全明星阵容加夺宝题材的《盟军夺宝队》很容易让人联想起当年轰动一时的《十一罗汉》系列，但是身兼数职的乔治克鲁尼显然不会简单的炒冷饭来忽悠观众。他的本意是想基于真实的历史背景，挖掘出生命诚可贵，文物价更高的牺牲精神向世人重现一段鲜为人知的二战故事。但全片时常游走在商业娱乐和沉重的历史之间，既有猝不及防的冷幽默，又有面对危机的悲壮时刻，因而总会给人有种重心不稳的蹩脚感。

一个国家和民族倘若被摧毁了还可以凭着精神死而重生，但是如果代表文明的艺术品被付之一炬，那么整个国度的历史和意义就不复存在了。这是全片最为核心的主题，也是八位艺术界的专家和学者所背负的信念和重担。有趣的是当这些年龄都在四五十岁以上的老弱病残决定冒着生命危险，深入二战前线阻止希特勒的阴谋时，他们首先要面对的竟是士兵的基本体能训练。如此令人捧腹的设置几乎渗透在了全片的各个角落，无论是千钧一发的生死线，还是感伤的抑郁时刻都会时不时出现一些黑色幽默 ，只是这些笑话过于贴近美国人的口语习惯，内地观众也许会有些许水土不服。

笑点的设置是把双刃剑，一边讨好观众另一边却与影片战争背景的厚重严重不符，这便导致了八位影帝级演员的表演也略显轻抚飘摇。由于整体的风格并不趋向于严肃，所以每当剧情深入到主旋律情结的宣扬时，会过渡的十分生硬，而直白的说教台词也总显的做作和煽情，令观众的好感顿时大减。毕竟如今煽情和说教显然已成了主旋律电影的死穴，如果不能把握好尺度就会让影片的政治立场显得过于暧昧。
影片最大的优势还是在于画面复古，质感怀旧，那种泛黄的色调给人以很强的代入感。我们都知道二战场景是比较难塑造的，包括战场，矿坑和大型博物馆等大的外景，不过令人惊讶的是影片竟逼真还原超过千件艺术品,无论是图画还是雕塑都能做到以假乱真。细节上的精心打磨多少还是弥补了剧情的过失，至少给予观众的视觉还是极具说服力的，当然情感和阐述历史才是影片真正想要展示给观众的。

纵观全片除了告诉大家希特勒残忍自私的掠夺艺术品和文化遗产这段故事外，更是为了歌颂那些在战火中匍匐在硝烟之下的无名英雄。其实此片一直纠结于牺牲生命去拯救文物值不值得的问题，而影片在最后利用一个极其感人的结尾给出了答复，但所谓见仁见智，个人意识不能强求，只待大家自行从影片中寻找属于自己的答案。

2014年注定是演员杨烁事业的幸运年，随着《洪流》在央视电视剧频道的徐徐落幕，新晋当红小生杨烁迎来事业的大爆发，在今年一年里包括主演与参演及友情客串，共有9部新戏上映。可以说，2014年中杨烁是佳片满满，给观众留下了足够深刻的印象。

尽管在多数电视剧中出场，但其担纲主演的作品却题材相当集中，因而杨烁并不是漫无边际地随便撒网，而是有中心、有层次地集中塑造自己的荧幕形象。综合这一年的作品来看，杨烁的主攻方向是革命题材，他主演的几部有影响力的作品如《冒牌英雄》、《刀客家族的女人》、《神犬奇兵》、《洪流》、《勇士之城》都取材于革命故事，这其中除了《神犬奇兵》属于现代军旅，其余的都是民国时期的革命戏。虽然当下革命题材在很大程度上已经处于过度开发状态，以至于网上流传的各种神剧雷剧都以此类作品为多，然而事实上革命题材是在表面繁荣下的虚火上升，综合近几年来看，并没有太多上档次的作品，而各种粗制滥造却充斥荧幕。在演员方面同样如此，除了各种养眼的外表并没有真正在革命题材作出自己特点的演员。

杨烁在2014年的表现除了打开了个人表演空间之外，也在塑造自己的表演方式。在革命题材领域，杨烁也在努力表演具有鲜明个体印记的杨氏新革命剧作。相对于数量的多产，其实杨烁最大的贡献是质量的成功，在这一系列作品中杨烁成功地开创了新革命者形象。在全国范围内真正跳出传统革命模式而具有新时代民族英雄特色的是《亮剑》，正是李云龙身上深厚的草莽形象让观众看到原来革命英雄也可以这样出格。然而李云龙尽管溢出正规革命谱系，但其本身所走的还是刚烈勇猛路线，只是其中夹杂着大量的民间忠义。

