片名一看就是科幻片
不是的 底子里就是超黑色幽默的讽刺片 梗超多 无厘头 看得懂也许不容易 但是看懂了能笑完全场
第一部讽刺的主要对象是全世界政府
第一部主要讲 诸国联合起来 打败了想地球炸掉的月球纳粹 如果到此为止 还算喜剧
卵而 就当观看者以为可以离场的时候 片尾几分钟 诸国政要为了抢战利品 互相打了起来 引发核战 自己把地球灭了
<片名一看就是科幻片
不是的 底子里就是超黑色幽默的讽刺片 梗超多 无厘头 看得懂也许不容易 但是看懂了能笑完全场
第一部讽刺的主要对象是全世界政府
第一部主要讲 诸国联合起来 打败了想地球炸掉的月球纳粹 如果到此为止 还算喜剧
卵而 就当观看者以为可以离场的时候 片尾几分钟 诸国政要为了抢战利品 互相打了起来 引发核战 自己把地球灭了
够黑够神转折啊
这一部 更是疯狗上身 把整个商业政治宗教圈都黑成了活性炭 几乎没有什么能逃过那一黑
还记得第一部结尾 月球被炸成像个咬了一口的苹果的模样么
没错 这一部主要就是黑苹果手机了
这绝对是苹果有史以来被黑得最厉害的一次 从头到尾几乎是苹果的“反面”植入式广告(谷歌三星什么是不是赞助了)
刚开场就出来个乔布斯教 有教徒因为越狱被炸成了原子(提示一下 被远程控制是最大的问题) 不过 教主还是屈服在“改掉WiFi密码”的威胁下 没联网就是个砖头
家英哥 鲍姐 他们出现的时候真有被惊喜到 能感觉得出eeg原本对这部戏应该是挺重视的 是有诚意 没有在小打小闹的 到现在这个成品出来 也能看出是被反复审核反复阉???过的 还马赛克了 剧情逻辑线在很多地方也看得出是已经被审到缺失了一块又一块的 所以我很难从现在这个播出成品去看到去评判这部剧原原本本的面貌是怎样的 只能说 这部戏最后能播出就感恩了 毕竟有多少
家英哥 鲍姐 他们出现的时候真有被惊喜到 能感觉得出eeg原本对这部戏应该是挺重视的 是有诚意 没有在小打小闹的 到现在这个成品出来 也能看出是被反复审核反复阉???过的 还马赛克了 剧情逻辑线在很多地方也看得出是已经被审到缺失了一块又一块的 所以我很难从现在这个播出成品去看到去评判这部剧原原本本的面貌是怎样的 只能说 这部戏最后能播出就感恩了 毕竟有多少好剧 这一刀那一刀 审着审着 最后都给审没了 所以 冲着村史 冲着这个阵容 看得开心 给予支持就是对这部戏的台前幕后最大的鼓励
而且私心觉得村史两位的演技完全撑起了角色
JD这个角色 是个顶尖的法医人才 在工作上她有很强大的专业知识和叫人敬佩的职业素养 出了工作 她有自己的小世界 有生活里的小任性 有感情上的小期盼 在遇到凶险时 她会怕到声音发抖但仍然强装镇定 半怂不怂的 最主要的JD这个角色患有让常人很难理解的“高敏症” 而且时不时就在工作与生活中发作 这些都感觉在要求这个角色要看起来跟我们平常人有明显的不同但又不能离我们平常人太远 因为说到底她也只是个应该被正常看待的人 这样的角色感觉很不好演 演得不好 直接就让JD整个吊在半空中 俗称的“尴尬” 但sa在一些细节上的灵动处理 都让这个看似虚空的“高敏症”JD做到了落地 不仅落地了 还可爱了 而且我一直觉得sa的演技是很自然的 这份自然也让JD更人化了更生活了 更让我理解了
而gil的角色 林小美 人物设定是现在相对来说讨喜的类型 也能给到演员更大的发挥空间 相对的也就更暴露演员的演技短板 我觉得这类型角色演不好的话就单薄得让人只剩“恨”与“无语”了 但gil演得很有看头 让这个角色变得很有空间 这个空间不仅实现了林小美本身在戏里需要迷惑对手戏外需要迷惑观众的需求 更做到了让观众想要进一步去一探究竟 去瞧瞧她林小美究竟几个意思 所以gil演得让我又爱又恨 而且gil的眼神 真心没得说 是值得反复欣赏好几遍的那种好 是每次看都能感慨:Jesus 这女的眼睛好会说话 真的做到了在用眼神表达戏
不能说两位的演技已经好到顶级好到完全没缺陷 但在我这里 sa让我相信了宋安妍 gil让我相信了林小美 对我而言就够了——让我相信 这就是好演员 是我会继续支持的演员 而且我觉得两位的演技更有在帮补到现在这个被东缺西少的成品 所以 这部戏里 两位真的给到我很大的惊喜 千言万语一句话 很感恩 感谢村史 Charlene Gillian 继续加油吧
首先这部剧的色调真的好舒服
首先这部剧的色调真的好舒服
易举地告诉了我们答案:“公路片通常指,电影的叙事发展是以一段旅程为背景。 电影的主人公在占电影绝对篇幅的公路旅行情节中,完成生命体验,思想变化,性格塑造。产生一系列的戏剧冲突。或者与别人的,与自我心灵的交流。”公路片源于好莱坞,我们可以轻而易举地罗列出一部又一部优秀的好莱坞公路电影,而随着电影的发展,公路片也早已不局限于好莱坞。然而国产电影蓬勃发展的今天,在公路片这种类型片上,国产电影却亟待
易举地告诉了我们答案:“公路片通常指,电影的叙事发展是以一段旅程为背景。 电影的主人公在占电影绝对篇幅的公路旅行情节中,完成生命体验,思想变化,性格塑造。产生一系列的戏剧冲突。或者与别人的,与自我心灵的交流。”公路片源于好莱坞,我们可以轻而易举地罗列出一部又一部优秀的好莱坞公路电影,而随着电影的发展,公路片也早已不局限于好莱坞。然而国产电影蓬勃发展的今天,在公路片这种类型片上,国产电影却亟待成长。
在短评和剧评里看到太多只有情绪,没有任何逻辑的评价。不想过多去争辩。很多评价看起来像是连剧播平台都没打开,看了个剧照就赶来的网络暴民。我说一说自己的一些观后感吧,无论是爱豆女主演还是男主演,都算不上台词和演技很成熟,但好在自然且有氛围感。已经看完前十集,时常会为丁爸和丁羡之间的父女情所感动,看到丁羡和孔莎迪之间的女孩友谊,也让我想起了曾经的自
在短评和剧评里看到太多只有情绪,没有任何逻辑的评价。不想过多去争辩。很多评价看起来像是连剧播平台都没打开,看了个剧照就赶来的网络暴民。我说一说自己的一些观后感吧,无论是爱豆女主演还是男主演,都算不上台词和演技很成熟,但好在自然且有氛围感。已经看完前十集,时常会为丁爸和丁羡之间的父女情所感动,看到丁羡和孔莎迪之间的女孩友谊,也让我想起了曾经的自己。其实能让自己代入到故事中,已经是一种成功了。在我这里,这才不是无脑甜剧,刻画得更多是每个少年在别扭又敏感的青春期的回忆呀。作为爱豆的徐梦洁,也恭喜你呀,有了属于自己的好作品。
春泥演技扣一星。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
春泥演技扣一星。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
一些蚂蚁般的文字 采访人
Dmitry Golotyuk 和 Antonina Derzhitskaya
2018年6月9日
我们与Jean-Luc Godard的第一次会面于2016年5月在Rolle举行[1]。 当时,影像书 的想法已经形成:四部分已经变成六部分结构(五个“手指”作为长介绍,“手”总结它们全部) 虽然该场景已经包含了许多
一些蚂蚁般的文字 采访人
Dmitry Golotyuk 和 Antonina Derzhitskaya
2018年6月9日
我们与Jean-Luc Godard的第一次会面于2016年5月在Rolle举行[1]。 当时,影像书 的想法已经形成:四部分已经变成六部分结构(五个“手指”作为长介绍,“手”总结它们全部) 虽然该场景已经包含了许多将在电影中使用的镜头和文本(但一些东西有变化,或者其他文字或视觉片段会从同样的影片源头中选取)。 剪辑几乎没有开始。 在Godard的烟雾缭绕的剪辑室里,我们有机会观看电影的前11分钟 - 所有这些都是以前完成的。
在我们第二次访问时,即2018年3月,电影即将完成。我们谈话所在的客厅,就是 告别语言 的演员Zoé Bruneau观看弗里茨朗格 大都市 Fritz Lang's Metropolis的角色的地方,现在是一个小型电影院。正是在这里,影像书的第一次放映,而且是在Godard认为最合适的条件下进行的。房间是以一种特殊的方式安排的:一个大型电视屏幕在靠墙,两个大型扬声器向观众推进,它们靠着另一边墙壁。构成空间的这三个元素让我们知道,他最终放弃了制作三个屏幕的电影雕塑的想法。但关键是要把图像和声音远离开,正如戈达尔和助理Fabrice Aragno在放映后的小谈话中所强调的那样。两天后,我们回到家里更详细地谈论这部电影。
溢出(网站):我们想谈谈你的新影片,从标题影像书开始,因为它是第一件与众不同的事情。我们知道,你的标题总是确定在电影之前......
让 - 吕克戈达尔:是的,但这次标题是后确定的。很长一段时间的真正标题,现在是一个副标题,是 画面和言语。
D。:是的,之前还有个 蓝色尝试 ,大黑板和其他名字。如果这次不是影片名字指示了创作方向,就是你所说强加给你一个方向,那么这次是什么回事呢?
J-L.G。 :这次,它就像一般的标题的作用一样:概括。我们将讨论这个问题。画面,我们把它写成单数。它不是一本带有画面的书,正如我们看到的那样,就像绘画书一样。这是画面 image。啊,是的,我想问你,我很难记住:在 孩子们演俄罗斯 The Kids Play Russian 时,他们在某些时候说俄罗斯人有两个词来说 画面......
D。:是的,“obraz”(“образ”)和“izobrajenie”(“изображение”)。
J-L.G。 :差别,我不记得了......
