纪录片的力量就在于它解读的多元性,本片结构是封闭式的、有头有尾的故事,但文本是开放性的,不同阶层、不同国别可以解读出不同含义。
看豆瓣上有些评论把对体制的憎恨转移为对中国人的憎恨,我是憎恨不起来的。看着电影里那些默默忍受着各种压迫却依然笑着憧憬着吃饱饭然后教育好子女的中国工人,我憎恨不起来。我没法说出这些中国工人费拉不堪这么傲慢高冷的话。
我倒是想起2009年中国《劳
纪录片的力量就在于它解读的多元性,本片结构是封闭式的、有头有尾的故事,但文本是开放性的,不同阶层、不同国别可以解读出不同含义。
看豆瓣上有些评论把对体制的憎恨转移为对中国人的憎恨,我是憎恨不起来的。看着电影里那些默默忍受着各种压迫却依然笑着憧憬着吃饱饭然后教育好子女的中国工人,我憎恨不起来。我没法说出这些中国工人费拉不堪这么傲慢高冷的话。
我倒是想起2009年中国《劳动法》第一次修正案出来的时候,当时网上公知的主流反应是批评,说新劳动法完全不考虑实际情况,大大增加了老板的负担,沿海工厂大量破产,反而导致大量工人失去了工作。后来我读了研究生,认识了圈姐作为很好的朋友,她本科是学经济的,我本科是学法学的,虽然现在都学了电影,但依然还是会为捍卫各自本科的学科观点而辩论。当时圈姐就是反对新劳动法的,而我是支持新劳动法。
当然新劳动法有很多地方可以做得更好,以及政府确实把太多自己的责任推到了企业身上。这些批评都是对的。但企业不应该再把责任推到职工身上。最后所有苦难都由打工的人默默承担。
整体而言,我依然坚持认为新劳动法的积极意义远远大于它的消极意义。今天在互联网上,大家已经能毫无争议地知道“996是一种福报”完全是一句屁话,这就是新劳动法在2009年出台所产生的最大价值。
我其实看完这部纪录片,感受最深的就是,中国人为了有一份工作,可以让渡太多东西了。
中国人对于失去工作的恐惧,远远大于失去工作实际上带来的危害本身。
当然,我不是说工作不重要,一份工作对于一个普通人、对于一个普通家庭,当然是极其重要的。但我始终觉得,我们对于失去工作的那种恐惧,太强烈、太强烈了。强烈到为了稳定而安全地待在一个工作岗位上,我们可以把自己变得那么温顺、那么听话、毫无尊严,甚至于抹除掉自己作为一个人的所有独立性和思考性,完全地融入集体之中,不惜把自己变成集体大机器之中的一颗螺丝钉,而不再是一个有血有肉有思想的人。
纪录片里福耀公司一直强调:我们是一个大家庭。这句话不仅仅是老板的宣传语。中国是非常强调集体主义文化的国家。个人进入集体之中,其实寻求的也就是一种庇护和安全感,为了获得这种庇护和安全感,让渡出一部分个人的权利。这本身是没问题的。按照卢梭的理想,社会契约就是这样形成的。
但中国人的那种不安全感、恐惧感,过于根深蒂固、刻骨铭心,以至于在与集体进行谈判时,变得毫无筹码,可以无限度地让步,只求还能继续呆在集体里面。这不仅仅是中国工人与工厂的关系,也是甲方与乙方的关系,员工与老板的关系。
我总是忍不住怀疑,这种如此强烈的恐惧感、不安全感,到底是一种天性,还是洗脑之后的结果?
