追到这个地步，沦落到追之无味弃之可惜的地步…… 十三姨还是可爱的，但总感觉少那么一丢丢气魄，最后居然让doctor落荒而逃，这不是我的doctor，还不如直接让那个老爷子上，我还以为那个老爷子也是某一任博士，结果也并不。之前小十对战master的时候，也是自己上的，同归于尽的意义在于，那是有且只有doctor自己才能做到的，如果是换作别人也可以操作的话，master的计谋也不过如此了。doctor从来没有在这种时候逃跑过，更不会把这种责任丢给一个人类。

哎，这季拍的一点史诗感都没有，按理说，毁灭的咖喱星、timelord?cyberman、timeless child的组合，应该是主线的重要节点了，但观看的时候却没有震撼感，感觉和玩一样，没有神秘感。而且全剧也太zzzq了吧，英国现在black比例这么高的吗？高到博士小时候本体也得是黑的才行？我不懂，timeless child这段完全可以不拍这么具象。另外，timelord+cyberman就是旧cyberman头后面插了两把扇子？救命，这是什么鬼设计，这么没有新意嘛……编剧是觉得不管拍成啥样都会有人看的吗？没感觉到编剧的用心。

不过这季结尾博士被关大牢让我回想起一丝丝river的美好时光，epic love story??，继续看下去吧。

（非得把毁掉的咖喱星一遍一遍拉出来刀人吗??）

明明就是一个噱头，根本不是科幻片，整一伦理片。剧情烂到爆，没有特效，就是各种bb.，真不知道那些app哪儿来的自信，还要收费观看，也是醉了、爱奇艺还无法打分，我特地来这打分，劝大家别去浪费时间了。我是浪费了时间 来给你们说这位新词儿教训的 ，我尼玛真是醉了，草拟吗的140字还不够啊 ，丢雷老母啊 ，