D。:“Obraz”不仅仅是我们所看到的,它更宽泛,更形而上......
J-L.G。 :是的,另一个?这就是美国人所说的“图片” picture?
D。:是的,就是这样。
J-L.G。 :好的但在法语中,我想我在这部电影中说过,今天,画面 image,就是“obraz”......我正在展示一个图标 icone 的例子。今天,图标 icone 就是这样。 (他展示了他的智能手机屏幕,笑了。)
D。:你还记得你从哪里开始这部电影的吗?
J-L.G。 :它真正开始于当我想到五指的时候。我对自己说,“我们要制作一部电影,其中有五个手指,然后,五个手指在一起成了什么,一只手。然后,我想了一些....可能在那之后的一部分。但是又花了我很长时间。只有这五个手指很快就确定下来:第一根手指是 翻拍,复制; 第二根手指是 战争,然后我发现了这个老的法文文章的 圣彼得堡的夜晚; 然后,第三个,这是里尔克 Rilke的一节经文(“这些铁轨间的花,在旅途中迷茫的风中”);第四根手指 - 确切地说,它们几乎一起出现,手指 - 它是孟德斯鸠的书,是 法律的精神; 第五个是 中央区域 Région centrale,这是一部美国人迈克尔·斯诺 Micheal Snow的电影,我缩短了:我们看不出来...所有这些。 (他用手画了一个椭圆形的全景展示一样的姿势。)然后,我开始认为中心区域是男人和女人之间的爱,也就是在杜辅仁科 Dovjenko的 土地 当中的片段。
D。:这对夫妇与迈克尔斯诺的电影有什么关系?
J-L.G。 :这对夫妇是中心区域。迈克尔斯诺没有说,但无所谓,他只是拍了 中央区域。
D。:这对夫妇是电影真正的中心吗?
J-L.G。 :那应该是观众去说的。或者Bécassine来说。 (他看了一眼挂在墙上的拼图画,里头有张Becassine的图片 - 我们在电影中看到了 - 他笑了。)
D。:或者Fabrice Aragno前天跟我们说,在看完这部电影之后,这对夫妇是电影的核心,因为它正好在影片中间点。
J-L.G。 :是的,也许吧。我没想过。每个人都可以自由的想象。我,当我看到并思考它时,我也想到别的东西。然后,有一个镜头,如果我没记错的话,我们在一个要离开的卡车车后箱上看到一位祖母和一个小女孩。并且标有 “土地”。
D。:是的,这是巴奈特 Barnet的 Alyonka。
J-L.G。这是Alyonka,是的。它不是杜辅仁科 Dovjenko的,但是我还是标记为“土地”。
d:这个段落也是电影史中的,你把电影类比成圣西蒙尼亚人的 幼年的艺术(enfance de lart),一个东方的梦...
J-L.G。是。我经常从 电影史 中获取东西,但经常使用其他声音元素。
D。:这个是否是影片中出现字牌?(他指着货架上被上色的牌子)?
J-L.G。 :“言语和影像”?是的,可能它出现了一次。我不记得了。
D。:我们喜欢电影里头这个字牌,还有开头标题的字牌也是。它作为一个画面很漂亮,但它也是一个隐喻:转化成影像的言语。
J-L.G。 :是的,然后是变成言语的影像。它也来自...我不知道你是否知道,安妮 - 玛丽很多年前写的一本小书,叫 言语的影像 images en parole,言语是单数,影像是复数。我可以把它给你。 (他拿来了这本书,标题是用黑色毡笔重新描过的。)这是关于这里人们的小故事。我写的前言[2]。这部电影中有这本书的镜头。
D。:在你的项目开始时,中东是否已经存在计划里?
J-L.G。 :我不记得了。不,我不这么认为,一开始的时候没有,但很快就出现了。这是阿拉伯和幸福的阿拉伯,因为我想起了一个......然后,幸福的阿拉伯,在十九世纪末,这是法国作家大量使用的词语:圣西门人 les st Simoniens 和其他人。我记得一本美国人弗雷德里克·普罗科什(Frederic Prokosch)写的一本法文名为“幸福阿拉伯的偶遇”的书。
d:你在电影中引用了,那是你的法国拼贴画项目的第一个房间中地上放着的[3]
J-L.G。 :哦,我不记得了。但你比我更清楚。 (他笑了。)
d:这个段落也是电影史中的,你把电影类比成圣西蒙尼亚人的 幼年的艺术(enfance de lart),一个东方的梦...
J-L.G。是的,这是因为圣西蒙尼亚人的一位首领或发言人被称为 孩童 (Enfantin) 。
D.是的,是的。在这里你也谈到了铁路[4]。
J-L.G。但它来自我的外祖父,因为他在土耳其建立了铁路,从Smyrne到一个叫Cassaba小地方。而卡萨巴 Cassaba是我的第一只狗的名字。他很有钱,我的外祖父,他是那个…我还记得,后来成为巴黎荷兰银行,这就是今天著名的银行 (BNP),但之前,它被称为奥斯曼银行。
D:正如你所说,影像书 逐渐成为一个考古行为。你跟着Yervant Gianikian 和Angela Ricci Lucchi, 两位意大利导演 一起走上了新的道路。他们的存在在影片中是相当显著的。他们的文章 我们的分析摄影机 以这些词开始:“我们通过分类来旅行,我们在旅行时来分类”。你引用他们的电影中至少有三个镜头,包括一辆进入隧道的火车和一个展开的胶片......
J-L.G。 :这是一部美国电影,我想,还是英国的…(他在一个大文件夹里找起来这个镜头,文件夹里看起来是片子的带着笔记的分镜头剧本)嗯,这就是所谓 真实-非真实。
D .:是的,但我说的是另一个镜头。在 翻拍 Remakes 章节的开头:一盘展开的胶片......
J-L.G。 :一盘胶片?谁转动的?是的,这是两位意大利人拍的电影。
D。:它看起来有点像一条没有尽头的道路......
J-L.G。是。
d:在这个镜头上,你用了另一部电影的声音,一部关于摇滚音乐家的纪录片的。名字我忘了,其中提到奥菲斯(Orphee)从他的长途旅行归来的。而且它是一盘资料性胶片,我们可以认为它是一次回到过去的旅行......
J-L.G。 :哦,对我来说,我没有想过这些。有两个法国人给我的几部电影,一个人的名字还留在片尾字幕上,叫Nicole Brenez的,另外,他的名字是......嘿嘿嘿,每当我找一个字,像蚂蚁一样跑开了。然后三个月后它突然回来了。不,我不记得了... Bernard Eisenschitz!是俄罗斯电影专家,他给了我一两部俄罗斯电影,是的。
D。:我认为这与考古学有关,因为Gianikian和Ricci Lucchi做的正是这些,寻找过去的某些东西来了解当下。
J-L.G。是。
d:在你这里,基本是一样的, 除了一点,你追寻本杰明的过去和现在之间的星系图的思想,你直接介绍了这个需要了解的当下:你在第一部分就展现了伊斯兰极端分子的影像,在翻拍章节里头 ……
J-L.G。 :是的,但展示它只是因为说明“翻拍” 是复制。在罗西里尼,我们看到把一些人推落海里,然后在伊斯兰电影里头,我们看到同样把人推入海里,但罗西里尼电影说“战争结束了”。 (他笑了。)这就是全部的东西。我看不出其他的东西。
D。:然而,在第一部分中有两个伊斯兰主义者的镜头:一部是纪录片而另一部则是......
J-L.G。 :...虚构电影。
D。:Sissako的影片Timbuktu。您所说的考古学其实也包括所有来自于想象的。
J-L.G。 :是的,当然。
D。:所以,不是中东目前的情况促使你转向关注这个地区吗?
J-L.G。 :没有。我完全不了解阿拉伯世界,但是阿拉伯世界从我小时候就一直让我感兴趣。
D。:但为什么要现在才拍一部关于阿拉伯的电影?
J-L.G。 :啊,我们可以说它来的正是时候。它来自于我。我爱过的阿拉伯女孩,女人,然后从没有好结果,这样之类的事情。但是有一些我喜欢的关于阿拉伯人的一些东西。而在我的祖父的那个时候,就是我那条狗Cassaba的时候,我的祖父有一个司机,他是阿尔及利亚人。我祖父是富有的资产阶级,他们吃饭的盘子上画着征服阿尔及利亚战争的画。所以,这一切都有影响。然后,现在我们开始谈论中东,有很多这样的事情。我有一个叔叔是军官,在战前属于我不太清楚的。。。属于叙利亚的一部分,当叙利亚是法国的保护区,就像伊拉克是英国的保护区。就是这些。
D。:所以它来自身而不是时事新闻。
J-L.G。是的,但新闻时事都相互交织。它们让我想起了这些事情。我跟一些报纸上小信息。我们不知道瑞士,安妮 玛丽也是,我们更像是一些法国难民。她是因为她的女儿的学校,来到这里,事实上,如果你看电视,它是法国电视,如果你看报纸,那是法国报纸。我们读三份:解放报,戴脚镣的鸭子,还有......
D。:查理周刊?
J-L.G。 :还有查理周刊,就是这样。
D。:所以你在瑞士不高兴?
J-L.G。 :这里的风景很好,这边比较容易......而且我们没有......安妮 - 玛丽原来是洛桑人,我一直在巴黎和这里来回。对面的湖岸和法国的岸。当我们离开巴黎时,我们尝试去格勒诺布尔,但没成功。所以我们没有真正的地方,而这里仍然有一个古老的地方。我的父亲入籍瑞士,他来到这里居住生活,在隔壁的一个诊所。那也是我以前接受治疗的地方。我们本来会去法国,但我们不知道在哪里,有十万个地方。在这里,我们只有一个......所以,过了一段时间,我们就住在这里了。但我们不喜欢瑞士人,除了一两个好人,特别是狗。
D。:还有 拉姆滋 Ramuz,我相信。
J-L.G。拉姆兹也是因为童年。因为我记得曾经和我的祖父一起读过的Ramuz书,我们一起大声朗读。
D。:但你不想回到法国?
J-L.G。 :哦不,不可能。但有时我跟自己说,我希望罗尔是法国的。
D。:我想回到Sissako,他的电影Timbuktu ......
