电影《我的父亲焦裕禄》讲述并还原了焦裕禄一生短暂之间拥有着光辉的点点滴滴!影片感动颇多,焦裕禄在为人民服务的同时又温暖的饥寒交迫的百姓,焦裕禄旅行了党的宗旨 始终于人民为核心,想民所想,急民所急。在影片中焦裕禄亲自吹喇叭送百姓,冒着大风沙 去下乡看望百姓疾苦,还亲自见证百姓的化缘 乞讨并吃下了所为可以填饱的被称之为食物的食物,在中国科技 经济 工业极度缺乏的年代,焦裕禄温暖着并保护着稀缺的人
电影《我的父亲焦裕禄》讲述并还原了焦裕禄一生短暂之间拥有着光辉的点点滴滴!影片感动颇多,焦裕禄在为人民服务的同时又温暖的饥寒交迫的百姓,焦裕禄旅行了党的宗旨 始终于人民为核心,想民所想,急民所急。在影片中焦裕禄亲自吹喇叭送百姓,冒着大风沙 去下乡看望百姓疾苦,还亲自见证百姓的化缘 乞讨并吃下了所为可以填饱的被称之为食物的食物,在中国科技 经济 工业极度缺乏的年代,焦裕禄温暖着并保护着稀缺的人才为中国制造出了双筒机,再也不用人力的劳累去挖矿,挖煤,焦裕禄始终为民服务,把人民放在心里。为了发展当地焦裕禄与当地人民 众志成城 把贫困地区建设成为山清水秀的地方,河南洛阳老工业厂房也焕然一新,焦裕禄的精神是我们中华民族的葵宝,这部影片也有着家庭的温馨,焦裕禄对于妻子非常爱戴 对于父母有着深层次的爱,又仿佛于,各自心间有着默契!总结 《我的父亲焦裕禄》 是当代少有的 传承精神文化的艺术写实风格的影片,把人民的好公仆 演奏的淋漓尽致,此部影片 用最真实的方式呈现出来了中国共产党为人民服务的铁骨宣言!
跟着家里人晚上看电视看这个,对女主从头到尾都满天问号,男主操作也很迷,特别是看到男主要去救女主的时候,让岳小兰留守接应,岳小兰居然脑抽说什么我也要去救姐姐一个人跑出去了,本来男主都救出来女主了,结果岳小兰自己送人头又被日本人抓住威胁,女主疯了一样想冲出去救人,男主一直让她冷静给他想办法的时间,拜托大姐你好歹是大队长有点脑子好吧,你和男主两个人一把枪要去和对面三十多个日本人正面刚???那个岳小
跟着家里人晚上看电视看这个,对女主从头到尾都满天问号,男主操作也很迷,特别是看到男主要去救女主的时候,让岳小兰留守接应,岳小兰居然脑抽说什么我也要去救姐姐一个人跑出去了,本来男主都救出来女主了,结果岳小兰自己送人头又被日本人抓住威胁,女主疯了一样想冲出去救人,男主一直让她冷静给他想办法的时间,拜托大姐你好歹是大队长有点脑子好吧,你和男主两个人一把枪要去和对面三十多个日本人正面刚???那个岳小兰更搞笑一直喊着我不是没种,要杀就杀非要激怒日本人,但凡你闭闭嘴都能活下来好吧,日本人气到开枪之后,男主拖着想冲出去的女主走了,又折回去救岳小兰,好吧我就假设她直中心脏还有救,好歹你们去找医生,在原地反复讨论我不是没种,我很勇敢这种话就挂了,女主最恶心的就是男主之前没能救下她儿子就恨男主,你倒是去救啊,这次岳小兰死了她又甩锅给男主,说男主为了娶她才非要回去救她,岳小兰的命在男主眼里不是命,我的老天鹅,这种逻辑牛逼,但凡她不乱跑都不会有事好吧,这种货色还好意思说自己说勇敢的八路军,这种脑子的好意思说自己是大队长,气到我专门下了豆瓣来喷一波,垃圾剧情,侮辱我党,毁我英雄形象,一想到当年那么惨烈的抗战被拍成这种垃圾就要气死了,审核的人脑子有坑吗,好影视就禁禁禁个不停,这种货色居然过?!