杨烁则开始对传统革命英雄进行更进一步的改造，他所塑造的英雄不仅具有革命者的坚硬，其身上则更具有市井特色。无论是《冒牌英雄》中的刘邦子还是《刀客家族的女人》中的余老三，他们在革命的同时都有一股痞气或者匪气，而这种气质又成为他们与不同对手进行较量的掩护色，使其游走于各色人群中，从而更好的完成自己的任务。同时，这种市井特色让观众看到一个普通人的英雄成长路程，英雄并不是一生下来就是英雄的，他们也都是由普通人一步步成长为英雄，是特定的历史环境使个体成长为有责任感的个体，这与当下80、90后们进入社会后的历程在某种程度上有相似之处，无论是否做好准备，都要在社会大熔炉中长大，因而特别容易感染观众。这一点在现代军旅剧《神犬奇兵》中表现的更明显，郭油子的成长就是一部当代青年励志故事。相对于以上作品，《洪流》或许更为正规，在这部剧中杨烁的表现相对更为中规中矩，但其中同样具有各种个性化的内容，例如一开始暗杀鬼子的情节就充满了草莽气质，在其后所历经的革命洪流中，公今寿也是在不断提升自己的觉悟，最终形成自己的革命信念。

革命题材使杨烁展现出幽默与刚烈两种不同的表演气质，而杨烁的出色表演则使革命题材又多了一种英雄形象。可以说，2014年杨烁与革命相得益彰，在亦匪亦侠的革命历程中将革命进行到底。

这篇影评可能有剧透 前几天，一件震惊世界的袭击案，让所有的人都感到愤怒至极， 3月15日（周五）下午1时40分，新西兰基督城突发大规模枪击事件，而行凶的地点还不止一处， 凶手更是将这场惨无人道的残害过程，在互联网上进行了直播。 而这场“灾难”也导致了将近100人的伤亡， 即便，新西兰总理面...  (展开)

       没有大卡司，也没有追车爆炸和勾心斗角，也非欢喜冤家，三角虐恋的狗血桥段，《爱我请留言》带着一阵清风而来，却在观众心中留下难以平伏的水纹。《爱》关注80、90后低头族的生活，加上适时响起的流行金曲，触动人心的台词金句，打动了很多年轻人。剧中的感情真实得就像发生在你我身边，但又美好得有童话的浪漫色彩。因为说的是年轻人的爱情，讲诉现代的爱情观，所以我称之为现代的爱情。
      本剧主要讲诉几段感情故事：茹初见（黄翠如）与张日熙（洪永城）经过四年恋爱，失去信任，产生距离而分手。茹初见在失恋后不断思考爱情，同时与好好爸爸乐天送（黄浩然）成为好友。乐经历了与妻（姚子羚）离婚，难过自责，在茹支持鼓励下好起来。茹也从中明白了很多道理。二人迷惑、矛盾挣扎后最终走到了一起。另外，茹与好友宋柳娟（梁嘉琪）常常互相安慰打气。娟是一个面恶心善的女孩。她终于勇敢坐上何志安（张颖康）的电车后座，开始奋不顾身的爱情路。老套旧旧的大叔黄金贵（关礼杰）一直愧对妻儿而努力赚钱，希望一天得到原谅。而内地拜金妹皎妃（傅嘉莉）一直渴望在香港找到一个能买名牌包包送给她的男人，当她公主一样宠爱。黄与皎从各自不理解到产生情若父女的感情。茹的上司王子翔（王浩信），被人看做高帅富，其实有段隐秘的感情烦恼，后成为茹的闺蜜，逐渐走出阴霾。
       但是，本剧有一个败笔，就是皎妃这个角色。第一次出场，皎妃抹着浓重的绿色眼影，套着丝袜穿凉鞋，还说着不准的粤语和普通话，一开始就被同事鄙视。她还经常被看到在公交上瞪眼拧嘴地化妆，天天喊着要做公主，要买包包(怀疑影射“宁愿在宝马里哭”的马诺)。不知道是不是编剧对内地人的理解，或者说内地拜金女的理解，就是这样的。我觉得这个角色用力过度，太做作了。哪有人在家里把身份证复印件裱起来，还天天对着身份证许愿的!有那么多钱买几万块的包包，还不会正常穿衣打扮，天天自怨自艾，好像多惨似的。皎妃还总上电视相亲节目宣扬她的包包爱情论，生怕别人不知道她有多拜金。试想一下，哪个男人会对额头上写着“拜金”的女人有兴趣。
还有，本剧一直都没有揭晓王子翔的另一半到底是谁，真的很好奇！

