人类工业科技首次最辉煌的绽放——在第一次世界大战上。

我们用绞肉机发射的子弹拧碎同类的血肉，我们用铁皮机器的炮弹轰击同类的头颅，我们用喷火枪带着浓重的汽油味将同类的皮肤烤成黑色的焦油。

如果我们能坐下来好好谈谈，不说政治，不说历史，不说长辈的恩恩怨怨。

也许会发现，我们喜欢听同一个风格的歌曲，喜欢聊同一个类型的姑娘，喜欢吃同一个口味的饭菜，喜欢喝同一个牌子的啤酒。

因为，我们都曾是十月怀胎的婴儿，都由母亲挣扎着把我们带到世上，我们都有过快乐的童年，也有过青春期的迷茫。我们都是儿子，是丈夫，是某个可爱小孩或者可爱小猫的父亲。我们都是人，活生生的，脆弱的，会连纸划破手指都会痛的叫的——人。

忽然硝烟漫过，他站在我的面前，手里拿着枪，后面的声音尖叫着让我们恨对方，让我们要杀死对方。我能从他的大眼睛里看到惊恐与迷茫，我知道我也一样。当我的喉咙还没发出呼喊……

“哄！！！"炮弹落下，血和肉混着泥像雨一样落下来。我和他的残肢交杂在一起。这时，没有人记得我们曾是婴儿，我们曾是少年，我们曾有过各自本该美好的人生。

所以，他们也许夜郎自大，他们也许数典忘祖，但除非他们拿刀架上我的脖子，否则这些都不能成为我要杀死他们的理由。

愿东线也无战事。

开始入坑这部剧就是为了万鹏打小三的那一巴掌，不得不说这真的很解气，但是入坑之后只能说这剧一般，首先从题材来说，剧情很多的切入点都能狠狠地抓住观众的痛点，比如职场上的潜规则、大龄未婚女青年的就业压力、家庭压力……何雨面临的问题，都是大部分现代女性面临的问题，反应的问题也过分真实，比如面对谈了十年的男友出轨，何雨会因为生活的困难和工作上的压力选择再度原谅，在工作的压力之下，她也会不自觉想要选择屈服当全职太太，即便对方的母亲如此，即便这是曾经背叛过自己的人……生活中的无奈一一展示的时候，压迫感不得不油然而生。另外小雨这个角色，也有让我从她身上看到自己的影子，一边很想坚持自己所热爱的，但另一边又不得不为生活而低头，反复挣扎之中，小雨选择了前者，有时候确实佩服她的勇气，也羡慕她这种洒脱的个性。但是某一部分必须吐槽，编剧似乎真的有把观众当傻子??何雨在金融行业摸爬滚打了十年，作为销冠，为什么会轻而易举被一个95坑到，而且那么明显的坑还能直接掉进去，这是我无法理解的点；到了新公司在知道对手投资项目有问题，要是想帮小乔，为什么要先告诉中层，要是想坑小乔，为什么后来又要和小乔说……这系列的迷惑操作真的不太像是在金融行业摸爬滚打十年的人干的出来的事??略显降智了……

?? 演技：三位影帝级别的人物任达华｜每年煲"我和僵尸有个约会"的我，刚开始有点跳戏??总有种他要随时张嘴把陈年的僵尸牙展现出来林家栋｜年轻时"大闹广昌隆"……男主好人卡以外，之后转型成为坏人，真的是深入人心，他的出现就觉得他是坏人，这两年的飙戏，啧啧啧，今天看完他的戏，有种咬牙切齿的感觉，最后男主抓住那刻，有点东西在内心涌动，全场观众欢呼起来，有点厉害????郭富城｜不得不说，帅与演技在线时，剧中的程序员专家抗打技能，真的好绝好过分，??????闪光点：?题材以前洗黑钱都以用贩毒社团活动，各种枪击大型现场展现。这次的题材非常的新颖，以网络、黑客、暗网……大量贴近现时代的网络犯罪，进行精彩的演绎。非常佩服编剧和导演的大胆创新，还有后期制作的高科技感，利用赛博画来展示网络世界，对于我来说眼前一亮，厕所都不想上???暗网、黑客、病毒、AL病毒网络黑客的情况，如何利用防火墙、黑暗森林操作日志洗钱，如何暗网中进行私下交易，暗网交易不允许追踪身份的潜规则等等，这些年，被各种平台科普暗网世界，有种肃然起敬的感觉。?安全现社会，信息网络时代无安全关系