1978恢复高考本科1979林平平爸爸平反，夫妇二人十年补发工资两万。（老妈说当时剪个头发就八分，我按现在20块的差价来计算，这两万相当于现在的五百万）恢复研究生考待业青年买鸡蛋按计划。卖方市场1980猪肉一斤从八毛涨到一块一，引发一股哄抢潮。日本进口录音机林平平爸爸一月工资200（ 我老爸工资40 ）鼓励个体经营农村包产到户香港亲戚说大陆菜油腻，味精多。肉胆固醇高。外汇券，一块外汇券相当于一块人民币。陈焕：主观为自己客观为别人的价值观是不对的。社会的前进就是靠部分人牺牲个人利益得来的。虽然我们都是普通人，但是这应该成为我们追求的道德观和价值观。1981 倒买倒卖24k997足金只要你把欲望控制在工资内，心里就会平静许多。陈焕妈：越折腾越不知足邓丽君追捕1982年电冰箱 洗衣机科学的春天文学的夏天收获 大众电影 电影尺度美国人房子车子分期还款，中国人绝不借钱过日子中国人不可能自己掏钱买房子小孩看电视不好（现在小孩看电脑不好）解放后人人平等，没人挣大钱男主姐夫辞了工作，归街道管，没公费医疗了，没退休金了。“比在工厂累十倍不止”女主毕业分配到北京电视台，新兴行业。男主爸爸最瞧不起电视。此时电影还很热。都是好片子。不看电影没事干（爸爸说：宽幕电影0.12元。一般0.1元）自由市场，有钱就能买1983年化纤降价棉涨价，提高农民积极性广州最流行萝卜裤西装领带，店员都不会系领带魔方白牌啤酒女主分到电视剧部，剧本编辑，新兴行业张海迪香港回归二王？离休老干部1984年发西装林一达办公司，任经理。局长是董事长林平平陈焕结婚了，住大学宿舍，好幸福流行乞丐裤一块外汇券顶一块二人民币出租司机认为北京一千辆出租到头儿了姐夫挣了几万了，就愁有钱没地儿花，目标十万。挣够十万就不挣了。一年利息能有七八千。躺着都吃不完。陈焕妈：这两年肉吃多了有钱买不着东西林一达妻子寻出路，饭馆做菜材料她负责，赚了分，赔了自己负责“我更怕自己成个废人”1985年最长电视剧，打败电影，陈焕爹天天往家赶。电影不好了。电影院不济了。电视机黑白变彩色了嫂子：丈夫是守得住的吗？最重要是不依靠人。一达爸：他们拿国家的权利去赚钱，有什么了不起，早晚得出事。造原子弹比不上卖茶叶蛋家庭录像机国外已普及姐夫带回沃克曼平平想出国香港回归日子定了妹妹上北京经济学院群英特爱看阿信一达收客户贿赂姐夫买了摩托车买了洗衣机，甩干好神奇1986年情人节，陈焕不懂金庸小说录像厅，射雕英雄传平平出国了群英川菜馆一不怕吃苦，二要把自己当人1987年姐夫进旧衣服被罚姐夫做家具了，踏踏实实地挣钱求林司长买股票，一百块一张，一百张。老婆说是废纸。国营通货膨胀了便衣警察9集电影院二层出租给卖家具的了末代皇帝西游记中央要清理政企不分的公司一达要下海办公司月朦胧鸟朦胧1988年陈焕家搬迁了，要盖大饭店。中国还是卖方市场。一达的一张批文十万块 铝锭一达爸：文艺是时代的反应，现在的人越来越浮躁了红高粱大学副教授一个月一百二十块陈焕硕士学位，大学讲师，八十块官倒分配不公，脑体倒挂计划经济向市场经济过渡听说九月一号物价开始全面上涨，一达妈妈恐慌了，要提钱买东西。见队就排，见货就买枪战也不行了，要带色儿一达群英分开了离婚要开介绍信，街道要调解1989年新年聊天：去年香港佬投资房地产中英联合公报 香港楼价大跌 投资后一路攀升大陆：反官倒反腐败平平回来说北京空气污染厉害1990年红太阳热姐夫海南混一年回来，家已拆，住电梯房贷款买地卖地，喝酒聊天，净挣二十万回了北京开了家具厂《世上只有妈妈好》满座毕业双向选择亚运会装电话了方便面群英被坑了《渴望》1991年小妹24工作一年了，国家干部，妈妈姐姐张罗相亲小妹学开车上海去年成立了股票交易所粮本免了粮油要涨，吃过亏的百姓不买账了。不如存银行吃利息只要有钱，想买什么买什么群英坚决离婚1992年呼啦圈，文化衫“千万别爱我，没钱”一达疯狂炒股两样赚钱：房地产，炒股票妹妹不做国家干部，做酒店前台。国家规定必须干满两年《编辑部的故事》洗衣机 小天鹅爱妻号中央二号文件，继续深化改革，胆子再大一点，步子再快一点股票取消价格限制，疯涨一达爸的原始股值七十万，去年9万时一达说必须卖了，这次一达说决不能卖1993年股票从1500点跌到300多整顿金融秩序一达资不抵债，彻底破产群英再婚《北京人在纽约》平平回来了1994年原材料涨价，姐夫家具厂不行了。姐姐下月开始发60%工资《同桌的你》亮子开出租《武则天》《大撒把》青下岗了 41岁1995年陈青下岗办家政丹丹中考。学习压力越来越大。职高找工作比本科容易电影院翻新了，电影的好日子又来了亮子要结婚了。“不是我变心了，是我认命了”1996年陈焕的学生研究生毕业。工作不好找陈焕妈亮子妈白天炒股，晚上跳舞《康熙微服私访记》股市一年成交量300多亿“永远别怕抛早了”股市崩了。陈焕妈栽了。一达大海有了前几年的教训。没事1997年群英买房了，给林林配了电脑586《儿女情长》空调，组合音响，dvd，电视机陈青家政公司成立香港回归中国又没踢出亚洲1998年陈焕学校分了房看书的人越来越多，不用包销，经济类书很好销平平公司不续约《甲方乙方》四位老人出国旅游新马泰手机《泰坦尼克号》抗洪

最近看了很多莫奈的画，就突然想到这部电影，作为欧容的电影来讲，评分偏低，再加上异国演员异国风格什么的，怎么看都像是他麾下的一个异数，但实际上这部电影从水平上讲和他以往的电影并没有什么很大的差距，为什么风评一水的不好呢？最大的原因可能就是选材。

我看到评论里出现频率最高的讨论就是男主有多渣，女主有多可怜，还有价值观批判什么的，觉得欧容怎么有种“只有有钱贵族才牛逼”的调调，而女主那种“独立创业，主动追求真爱”的自主精神明明很好，为什么会有一种不堪的意味在里面呢，对吧？所以我们就要聊一下错位的价值观这个问题了。

