没看过原著,看的剧(现在只看到19集),一看就感觉是??的自我回忆录,把自己所有行为进行美化,也都有自己的理由,但也无法美化??本质。比如,瞒着恋情,不是为了发展下线?不拒绝李,不是为了将其作为备胎?所以这部剧看起来就是一部??回忆录,不过整部剧看起来倒还蛮轻松的,不会想着一直追,看看停停也可以。
没看过原著,看的剧(现在只看到19集),一看就感觉是??的自我回忆录,把自己所有行为进行美化,也都有自己的理由,但也无法美化??本质。比如,瞒着恋情,不是为了发展下线?不拒绝李,不是为了将其作为备胎?所以这部剧看起来就是一部??回忆录,不过整部剧看起来倒还蛮轻松的,不会想着一直追,看看停停也可以。
写论文的时候看见我妈在看,然后就一发不可收了。说真的,还行吧。确实是几乎全员演技在线,邬君梅我简直要爱上了,一颦一笑甚至翻个白眼都很有趣味,她真的太有魅力。牛骏峰很帅,这部戏我才知道他原来还会唱戏,忘记在哪一集有一次情绪爆发演得很好。蓝盈莹的话我之前不是很喜欢,撇开这个演员本身,这部戏里真的演得不错啊,不懂为什么热评叫蓝盈莹别演戏都好,她真没那么不堪,不过
写论文的时候看见我妈在看,然后就一发不可收了。说真的,还行吧。确实是几乎全员演技在线,邬君梅我简直要爱上了,一颦一笑甚至翻个白眼都很有趣味,她真的太有魅力。牛骏峰很帅,这部戏我才知道他原来还会唱戏,忘记在哪一集有一次情绪爆发演得很好。蓝盈莹的话我之前不是很喜欢,撇开这个演员本身,这部戏里真的演得不错啊,不懂为什么热评叫蓝盈莹别演戏都好,她真没那么不堪,不过很多台词确实还可以进步(例如q会发成ch,x会发成sh这样子)。石舟欣在这里的妆造真的很好看很有气质,(感觉跟章若楠有点像),看了她其他照片觉得这个造型要不直接半永久吧。不过石舟欣这个角色后期的很多心里矛盾我真是换位思考也很难理解(她因为两个妈和好了感觉自己前二十年努力白费了那里)。剧里石老师这个角色很讨喜也很真实这种软软的性子。这部剧真的挺还原老百姓的真实生活,情景方面父母和石磊夫妇的家就很有生活气息,没有那种国产剧里贫穷但是住着大平层那种浮夸。然后很多的场景(天桥、电影院、刘茵的公司)感觉都挺用心特别并且接地气的,没有那种强烈的钢筋水泥流水线上生成的国产剧感。没有狗血的爱情,很多是生活的鸡毛蒜皮。感觉像是普通外地人在上海成家立业多少都会经历的困难。中间还提到很多次阿莫多瓦hh说到底能看下去的原因还是因为没有那么多滥俗的桥段,有些对白设置还真是让人没想到。不过理想化的也还是有很多(说到底这部剧根本就没有人性引起的大风大浪,大家其实都是普通小市民)比如最后那个宁老板无条件帮助周老板家就有点理想了,现实里商人哪儿找这么好的。还有一点就是刘茵这角色真是蛮惨的,换我我早砍人了(夸张手法),不得不说她娘家那边发生的事和唯一对她好的弟弟那里真是蛮惨蛮俗的,不过也算慰藉吧,说不定还就有这种极端重男轻女家庭出来的正常(指正常)男人呢。
还有一点就是看到热评说把心机算计和穷人联系在一起,把高尚纯洁和富人绑定。首先这里所谓的「穷人」也就是指除了周老板一家外的大部分人,如果一个月前就这样定论的话那跟刚认识别人就给别人打标签有什么区别啊。况且这里本质就是设置矛盾误会,把一切都归结于心机也太差劲了吧?其实说真的,正是因为生活条件的差异,「穷人」就更要精打细算(褒义),「穷人」在生存和生活方面也多了更多的压力。而富人,尤其是石舟欣那种天生拥有那些良好条件的人,其实就是生长在温室里,他们被他们拥有的物质条件和人力资源保护得很好,确实完全可以做到天真无邪。你说电视电影如何如何,你说刻画影射如何如何,可是现实确实就是这样的啊。
看到有评论说不要一开始怎样怎样最后都是大团圆结局的也是有点失语了,据我所知不团圆的好像也不少吧。而且这部电视剧没看多久就可以看出根本就没有什么「坏人」啊,不都是偏见和误会引发的吗(不过这也是这部剧过于理想化的另一方面)针对这部电视剧而言,如果只能在某个角度轻飘飘地这样概括一句狗血到大团圆,那也是挺可悲的。
有一个问题是这部电视剧的打光好像太猛烈了,很多时候白得人五官都要消弭,同时第一次连看三集的时候真的以为是我家电视出问题,有时候导演抽帧抽得真是莫名其妙且大段大段,造成观感上的不舒坦。石舟欣她两个妈和好,给她夹菜那一段滑动变焦跟整个饭桌整体情绪也是不匹配的,还不如慢慢地把镜头拉出来呢。
总而言之我觉得应该是瑕不掩瑜吧,至少没有那种看大部分国产电视剧切条都觉得无语的感觉。心里对情节和对白设置说的脏话也不多hh。算是让我看到了国产电视剧没有「一切都在无可挽回地走向庸俗」,或许也仅此而已吧
之前他在别的剧里演男二就关注了,后来又追了他演的扑通扑通,真的是绝世小甜剧?? 之前他在别的剧里演男二就关注了,后来又追了他演的扑通扑通,真的是绝世小甜剧?? 之前他在别的剧里演男二就关注了,后来又追了他演的扑通扑通,真的是绝世小甜剧?? 之前他在别的剧里演男二就关注了,后来又追了他演的扑通扑通,真的是绝世小甜剧??
之前他在别的剧里演男二就关注了,后来又追了他演的扑通扑通,真的是绝世小甜剧?? 之前他在别的剧里演男二就关注了,后来又追了他演的扑通扑通,真的是绝世小甜剧?? 之前他在别的剧里演男二就关注了,后来又追了他演的扑通扑通,真的是绝世小甜剧?? 之前他在别的剧里演男二就关注了,后来又追了他演的扑通扑通,真的是绝世小甜剧??