J-L.G。 :是的,这是一部好电影。
D.现在看来,他似乎有种证词的功能,这个在你看来非常重要,或者说是电影最本质的东西。但是,从你定义的电影(cinema)与影片(film)的区别的角度来看,它是否也能算作是电影?
J-L.G。 :那是从电影手册,新浪潮来的,那时候制作的电影和我们在电影院看到的电影。我们喜欢像艾普斯坦Epstein这样的人或者弗拉哈迪Flaherty,喜欢艾普斯坦也是因为他写了很多关于电影的理论:一台机器的智慧,类似这些,有时候我会读一点。我不太了解这一切。我知道......一些片段,一句话,然后我不了解了。陀思妥耶夫斯基,我从未完整阅读过,但我记得一些东西。 Vassili Grossman,我读得很认真,我很喜欢... [5]顺便说一句,他鲜为人知。布罗德斯基 Brodski也鲜为人知。我记得Brodski的一本名为拜占庭 Byzance的书,非常美。俄罗斯人总是......我总是会为了俄罗斯人去反对其他人。但它来自于,我不知道,一些小说,音乐,我不太清楚,绘画吧......
D。:在Remakes中,你把战争的影像或和平的结论以及夫妻影像放在一起。例如,Depardieu告诉Laurence Masliah:“这是我们第一次吵架”,然后有《Timbuktu》或《Carabinier》的镜头,武器插在男人和女人之间。我记得,这种类比也出现在 告别语言 和 三个灾难 中。
J-L.G。是。它也可能来自于我自身,因为我结婚了两次,从来没有成功,可能那样更好,因为......我只对外面的东西感兴趣。 然后,我想我喜欢的年轻女性,她们感兴趣的,是因为我当时有名气。所以婚姻持续了一年半,两年,不能更长。
D。:Fabrice Aragno两三年前告诉我们,其中一个版本的标题是“旅行”。当时,你想在圣彼得堡拍摄影片的部分,并在突尼斯拍摄了几个镜头。你当时有其他旅行计划吗
J-L.G。 :没有。我之所以选择突尼斯是因为我了解这地方,我记得有一位女演员...... [这是Ghalia Lacroix,她在《永远的莫扎特》For Mozart 扮演Djamila的角色,并且多次出现在《影像书》中。]然后我得知她离开了她的丈夫,是法国有名的导演Kechiche。在《永远的莫扎特》For Ever Mozart的时候,她已经和Kechiche在一起了。过了段时间,他们说:她去了突尼斯。我听到了消息,所以我们有一个认识的当地人给了我们两三个地址去拍摄。突尼斯,就是这样。我宁愿选择阿尔及利亚,就像我向你解释的,我对它有一种感情。但那是不可能的,因为阿尔及利亚人,他们非常特别......突尼斯人非常好,摩洛哥人,我不知道,但阿尔及利亚人......(他抓紧拳头,脸色严厉。)他们是不同的。此外,我们在影片中看到的是Sheik Ben Kadem [6]的侄子,是阿尔及利亚战争中一个阿尔及利亚战士拍摄的照片
D。:所以 去马萨 Marsa是因为这个女人?
J-L.G。 :不,或者一点点,不全是。有一个我认识的人…认识了大概12还是15年前,一次拍片的时候
D。:还有萨拉姆博Salammbo [7]。
J-L.G。 :萨拉姆博,是的。甚至在迦太基死亡的路易九世,圣路易。
D。:哦,是的。但你不打算自己去马萨?
J-L.G。 :去了,我们去了那里三次,法布里斯Fabrice [Aragno]和让 - 保罗Jean-Paul [Battaggia],左左右右拍点镜头。不太知道会发生什么。然后,一点一点,就有东西了。
D。:你自己拍过镜头吗?
J-L.G。 :很少。我想,一两个吧。基本是法布里斯和让 - 保罗。
D。:你拍的两三个镜头都在电影里?
J-L.G。 :呃......(他想了下。)有一个。这只是......也许是因为......(他笑了。)酒店就在海滩前面,是的,有一条街。有个这样的镜头,从酒店房间拍的。然后有个棕榈树摇动的镜头。这是在另一家酒店。就是这些了。 (他笑了。)
D。:你事先不知道要拍什么?
J-L.G。 :不,完全不知道,我们拍摄的有用还是没有用。这更像是画家,当他们散步的时候,同时他们拍些…我喜欢德拉克洛瓦的水彩画,画风景或城市的,他画了很多这样的。
D。:在剧本中,有很多专门为了这个片子,要在突尼斯拍摄的镜头。人们可以想象,“幸福的阿拉伯”这段将主要由这些镜头组成。实际上,这些镜头并不是那么多。
J-L.G。 :是的,其实比剧本的更少,因为这部分主要是用一些阿拉伯电影的镜头,特别是突尼斯的。因为在弗里堡Fribourg附近有一个发行公司,叫做Trigon,位于通往伯尔尼Berne的路上,在洛桑北边,专门做北非电影。我们问他们是否可以购买他们所有的北非电影。
D。:你看过所有的片子?
J-L.G。是。这是花了最多时间的,就是观看我们拍摄的素材或已经存在的素材。 (他笑了。)这需要很多时间。有时我们拿一些东西放在片子里头,然后两个月后我们发现它不好,但我们现在把它暂时放在那,之后我们采取另一种方式。例如,在阿拉伯段落里头,一个哭泣的女孩的镜头。我还有许多没看过的突尼斯或阿尔及利亚电影。如果我看过它们,可能还有别的东西。
D。:我想也有一些非常糟糕的电影吧。
J-L.G。 :哦,是的,非常糟糕,但没什么问题,我不像以前一样区别好电影或坏电影,而是找一些东西。
d:在第三部分专门谈旅行的段落,有一首诗波德莱尔你多次引用,它叫 《旅行》,它里头的一小段落,其中波德莱尔似乎谈到了电影,但是在电影发明之前。
J-L.G。 :是的,是的,绝对的。
D。:“投射在你的思想上,像油画布一样紧绷,你的记忆与他们的视野。 “
J-L.G。 :在法国,以前我们说“今晚我们看电影’他们说:’我们今晚给自己买张画布 (画布 就是 电影荧幕 toile,同一词)“。然后荧幕布也是画布。绝对是。整个十九世纪末,是电影的在卢米埃尔之前的开端。技术是之后才来到。但是现在,技术跑前面去了,所以它有点倒过来了。
D。:在你这里,经常会有观点和引用文重复出现,但你有时也用不同的引用文说同样的东西,反之亦然。
J-L.G。 :是的,绝对的。
D。:我在这个波德莱尔的场景中看到了这样的东西。几节诗后,波德莱尔说:“苦涩的知识,我们从旅行中得到的!世界,单调渺小,使我们看到自己的形象(影像)。 “
J-L.G。 :这是在电影史里头的。
D。:是的,是的,但是在这里你说的是一个意思,就算没有提到波德莱尔。他谈到了单调的世界,而你把一个我们不知道什么片子的音轨截了一段,里头说 “即使对于共产党人来说,钱也最重要的”。
J-L.G。是。 (他笑了。)
D。:我会说这几乎是一回事,这种旅行的单调性......
J-L.G。 :是的,绝对的。我还是想经常出去旅游,到处都去,但还需要在技术上......我们现在可以用所谓语言或头部,或者随便你怎么叫,但是如果有火箭可以马上把我送走,我这样做...(他用手往他的智能手机的屏幕上一点。)如果我把“符拉迪沃斯托克” Vladivostok,我在这里的按一下,我留在这儿,我就不会去符拉迪沃斯托克。这让我很伤心。而在同一时间,我非常清楚地知道,一旦我是在符拉迪沃斯托克,好了,再按一下,然后写上“柏林” ......因为每次我们去与安妮 - 玛丽去度假 - 我们现在不会再去了,但是...... - 过了一天我们只想离开。事实上,旅行这个行动本身就是好事。以前...在俄罗斯,应该仍然有夜间列车。在欧洲,已经没有了。
D。:还是有的,在意大利。
J-L.G。 :在意大利?那,我喜欢它。因为我们去车站,我们上车去睡一觉,早上我们已经到了某个地方。然后,晚上我们回到火车上睡觉,然后离开。这就是我称之为一次愉快的旅行。
d:也许是世界的单调性,让你今天能够谈论中东,而且参考和引用十八,十九世纪的欧洲作家,如约瑟夫·德·迈斯特 Joseph de Maistre与他的“神圣战争”概念,将我们引向叙利亚或其他地方正在发生的事情......
J-L.G。 :我不能在中东逗留很久。但是,当我们在做的 这里那里 的时候,我去了那里四五次。在约旦贝鲁特,我认识了一些人。 一些Fedayin人,包括这位死去的诗人,但我们在一个时刻听到了一个动听的声音。我不知道他说的是什么,但......
D。:在电影里?
J-L.G。 :是的,在电影中,当我们看到死者,我们听到机枪的声音,然后这位诗人用阿拉伯语宣称,有点像机枪的声音,它非常美[9]。我非常喜欢阿拉伯语。我不会说,但我认为它比法国或德国或其他更具音乐性。
D。:你问我们 Vissotski 在你引用的歌曲中谈的是什么。歌曲叫猎狼。事实上,翻译Vissotski并不是很容易,因为他以一种相当特殊的方式使用这种语言,我会说是“诗意的”,但它看起来也像囚犯的歌。但我还是会尝试用......
J-L.G。 :不,不,完全没有。我不在乎用字幕...我只需要学会这门语言。如果我不学习语言......我,我不赞同用字幕。
D。:哦?