我经常会听到一些老板们抱怨:现在的90后、00后越来越不好管了,一言不合就辞职,不像80后那么有责任心。从这个角度上说,虽然网络上80后们总是嘲讽90后、00后小粉红多、脑残多,但我依然坚定地相信,90后与00后,比我们80后更有希望。
因为90后和00后是更有安全感的一代人,他们不会把自己的安全感完完全全寄托在一份工作上。而80后呢,也许在网络上,他们会呈现出激进的姿态,但当真的涉及到他们的饭碗的时候,他们立刻会害怕和退缩。80后跟70后的父辈挨得太近了,仍然是缺乏安全感的一代,可以在网上疯狂吐槽让自己加班的老板、蛮不讲理的甲方,但回过头,为了保住自己这份饭碗,依然会无底线地不断让步。
个人不断让步、不断出让自己的权利,集体的力量就越大。这个集体不仅仅是某个政府。我们要先战胜自己心中的恐惧。否则那个政府永远不会被打败。
我还是要强调,我不是精英主义、高高在上地说,一份工作不重要。工作对任何一个普通人来说都太重要了。没有工作,人是很难有尊严地活下去的。
但我们找工作是为了有尊严的活下去,而不是为了一份工作,放弃自己所有尊严,甚至牺牲自己的生命。那些加班猝死的、那些把自己变成集体机器之中的螺丝钉的、那些忍受各种侮辱依然拼命要保住工作的,我真的想说,失去工作其实没那么可怕。
这部纪录片里提到一句,美国人是鼓励式教育长大的,所以都过于自信。我觉得这种自信让他们可以为了坚持自己相信的正确理念而放弃一份工作,他们也不会害怕。恰恰是因为他们不害怕,让他们有勇气去跟资本家进行谈判,反而获得了更有尊严的工作机会。
我本人有两年多的时间,没有任何工作。当然这也不是我主动选择的结果,所以也没什么可自豪的。那段时间我爸爸生病了,我放弃了在北京的一切工作回家照顾他。我自己感觉那两年多的时间里,没有工作的痛苦,主要是心理上的焦虑和周围环境的舆论压力。后来我突然觉得,我是一个什么样的人、我能不能活得有尊严,工作并不是一个绝对要素。然后我开始能够心平气和地每天看看书、看看电影、跟我父亲聊聊天。在那段时间,我一个纯粹的文科生,开始喜欢上了量子力学,找来了能找到的所有这方面的科普书和高校教材,找到了所有网上能找到的公开课视频。然后告诉我爸爸,时间、空间、物质,都跟我们日常理解的并不一样,所以,死亡并不可怕,离别也并不可怕。
我挺感谢那段没有工作的两年多时光。让我今天内心少了很多恐惧和不安。我知道很多外在的事物不会打败我,工作也好、甲方的否定也好、老板的批评也好。我知道我自己是一个什么样的人。
然后我依然会选择一份我喜欢的工作,努力地按照自己的理想去做好。
但我会对自己说:失去工作其实也没那么可怕。
月娘:黄家虐她千百遍,她对黄家如初恋。
陈家老太太终于在最后两集下线了。
这个毁了陈家两代人婚姻幸福的老太太活的是真的久。
都说老太太精明,可是精明在哪?
月娘:黄家虐她千百遍,她对黄家如初恋。
陈家老太太终于在最后两集下线了。
这个毁了陈家两代人婚姻幸福的老太太活的是真的久。
都说老太太精明,可是精明在哪?
6.5分。典型的法式喜剧片,《阿德的异想世界》《Le Discours》中法文片名 各自都很好的诠释了这部电影的主题……如果错过开场5 -10分钟入场的观众肯定会一度看不懂这部电影,到底是精分还是幻觉?其实只是演员直接和观众打破了第四堵墙的拍摄手法。整个电影几乎就是男主角的单人独角戏。熬过比较无聊的开场之后,慢慢适应了本片的风格才会渐入佳境,发现越来越有
6.5分。典型的法式喜剧片,《阿德的异想世界》《Le Discours》中法文片名 各自都很好的诠释了这部电影的主题……如果错过开场5 -10分钟入场的观众肯定会一度看不懂这部电影,到底是精分还是幻觉?其实只是演员直接和观众打破了第四堵墙的拍摄手法。整个电影几乎就是男主角的单人独角戏。熬过比较无聊的开场之后,慢慢适应了本片的风格才会渐入佳境,发现越来越有点意思,并能得到些许启示。。。第一:逃避在公众面前上台发言的人值得一看。总有迫不得已一定要上台演讲的一天,那就必须做足功课,好好思考一下台下的人到底想听什么,如何 “去其糟粕,取其精华” ,尽量避免叨逼叨,切记要精简至长话短说, 这样才有50%的机会在台上发光发亮。第二:女友冷静38天,结果导向是: 从未在一起和最终没有在一起哪个更遗憾?随着年龄增长,人们学会了权衡算计,曾经可贵的真诚、坦荡,统统不见了。有些人出现在我们生命里,并肩走过一段旅程,就是为了让彼此看清现实和明白一些道理:体验生活,在磨练中成长感悟。曾经的伙伴、爱人最终为何会走散?实际上还是到了某个阶段确实不再合适。一眨眼,缘尽了,各奔东西。因此, 感谢经历!活在当下!