爱情的迷思
     恋爱中的女人，最容易胡思乱想。但女人总觉得，既然选择了，就是缘分吧，怎么怀疑，如何伤心，男人给的一句好话一些甜头就心软了，还会帮男人找借口。剧中，初见一直安慰自己，直到得知男友不再因为自己而开心，才死心。
     而男人，只在热恋时为女人卑躬屈膝，热情淡去，还是不会为女人改变多少。何志安说：女人因为我骑电车喜欢我，却又要我为她们放弃电车。是不要男人为女人改变呢？我想想，答案是肯定的。因为男人，就是女人的全部。男人的世界除了女人还可以放好多好多东西。如果一对男女真的要走到一起，当然要互相妥协，为对方改变（不代表改变全部，本质不能变）。如果不肯变，说明爱的只是自己。
      剧中，王子翔说：两个相似的人是应该在一起的。外公jack说：那个能让你笑的人就是你要找的人了。这两个其实只是很美好的说法。性格相似并不能保证温馨和谐（不然，王子怎么会和那个很相似的人分手呢）。笑也不是生活的全部，现实总是甜酸苦辣样样有。但如果能找到总能相对而笑的对象，已经是莫大的幸福了。
现实与童话
       这部剧能打动年轻人的原因，一个是很贴近年轻人的生活，爱情观，也带给我们爱情的浪漫憧憬。
       什么是现代的爱情现实？现实就是身边太多张日熙了。大男孩给人感觉就是玩，不记得在爱情中的责任，也不清楚自己要怎么做。只把另一半的好当成习惯，当作理所当然。日子久了，贪玩的大男孩就会觉得闷，自然不会时时刻刻把另一半放心上。所以当他再恋爱，也只不过是找了另一个”茹初见”来陪。不懂得对人好，还是会分手。有人说初见想得太多了，也不摊开来说。但是，恋爱中的女人有几个能避免患得患失、矛盾多疑呢？亦如宋柳娟，好多女孩都忍不住日夜检查男友的信息，关注行踪。可以怪女人逼得太紧，但男人何尝给予女人安全感？
       现代社会，通信越来越便捷发达，电脑手机智能，几乎不出家门可以知天下，可以买到想要的一切。因为这种方便，人与人的距离反而更远。近在咫尺，二人都要发个信息，留言说话。有时，你所收到的甜言蜜语只是随便在网上复制的；收到一个亲亲的表情时，那人可能正忙着玩游戏，和朋友聊天。对很多年轻人来说，信息功能已经大过于通话功能。打电话怕喋喋不休，或无话可说。而收发信息对人们来说是很自由的事（收了可以不回，可以离线隐身）。当一切如此容易，可能更难建立信任。不过，本剧告诉我们，即使在信息时代，也能传达爱于关怀，只是看大家愿不愿意做。
       即使如此，很多快节奏的年轻人仍然对爱情有着浪漫憧憬。多大的女孩，都渴望做个有人宠爱的公主（皎妃，乐悠悠，姚校长，初见）。本剧中，Jack和Rose的感情永远如初见，就是开心的笑。他们到了白发苍苍，还能继续牵手走过浮华大地；初见爸妈那个629不见不散的爱情故事，以及mamayu以蝴蝶手机寄情对亡夫的思念。这种一生一世的老套故事，因为难得，所以珍贵，如黄金大叔说：“旧的才是宝。”
      说说宋柳娟和何志安这对，他们有种顽皮的浪漫。娟总喜欢说：“等下次吧！“因为有下次，就可以再见面了。安就喜欢娟撒娇扭计。我一直都记得安模仿撒娇的样子。跟着一个爱电车的男人，就像跟着一个不羁的浪子流浪，这种情节本身就很浪漫。
最浪漫的应该是乐天送与茹初见的缘。编剧用好多个巧合令这段关系显得上天注定。第一个巧：09年的雨夜，二人在天桥擦身而过，同样伤感的人还坐上同一部的士而不自知；第二个巧：09年都是他们最刻骨痛苦的一年，手机解锁的密码都是0909；第三个巧：初见妈阴差阳错成为乐悠悠的保姆；第四个巧：乐天口中的如阳光，初见以为是乐天的初恋。其实如阳光就是小学时笨拙的茹初见。
另外，编剧用剧中皎妃参加的电视相亲节目《爱我请按两次铃》的名字，做了一个美丽的诠释：上帝就像邮差，按一次门铃没开门。他会想，你会不会在后院听不到呢？他会再按一次，多给一次机会。