作为中国人，价值观取舍和法国人是完全不同的。现代比较年轻的中国人一代是在什么环境下长大的？我们的父母可能因为儿时物质匮乏而一辈子陷在口欲区，我们这一代虽然有所改善，但是仍然是被物质匮乏的父母一辈养大的，当我们开始探索精神世界，那自然是普遍理解白手起家，人定胜天这种思维的。法国人呢，欧容作为一个老派高福利资本主义国家中产阶级的代表，他可以说从生下来开始，就没有理解过什么叫物质匮乏，他的视线基本集中于比较细腻的人物心理特质，这些特质一定是来自于和他一样生来就衣食不愁的阶级的，说的难听点，如果巴赫被生在杀猪人家里，那他也会忙着生计讨口饭吃，哪来的时间学音乐思考赋格这样高等级的回旋结构等等……所以你见过任何一部欧容其他的电影出现过任何一个中产阶级以下的人群吗？并非他歧视，而是他关注的点，在中产阶级以下基本不存在。

绕回这部片子，结合一下欧容自己的访谈，他拍这部片子主要有几个意思呢？换句话说他的价值观在哪里呢？在讨论艺术。

对的，其实这个浪漫剧的表皮下，有一个很明显的对比结构，试图讨论美丑、真假这些话题。男女主之间的所谓爱情只是一根链接二者的纽带。如果撇除表层剧情不看，翻译成本质的话，应该是这样的一个故事：女主没有真正的艺术素养，男主有。女主通过卖通俗文学，抓住市场痛点，半运气半歪打正着地获得财富，男主坚持用晦涩难懂、难以被大众理解的技巧进行真正美丽的艺术创作，所以反而不被接受。这是一个很典型的、在历史上真实发生过无数遍的故事，大众对艺术的认知是匮乏的，大众审美也往往是滞后的，一个时代有一个时代的潮流，所谓潮流，说的难听点其实就是”那个时代的错误审美认知“，因为一旦人们反应过来这个原来不好看啊，就被抛诸脑后了，这就是女主的艺术；而男主的艺术则是永久性的，它往往因为超越时代特质而被大众排斥，但是时间能够证明他的正确。

故事的后半段运行背景就是这样：女主过气了，男主死后成了热门货。这又是大众对于艺术的一种滞后反应的表达，也是二者真实艺术水平的评价。注意，并不是女主以前有才，后来因为男主渣而被气得没了才华……女主从头一天开始就从来没有才华过！

那么我们再来看一下二者分别代表了什么。女主代表的其实是没什么艺术价值的通俗文学，简称爽文，爽文这一生最大的特质是什么，就是幻想，梦幻泡影，之所以能卖的火，就是因为脱离现实，给很多人以做梦般的爽感。女主和男主的爱情从她这个角度来讲也是这样的，她想要像男主一样有才华，但实际上她没有。那么怎么办？用尽办法扣住男主，只要男主这个人还在她身边，她就可以继续幻想继续给自己的人生写爽文。男主死后呢？可以看得出她仍旧活在自己编织的爽文里骗人。女主的问题是在于她追求的一直是假大空，由于自己审美水平的低下，她也满足于假大空，因为她辨别不出真美和假美（男主到底是不是真心爱她），又或者说，根本上她是过于自卑导致外表上的过度补偿：由于太自卑，所以才假装得格外高傲，由于太自卑，所以根本不敢问一问男主是不是真心爱自己——在她心底深处恐怕一直就不信男主这样美男会真的爱上她的吧。记得女主在对待别人的批评时有多傲气，对待男主的批判时却毫无脾气，因为男主帅啊，在这里男主外表的美和他内在的才华被团成了一个概念，女主看到了”美“，想要这个美，却自卑到不敢真正去获取这个”美“，只敢求一个”表面假象“。那自然后期，二人之间的隔阂越深，女主就表现得越不自然地亲热，好像完全不介意，伪装得一切都很好似的。

那么男主呢？我觉得他也不一定完全对女主无感，但是往往就是在逐渐看到女主身上的假大空以后愈加失望而一步步走入死亡的境地。他是谁，他是一个追求美的艺术家，片子里也有各种镜头显示他被”禁锢“的意向，从艺术角度来说，难道不是大众审美的滞后和对假大空的盲目追求导致了真正艺术的衰微吗？

至于最后的那个见小三的设置，其实思路也很简单：小三和男主之间有的是真爱，艺术角度来说，小三和她的儿子就等同于男主创作的不被世人所认可的画，他们是真正的美，是讲述现实的，具有真正艺术价值的作品，对比一下男主给女主画的那幅丑陋的面目不清的画就能知道是哪两种价值观在打架：不被现世认可的真美和被现世追捧的假美。和阶级没啥大关系。

当然，我觉得欧容其实在拍这部片子的时候是犯了一个严重错误的，不是多赞扬了男主，多贬低了女主，反而是他过多地努力费神去提升了女主的形象，才造成这个故事躯壳上的明显不和谐感。女主首先就选择了一个特别有文艺美的女演员，她的外貌一直给人一种“坚强的、正在忍受痛苦的才女”的感觉，而事实上可能大多数观众看完了就是这种感觉，略带有艺术家独特的神经质气息，可以说她在原著小说里的粗俗、伪装出来的高傲、审美匮乏都被不见了，当然对应的桥段是有的，只是完全一笔带过，没有让观众感性地get到这个女主人公她“缺乏真正的艺术水平”这个异常重要的点。