新年终于决定开始看最后两季，断断续续花了三周时间，伴随着我好长时间以来最恍惚的这大半个月。其中第一周的周末回了趟DC，机缘巧合地和旧友去看了非裔美国人文化历史国家博物馆，六年半前的毕业典礼在方尖碑下看到不远处这栋印象里一直在建的建筑终于快完成了，听说很快就要开放。但当时的我只想快点逃离这个地方，在开张前的一个月搬去了加州。在等从DC回纽约大巴的等候区里，鬼使神差地遇见了一个来程时有过几句简单搭讪的黑人，我们看到对方的时候不约而同地大笑，击掌和拥抱。我们开始交谈这趟旅程的目的和各自的生活，才发现我们住在布鲁克林特别近的两个街区。他说自己originally来自加纳，在纽约打拼，这次是回马里兰看自己的家人和搬一些书。我瞥见了他放在边上长凳上的两大包书。再交谈发现他是纽约一个黑人时尚品牌的founder和designer，生活却很是朴素。很自然地我们也聊到了我最近的生活变故和处境，他说嘿兄弟你看看你，你看起来已经把自己收拾起来了呀，我说哈哈，不然还能咋办，咱大老爷们儿不能被击溃。他说哈哈，失去掌控了的事就交付给宇宙吧。我们在union station的穿堂风里各自裹紧了外套，继续等待今天的最后一班大巴到来。

80年代的钢铁厂，可以说是那一代人独有的回忆，时间流逝，时代在进步，曾经辉煌的钢铁厂也终究走向落寞，而饼叔的家乡也逃不过拆迁的命运，但建筑物可以拆除，人心中的念想却永远无法被忘记。

饼叔这次带着朱一旦回到家乡，不仅仅是去探望奶奶，也是去追寻儿时的回忆，看到两个中年人在一起回忆儿时，不得不感慨岁月无情。

纪录片的镜头语言很美，看着这些老旧的建筑，很难不勾起自己的儿时回忆，每一代人都有独属于自己的时代记忆，而我们这一代人的记忆和济钢大抵是有相似之处的，宣传画报、红砖房…熟悉的画面随着镜头印入眼帘，很难不想起自己的家乡，想到无忧无虑的童年，也想到老去的亲人。就如饼叔的奶奶，曾经一定也是一个意气风发的女青年，老来也要强的她曾经也不将想念说之于口，可随着身体机能日渐下降，也开始珍惜和子女相聚的时光，也会主动说出希望子女回来探望自己，我也不禁想到家中年迈的奶奶，希望大家以后都能常回家看看吧。

搞笑是挺搞笑的，下饭剧吧，但为什么女主进入男主身体后，男主要表现的那么娘啊，就扭扭捏捏的，不太像现代女生，明明原来是女生的时候女主还很正常，特别是女主灵魂用男主身体打跆拳道练习的时候，太做作了，难以直视，就很奇怪

周依然长发的时候突然get到了，太漂亮了，感觉比上部剧更好看了，演技也很好??

最后想说男主哥哥好帅呀！特别是带上眼镜的时候！！！还有男主爹也好帅呀！！！

晚上看完了一部不知道什么是什么的一位新导演拍的独立电影。虽然，看完真的觉得不怎么样。

包括后期啊、演员的表演啊、还有画面感，调色。里面一直导演强调在说，因为没钱，真的没钱拍电影。

我只是觉得，没钱没成本，真的不是唯一借口。我们所谓喜欢的一些大师们也都拍过没钱的电影，但是最后可能还是依然能打动观众，做出让人惊喜的作品。就这样，一直想做到极致，当然、肯定非常的困难。

能感受到做电影人真的不易，不确定的因素也真的会受到很大的影响，但是导演那颗一直抱有理想，追求艺术的那颗心，深深被他感动了。

看到了拍片子，经历的磨难，和意想不到的麻烦。就像当时看《灾难艺术家》一样心情，就算全世界大家都觉得你拍的是烂东西，嘲讽你，但是导演还是不放弃的那股劲儿，真的很感染人…