相当多的政治隐喻,相当有趣的结局。
本文只是一种解读视角,个人观点,不代表编剧和导演本意,更没有任何强制他人如此理解的意图,纯娱乐。
亚里士多德在影响人类几千年的著作《政治学》中写到,“人是天生的政治动物”
相当多的政治隐喻,相当有趣的结局。
本文只是一种解读视角,个人观点,不代表编剧和导演本意,更没有任何强制他人如此理解的意图,纯娱乐。
亚里士多德在影响人类几千年的著作《政治学》中写到,“人是天生的政治动物”。
一开始的状态, Richard(老舰长)是天然的领导者,同时他还是船上所有人的家长,暗喻着父权制社会。
船上没有人质疑Richard的任何命令,完全服从他的统治。他既是家长更是“君主”。
直到孩子长大成人,其中最聪明的少部分人获取了超出限度的知识,发现家长在隐瞒自己,且与自己的利益不完全相同。
从自己的视角出发,父权君主的种种行为很容易形成误解,比如与异性的接触。
当做出一些叛逆的举动时,则会产生更严重来自“君主”权力的束缚。
这种反抗是持久的,不会停止,直到在“君主”虚弱的时候,革命成功,“消灭”了“君主”的统治。
从此,船上的社会进入革命成功后短暂的无政府状态。
暴力手段推翻“君主”的革命者最先站出来要求取得政权,但此时保守派仍然占上风,社会会遵循旧有的规则运行一段时间。
按照留下来的规则,他们选举出领导者。
可惜革命过程中带来的社会伤害没有那么容易解决,新的领导者最容易遇到的问题就是权威不足,尤其在无法解决社会问题的时候。其合法性会迅速下降。
大家不服从他了,甚至没有人通知他食品机器损毁。
与此同时,早就等待机会的野心家,面向公众煽动、欺骗,不切实际的许愿,主动制造事端,于是权力分散了,社会分裂了。
各种矛盾冲突加剧,社会进入混乱时期。
这其中,反派男主的手段真的很有“借鉴意义”。
首先是两层敌人。第一是飞船(社会)外部的外星人假想敌,第二是社会内部分裂后的敌对团体。通过两个层面敌人的树立,有效制造了“内群体忠诚”,凝结了以自己为权力中心,有战斗力的集体。
其次是内部的不确定的敌人。当杀死老船长的阴谋被揭露后,外星人证明不存在后,反派男主遇到了最大的危机,对普通人来说,是跨不过去的,政治生命结束了。
很多人看到这里,都会认为他除了逃跑或暴力没有其他选择。
看看反派男主,他承认自己杀了船长,但动机是高尚的,是为了所有人的利益所做,是为了保护所有人所做,是家长主义的。因为外星人寄生在船长的身上。为了保护你们,不得不杀了他,行为是正义的。
反派男主通过言语鼓动,回忆之前的痛苦,初步凝聚团结,同时将实体化的外星人转化为非实体化的外星人。告诉大家这个外星人有可能潜入任意一个人的身体,寄生起来,伤害大家。通过这种形式,将所谓被寄生的人变成异类,变成敌人,从而和其他人对立起来。
但只靠言语的手段还不够,群众可能一时受骗,但如此拙劣的谎言,大家很快就会回归理性。
于是紧接着,反派男主一个一个推搡,试探群众的反应,看看伤害谁群众能接受?果然,立刻从群体中找出一个不受欢迎的人,之前就与其他人有矛盾的对象。这样的对象,大家轻易就会指认其为外星人,乐于将其“打倒”。
而这样的受害者,只能逃避,而越逃避,群众越认为自己正确。不心虚你逃什么?
接下来就是综合发泄平时不满的狂欢。
通过共同犯罪,杀了异类,所有人成了共犯(人生三大铁?),谎言成为了真实,否则就是否定自己。每个人都会变成罪犯。(和法国大革命要杀路易十六的时候简直异曲同工,先生们,我们已经是罪犯了,还犹豫什么?)