J-L.G。 :不,不。因为如果这时候图像很有意思的话,我们没有时间看图像。所以我们在所有电影中添加字幕,因为影像没有意思。所以你必须跟着一个故事。这总是一个先生遇到一位女士的故事然后出现问题等等。所以,这样,你需要字幕。然后,我们阅读文本,但如果文本和影像都有趣,字幕就无关紧要。不,我一直都赞同配音版,不是解释性的覆盖原来音轨,而是重新配音,但要做得很好。这需要花原版电影一样多的钱。你必须找到最合适的声音,所以它基本没法做。有点像在法国他们称之为大片的东西,高成本电影等等。因此,他们做一个比原始版本更没意思的配音版。
D。:但你必须听到你对声音做了什么,就像做音乐一样。
J-L.G。 :是的,就像音乐一样。人们不介意听不懂歌剧的任何剧情。在歌剧院,我们通常不会理解歌手唱歌或喜欢什么,但在电影院你必须要了解。最后,要有点愚蠢地理解:一位先生遇见一位女士,那么,就是这样,没有任何意义。
D。:就配音而言,我认为是不可能做得好的。或者你作为导演自己去做才行。
J-L.G。 :是的,但这并没有意思,因为如果我去配音,声音来自各种不同语言的各种声音...... [10]这就像配一部只有音乐的电影一样,然后只要有钢琴声出现就用小提琴代替。 (他笑了。)
D。:所以这是一个死胡同。
J-L.G。 :是的,但唯一的死胡同是展现......然后,如果它让人们产生想要学习语言的意愿,那很好。
D。:这正是我们的情况。
J-L.G。 :翻译有点用处。我读过的所有书都是如此......如果我读过陀思妥耶夫斯基的《白痴》,那是用法语读的,但我知道我丢失了里头很多东西。但他有这样的才能,尽管我们读的是翻译的,但我们还是完全被吸引了。如果你愿意的话,我可以这样说。
D。:回到 Vissotski,你是怎么找到这首歌的?
J-L.G。 :我听说是因为我有点 - 用俄语怎么说来着? - 感叹女演员Marina Vlady。 Vlady是他的妻子。所以这让我想起了...这样我找到了一部电影,其中有一张老酋长旁边站着Marina Vlady的照片。我们看的不是很清楚,因为我不想伤害她,就这样,但是......我经常和她争吵,因为她演的片子都太烂了。
D。:你不知道Vissotski的歌意思是什么。。。这个事还是很让我惊讶的,因为它完全符合第四部分“法的精神”的主题。关于生存规则,关于超越了生存的规则的一些东西。
J-L.G。 :但我知道在俄罗斯一些异议分子诗人或歌手,Mayakovsky,Mandelstam,Essenin,其他一些我不知道的......然后是那个时代的所有书籍和和作者都离开了俄罗斯。我对此很感兴趣,好像他们有点像我的家人,在某种程度上。所以,Vissotski,他是一个异议的诗人,这样的异议歌手,所以他与Marina Vlady和所有这些无关。而且我发现他与这个在 影片《土地》里有点疯狂的农民角色非常相称,就是这样。
D。:在我们两年前看过的电影初稿中,仍然有Wild Bunch标志。现在消失了。你能提一下你们停止合作的故事吗?
J-L.G。 :是的,之前进展顺利。然后,过了一段时间,有六个月或者更长,他们做了很多不好的事,他们经常制作非常糟糕的电影同时他们亏了很多钱。他们没有钱了,他们无法向我们支付他们欠的钱。所以我们就试图离开它,然后我们回到了这里。这就是全部的故事。然后,他们对这部电影不感兴趣。我让他们这样做,没关系:你给了时间,然后你做你想做的事,这与我无关。当影片没有完成时,他们看到了,他们意识到他们不知道如何处理它。他们所知道的只是在一个厅或两个厅或四个厅里发行这个[电影] ......这个没有任何意义。这个,我希望,就算只有二十个人看过那么一次,就是说,真的只放一次,然后人们看到它,那就够了。
D。:现在这部电影已被Fabrice Aragno公司的Casa Azul接管,你可以按照自己的意愿放映。
J-L.G。是。我们不是在寻找钱。我们找一点点,需要一点钱给自己,就像你一样,但就是这一点点。
D。:我想你一直在寻找这种金融机构,一种自我管理......
J-L.G。 :不,它一点一点变成这样的。因为我的第一部电影,《筋疲力尽》,可以说是第一部重要的电影,因为我离开了父母而让我感到尴尬,然后我发现了一个行为方式像我父亲的制片人。就好像说,我给你这些,你做这个。所以,我一点一点地学会花钱,至少,有权按照自己的方式花钱来做电影,而不去要更多的东西。然后,有......它需要规则,需要有一个制作公司,然后,有了制作公司之后,我们发现还有其他规则,就是这个国家,就是这样,我们就做不到,没有办法了。 (他笑了。)
D。:但现在你有点自由地做你想做的事。
J-L.G。我们可以自由地做或什么都不做。或者不能做。现在,我也累了,我也不太想做一些乱七八糟的事情了。因为如果我赢了彩票,我就不再拍电影了。
D。:真的吗?
J-L.G。是。也许是一部小小的电影,但我不知道。不,还是......有一段时间你必须停下来,因为之后,它已经......它已经不再是同一件事了。
D。:然而,我们真的希望你能继续下去。回到《影像书》的发行,你说你更喜欢在小剧院而不是电影院上映。
J-L.G。 :小的,而且是戏剧剧场或文化中心或马戏团......
D。:或者博物馆?
J-L.G。是。可能会重新在蓬皮杜中心有展,但我不知道,无论如何,这都是......筹备中。[11]那么,这取决于那些人给不给钱。
D。:你想让它在大屏幕还是在电视屏幕上播放?
J-L.G。 :不,不,应该是一个电视屏幕,大一点的,然后无论如何两个扬声器离屏幕有点远,让我们不会有这样的倾向--相信我们听到的东西。但是当它在电视上发出时,对于人来说它将是电视的声音,我们无法改变这个想法。它来自遥远,来自光明或者所有这些:我们以为我们看到的是现实。然后,今天我们继续这样想。我们尝试改变图像,做3D,我也做了3D,一次......但我尝试3D,在上一部电影中,在语言和影像之间有一点差别,并不总是放置影像对应的声音。如果有一辆车经过,救护车或其他的车,则无需放它本身的声音。你必须放另一种声音。
D。:你不再坚持你以前的观点,即:在电视屏幕上看不到电影,只能看到电影的复制品?
J-L.G。 :不,我不再那么想了。在屏幕上,无论是电视还是电脑,让我觉得不舒服的是,声音与图像同步一致,而我们相信我们所看到的。这是商业广告片。如果你看到梅赛德斯开着,声音说,“买梅赛德斯”,不,那.....现在已经一点一点变成这样了。而现在他们无法逃离这个,所以或者这样,或者在小剧场演出中或Vissotski的歌曲中逃脱出去。 (他笑了。)现在,没办法,无论是在互联网上还是其他地方......甚至是理发店。你不能去理发店,按照你想要的方式来处理你的头发。这已经是不可能的了。
D。:这就是为什么你更喜欢剧院,为了能够用另一种方式来做......
J-L.G。 :做戏剧的人会非常习惯,如果没有桌子,就去找一个; 如果有投影仪或类似的东西,那么,我们放上去; 如果需要移动扬声器,我们可以移动。他们都准备好了。如果你愿意,这就是戏剧的精髓。它不是大剧院,但这是可能的。所以,这样的地方,但一点一点地说:首先在瑞士,然后在法国一两次。但就是这样,就是这样。然而,无论如何,法国制片人几乎保留了世界上每个国家的发行版权。然后,这电影就将被乱七八糟放映。在普通的电影院里,他们听不到像这里的声音。好比说它现在是音乐,然后......本来应该是贝多芬的四重奏,但是我们最后听到的,可能是菜锅子或是别的什么东西。 (他笑了。)
D。:您仍然保留了突尼斯,阿尔及利亚或希腊等国家的权利......
J-L.G。 :是的,但也不行......但如果我能为了友谊,把版权给这位早年是演员的女性朋友,告诉她可以把片子卖了,对你来说,这会让你赚到一点钱,那我会很开心的。然后,我有时会说:“邀请别人到你的家去看片子。让他们支付一第纳尔或二第纳尔......“或者是一个科贝。这就像我告诉你关于圣彼得堡那样。我们将在洛桑的一个小剧院中放映它,即使它非常简陋,可能只有屏幕和两个扬声器。这是一个著名的Vidy剧院,有三个或四个大厅,但我们在一个非常小的房间里放映。剩下的 - 也许你还记得 - 我在那里拍摄了《永远莫扎特》For Ever Mozart的开头。现在是另一位剧场负责人,但他愿意这样做。
D。:制作预告片,你不再感兴趣了吗? [12]
J-L.G。 :没有。这部电影本身就是预告片。
D。:以前,更多是出于一些需要......
J-L.G。 :是的,好吧,但是因为我以前喜欢它,所以我喜欢在这种环境中,我们并不孤单。在......所谓的年轻法国电影中间,当然也是后来法国成熟电影的开端,相比古老的电影而言。但是有意大利人,有德国人,加拿大人,巴西人;所以,有一种...如他们所说,是优秀电影的同胞。俄罗斯人,我不太了解他们,但在《两个五十年》里,我们谈到......她的名字是什么来着,这个女人......我不记得了。不,不,那个时候的电影非常糟糕。我真的不喜欢塔可夫斯基或......
D。:除了《牺牲》,你几乎从不引用他的。
J-L.G。 :是的,一个镜头而已。
D。:六个月前,你的80年代的电影之一,《无良片商》,是第一次在院线发行。阿兰·贝加拉(Alain Bergala)将其描述为灾难性的电影,讲述无解的情况并且没有任何出路,但它也是一部抵抗电影。这将要结尾的时候有一个场景,他们问临时演员:什么是......
J-L.G。 :本质的。
D.是的。 Léaud的角色回答:“这不是我们的感受或生活经历,而是我们对抗它们所用的沉默的坚韧。 “
J-L.G。 :我不知道是谁说的。可能是福克纳。四分之三的事情,我都不记得了。经常有这样的短句......在许多烂小说或类似的东西里头,有一句话还不错,非常哲学的。
D。:《影像书》,你也用一段抵抗和希望的影像将它结束了。
J-L.G。 :是的,这取自Peter Weiss的书。
D。:“即使没有任何东西会成为像我们希望的那样,也不会改变我们的希望。 “
J-L.G。 :这是非常乐观的,这就是我的想法,其余的。。。。
D。:虽然总体来说,这个电影其实是…我不知道我们是否可以说黑暗,但最后,不像《无良片商》以及你的大多数其他电影,这个片子有几乎没有幽默感。
J-L.G。是。如果,当一个人说:“即使在共产党人中,也只有金钱才有价值。” 我认为这是......(他笑了。)这是一部糟糕的美国电影,我不记得是谁的。
D。:你电影还说:“相信我,我们永远不够悲伤到能让世界变得更好。 “
J-L.G。 :是的, 它是众所周知的,你可能知道他 - Elias Canetti。
D.是的,是的。
J-L.G。 :还有《土地》,当有人说:“地球被字母表字母窒息了......”,所有这一切都是Elias Canetti。
D。:在剧本中,有丢勒的《忧郁》......