80后的音乐情感
       从《富士山下》到《约定》《爱是永恒》，这些熟悉的旋律一响起，很多80后自然泪流满面了。陈奕迅、杨千嬅、郑秀文…，这些都是80后的流行代表，他们的歌曲也倾诉了这一代人的情感。可以看出，监制酷爱粤语流行歌，更酷爱陈奕迅。另外有几首歌，是老套派黄金大叔的代表，剧中听来也挺有感觉。这应该算第一次有如此多的流行歌贯穿全剧（或许可以称为有连续剧情的音乐mv了），也成为粉丝追捧本剧的一大原因。

每集插曲，标注原唱（含剧中人唱，不重复计算）：
第一集：天下无双（陈奕迅）：090909，初见见证新人注册背景曲，以及与张日熙定情之曲。因为这一天，发生了好多事，令初见以为张是自己的天下无双。
          今天我非常寂寞（梅艳芳）：初见在天桥伤感，伴着路边萨克斯声唱。“昔日相聚欢笑，共对无挂无虑。他朝一旦别去，那日再会再聚”
          男子汉（李隆基）：黄金大叔的手机铃声

第二集：相爱很难（梅艳芳&张学友）：“…无论热恋中失恋中，都永远记住第一戒，别要张开双眼”初见怀疑日熙与同事暧昧但又挣扎是否要查看短信响起此曲。初见想过闭起眼装看不到，但又做不到。
            漫步人生路（邓丽君）：街头艺人唱，常给黄金大叔鼓励。
            我是痴情无限（关菊英）：街头艺人唱，黄金大叔思念妻女之歌。

第三集：快乐 （许冠杰）：街头艺人唱，常给黄金大叔鼓励。

第四集：陌上归人（区瑞强）：初见发现日熙独自一人才最开心，心中失落，的士电台响起“爱情路比阡陌乱，情路太多弯转…从来情感多亏欠，不知道在哪一天，可再度回到你身边…”一直觉得区瑞强是香港的民谣歌手，声音轻柔，歌曲舒服。
             富士山下（陈奕迅）：初见终于向日熙摊牌，提出分手。含泪回忆着每年都去不了的东京之旅，乘坐雨中的的士中，同时响起“忘掉我跟你恩怨，樱花开了几转，东京之旅一早比一世遥远”。听到这歌，眼眶都红了。很怀疑编剧是不是根据歌词设计的剧情，不然怎么那么契合。以前我听富士山下，一直不明所以，为什么说“凭爱意要富士山私有”“试管里找不到它染污眼眸。”现在有点明白这歌为何感动人了。

第五集：每一个明天（陈奕迅）：乐天送安慰总是不开心的妻子的歌。“天佑我的爱人，给她永远笑声并常对她偏爱”
          黑夜不再来（陈奕迅）：日熙被好友责备，以及后悔之歌。歌词说的很中。“嫌弃你想再会，被丢低想反悔。谁叫我要靠别人待薄才配，熟悉的想讲再会，陌生的都很匹配，难怪我，永远怀念飞灰”

第六集：人来人往（陈奕迅）：初见失恋，流泪失眠多愁，闭起眼还是会看到那个人。“闭起双眼你最挂念谁，眼睛张开身边竟是谁…爱若难以放进手里，何不将这手放进心里”

第七集：玻璃鞋（郑秀文）：皎妃幻想自己是灰姑娘，遇到王子的歌。
            下次下次（薛凯琪）（娟读歌词，非唱）

第八集：身外情（黄耀明）：初见梦见日熙，天天睡不够，感慨记忆抹不走。“记忆随身，延续欠你的戏份”

第九集：非走不可（谢霆锋）：王子翔打错时电话唱的歌，初见失恋也听这歌。“踏上分手这条路，才令我突然看到，你的天空宇宙只够我流泪，不可跳舞。”
            少女的祈祷（杨千嬅）：娟第一次坐上何志安的电车，响起：“祈求天父做十分钟好人，赐我他的吻 如怜悯罪人”
             感情线上（郑秀文）（娟读歌词，非唱）：娟以前发给安的表白短信“分叉的感情线，正等你为我蔓延。”

第十集：心债（梅艳芳）：乐天送得知妻子的苦处，自责之歌。“明明用尽了努力，明明事事都不计，为什么万般痴心，都等如枉费”

第十一集：喜帖街（谢安琪）：乐天送妻子收拾行李离开之歌。“…裱起婚纱照那道墙及一切美丽旧年华，明日同步拆下…温馨的光景不过借出到期拿回吗…”