而反派男主,通过暴力和恐吓掌握了谁才是社会中的外星人的解释权。而大家害怕成为下一个目标,形成了人人自危的局面。一下子将对理想化目标(更多食物,更自由更快乐)的忠诚,转变为对反派男主权力与暴力的忠诚。
从高尚的目标,变成了恐惧的服从。
从效忠国社党,到效忠希特勒。
另外,电影中外星人alien这个词还有外国人,异国人,移民来的人,异类的意思,可以说暗示很明显了。
反派男主的这一系列获取权力的手段,在没有历史可以借鉴的前提下,真称得上高超,极有天赋。
即便今天,仍然有用。
而这一些列的情节,也极有政治味道。味儿冲!
此时,反派男主已经团结了大多数人,敌对的理性群体成了少数人,而正因为他们是“理性群体”,面对强权的时候,更容易考虑后路,理性的判断处境,其中一部分自然做出投降的决定。
这其中有假装投降(女主Sela)阴谋刺杀的,还有身体投降,试图用理性与事实说服众人的(黑人女Phoebe)。
反派男主的解决方法很简单,无法解决问题,就解决“出现问题”,提出问题,说实话的人。
最后正派男主的胜利,可以说非常侥幸,只要反派男主稍稍理性一点,不那么冲动,让手下去做,胜利就到手了。
这么冲动的反派男主,其实有点违反人设了。
影片的情节,并不符合现实中革命的过程。
当然,电影中这样的演绎很正常。
事实上,这个过程中阐述了一个十分实际的政治问题,谁掌握了更强的暴力机器谁能获得最终的胜利。
但难免的,观众会想,如果正派男主失败了怎么办?社会将变成什么样,接下来怎么发展?这个小社会会得出理想结果吗?会不会演变成悲剧?
那么我们来看看现实中的革命情况。
关于现实革命的过程,历史学家克兰.布林顿在《革命的分析》一书中有详细的阐述。
《健听女孩》。今年奥斯卡最佳影片。和《奇迹男孩》一样,堪为美式主旋律范本。
在家庭伦理,高中生成功学和青春性喜剧这些普通的电影逻辑之外,能够获得最佳影片的主要因素当然是对聋哑人的关注。
但是不卖惨。一家人都魅力十足,这是每个孩子都希望有的那种家人。看的时候就觉得
《健听女孩》。今年奥斯卡最佳影片。和《奇迹男孩》一样,堪为美式主旋律范本。
在家庭伦理,高中生成功学和青春性喜剧这些普通的电影逻辑之外,能够获得最佳影片的主要因素当然是对聋哑人的关注。
但是不卖惨。一家人都魅力十足,这是每个孩子都希望有的那种家人。看的时候就觉得老爹实在应该得最佳男配角,酷到没边。看完一查,果然是。
我心目中理想的间谍剧集应该有以下几个特点:一剧情缜密、冷静并合理,人物也同剧情一样,因为做为一个间谍,游走在刀尖上,一定要有这几个基本特点,不能太过于感性,太过于随意,当然,如果是戏说,另当别论。第二是情节紧凑,一环套一环的推进,有悬念也有一层层拨开迷雾般的抵达真相的过程。三是动作戏的设计,要写实,尽量接近于实战的表现。动作干净利落没有花架子,间谍的装备要更跟上时
我心目中理想的间谍剧集应该有以下几个特点:一剧情缜密、冷静并合理,人物也同剧情一样,因为做为一个间谍,游走在刀尖上,一定要有这几个基本特点,不能太过于感性,太过于随意,当然,如果是戏说,另当别论。第二是情节紧凑,一环套一环的推进,有悬念也有一层层拨开迷雾般的抵达真相的过程。三是动作戏的设计,要写实,尽量接近于实战的表现。动作干净利落没有花架子,间谍的装备要更跟上时代科技,看似是常物却有非常大的作用。
