民国是身好戏服,披上它就能将人间百态搬上荧幕。现代恐怕也只是一身新衣服,不过是同一批人上演不同时代。
更加体会到我们的文化是一种扎扎实实地根植于“父亲”形象的文化。父亲,不单单是一个家庭角色,更是重要的文化符号,它象征着绝对的权威,象征着不可撼动的正确性。在“父亲”面前,你我皆是被异化的客体,似乎我们的存在只
民国是身好戏服,披上它就能将人间百态搬上荧幕。现代恐怕也只是一身新衣服,不过是同一批人上演不同时代。
更加体会到我们的文化是一种扎扎实实地根植于“父亲”形象的文化。父亲,不单单是一个家庭角色,更是重要的文化符号,它象征着绝对的权威,象征着不可撼动的正确性。在“父亲”面前,你我皆是被异化的客体,似乎我们的存在只能来成全他的主体地位,而一切悲剧也由此展开。小人物的被逼婚,被迫嫁人,官场上的奉承与背锅。与父对立付出代价,为父牺牲也最终葬送自己,官场更不用说,敌人盼着你死,“主子”/“父亲”甚至急于亲手将你杀死;每个人都活在屈辱下,走在刀尖上,没有为“父”利用的价值便即刻遭到抛弃。男人想成为“父亲”,女人想成全“父亲”,但我们都错了,没有人能真正成为这个文化意象上的“父亲”,它只是想象中的主体,是中央集权的形象代言,是虚幻的金字塔尖,却让每一个人都沦为它的悲惨客体,不得好活,不得好死。想成全或成为“父亲”的人都最终死在了这条路上。
YO,我就直说了吧,一部电影可以因为编剧成熟度不够,导演执行力欠缺,演员能力不足,或者内外各因素限制和无可奈何把电影拍得不尽人意,但不能混,一部电影要是混(rizi)的话,那部电影就真的太混(dan)了。
特别是疫情期间,不知道你们是怎么样,我进影院看片次数大大降低,能不去影院看都不去了,现在去影院看部电影都需要承载一定风
YO,我就直说了吧,一部电影可以因为编剧成熟度不够,导演执行力欠缺,演员能力不足,或者内外各因素限制和无可奈何把电影拍得不尽人意,但不能混,一部电影要是混(rizi)的话,那部电影就真的太混(dan)了。
特别是疫情期间,不知道你们是怎么样,我进影院看片次数大大降低,能不去影院看都不去了,现在去影院看部电影都需要承载一定风险的,如果一部电影连游乐园式的标准都不打算好好经营,而是东拼西凑做了一个半成品样板戏,那...就真的太伤影迷的心了。
韩剧的冬季档还是迎来了一波小高潮,发现这个冬天我每天都有可以追的剧看。成绩亮眼,在中韩都有不错的影响力的,除了《顶楼》还有翻拍自《太子妃升职记》的《哲仁皇后》。不过今年失望大过期待的,大概也是这部《哲仁皇后》。确实,目前收视一路飙升,下周就很有可能打破《百日郎君》的记录,成为tvN历代前十。但针对剧本,我个人是觉得还有不少的问题。要不是本剧男魂穿女身原本就非常有戏
韩剧的冬季档还是迎来了一波小高潮,发现这个冬天我每天都有可以追的剧看。成绩亮眼,在中韩都有不错的影响力的,除了《顶楼》还有翻拍自《太子妃升职记》的《哲仁皇后》。不过今年失望大过期待的,大概也是这部《哲仁皇后》。确实,目前收视一路飙升,下周就很有可能打破《百日郎君》的记录,成为tvN历代前十。但针对剧本,我个人是觉得还有不少的问题。要不是本剧男魂穿女身原本就非常有戏剧性,以及两位主演,特别是女主角申惠善撑着,单单从剧本的角度,算不上多优秀。
【1】男主人公的塑造有缺陷。人物设计模糊这个毛病男女主人公都有。首当其冲的就是男主角哲宗。与原作架空朝代不同,《哲仁皇后》在剧集初期选择了韩国历史上真实存在的朝代以及真实的人物。可能也是因为这个原因,既要兼顾历史人物的性格,又要给人物做一些合理的改变,男主角哲宗就变得很奇怪。对外,他是懦弱荒唐的傀儡皇帝,对内他是精心谋略的正直君王。由于整个作品的重心都在女主角身上,哲宗的人物塑造在戏的方面就显得很无力。感觉就是编剧想起来的时候搞点他会聪明的样子,没想起来基本就是往渣男的方向塑造。其实按人物设计,最适合哲宗的应该是李承鄞的感觉。可惜了金正贤的一幅好模样还有不错的演技,在少有的强对抗的戏上处理得很爽,生活化的戏份里简直莫名其妙。如果让我来塑造男主角哲宗,我会把人物的情感线写得更清晰一点,他在复仇这条路上写得更精彩,由此去牵连女主人公的命运,把戏做紧凑一些。至于女主咋说呢,就……她怎么演都好看,戏都给她了也就那样了。【2】主剧情线写得拖沓
男穿女身,还穿成了皇后,这样的戏光演独角戏,做短视频都能撑出一部剧的量。编剧在处理的时候,不管是考虑到观众还是自己的创作流畅度,也肯定会极力在情节上做文章,于是这部剧就有一种单场戏好看,但全局编排存在不少问题的情况。
故事的主线是啥呢?现代的花花公子御厨因一场事故被追杀而跳入水中穿越到了古代坠湖的皇后身上。由此在女主人公上牵扯的是现代男主为何被陷害追杀,古代女主为何自杀还是他杀。而这两者之间有没有某种内在逻辑,穿越后的皇后要如何在皇宫生存。
但播到第六集了,基本都没讲清楚。金素容自杀陷害女二的点没有实际的推动,现代的阴谋也没有任何信息,非常突然在上周的预告里有了现代的情节。虽然本周的剧集应该会播出女主短暂穿越回现代的剧情,但这个逻辑线应该是贯穿整个剧情,推动剧情实际发展。
我追剧追出了某些国产剧的感觉,看什么全集,看各种博主的CUT就好。
本文将从剧本结构、人物、对白、镜头设计、主题等方面研究电影《地心引力》。全文分为以下四部分:1. 剧本框架梳理2. 人物分析3. 镜头设计分析(部分截图详解)4. 有关片名和主题一、 剧本框架梳理本片是典型的单线索电影,结构简单清晰。下面我按照三幕式的框架还原一下剧本结构(是我个人的版本,仅供参考;以下标注的时间表示大概范畴,均不精确;梳理框架是为了解剖剧本的编排,加深对影片的整体把握,已经
本文将从剧本结构、人物、对白、镜头设计、主题等方面研究电影《地心引力》。全文分为以下四部分:1. 剧本框架梳理2. 人物分析3. 镜头设计分析(部分截图详解)4. 有关片名和主题一、 剧本框架梳理本片是典型的单线索电影,结构简单清晰。下面我按照三幕式的框架还原一下剧本结构(是我个人的版本,仅供参考;以下标注的时间表示大概范畴,均不精确;梳理框架是为了解剖剧本的编排,加深对影片的整体把握,已经对情节了然于胸并熟悉剧本结构的观众可以跳过此部分):【第一幕】:(前10分钟)交代背景设定及主要人物。男女主角在太空中执行任务,有限的对白揭示了人物的性格及背景信息。7分钟时有关战斗民族俄罗斯摧毁卫星的通知带来不祥的预兆。9分钟时男主角玩笑道对本次任务有不祥预感。【情节点1】:10分钟。“休斯顿”紧急命令停止作业。俄卫星碎片产生连锁反应,击中其他卫星产生的更多碎片正向主角团飞速袭来。11分钟情况恶化,系统大部分瘫痪,随时可能中断与地面指挥中心的联系。碎片来袭。【第二幕】:(10分钟~ 1小时6分钟)14分钟。女主角独自在空中绝望地漂浮旋转。16分钟。男主角接住了女主角。他们去回收哈佛小伙伴的尸体。【紧要关头1】23分钟。男女主角回到自己的飞船,发现其他人员都牺牲了。第一个希望落空。男主提出下一个目标:去国际空间站。24分钟。两人在太空中行走,进行了有关地球生活的重要对话。女主角透露女儿死后,她一直如行尸走肉般生活。30分钟。男女主角在动荡中摔向国际空间站。两人脱离了带子的连接。【中点】35分钟。空间站的带子勾住了女主角的脚,女主拉着男主。女主不肯放手。男主要女主学会放手,他执意解开连接,飞向太空宇宙无限。女主开始进入一个人的战斗。37分钟。女主成功进入国际空间站。38分钟。