一间破旧的房子迎来了新的主人,复古气息、突然出现的玻璃球、动物所表现出的异常行为都从侧面展现了房屋隐隐透出的诡异气息。
房屋墙上随处可见的黑洞显眼又诡异,而科尔在砸开的洞中找到了一些废旧的报纸和印有1985年生产日期的女士服饰。在这
一间破旧的房子迎来了新的主人,复古气息、突然出现的玻璃球、动物所表现出的异常行为都从侧面展现了房屋隐隐透出的诡异气息。
房屋墙上随处可见的黑洞显眼又诡异,而科尔在砸开的洞中找到了一些废旧的报纸和印有1985年生产日期的女士服饰。在这里,预示了房屋和“屋主”不为人知的历史。
爱情动作科幻片。男主执勤任务负伤昏迷,等他醒来已经过了八年,世界的一切都变化了。女友成了别人的妻子,公安局里也没有了自己的位置(因为破获案件已经依靠大数据分析和情报导侦),所以很是失落。但是八年前导致他昏迷的罪犯再次出现,还绑架了自己的好朋友(一个男孩),于是他不顾女友阻拦,深入虎穴,将整个想利用人类基因工程进行犯罪活动的团伙一网打尽,并救出了男孩和男孩的妈妈。
近三十年前片子,
爱情动作科幻片。男主执勤任务负伤昏迷,等他醒来已经过了八年,世界的一切都变化了。女友成了别人的妻子,公安局里也没有了自己的位置(因为破获案件已经依靠大数据分析和情报导侦),所以很是失落。但是八年前导致他昏迷的罪犯再次出现,还绑架了自己的好朋友(一个男孩),于是他不顾女友阻拦,深入虎穴,将整个想利用人类基因工程进行犯罪活动的团伙一网打尽,并救出了男孩和男孩的妈妈。
近三十年前片子,对科技的畅想变得很有“塑料感”,什么刷卡、眼纹、指纹……早已不先进了。还有什么基因战士,也变得不稀奇了,当然基因战士的优势除了一个机械臂以外,什么都没看出来……还有郑浩南的动作也是一言难尽,实在提不上筷子,主角光环太过明显,主角怎么也打不到,配件飞来飞去,几十个人愣打不中两个主角,还有小男孩也太神奇了,被抓进犯罪团伙,就可以把犯罪团伙里的内部结构全部记了下来,还能画出来,有点不可信。吴雪雯侧脸还是不错的,正面脸太圆,还是比较演sanji被侵害的角色。
一个有趣的现象:《太平轮·彼岸》还没上的时候,不少人在首映前就开骂了。我觉得大家都喝口水凉快凉快,不要盲目地跟着骂,特别是第一部没花钱看的群众,我们花了钱的为上一部的钱后悔,骂一骂还有情可原,何况我看完这一部之后,十分不解,并没有那么难看啊,当然要让我打一个五星,臣妾也确实做不到。里面还是有很多有趣的东西,深刻的东西,沉重的东西和吴宇森的东西。这部电影拥有自己的名字:《彼岸》。它是一个独立成
一个有趣的现象:《太平轮·彼岸》还没上的时候,不少人在首映前就开骂了。我觉得大家都喝口水凉快凉快,不要盲目地跟着骂,特别是第一部没花钱看的群众,我们花了钱的为上一部的钱后悔,骂一骂还有情可原,何况我看完这一部之后,十分不解,并没有那么难看啊,当然要让我打一个五星,臣妾也确实做不到。里面还是有很多有趣的东西,深刻的东西,沉重的东西和吴宇森的东西。这部电影拥有自己的名字:《彼岸》。它是一个独立成片的制作,即使没有看过第一部,依然非常清楚地知道每一个人的身世背景、来龙去脉。这么大量的闪回,却不令人难受,功力可见一斑。就连片中那些没台词、甚至没脸的配角中的配角,他们的故事我们也能知道个八九不离十,因为他们是整个悲剧世界的重要组成部分。人物方面,尽管分成上下两部是无可争辩的失败,但客观上,当你看到最后,将近300分钟的积淀就显现出来了:人物关系自然、饱满,综合交错,充满悲剧的命运感。上述大词儿都是抄来的,我不会说这些大词儿。我作为普通观众,看完之后对每一个人物印象都十分深刻,他们的命运交织在一起的方式之浑然、之微妙,很值得充满敬意地回味。有关命运感这件事,作为一名编剧,我十分理解,这是一个上手极容易、写好极难的课题。写好了是命运,写不好就是巧合,套巧合,套巧合,套巧合。此处赚到稿费12元,笔者注。比方说,《李米的猜想》就充满了巧合套巧合套巧合,但它一开始想要的肯定是命运感。而《彼岸》里的命运感,深厚、扎实、可信。说白了还是巧合,但人家就能做到可信。要知道,做到可信是很难的,大多数编剧脑袋里压根就没有这两个字。(我就没有)船难部分,我看所有人都提到泰坦尼克和波塞冬,我觉得没有这个必要。虽然大家的名字都是船,但拍法不同,讲的也不是一个东西。太平轮讲的是一个时代,而不是一场灾难本身。这个时代糟糕透顶,不是像现在有一种“民国文艺片”(电视剧界尤甚)里那样干净温暖。这个时代里到处是死人发出的臭味和重重危机,每个人活着都很艰难,但却拼命地活着,即使你是有权有钱的上流阶层,也可能因为嫖了一个妓女而差点命丧黄泉,因为那个妓女特别清楚她想要什么,用什么手段能得到。我一直不会影评人那套牛逼的解读手法,能把床前明月光解读成家国天下,我只能看到“人”本身,而读不出任何隐喻。谁他妈花钱买票去读隐喻,你们初中都没上够吗?我是去看特效的,人家也给我看了,而且非常直给:咣,撞了;噗,漏了;哗,沉了。然后就赤裸裸地给你展现每一个环节里人是怎么发挥出最大的力量和最原始的恶,活下去。特别赤裸。没有甲板上的小提琴协奏(一开始上来个指挥家我还真担心这个来的),没有教会的游泳冠军潜水去开舱门,也没人玩引体向上转节门。灾难说来就来了,上一秒钟还扯犊子呢,下一秒钟就下水了,你不就是来看这个的吗?这场灾难拍得有力量,快,丰满,更可敬的是:没有犯错。近期的一系列影片反复在证明这一点:不要创新、划时代、超越教父、屠杀IMDB了,先做到不犯错吧,这场灾难戏做到了。可惜的是,它绝对说不上宏大,请大家注意,此处提到宏大二字的是收费洗地的,我是免费的,区别就在于此。作为一名电影从业者,为了保持客观,不被傻逼舆论带跑了,我看电影的时候喜欢看观众反应。我早就过了那个担心不跟着骂两句就当不上文艺青年的岁数了。电影院里,假如片子里有个笑点,观众乐了;有个泪点,观众哭了;有个尿点,观众离场了,这些都是特别真实的,影评大都是特别虚假和过度阐释的。前一阵子看某喜剧片,觉得特傻逼,但大家都乐了。这很好,说明我是傻逼,这总比贡献十亿票房的那群人是傻逼可信的多。《太平轮·彼岸》里有一处,让我无比真切地感受到了观众的真实,和镜头的力量。那个镜头出现在船难最高潮的环节,大家都在黑夜的海水里扑腾,船沉了,巨大的漩涡和无数人的哀鸣混在一起,突然,这个镜头毫无征兆地出现了,然后音乐和音效全部停了,完全、完完全全地静音。然后你会发现,整个影院那么多人,那么多金链汉子、抠脚婆婆和熊孩子,还有文艺青年、影评人、放暑假的高中生和谈恋爱的城乡结合部青年,他们全都屏息凝神,没有一个人说话,连咳嗽声都没有,大家就这么安安静静地看完了那个突然无声的长镜头。镜头回到灾难现场,声音响起,很多人长出了一口气。这就是真实,解读个煎饼啊,阐释个鸡毛啊,去影院,买票,看,然后评论,不然别说话。要我说,就冲这一场戏,就值得花钱去看了,虽然我不喜欢,拍得跟鬼水凶灵似的,但观众的反应就是说服力。顺便一说,这场戏是你们的男神金城武,和你们的萌神长泽雅美的最后一场戏。有人问我,大萌神出现超过5分钟了吗?很遗憾,并没有,但你们的大萌神贡献了全片最美丽的部分,还跟金城武激吻了。还有人问我,黄晓明这次演的怎么样。天,你不知道吗,他第一部就死了啊。透透的。虽然他也有几个新镜头,而且无比的黄晓明,但很短,忍一忍就过去了。所以放心去看吧。有些电影看的时候热闹,心想我操太牛逼了,出了影院我就打五星,要不是没信号我现在就打了。可是第二天一琢磨,我去,这片子讲啥了?另一些电影,看的时候是带着前史和铺垫来的:这片子是第二部,第一部就没拍好,黄晓明也他妈的不会演戏,这是烂片烂片烂片……龙标一出,要是有信号,你恨不得就打1星去了。但是出了影院,你一路走,一路想,你媳妇或者男朋友也在想,你们想的东西不一样,但你们都不说话。你们谁也不会给这片子打5星,就算你再喜欢吴宇森,再想还他电影票钱,再希望把《太平轮》洗白,它也当不起五星。但是你会觉得,如果不人云亦云,自己用眼睛看看,用脑袋想想,这是一部有诚意的、完整的、深刻的、值得一看的电影。这些老年人在用一种——往好听了叫时代感,往难听了说叫固执的方式在拍电影,我其实也挺不喜欢这种方式的,但是比起另一种完全不走心的横冲直撞式拍法,我还挺愿意给《太平轮》洗一洗的,我看了,两部都看了,我觉得第一部简直不能称其为电影,但第二部挺好。谁不服可以约我。
只有我看完觉得最后她们还是在一起了吗
老师只是暂时扔下两个小朋友,去医院做康复治疗。她怕她的小朋友等太久,所以写了那封信,因为不知道多久才能康复。小朋友也没放弃老师,听了老师的话,拿起了画笔。侄女生日的时候在等她俩,没等到是因为老师还没康复。最后老师康复了,回来了,一家人去祭祀了
只有我看完觉得最后她们还是在一起了吗
老师只是暂时扔下两个小朋友,去医院做康复治疗。她怕她的小朋友等太久,所以写了那封信,因为不知道多久才能康复。小朋友也没放弃老师,听了老师的话,拿起了画笔。侄女生日的时候在等她俩,没等到是因为老师还没康复。最后老师康复了,回来了,一家人去祭祀了
逆冰之行,今天的片,我给3?