先说电影剧情吧。
潦倒困境中的画家因为一次乌龙事件意外失忆,在一个小山村开始了一段新的人生,而意想不到的事自己出事之前画的画却意外走红而深受好评,当他回到城市想找回自己的时候,却发现自己成为了被利益和地位所裹挟的一颗钉子,原来身边的人纷纷离他而去,他再也找不回原来的自己。最后他发现其实自己要的并不是眼前的名和利,而是恬静的生
先说电影剧情吧。
潦倒困境中的画家因为一次乌龙事件意外失忆,在一个小山村开始了一段新的人生,而意想不到的事自己出事之前画的画却意外走红而深受好评,当他回到城市想找回自己的时候,却发现自己成为了被利益和地位所裹挟的一颗钉子,原来身边的人纷纷离他而去,他再也找不回原来的自己。最后他发现其实自己要的并不是眼前的名和利,而是恬静的生活和体贴的亲人。
这是一部找寻自我的电影,导演让我们观众从画家的奇幻经历中窥探到现代人在都市生活中的焦虑,以及远离尘嚣背后需要付出的代价。或许这部电影就是要让观众有这样一种感觉,即:住在豪宅中的人即使天天锦衣玉食,但一定没有住在农家小院中吃着烧鸡的人幸福,这或许就是一种属于现代都市人的悲哀。
关于电影的优缺点。
优点是这个故事不落俗套,数次反转,而在最后还能让观众们思考。同时故事中的几个主角演技都没拉垮,特别是主角在失忆的那段时间把一个有点癫狂的角色拿捏的很到位。
缺点可能是准备或者拍摄周期不足,有些线没有展开,有些线跳的太快。还有可能是要上院线的原因,对社会的批判性不够。
总体来说这是一部及格的院线电影,希望导演下一部电影能更快和观众们见面,我个人非常期待。
勿忘耻,方知荣。
勿忘耻,方知荣。
为什么说《中国乒乓之绝地反击》是烂片,对于一个乒乓爱好者来说,我认为邓超和俞白眉的电影不配“中国乒乓”这四个字,你们玷污了中国乒乓,看我再看我之前发的朋友圈,真是烂的超出了我的预期,但凡是打乒乓的朋友都能看出来这部片的烂,邓超你们真的懂乒乓吗?你能真的体会到乒乓球队魅力吗?但凡是你去球馆泡上一年,跟大爷们打打,都不至于拍成这样的烂片,自己球打的菜的一批还敢来拍体育题材电影?还有的就是如果你叫
为什么说《中国乒乓之绝地反击》是烂片,对于一个乒乓爱好者来说,我认为邓超和俞白眉的电影不配“中国乒乓”这四个字,你们玷污了中国乒乓,看我再看我之前发的朋友圈,真是烂的超出了我的预期,但凡是打乒乓的朋友都能看出来这部片的烂,邓超你们真的懂乒乓吗?你能真的体会到乒乓球队魅力吗?但凡是你去球馆泡上一年,跟大爷们打打,都不至于拍成这样的烂片,自己球打的菜的一批还敢来拍体育题材电影?还有的就是如果你叫《乒乓之绝地反击》我不会说什么 我会赞成这部电影,但是你加上“中国”这两个字,意义就完全不一样了1.练球环节,动作生硬,即使是打练习球也是用全是发力啊,先不说发力,先说动作,动作非常丑2.球太假明显你能看出来球的速度太慢了,那个时代是小球时代,用的都是赛璐珞球,旋转强,速度快 可是打过乒乓球的一看就能看出来,电影中的那个球特别慢,物理逻辑都不对,然后我才发现,居然用的是特效3.最重要的比赛环节不要切机位,不要切机位!因为他们没有水平打上一个精彩的回合,所以只能切机位,还没打几个球呢这局比赛就结束了,如果你想拍中国乒乓,起码你的发球接发球,对拉,技战术,你起码让业余球友能看得过去吧,结果他们又走了荣耀乒乓那条老路,技术不够,剪辑来凑,各种华丽胡哨的有视觉冲击的镜头,就是看不完一回合。作为一个业余球友,我实在是看不下去,拍的这么烂,如果你加上“中国”这两个字,你的演员的乒乓球技术水平得配的上,体育题材的电影,老讲剧情,不来点硬实力哪行再说一遍如果这部电影叫《乒乓之绝地反击》我不会说什么 我会赞成这部电影,这回赞成这个题材的电影,因为体育的还是关于乒乓球的电影等于没有,但是你加上“中国”这两个字,意义就完全不一样了,你凭什么加上这两个字?你配吗?所以我必须吐槽有的人又会说了,人家《摔跤吧!爸爸》不也不是专业摔跤运动员,你会指望专业摔跤运动员看这个电影吗?我只能说:拜托你看看人家名字,看看电影名字叫啥,如果你叫《乒乓吧!兄弟》《乒乓之绝地反击》《乒乓之新希望》我都不说啥,但是你加上“中国”,叫《中国乒乓之绝地反击》你配得上吗?你配得上吗?你配得上中国乒乓这四个字吗?