女主在空间站内脱下太空服,稍作休息。呼叫男主没有回音。女主不得不接受男主已死的事实,呼叫“休斯顿”求救,悲痛地承认自己是唯一的生还者。43分钟。太空站内着火。女主拿起灭火器去灭火。女主进入飞船。46分钟。飞船启动后被降落伞带子勾住了。【紧要关头2】51分钟。女主角出舱拆除降落伞。碎片再度来袭。女主角在神圣主角光环的保护下成功躲过一劫。54分钟。女主角进入飞船,准备前往天宫。56分钟。女主角发现没燃料了,绝望暴走。女主角试图用无线电和地面取得联系,偶然连接到了“安因冈”那里。她从狗和婴儿的声音中获得安慰,并流露出自己对死亡的恐惧,在“安因冈”的歌声中,她放掉氧气准备就此长眠。1小时02分。男主角英雄归来,信心满满地向女主角传授了“着陆起飞是一回事”的法门,并与女主角进行了有关生死的重要对话。第三幕:(1小时06分~影片结束)【情节点2】1小时06分。女主角从弥留之际的幻梦中清醒。打消寻死的念头。奋起再战。女主角开着飞船前往天宫。女主角离开飞船。以随身携带的灭火器为推进器,向天宫前进。女主角成功进入天宫。1小时14分。女主角进入神舟飞船,呼叫休斯顿,表示自己已无怨无悔,准备好迎接任何结局。神舟进入大气层。神舟掉在水面上。1小时20分。女主角打开神舟舱门,游进水中,破水而出。女主角游到岸边。在地球的土地上站立起来。二、 人物分析大家都知道这是一部由两个演员撑起来的电影。下面就跟大家说道说道这一男一女吧。1. Matt Kowalsky (乔治·克鲁尼) —— 资深宇航专家, 神一样的宇航员乔治·克鲁尼饰演的Matt是一位经验丰富、专业能力极强的资深宇航专家,他淡定、可靠、潇洒、幽默、魅力四射,他的存在对女主角和观众来说都是一颗定心丸,影片安排这位男神在适当的时候退场,让女主角的孤军奋战更显惊心动魄,但在退出舞台之前,男神已把宇宙求生的重要技能都传授给了女主角。Matt这个形象是近乎完整、完美的存在,他代表着强大的力量与荣耀,他是女主角的指引者、精神导师,他就是出现在无数故事中,为了让年轻一代有机会独当一面经历成长,在最合适的时间地点事件中死去的“老船长”形象。我们不妨先来盘点一下——那些Matt教给Ryan的事:技能层面:a. 6分钟捡起女主角脱手的一枚螺丝。(Ryan认识到太空作业环境与地球上的不同)b. 10分钟告诉Ryan太空工作要无条件服从命令,说停就停,刻不容缓c. 14分钟。Ryan漂浮在空中,GPS失灵,Matt让Ryan给出视觉参照物,后来Ryan试图用同样的方法找回Matt。d. 16分钟。Matt教Ryan如何呼吸以充分利用有限的氧气,他让她放松。e. 20分钟。Matt教Ryan设置闹钟,以预判下一次碎片来袭的时间。f. 20分钟。即使和地面指挥中心联系中断也要不断呼叫,争取一线生机。之后Ryan就是这么做的。g. 28分钟。气缸里的氧气耗尽后,宇航服里还有氧气。h. 30分钟。两人砸向国际空间站。Matt教Ryan要抓住任何能抓住的东西。i. 35分钟。渐渐飘远的Matt依然指挥Ryan的行动,他向Ryan指出远处的Chinese station,其实Matt帮Ryan制定了全部的作战方针。j. 1小时。在Ryan自杀弥留之际,Matt出现在Ryan的梦境中,告诉她总有办法,并提示“着陆和起飞是一回事”。(准确地说这时候是Ryan的潜意识苏醒了,Matt的形象成为精神力量的载体)精神层面:a. 18分钟左右。Ryan高度紧张、害怕氧气耗尽的时候,Matt以他淡定的风采教Ryan学会冷静与轻松。b. 20分钟左右。他们回舱发现任务团队的其他成员都死了。Ryan向Matt道歉,为听到命令后没有立刻停止作业感到自责,Matt宽容地安慰她说横竖逃不过这一截,你改变不了什么。Matt帮Ryan从罪恶感中解脱。c. 24分钟。两人在太空中漂浮。Matt引导Ryan想象地球上的生活,与她谈论家与爱。d. 35分钟。Ryan试图拉回Matt, Matt叫Ryan放手,“You got to learn to let go.”这是Matt教Ryan的最重要的事(下文详述)。e. 1小时。Ryan梦境中的Matt引导她思考生存下去的意义。影片精心安排了三个关于Matt的要点:1.讲故事;2.太空行走纪录;3.乡村音乐。1.讲故事Matt从影片刚开头就喋喋不休地讲人生琐事,讲过往经历,哪怕地控中心的每个工作人员都听得耳朵长茧了,他依然渴望叙述。他置身浩瀚宇宙,温情脉脉地注视着蓝色星球,发自内心地怀念过往人生种种,连伤痛都能把酒言欢。他思念人与人的关系,渴望与人交流,所以他死皮赖脸地找人听他的故事,因为在这寂静的真空中,电波信号是他与人类同胞交流的唯一介质。他留下了一个没讲完的故事——“hairy guy”。在失去他以后,Ryan在通信中求他讲完“hairy guy”的故事,其实没人在意故事本身,但谁都会思念那个讲故事的大叔,他的絮絮叨叨带来的亲切与温暖。也许Ryan没有意识到,她永远不可能用Matt教她的方法去拯救Matt,就像你不能把照在身上的阳光反射给太阳。Matt带着Ryan前往国际空间站的途中,地球美景再次呈现在他们面前。Matt知道Ryan此时的精神状态极其脆弱,希望帮助她联想地球生活来给她求生的动力。Matt知道Ryan的家乡后,立即根据时区算出当地时间,给她描绘家乡人此时此刻的生活画面。在Matt的叙述中,一切生机勃勃,充满希望,早晨阳光明媚,这就是他对生活的态度,积极地包容挫折与伤痛,热爱活着的每一天。2.太空行走记录五分多钟时地球上的地面指挥中心“休斯顿”就对Matt逗趣道: “这次短暂的任务不足以让你打破XXX的太空行走记录。”本是幽默,竟一语成箴。28分钟。在他们即将到达国际空间站时,Matt对Ryan说有好消息和坏消息:好消息,燃料将尽,不过再过五分钟就要到国际空间站了。坏消息,本来再过10分钟他就能打破太空行走记录了。Matt在生死难料的重大危机中仍心心念念太空行走纪录,这个巨大的萌点体现了他的人生态度:热爱活着的每一分每一秒,哪怕正被吸进死亡的漩涡,一路上也要忙着创造奇迹。值得一提的是这段镜头中两人间的牵引带极其优美,像嫦娥的飘带如诗如画。最后Matt和Ryan分开了。在悠扬而深远的音乐中,他优雅地渐渐飘远。他安慰Ryan:明天的这时候你就带着一个传奇回地球了。他甚至还能拿“blue eyes/brown eyes”的梗善意地与Ryan调情。他即将消失在画面中时,远远地传来他的声音:我要打破太空行走纪录了。相信我的纪录会保持很长很长时间哟。有这样一种男人,他们可爱的追求让他们光芒万丈,至真至纯,坚不可摧。3.乡村音乐有没有考据癖患者可以告诉我Matt一直在听的是哪首歌。影院片尾没仔细看,目前只有不带片尾字幕的枪版资源,所以无法确知歌曲名称,我感觉像是乡村音乐(如果我说错了请纠正),这样的歌曲让人联想到家园,宁静的生活,时间,人生。影片中,Matt一共听了三次音乐。影片开头时他飘来飘去打酱油,讲故事骚扰地面接线员,音乐若隐若现。两人前往国际空间站时,Matt又开始放音乐。动人的旋律漂浮在夜景灿烂的地球上空,影片的节奏暂时舒缓,他同Ryan谈论起地球家园。得知Ryan女儿死去的悲剧后,Matt关掉了音乐。最后一次音乐响起具有催泪的力量。Matt漂浮在太空中,明知死亡将近,却走得如此优雅。他打破了太空行走纪录,他还在感慨眼前壮阔的宇宙美景。他又打开了音乐。Matt从容赴死。他接受了命运的安排。