以上几点本剧基本上刚刚及格,男主的颜值满分,但身手前后不一,第一集能轻松干挺一个专业特工,第八集却连一个鲜肉替身都对付不了。一个年轻的间谍是在成长,但是经过一次浴火重生之后,看上去长进不大,而且,培养一个年轻的间谍,没看出来情报机构做了哪些基本的培训工作,就给配了一个随身听,结果还啥用没有。
另外情节上BUG不少,比如诺大一个克隆人基地,防备如此松散,几个孩子竟然能完成辣么多不可能完成的任务而游刃有余,太污辱反派的智商了。其次,进攻完基地后,居然没人看守,没人搜查相关资料,一个克隆人轻轻松松的跑掉。诸如此类,就不一一列举。
优点在于摄影、道具都做的不错,整体质感还不错,下一季希望能看到帅帅的男主的充分成长,更好的动作设计和剧情延伸。所以,打7分,另外加1分的期待分。
《二哥来了怎么办》郑芬芬执导,胡先煦、邓恩熙和郑伟一起联合主演二婚重组家庭的那些事。胡先煦饰演听风,邓恩熙饰演杨听雨,一对吵吵闹闹,但关系很好的兄妹。但因为妈妈再婚,后爸的孩子也上门了,妹妹作为一个高中生就开始对这个外来人员产生了敌意,想要击退他,郑伟饰演的李圣作为一个脾气很好,很羡慕家庭和睦的兄妹俩,对所有事情都是忍耐。接着因为李圣梦游,兄妹前爸上门,李圣亲妈上门,妹妹得知了李圣和自己亲哥
《二哥来了怎么办》郑芬芬执导,胡先煦、邓恩熙和郑伟一起联合主演二婚重组家庭的那些事。胡先煦饰演听风,邓恩熙饰演杨听雨,一对吵吵闹闹,但关系很好的兄妹。但因为妈妈再婚,后爸的孩子也上门了,妹妹作为一个高中生就开始对这个外来人员产生了敌意,想要击退他,郑伟饰演的李圣作为一个脾气很好,很羡慕家庭和睦的兄妹俩,对所有事情都是忍耐。接着因为李圣梦游,兄妹前爸上门,李圣亲妈上门,妹妹得知了李圣和自己亲哥早就认识对李圣厌恶感更强,但最后还是因为亲情而和好的故事。这部电影体现了一切就是重组家庭电影的所有矛盾,时不时的煽情,一堆已知存在的家庭矛盾在接二连三的发生,而且发生点莫名其妙,最后事情的处理方式也不是正常人能用到的处理方式。通篇看下来,感觉李圣这个角色委委屈屈,一个大男生去了自己亲爸家里,面对肉眼可见的排挤,他居然选择接受。不排除他很羡慕有个妹妹和和睦家庭的因素,可发展实在是莫名其妙。大人处理事情的问题也很奇怪,仿佛在他们眼中自己孩子就只有五岁左右的智商。这部电影是我和朋友一起吃着螺蛳粉打发时间看完的电影,刚开始正常倍速,越到最后越恨不得二倍速、三倍速,不由得赶感谢科技的发展。顺便还一边狠狠吐槽,一边庆幸没去电影院花钱去看这部电影,不然电影院上空全都是我的内心吐槽。直观感受就是似乎这部电影一切都被推着走,所有矛盾和发展都透露着莫名其妙这四个大字。如果兄妹电影存在平行时空的话,我认为导演完全在消费这个时空。胡先煦也在消费自己的名气。我和同学一起看电影,因为胡先煦和之前的邓芳芳导演《快把我哥带走》我一举推荐了这部电影。观看电影过程中,我被完全猜得到剧情和莫名其妙的煽情给狠狠齁到了。狠狠喝了几口螺蛳粉汤汁,深深忏悔,我不厚道啊!