首先我靠玩之后才发现,这类型的片我不太爱看,所以走说错的地方见谅
正片开始,就6或7个人左右在格陵兰岛求生,还有一堆狗(太爱狗或者心太软的人建议把想看取消)然后就一堆话,从视觉上能感到冷??,网飞拍的电影,也不会特别差,你要没啥片可看了你就可以自己看看
逆冰之行,今天的片,我给3?
首先我靠玩之后才发现,这类型的片我不太爱看,所以走说错的地方见谅
正片开始,就6或7个人左右在格陵兰岛求生,还有一堆狗(太爱狗或者心太软的人建议把想看取消)然后就一堆话,从视觉上能感到冷??,网飞拍的电影,也不会特别差,你要没啥片可看了你就可以自己看看
也不是什么不推荐,就是有一点点点点刺激的故事片
《刀剑神域》是我最喜欢的动漫。
我认为《刀剑神域》属于科幻,主题是“虚拟世界”,科幻是骨,故事是肉。
科幻分软硬。如果按何者为核心分,科幻为故事服务的为软科幻,如《勇敢者的游戏2:宇宙历险》;故事为科幻服务的为硬科幻,如《球状闪电》。那么《刀剑神域》属于软科幻。
如果看科幻元素是否经典,如《基地》的“心理史学”,《三体》的“黑暗森林法则”,那么《刀剑神域
《刀剑神域》是我最喜欢的动漫。
我认为《刀剑神域》属于科幻,主题是“虚拟世界”,科幻是骨,故事是肉。
科幻分软硬。如果按何者为核心分,科幻为故事服务的为软科幻,如《勇敢者的游戏2:宇宙历险》;故事为科幻服务的为硬科幻,如《球状闪电》。那么《刀剑神域》属于软科幻。
如果看科幻元素是否经典,如《基地》的“心理史学”,《三体》的“黑暗森林法则”,那么《刀剑神域》属于硬科幻。它的核心概念是“完全潜行”:机器把信息直接传给人的大脑,大脑发出的信号完全由机器接受。
“虚拟世界”(NERvGear等机器)则是其中一种,输入创造的环境信息,输出的信号改变虚拟世界中人的状态。《绝剑篇》中亚丝娜肩头上的玩意也是一种,输入现实世界的视听环境信息,输出的信号改变镜头与麦克风。广义地想,人体也是一种机器,输入现实世界的环境信息,输出的信号改变人体的状态。
川原砾用不同的篇章介绍了“虚拟世界”的应用。
第一季分《SAO篇》和《ALO篇》。《SAO篇》是一个宏大的社会学实验,“在一个没有摩擦力的世界,发现惯性定律将不会那么难”,现实世界有很多不可能,虚拟世界就提供了把不可能变成可能的机会。借此,可以发现事物被蒙蔽的一面。无政府无法律状态下社会如何运转?环境对人物性格的影响?发现爱人另一面后的态度?《ALO篇》须乡伸之做了脑科学研究。利用“缸中之脑”探讨什么是记忆,什么是情感,如何去控制。
第二季主要是《GGO篇》和《绝剑篇》。《GGO篇》举例虚拟世界对人心理的影响,恭二颠倒真实,昌一沉迷杀人,诗乃借助治疗。外传《GGO》提到运用虚拟世界来体验与训练。《绝剑篇》则主要介绍在医疗方面的应用,消除感觉,实现临终关怀。作者借着优纪的故事探讨人与人间的交流,生命与活着的意义。
时隔四年将在10月播出的第三季《UW篇》则主要涉及人工智能,研究人的灵魂。
我比较喜欢《SAO篇》和《绝剑篇》。前者节奏快,基本一两集讲完一个故事。后者感人至深,当年看哭。《UW篇》就科幻角度该是最硬的,但故事拖沓。第一二季都是每季对应四本书,节奏较好。但期望第三季能讲完十本书的故事,自以为这样才能成为经典。
就节奏把控而言,小说家写作有三个阶段:写不了多,写不了少,想写多少写多少。川原砾该是从第一阶段到了第二阶段。再说江南的《龙族》,一二是第一阶段,三是第二阶段,四是第三阶段。很多人不喜欢四喜欢三,我认为从节奏把控角度来说,四是最成熟的,而三是最没完没了的。
川原砾的核心问题是:什么是真实?
有人说现实世界是真实,有人觉得虚拟世界是真实。前者如“攻略之鬼”亚丝娜,一心要回到现实世界中去。后者如“赤眼的沙萨”,觉得在现实世界会沾染尘污,懈怠了剑术。作者没有认同其中任何一种观点,也没有不认同其中任何一种观点。
认为现实世界不真实的人,并不同意。新川恭二因为GGO的纠纷就想杀人,为了在游戏中变强而感受到巨大的压力。逃离生活,沉迷游戏,反对这种行为是大众主流。
认为虚拟世界不真实的人,桐人反对。“什么是真实”的问题引出“在虚拟世界中如何待人处事”,桐人认为虚拟世界会反作用于现实世界,在虚拟世界胡作非为,养成的性格会成为真实的性格。他把NPC当真人对待,反对背叛,而且享受虚拟世界中的生活——“今天是爱恩格朗特最棒的季节,而且是最棒的天气设定哦。”
优纪说桐人某种程度活在另个世界,诗乃做了总结:“(桐人认为)现下待的这个世界就是真实。”桐人是活在两个世界的人,现实世界和虚拟世界,他在哪里哪里对他就是真实。所以他在游戏中那么认真,同时也不去逃避现实生活。
“什么是真实”的问题又引出“两个世界的差别”,桐人指出——是信息量的不同。虚拟世界,肩头机器,现实人体,都是传递信息信号的载体。差别只在信息量的不同。
其实这剧并不差的,可惜由于没有流量,没有原著粉,也没有脑残粉尬吹,加上现在的人基本都喜欢看女主一出场就大杀四方,不愿意看从懵懂成长到有大智慧的过程,就被埋没了而已,所以四星拉拉分。
徐正溪和何泓姗演技不错,眼神里都是戏,可是皇帝真的太气人了,魏广和凝芝、皇后和郎坤你们快归隐吧(╥﹏╥)魏广这个角色也很饱满,既是外冷内热的冷面
其实这剧并不差的,可惜由于没有流量,没有原著粉,也没有脑残粉尬吹,加上现在的人基本都喜欢看女主一出场就大杀四方,不愿意看从懵懂成长到有大智慧的过程,就被埋没了而已,所以四星拉拉分。
徐正溪和何泓姗演技不错,眼神里都是戏,可是皇帝真的太气人了,魏广和凝芝、皇后和郎坤你们快归隐吧(╥﹏╥)魏广这个角色也很饱满,既是外冷内热的冷面君子,又是暗藏锋芒的江湖义士,既是算无遗策的第一谋士,又是骁勇善战的黑袍将军,智谋双全,心怀家国,可惜还是和《独孤天下》那样逃不过被夺妻的命运
另外徐正溪在《凤弈》的古装依旧像《独孤天下》那么惊艳啊!