死前既有破纪录的成就感,又有令人屏息的壮丽景色为伴,耳畔回荡着来自地球的优美音乐,这样非凡的死对这个潇洒的男人来说,也许是个不错的结局。他化作宇宙中的一颗星,用他的人生书写完一段传奇。他对死亡的态度如此坦然,从他的言行中甚至能嗅到兴奋的气味与奇异的喜悦。潇洒如他,完美地诠释了这句话:Life is not measured by the number of breaths we take, but by the moments that take our breath away.2. Dr. Ryan Stone(桑德拉·布洛克) —— mission expert(任务专家),她的身份相当于《生活大爆炸》里去太空的工程师Howard(原来Howard去太空前怕的就是摊上《地心引力》这种破事儿啊!《地心引力》证明了Howard的担忧很靠谱,俄罗斯人民很可怕!)对比男女主角,我个人认为Matt的形象塑造得更有特点。桑德拉·布洛克的表演固然极其精湛,占据了全部的戏份却丝毫不惹观众厌烦,但Ryan这个人物到底没有跳出好莱坞的框架。Matt的关键词是“完美”,Ryan的关键词是“成长”。“成长”就意味着她有“缺陷”。我们从“缺陷”入手来分析这个人物。Ryan的缺陷集中在两个层面:浅层次—— 不熟悉太空生存技能;深层次——无法走出过往伤痛,缺乏人生动力和直面人生的勇气。通过影片开头Ryan和Matt的对话,我们了解到Ryan完全就是一名太空新手。她不熟悉太空作业,不习惯在失重环境下操作,六分钟时掉落的螺丝就是很好的暗示。她进入太空前只参加了六个月的训练(其中还包括假期)。她是任务专家,根本不是宇航员,不掌握宇航员基本技术,不遵守组织纪律,活脱脱一枚太空菜鸟。正是她的菜鸟设定为影片带来了戏剧张力,她面对突如其来的危机多次惊慌失措,她的求生之路无比艰险九死一生,任何技术环节都会成为巨大的障碍,观众会为她提心吊胆。如果第一主角换成Matt这样的高手,观众的紧张程度至少减去大半。不过Ryan是团队里的genius,她应该具备很强的学习能力和操作能力,所以她拥有突破困境的潜力。技能上的不足是为了方便剧情的需要,精神上的伤痛才是Ryan这个人物的核心。她都有哪些过往的伤痛呢?影片几乎没有提到她的家庭。Matt问Ryan,地球上有什么重要的人吗,Ryan沉默不语,只说曾经有个女儿,没有提到女儿以外的其他亲人。后来Matt问:谁会给女孩起名叫Ryan呢?她冷冷答道:我父亲想要个男孩。可以推测Ryan的童年不幸福,她一直活在父亲扭曲的期待中,与父辈之间有道过不去的坎。亲人不仅没有给她安全感,反而成为伤痛的来源,所以她不愿将他们算作“生命中重要的人”。她有过女儿,说明她很可能有过丈夫,至少有过男人。但她的婚姻/两性关系想必也不幸福。如果那是一个能给她幸福的男人,像女儿那样被死神夺走,她就会回答Matt:I had a husband/man.所以可以断定她和那个男人的关系破裂了,那个男人和她的父亲一起被列入她心中的黑名单。她是一个孤僻的女强人,不擅长处理各类感情关系,拒绝别人的同时也将幸福拒之门外,又不轻易向别人坦露她内心的无助。Ryan说女儿死后,她一直在开车,每天起床,去工作,剩下的就是开车……她道出了自己的人生状态,躲在生命的躯壳中,漫无目的地在人生旅程中行进,没有方向,没有路标,没有动力,没有沿路的风景,一切都是枉然。看似成功的事业背后是无尽的绝望,缺乏感情上的寄托,缺乏人生目标,始终活在旧日的伤痛中。她活得毫无激情,毫无意义,无异于行尸走肉,所以在这次宇宙求生的大冒险中,她面对几个重要的精神成长课题:Learn to let go.从旧日伤痛中解脱,活在当下。找寻人生意义。直面求生本能和对死亡的恐惧。重燃对生命的渴望。获得生活下去的勇气。三、镜头设计分析(部分截图详解)这部分本应更加图文并茂精彩纷呈的,结果豆瓣影评不能放图!!!豆瓣大神请允许我再一次跪拜在你脚下!!!(我去影院看了IMAX3D,视听体验嗷嗷好,回来以后又看了一遍枪版,再写影评……现在除了枪版网上没有其他资源了。我拿枪版做了一些截图,影院里水晶般的画质变成资料片似的像素渣⊙﹏⊙b。本来想多截一点图的,但是枪版很多画面实在是面目全非,截了也看不出个所以然,我只能选择性地截取一些比较重要的……)我在豆瓣小组“文尔小姐的思想店”里发了本影评的含截图版本,地址:http://www.douban.com/group/topic/46381176/感兴趣的盆友可以移步那里去看~~PS我用的枪版声音也很差,很多对白听不清,所以本文无法奉上精准的对白原文,我就听个大概,差不了太多……)豆瓣影评界面下既然不能放图,我就只能尽力靠文字描述弥补啦,去影院看过该电影的观众应该对很多画面会有深刻的记忆~~作为一部受到广泛赞誉的教科书级别品质佳作,《地心引力》自然也展现了高水准的摄影。通过巧妙的镜头设计,影片无声地揭示了人物的精神状态,为人物做了精彩的注解。下面我将配合截图,结合影片内容为大家解析本片的一些精彩镜头设计。13分钟。Ryan在Matt的反复要求下终于与设备脱离连接,独自掉入太空,像无头苍蝇般漂浮旋转,GPS失灵,Matt让Ryan给出视觉参照物,Ryan说她什么也看不见。一段步步推进的特写带领观众一点点深入Ryan内心的恐惧。14分30秒开始,紧接着Ryan眼睛的大特写,我们进入了Ryan的主观镜头。动荡、模糊的画面,星球的半点轮廓在旋转的黑色宇宙中时隐时现。隔着太空帽上的雾气,Ryan眼前是一片片让人不安的眩光。这段约40秒长的主观镜头非常出色地还原了Ryan的视角,让观众亲身体验Ryan此时的极度眩晕、失控、无助状态。15分10秒出现太空帽上的读数,接着出现Ryan的特写,主观镜头结束。主观镜头开始前的最后一个画面特写和主观镜头结束后的第一个特写画面构图极为相似,区别是前者是色调阴冷的暗调画面,硬光下明暗对比强烈,背景处一片幽冥,给人一种阴森森透不过气的绝望孤独感,那正是Ryan那时的心情,与设备脱离意味着她彻底脱离了人类掌控的世界,只身落入上帝之手,无助地漂浮在黑暗无限的宇宙。后一个画面是色调温暖的亮调画面,光线迷离柔和,天使的白光照在Ryan脸上,她已经从极度眩晕中恢复,努力平静下来,争取一线生机。16分钟。Ryan开始从画面中坠落,渐渐掉出观众的视野,从暖色阳光所及之处掉进青绿的黑暗,掉进深不见底的死亡深渊。紧接着Ryan和Matt取得联系,又获得一线生机,渐渐从黑暗中再浮现出来。Matt抓住了她,两人连接上了。当Matt要放开Ryan的时候,她惊惶地喊接连喊不,因为此时Matt是她在茫茫宇宙间的唯一依附,是她岌岌可危的生命坐标原点,她害怕与他脱离。当失散的男女主角终于又一线相连的时候,观众也松了口气。Matt给人异常靠谱的安全感,所以之后失去他,对Ryan来说是巨大的危机。他们去回收小伙伴的尸体。欢脱的哈佛小伙伴,脸上破了一个大洞。影院里没有这个画面吧,应该是被和谐啦。前面分析过,Ryan在太空中的只身坠落仿佛掉进死亡的黑暗漩涡,像陆生动物掉进大海,像被上帝抛弃的灵魂堕入地狱,我们俯视着她垂直下落。而Matt最后飘走的姿态淡定、优雅、从容,像一株了无牵绊的蒲公英被风吹向远方的旅程。我们目送他渐行渐远,去到远方,仿佛前方并不是终点,仿佛太空就是他的天堂。38分钟。Ryan顺利进入国际空间站。