第十二集：陪着你走（卢冠廷）：黄金大叔渴望陪着女儿，皎妃希望有人陪。“…爱谁说永不会长寿，陪着你一生到白头，都能把心中星星闪得通透…“
                给最开心的人（林一峰）：乐天送感谢初见为他驱走烦忧。“感激你，最开心的人，陪伴着我每个无眠夜深，用你笑声修补我不幸，过滤失落重获信心“我觉得林一峰是继区瑞强之后的民谣歌手，也是很舒服的声音。
              早班火车（beyond）：应该是乐天初见感情伏笔的歌。“天天清早最欢喜，在这火车中再重逢你…盼永不分散，仍然幻想一天我是你终站“

第十三集：如果…阳光（冯曦妤）：乐天送告诉初见他的初恋故事的歌。
                飞女正传（杨千嬅）：娟终于不顾一切后果和安在一起。“越过生死一刻跟你电单车之中狭路再相逢…世界将我包围誓死都一齐，壮观得有如悬崖的婚礼”
            胸怀大志（威利）：黄金大叔唱给乐天送听。

第十五集：爱是永恒（张学友）：初见外公外婆的爱情故事。也是乐天和初见相拥时的歌。
             感冒（汤宝如）（读歌词，非唱）：“时间令痛苦都医好，恋爱命运就象感冒。”

第十六集：爱我请留言（吴若希）：本剧主题曲
            I've got a dream（Susan Barth）

第十七集：莫再悲（林子祥）：黄金大叔励志之歌。

第十八集：终生美丽（郑秀文）（读歌词，非唱）：娟鼓励妃说的：“因有自信，所以美丽。”

第十九集：约定（王菲）：茹初见父母爱情故事。“明日天地只恐怕认不出自己，仍未忘跟你约定假如没有死”
            葡萄成熟时（陈奕迅）：妃离开香港。“日后，尽量别教今天的泪白流，留低击伤你的石头，从错误里吸收”我觉得不太符合，妃从来就没觉得自己有错。
            天与地（黄贯中）：黄金大叔的新邻居播的歌。

第二十集：朦胧夜雨里（梁朝伟）：安哄娟制作的搞笑mv。
             今日（陈奕迅）：娟与安电车中快乐驰骋。“抬头吧相信爱你便能飞，敢交出你会创出传奇。变幻人生是避无可避，却没人可驱使爱别离”
             最佳位置（陈慧琳）：王子翔心中仍留着旧爱的位置。“无论你喜欢谁，请你记住留下给我这位置。时常在内心一隅，空出几寸为我坚持。”

萌宠与萌童
       开始看剧名并没有多期待，但第一集看到毛茸茸的小狗，就被吸引住了。009是贵宾吧，好可爱啊！居然偷吃了乐悠悠的棉花糖后，微笑了！而四岁的萌童乐悠悠，就总是给身边的大人带来温暖。乐悠悠经常装大人说话，对乐天送说：“快点哄哄你老婆啦！”当大人哭了，主动帮人做眼部按摩。其实我还是喜欢小狗多点，当然戏份就没有小孩多了（这小演员很放得开）。
清茶与蜜饯
       不同于一般有明显的起承转合的剧集，本剧看来有点像喝一壶清茶，入口淡淡，实则回味无穷。本是男女主角的两人，女的第五集与前度正式分手，男的第十集才离婚，十九集才终于走到一起。感情发展之慢是前所未见的。但细心一想，这才真实。感情的酝酿从来就不是一两天的。观众也可以跟随茹初见的心路历程，得到感情体会，这就是清茶的回甘。
      有清茶，就要有甜腻腻的蜜饯送。剧中有什么甜点？有可爱的小孩与狗，有剧末的小彩蛋“甜一甜dessert time”，有茹初见的笑容和笑声，有jack和rose这对恩爱的老头夫妇（虽然我觉得胡枫演会更好。），有很甜的巧克力、玻璃饼干、马卡龙，蓝色的藤制沙发和微笑的玻璃樽等等。有人受不了剧中的各种昵称（如波鞋爸爸，朱古力姐姐），但我觉得在四岁的小朋友的世界里，这些可爱的昵称是成立的。
       在剧情结构上，我觉得有点像戚其义的《心战》，基本上是每集一个主题，或悲或喜，结尾的独白/“甜一甜”有时让人深思，有时让人会心一笑。