虽然结果可能确实会不尽人意… 被人嘲笑。

能一直“背道而驰”，无论说要放弃多少次，但最后还是坚持到底拍完它，就是成功！就值得被尊敬，和鼓励，不管结果呈现的如何。

拉着朋友去貌似广受好评的十月围城，不置可否，我到豆瓣上给了两星，朋友一星，加标签时候竟看到有类似年末最佳电影的，顿时不知所措，措手不及，急急如律令，令人汗颜。从电影本身讲，这部片子作为纯属虚构类，编剧简直把自己和观众都当傻瓜，反而我看大多评论却“盛赞”这个剧本。我向来讨厌无法自圆其说的电影，即使波嫣也要编的合理，令人信服。最简单的道理，假使中山先生是赴港讨论起义事宜，势必处于秘密状态，那么为何弄得大张旗鼓得全港人人尽知，还有所谓革/命报纸连篇累牍此地有银三百两广而告之。傻瓜都知道，这样跟送死没有区别。中山先生大大方方地把他赴港的时间、目的、登陆地点公之于众，搞得国事访问一般，不知是编剧弱智还是谁弱智。即使所谓行程不是主动透露的，是被清廷和港英当局通过其他途径得知的，那么再得知有危险的情况下，更改行程或者路线应该不是一件困难的事情。更令人不解的是中山先生只为了一个小时的会到香港，我想这大可不必如此吧，派人从中书信往来都会比这里的稳妥许多。就算非要当面沟通，那么如果知晓香港危险，是否可以找到更为安全的地点？外海找艘船么。当牺牲的前提变得缺乏逻辑，就算是惨烈的过程和结果也无法让我动容。再虚构的剧情也不能虚幻到弱智，而此片中的革/命者或是清廷都成了武侠中那种脸谱化、莽夫式的江湖人物。我不否认一些演员的卖力出演以及电影本身在一些场面、画面上的所下的功夫，但如果基于一个失败的逻辑，那还是烂片一部。就像去年此时看叶问，虽然打得精彩，但我无法容忍六岁智商一般的前提、基础以及结局，好似冠以爱国的名号什么都可以变得合理一样。如今的编剧真是懒得可以，倒推十几年，李连杰的精武英雄那样的片子其实都自圆其说得很。这不是阿凡达般纯粹炫耀技术的电影，且人家在外星，随便乱说都能圆谎。我并不清楚作为投资者的韩三平们和作为拍摄者的陈可辛们想要通过这部片子传达怎样的意涵。大概就是某种主旋律吧：忠于主义，忠于领袖，忠于革/命，为了新中国，向我开炮。这是一部披着革/命和民/主外衣的功夫片和家庭伦理片。除了影片开始张学友同志说了几句其实并不准确的民/主的意义，整部片子其实看起来跟民/主、革/命没有多大关系。如果把孙文的名字换成陈近南、陈家洛或是洪秀全，把同盟会一众换成天地会，红花会或是拜上帝教，我想剧情照样可以展开，并且那样反而望之更加合理。这部电影宣扬的价值观实际上是忠诚、气节。主仆的忠诚，师生的忠诚，夫妻的忠诚，兄弟的忠诚，对朝廷的忠诚，以及所谓作为男人的气节。那些被牺牲的绝大多数的人，并不知道他们保卫的是什么，他们仅仅是一味地相信，那是好人，就似在电影院里我后排那个聒噪的小孩一直问他妈的：谁是好人？如果这部片子宣扬的是为了某个看似美好的目标，可以将不明真相的、实际上无辜的人当作炮灰，那么这部电影是异常邪恶的。这样的牺牲与后来各种内战里的所谓为了自由解放而让同胞自相残杀的一将功成万骨枯一样地残忍。陈德森浪费了“十月围城”这个片名，它应该留给48年10月的那个长春城。这部电影另一个吊诡的地方在于，虽然他开头结尾都明确标志了它拥护革/命的倾向，但它其实根本是没有立场的，拍得好似纪录片。每个人都终于该忠于的东西，即使清廷的暗杀者也算是精忠报国，之于道德并无不妥。所谓革/命的正当性仅是通过片头秀两句英文和片尾孙文的两句话体现，十分单薄。如果你假设看电影的人都明白这些，所以直接略去，那么我觉得确实是过于高看我国人民的素养了。