她脱下笨重的太空服,褪去厚重的防护,完全卸下束缚的她做的第一个动作就是伸展手臂弯曲双腿,解放的姿态,像人鱼回到了海洋。她游动在失重的环境里,如同婴儿在母亲的羊水中生长。背景音乐也变得如梦境般舒缓安宁。影片第一次展示了笨重的太空服下Ryan优美的身体。她漂浮在失重的舱内,与太空中仓皇失措的漂浮不同,这次她的身体完全放松,游动在失重的环境里,如同婴儿在母亲的羊水中生长。她缓缓蜷缩起身体,宛如胎儿安静地躺在母亲的子宫中,感到无比安全,身后温暖的光芒笼罩着她,保护着她。这段近两分钟的镜头极其重要,不仅在结构上起到舒缓节奏承上启下的作用,更展示了人体的美。人类作为一种生命的美感,求生的本能,创造奇迹的力量就蕴藏在这样的身体里。这段画面默默地传达着这样的信息,人类生命是美丽的奇迹。空间站失火后,Ryan试图驾驶飞船离开,没想到飞船被降落伞的带子缠住了。(PS:“带子”在这部电影里真是一种虐心的东西,让你想留的时候留不住,想走的时候走不了。)Ryan好不容易拆除了缠住飞船的降落伞,再次进入飞船,准备前往天宫,却一直启动不了,敲了一下屏幕才发现这货的显示器原来是坏的,打一开始就没燃料。Ryan感到万分沮丧甚至开始怀疑自己是幸运E(明明前两分钟还主角光环爆发的),她绝望地在飞船内暴走。这时切到外景。Ryan乘坐的舱体渐渐堕进黑暗。她又一次堕入了死亡的深渊。Matt诈尸后,Ryan燃烧小宇宙,施展“着陆即起飞”大法,顺利驾驶飞船来到天宫附近,她手持随身携带的灭火器(可见ISS着火是多么精巧的安排)努力控制前进方向,飞向天宫。飞往天宫的一段镜头画面运动节奏逐渐加快,整体比较平稳,我们看见Ryan在画面里上下左右乱窜,但画面非常稳定,不像之前漂浮太空时那么动荡,因为此时Ryan内心很坚定,不再恐惧惊惶。进入天宫的一刻用了一个大全景,镜头渐渐拉开,呈现出广大的宇宙,Ryan的身姿变成明亮星球前的剪影,突出了这一时刻的伟大。在神舟里Ryan呼叫休斯顿,她畅快地笑着,紧张伴着兴奋,她说自己已无怨无悔,她准备好了。她完成了成长蜕变。Ryan在地球上的最后那段镜头值得大书特书(在第四部分详述)。神舟落到水面上,Ryan潜入水中,破水而出,游到岸边,伏在地面,百感交集地捏起地球的土壤。镜头慢慢向她推进,我们看到巨大的脚步特写。保持特写的景别,紧接着一段夸张震撼的向上摇镜,小腿、大腿、腰、胸、头,我们仰望的目光缓缓移过女巨人Ryan的身体,她的形象达到了最高点。四、 有关片名和主题“地心引力”这个片名起得神一样的好,好到中国大陆引进时对片名进行了直译,而没有翻成《太空传奇》之类的中国特色译制片名。似乎只有最好/最卖座的电影能享受直译片名的待遇:《泰坦尼克号》、《阿凡达》、《哈利波特》……影片99%的笔墨写的全是失重,字里行间却全是地心引力。失重与引力均有两层含义——物理层面和精神层面。太空中的失重带来重重挑战,主角的目标就是回到地球引力场中。引力不仅是使物体坠落地面的重力,更是母星和人类社会对漂浮在宇宙中的浪子的吸引力。由此引出了精神层面的深层含义。作为人类个体在人类群体中的失重,在生命长河中的失重。人生无所依附,缺少被爱的温暖和爱人的能量,没有目标,没有期待,自我囚禁在旧日牢笼中不得解脱,生命进入无助、无望的悬空状态。这样的人生如何重新定位生命的内核,重新燃起生活的热情与生命的渴望,究竟有什么样的力量能将悬浮在半空中的人类吸回地面,让他们活在当下,直面人生,鼓起勇气,脚踏实地一步步前行?这就是Ryan在《地心引力》里必须解答的问题。问题固然宏大,所幸影片给的答案很简单,且听我解读的版本。《地心引力》的最伟大之处在于“太空”,不仅来自于“太空”提供的独特视觉冲击和故事情节,更在于太空提供了超脱物外的上帝视角和远离人群的真空环境。在前往国际空间站的路上,Matt带领Ryan飘过夜的半球,人类世界的灯火如灿烂星河在地球上交织流淌,如梦如幻。Matt问Ryan:Where's home? Down there. Mother earth. Where do you put your tent?“put your tent” 这个说法在我听来极其动人。两人漂浮在宇宙之中,分享着上帝的视角,得以俯视母星的全貌,置身于抽象概念般的广大时空中,方才真切感受到社会地位、物质财富确实是身外之物,每个人站在上帝面前时,除了神赐的肉身和自己的灵魂以外再无其他。所以Matt用“put your tent”(搭帐篷)来指代一个人在地球上定居生存,“帐篷”一词道尽了人生的宏观状况,人生只是短暂的旅程,用超脱的眼光来看,再豪华的别墅宫殿也与帐篷无异,只是人为了寄居世间给自己搭起的小小处所。可是,“帐篷”有何凄凉呢?老祖宗早就说过了:大丈夫恬然无思,澹然无虑,以天为盖,以地为舆,四时为马,阴阳为御,乘云陵霄,与造化者俱。我觉得Matt这个人物多少跳出了好莱坞的框架,就是因为他的三观超越了肤浅的爱与正义,荣耀与勇气,颇有超然脱俗的侠客风范。相比之下,蜕变前的Ryan只是个受困于人世牢笼的迷途羔羊呀。Ryan几经生死,人生观终于向Matt靠拢了。事实上她只有接受Matt的三观,才能完成对她而言真正重要的成长。我们来谈谈那件Matt教Ryan的最重要的事:You got to learn to let go.30分钟时,他们两人在巨大的冲击中砸向国际空间站,Ryan的慌乱无助以及对Matt的依赖达到顶点。她不断撕心裂肺地喊着:What do I do? What do I do? 她还在等着Matt 给她保护与答案。最后一根随时可能断裂的带子勾着Ryan的脚,Ryan抓着Matt,誓死不肯放手。哪怕Matt明确告诉她必须放手,否则两个人都得死。You have to let me go. let go.Ryan还是不肯放手,不停哀求道:Don’t do this to me. Ryan宁可死守Matt给她的安全感,两人共同赴死,也不愿放手,不愿又回到一个人,在这黑暗的宇宙中孤独无助地面对渺茫生机。也许一般人都会做出和Matt相同的反应。她只是个普通人,她的孤独和恐惧在这段情节中表现得淋漓尽致。Matt自己选择了离开。“老船长”功成身退,为Ryan提供了成为英雄的机会。失去Matt以后,Ryan的画面立即又陷入动荡。她说要再去救Matt, Matt对她说:You got to learn to let go.这是全片最重要的一句对白,因为它揭示了主角的问题内核。Ryan迫不得已陷入一个人的战争。她做得不错,终于能放弃Matt,鼓起勇气孤军奋战。她成功进入了空间站,成功从大火中脱险进入飞船,她开始不断说“OK”“great” “alright”给自己打气,能自己设置闹钟,参照指导手册操作飞船,她在危急关头勇敢地出舱拆除降落伞,靠自己的力量捡回了掉落的工具(与开头Matt帮她捡回螺丝呼应),在飞射而来的碎片雨中唱歌给自己壮胆。在这场太空冒险中,这位太空菜鸟的表现已堪称勇士。可这份对外的勇敢不足以支撑她到最后。她崩溃了。飞船没有燃料对她来说是最后一根稻草。她放弃了。灵魂同肉身一起堕进黑暗。她接通地球上的电波,偶然和“安因冈”进行了通话。她恳求安因冈让狗为她多叫几声,地球上随处可闻的平凡狗叫在寂静的宇宙里给她带来莫大安慰,那种绝望中的亲切感动绝对胜过“久旱逢甘霖,他乡遇故知”。她听见婴儿的哭声,露出略带凄凉的陶醉笑容。Ryan,没有亲人朋友的Ryan,自我放逐的Ryan,从人群中叛逃的Ryan,在远离人间的太空中独自等待死亡,依然充满对母星和人类同胞的依恋。