每集主题：网上已有很多盘点金句的，就不一一列出。
第一集：信任的裂痕：信任有了裂痕，承诺就失去意义。（信任和承诺是一对，它们才是天下无双。）
第二集：相爱很难：从一见钟情到日久情淡，维持相爱很难。
第三集：快乐有几个p？：乐悠悠拼错快乐hapy，初见教她有2个p（person）才会开心。于是悠悠把妈妈加进去，写了happpy。但是日熙的快乐是一个p的。
第四集：失去：日熙的快乐不再因为初见，初见知道已经失去日熙。
第五集：失恋：初见和日熙失恋自疗开始。
第六集：思念的味道：外公：第一眼就是全世界的感觉；mamayu：污渍，怎么也洗不掉；清水，只要他没事就足够。
第七集：公主情结：人人都想做公主，但公主只有一个。
第八集：记忆随身：初见睡不好，总是回忆起恋爱的画面。
第九集：“危险人物”：失恋的危险期，初见和娟都要搞清楚是要爱还是想要人陪。
第十集：爱的负担：因为爱，乐天送很努力；因为爱，妍也很努力。但最后变成负担，越努力越错。
第十一集：少一人：家少了一个人的东西，气味，温度，留下只有锁匙。
第十二集：倒垃圾的人：初见帮乐天倒了心中的垃圾。
第十三集：阴转晴：乐天和初见互相安慰鼓励，渐渐走出阴霾。
第十四集：勇：娟踏出勇敢一步，追爱。（勇不是努力就有，是很喜欢自然就有的。）
第十五集：人生若只如初见：乐天和初见总能另对方笑，缘分也早有伏笔。
第十六集：梦想：乐天重拾创作梦。
第十七集：陪：（见不见得到，都想你好；见不到，陪不了，我不会好）
第十八集：相爱不敢爱：乐天送怕伤害初见而拒爱。
第十九集：我不会放弃爱你：乐天送最后一次说错《我可能不会爱你》的剧名，说出心声，终于与初见走到一起。
第二十集：甜：所有角色都有完满的归宿。

小把戏
     剧中有时会出现让人会心一笑的细节，我称之为监制的小把戏：
1、 何志安英文名Roger，爱骑电车，女孩们说他像《孤男寡女》的Roger。饰演乐天送的黄浩然说，那个演员都不红。我回头一查，《孤男寡女》里的Roger就是黄浩然演的！
2、 乐悠悠提到，有点喜欢上男同学陈海强。大家都在好奇谁是陈海强。后来，有网友发现，本剧编剧就叫陈海强！更好笑的是，乐悠悠说陈海强很像台剧《我可能不会爱你》的李大仁！编剧绕着弯夸自己呢！（编剧太喜欢《我可能不会爱你》，多次提到。）
3、 蝴蝶成为缘分的象征。有网友提起去年同监制的《师父，明白了》，是以梁祝化蝶为故事因由。而茹初见的妈妈蝴蝶手机貌似继续着蝴蝶的浪漫传说。《师父》里的欢喜（黄翠如）、初一箭（黄浩然）在大结局转世到现代再重遇，彷佛在《爱》中再续前世缘。剧终的“很想很想，很信很信“也是《师父》的台词。
4、 也有人说，从欢喜、初一箭，到茹初见，乐天送，名字就透着缘分。但是，只是普通话比较像，编剧是香港人，会想到这点吗？
5、 在皎妃搬走后，黄金贵来了几个新邻居。大晚上还在玩摇滚“天崩了，我们继续撑起…”黄打开门一看，居然是《天与地》的年轻三子，喊着：“the city is dying”。此处明显是向师傅戚其义致敬，也让《天与地》迷好激动。
6、 黄金贵去找女儿小时候的幼儿园，结果变成养老院。幼儿园和养老院的名字，一个是本善，一个是随心（徐芯），刚好是《我的如意狼君》的主角名字。

      看了这片，我很喜欢黄翠如。特别喜欢她的笑容，笑得很舒服。在本剧里，我不能说她有多厉害的演技，但她就是有自然清新的感觉。另外，原来监制陈耀全是戚其义的学生，怪不得风格清新，很对我的胃口。

（写了好长啊，累死我了。先发博客后发豆瓣。）

前半部还蛮好看的，大致剧情是“坏人”设计，好人拆招，每个小结局皆大欢喜。虽然情节简单，但蛮有西藏风情，也基本符合历史背景。历史背景可以参阅《西藏现代史（1913—1951）——喇嘛王国的覆灭》。 里面人物也都蛮可爱，占堆傻得可爱，德吉哭的可爱，扎西，格勒聪明的可爱，仁钦噶伦贵族的可爱。