咱先不说毒力蛇后头恰人血馒头。他前头说明星的话我觉得有道理,一个明星拿着天价的演出费,享受着众星捧月的待遇,那他就应该担着公众的标杆,引领正能量,排出好作品,一个明星随便的一次出场费,就是几十个普通人一辈子的工资,每次出场山呼海啸,众星捧月,竟然享受了这一切,那就应该有配的上的东西在,一边享受着高人一等的权利,一边要求着各种自由,各种体谅,一边享受着荣华富贵,一边没有心里素质,不敢担事,不努
咱先不说毒力蛇后头恰人血馒头。他前头说明星的话我觉得有道理,一个明星拿着天价的演出费,享受着众星捧月的待遇,那他就应该担着公众的标杆,引领正能量,排出好作品,一个明星随便的一次出场费,就是几十个普通人一辈子的工资,每次出场山呼海啸,众星捧月,竟然享受了这一切,那就应该有配的上的东西在,一边享受着高人一等的权利,一边要求着各种自由,各种体谅,一边享受着荣华富贵,一边没有心里素质,不敢担事,不努力不付出,那凭啥我们普通人为啥要为体谅你。
就像毒蛇说的一个明星就应该,做好大众的标杆,严苛律己,洁身自好,以事业为重,刻苦增加自己的演技,心里素质强的可以参加各种戏,来增加积累,心里弱的要不增加充实自己的心里,多学的东西,要不早点退圈,去治病,免得形成定时炸弹,害人害己。
既然你进入这个名利场站着风口浪尖上那就应该做好心理素质,心里承受不住干嘛不退圈,既想享受又不敢担责任 ,你有啥让我体谅的。
尤其现在的爱豆圈,乱七八糟既然是养成偶像,大家花这钱养着你,供着你,你就应该以事业为主,不要搞乱七八糟的
E9-10
姜和珉宇都是善于掌控关系的人,珉宇着力于为自己做正确的决定,而姜是要为两人做正确的决定。在珉宇眼里自己是独立的个体,其他人包括前女友都是附加物,或装点门面或事业助力或情绪垃圾桶,根据需要靠近或远离,分开或交往(虽然表面上,分手或复合是女友提出的,不过一个巴掌拍不响),在自己还是餐饮界无名小卒时,前女友是当时他
E9-10
姜和珉宇都是善于掌控关系的人,珉宇着力于为自己做正确的决定,而姜是要为两人做正确的决定。在珉宇眼里自己是独立的个体,其他人包括前女友都是附加物,或装点门面或事业助力或情绪垃圾桶,根据需要靠近或远离,分开或交往(虽然表面上,分手或复合是女友提出的,不过一个巴掌拍不响),在自己还是餐饮界无名小卒时,前女友是当时他最佳的选择;当开始小有名气时,前女友依旧是当下最佳的选择,然而,当开始飞黄腾达时,她就不再适配了,他们的情况此时发生逆转,占优势的,优势不再,选择权,在珉宇手中,他不再是被挑选或被舍弃的选项,之所以在此时提出见父母,因为前女友意识到,珉宇已经优秀到超出了她的配偶候选人中的任何一个,远远把他们甩在了后面,她必须要以婚姻的名义,尽快把他收进囊中。珉宇非常果断地拒绝了,这基本已是分手的前奏。因为前女友不再是他配偶的最优解。他在下最后的决心,而当听到前女友劈腿的自白后,他跑出去抓住的是申夏莉,这就意味着,他已经做出了决定,前女友出局(不过也未必能分得掉,毕竟七年不是说分就分,只是他心里已经没她了)。抓住谁,不代表就有多爱谁,掌控自己关系的人,出发点,优先是自己。一个是胜负欲选择的他,中途还劈腿,明确表示不爱他;一个等了他七年,用脚趾头猜,也能猜出他会在两个女人间拉住谁。只是今天喜欢了,明天呢?在珉宇变动不居的世界里,唯一不变的,就是变。
申推开了珉宇的手。7年,在前任闺蜜(珉宇前女友)吐露心迹后,她才发现有些人对于爱情的定义有多么荒谬。自己过去的选择错得离谱,7年等同于荒废。直到遇到姜,才领略到真正爱情的美好,此刻,她比任何时候都想他,深夜一通电话,哪怕只是听听他的声音也好。姜不知道此时的她经历了什么,不清楚她那如涅磐一样的大彻大悟。很多话,不知从何说起,感谢遇见你,感谢你爱我,感谢你让我懂得了真爱是什么模样,千言万语化作一句“我想你”。
《王冠》第4季共10集已于11月15日全部上线。
这一季主要涵盖了1977年到1990年的重要事件,撒切尔夫人和戴安娜王妃正式登场。
剧中对历史事件的演绎有多准确?历史真相究竟是怎样?
本系列文章将结合剧中情节,一
《王冠》第4季共10集已于11月15日全部上线。
这一季主要涵盖了1977年到1990年的重要事件,撒切尔夫人和戴安娜王妃正式登场。
剧中对历史事件的演绎有多准确?历史真相究竟是怎样?
本系列文章将结合剧中情节,一一揭开历史的面纱。
S4E1
一、查尔斯和戴安娜是怎么认识的?
剧中,查尔斯当时正在和戴安娜的姐姐莎拉·斯宾塞约会(查尔斯确实在1977年至1978年间与莎拉·斯宾塞短暂约会)。
查尔斯到斯宾塞庄园拜访莎拉·斯宾塞时,莎拉短暂离开了一会儿,留查尔斯一人在门厅等待。
这时,戴安娜打扮成一棵 “疯树”偷偷出现了。她说是因为学校正在排练《仲夏夜之梦》。
查尔斯后来告诉莎拉,他遇到了她的妹妹,莎拉不屑地说,戴安娜“一直很想见到你”。
这真的是查尔斯和戴安娜初次相遇时的情景吗?
历史的真相不完全是这样。
查尔斯确实是1977年去阿尔托普和莎拉约会那段时期遇到戴安娜的,他认为她“很快乐”。
但戴安娜并没有穿戏服,也没有痴迷于见到查尔斯的想法。
他们在一场晚宴上相遇。
斯宾塞一家以举办晚宴闻名,当地重要人物都会出席。
当晚有32位重要人物参加晚宴,着装也很正式,戴安娜穿的是长裙晚礼服。
而且那次见面没什么大不了,戴安娜只是做为查尔斯女朋友的小妹妹,那时她也才16岁。
二、撒切尔夫人和女王的关系怎么样?批评其他女性太情绪化?
第一集中出场的还有英国第一位女首相玛格丽特·撒切尔,她在1979年大选中带领保守党战胜了工党的詹姆斯·卡拉汉。
剧中女王和撒切尔对彼此互相称赞。
现实中,虽然这两位女性确实相互尊重,但关系中往往充满了紧张和尴尬。
剧中展示了在赢得大选之后,撒切尔夫人第一次与女王见面的情景。
撒切尔身着皇室蓝套装,以一种夸张的屈膝礼向女王致意。
英女王在其统治期间,通常每周三都会在她住所的一个专门房间与首相举行一次会面。这种会面完全是私人的,没有任何记录。
有历史学家曾这样评价——“撒切尔是矛盾的,她既是一个本能的民粹主义者,又是一个露骨的君主主义者”。
她的低屈膝礼“成了宫廷笑话”。
接下来,在剧中,女王和撒切尔讨论新内阁人选的问题。
女王说:“想必你的新内阁中没有女性吧?”
撒切尔表示:“当然没有,女性一般都不适合担任高级职务,她们过于情绪化。”
历史学家认为这一幕非常不真实,撒切尔决不会对女王说这样的话。
相反,撒切尔夫人认为男人是脆弱和情绪化的人,而女人是决策者。
她从小就主张应该鼓励妇女外出工作。她认为女性应该努力工作,以达到她们应得的目标。
而女王问出这个问题也有些不太可能,因为当时保守党中并没有什么其他杰出的女性可供选入内阁。
既然如此,剧中为什么非要安排这样一番对话呢?
有可能是因为人们批评撒切尔并没有致力于提升其他女性的地位。
这不仅是对撒切尔的批评,也是对她那一代相当一部分女性的批评。
上世纪五、六十年代,一部分在社会上拥有一席之地被称为“蜂王”的女性,在成功的路上要克服很多来自男性世界的偏见和阻碍。
她们往往认为自己是通过自身努力才得到这样的地位,其他女性也应靠自己的努力来实现。她们并不相信什么“平权行动”。
另外关于“情绪化”,事实上,与公众心目中的“铁娘子”形象相反,撒切尔本人是一个非常情绪化的女性。
她自己经常被感动得流泪,或者被下议院交流时不友善的话语所伤害。
1978年撒切尔在接受《女人世界》采访时说:“有时压力很大,我晚上回到家,会独自默默流泪。”
但是,撒切尔夫人只是私下里流露出这些情绪,如果在公众场合,她担心人们会不认可,毕竟在当时的社会环境,让一个女政治家下台并非难事。
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S4E2
第二集主要关于巴尔莫勒尔测试(Balmoral tests)。
王室成员是考官,戴安娜、撒切尔是考生,通过测试的才能真正进入“皇家帮”。
戴安娜大获全胜,撒切尔则显得和王室的一切格格不入。
历史上,英国王室真的用巴尔莫勒尔测试来考验人吗?