J-L.G。 :是的,它已经不见了。
D。:我们最近遇到了这个雕塑的两种解释。一个是Giorgio Agamben。它起源于本杰明对保罗克利的“众天使之一作为历史天使”的著名解释[13],反过来又将丢勒的天使视为艺术的天使。第一个是被前进的风暴推向未来,但是向后退着,因此他被惩罚,永远地看向过去,他觉得这是一堆废墟; 而另一个是静止的,它似乎是永恒的,并被不是废墟但被剥夺了功能的物体所包围。这正是他们成为艺术品的方式。这让我想起了霍利斯·弗兰普顿(Hollis Frampton)在电影中引用的一句话:“任何活动都不能成为艺术,直到它的时代结束。 “
J-L.G。是。
D。另一个解释是Elie Faure的。她写道:“《忧郁》似乎总结了他的所有作品,人们看到人类天才被疲惫压垮了,所有被他征服的都在他身边,因为尽管他的翅膀很大,但他没有学到任何本质的东西。像浮士德一样,阿尔伯特·丟勒在世界各地游荡,追求他永远无法掌握的错觉。 [14]这是一个非常悲观的结论。相反,对你而言,这种失败和这种不可能性往往成为一个起点,非常矛盾地开辟了道路。正如我们在《无良片商》中所说的,“如果我们处于无法成功的时代,我们总是可以尝试和实验”。
J-L.G。是的,当然。是的,但它让我想起了,这个丢勒的天使的形象,“忧郁天使”......我想把它放进来,然后我注意到其他的东西:如果它是忧郁的,事实上,它并不是真的很忧郁,因为否则我们会像阿甘本Agamben一样,或者像其他人一样,甚至像Elie Faure那样,或者像弗洛伊德一样:我们试图诠释。我们制作大的书或小的书,最后,我们制作文本。事实上,对我来说,让他感到忧郁的是他所看到的。但我们,我们没有看到。就是在那时候,我想他看到了一对情人。正是在那一刻,我想起了《土地》里的这对夫妇,无论如何都引起了一点点的忧郁。上面的文字是莫里斯·布兰肖(Maurice Blanchot)的书 《等待,忘却》“L’attente l’oubli”中的一段文字。这在那里拿的文字......我当时在萨拉热窝拍摄了一场戏,它太糟糕了...我们没有放进片子里来,它非常糟糕,当时时间也太早[15]。
图片:透明(Yervant和安杰拉·里奇·卢卡Gianikian,1998) - 影像书(戈达尔,2018)/幸福阿拉伯房间模型(展览模型)(2006 )Godard和Anne-MarieMiéville; 一些展示的图像也将出现在《影像书》(阿尔及利亚家人的镜头和两个水彩画由奥古斯特·马克在突尼斯在1914年制造) - 《乌托邦追忆》(安 - 玛丽·米耶维勒Anne-MarieMiéville,2006)/我刚刚睁开眼睛(Leyla Bouzid,2015) - 《影像书》/来自舍甫仁科 《土地》中的情侣,在《电影史B1》Dovjenko’s Land in History(s)of cinema b1.
[1]参见以“道德考古学”为题发表的访谈。
[2]以Marcel C.的笔名。序言开头如下:“作者犹豫了。言语或言语S(复数)。然后复数消失了。它可能表明流量过于模糊和过于庞大。电视,体育和政治泛滥。跟这些无关。完全无关。简单地说,它有关于在言语中可能独特(单数)的东西。 “
[3]这是他在蓬皮杜艺术中心的展览的标题,他自己在《业余报道视频》中详细描述的。它与最终被称为《乌托邦的旅行》1946-2006 的那个版本完全不同。
[4]“没有未来的艺术,立即善意地警告了两兄弟。 (...)然后,我们误解了他们。他们说“没有未来”,即“当下的艺术”,一种艺术,它给予,并在给予之前能接受,我们叫它“艺术的童年”。除此之外,圣西门人,创始人被称为什么? ”孩童的“。“孩童的”男爵。如果他们梦见东方,他们并没有把它称为丝绸之路或朗姆酒,他们称之为铁路。因为,在路上,梦想变得坚硬和机械化。 “(电影史1b)《影像书》中有很多铁路和火车的镜头。
[5]《影像书》中出现了瓦西里·格罗斯曼Vassili Grossman的《生命与命运》一句。
[6]关于Samantar,《幸福的阿拉伯》的一个人物,从艾伯特·科塞里Albert Cossery的小说《沙漠中的雄心》拿出来,在影片里被一个照片展现的。
[7] 福楼拜的Salammbo 这样开始:“它位于迦太基的郊区Megara,在Hamilcar的花园里。” La Marsa,幸福阿拉伯段落中很多镜头在这里拍摄,它就是在老的Megara地址上建造。戈达尔在电影中引用了小说中的一段或多段摘录。
[8]一个镜头展示了Philippe de Villiers的一本书《圣路易的小说》“Le Roman de Saint-Louis”的封面,是君主骑马的肖像。
[9]在问题摘录的声音是从《这里和那里》来的,戈达尔和安 - 玛丽·米耶维勒,提到的诗人可能是Khaled Abu Khaled.。
[10]电影中至少使用7种语言:法语,阿拉伯语,英语,意大利语,德语,希腊语和俄语。
[11]在最近的一次采访中,法布里斯·阿格诺Fabrice Aragno说了几句关于这个博物馆项目的事,它要在四个博物馆,蓬皮杜中心,新加坡国家美术馆,马德里的雷纳索非亚博物馆和纽约博物馆。 Aragno描述该项目作为“在电影中的漫步,”发生在三个空间:一个是专门给他的《影像书》,另一个给影像,并在中央大厅里两者遇见。
[12] Godard做的最后的一个预告片是《社会主义影片》Film Socialisme。《影像书》的预告片,以及著名的《电影社会主义影片》的系列预告片,就是我们看到整个片子完全快放的那个,是法布里斯·阿格诺 Fabrice Aragno做的。
[13]如在上述采访中,法布里斯·阿格诺Fabrice Aragno 讲述的,老的威尼斯双年展总监汉斯贺琦Hans Hurch原想鼓励戈达尔的用这个本杰明式的照片做一些事情。阿兰 贝加拉,著名的“戈达尔学家”“godardologue”,将这张画面类比电影史(S)1B的原始版本里结尾处,有另一位克利的天使(见他的文章“历史的天使”在《没有人比戈达尔更好》)。
[14]艺术史,戈达尔在《狂人皮埃罗》中引用的,《电影史4a》(很长的一段,好几分钟)和影像书(一个句子的中间一部分)。
[15]这显然是关于《我们的音乐》,在那里有一个关于《等待遗忘》的小段对话,接近于《告别语言》的台词。
以后的世界再也没有drac了,让我有点伤心。
除了第一部戏和第二部戏让我很喜欢drac以外,后面两部都有心有余而力不足的感觉。3是在电影院看的,当时看完就觉得“虚”。
第四部的marvis和erica的互动我觉得是最好看的地方了,其他都……不太行。
以后的世界再也没有drac了,让我有点伤心。
除了第一部戏和第二部戏让我很喜欢drac以外,后面两部都有心有余而力不足的感觉。3是在电影院看的,当时看完就觉得“虚”。
第四部的marvis和erica的互动我觉得是最好看的地方了,其他都……不太行。
当然drac还是很可爱的!永远爱drac!
drac和Johnny的Father and Son travel我觉得没啥增进感情的意思呢,除了drac在山巅上鼓励Johnny飞起来那一段我觉得很真情实感,其他的没有啥地方表现出来Johnny有什么能接管drac的旅社的优秀品质。
一个闯祸精,而且不悔改,而且也没有什么要为drac付出和改变的表示,最后反倒大家都把锅推到drac头上。
挺膈应的,本来对女婿无感,看完这一部确实有点讨厌和叹息了。
就知道欺负我们drac,生气。
hotel是drac一手建立起来的产业,他想给谁就给谁想不给那就不给,轮得到你们来说三道四吗?