但是后半部越来越觉得不真实。首先是情节经不起推敲。比如占堆居然一直都那么傻，一点长进都没有。比如白玛指责阿觉犯色戒时，阿觉回答说自己的密宗，要有密妃，但是当他爸指责时，他却无话可说。又比如最后所有情节 在拉萨汇合时，时空有些混乱，有些人物的言行也不可信。其次虽说宗教是不怎么高明的，但编剧故意贬低也太狠了。比如说土登格勒居然把达赖的屎作为圣物，比如阿觉作为一个活佛，一无是处。 再有这个核心价值观宣扬的太过，里面的解放军全是光辉形象，言行毫无缺点，一尘不染，不太可信。再次那些群众演员的台词也念得太不投入了吧。

最后谈谈里面几个卑鄙的人物。首先第一个出现的小人我觉得是旺秋。为了得到次德吉，居然利用政治派别的对立，挑拨两派，制造毁灭性的混乱，在从中妄想得到自己想要的。最后造成一派完全毁灭，另一派虽明白自己受奸人挑拨，但不敢改正自己的错误，因为改正的话自己的下场更惨。从此拉萨世俗力量低于宗教力量。第二个出现的小人是土登格勒吧，一直声称自己为了家族利益而见风使舵，结果把自己的亲哥哥卖了，这叫什么维护家族利益，而且杀死仁钦的大儿子也太不要脸。第三个出现的是帕甲，为了往上爬那什么招损就使什么招，完全不把别人当人。

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真砂小時候就跟母親學舞。一個夜晚一名右手背面有紅色蜥蜴刺青的幪面人侵入殺了母親，而真砂也背後偷襲幪面人落水而沉入湖中。

長大後的真砂認識了武士武弘，在武弘帶她回家成親的路上，遭受被通緝的盜賊多襄丸的攻擊，而最終的結局是武弘身中武士長刀跪坐地上而亡。

真砂逃到一間佛寺內向女尼泣訴︰多襄丸搶了她的鏡子而與武弘起了爭執，兩人決鬥後，武弘輸了並且被綁在樹下，而多襄丸當著武弘的面強暴了她。多襄丸離去後，真砂為武弘解開繩索，武弘與真砂相約互刺對方自殺，但武弘卻在緊要關頭放過真砂而以長刀刺中自己而亡。

被抓到的多襄丸也招供說武弘是他殺的。他贏了武弘後將他綁在樹下，但女人被強暴時是透發滿足的。事後真砂要多襄丸與武弘決鬥，因為必須要有一人死亡才能免除她的屈辱。果然多襄丸殺了武弘，但他也立刻湧起拋棄她的念頭揚長而去。

追捕多襄丸的一羣捕快也找到了一名小流浪漢蚯蚓，蚯蚓說他見到臨死前的武弘說出可怕的遭遇。武弘說他很訝異真砂沒有掙扎，為了救他竟自動躺在地上。武弘說他違背了真砂要他閉上雙眼的承諾，卻見到真砂是一種滿足的神情，武弘說他見到的景象像地獄般可怕。多襄丸離去後，武弘向真砂道歉，因他身為男人而無法保護她。真砂說如果選擇忘了，那就一起好好活著，要不兩人就一起死，於是武弘選擇以長刀自殺。

捕快們帶著多襄丸和真砂欲回衙門，半路上因聽各人各說各的，於是打起賭來。此時眾人發現一個盲點，因蚯蚓發現多襄丸的斷手，於是責問多襄丸，多襄丸堅持自己的說法，但卻對斷手無法自圓其說。真砂此時突然翻供，謂武弘在臨死之前奮力一擊才砍斷了多襄丸的手。但多襄丸卻憤怒地以斷手毆打真砂。眾捕快認為真相大白遂將多襄丸押回。事實上蚯蚓見到的真相是武弘叫真砂快走，但真砂發現多襄丸的手背纏繞紅布，竟主動獻吻，真砂在多襄丸離去後解開武弘的繩索，卻因武弘的憤怒與嫉妒而失手殺了他。真砂像當年母親慘死而哀鳴，河邊的多襄丸聽到後，愧疚難過地斬斷自己的右臂…。

劇情分析

以芥川龍之介的小說「竹籔中」所改編的「羅生門」，曾使得黑澤明一躍成為國際大導演。事實上黑澤明是取自芥川的另一篇作品「羅生門」為名；「竹籔中」為實而成功地改編了這兩篇小說，並使得「羅生門」變成是世界對真相陷入膠著的狀況時的共通語言。

「迷霧」也是改編自芥川的「竹籔中」，相隔近五十年的作品，在改編技巧與詮釋的觀點中自然會有極大的差異。單就改編這個議題而言，「迷霧」從真砂這個角色賦予前因與後果，這是改編做品中相當重要的觀念。

