一听。搜“Brico”。虽然又慢又拖拉,但声音有层次有质感。那绝对是一个不容你忽略的声音,一种横空出世的表达。我可以反复循环的播放而不厌倦。
如果定义为一出甜宠闹剧来看,还是不错的,即使是穿越,这种无限复活重来的套路倒也不多见。
不过呢,这一季应该更名叫“进击的皇帝”,毕竟女主只当过几分钟的皇后,大多数时候她是皇帝。
这一季一开始的boss是男主,后来爱上女主后,第二个boss是男主他妈皇太后,最终boss就是命运~
从第一季到现在,已经数不清女主被杀了多少回了,就算能无限复活,被杀的时候也很疼
如果定义为一出甜宠闹剧来看,还是不错的,即使是穿越,这种无限复活重来的套路倒也不多见。
不过呢,这一季应该更名叫“进击的皇帝”,毕竟女主只当过几分钟的皇后,大多数时候她是皇帝。
这一季一开始的boss是男主,后来爱上女主后,第二个boss是男主他妈皇太后,最终boss就是命运~
从第一季到现在,已经数不清女主被杀了多少回了,就算能无限复活,被杀的时候也很疼吧??,心疼女主一秒钟……
王路晴这小妹子演傻白甜是真的灵,超可??……
男主依旧那么可恨,什么虐妻杀妻就仿佛是在做每日任务似得,那一剑捅的是真无情啊…再心疼女主一秒钟。后来他想成为大boss,把女主必死的命运转移到自己身上。终于领了一回盒饭??
容齐第一集预告那个转身,眼睛圆溜溜的,像两颗黑葡萄,让人心生喜欢。台词念得人心里舒服,像一根羽毛在耳边反复撩拨。表演可以称得上是精致细腻。唯美帝王,皱一下眉我的心跟着颠儿,我就是容齐身后被吹得到处荡漾的一片帘子~飘飘荡荡~
容齐第一集预告那个转身,眼睛圆溜溜的,像两颗黑葡萄,让人心生喜欢。台词念得人心里舒服,像一根羽毛在耳边反复撩拨。表演可以称得上是精致细腻。唯美帝王,皱一下眉我的心跟着颠儿,我就是容齐身后被吹得到处荡漾的一片帘子~飘飘荡荡~
《冒牌上尉》其实就是对艾希曼的审判——平庸之恶的最好的诠释,结尾的彩蛋应该是全篇的高潮,剧组的人来到了现代柏林的街头,他们穿着纳粹的衣服,开着印有“军事法庭”字样的车,对普通的民众搜身抢劫,大多数人都选择了顺从,即使他们心中会认为这样是不对的。
阿道夫·艾希曼(Adolf Eichmann,1906年3月19日—1962年6月1日),纳粹德国的高官,也是在犹太人大屠杀中执行“最终
《冒牌上尉》其实就是对艾希曼的审判——平庸之恶的最好的诠释,结尾的彩蛋应该是全篇的高潮,剧组的人来到了现代柏林的街头,他们穿着纳粹的衣服,开着印有“军事法庭”字样的车,对普通的民众搜身抢劫,大多数人都选择了顺从,即使他们心中会认为这样是不对的。
阿道夫·艾希曼(Adolf Eichmann,1906年3月19日—1962年6月1日),纳粹德国的高官,也是在犹太人大屠杀中执行“最终方案”的主要负责者,被称为“死刑执行者”。 1942年艾希曼出席万湖会议,被任命负责执行屠杀犹太人的最终方案,并且晋升中校;换句话说,将犹太人移送集中营的运输与屠杀作业大部分都是由艾希曼负责。第二次世界大战之后,艾希曼被美国俘虏,但之后逃脱,在经过漫长的逃亡旅行后,艾希曼流亡到阿根廷。1961年以色列的情报部门摩萨德查出艾希曼的下落,将其逮捕,于耶路撒冷受审,被以人道罪名等十五条罪名起诉。这次的审判也引起国际的注目,1962年6月1日艾希曼被处以绞刑。《艾希曼在耶路撒冷——关于艾希曼审判的报告》犹太裔著名政治思想家汉娜·阿伦特以《纽约客》特约撰稿人的身份,现场报道了这场审判,并于1963年出版了《艾希曼在耶路撒冷——关于艾希曼审判的报告》,在汉娜·阿伦特所撰写的《耶路撒冷的艾希曼:关于邪恶之强制性报告》中这样描述审判席上的纳粹党徒艾希曼,“不阴险,也不凶横”,完全不像一个恶贯满盈的刽子手,就那么彬彬有礼地坐在审判席上,接受绞刑,他甚至宣称“他的一生都是依据康德的道德律令而活,他所有行动都来自康德对于责任的界定。”