欧容提到他是特别喜爱女主的。因为在现实生活中，换一个角度去讲，难道安琪的假大空就完全没有艺术价值吗？她那种浮华的完全不切实际的生动梦想是多少人实实在在在经历的，不然爽文卖给谁呢对吧……那么这难道不也是一种价值吗？他多少怀着悲悯的气质去美化了安琪，反而有点伤到故事结构的根本。

我之前为啥要提到莫奈呢，因为这件事上男主让我超级无敌联想到莫奈。老实说，男主得作为是不光彩，他要是多爱初恋，干嘛又要和女主结婚对吧？但是说句诛心得话，为什么要站在道德高地批判这个男人？他也没有做什么十恶不赦的事情吧，难道换了你，你不会为了前途和有钱女人结婚吗？看看莫奈当时做了什么，他没钱，卖不出画，和青梅竹马的老婆生了孩子嗷嗷待哺，颜料多费钱啊，于是他认识了一个女赞助人，实际上他倒也没有背叛老婆，只是没有拒绝那位女赞助的各种追求示好，并会花时间去满足这位女士提出的各种要求，老婆却是因此郁郁而终，莫奈后来娶了有钱的赞助人，到晚年倒是真的出名了有了钱，可是他年轻时画的妻子永远眉目如画，妻子死后，即便再以女赞助入画，也不死活不肯画脸了。这么说，从女赞助的角度来讲，莫奈不渣吗？

所谓人之情感，尤其是艺术家的情感，往往炽热无比，他不爱妻子吗？不爱女赞助吗？恐怕都是爱过的，所以何必要给这样的人扣道德的帽子呢。

重要的不是两个人之间谁对谁错，而是这段对艺术的讨论吧

我比较偏爱陆安然与穆川的感情线，所以接下来主要围绕他俩展开。在宣传的时候就已经被一身红衣的邢菲吸引，尤其是在火光里挥动衣袖，翩翩起舞，疯批美人莫不是此？本来以为这个镜头已经是巅峰，但是当我看剧时，穆川和陆安然一同赴死的画面更为震撼。一杯毒酒，毫不犹豫，痛饮而下，眼含泪水，心灰意冷，于是转身离去；一壶浊酒，红衣赤足，泪流满面，火光挥衣，惊心动魄，于是安然离去。两种场景交替出现，一步一步走向死亡。怪我才疏学浅，那样美的画面实在描述不好。上一世，穆川默默守护，把明目张胆又小心翼翼的喜欢藏进了镯子里，“今夕何夕，得见良人，亲卿爱卿，永不负卿”是一个少年最真挚，最清澈的表白。看着心爱之人与他人推杯换盏，共枕合欢，穆川心里何尝不痛，但他还是祝福安然。九年来，穆川从未僭越，也未娶妻，他永远都喜欢那个明艳动人，在田间地头与他嬉笑打骂的陆安然。这一世，穆川的暗恋变成了两人的双向奔赴，“玲珑镯子深藏意，入骨相思竟才知”烛火下的影子告诉了陆安然答案。就连当初的最爱的葡萄架也是穆川精心搭建，回望种种，这个少年竟守护了她这么多年，于是陆安然乱了方寸，也乱了心。花朝节上的兔子灯，去澹州留下的书信，游历寻来的镯子，精心设计的葡萄架，每一个场景都让我心动。

看完这部电影感触最大的的地方，在于如何对于大鹏的这次文艺片处女座做一个客观的评判。几点感受，零散的做一记录。

1. 说实话，看完这部电影感觉导演是非常鸡贼的。这部电影占尽了纪录片、剧情片与文艺片三者的优势，当我们想用纪录片的标准衡量它时，整部电影从画质到人物表演又非常精致，一些空镜与专业演员刘陆的情绪渲染都很到位，这远超纯纪录片导演的一般水平。当我们用剧情片的角度看这部电影，导演又给你完了一把结构的精巧反转，一般观众看到王吉祥在雪地里徐行，镜头一拉猛的发现原来是在电影院里看了一部40分钟的短片，这让看惯了商业电影的普通大众眼前一亮，感叹电影原来可以这么玩，这在一定程度上使得后半段非常拉垮的素材拼贴变得易于接受了，与其说后半段是在回应观众的提问———作为一个商业导演问什么要创作这么一部文艺片，不如说仅仅是在延续一位导演的自恋，而这一点上倒很像我们所熟知的那位拍屌丝男士和缝纫机的那个大鹏。当我们用文艺片的角度衡量，又会轻松放低对一个商业导演的低姿态的家庭叙事的评判标准。总之，这部电影最大的特点，就是糅合了多种电影类型，并让观众在不同的评判体系之间失去原有的评判坐标。