委屈死了,凭什么包容啊。
而且我们drac哪有只能看到事物消极的一面,第一部他就挺身而出把Johnny追回来才让你们两个修成正果的好吗,第三部他不计前嫌的和一个前怪物猎人产生了爱情,怎么能强行把“消极”扣在这样一个完美人设身上。
算了,看了drac和各位怪物叔叔的人类秀,也算是完美收官大结局吧。
再见drac,我们永远爱你。
以下内容转自原作者半明半寐微博:
追了一路,把更新的六集都看完了,亲妈想跟大家交流一点看法。整个剧完全电影质感,场景细节打斗赞爆,演员全体演技在线。女主李一桐演活了晚媚,灵巧娇媚,在黑暗的环境里也没有放弃她的底线。男主长安屈楚萧低音炮出场太能撩了,那一段十项全能调教,我看了三遍。公子汪铎,怪亲妈下手这么狠,你这个史上第一个出场不救女主的霸总,看到你装瞎看着乳母被杀,我觉得我不
以下内容转自原作者半明半寐微博:
追了一路,把更新的六集都看完了,亲妈想跟大家交流一点看法。整个剧完全电影质感,场景细节打斗赞爆,演员全体演技在线。女主李一桐演活了晚媚,灵巧娇媚,在黑暗的环境里也没有放弃她的底线。男主长安屈楚萧低音炮出场太能撩了,那一段十项全能调教,我看了三遍。公子汪铎,怪亲妈下手这么狠,你这个史上第一个出场不救女主的霸总,看到你装瞎看着乳母被杀,我觉得我不是人看到大家都在讨论神还原,亲妈这里说两句。小说是我十一年前写的,那时候生活有些乏味,所以剧情激荡暗黑。后来我花了三年时间,把整个故事还原,写成剧本。剧本里一-定会有遗憾和取舍,但是我觉得,还是基本还原了我心中的故事。女主晚媚,从污泥里爬出来,用血泪丈量世界的女孩,最终却没有屈从于命运,没有变成另一个姹萝。她的路,说是苦,却是有爱啊!我真的真的是女主亲妈无疑了。詭嫗城的影子,是主子的仆从,跪着的那个小三(大家原谅我, 这个名字没能保留),看着卑微,却是和晚媚命运捆绑的人。生死与共,永不生疑,答应不负你,就命都给你。这段感情,其实是我的梦想(好吧应该也是大家的梦想),是我真正想表达的东西。至于公子,我的感情很复杂。我是一个虐性很大的作者,有多虐他,其实我就有多爱他。生在尊位,却一直求而不得;杀伐算计,却不能控制自己一辈子不任性。剧里这个人设,是我小说的升级版,完全的展开。我捂着心口说,我认真虐了。关于大家吐槽的女主圣母白莲花问题,我理解大家的心情。但是女主前史更改以后,没有原书那么大的仇恨和怨念,在任务初期,对于一个救过长安的神医,如果过于狠辣,其实从故事线和人物成长来说,都是不太合理的。后期咱们还有多个任务,每个任务的核心,其实都是关乎人性。咱们的王妃刘萌萌饰演的幽禅和蓝若就是非常让人心疼的一对,大家可以期待一下。剧本并不完美,但我还原表达了我小说里的世界。就算再黑暗扭曲的地方(虽然黑暗扭曲现在不得已削弱了) ,也不应该丧失人性, 也应该相信定会有人爱你,定有些誓言不会辜负。媚者无疆,还原。不神吧,但是尽力了。
前段时间有看《四重奏》。之前也被《最高的离婚》和《即使如此也要活下去》吸引。看这些剧的原因是因为有瑛太。但是慢慢被坂元裕二吸引。
慢慢的节奏。一件荒诞的事件也被蒙上了童话色彩,配乐也是很棒。
一个孤儿,之前是没有目的的活着。从小到大没有过家的温暖和记忆,因为想救童年时期的朋友,进入了假币制造团。
一个不被老公家看不起,被儿子轻视的中年女人。
一
前段时间有看《四重奏》。之前也被《最高的离婚》和《即使如此也要活下去》吸引。看这些剧的原因是因为有瑛太。但是慢慢被坂元裕二吸引。
慢慢的节奏。一件荒诞的事件也被蒙上了童话色彩,配乐也是很棒。
一个孤儿,之前是没有目的的活着。从小到大没有过家的温暖和记忆,因为想救童年时期的朋友,进入了假币制造团。
一个不被老公家看不起,被儿子轻视的中年女人。
一个店面倒闭,又身患绝症的男人。
一个没有儿女养大小三的女儿。却因为女儿发现真相,无法面对这样的母子关系而决裂的老婆婆。
每一个的经历都烙印上了失败者。没有归属感的人生,因为假币的事件聚集在了一起,感受到了人与人之间的羁绊,感受到归属感,用新的姿态重新面对人生。
人生的每一个时期都有可能遇到致命的打击,人和人之间的羁绊,也会慢慢融化世界带来的寒冷。
生活也许会在荒诞之中拯救你。活着,总会遇见什么。
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不是评价,只是剧情整理分析。
篇幅有限,捡重点的说。(实际感受千言万语,本片值得一说的地方还有很多很多,实在没法都塞进这一篇里来)
【搬一篇我写的怪力乱神题材观影辅助: https:// 不是评价,只是剧情整理分析。 篇幅有限,捡重点的说。(实际感受千言万语,本片值得一说的地方还有很多很多,实在没法都塞进这一篇里来) 【搬一篇我写的怪力乱神题材观影辅助: https://zhuanlan.zhihu.com/p/32812982】 首先要弄清楚妖猫的身份。 妖猫不是猫妖,妖猫的妖字,并不是我们平时在影视书籍里看到的,传统意义上的动物修炼而成的妖怪,妖猫的这个妖字,是举止妖异的妖,是妖孽作祟的妖。 妖猫的形态举止是一只猫,说话做事是一个人,在生时它是一只被人类灵魂占据身体的猫,在为贵妃报仇的过程中死在了陈府床下,猫尸无人收拾,怨念久久不散,幻化出灵力强大的实体。 三十年后再度复出的妖猫,就如妖猫自述,是一个心有不甘的冤魂(也就是鬼啦,竟然能过审,大概也是因为身份设置复杂乍看不明显吧)。 准确地说,妖猫其实就是带着强烈的执念与怨气的,白龙的魂魄。 白龙原本是一个道德感很强的善良少年,宁愿牺牲自己的生命也不愿杀掉一只小猫,当他站在山洞口迎接死亡之际,对贵妃的强烈不舍和想要守护的心情,使他的魂魄在出窍瞬间做出了夺舍的行为,灵魂进入小猫的身体,与猫的灵魂合二为一。 自此后他成了一只会说人话的猫,也就是妖猫的雏形,融合后的灵魂,主观意识是白龙的,保留了小猫的记忆。 御猫旁观了贵妃惨死前的痛苦与绝望,白龙继承了御猫的记忆,本已为贵妃心痛不已的他,日日夜夜承受着来自御猫记忆里的折磨,这份折磨最终化成了白龙对玄宗等人更加深切的仇恨,和强烈的报复欲望,驱使他在几年后下山报仇。 妖猫身故前,虽有人的灵魂,却受限于猫的身体,只能靠自己的肉身去实施报复,它能抓瞎年迈的玄宗的双眼,却近不了金护卫的身,因为继承了猫的天性误食了有毒的鱼,终究力不从心。这毒鱼应该就是陈玄礼知道了玄宗眼瞎的真相,特地准备来杀妖猫的。 鬼魂则不同,像大多鬼片一样,厉鬼缠身、冤魂索命,本就犀利,何况是一个死前就有些本事的人。此时的妖猫不再受制于肉体,可实可虚,能力强大得多,能附身,懂幻术,会下蛊,可以瞬间干翻一票金吾卫,实施抓伤的物理攻击。 最初白龙只是以猫身向直接害死贵妃的当事人报仇,比如玄宗和陈玄礼,方法是抓瞎对方的眼睛。但在报仇途中遭到陈玄礼反击,被对方使阴招毒死,怨气升级。 报仇未果的不甘,守护贵妃的执念,还有被毒死的痛苦,连绵不绝的恨意让白龙在经历两次死亡后,用二十几年时间,化成了更加厉害的妖物。因为对人心黑暗的失望,他不愿再化身为人,依然幻化成黑猫的外形,但改不了白龙一条瘸腿的特征。 此时的妖猫更加偏激,不仅向直接当事人报仇,连间接参与者,和被牵连的无辜者, 只要能帮贵妃报仇伸冤,都可以为了需要杀死。白龙从当年宁愿牺牲自己也不愿杀一只小猫的纯良少年,变成了一个滥杀、虐杀无辜的厉鬼,何止是人,他连鱼都不放过,谁让鱼毒死过自己。 理解白龙的妖猫,有一个关键词是“遗弃”。 白龙被父亲卖给师父,他是被父亲遗弃的,师父对他没有多好,可以一棍打断他的腿,唯一的师兄弟,恰恰是师父的亲儿子。这是第一份被遗弃的孤独之苦。 师兄对他好,故意撒谎给他留面子,说他是捡来的,这是善意的谎言。可白龙讨厌谎言,他因为被亲人遗弃,内心有些自卑,进而自尊心也很强,不愿接受别人哪怕是善意的怜悯。 而贵妃的一番话,是一个有着高贵身份,也同样高贵的灵魂,站在跟自己平视的角度上,甚至是同一只鞋子里,说出的最最平等、最最有同理心的话。话里没有高高在上的俯视,和让人生出抵触的可怜,只有懂得。这是白龙对贵妃一片赤诚之心的缘由——士为知己者死。(还可以参考马东那句话,心里太多苦的人,一点甜就够了) 白龙目睹了贵妃的惨死,世上唯一的知己恩人痛苦离世,这是第二份被遗弃的孤独之苦。 所有人如何欺骗、辜负贵妃,连唯一的好友丹龙也参与其中,不但骗了贵妃,也骗了自己。当丹龙转身离去后,再没有回来,他恨丹龙欺骗自己之余,更恨丹龙抛下了自己独自承受痛苦,这是第三份被遗弃的孤独之苦。 随后白龙被蛊虫所杀,夺舍猫身,这是他的第一次死亡之苦。夺舍后,白龙继承了御猫的记忆,也就继承了御猫被遗弃在古墓里的恐惧,和贵妃临终前所有的绝望与痛苦,这是第四份也是双重的被遗弃的孤独之苦。 当白龙以猫身被陈玄礼家的毒鱼反杀,这是第二次死亡之苦。猫尸在床下渐渐腐朽,无人理睬,这是第五份被遗弃的孤独之苦。 经历了两次死亡,叠加了五份被遗弃的孤独,在白龙心里,只有贵妃是最懂得自己孤独的人,并且贵妃也跟自己一样是个惨遭遗弃的人。他欺骗自己贵妃终会醒来,是不愿相信自己又再独自一人。他不愿扔下贵妃,也是不愿扔下那个孤独的自己。 白龙的个性与丹龙不同,丹龙随性些,白龙是个原则性很强的少年。正因为如此,他们的选择与结局都不同,白龙的忠诚转化为执着,爱转化为恨,被遗弃的孤独转化为怨毒。 最终丹龙成功度化白龙,也是用行动证明给白龙看,三十年来,就像白龙一直守护着贵妃的尸体,丹龙也一直保护着白龙的尸体。在这世界上,还有一个活着的人在关心他,从未遗弃他,离他而去。 于是白龙放下了执念,也放下了怨恨,怨念消散,灵魂升天,他重新变回了当初纯白的少年。因为他最终明白了,贵妃有自己,自己有丹龙,贵妃和他都并不孤独。 解释得通俗一点,超级简单,那就是爱战胜了恨。 补注: 关于评论区的一些疑问,我之所以坚持认为妖猫并非活物的缘由,绝不仅仅是因为床下的猫尸,可参考附图,妖猫的出现和消失可实可虚,乃虚实两相,而且妖猫绝不会平白无故放过陈玄礼,解密跟复仇并不矛盾,唯一的可能性是妖猫在复仇中途受阻。至于妖猫吐血,我认为是剧组的失误,为了突出妖猫的愤怒而采用了急火攻心的表达方式,反而出了问题。 