她故作轻松地模仿了几声欢快高昂的狗叫,却无法欺骗自己,她只好摇头承认自己快死了。她对地球上的陌生人说:“I’m gonna die.I know we’re all gonna die. But I’m gonna die today. But the problem is I’m still scared. No one will mourn for me…”(上面那段对白是我凭记忆瞎写的,肯定有出入,但是差不离,因为我发现翻译成中文味道全变了)她求安因冈为自己祈祷,她没法给自己祈祷因为没学过。一颗颗眼泪从她眼中滚落,瞬间化作飘散的珍珠。她就要死在这个连眼泪都无法滑过脸颊的失重太空。Arya Stark(《权力的游戏》)的剑术师父教她:What do we say to death? Not today.此时的Ryan可没有能力对死神说“not today”。尽管活得不快乐,她却从未准备好迎接死亡,她和地球上大多数庸庸碌碌的人一样,侥幸地以为死亡的日期“not today”。这只是侥幸的逃避。当死亡真正来到面前,依然会害怕。Ryan发现自己活得如此没劲,竟然还有求生本能,还害怕死亡,“生无可恋又贪生怕死”的困局让Ryan感到沮丧。Arya师父的 “not today”是对死亡的挑衅与反抗,是自我主宰人生的勇气,与庸人的侥幸逃避有强与弱的本质区别。Matt无疑是个强者,事故发生后他乐观地进行所有努力,不停地对死亡说“not today”,直到被逼上绝路,他又做出了冷静判断,潇洒地从容赴死。对Matt来说,人生就是一场积极向上的游戏,只要真心努力过、享受过,死又有什么可怕呢?当死神轻轻拍了拍他的肩膀,他不挣扎,也不贪恋生命本身,他只是坦然地随风而去,走也要走得潇洒。Matt达到了面对死亡的最高境界,如果世界上真有人能“笑到最后”,也只能是他这样的人了。无悔活过,无惧死亡。Ryan和Matt的差距如此之大,她该怎么进化呢?突破口就在“learn to let go”,不仅是对Matt放手,鼓起对战太空的勇气,更要对女儿的死let go,获得直面内心的勇气,方能继续开展未来的人生,这是贯穿全片Ryan进化的重大课题。在《地心引力》里,内心的转变全在Ryan自杀未遂Matt诈尸显灵的段落里完成了。那场戏里Matt与Ryan进行了至关重要的对话。那以后Ryan走出了对死亡的恐惧,完成了灵魂的蜕变,随后Ryan化身“不怕死小强”,光芒万丈地获得最终的胜利。其实概括下来,奥义就是——只有不惧怕生,才能不惧怕死。在Ryan的梦境中,Matt打开舱门的瞬间她的第一反应是抱住自己的头,这体现出她本能的求生欲望。Matt风趣地与Ryan谈笑,轻松自在地喝起酒来。(那瓶酒真的不是植入广告吗?与失散在宇宙中的故人重聚,喝一瓶暖心的醇酒,我要是酒商抢破头也要抢到这个广告!)Ryan表示自己已经努力过了,她无力改变什么了。Matt说:There’s always something we can do.“着陆即起飞”大法是招式,关键是要帮Ryan练成内功心法。Matt: Do you want to go back or do you want to stay here? I get it. This is nice of you. You can shut down all the systems, turn off lights, disclose your eyes. No one can hurt you here. It's safe. What's the point of going on? What's the point of living?就是这段终极追问带我们走向了答案。关键语——No one can hurt you here. It's safe.之前已经说过,《地心引力》创造了天然的真空环境。主角的障碍完全不来自于人,全部来自技术环节。真空宇宙又创造了一个对人生而言的真空环境——“没有人可以伤害你。很安全。”有多少人曾经产生过这样的想法:我要逃离这一切。逃到一个没有人可以伤害我的地方。一个安全的场所。从某种意义上说,Ryan为自己创造的长眠环境还不错,耳畔有欢腾的狗叫声,呀呀的婴儿声,安因冈的歌声,窗外是美丽星河,一切多么宁静,远离俗世纷扰。Ryan本来就喜欢宁静。影片前8分钟,Matt和Ryan一同在太空中俯视壮观的地球美景。Matt问道:What do you like about being up here? Ryan 不假思索地答道: The silence. I can get used to it.Ryan自以为可以习惯这份宁静。但宇宙的寂静终究不是永恒的归宿,只是逃避人生的度假景点,人作为社会动物,总是渴望回到有同伴的世界,当灾难降临,Ryan发现自己可能葬身寂静宇宙,平静的安宁立即变成黑暗的死寂,将她吞噬。Ryan努力为自己营造一个理想的自杀环境,但她内心充满恐惧,无法像Matt那样走得从容。因为她还不具备Matt那样的内心。没有人可以伤害你,你依然能伤害你自己。因为你心里有伤。人群与琐事尚能供人逃避,唯有这寂寥的真空,与自己的心伤为伴,过去的伤痛扩张为整个绝望的宇宙。安慰是奢侈品。为了不在这漩涡中沉沦,You got to learn to let go.活着并不比死容易,活着需要勇气,活着就要像个大人一样,好好面对受过的伤,不再以伤痛为借口虚度人生。一切源自内心,安全感取决于自己,收回伸在空中的那只明知什么也抓不到的手,脚踏实地,认真面对眼下的生活,珍惜尊重自己的生命,唯有爱自己,才能爱他人,才能爱世界,才能爱人生。只有不惧怕生,才能不惧怕死。想通这一点,何畏何惧呢?It’s time to go home.梦醒了。Ryan练成神功,英雄归来。在激昂的音乐中,Ryan面带笑容,对身在天堂的Matt说,请你帮个忙,你会看到一个棕发小女孩,头发乱蓬蓬的好像一辈子没梳过。告诉她妈妈找到了她的红鞋子。她为那鞋愁坏了。其实就在她床底下啊。替我好好抱抱她,亲亲她,告诉她她是我的天使,她让我感到很骄傲,很骄傲,告诉她,妈妈不会放弃。对比开始时Ryan轻描淡写面无表情地介绍女儿的死亡,此刻的她突破了内心的重围,不再压抑自己的情感,这段饱含真情的独白杀伤力颇强,身在影院的我很配合地流下了两滴泪水,明知道那是编剧技术操作的结果。Ryan成功找到神舟,呼叫休斯顿。她笑着致敬Matt:I had a bad feeling about this mission(尽管观众都知道她要牛逼了).要么全身而退带一个传奇故事回去,要么在十分钟内飞灰湮灭。但我无怨无悔。I’m ready.此时的Ryan已解开心结,已对死神说过“not today”,这段非凡的历险让她瞬间顿悟了在地面上数十年不曾掌握的人生真谛,就算这段传奇不能带回给世人,但在自己内心深处,不虚此行,不枉此生,无悔活过,何惧死亡。她终于准备好了。迎接死亡,迎接任何即将到来的结果。因为不论最终命运如何安排,都无法改变成长对她的意义。神舟穿过大气层,落到水面上,Ryan打开舱门,潜进水里(本来水中画面想截图的,无奈枪版一妈黑)。她脱下太空服,向上游去,破水而出,游向陆地。我想“神舟”掉进水里绝非偶然。这段镜头有原始的启示意义。Ryan来到地球后的行动象征性地演练了生物进化的缩影,还具有几分神秘意味。