独居的幸福时光……光子习惯了一个人的生活,无论逛街还是做饭,都能过得精致自在。对于爱情的渴望,却也犹豫着进退,仿佛逃离才不至于惊心动魄。A君作为幻想的产物,是无眠之夜的留白,教会女主勇敢迈步。看到脱口秀演员被骚扰就想大声喝止,因为想要陪伴皋月便飞来他乡,明明那么善良,还是难以快乐。谈不上意淫,姑且认为那是一种妄想吧,现在多少社会青年如此这般。五味杂陈、强颜欢笑,处处都有着骨子里的抗拒,也许逃
独居的幸福时光……光子习惯了一个人的生活,无论逛街还是做饭,都能过得精致自在。对于爱情的渴望,却也犹豫着进退,仿佛逃离才不至于惊心动魄。A君作为幻想的产物,是无眠之夜的留白,教会女主勇敢迈步。看到脱口秀演员被骚扰就想大声喝止,因为想要陪伴皋月便飞来他乡,明明那么善良,还是难以快乐。谈不上意淫,姑且认为那是一种妄想吧,现在多少社会青年如此这般。五味杂陈、强颜欢笑,处处都有着骨子里的抗拒,也许逃避可耻,倒也落得纯粹。鼓足勇气救赎自己,眼泪和笑容都是馈赠。
1、陈凯歌一直称同性恋为“有趣的东西”。
2、侯孝贤将自己父亲的形象投射在《童年往事》里。“永远沉默、永远在家里写写画画”的形象。
3、李安对于代际之间价值观的差异更为包容,比起新兴的同性恋liberation,他的电影更注重中国传统父权受到冲击的刻画。他形容自
1、陈凯歌一直称同性恋为“有趣的东西”。
2、侯孝贤将自己父亲的形象投射在《童年往事》里。“永远沉默、永远在家里写写画画”的形象。
3、李安对于代际之间价值观的差异更为包容,比起新兴的同性恋liberation,他的电影更注重中国传统父权受到冲击的刻画。他形容自己父亲:专制的开明。认为没有哪一种价值是不会变的,其实让步更多的是老年人。他在自己的同性电影更想表达一种“惆怅的感觉”。
4、蔡明亮提到自己父亲时,表达更多是在父亲去世后去“联想”父亲生前的想法。所以他的电影里也更多带有一种“imaginary”的色彩。
5、杨德昌像小孩一样,对这个话题打趣,他说:“做电影”在中国社会里来讲是不会有“好未来”的。
6、张元有别于这些台湾电影,更多聚焦于上世纪90年代的中国社会转型期,从传统农业社会的“聚集”家庭结构到独生子女独有的“小皇帝、孤独感”。他称自己电影中对边缘人物的刻画,一开始是不自觉,到后来是“主动地选择”。这某种意义上是很多作者导演的拍摄历程。他觉得边缘状态的凸显才能使整个社会状态“完整”。
7、中国戏曲一直有反串传统,与现今讨论的“性别倒错”有相通之处。焦雄屏由此讨论到性别上的“自我定位”。荧幕世界里的性别反串,即形象的选择,传达了一种人对自我进行肯定的自主性。
8、徐克提到男性拍女性电影有时候比女性拍女性电影更真实更有意思,因为女性拍女性电影会有“雌竞”意味。(个人很不认同哈。但是这个问题很值得从性别角度进行深挖讨论。)
9、一部访谈纪录片,实际上是非常理性地记录,但是最后关锦鹏询问母亲对戏曲中的反串以及自己出柜的看法时,母亲表达了很多超越那一代人的“开明”理解,但却默默红了眼眶。那一刻深深触动了。性别议题放在Chineseness context中进行讨论,对于华语同性电影,对于中国同性恋者(边缘群体)对自我及所处环境的认识都有非常重要的意义。
10、在思考为什么全片对这些导演、学者都“怼脸拍”,或许是想传达一种“自我主体性”的意识。谨代表个人,这个“个人”非常重要。
浩存妹妹最近出镜率还算挺高,连续两部谋女郎加上一个小红花,明年还有一部韩寒的春节档《四海》,和演技派张译连搭两部戏,又和流量高,演技也都还可以的易烊千玺,刘昊然都有合作,这等资源,和当年演山楂树之恋后几年没接到过好片的周冬雨比起来,实在好了不知几许。