关于妖猫吐血的部分,我突然想起《倩女幽魂》里小倩明明是鬼,但被姥姥殴打会疼痛还会有伤口流血,她还能给缺氧的宁采臣度气,甚至还能出嫁成亲。说起来这些年看了不少怪力乱神题材是影视和文字,最大的感受是在这个题材下作者可以天马行空,以至于设定不一,没有统一标准,其实想想白娘子一会蛇身一会人身,同样是不能细想的。但是话说回来,放在《妖猫传》这个例子里,太容易引起混淆,我个人还是觉得吐血情节删掉比较好,保留到仰天长啸即可。 看完以后确实明显感觉画面质感受限预算。不过,单就内容结构上来说呈现无限循环把握的画面节奏还是很缜密,能看到在有限条件下尽可能将迷失感氛围营造的扑朔迷离。如果导演的愿景是希望观众从第一视角一起寻找小丑屠夫,沉浸氛围上也做到了。毕竟沉寂了三年才上线。循环题材如果早两年上映,在不变结构中呈现变化扣住观众带入节奏还是很厉害了,支持90后新锐导演。 看完以后确实明显感觉画面质感受限预算。不过,单就内容结构上来说呈现无限循环把握的画面节奏还是很缜密,能看到在有限条件下尽可能将迷失感氛围营造的扑朔迷离。如果导演的愿景是希望观众从第一视角一起寻找小丑屠夫,沉浸氛围上也做到了。毕竟沉寂了三年才上线。循环题材如果早两年上映,在不变结构中呈现变化扣住观众带入节奏还是很厉害了,支持90后新锐导演。 虽然基调比较灰但是并不沉闷,得益于男主出色的演技,全程情绪被他牵引,雨夜独白和最后与男二的分离戏印象深刻。男男激情戏时眼角的那滴泪也是相当的注重细节了。男二的角色完成度也很好,女二略浮,女主就不评价了,僵硬拘谨,文戏和情欲戏都交不到功课。整部电影只有前面一点儿交代学潮背景,接着就一路奔向男欢女爱。姐姐这角色很奇怪,作用等同路人甲,偏偏花了很多笔墨 虽然基调比较灰但是并不沉闷,得益于男主出色的演技,全程情绪被他牵引,雨夜独白和最后与男二的分离戏印象深刻。男男激情戏时眼角的那滴泪也是相当的注重细节了。男二的角色完成度也很好,女二略浮,女主就不评价了,僵硬拘谨,文戏和情欲戏都交不到功课。整部电影只有前面一点儿交代学潮背景,接着就一路奔向男欢女爱。姐姐这角色很奇怪,作用等同路人甲,偏偏花了很多笔墨 一个企业在早期阶段,比较小,领导直接负责比较有效率,可以取得较快发展,但是一个企业到中后期,体积很庞大了,就必须依靠制度去做管理,不能只是依靠领导的口头指示和文件了,这时候要团结大多数人集中所有人的聪明才智,如果只是家族企业一言堂式的管理方式,领导的话就是命令,下面的做给上面的看唯领导是瞻,久而久之只能是官僚主义官商勾结贪污腐败,最终结果只会是内部分裂,是肯定是没 一个企业在早期阶段,比较小,领导直接负责比较有效率,可以取得较快发展,但是一个企业到中后期,体积很庞大了,就必须依靠制度去做管理,不能只是依靠领导的口头指示和文件了,这时候要团结大多数人集中所有人的聪明才智,如果只是家族企业一言堂式的管理方式,领导的话就是命令,下面的做给上面的看唯领导是瞻,久而久之只能是官僚主义官商勾结贪污腐败,最终结果只会是内部分裂,是肯定是没有未来的。我们的管理经验在过去适用并取得了不小的成就,但是在今天遇到很大问题了,可以说,我们的管理经验已经落后了,这已经成为我们进一步繁荣和发展的最大阻碍了,政治体制改革已经刻不容缓,到了一定要改的时间了,不能路径依赖,要结合新环境做出新选择,民主监督和法制制度一定要完善好并落到实处,不能再走老路甚至回头路了。过去,我们做的很好,不可否认,但不要只是沿用过去的成功经验限制住我们的发展创新。想想毛晚期所犯的错误吧,打江山和坐江山是两码事,搞建设初期阶段和中后期也是两码事,我们要实事求是,根据条件及时做出调整和创新,不能路径依赖,走老路老路就会变成死路。万事万物都是在不断流变的,没有绝对的本质和真理,更没有绝对不变的道路,不要被胜利冲昏了头脑。看看70年前的选择(毛面对美苏争霸的外部环境,一片战争残害破坏的内部环境,把人民集中起来收拾旧山河谋求生存),40年前的选择(邓面对缓和的国际局势,被相互斗争破坏的山河和一穷二白的人民,对地方简政放权自力更生,利用廉价的土地和劳动力,对外加工996+房地产大基建),如今我们又走到了重新选择的关键时候,也是又到了解放思想,实事求是的时候了(解放思想教育改革,支持创新创造创业,简政放权自下而上激发涌现),希望我们越改革越开放,越改革越丰富,越改革越自由。从而让越来越多的人能过上好日子能够像人一样活着,不再为了基础的生存问题挣扎,而是能够有所发展获得真正解放,最后能够有所追求得到自我实现。同时,也希望这一切不只是嘴上说的,而是切切实实可以做到的。 发展社会主义,就需要坚持改革开放,坚持市场经济,坚持完善和切实履行民主法制,深入政治体制改革和教育改革,从而解放生产力,发展生产力,消灭剥削,消除两极分化,最终达到共同富裕。 发现一部完全在峡江两岸拍摄的电影。地道的峡江风景,夔门成为了不可或缺的主景不时出现;峡江里的木船抢滩标志性地呈现;江边小城依山就势的古镇风貌;峡江半山腰的栈道和古城堡~~ 清末民初的故事背景,因长江而关联武昌辛亥首义的人物情节,商贾和船家两大正方团队的来往纠葛,巡抚和内奸两大反派的里应外合;以1980年代因港 发现一部完全在峡江两岸拍摄的电影。地道的峡江风景,夔门成为了不可或缺的主景不时出现;峡江里的木船抢滩标志性地呈现;江边小城依山就势的古镇风貌;峡江半山腰的栈道和古城堡~~ 清末民初的故事背景,因长江而关联武昌辛亥首义的人物情节,商贾和船家两大正方团队的来往纠葛,巡抚和内奸两大反派的里应外合;以1980年代因港片带入而风靡一时的武打片形式展示出来。一批专业武术队员出生的演员,货真价实的身手!!! 写实的摄影,呈现了优美独特的峡江风景,令人无比的亲切和怀念~~那些二三十年前亲历的记忆,满满地充溢在脑海里,很多场景宛如眼前:从白帝城望去的壮观的夔门,第一次吃到花椒的震惊,小舅独一无二的清炒土豆丝,奉节城里纷扰热闹的夜晚,以及在忙乱中被小偷光顾的“意外”,东方红号三、四等仓里垫着草席的高低床,“美味”的餐厅美食,独特的轮船上的气味气息,宛如一座小小的社区“小城市”,当然还有山一程、水一程之后的停靠,停靠过程中的喧闹,夜航的汽笛声、山顶的明月、静谧的月光和探照灯下的江面~~以及后来到峡江开展旅游项目时再次的多次探访和考察,从黄牛岩顶到石牌的穿越,九畹溪的深挖,聚渔坊民居的推敲,归州古镇、乐平里三峡竹海等等乡镇景点的经历,鸟枪换炮以后俄罗斯飞翼船在峡江上下的“移动”~~在很多次的“征途”间隙到沿江城镇里落脚时,傍晚江边鳞次栉比的夜灯~~当然,还有印象最深的石牌江水边宾馆门口听到室内电视机里传出的《大话西游-大圣娶亲》一开始紫霞朱茵站在船头穿过(宁夏银川沙湖拍的)芦苇荡的经典配乐,那是永远难忘的瞬间~~ 多年以后,读到纳兰性德的《长相思·山一程》: 山一程,水一程,身向榆关那畔行。夜深千帐灯。风一更,雪一更,聒碎乡心梦不成。故园无此声。 其中的意境竟然让我不由自主地联想到峡江的那些旅行的经历~~难道峡江竟有如此的魅力在自己的内心成为一种遥远却又萦绕的牵挂? 有机会再去理理的更清晰~~ 回到电影,两位女主印象深刻。一位张希玲(看了介绍才了解的)饰演的前江西同盟会义士的女儿,容貌很特别很有型,原来果然是少数民族傣族出生,轮廓分明、伶俐明亮,身手敏捷;另一位王秀萍饰演的洪家老板的女儿,属于传统美女审美,小白富美,虽一时轻信坏人,却能在醒悟后嫉恶如仇、敢作敢为~~ 具有1980年代电影的主要优点:传统美术化的摄影服化道,以故事和人物为中心的编剧和演绎,真实、真诚、用心的出演和制片。反映了无论是故事本身和拍摄时期的富于时代特征的亮点精神,仅此就足以值得观影和收藏。 更何况其所记录的绝美峡江山水~~ 唉……………… 刚刚忍受完郭巨人那惨不忍睹的爵迹2??.......,正好用这个片子洗洗眼。 观影之后吧, 感觉居然还不错??。 有早期香港武侠片的风范。 唉……………… 刚刚忍受完郭巨人那惨不忍睹的爵迹2??.......,正好用这个片子洗洗眼。 观影之后吧, 感觉居然还不错??。 有早期香港武侠片的风范。 这剧情呢,容易理解, 因此更有助于演员的发挥。 常安是个好人,也是个好男人。 本来冲着个就想意思意思打个四星, 但万万没想到的是, 黄奕姐姐入浴戏中的纤纤美脚??????实在是令老夫我这足控“热血沸腾、不能自已”??????! 所以,老夫就大义凛然给评了五颗星????????????????!!! 美中不足的就是,这片子里,最终boss的目地太过于模糊和牵强........,而且..........名门正派的宗师、盟主、真人、巫师以及包括最终boss什么的怎么都长得那么磕碜啊??! 还要说一句:“希望今后的任何电影中的任何山寨或非山寨的魔教教徒们一定要牢记:“当正主上门挑战掀翻魔教的时候,一定要把保护领导干部、甘当炮灰这一教条谨记在心。要做到勇于牺牲、勇于献身,让领导先走。?????? 另外再说一句:“传统武侠小说中,最美、最有魅力的女孩肯定、也一定都是魔教圣女真的是没跑了”!?????? 另外又说一句:“在明朝末期那个动荡不安的年代,任何一个女孩如果能够遇上常安这么一个男人,那真的无疑是一种福气。” 在我看来毫无宣传直接上线,随缘刷到特来吐槽 胡冰卿很早就知道了,看了这么多造型还是想说她现在一点都不适合有刘海,其实她没有刘海还是很好看的,加了刘海强行傻白甜和她本身自带的感觉相斥总是怪怪的 新昭林一如既往,标准霸总,沙雕走向……不多说了 在我看来毫无宣传直接上线,随缘刷到特来吐槽 胡冰卿很早就知道了,看了这么多造型还是想说她现在一点都不适合有刘海,其实她没有刘海还是很好看的,加了刘海强行傻白甜和她本身自带的感觉相斥总是怪怪的 新昭林一如既往,标准霸总,沙雕走向……不多说了 这剧要是早几年我感觉还能看,现在放出来有点傻这种题材的……感觉女二男二这个搭配可以看看,小期待一下
还可以拍的再恶心点吗?剧情烂,演技烂,刘烨除了装13,哪儿有演技可言。真不知道怎么拿的影帝,记得他还演过叫神枪手的电视剧,差点没给我看吐了。就说剧情吧,那个赵光希,一会儿上了火车,一会儿又逃离火车,奔了北京,一会儿又赶回来到医院逮捕了任弘毅,然后又马上见到了他北京的老爹,他来去是驾的跟斗云来去自如吗?