天外的上帝投掷到地球上的生命,在水中进化,终于爬上了陆地。Ryan游到岸边,脸贴着地面,说:Thank you.感谢的对象是谁,没必要争论一个确切的答案。也许是对Matt,也许是对上帝,对命运,重要的是Ryan表达的感激,其实她感激一切,感激生命,人生,所有的经历,伤痛,成长。她已经成为一个积极的强者,知道该如何生活下去。她不适应久违的重力,想站起来时又被吸到地上。这是影片中唯一一次形象地表现地心引力的存在。接下来就是那段夸张的摇镜。Ryan站立起来,像巨人一样,如此高大有力。这次站立,具有原始而伟大的意义。仿佛人类祖先第一次站立起来。她步伐不稳地向前走,仿佛人类第一次两足直立行走,在这场拜战斗民族俄罗斯所赐,导致全人类载人航天事业归零的浩劫中,她重新获得了人类族群忽视已久的骄傲与荣耀,那是定义人之所以为人的东西——两足直立行走和内心的力量。喜欢我的影评的话,欢迎关注我的微信公众号“文尔说”,微信号:wenershuo也可以加楼主个人微信,微信号:misswhen还有新浪微博是@Miss文尔PS:楼主还写了《地心引力》番外《安因冈》的影评——《揭秘安因冈为什么是爱斯基摩人》那篇影评分析了编剧把安因冈设定为爱斯基摩人的原因,分析了《安因冈》与《地心引力》在内容和主题上如何呼应。感兴趣的盆友可以移步。传送门:http://movie.douban.com/review/6445417/
刘华天幕第一部戏,当时票房口碑都很好,大概这就是让他后来在天幕运营上自信过头的原因。
一直到很久以后,我才知道美君的姐姐也由梅艳芳扮演,不知该说自己果然脸盲还是阿梅演技高超。我不是唯一的脸盲,秦哥和宠物夫人面对面,面纱只遮住了口鼻,都认不出来这不是美君,不知道是剧本的问题还是服装的问题还是演员的问题……
刘华天幕第一部戏,当时票房口碑都很好,大概这就是让他后来在天幕运营上自信过头的原因。
一直到很久以后,我才知道美君的姐姐也由梅艳芳扮演,不知该说自己果然脸盲还是阿梅演技高超。我不是唯一的脸盲,秦哥和宠物夫人面对面,面纱只遮住了口鼻,都认不出来这不是美君,不知道是剧本的问题还是服装的问题还是演员的问题……
小时候特别喜欢这部电影,很少见的类型,算是现代武侠片?当时很令人耳目一新,《东方三侠》也是这之后拍的。整部片子荒诞、奇幻,像个美好的成人童话,现在重看发现故事真的一般,好多台词也尬,但是其他一切还是喜欢:浪漫的氛围,唯美的布景,绚丽的色彩,夸张的打斗,搞笑的武器,漫画式的表演,包括他们住的房子到现在依旧是我的梦中情房,配上华仔自己的好几首歌,宛如一个大型MTV(褒义)。唯一不满意的刘德华那头秀发,实在是太多太厚太蓬松了,快遮住半张脸同时还显得脸大了一圈。
我想这部电影对于磕华梅cp的人应该很友好,《富贵兵团》太烂、《川岛芳子》《战神传说》是悲剧、《情系今生》太短、《爱君如梦》又单相思,这一部刚刚好。两次求婚的场景一喜一悲,两人满窗台茉莉花的映衬下,确实像一对璧人,秦哥和美君姐姐的互动也超好玩——再次赞叹阿梅的演技!
几个配角也很好玩,霍都整个就是梁朝伟的样子(我真的脸盲);叶蕴仪包子脸太可爱了,和华仔演出了杨过郭襄的感觉;而郭富城,大概这是我第一次看他的电影,确实惊为天人。这部戏是城城台湾机车广告爆红后,小美向华仔推荐,华仔旋即签了城城,好像一共三部戏,片场华仔给城城吹头发,对粉丝来说也是一段美好的回忆,但是短评热赞用这部戏里城城的表演埋汰华仔的那位,只能说黑刘华黑上瘾了。
有的人总用阶级观念,什么平等,反知识观念看待,这本来就是一个民间传说,何需承载那么多沉重的zz话题!法国哲学家有言“人们不过是在当时已有的最佳选择中做出认为最好的选择罢了”它一定要迎合当今价值观吗?“后之视今,亦若今之视昔,悲夫!”有的人说这不尊重先进的知识分子,是典型的反智主义。当时的读书人和现代的读书人真的阶级位置是一样的吗?今日批判资本家和当时批判地主不是类似的吗?古代是如何操纵知识资
有的人总用阶级观念,什么平等,反知识观念看待,这本来就是一个民间传说,何需承载那么多沉重的zz话题!法国哲学家有言“人们不过是在当时已有的最佳选择中做出认为最好的选择罢了”它一定要迎合当今价值观吗?“后之视今,亦若今之视昔,悲夫!”有的人说这不尊重先进的知识分子,是典型的反智主义。当时的读书人和现代的读书人真的阶级位置是一样的吗?今日批判资本家和当时批判地主不是类似的吗?古代是如何操纵知识资源使其被垄断的,和今日高价学区房和美国推荐信校友制度,高昂的医学院学费不是类似的吗?观众们啊,后人就是如此看你们的,没必要摆出一副历史“上位者”的高傲姿态来!我分明见你们崇洋过了头,难道古希腊悲剧喜剧就有天生先进性?对中国民间传说恨不得批判到底。我很反感豆瓣一群历史马后炮在那里指指点点。这种传说自唐朝当地就有,难道唐朝就掀起了阶级斗争?如果感兴趣的话,请好好看看柳宗元的文章,多看看民间传说再点评。中国不只有山海经,还有各族人民的传说,不要看到别人古希腊悲剧之类膝盖就软,看民间传说就嫌俗。我是00后,深深扎根在乡土小镇中,实在无法理解某些80年代电影人们逢迎国外,内心鄙夷国内,一点客观标准都没有的行为。李少红的红楼就是如此,我可以负责地说,红楼高度高于莎翁所有戏剧,尤其当你知道风月宝鉴是沟通甄家和贾家的异次元的空间钥匙之后。https://www.zhihu.com/answer/144530999有的人认为我年轻,不配写什么影评。张竹坡不过20岁,又有多少人评金瓶梅超过他?“年轻人不应该写大部头的书”我想说,文艺作品欣赏高低的评判标准不在于年龄,而在于是否理解生活的内在逻辑,内在到哪一个程度呢?可以是人类本性,可以是生态系统无情的循环,更可以是物理学尽头不可名状的热力学的热寂。大观园是艺术品,黛玉可品,刘姥姥也可评。艺术情感不可相通,但据此对别人生活体验无端的指责不可谓不多余。
下面有的人说,这部剧唯一能看的就是风景。我只能嗤笑一声。读了陈平的《小农经济是中国频繁战乱的根源》,用马克思主义经济学深入分析。看了福建渔民们对妈祖的信仰,西藏追求圣洁的虔诚,内蒙古草原对于生命大线条的追求。人类在自然面前如何渺小,自然的呈现形式深刻地影响到人类。不要嘲讽福建的渔民,他们出海时候生死未卜,和中原农耕平稳不同,他们更需要精神寄托。不要嘲笑内蒙古生死的淡然,这里生态系统如此简单,对自然的醒悟与虔诚就在那一望无际的孤独中诞生。广西的刘三姐呢?这里丘陵喀斯特地形,不能孕育内蒙那般的豁达,人们的视野有遮挡,语言未必相通。人们向自由行动的鸟儿学习,唱出嘹亮的山歌,在语言风俗不同的壮族,苗族,瑶族,仫佬族,羌族等都可见山歌。不似西北的老腔,山歌还要兼顾柔美。只有深入到当地才能明白艺术形式内在逻辑的“合理性”。这就像是把长颈鹿,鳄鱼放到沙漠,把骆驼,仙人掌放在雨林中一样,或许都是美好的事物,但是并不符合当地气候的自然选择。所以啊,珠穆朗玛峰山脉上应该听是事苍鹰的嗷鸣,雪山的西藏长调,而不是爵士乐和rap;草原上响起的是呼麦,而不是苏州唱弹。同样地,这片地出现山歌,因为人口密于草原,生态系统比草原和中原成熟开发的田地要复杂,所以山歌中的内容总是别致有趣,有竹子有菠萝。生产力不够高,瓷器丝绸使用人少,所以内容呈现形式在中原地区看来“俗”,只不过是这些意象没有被赋予“花神”和“君子”,殊不知是他们以自然本来的面貌出现罢了。(山歌男女对歌一段)多么符合内在逻辑!比起一些本该放民乐的纪录片忽然响起诡异的钢琴曲,电音来得和谐得多!