浩存妹妹最近出镜率还算挺高,连续两部谋女郎加上一个小红花,明年还有一部韩寒的春节档《四海》,和演技派张译连搭两部戏,又和流量高,演技也都还可以的易烊千玺,刘昊然都有合作,这等资源,和当年演山楂树之恋后几年没接到过好片的周冬雨比起来,实在好了不知几许。
美式励志还是洗脑剧,故事比较普通,但打着宗教的外衣让人觉得高大上或者神圣?狗屁,美帝拿这些做幌子,真实目的就是:利益。美帝是最不要脸的,是最赤裸裸的利己主义者。美式励志还是洗脑剧,故事比较普通,但打着宗教的外衣让人觉得高大上或者神圣?狗屁,美帝拿这些做幌子,真实目的就是:利益。美帝是最不要脸的,是最赤裸裸的利己主义者。美式励志还是洗脑剧,故事比较普通,但打着宗教的
美式励志还是洗脑剧,故事比较普通,但打着宗教的外衣让人觉得高大上或者神圣?狗屁,美帝拿这些做幌子,真实目的就是:利益。美帝是最不要脸的,是最赤裸裸的利己主义者。美式励志还是洗脑剧,故事比较普通,但打着宗教的外衣让人觉得高大上或者神圣?狗屁,美帝拿这些做幌子,真实目的就是:利益。美帝是最不要脸的,是最赤裸裸的利己主义者。美式励志还是洗脑剧,故事比较普通,但打着宗教的外衣让人觉得高大上或者神圣?狗屁,美帝拿这些做幌子,真实目的就是:利益。美帝是最不要脸的,是最赤裸裸的利己主义者。
将军为什么要杀富豪我就不管了,摆个七星棋局干嘛?全世界跑就为了摆个局?要是点上没合适的人选怎么办,作案也不戴个头套,被全球通缉的情况下他是怎么满世界跑的?凑不够七个怎么办。凑够了七个又有什么卵用?能召唤神龙?凑够了七个还想继续杀怎么办?犯人尸体想猪肉一样被分了?我拿他的心,你拿他的肝。而且细胞记忆还能看到生前的画面?你是靠体细胞思考的吗?记忆细胞已经哭晕在厕所。将军女朋友的行为真是天马行
将军为什么要杀富豪我就不管了,摆个七星棋局干嘛?全世界跑就为了摆个局?要是点上没合适的人选怎么办,作案也不戴个头套,被全球通缉的情况下他是怎么满世界跑的?凑不够七个怎么办。凑够了七个又有什么卵用?能召唤神龙?凑够了七个还想继续杀怎么办?犯人尸体想猪肉一样被分了?我拿他的心,你拿他的肝。而且细胞记忆还能看到生前的画面?你是靠体细胞思考的吗?记忆细胞已经哭晕在厕所。将军女朋友的行为真是天马行空哦,分分钟爱上将军,分分钟爱上谢霆锋。分分钟自杀给我们看。移植个心就爱上谢霆锋,怎么就没爱上他弟弟和刘青云呢?还有她一个咖啡屋的老板娘,怎么就参加大富豪的晚会了?当时我就念了两句诗...
警察们也是low到爆,重案组、国际刑警办这么大的案子就这么几个人。最后自杀女是怎么进去的我都没想通。查了好几次说将军没有兄弟姐妹和父母,等他弟弟死了就知道他有个弟弟了。连名字都知道了,早干嘛去了?
保护富豪的时候也是傻的不行,被耍的团团转。动不动就把别人带出安全屋,还就这么两个人。人少装备还差,在泰国更是开创了三轮车枪战的新天地。
编剧想靠象棋装逼,可除了名字里的马和车,真心没什么关联性。这个棋局更是没什么卵用。剧情也很薄弱,没什么大的反转。(将军还有个弟弟这不叫反转),刘青云暴露的太突兀了,尤其是跳反后全程智商下线。
图1-4是85年的唐国强和斯琴高娃,1-2是唐国强面容的成长,1-3是他意志的成长,演员的鬼斧神工,可见一斑。图5-6是一脸素颜雀斑却演技传神的盖克。以前的演员,只需要演戏,不需要卖脸,也不需要卖隐私,卖自己的家庭和生活。于是就一门心思好好演戏,凡是上的了银幕的,就一定是对得起观众的。于是,无论美丑,言语之中,眉眼之间都是戏,演个啥,是个啥。《高山下的花环》会让我