还可以拍的再恶心点吗?剧情烂,演技烂,刘烨除了装13,哪儿有演技可言。真不知道怎么拿的影帝,记得他还演过叫神枪手的电视剧,差点没给我看吐了。就说剧情吧,那个赵光希,一会儿上了火车,一会儿又逃离火车,奔了北京,一会儿又赶回来到医院逮捕了任弘毅,然后又马上见到了他北京的老爹,他来去是驾的跟斗云来去自如吗?
看完电影两天了,一直在想神奇女侠1984到底失败在哪里呢?
当然有很多原因,一开始想到的是许愿石太 Bug,破坏了整体平衡性,逻辑硬伤太多;动作戏拖泥带水,不够燃;反派太弱,动机薄弱……。
但仔细想来,最致命的问题,应该是高潮的错置:做为电影,最大的戏剧冲突点在哪里?比如复仇者联盟4,钢铁侠家庭美满,女儿可爱,甚至觉得生态也变好了,但为了拯救全宇宙一半的生命,毅然决然
看完电影两天了,一直在想神奇女侠1984到底失败在哪里呢?
当然有很多原因,一开始想到的是许愿石太 Bug,破坏了整体平衡性,逻辑硬伤太多;动作戏拖泥带水,不够燃;反派太弱,动机薄弱……。
但仔细想来,最致命的问题,应该是高潮的错置:做为电影,最大的戏剧冲突点在哪里?比如复仇者联盟4,钢铁侠家庭美满,女儿可爱,甚至觉得生态也变好了,但为了拯救全宇宙一半的生命,毅然决然的打了响指,牺牲了自己,这就是戏剧冲突性,一面是个人的幸福,一面是大爱;甚至灭霸也是如此,为了全宇宙的永续发展,牺牲了爱女。所以电影才感人,情绪才饱满。
神奇女侠第一集中的戏剧冲突点:黛安娜认为都是战神的锅,等她出岛宰了战神立马世界和平。结果不然,信仰崩塌,但男友的自我牺牲,重新树立了她对人类的信心。所以男友的牺牲是最大的戏剧冲突点,是全剧的最高潮,是个人幸福和大爱的不能两全,英雄就是在面临这种抉择时才能体现出来。
在神奇女侠1984中,最大的冲突点,就是个人的幸福,和全人类的存亡。老子曰:“胜人者有力,自胜者强。”黛安娜作为宙斯安排的弑神者,上一部杀主神之一的战神如杀鸡,这部对付个许愿速成的豹女,一个生意人许愿石,怎么就这么无力?结果为了变强牺牲了男友,学会飞翔马上就沾沾自喜了,飞了半天回家换身衣服,结果却没啥卵用,还是解决不了生意人许愿石,最后靠嘴炮反转……男友的牺牲变得廉价,可有可无,甚至任何一个放弃自己愿望的普通人都更高贵。
如果这么改:虽然黛安娜因为许愿男友复生而变弱,但在黄金圣衣的帮助下,还是艰难的战胜了豹女(可以有适当的嘴炮,毕竟两人原来关系不差,豹女本性善良,野心也不大,变漂亮受欢迎罢了);摧毁了许愿石(可以有小男孩的帮助,唤回了爸爸的本性,将许愿石和生意人分离);甚至让世人都放弃了许愿(透过真言套索直播,让大家看到要付出的代价);但仍然不能让世界恢复正常,因为神奇女侠自己,还没有放弃自己的许愿……。这就是最大的戏剧冲突所在:神奇女侠强大无比,可以战胜一切敌人,却最难战胜的是自己内心,放弃自己的挚爱。
所以,放弃男友这一幕,应该放在最后、最高潮的地方,就像“卡萨布兰卡”中,让自己深爱的女子离开;就像“泰坦尼克”中,杰克最后的松手;就像复联4中,钢铁侠最后的响指。这样,黛安娜放弃自己的许愿,才显得无比高贵,什么叫超级英雄?不是拥有超能力,而是能自我牺牲,能牺牲个人的幸福,换取全人类的幸福。
在这种痛苦的抉择中,当年天真单纯的天堂岛公主,经过六十几年黯然神伤的内心自我封闭后,终于完全长大,成为真正的超级英雄,这样就可以完美衔接之后正义联盟时期神奇女侠人物成长弧光。
可惜呀,其实电影里该有的都有,就是安排错顺序了……。
从片尾选曲上来看,黑莲花本意是要在银翼杀手系列基础上加入更多流行元素的娱乐向剧集,在每集片尾做个小高潮带着情绪往上扬。但是实际上从节奏到气质都更偏向原来的系列,所以片尾的上扬经常会让人觉得情绪顶不起来显得不合时宜且与本身风格不搭。
黑莲花的节奏很慢热,少有酣畅淋漓的情节,就算加入了很多打斗,也是银翼杀手风格的
从片尾选曲上来看,黑莲花本意是要在银翼杀手系列基础上加入更多流行元素的娱乐向剧集,在每集片尾做个小高潮带着情绪往上扬。但是实际上从节奏到气质都更偏向原来的系列,所以片尾的上扬经常会让人觉得情绪顶不起来显得不合时宜且与本身风格不搭。
黑莲花的节奏很慢热,少有酣畅淋漓的情节,就算加入了很多打斗,也是银翼杀手风格的战斗场景,不会很热血,拍摄剪辑上也不是时髦风格的处理。
制作上场景满分,非常还原原作的城市景观,房屋内部装修等。战斗表现八分,复制人那种灵活且敏捷的战斗方式表现得很棒。人物面部表情两分,场景的还原和人物面瘫的反差太大,不知道是没做完还是制作组真的不会做这方面……不过也算是唯一的遗憾了。
个人很开心的是黑莲花还是很大程度上还原了原作的世界,光剑雨伞、复制人检测仪、街边小吃店、大山一样的巨型企业等等在原作中的经典元素没有缺席,乃至2022的大停电故事背景与银翼杀手世界观的复现都深得原作精髓。黑莲花也在这样的世界观下写好了一个关于复制人觉醒和复仇的故事,并与正传产生联系讲述了华莱士瞎眼的来源。它的节奏和叙事或许与现在的流行趋势背道而驰但是仍然坚守着系列的内核和灵魂。
初代电影上映后也曾陷入不被人理解无人问津的境地,希望有更多的粉丝能来关注同样值得一看的黑莲花。
看介绍才知道是彭浩翔的小说集的创意。
看的时候就觉得整个故事太单薄撑不起一个长片
只能说导演理解不了这种彭浩翔味道黑色幽默的小故事。
如果让彭浩翔自己来拍肯定是个精彩充满恶趣味的好故事。
但是本片
硬是把一个恶搞的故事拍成,纯真老男孩活着自己的童话世界里这种老掉牙主题的过时傻电影。
我是明白导演的初衷的。很可惜。导演明显
看介绍才知道是彭浩翔的小说集的创意。
看的时候就觉得整个故事太单薄撑不起一个长片
只能说导演理解不了这种彭浩翔味道黑色幽默的小故事。
如果让彭浩翔自己来拍肯定是个精彩充满恶趣味的好故事。
但是本片
硬是把一个恶搞的故事拍成,纯真老男孩活着自己的童话世界里这种老掉牙主题的过时傻电影。
我是明白导演的初衷的。很可惜。导演明显对剧本是不理解的。
硬是用一个开放性结局来似乎讲一个所谓的“你愿意相信他就是真的”这么个鸡汤道理。
可是真的深刻吗?真的是个人的理解吗。
只能说看到这样的故事没人会觉得感动,只会觉得这是什么傻片子。
天马行空的创意我可以接受。但是用错方法了。整体片子的三观完全扭曲。
表现成了一个为骗子洗白,被骗的人最好就是活在自己的象牙塔里,这样起码内心能更加好受,看起来不那么没面子的戏。
退一万步。主题定为老男孩成长的成长变化也比这个愿意相信是真就是真的主题深刻啊。