(首发于公众号:霧風誌,欢迎关注)
最新韩影《摩加迪沙》由柳昇完担任导演兼编剧(导演代表作《军舰岛》、《柏林》),金允石、赵寅成、许峻豪、具教煥主演。
讲述1990年代索马里内战爆发背景下,韩国与朝鲜外交
(首发于公众号:霧風誌,欢迎关注)
最新韩影《摩加迪沙》由柳昇完担任导演兼编剧(导演代表作《军舰岛》、《柏林》),金允石、赵寅成、许峻豪、具教煥主演。
讲述1990年代索马里内战爆发背景下,韩国与朝鲜外交官们为了生存而联手逃出摩加迪沙的故事。《摩加迪沙》耗资200亿韩元,全片于摩洛哥取景拍摄,在韩国已经突破300万观影人次,成为2021年韩国年度票房冠军,并收获了超高口碑。目前豆瓣8.4分。
说起近年的韩影年度代表作,2019年看《寄生虫》,2020年有《南山的部长们》,2021年应该要属《摩加迪沙》了。这部融合了战争、政治、动作的类型片,究竟厉害在哪儿?
真实历史事件改编
不咋地,女主一动就崩 哭起来像个泰国人 演技太差 成天就知道营销美美美不知道哪里来的自信静若兔子 动若泼猴是说她吗
男主太油腻 应该用洗洁精洗一下 剧情很弱智老套 没有营养 像在看xxj谈恋爱 但是男主年纪太大代入不进去
一星给服装 然后上个世纪滤镜又减星 所以豆瓣什么时候能出负分机制
不咋地,女主一动就崩 哭起来像个泰国人 演技太差 成天就知道营销美美美不知道哪里来的自信静若兔子 动若泼猴是说她吗
男主太油腻 应该用洗洁精洗一下 剧情很弱智老套 没有营养 像在看xxj谈恋爱 但是男主年纪太大代入不进去
一星给服装 然后上个世纪滤镜又减星 所以豆瓣什么时候能出负分机制
强烈的安利一部甜宠式霸道总裁系列泰剧—《不情愿的新娘》 高富帅+白富美于一夜的错误,同时在各自的婚礼上被抛弃,他俩必须联手假结婚,然后互相解决一系列问题,患难生情,信任和真心使他们经受住重重考验。男女主颜值高又匹配,剧情好看而且搞笑,重复看了好几篇,超喜欢这部剧,最最最喜欢的泰剧,期待蛋壳夫妇二搭!
强烈的安利一部甜宠式霸道总裁系列泰剧—《不情愿的新娘》 高富帅+白富美于一夜的错误,同时在各自的婚礼上被抛弃,他俩必须联手假结婚,然后互相解决一系列问题,患难生情,信任和真心使他们经受住重重考验。男女主颜值高又匹配,剧情好看而且搞笑,重复看了好几篇,超喜欢这部剧,最最最喜欢的泰剧,期待蛋壳夫妇二搭!