撒切尔夫人是否很讨厌她在巴尔莫勒尔城堡的时光?
菲利普亲王真的胁迫查尔斯娶戴安娜吗?
一、臭名昭著的巴尔莫勒尔测试
剧中,撒切尔夫妇应邀到苏格兰的巴尔莫勒尔城堡,与女王及其家人共度周末。
巴尔莫勒尔城堡,是英国女王伊丽莎白二世的私人庄园,位于苏格兰阿伯丁郡的迪河旁。
每年夏天,女王都会和其他王室成员一起到巴尔莫勒尔度假。
在那里,一家人喜欢打猎、钓鱼、徒步旅行、骑马探险。
巴尔莫勒尔是女王最喜欢的住所。
在飞机上,撒切尔先生提醒撒切尔夫人,要提防“臭名昭著的巴尔莫勒尔测试”——王室成员经常对客人进行这种测试,“以确定某人是否可被接受”。
一位在王室工作过七年的管家曾说, 在巴尔莫勒尔,来访的客人可以很好地和王室成员互动。要想得到王室成员的认可,确实有点要通过测试的感觉,人们希望自己的穿着和言谈举止都得体。
对戴安娜王妃来说,这很容易,因为她的出身和王室有类似的背景。
但并非所有被邀请到巴尔莫勒尔的客人都是这样。
撒切尔夫人就经历了尴尬的局面,从穿着到聊天,撒切尔夫人和王室格格不入。
剧中,她评价王室成员“无聊”,并总结说,“这个国家需要从根本上改变,从上到下。”
历史上,撒切尔夫人到巴尔莫勒尔时,确实没带户外鞋,不得不借别人的雨靴穿。
撒切尔夫人不喜欢巴尔莫勒尔城堡,没时间也没兴趣和皇室维护那种老派的关系,但她从未真正打算改变或彻底改革君主制。
她很复杂。
一方面,撒切尔夫人是一个现代主义者和“圆颅党”(Roundhead),她想摆脱旧秩。
但同时她又把自己描述成一个“骑士”(Cavalier),有浪漫女学生的一面。
她没有将英国邮局私有化,原因之一就是它被称为“皇家邮政”。
她认为名称中有‘皇家’字样的东西都不能私有化。
她的理想是保持所有的富丽堂皇,但参与其中的每个人都是“超级撒切尔主义者”。
毕竟在她眼中,与王室相关的阶层都很软弱,没有勇气去做那些真正需要做的事情。
二、菲利普亲王胁迫查尔斯娶戴安娜?
与撒切尔夫妇不同,在《王冠》中,戴安娜轻而易举地就通过了“巴尔莫勒尔测试”,大获全胜。
戴安娜的父亲是王室侍从官,她小时候住在桑德林汉姆庄园(Sandringham Estate),从小就混迹于王室圈子,对礼节了如指掌。
而且,不像撒切尔夫人,戴安娜在一个狩猎、射击和捕鱼的家庭长大,他们是真正的“乡下人”,她的父亲还在斯宾塞庄园进行射猎。
作为伯爵的女儿,打猎是她所受教育的一部分。
但成年后的戴安娜对这些失去了兴趣。
剧中她对菲利普亲王说:“我本质上是个乡下女孩。”
但骨子里,她其实是个“城市女孩”。
小时候,她有很多时间是在伦敦度过。
戴安娜的父母在她6岁时就分居了,她的母亲在伦敦有住所。
长大后,她也经常去姐姐在伦敦的公寓。
1980年夏天,戴安娜在巴尔莫勒尔着实掀起了一场风暴。
她完美、有趣,让所有人都开怀,也几乎让所有人都爱上了她。
剧中,菲利普亲王把查尔斯叫到屠宰室,让他尽快向戴安娜求婚,查尔斯后来对卡米拉说:“不然,被宰的那个恐怕就是我了。”
菲利普亲王真的亲自敦促查尔斯娶戴安娜吗?
是,也不是。
他们没有当面交谈,当然更没有屠宰室里的那番谈话。
在1981年初,菲利普给查尔斯发了一份备忘录,敦促他下定决心。
他写道:“你要么娶她,要么就放手。”
但是,查尔斯误解了这一信息,他以为菲利普亲王让他必须娶戴安娜,于是就向她求婚了。
在这一集的后面,查尔斯与他的妹妹安妮公主交谈,哀叹他和戴安娜“几乎不认识对方”。
这是历史的真实写照。
在订婚前,戴安娜和查尔斯只见过13次面,而且大部分时间都不是单独在一起。
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S4E3
查尔斯王子和戴安娜之间的关系并非童话般浪漫,反而比普通人更加狗血。
查尔斯和戴安娜订婚了
这集开头,女王、玛格丽特公主、安妮公主、女王母亲都心焦地守在电话旁,等待关于查尔斯向戴安娜求婚的消息。
1981年2月6日,在温莎城堡,查尔斯向戴安娜求婚了。
有没有单膝跪地,无从得知,但剧中查尔斯说,“威尔士亲王只向君主下跪”,这话有点太夸张了,传记作家认为这不像查尔斯说的话。
戴安娜挑选了自己喜欢的订婚戒指——14颗独粒宝石环绕一颗12克拉的锡兰宝石。
摄政街上的珠宝商加勒德之家(House of Garrard)把备选戒指送到白金汉宫,供戴安娜挑选。
在剧中戴安娜解释,选择这枚戒指是因为它让她想起了她母亲的订婚戒指。
这话不假。
但还有另一种看法,如查尔斯所调侃,戴安娜是被这大号的宝石吸引了。
当时的英国民众也着实不让人省心,选戒指这件事竟还成了一桩丑闻。
很多人批判说,戴安娜应该带专门定制的戒指,而不应该选这种只要有钱谁都能买得到的现成戒指。
不管受不受批判,这枚戒指还是传下来了,现在归威廉王子的妻子凯特所有。
剧中,戴安娜在查尔斯求婚后很快就搬进了白金汉宫,为婚礼做准备,并接受专门的礼仪指导。
但事实上,查尔斯求婚后,她和母亲、继父去澳大利亚待了两周半时间,直到1981年2月24王室正式对外公布两个人订婚的消息后,她才搬进白金汉宫。
但至于有没有像剧中所演专门学习皇家礼仪,在《戴安娜:她的真实故事》这本授权传记中,并没有任何提及。
接着,最让人心碎的一幕来了。
两人订婚后第一次接受媒体采访,记者说,“你们看起来很相爱。”
戴安娜的反应是:“当然了”。
而查尔斯却说:“那得看‘相爱’指的是什么。”
......
这算什么话...
也许是因为查尔斯不习惯在公共场合表达自己的情感,这个问题让他感到有点尴尬。
也许是因为事实上查尔斯确实“不在状态”。
真希望这不是真的,但这场戏重现了那场令人心碎的采访。
接着,剧中更让人匪夷所思的一幕发生了。
订婚后,查尔斯很快就要去国外出访。
机场送别时,他告诉戴安娜可以让卡米拉陪她。
让还没有厘清关系的已婚前女友/现情人陪未婚妻?
戴安娜被查尔斯的逻辑震惊了。
事实情况是不是这样不得而知,根据当时的媒体报道,查尔斯和戴安娜在希思罗机场的告别是“温柔的、含泪的”。
查尔斯“微笑着,拍了拍戴安娜的肩膀,说‘保重’”。
戴安娜轻声说了些什么,然后低下头哭了起来。
当时在场的一位官员说,我们从未见过如此感人的告别。
不过,话又说回来,戴安娜后来真的和卡米拉一起玩了吗?