一篇完整的小說其實已具備了應有的結構體，如果只是順著小說結構推演，其結果絕對無法超越原著而令人滿意的。而改編作品的幅度當然見仁見智，但改編者給予一種全心的詮釋那是必然的。

迷霧創造了真砂小時後與母親學舞這段時空，透過鏡子，真砂似乎特別喜歡鏡子的虛幻世界。但從另一個觀點而言，也許真實的世界是虛幻，而鏡中的世界才是真確的，這一切當然必須能對鏡子以哲理的思考才能做出真相與解答。

然而鏡子始終是真砂的魔咒，母親被幪面少年所殺；而她與武弘的命運卻也因為那面鏡子而陷入萬劫不復的地步。

或許小時候就嚐盡了死亡的貼近，這使得真砂的性格始終是一種嘲弄與揶揄，她的潛在複雜心靈不時浮現在兩眼與神情之中，這使得她在迷離的對待中使人難以捉模，從而產生令人錯愕的美。她的笑是詭譎而多變，這是因為她從窮困而惡劣的環境中必須以變色龍的姿態去應對，才能苟延殘喘至今。

遇上武士世家的武弘雖然是一次翻身的大好機會，但人性卻永遠無法用好與壞來嚴格二分。在河邊的戲謔，真砂有意無意地顯露這種潛意識的企求與慾望，只可惜武弘太過年輕，當然無法透析如此複雜的心性。

日本的導演慣常使用的「母性主義」在這部電影中再次展露無遺。前面幾次的敘述都是多襄丸強暴了真砂，然而由武弘口中告訴蚯蚓的話語中，透漏了一點實情，那就是真砂全無抵抗而主動地躺在地上。在這個角度上，真砂確實地掌握了主控權，在這場強暴的戲中，真砂也是愉悅地享受魚水之歡，她要武弘閉上眼睛；但事實上她自己也違背了承諾，她張眼望著武弘，因為唯有此刻這樣「承納」才能展現母性的力量，而在母性的氛圍中，一切都將獲得暫時的穩定。

蚯蚓心中的真相讓真砂變得更為主動起來。當她發現多襄丸手臂上的蜥蜴圖案時，立刻知道眼前這個人正是殺母仇人。但真砂並未魯莽地立刻為母報仇，因為這是相當不智的。真砂像一隻母螳螂愉悅地與仇人交歡，然後伺機像母螳螂一樣吃掉公螳螂來當作自己的養份。

真砂一邊吻著多襄丸，也解開他手臂上的紅布；也了解了真相。她的眼神是交歡的愉悅中帶著詭異的警戒，而原本欲強暴真砂的多襄丸，此刻反而變得被動，甚至連神情也變得茫然詫異而有些不知所措起來。

迷霧以唯美的鏡頭呈現了朦朧的氛圍，在強烈使用逆光的映照中，光影的立體呼應更加深角色的性格力量。刻意營造的舞台美學效果，自有令人著迷之處。武弘第一次由真砂口中所敘述的死亡，從樹上飄落的樹葉，變成一種哀嘆與難過，近乎詩意的光影配合，於是成就了另一番的映像美學。

由多襄丸所敘述的強暴過程，導演以狂風吹起地上的落葉，有如成羣狂蜂飛過的樹葉，不僅柔化了殘酷的強暴戲，也為兩段異同的情節有了一種詮釋。

而第三段由蚯蚓所敘述的過程，導演以逆光的手法再度呈現美學境界，也對蚯蚓口中真砂的內心世界有了更進一步的解釋。

芥川的原著中極力在探索的當然是人類擅長的謊言。雖然人明知謊言是一種不好的行為，但在有意無意中，人往往無法脫離「謊言」的魔咒。有句話說得好︰「那裡有懦弱；那裡就有謊言。」芥川在作品中想傳達的主旨精神正是如此。

相較於黑澤明的「羅生門」將謊言背後的真相放置在武士身上的刀劍之別；「迷霧」揭開謊言真相的則是多襄丸右手的斷臂。

三枝健起對多襄丸與真砂的情慾與仇恨對立中，建構了屬於人性多層的網狀呈現。有時這樣的表現常令人無法在第一時間猜得透摸得清，但真正的人性往往如此，細細思索後就會發現，人有時對自己都難以猜測理解呢，遑論是面對週遭的陌生人呢！

重新翻拍的電影作品必須在創作的立足點上具備極大的勇氣，因為若無法超越前面的作品，則一切的意義與動機都將付之東流。「迷霧」雖然無法在市場上獲得更大的迴響與共鳴，但就戲劇創作的立場來看，尤其在改編這個議題上，它可以算是一部成功的作品。

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                                                                                     2014.1.13

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