在今天这个时代,看到这种电影还是很难得。
香港电影类型之丰富,令人佩服。
市民文化,可以说是一个城市、国家发展到一定高度才会出现精品。像《金瓶梅》
没有杨德昌电影里的写实、哲理,但人物的性格,生活里的纠结、挣扎,足以让人感同身受。
only you 还有不少片段,可以在周氏喜剧里看到传承。
不同的是,无厘头的小人物总是有那么一股迷之
在今天这个时代,看到这种电影还是很难得。
香港电影类型之丰富,令人佩服。
市民文化,可以说是一个城市、国家发展到一定高度才会出现精品。像《金瓶梅》
没有杨德昌电影里的写实、哲理,但人物的性格,生活里的纠结、挣扎,足以让人感同身受。
only you 还有不少片段,可以在周氏喜剧里看到传承。
不同的是,无厘头的小人物总是有那么一股迷之自信,最终总能解救自己。
显得有些神话,许氏电影则多了些赶客的心酸。
想起疫情期间一则新闻,对比中意两国的居家日常,中国人变身中华小当家,每日专研厨艺,意大利人则在阳台拉起小提琴,用音乐与邻里交流。都说意大利是欧洲国家中与中国最像的,让我对意大利莫名好感,而这部电影里七大姑八大姨,乱七八糟的关系,吵吵闹闹的场面,确实跟我们有些像。想起小时候一大家子人,过年的时候聚在一起,满桌的饭菜,满屋的热闹,是我们小孩子最开心的时候,大人们则闲聊、打牌……但一家人,总有那么
想起疫情期间一则新闻,对比中意两国的居家日常,中国人变身中华小当家,每日专研厨艺,意大利人则在阳台拉起小提琴,用音乐与邻里交流。都说意大利是欧洲国家中与中国最像的,让我对意大利莫名好感,而这部电影里七大姑八大姨,乱七八糟的关系,吵吵闹闹的场面,确实跟我们有些像。想起小时候一大家子人,过年的时候聚在一起,满桌的饭菜,满屋的热闹,是我们小孩子最开心的时候,大人们则闲聊、打牌……但一家人,总有那么一俩人特别敏感、总有那么一俩件事情绕开不去,有时说着说着就吵起来,最后不欢而散。长大以后,随着我们小一辈离开家乡,我们的父辈也跟着我们远离亲人。远离家乡的我们,时常说起家乡好,但却彼此心照不宣的不愿回去。那些陈年旧事,彼此抱怨,足够浇灭回乡的热情。一言不合就要吵,所以与其相见,不如怀念。电影里有两处令我印象深刻的对话——一是,妈妈对儿子说,你有什么就告诉我吧!儿子说,妈妈,我都42了啊!二是,儿子对妈妈说,我就想要正常的生活。妈妈说,从来就没有什么正常生活,看看我们家吧……母子关系,生活本质,一语道破。妈妈解决不了问题,理想的生活并不存在……多么的人间清醒。电影里,从最开始的满心欢聚,到最后离别时的愁云密布,每一个人都退去了伪装的完美与快乐。金钱问题、婚姻问题、子女养育……每一个人都会遇到,难言、难解。“这世界上唯一的幸福,就是别人家的幸福”。最近唯一的心得就是,说最动听的话,做最少的事,无论父母、夫妻、儿女,保持距离,保持尊重,或许还有幸福的可能吧。
讲真的,耐着性子看完。要不是冲着 盗墓笔记 IP 我早想关掉了。。。
赤裸裸的烂片!本来不想骂的,么办法,整片逻辑狗屁不通,这样都能出片,三叔是有多缺钱啊?
我擦??还要写满140个字才算影评??不行了,看到这么好的IP拍成这样的烂片,实在没法写下来!粘贴复制!
讲真的,耐着性子看完。要不是冲着 盗墓笔记 IP 我早想关掉了。。。
赤裸裸的烂片
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讲真的,耐着性子看完。要不是冲着 盗墓笔记 IP 我早想关掉了。。。
赤裸裸的烂片!本来不想骂的,么办法,整片逻辑狗屁不通,这样都能出片,三叔是有多缺钱啊?
我擦??还要写满140个字才算影评??不行了,看到这么好的IP拍成这样的烂片,实在没法写下来!粘贴复制!