是的。
卡米拉认为,那是一顿非常友好的午餐。她想看看订婚戒指,戴安娜高兴地向她展示。卡米拉为戴安娜感到兴奋,并向她伸出友谊之手。
剧中卡米拉向戴安娜炫耀自己对查尔斯各种生活细节的熟知,应该是基于《戴安娜:她的真实故事》这本授权传记。
事实上,在英国上流社会中,和未婚夫的前女友交往这类事,并不罕见;分手后与曾经暧昧过、交往过的对象继续保持朋友关系,也完全可接受。
比如,卡米拉的丈夫,安德鲁·帕克·鲍尔斯就对查尔斯非常友好,尽管他对这俩人之间的事情心知肚明。
卡米拉知道查尔斯和戴安娜已经订婚了,她和查尔斯的关系也结束了,但他们两个还保持着朋友关系,还有一群共同的朋友。
所以卡米拉对戴安娜,更大程度上的姿态是邀请“查尔斯的未婚妻”进入他们的朋友圈。
更让戴安娜崩溃的是,她发现了查尔斯送给前女友的礼物。
在剧中,戴安娜发现了查尔斯画的手镯素描,上面刻有代表卡米拉和查尔斯的昵称的字母。
事实上,查尔斯真的送了卡米拉一个手镯。
就在他与戴安娜结婚的前几天,查尔斯和他的前任共进了最后一顿午餐。
实际中,被戴安娜发现的是手镯本身。更不幸的是,和手镯一起的,还有一批其他珠宝首饰,全是查尔斯订做的,准备送给他曾交往过的女性,以此来感谢她们的陪伴。
这些珠宝装在箱子里,都被送到戴安娜与科尔伯恩共用的办公室,放在科尔伯恩的办公桌上。
科尔伯恩被叫去走廊那边开会,回来就看到戴安娜冲出办公室,他意识到戴安娜已经打开了箱子,发现了一切。
戴安娜的贪食症
戴安娜对这一切感到很崩溃,甚至化悲愤为食欲,但大吃特吃之后,又全部呕吐出来。
的确,戴安娜一直因自己的心理健康和饮食失调而挣扎。
在寻求专业帮助之前,她已被神经性贪食症折磨多年。
在白金汉宫的孤独和寂寞也加重了这一症状。
但至于戴安娜是否像剧中那样处处碰壁,以及查尔斯是否真的六个星期一次电话也没打给戴安娜,知情人士觉得是戏剧性夸张了。
女王的侍从夫人苏珊·侯赛伊是戴安娜家的一位老朋友。
和戴安娜共用一间办公室的迈克尔·科尔伯恩把她当女儿一样对待。
但查尔斯并没有因为订婚而闲下来,戴安娜讨厌一个人呆着,不明白为什么他的工作要优先于他们在一起。
两个人之间的年龄差异、性格差异,让以后的共同生活越来越困难。
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S4E4
第四集聚焦于女王和撒切尔夫人与孩子们的关系。
撒切尔夫人疯狂搜救她失踪的儿子,女王则困惑于谁才是她最喜爱的那个孩子。
撒切尔夫人是一个怎样的母亲?
1982年1月,马克·撒切尔确实在撒哈拉沙漠失踪了6天。
马克本人在2004年写道,他“完全没有准备”,做了半天的测试,第二天就开车离开巴黎协和广场。
他想,‘好吧,我不知道会怎么样。“
1982年1月14日,阿尔及利亚军用飞机从空中发现并救出马克·撒切尔的团队。三人食物短缺,但仍有充足的饮用水。
马克是撒切尔最喜欢的孩子,这一点是毫无疑问。
但她应该不会像剧中那样竹筒倒豆子,对女王掏心掏肺说那么多。
女王对前首相哈罗德·威尔逊的态度相当亲密友好,但她和撒切尔一点也不是这样。
两个人之间是一种相当‘拘谨’的关系。
作为母亲,撒切尔夫人是怎样的?
她溺爱马克——
马克做什么都是对的,卡罗尔做什么都是错的。
“淘气儿子”是她的掌上明珠,而孝顺的女儿却一直被这个问题所困扰。
这是一种老套的家庭关系。
她宠坏了马克,却把卡罗尔当作一个彻头彻尾的废物。
1975年,撒切尔准备参加保守党投票,而卡罗尔要参加法学院的考试。
卡罗尔在早餐时说她很紧张,撒切尔夫人当时的反应是:
“你觉得你紧张?想象一下我的感受吧,我要参加保守党领袖竞选!“
谁是女王最爱的孩子?
“四个孩子中,哪个是你的最爱?”
对于菲利普亲王来说,这问题不难回答。
许多与王室成员关系密切的人士都声称,安妮是菲利普最爱的孩子。
安妮性格务实,喜欢户外活动,自信外向。
菲利普想要一个像自己的儿子,这个愿望最终在安妮公主身上实现了。
但对于女王来说,这个问题就很难回答了。
剧中,女王让她的私人秘书安排她和四个孩子分别一对一会面,还让他准备一份备忘录以便了解孩子们的喜好和最近动态,不然显得太“疏远”了。
“疏远”,正是查尔斯在1994年授权传记中对母亲的描述。
女王对皇室责任的兼顾,与儿女之间的繁缛礼节,让查尔斯对母子关系天生应是怎样的,感到困惑。
—爱德华王子—
女王最小的孩子,1964年出生的爱德华王子,第一个登场。
他当时18岁,在戈登斯敦学校就读的最后一年,当上了“监护人(领班)”。
兄弟三人都曾在这个苏格兰寄宿学校就读。
查尔斯的一个同班同学曾说,“霸凌在这个学校已经是制度化了”。
剧中,见面后爱德华向母亲鞠躬致意——所有王室子女都必须向君主鞠躬,但在他们小时候,这种礼节可以免除。
爱德华很担心他的补助——英国政府因王室成员为国家服务而支付给他们的一笔钱。
女王对小儿子的喜爱是显而易见的。
查尔斯和安妮小时候,女王不得不把抚养孩子的日常工作交给皇家保姆。
而到安德鲁王子和爱德华王子出生时,女王在国内的日常公共事务稳定下来,海外事务也有其他王室成员监管,女王从而有更多的时间和她的小儿子们在一起,对抚养孩子她也更加亲力亲为。
—安妮公主—
在剧中,女王询问了安妮的婚姻状况。
当时关于安妮婚姻有很多谣言。她的丈夫马克·菲利普斯被媒体描述成一个冷漠的人,对马术运动比对支持妻子履行王室职责更感兴趣。
剧中女王还提到了克罗斯中士。
他是安妮自1979年以来的私人保镖。一年后,因为有人指控两人关系密切,他被解除了职务。
克罗斯后来在1984年向小报贩卖消息,声称自己和安妮公主有染,但安妮从未承认过他的指控。
在安妮的婚姻中,出轨的是她丈夫菲利普斯。
菲利普斯因婚外恋生下了一个女儿,这对皇室夫妇最终于1992年4月离婚。
剧中安妮公主和媒体的紧张关系并不是事实的全部。
的确,安妮公主从不向媒体示好,不宣传自己,还曾对摄影记者不客气。
但在20世纪80年代中期,相当一部分媒体,特别是女记者,都在赞颂安妮公主直言不讳和自信的公众形象。
尽管她并没有被描述为女权主义者,但一些作家确实把她塑造成了“新女性”的典型——一个拒绝在公共或私人生活中充当男性附属的人物。
—安德鲁王子—
剧中,安德鲁王子的出场方式最为与众不同——他驾驶一架海军救援直升机在温莎城堡低空掠过。
实际中,安德鲁王子很喜欢和女王开玩笑、搞恶作剧。据说他曾干扰白金汉宫的天线,让女王无法收看比赛。
这一集的结论是,安德鲁是女王最喜欢的孩子。
许多王室专家都同意这一点。
据王室传记作家所述,女王将安德鲁的出生与“重启婚姻和人生快乐时光”联系在一起,生下安德鲁后她休了长时间的产假陪伴这个孩子。
剧中安德鲁和女王谈到的那个女演员,实际上也确有其人——库·斯塔克,美国摄影师和演员,安德鲁王子1981年至1983年间的约会对象。
但安德鲁最后的结婚对象不是她,他在1986年7月娶了莎拉·弗格森。
剧中安德鲁还提出要参加福克兰群岛战役,事实上,安德鲁确实在“无敌”号航空母舰上服役,并担任海王直升机的副驾驶。
直到20世纪80年代,安德鲁都一直生活在哥哥查尔斯王子的阴影下。
1982年,当他加入英国特遣部队,从阿根廷军队手中夺回福克兰群岛时,许多人因此改变了对这位年轻王子的看法。
为了安全起见,政府本想给安德鲁安排一个文职,但安德鲁和女王坚持要参战。
他做到了,在战争期间执行了许多任务。冲突结束后,安德鲁作为直升机驾驶员的功绩受到了英国小报的热烈庆祝,这些报纸还采访了一些王子帮忙拯救过的士兵。
—海格罗夫的查尔斯—
剧中,查尔斯王子是最后一个和女王一对一会面的孩子。
他邀请女王到海格罗夫——与戴安娜订婚前,查尔斯于1980年购买的乔治亚风格庄园。
据报道,查尔斯对他在海格罗夫所进行的场地改造非常自豪,他习惯躺在窗户附近的地板上,偷听游客的谈话。
在剧中,女王对儿子的庄园改造计划颇有嘲讽之意。
虽然没有证据表明女王不赞成她儿子的计划,但查尔斯敏感的性格与他两个务实的父母截然不同,这一点已不是秘密。
海格罗夫是查尔斯的避风港,但对他年轻怀孕的妻子戴安娜来说,这座庄园与世隔绝,远离伦敦,而且关键的是,距离卡米拉只有15分钟的车程。
查尔斯为戴安娜多变的情绪所困扰,他俩也没有共同的兴趣爱好。当查尔斯试图通过谈论荣格来给戴安娜精神和智力上的支持时,她毫无兴趣。
除了负责装饰海格罗夫和后来他们在肯辛顿宫的公寓,没有多少事情能让戴安娜感到融入这些生活。戴安娜开始怨恨查尔斯花在工作上的时间和吸引他注意力的那些活动。
戴安娜第一次怀孕期间非常不愉快,据说她还曾从楼梯上摔了下来。
在其传记中,戴安娜说:“我告诉查尔斯我感到非常绝望,眼睛都快哭瞎了。他说我是在喊狼来了。‘我不会听的’,他说,‘你总是这样。我现在要去骑马了’。”
女王知道他们婚姻里的这些纷争吗?