有些人,如果你吃不惯油茶,不要刻意找出缺点去贬低得一无是处。如果你接受不了这里的人情风俗,不要刻意去抨击。《刘三姐》只有风景能看?你穿着现代服饰,操着一颗想逃离职场现代又想要现代物质生活的心在这种地方才显得突兀。我是仫佬族,出生地就是刘三姐之乡宜州,自然从我的生活经验去体验电影中的人情山水。我自信对广西自然体验与世世代代在此居住先民体验的契合度高于一般评影人。刘三姐的优秀,在于选角,配乐,主题,服装,环境等的一致性,逻辑是自洽的。选的不是一群细高鼻梁长着卡姿兰大眼睛的网红脸,而是当地典型的居民,我想说一句当地人颧骨位置和气候是有关系的,这也是“逻辑”一部分。(有人吐槽选角和群演,奶油剧看多了)
有人说,《刘三姐》恰好诞生在那个年代,一定有许多其他的“深意”。在我看来,它不过是受时代技术所限必须诞生在电影被推广之后罢了。“看山是山,看水是水”表现简单影像,让人产生记忆和认知;“看山不是山,看水不是水”为了展现某一个视角,强调主旨,赋予人格化例如动物寓言,当今的许多现实题材等。最高级的是“看山还是山,看水还是水”,最终极的电影还是要以“纪录片”形式存在,如同实验室中一个个调皮的数据,要有何等高的审美情趣,开阔的视野胸襟才能窥得其中之美?客观展现复杂性,实现所谓的“作者已死”,不也是小说家等艺术创作者的终极任务吗?只不过我们连同我们大多数作品,由于狭隘的个人生活经验,“自娱自乐”的态度处于并将长期处于且湮没于这第二层罢了。
生命间因缘际会的美意 让人唏嘘的人间冷暖 贝拉一路在努力理解。
狗群是她幼儿期小朋友 吃饱玩好各找各妈;
大猫咪是一起欢闹冒险努力成长的好伙伴 也大约是贝拉最中意的朋友吧 可是志向不同最后各奔天涯;
道奇是成熟后认识的人 终于能安稳地组个家了 从此过上人都羡慕的好日子 可是心底的牵挂还在召唤 大猫咪都不要了 小富即安的日子怎么可能拴住她
雪崩
生命间因缘际会的美意 让人唏嘘的人间冷暖 贝拉一路在努力理解。
狗群是她幼儿期小朋友 吃饱玩好各找各妈;
大猫咪是一起欢闹冒险努力成长的好伙伴 也大约是贝拉最中意的朋友吧 可是志向不同最后各奔天涯;
道奇是成熟后认识的人 终于能安稳地组个家了 从此过上人都羡慕的好日子 可是心底的牵挂还在召唤 大猫咪都不要了 小富即安的日子怎么可能拴住她
雪崩男和乞讨男不算绝对的无情无义
只是人的尊严和善良 在空乏其身时崩溃掉了
有时候人真的不如动物 某种程度上这是享受人类专有的高度文明生活的代价 到头来一场空
很可悲
贝拉有一颗很善良又坚强的心
好的坏的都让她更坚定了最初的追求:贝拉心中的那份爱 那份追求叫“需要”
她需要家和家人 更重要的是家人和朋友们的对她的需要 形成了她全部的自我价值感 这是狗狗这种生命的天性
贝拉终于回家了 我开心得泪流满面
这回入她梦的 会是大猫咪酷酷的眼神吗
先说剧情,因为在看的过程中有点担心,不要到结尾耍一个什么花招啊,如果结尾怂掉的话整部电影就没有意义了。最后果然导演给我了解脱,兰斯莫斯果然是兰斯莫斯。所以这部电影就是老老实实地讲了这个过失+偿还的故事,没有退缩。
这部电影好像在讲上帝,其实是在讲命运;好像在讲命运,其实是在讲还债。(科林法瑞尔在对 Anne Thompson 为 Indiewire 所做的采访中说:it toy
先说剧情,因为在看的过程中有点担心,不要到结尾耍一个什么花招啊,如果结尾怂掉的话整部电影就没有意义了。最后果然导演给我了解脱,兰斯莫斯果然是兰斯莫斯。所以这部电影就是老老实实地讲了这个过失+偿还的故事,没有退缩。
这部电影好像在讲上帝,其实是在讲命运;好像在讲命运,其实是在讲还债。(科林法瑞尔在对 Anne Thompson 为 Indiewire 所做的采访中说:it toys with the ideas of fates and responsibility and past transgressions catching up with us in the guise of the fates playing a part in all of our paths. (这部电影)把玩了每个人在生活中都会遇到的有关命运和责任的概念,以及,过去的不轨行为伪装成命运的样子来施加给我们的惩罚。 )
补充:我个人理解,生病就相当于命运降临,命运降临是不允许也不需要问为什么的。马丁这个形象象征的是上帝,虽然不是很直接、百分百一一对应的那种比喻。当然,观众可以根据个人喜好,把生病的原因合理化为超自然、诅咒、等等,怎么合理怎么想。但追究到最后,究竟什么机制导致他们生病,不是兰斯莫斯想要探讨的问题,他想探讨的是一个看似全能、对自己优渥生活有完全掌控的中年男子,在面对一个孩子时突然失去掌控,处于被动的那种情景;以及孩子和父母在这种情况下做出的种种自私自救却又可以理解的行为。说到底,兰斯莫斯谈的是人与人之间的关系。Dogtooth中探讨的是父母与子女的关系,《龙虾》探讨的是婚姻关系,《圣鹿》探讨的是命运和责任,以及面对权力时优势劣势的关系。
《圣鹿》最特别的地方就是,它慷慨又大胆地给观众提供了一个很有冲击力的观影体验。每个观众体会到的情感和把剧情合理化的方式都有不同,大概这就是法瑞尔所说的“兰斯莫斯是个很慷慨的导演”。《龙虾》的慷慨在于,无论别人怎样问结局,导演和演员都一口咬住没有答案,因为那个结局没有官方答案,每个观众都可以投射自己版本的逻辑和因果。而《圣鹿》则是结局基本明确,但在人物动机和演员表演上比《龙虾》有更多涵义不明的地方,让观众尽情投射。 所以当看到豆瓣上有影评人说“不知道讲了什么,问导演,他自己好像也说不出来”,真是令人感慨,显然是没有看懂电影。
很多时候演员面部表情只要很细微,放大到电影银幕上就可以看起来很明显。观众也会对一个含蓄或意味不明的表情自行投射情感并做出判断。虽说一般电影里常见到这种手法,但兰斯莫斯让他的演员从头至尾做出这样的表演,就产生了一种风格化的效果。
演员的表现都很好,没有看出有纰漏的地方。感觉演员真的很不容易。科林法瑞尔的表演真的是“provides gravitas for the whole movie”(抱歉从哪里看来的不记得了)。因为情感沉重的戏几乎都在他身上。开始 Martin 和 Martin 妈妈带来的不祥和不舒服的感觉,孩子莫名生病的压力和不愿接受事实的挣扎,后来 Martin 的邪恶感,故事进行到中间的宿命感,后部的艰难抉择,到付诸行动,重力都作用在男主角身上。难怪法瑞尔会夜里失眠。(拍《龙虾》的时候,导演会在晚上睡觉前给科林法瑞尔发短信,摘抄布列松的《电影书写札记》,一日一句www)
整部电影最妙的地方是Martin咬了Steven胳膊之后,为了给他展示什麽叫一还一报/公平/正义,又咬了自己的胳膊,之后说,“Do you understand? It’s a metaphor. It’s symbolic.” (你明白吗?这是一个隐喻,这都是象征性的。)这是一句冲破第四面墙的台词,Martin既是在对Steven說話,又像是在对观众说话。我看到这里整个人都shook