一:海洋生态最大的破坏者尽然不是塑料垃圾,而是渔网等海洋捕捞的工具~
二:利益冲突,环保组织和相关如永续渔业的评定和颁布机构却没有其他经济来源以此为生~最应该了解相关内容的从业者却不想回答或压根回答不出相关行业的概况和策略办法~
三:由于违背永续捕捞,导致近海捕
一:海洋生态最大的破坏者尽然不是塑料垃圾,而是渔网等海洋捕捞的工具~
二:利益冲突,环保组织和相关如永续渔业的评定和颁布机构却没有其他经济来源以此为生~最应该了解相关内容的从业者却不想回答或压根回答不出相关行业的概况和策略办法~
三:由于违背永续捕捞,导致近海捕捞不可持续,于是深海捕捞或跨海域非法捕捞,掠夺其他欠发达地区的海洋资源,使其以此为生的传统渔民失去赖以生存的环境,有的被迫进行非法活动比如:索马里海盗~
四:暂时的净土,西非海域中各海洋生物其乐融融一片祥和的超大盛况让人更对上述几种情况生痛欲绝~
五:苏格兰的三文鱼养殖不仅无人性,对环境的破坏和最终的客户群体:食客,也极其不友好~我们自以为高品质的橙白相间的三文鱼,竟然是类似于添加色素般人为控制的,真实肉品惨目忍睹~
六:泰国渔业的奴役现象让人震惊,这种类似于农奴制的事情竟然发生在21世纪…
七:最后,以上感悟是事实,但也不能因此就被纪录片的创作团队完全带偏,每个人都有每个人的视角,从纪录片的角度和海洋保护的角度来说,这一切的拍摄和剪辑都已经完美的达到了他们的目的,然而从捕鲸人的角度也应该让我们认知到,民以食为天,生存是本能~
八:资本和利益在某种程度上也是促进整体生活水平的催化剂,有冲突得调和,这中间会有矛盾有纠纷有不开心的事情发生甚至有人有组织会为此付出代价,但总得循循渐进慢慢来~不排除广告嫌疑,到最后那种从藻类植物提取海鲜身上的口味和微量元素或许的确是一个不错的方向和趋势~
以上,愿海洋生态越来越好,也愿人类的生活越来越健康、和谐、回归生活的本质~
如果你没有出生在改革开放后的中国,没有生活在21世纪二零年代和平安定的中国,而是出生在一百多年前那个风雨飘摇、山雨欲来的旧中国,你会过上什么样的人生?面对历史滚滚洪流中的时代巨变,你又会做出什么样的选择?
帝国风云激荡,群雄逐鹿
这是一部有着历史背景的传奇剧,故事里的主要人物皆为创作者虚构
如果你没有出生在改革开放后的中国,没有生活在21世纪二零年代和平安定的中国,而是出生在一百多年前那个风雨飘摇、山雨欲来的旧中国,你会过上什么样的人生?面对历史滚滚洪流中的时代巨变,你又会做出什么样的选择?
帝国风云激荡,群雄逐鹿
这是一部有着历史背景的传奇剧,故事里的主要人物皆为创作者虚构,但虚构的故事也有依稀可循的历史脉络。故事开始的时间大约是1908年,彼时企图效仿日本进行救亡图存、改革维新的戊戌变法早已失败,垂帘听政的西太后总揽大权,戊戌政变后对维新派进行绞杀,谭嗣同等戊戌六君子血洒北京菜市口,梁启超等人逃往日本,康有为被迫周游列国,光绪帝被囚在瀛台整整十年,这位从4岁就登基的中国倒数第二位皇帝做了名义上的皇帝整整34年却无甚建树,此时离他的死亡也只剩下几个月的时间了。
由美济(天津西岸影视制片有限公司 )影视、西部电影集团出品、北京金科影业有限公司独家发行、李立群、林志颖、石班瑜、王宇婕等领衔配音的动画电影《封神传奇》于2019.11.20上映。 <扒一扒封神传奇的2000万都给了谁?
由美济(天津西岸影视制片有限公司 )影视、西部电影集团出品、北京金科影业有限公司独家发行、李立群、林志颖、石班瑜、王宇婕等领衔配音的动画电影《封神传奇》于2019.11.20上映。1. 出品和发行方:
出品方:西部电影集团有限公司
2000的资金谁提供的就不用我多说了吧?自己看图!