查尔斯似乎不大可能开口。卡米拉传记的作者曾写道,即使在女王发现戴安娜摔下楼梯时,查尔斯也没有借此机会向母亲吐露心声。
而在女王的一方,根据查尔斯的传记作者所述,出于天生的含蓄本性和礼仪感,女王不大可能询问戴安娜或查尔斯关于他们的婚姻状况。
虽然女王很有同情心,但她不喜欢正面冲突。
献给你我,世界上每一个用力活着的小人物。
——《一百年很长吗》
这是电影结束时出来的第一个字幕,音乐是黄渤的歌,同时放的是其他几个会在电视放的故事预告。
到这里,才真的让我知道为什么用《一百年很长吗》这样一个名字。电影中的两个故事看着跟名字没有联系,但在预告中一个从事文物
献给你我,世界上每一个用力活着的小人物。
——《一百年很长吗》
这是电影结束时出来的第一个字幕,音乐是黄渤的歌,同时放的是其他几个会在电视放的故事预告。
到这里,才真的让我知道为什么用《一百年很长吗》这样一个名字。电影中的两个故事看着跟名字没有联系,但在预告中一个从事文物保护的老手艺人说“它们都几百年了,我的一百年算什么”。
所有的都將是以美好呈現,山村小屋-自由;花燈陣-浪漫;斜暉-妙境;夏天風-若即若離;落日-迷幻懷念。但這些都在野外發生,蠻荒地帶,水電不通,野獸出沒,所以,自由好像來自荒蠻,浪漫應該產自原初。初相識,對人,介物,一切根本沒框,荒到頂,就允許容忍自由,枯進根,黃昏般留連的東西應聲而出。一切打回原始,情感、住居、以后,就不包括從前,人眼界寬,情份漸離,以前包裹住身子,
所有的都將是以美好呈現,山村小屋-自由;花燈陣-浪漫;斜暉-妙境;夏天風-若即若離;落日-迷幻懷念。但這些都在野外發生,蠻荒地帶,水電不通,野獸出沒,所以,自由好像來自荒蠻,浪漫應該產自原初。初相識,對人,介物,一切根本沒框,荒到頂,就允許容忍自由,枯進根,黃昏般留連的東西應聲而出。一切打回原始,情感、住居、以后,就不包括從前,人眼界寬,情份漸離,以前包裹住身子,情這種隔空隔氣的也難說肯留得牢。那么說,包不包括不是重要事,前邊發生過的熔入改變地后的,人去想像,只能如愿從夢境中才可找如意夢,不然,既是原始也就是以后,未來即是從前。
電影里出現的樹都是黃樹,疏離蕭索,讓人感到生機,這種轉折咣當一下撞進觀者瞳孔,妄圖教導人生,深和不深,怎么淺與可不可以淺,總是部大書,所以最終半生辛勞逃外建造好的小屋毀滅掉,于是你總記得住這些黃意,或說可能算是記住
刘志浩对静仁一见钟情,我是这么想的。
人与人之间有微妙的气场,有的人你第一次见,但是觉得认识很久了,其实可能只是对方笑起来的感觉,眼睛的形状,甚至发型与你曾熟悉或者认识的人相似。但是因为这一点点相似,人就容易在心里拉近与这个陌生人的情感。如果对方也恰好在你身上有了相同的感觉。那这应该就是两个陌生人在第一次见面的时候,发生的奇妙的化学反应。
一见钟情的引子。
刘志浩对静仁一见钟情,我是这么想的。
人与人之间有微妙的气场,有的人你第一次见,但是觉得认识很久了,其实可能只是对方笑起来的感觉,眼睛的形状,甚至发型与你曾熟悉或者认识的人相似。但是因为这一点点相似,人就容易在心里拉近与这个陌生人的情感。如果对方也恰好在你身上有了相同的感觉。那这应该就是两个陌生人在第一次见面的时候,发生的奇妙的化学反应。
一见钟情的引子。
发生脑内反应,这是第一步。许多人的感情、奇妙的际遇可能就停在这一步,没有然后了。
重要的第二步,是有个性格主动?脸皮厚的人。主动是争取留下联系方式,厚脸皮即使被拒绝也可以和丁海寅那样尴尬却不失礼貌的微笑着。
人畜无害。
而我觉得他成功的关键是,明明外表那么那么软萌可爱,但是却做了一件攻击性目的性那么强的一件事。
这种反差太让人爱了,也是这种反差在吸引着女主。
这个剧的意境太喜欢了,春风里的夜樱簌簌落下。
陷入爱情太美好了。
而看的人只想感同身受,不想对任何一个人进行道德评判和价值判断。
还有人说男主的一见钟情不太生活。
人一定别用自己浅薄的见解去急于否定这个世界上形态多样的爱。
在我看来,许多感情的那个火花,反而就是在初见那刻的直觉。
朋友问志浩:你喜欢她什么?
志浩说:这个能用语言来形容吗?
朋友瞬间觉得事情严重。
志浩:贤秀啊,就一次,遵从自己的心,去做想做的事,会受到惩罚吗?
这句出来的时候,心突然钝痛。
爱情里大多数的争吵是因为双方都太过自我。
志浩在一开始,就站在女主的角度:正在整理这段感情,因为觉得那个女人辛苦。
啊,我们该探讨的不是是否有一见钟情,而应该讨论志浩xi这样的温柔的小哥哥真的有吗?