邱礼涛这次采用了叶念琛爱情片的结局,影片结束前的几分钟先带来一段众望所归的happy ending,然后最后几十秒的镜头把既定的人设像巴黎铁塔一样反转再反转。这手法让人不禁想起《独家试爱》我们等Alex花了一部电影的时间沉淀下来,最后一刻才发现原来一直没有沉淀下来的是Stephy,可怜人必有可恨之处,在感情上也如出一辙。相信很多观众也感受到最后导演对Eva
邱礼涛这次采用了叶念琛爱情片的结局,影片结束前的几分钟先带来一段众望所归的happy ending,然后最后几十秒的镜头把既定的人设像巴黎铁塔一样反转再反转。这手法让人不禁想起《独家试爱》我们等Alex花了一部电影的时间沉淀下来,最后一刻才发现原来一直没有沉淀下来的是Stephy,可怜人必有可恨之处,在感情上也如出一辙。相信很多观众也感受到最后导演对Eva最后的出轨作出暗讽的铺垫;结局的开张铺垫在黄秋生从前期疯狂撩妹的形象变成最后吐出老婆一年期开始出轨的落泪铁汉,这种强烈的反差感给开放的结局埋下了开放的伏笔,或许荧幕里看似渣男的黄秋生已经原谅她老婆77次。镜头回到Eva开车送快门赶飞机的时刻,当快门错过的航班飞走的时候快门一句意味深长的“错过左哩一班,仲有下一班~”,镜头给到两双含情对视的眼神,没错,Eva感情的下一班就在眼前。镜头再回到最后东窗事发第二天Eva穿着伴娘裙出走,回到了没有结业的心动快门,诡异地给了一个伤心欲绝的女性抱着一本原谅他77次的日志,这仿佛是一个诅咒,或许踏进心动快门的恋人,都会不断重演同一个结局。快门没有结业,意味着快门并没有搭上航班飞走,然而当晚Eva并没有回家(剧情有提及Eva妈妈抱怨她一夜未归)Eva当天晚上和快门会否就是原谅“她”77次故事的开端呢?就如《已是香港明日》或许一个晚上改变了一切,或许一切还只是回到原点。心动快门店铺桌子上放着Eva送给Heartbeat的头盔与快门说“已经不能交给她”的话同样令人遐想连连。或许Eva没有错,因为她印证了Heartbeat那句“原谅他77次是正常人可以忍耐的极限”;或许这个残酷的现实会比温情窝心的结局会来得更加彻底。1000个观众就有1000个哈姆雷特,结局究竟怎样就交给大家自己思考了,邱礼涛这次采用阔别了10年的叶念琛式结局可谓情怀与惊喜同在。﹋﹊﹋﹊﹋﹊﹋﹊﹋﹊﹋﹊﹋﹊﹋﹊﹋﹊﹋﹊﹋﹊﹋﹊﹋﹊﹋﹊﹋﹊﹋﹊﹋﹊﹋﹊﹋﹊﹋﹊﹋﹊﹋﹊(我是分割线)很感谢你们分享了自己理解。只有自己能界定感情上的对与错,只有自己才能知道能不能原谅对方第78次。以上仅仅是我个人对结局的猜想;对于这种开放式结局的分析,或许正是我们每一个人感情观的写照。
爱情的伤疤展示出的残酷一面,往往是恋人们不肯面对却又是最纯粹的结局。
感谢林景云的主题曲OST让我想看这部电视剧,真的太太太太太太好看了,强烈推荐,感觉自己也很幸运 没有痛苦等着追剧,在熬了一整夜看完了16集后,惊讶地发现,最后一集大结局当天夜里刚刚更新了,只要等天亮翻译版出来就可以看熟肉了!真的太幸运了吧!其实,兄弟CP更好磕!看了前两集,我一直还以为是骨科,还以为弟弟不是亲生的来着,攻的存在感太小了 攻出场次数还没有弟弟女朋友出场次数多,小郡主真的太可爱啦
感谢林景云的主题曲OST让我想看这部电视剧,真的太太太太太太好看了,强烈推荐,感觉自己也很幸运 没有痛苦等着追剧,在熬了一整夜看完了16集后,惊讶地发现,最后一集大结局当天夜里刚刚更新了,只要等天亮翻译版出来就可以看熟肉了!真的太幸运了吧!其实,兄弟CP更好磕!看了前两集,我一直还以为是骨科,还以为弟弟不是亲生的来着,攻的存在感太小了 攻出场次数还没有弟弟女朋友出场次数多,小郡主真的太可爱啦!太漂亮了吧!希望少爷和弟弟给我演一部下海剧!大小姐的演技真的没得说,全员演技派+颜值在线+剧情紧凑紧张好看!真的太开心了能遇到这么好看的腐剧,简直把腐剧提升到了一个前所未有的阶层!希望其他的腐剧都给我学习起来,快学起来!感谢正剧演员给我下海,都快下海吧,腐女的春天要来了!我看到了泰腐的希望,终于不再是单调无趣平平无奇只有肉的校园狗血爱情故事了!爱了爱了!
从小就听长辈们说“穷养儿富养女”,当时觉得这话的意思无非就是要让男孩从小就苦其心志劳其筋骨,培养出建议顽强的意志品质;女孩则要养尊处优,以免长大后禁不起诱惑。最近看了湖南卫视热播的《我不是购物狂》,才觉得之前的想法有些片面,所谓“富养”原来不只是物质的满足,更是精神世界的丰富充盈。女主高杨从富豪千金沦落成吃土少女,再到逆境重生实现梦想的故事,让我看到了一个从小被富养长大的女孩真实的模样。其实
从小就听长辈们说“穷养儿富养女”,当时觉得这话的意思无非就是要让男孩从小就苦其心志劳其筋骨,培养出建议顽强的意志品质;女孩则要养尊处优,以免长大后禁不起诱惑。最近看了湖南卫视热播的《我不是购物狂》,才觉得之前的想法有些片面,所谓“富养”原来不只是物质的满足,更是精神世界的丰富充盈。女主高杨从富豪千金沦落成吃土少女,再到逆境重生实现梦想的故事,让我看到了一个从小被富养长大的女孩真实的模样。其实刚看第一集,我就高杨在伦敦街头疯狂买买买的气势震撼了!就连钱包被抢也没有阻止她拿下一眼看中的包包,不由得感叹一句,看来有个有钱爹地,人生就是不一样啊!高杨这位老爸可是深得“富养女儿”的精髓,让我们康康他是怎么做的。当高杨从学校毕业时,老爸送了高杨一条小黑裙,告诉她“每个端庄的淑女都应该拥有一条这样的裙子”;高杨二十岁时,老爸送的是名牌包包,想让她真正体会美的价值;高杨那双好看的水晶鞋也是老爸送的,他说:“女孩子一定要穿好鞋,才能行得正走得稳。”……高杨的老爸给她的不仅是物质,更教会她正确的生活态度、价值观念和一个女孩子应该成为的样子。而这样富养的结果就是,高杨在父亲的宠爱呵护下,养成了积极乐观、单纯善良、不怕困难、坚强勇敢的好性格。面对生活的挫折时,她能念叨着明天会更好;接受职场的考验时,不管任务有多艰巨,她也会尽最大努力坚持到底,绝不放弃。更重要的是,高杨之所以能够从家里破产的人生低谷中绝地反击,也正是因为从小到大多年购物积累下来的品牌认知和出色的穿搭经验,让她在职场上屡屡过关,最终实现了自己的人生价值。这都是有钱老爸“富养女儿”带给她的人生财富。所以各位在看了这部剧后也不妨再仔细回味一下“穷养儿子富养女”这句老话,或许会有一些新的领悟。
《沉默的证明》终于开播了,一口气看完前四集以后,晚上翻来覆去就是睡不着……不是平常恐怖片的惊吓血腥恶心,而是一些心理上的影响。一想到变态啊什么的,后背一阵发凉。不得不感叹下,这部探案剧真的太会“抓人”了!无论是悬疑感的塑造,还是案件的刺激程度,都能够让人深深地代入进去,并且在看完以后后背一凉,置身其中。
《沉默的证明》终于开播了,一口气看完前四集以后,晚上翻来覆去就是睡不着……不是平常恐怖片的惊吓血腥恶心,而是一些心理上的影响。一想到变态啊什么的,后背一阵发凉。不得不感叹下,这部探案剧真的太会“抓人”了!无论是悬疑感的塑造,还是案件的刺激程度,都能够让人深深地代入进去,并且在看完以后后背一凉,置身其中。
9-10集可算得上的最为精彩的两集了,其中的很多镜头绝对能算得上2019年韩剧经典。对于如此精彩的两集,我也是反反复复看了不下十遍才动笔,越看越心动,很多镜头太触动人心了。我们一起来细细品味吧。
9-10集可算得上的最为精彩的两集了,其中的很多镜头绝对能算得上2019年韩剧经典。对于如此精彩的两集,我也是反反复复看了不下十遍才动笔,越看越心动,很多镜头太触动人心了。我们一起来细细品味吧。