12625533 娜一瞬间2010/5/2 15:04:01一首乡村理想家园破碎的悲歌一首乡村理想家园破碎的悲歌
《桃花泣血记》 “The peach girl” 1931年 导演:卜万苍
通过观看天才演员阮玲玉的精彩表演,感受卜万苍的古典抒情式的电影风格,中国无声电影的艺术水平也越来越高了。在叙事上,以“桃花”的花开花谢象征着琳姑经历“爱情”短暂、凄惨的一生,非常有感染力;电影冲突也异常集中紧凑,一对苦命情侣的挣扎和金母的阻挠,让电影很有张力;特别是电影后半部分成两条一首乡村理想家园破碎的悲歌【详细】
《桃花泣血记》 “The peach girl” 1931年 导演:卜万苍
通过观看天才演员阮玲玉的精彩表演,感受卜万苍的古典抒情式的电影风格,中国无声电影的艺术水平也越来越高了。在叙事上,以“桃花”的花开花谢象征着琳姑经历“爱情”短暂、凄惨的一生,非常有感染力;电影冲突也异常集中紧凑,一对苦命情侣的挣扎和金母的阻挠,让电影很有张力;特别是电影后半部分成两条线索对比:琳姑重病弥留、苦苦等待恋人;金德恩终于不顾一切冲破母亲的阻挠来见琳姑的最后一面。凄惨的爱情结局让电影即使有了所谓的“大团圆”依然无法改变电影的悲剧气氛,催人泪下。
电影开头的那种乡村理想的美满家庭生活被琳姑的一次“进城”完全打破了,没有了幸福安宁的家园,也没有了温柔勤劳的妻子,也没有了正在青春芳华的女儿,只留下了孤独的盲老人陆起;理想化的美满家园完全破碎——不管丈夫、妻子还是女儿都是如此淳朴、良善的人,可最后的命运却如此的冷酷,悲剧就此发生。“进城”是小小三口之家的噩梦,客观上看,琳姑就是因为一次进城而做出了让父亲都看作是“下贱”的事情,父亲去与金母理论,却落得生活也没了着落,似乎“城”是一个魔咒,将完美的家给毁了。而这里的城市在影片里成了罪恶的深渊,城乡的矛盾激化开来,而直接的受害者就是单纯、美丽的琳姑。
城市成为了罪恶的象征,城里人更成了讨厌的人,电影一开始就把褒贬基调摆明:农村小孩子狂热地报复、欺负“城里人”,用泥巴侮辱、弄脏金母、金德恩;看来城乡矛盾一开始就很尖锐,影片更是通过打败偷牛贼的英雄——陆起一家破败的故事,加深这一观念。琳姑、金德恩的爱情恰恰就是所有悲剧的导火线,而金母更是所有悲剧发生的助燃气。正因为她所坚持的固执的门第观念,直接导致了琳姑的死。
金母的固执来源于旧社会的伦理秩序和门当户对观念,所以金德恩的“爱情不分财富贵贱”的现代理论根本不会对她造成任何影响,所以看得出来激进的现代平等、自由观念并没有对中国传统根深蒂固的观念造成多大的影响;这部电影更像是乡村理想家庭的悲歌,有传统地主阶级的压迫、有社会等级观念的制压,贫苦善良的农民离开农村走向城市只能走向失败、破落。
电影中并没有多少时髦摩登的现代化象征,除了摄像机和旗袍,让我们明确了那个时代转型中的民国时期,通过金德恩和琳姑的自由恋爱,特别是金德恩的爱情观念,证实了那个时代青年的思想解放;可占主导地位的仍然是传统道德力量,比如金母的门当户对理论、陆父对琳姑“羞耻下贱”的指责、周围女孩子的嫉妒、鄙视等等,看得出所谓的“平等、自由”的思想信仰在中国除了少数进步青年,并没有什么人会相信。
这个悲剧源于琳姑的一次“进城”,影片中的“城”代表的是富裕的、有权势的地主阶级,直接的悲剧的行动人——金德恩急于实现爱情的理想,在瞒着金母、骗着琳姑的情况下,一味地想实现自己所谓的“爱情理想”,没有周全地想好应对措施。其中有他自私、道德受指责的一面,也有他受西方摩登思想——自由主义、享受主义精神污染的一面。总之他的行为不仅仅只是单方面的原因,而影片所宣扬的观念——城市是“万恶之源”,也是很复杂地把这两方面纠结在一起,不能很草率地全盘否定一切,也不能过于坚持任何一方,所以从这场悲剧也可以看出人们对传统文化和西方强势文化的反思,究竟是什么导致了乡村家园的破碎,不仅仅是西方强势文化的侵蚀,也是中国自身传统道德文化无法控制的结果。32271431