图1-4是85年的唐国强和斯琴高娃,1-2是唐国强面容的成长,1-3是他意志的成长,演员的鬼斧神工,可见一斑。图5-6是一脸素颜雀斑却演技传神的盖克。以前的演员,只需要演戏,不需要卖脸,也不需要卖隐私,卖自己的家庭和生活。于是就一门心思好好演戏,凡是上的了银幕的,就一定是对得起观众的。于是,无论美丑,言语之中,眉眼之间都是戏,演个啥,是个啥。《高山下的花环》会让我们看到一个任何作品中都看不到的唐国强,谢晋这一类型电影的导演,我觉得国内至今无人能出其右,杨德昌比之更拖沓,其他的大牌比之显得浮夸和不自然。谢晋,真的早,还能这么好,所以随着时间的发展,带来的不一定都是进步,大概主要取决于这个国家和社会塑造了一个怎样的筛选器,如今的时代,滤去了什么,留下了什么,追求了什么,又舍弃了什么。但大自然最后选择的一定是进步的。谢晋在87年拍的《芙蓉镇》中喷文革,喷运动;在64年拍的《舞台姐妹》中喷社会黑暗;85年的《高山下的花环》更是有经典语录如“上战场前封我一个去送死的官”,“一个贵妇人,有多大权利,把电话打到前线”,“中国人都像他那样说实话,做实事,我们的国家某很多事都好办了”。。。这些话,难道不会让如今的我们感到羞愧吗?那是一个歌功颂德趋之若鹜的年代,而谢晋 能在第一时间,把社会的正式面目和正确的价值观带给大众,没有丝毫的迎合,迎合大众,迎合国家政策,应该广电局。细想我们惊愕于某些演技平平演员天价片酬时,难道我们我们自己的价值选择造就了这些天价片酬吗?如果我们不喜欢,不尖叫,不狂笑,他们又怎么会收视率和利益。我们错时因为我们喜欢了一些东西,他们错是因为他们就只知道给我们我们喜欢的那些。《高山下的花环》豆瓣8.5。
不知道为什么硬捧她,感觉不适合这个角色,没有小姐家的气质和刁蛮可爱,演的有点让人讨厌,又不是特别个性鲜明的让人讨厌,就是有点生硬的让人讨厌,不知道有没有人一样的感觉,就是单纯把讨人厌表现的有点生硬,又没有那种大小姐刁蛮的感觉,就好像没有灵性?眼神不刁蛮,就行为上任性。一直没get到她的颜值和演技,但是接了很多大女主的戏,有点神奇。跟金粉世家的刘亦菲差太多太
不知道为什么硬捧她,感觉不适合这个角色,没有小姐家的气质和刁蛮可爱,演的有点让人讨厌,又不是特别个性鲜明的让人讨厌,就是有点生硬的让人讨厌,不知道有没有人一样的感觉,就是单纯把讨人厌表现的有点生硬,又没有那种大小姐刁蛮的感觉,就好像没有灵性?眼神不刁蛮,就行为上任性。一直没get到她的颜值和演技,但是接了很多大女主的戏,有点神奇。跟金粉世家的刘亦菲差太多太多了。一看大小姐、三小姐,一走出来就有那种气质,或者很温婉、或者很俏皮,一走出来就有人物的性格。一个女主毁所有,顿时就不想看了。
本来以为和上错花轿是一样的双女主线,其实不是,cp好磕戏份又太少了。男女主虽然戏份多但不够cp感对手戏就没有男二女二来的自然,女主颜值不可演技尚可,男主刨除演员的渣男滤镜,长得还行但也是面瘫,演技太尬,实在磕不动。女二演员更适合高冷女神角色,这部剧中人设还不错,既有千金郡主的多才多艺和优雅大方,也有小女生的刁蛮可爱,还挺真实,颜值没问题。男二越看越好看,比起男主一
本来以为和上错花轿是一样的双女主线,其实不是,cp好磕戏份又太少了。男女主虽然戏份多但不够cp感对手戏就没有男二女二来的自然,女主颜值不可演技尚可,男主刨除演员的渣男滤镜,长得还行但也是面瘫,演技太尬,实在磕不动。女二演员更适合高冷女神角色,这部剧中人设还不错,既有千金郡主的多才多艺和优雅大方,也有小女生的刁蛮可爱,还挺真实,颜值没问题。男二越看越好看,比起男主一副睡不醒的样子他看起来很有精气神,总觉得有点像都敏俊哈哈,演技也比较自然生动,和女二的cp感真的很好,奶帅痞小狼狗设定太香了。尽管这个剧台词服装道化现代没有一点古韵,故事又像小孩子做游戏过家家一样肤浅幼稚,为了副cp还是可以看看