2.第二点我想谈谈关于电影的情感。一位纪录片导演有没有呈现家庭矛盾的自由？贯穿这部电影的，不是大鹏的老舅王吉祥，而是演员刘陆的情感：前半段呈现的是对自己饰演的不孝女儿的愧疚的某种救赎，所以她才会在大年夜的饭桌上对着所有亲戚磕头流泪；到了后半段则是对真丽丽十年未归的不解与怨恨。真假丽丽同框的一幕，我想也许是神来之笔，但鸡贼的大鹏再一次捕捉到了这一刻，而这一刻也正是后半段的情感内核。大鹏用对丽丽十年不归这一行为的主观判断，替换了自己本该回答的那位观众的提问。而真假丽丽也成为全片最大的叙事爆点，年夜饭的家庭矛盾，反而似乎变成对这一矛盾冲突的铺垫了。关于情感的另一问题，救是一位导演用整部电影用纪录片的方式，非常主观的将个人好恶与判断以一种隐晦含蓄的方式附加到人物身上，尤其当这些人物是自己的亲人时，导演有没有这个自由？从这一点上看，我认为是没有了，如果这样做了，只能说这是一个非常主观的纪录片，它失去了纪录片最本体的特质：客观的呈现，而非主观的记录。所以在一定程度上说后半段完全变成导演的某种自恋，一点也不为过。尤其当电影涉及到自己姥姥去世与自己老舅的赡养问题时，这一点显得越发突出与不合时宜。同时这也让专业演员替演的原初动机变得可疑。

关于情感我想再说一点，因为这是整部电影表达的核心，也是最为诡辩的地方。如果我们冷静的反思，这部电影触及了家庭伦理中哪部分情感内核？最打动观众的情感表达在哪里？大鹏对姥姥的爱？三舅对自己母亲的情感？兄弟姊妹间的情感纽带？三舅与十年未见的女儿间的关系？这个问题先按下不表，不管电影呈现了哪种或哪几种情感，大鹏都是蜻蜓点水式的，而且电影的第二段落又极尽可能地把这种在第一段落里积攒的情感给冲散了。我认为一部好的电影，应该将这种过年团圆的非常脆弱的家族情感，深入的追问问题的根本是什么。这一点在年夜饭一场戏中有所涉及，但最后草草收尾，并且将重点落在了两个丽丽身上。整个电影的情感重心没有落在吉祥身上，而片名更应该叫《大鹏的返乡困惑》。

3.当然这部电影也并非一无是处，整体制作的精良与结构上的巧思的确值得肯定，但恰恰是在这一点上，需要我们保持足够的冷静，评判这样一部电影，它博取了我们大多数人的宽容度，而这也需要我们更加苛刻，毕竟它是一部商业电影，这部电影的豆瓣页面里演员表里只有两位演员，而制片人也是却是三位（加上大鹏）。这部电影的名字叫吉祥如意，前半部分的重点是老舅，后半部分的重点是导演的身份认同，而矛盾冲突却给了真假丽丽，加上外婆去世对电影情感的对冲（让对老舅与家人的情感，分支出一部分对逝去亲人的怀恋），整部电影实在经不起仔细推敲。但反过来想想也许并不是什么坏事，大鹏给观众呈现了一部非常考验评判能力的作品，就像他在一份极度令人不适的访谈里所表达的，原来文艺片也就那么回事。而这种片子看多了，观众自然会有自己的电影评判光谱。

陶虹主演的电影我看的很少，当年那个《春光灿烂猪八戒》过去了很久了，我甚至想不起内容了。

但这部戏陶虹可谓是演技满满，把小镇上的中年妇女一地鸡毛的生活，表现得活灵活现。

有多少夫妻倒在了婚姻的半道，又有多少夫妻貌合神离，还有多少夫妻过成了仇人。

芸芸众生在艰难的人生旅途中，走得跌跌撞撞，或狼狈不堪，或 头破血流，或黯然神伤。

这部片子总体来说拍得很不错，没有买惨，没有狗血，没有生编乱造，就是踏踏实实地讲了个底层平民的平常生活。

有个大 Bug就是以重庆为背景的电影，没有全用重庆话，而是普通话夹杂着重庆方言，非常影响观感。