感情有什么正确不正确呢,只有合适不合适,只要没结婚,就依然有选择的权利。春夜这么好看的剧,如果最后落到是否正确这个点。我只能说,这部分人可能从未经历过真正的爱情。
前两集看了好多遍,依然很心动?多处忍不住的流泪。
好久没看到这么撩拨的剧了。
志浩有两次跑,导演设计的特别巧妙。
第一次约在药店门口见面,志浩跑着下楼,跑着去药店,速度我估摸着得有100米最后冲刺那么快,要不转角过来怎么会刹不住车,还需要个转身减速呢。
一个是两个人喝完咖啡,男主跑着去取车,到了车上还深深呼吸了一下,想着不能一会让静仁发现他是跑着去的。那应该就暴露了心意吧,好不容易和你在一起的时间,能跟你多待一秒都好。所以自己一个人的时候,就快点就快点,为自己争取更多的时间跟女主在一起。
另外就是男主每次跟女主对话,都不就问题回答问题,总是漫不经心的说出关心和在意。
飘着雪的药店门口
静仁:你可以慢慢过来的。
志浩:冷吧
完全没接她的茬,但是说了一句瞬间让女主暖心的话,虽然就两个字。所有的关心都在这两个字里了。
静仁:我们做朋友吧,这也算是一种缘分。可以自在一点认识吧(这句其实是说女主是不相信一见钟情的人,和同事对话也佐证了。但是她也抑制不住对男主的好奇,可三十多年来的思维模式、行事准则,甚至是生活惯性,让她提出了先做朋友的这个思路。)
志浩:苦笑点头,嗯。对不起。我没信心可以自在。(我的直觉,男主应该是火象星座?O型血。男主这样说,我觉得他作为单亲爸比,自我封闭了太久,这些年来再没有碰到心动的人。但是从昨天开始,终于不一样了,他有了心动的感觉。人一旦心里有了一个人,内心就是丰盈的,等待虽然揪心但让人快乐。所以他说短暂的幸福。)
没有女主出画的画面,留下了捏皱的杯子,镜头慢慢摇到男主那,最后给一个志浩的背影。窗外依然飘着雪,心事寂寥。
弹幕都在吐槽小丁的发型,可是我觉得顺毛好帅啊好乖啊。比漂亮姐姐的时候更让我心动。
另外丁同学演的太好了。
因为心动不已,心跳不止,所以口干舌燥,会下意识有咽口水的动作,也会经常不自觉深呼吸。
第一次在药店表白那会,说话有颤音。
我天……我已经不知道该用什么语言来夸奖了。
说句题外,他拿人气奖说的那段话,更戳我:我会一直把感谢之情和谦逊的态度铭刻于心,以后也会默默地冷静地前行……(在巨大的名和利面前,首先想到的是保持冷静。这样的人生态度,我真的太爱了。)
最近准备把安畔锡之前的剧都找出来看看。
可是,密会,直到现在,大结局第16集我都没看。
第一次看的时候,刚结婚不久,看了10集左右关了,刘亚仁很好,但是也不能忍受他这样疯狂的爱上女主。
同时,自己的婚姻正是无比甜蜜期,根本无法想象这样婚姻形态的存在。
后来看漂亮姐姐,也是看到12集左右,停了。我一度觉得是不是这个导演并不适合我。
直到遇到春夜。
看完春夜前两集,重新拾起来了漂亮姐姐,看了结尾。
但是依然受不了女主妈妈的歇斯底里和女主的性格。
这几天想了很多,我觉得漂亮姐姐我无法接受的是女主的性格。
作为一个特别刚且直的人,无法真的对女主的困境感同身受,所以有些难以想象。
可是,大多数女性应该是这样的吧:周全、隐忍、细致、没有主见、随波逐流、被身边的人控制、没有真正尊重她的人。
这些真正女人的困境,是一个男人在解读。
开播发布会,记者问起安畔锡导演,春夜男女主戏份谁的更多?
他是这样回答的:应该是女主戏份更多。男主有自己的苦痛,女主也有自己的苦痛。我们的社会,目前为止女人更难生活,本来影视剧和小说,生活艰难的人自动会成为主人公。
所以女人更重要。生活很艰难。
这句之后真的十分佩服导演了。
以上是前两集播完,写的一些零散的感受。因为平时要带闺女,很难开电脑来写。都是手机随想随写。
看完这部电影还是有一定的体会和感触的。整部电影采用倒叙和插叙的手法,从事情的结果开始,逐渐展开。一开始时,这位老师让大家介绍自己的名字和父母的职业,这便为后面老师滥用职权要求学生家长为她做事埋下伏笔。而在最后又是一次新的介绍。这就像是一个轮回循环,同时暗示着这样的老师不止一个,用老师来借指一个群体,唯利益至上的人。在最初时,我以为老师的行为只是另类的教学,而当看到后面才发现这
看完这部电影还是有一定的体会和感触的。整部电影采用倒叙和插叙的手法,从事情的结果开始,逐渐展开。一开始时,这位老师让大家介绍自己的名字和父母的职业,这便为后面老师滥用职权要求学生家长为她做事埋下伏笔。而在最后又是一次新的介绍。这就像是一个轮回循环,同时暗示着这样的老师不止一个,用老师来借指一个群体,唯利益至上的人。在最初时,我以为老师的行为只是另类的教学,而当看到后面才发现这是一个不合格的老师,她的行为从一开始就是错误的,她的思想观念也是错误的。而这样的人作为老师不仅给像古丹卡一样的女孩带来了极大的心理伤害,并且也为其他学生树立了错误的观念。电影中令我印象较为深刻的是老师对古丹卡说的话“你不是读书的料”。此外,她还改变自己的作业而说孩子的成绩不行。作为一个老师去否定学生,这会对学生产生多大的伤害。与此同时,她的行为和话语给其他同学错误的引导,嘲讽古丹卡说“这里是按智商排队的”,排挤她。她的行为最后导致古丹卡的自杀,万幸的是古丹卡最后被救了回来。她并不是一个合格的老师,或是说她不配做一个老师。
是一部很豐富、畫面很犯罪、很港式的電影,一個一個來講原因
1.元素豐富
導演野心很大,劇本本身是相對算扎實流暢的,人物台詞都寫得不錯,尤其是陪審團群像戲的時候,能夠區分到每個人的性格。回到電影的內容,他的核心是一庄离奇的弑父弑母案件(暂定),展开描绘嫌疑犯儿子的原生家庭,其与父母及胞哥
是一部很豐富、畫面很犯罪、很港式的電影,一個一個來講原因
1.元素豐富
導演野心很大,劇本本身是相對算扎實流暢的,人物台詞都寫得不錯,尤其是陪審團群像戲的時候,能夠區分到每個人的性格。回到電影的內容,他的核心是一庄离奇的弑父弑母案件(暂定),展开描绘嫌疑犯儿子的原生家庭,其与父母及胞哥表姐的关系,他曾在澳洲留学受到的霸凌经历,诸类种种导致他心理扭曲,逐渐形成反社会性格,最后酿下大错。
这是主线,副线还有第二嫌疑人的故事。
他和他的家姐,从开头就是弱势者形象登场,加上他家姐一直饱含热泪哽咽地陈诉自己弟弟的悲惨经历,给自己弟弟定位为不知道区分别人对他的利用的蠢傻孤僻内向的形象,奠定了观众对他的第一印象,和后期的伏笔形成反差,引人思考(个人意见)
第二条副线是法庭之上,陪审员对正义的讨论,非专业人士的意见可以决定一个人的生死吗?
每一个被选中当陪审员的人都或多或少被迫接受了这份职责。就像法官说的,这是每一位合法公民的义务。但是非专业人士在参与庭审时,能否独立客观判断,从而做出最好的判断?这种判断是更加偏向符合法理?还是九位陪审员的综合情理导向之后的结果?
律师的不同立场,有三位律师为原告,第一嫌疑人第二嫌疑人分别辩论,称他们为A、B和C好了。
律师在会见委托人时,就表现出了他们对本案的有罪无罪之判定,这其实是不太常见的吧,律师一般不能先入为主,应该保持中立冷静客观的态度进行辩护。anyways,电影里放大了A律师的反常,一副你都板上钉钉地有罪了,我干嘛还要帮你这种全民罪人辩护?感觉A律师和他的助理把对第一嫌疑人的厌恶写在了脸上,没有展现丝毫的专业性。B律师,女性,出场就把“我要赢”三个字写在脸上,而不管被告人具体是什么情况,是否真的有罪。她的目标始终是“无罪”,是不被打破的常胜记录,是她作为律师的最光荣的徽章。C律师,则是以为自己站在正义一方,可以轻松出场拿下两个被告,结果一个英文陈述,就被法官警告,中文法庭,所有人都要讲中文。
律师的纷争,立场转换和适当的合作,敌友不分的状态。让人不禁思考,是否不存在完全绝对的正义和罪恶的立场,只有相对和始终处于动态变化的相对正义?
写到这,又想起还有一个立场,媒体,采访第一嫌疑人的女记者,以及她的女老板。很有意思
2。 画面和港风
血腥,十八禁,裸露,色情,残肢断臂,人头,分尸,烹煮
肮脏,拥挤,高低对比,汗水,破旧的衣衫
几个关键词是不是很有港片的氛围了
台词也有不少粤语梗,get到就很好笑
很多打破第四面墙的镜头,案件重演的镜头都很有意思,让电影很生动,不沉闷
3。 总结
来不及写了,但all in all,好电影能给人特别多思考和新的感受。感谢香港电影还能坚持制作出有质素,有价值的好电影,谢谢分级制度,谢谢还在创作的所有电影人。看电影让人感到十分快乐,这种快乐在疫情时代,已经十分久违,倍感珍惜