其实我一直怀疑革/命的理由，即使这样的理由是成立的，但是是否足够采取那样革/命的方式去支持，特别是对于除了领袖和直接参与者之外的绝大多数“不明真相的群众”。那些群众大多基于上述若干“忠诚”而参与到那样的血雨腥风中去，而不知他们卖命的目的。孙文或许骨子里是要推行西方式民/主共和，但他最初的口号确是“驱除鞑虏，恢复中华，创立民国，平均地权”，而这之中除了“创立民国”外，看起来与之前的农民起义或是之后的共/产农民起义并无二致。可能这是他为了达成目的而采取的某种妥协，便于凝聚各种反清势力。实际上，在武昌前历次起义的主力正是会党，说明白点就是黑社会，而孙中山本人也入过洪门。于是，好似“十月围城”所述，三教九流的只要是反清的，或只是反洋人的、反坏人的都仅仅围绕在孙文的周围。但实际上这些人并不如后来想象中的那么多，绝大多数的百姓的状态至多是和阿Q一样，“以为革/命便是造反”，只是后来“投降了革/命党”而已。所以到最后，辛亥的意义只是，建立民国，这个民国并不是民/主之国，只是一个没有皇帝的国家而已。很不容易，我觉得社会/主义史观对辛亥革命的“不完全成功”的判断算是正确的，但理由并不完全相投。之于其实中山先生最看中的“平均地权”，并未达成。后来自称中山先生真正继承者的某党，也以土地作为诱惑使得成百上千万的农民将士用命，以民/主使一众文人一心来归，等到坐上大位，却背信弃义，尊起隐藏的主义，一大二公起来，将土地和权力一并集中于己。中国自古一众革/命的共性在于，被利用的、被牺牲的人永远不知道真相，或是知道真相又为时已晚，他们永远无法了解他们被牺牲、被利用的真正理由。所谓领导者永远用最质朴的语言来煽动群众，均贫富一类的幌子被打了几千年也屡试不爽，而最终胜利后，最初目标的承诺基本都成空。辛亥后的不实现是因为不现实，而49后的不实现是因为不诚实。反观西方的近世的革/命，最终成功的大多是参与者为了自身的权利真正去抗争的，而不是为了一个空洞的大饼，这样获得的胜利的成果基本是不太会偏离革命的初衷。于是我在想，能够成功的变革好像都不是以虚幻的人间天国为目标的，都是为了确实可以得到的利益而作的奋斗，即使有理想，也是基于现实利益的，一步一步递进的，而那种看似完美，但一步登天似甚至脱离现实的革/命理想即是群众无法理解的，也是无法实现的。于是这样的革/命的大多会与初衷相去甚远。好些的，达成部分，如推翻帝制的辛亥；坏些的，如49后的中国。我不是想说什么别人已经说烂的“告别革/命”，只是觉得任何事情都应该冷静下来，了解清楚，看看你要为之努力的是否是你值得为之努力的，或者你是否作被动地作了别人地棋子。无论再伟大的事业，都不能让对这个事业一无所知的人牺牲，即是你认为这个所谓伟大的事业是为他而努力的。任何人都没有让别人当炮灰的权力，炮灰看似是自愿充当炮灰的，但实际确实被愚弄的。这是距离辛亥100年后的今天，除了要记念那样的壮烈之外我们应该了解的，每一个人都应该有被尊重的权利，每一个人都应该有权决定自己的命运而不是被别人掌控。如果这点我们体悟不到，那么这一百年我们就没有进步。我自己都有点不知道自己在扯些什么，越扯越远，也不容推敲。但有一点我很清晰：虽然十月围城仅仅是电影，好似不应上纲上线，但如果他宣扬的是为了一个目标就可以不择手段地而牺牲实际上并不知情的人，那这部电影就不是一个好电影，无论目标对错、善恶。PS: 一个月后回头想想这部电影，我发现或许有点误解作者的意思，好像作者是否有意无意地就是在质疑我上面所质疑的东西，但是因为尺度所限又用一些情节和表述拉回到了主旋律，又骑墙了一把。我不知道背后的故事，只是猜想了。