艾克曼为自己辩护时,反复强调“自己是齿轮系统中的一环,只是起了传动的作用罢了”。作为一名公民,他相信自己所做的都是当时国家法律所允许的;作为一名军人,他只是在服从和执行上级的命令。据此,汉娜·阿伦特提出了著名的“平庸之恶”概念。阿伦特以艾希曼的行为方式来阐释现代生活中广泛存在的“平庸的恶”,这种恶是不思考的,不思考人,不思考社会。恶是平庸的,因为你我常人,都可能堕入其中。把个人完全同化于体制之中,服从体制的安排,默认体制本身隐含的不道德甚至反道德行为,甚至成为不道德体制的毫不质疑的实践者,或许有良心不安,但依然可以凭借体制来给自己的他者化的冷漠行为提供非关道德问题的辩护,从而解除个人道德上的过错。这就是现代社会中、体制化之中个人平庸的恶的基本表现。阿伦特关于艾希曼审判的报道和她提出的“平庸的邪恶”(即因不思想、无判断、盲目服从权威而犯下的罪恶)直到今天仍然是人们讨论和引用的著作和概念之一,同时也启发个人作为人应该有的品质,以及从灵魂深处思考和反思自己。“平庸的邪恶”这一概念帮助去除了人们对“恶”的神秘感。它让人们看到,这样的恶可以发生在每一个人身上。“恶是不曾思考过的东西”。 这就是恶的“平庸”。只有善才有深度,是本质的。
上次看Frozen时S只有三岁不到,爸爸的公司友情放映,坐在微软的会议厅里,是她这辈子看的第一部电影。那时我还担心她会怕或者不耐烦,结果她基本坐住,看完了整部电影。肯定没有理解太多,我还得给她解释各种剧情,也不知道她听进去了多少。
一不留神五年过去了,那张萌萌的小圆脸不见了,取而代之的是抽条的身体。现在S和我一起坐在AMC的电影院里,我还可以问问她某个细节的意思。
上次看Frozen时S只有三岁不到,爸爸的公司友情放映,坐在微软的会议厅里,是她这辈子看的第一部电影。那时我还担心她会怕或者不耐烦,结果她基本坐住,看完了整部电影。肯定没有理解太多,我还得给她解释各种剧情,也不知道她听进去了多少。
一不留神五年过去了,那张萌萌的小圆脸不见了,取而代之的是抽条的身体。现在S和我一起坐在AMC的电影院里,我还可以问问她某个细节的意思。她告诉我Gale真的是一种风,而他们为什么修水坝是个Trick。我的小女孩已经长成了大姑娘,也变成了彻底的美国人。在某些时候,我几乎可以把她当成同龄人对待——比如在看FrozenII的时候。我们都被爱莎的海中英姿倾倒,也认为安娜很勇敢。我很高兴她没有学她的朋友,认为Frozen是childish、小孩子才看的玩意儿。我告诉她,美好的东西不分小孩和大人。
她认为第二部比第一部好看,与网上大部分观点不同;我则认为是她没看懂第一部。那时候她还是小孩子,能明白爱莎和安娜是什么关系就不错了。现在她对电影有了自己的理解,八岁的理解和三岁的理解当然不同。她和我讨论每一首歌的意思,告诉我她最喜欢听哪首,回来还试着在钢琴上试弹。
和S在一起看过不少电影了,从扛着她进影院,让她坐在我大腿上免电影票,到现在要买两个座位,我们经历了疯狂动物城,灰姑娘,wonder women和各种漫威。这些电影都是我的homework,属于我自己一个人肯定不会看的类型。我曾在影院的椅子上睡倒过多次, 现在多少好了点,因为可以从PG跳到PG13了。我希望有一天能带她看Irishman这样的电影,或者退一步——起码是夺宝奇兵吧。
我就静静坐在影院里,陪着她长大。