杯具 又是一杯具 杯具好啊
这个电影主角那个孩子 是真的命苦 小时候没爸爸 没奶奶 好像估计是因为自己的出生 和爷爷的关系也闹僵(虽然最后好了) 10有89还没外婆外公 亲人中就只有妈妈了 如果现实中有这样的情况 那真的很落寞 需要加强关爱
还好妈妈很爱他 处处让着他 否则都不会有
杯具 又是一杯具 杯具好啊
这个电影主角那个孩子 是真的命苦 小时候没爸爸 没奶奶 好像估计是因为自己的出生 和爷爷的关系也闹僵(虽然最后好了) 10有89还没外婆外公 亲人中就只有妈妈了 如果现实中有这样的情况 那真的很落寞 需要加强关爱
还好妈妈很爱他 处处让着他 否则都不会有出生了 可惜的是 唯一的亲人妈妈还得了病(明天和灾难永远不知道哪个先到来) 这真的是 屋漏偏逢连夜雨
这个电影题材是很悲 不过电影没有通过悲的方式拍摄 拍的很阳光 回避了没有的亲人题材 着重讲妈妈的爱 孩子的调皮与懂事 所以不太看的出来孩子的家世悲哀
另外: 这电影让我想起 很多现实与电视都喜欢把小孩子当住啥都不懂 心理承受弱之类的 很多道理及事实为了保护小孩选择隐瞒 其实现在小孩子很聪明 承受能力很强 不要低估了他们的辨识能力 这样父母容易走上狠毒裁 容易走上以大欺小 及打是情骂是爱的封建谎言道路 我见过这样的例子 发生冲突时 小孩子努力和父母讲着道理 但父母没理讲不下去时 就拿出中国式家长的姿势了(世界的霸主 永远是对的) 开始毒裁打骂 ... 悲哀 不文明社会没文化时期遗留下的产物 早晚会被淘汰 他们身为人却不知道尊重人(权) (不过这电影内容没有 只有一丝丝地方隐过 算是教育)
原天下每个父母善待自己的孩子 像这电影中的妈妈一样 在出生这件事上 孩子没有选择权 而有单向选择的父母应该负起爱的责任 好比路边的流浪狗 不爱它就不会捡回家 不需要去用怜悯的爱残害一条命
开始是觉得叶百合有点傻 任人欺负 后来 我觉得她的性格真的很好 她是大智若愚 她不是傻 她是知道有所为有所不为 用自己的努力让自己的世界尽量单纯 我觉得罗成在给自己家人报仇这件事上确实是不成熟 用情不用理智!女主角 心底善良、宽容、大度。人张的也挺漂亮的,喜欢电视里的女主角还有就是、沈冰雁好喜欢他们哦。
开始是觉得叶百合有点傻 任人欺负 后来 我觉得她的性格真的很好 她是大智若愚 她不是傻 她是知道有所为有所不为 用自己的努力让自己的世界尽量单纯 我觉得罗成在给自己家人报仇这件事上确实是不成熟 用情不用理智!女主角 心底善良、宽容、大度。人张的也挺漂亮的,喜欢电视里的女主角还有就是、沈冰雁好喜欢他们哦。
这部剧的分类和简介与实际内容并不一致,我带着校园爱情剧的滤镜点开《我和我的时光少年》,结果发现这部剧并不是《致我们——》三部曲系列那一类校园爱情剧,《我和我的时光少年》纯纯粹粹是一部披着爱情噱头的校园青春剧,一整部作品关于爱情的内容只不过寥寥数分钟而已。
另一说,什么张凌赫、邓恩熙领衔主演,实际上是邓恩熙、张凌赫、任世豪三人
这部剧的分类和简介与实际内容并不一致,我带着校园爱情剧的滤镜点开《我和我的时光少年》,结果发现这部剧并不是《致我们——》三部曲系列那一类校园爱情剧,《我和我的时光少年》纯纯粹粹是一部披着爱情噱头的校园青春剧,一整部作品关于爱情的内容只不过寥寥数分钟而已。
另一说,什么张凌赫、邓恩熙领衔主演,实际上是邓恩熙、张凌赫、任世豪三人领衔主演,因为男二施澈的戏份丝毫不比男主江皓月少,他跟女主的对手戏甚至可能多过男主……本身是大女主剧本,也可以理解为领衔主演只有邓恩熙。
人设方面:
江皓月几乎高冷的不行,所有的温暖只留给一个人,独一无二~偶尔还有点小腹黑,由于家庭和残疾缘故,内心是敏感而自卑的,这点跟施澈形成了强烈的反差。
陆苗给我印象最深刻的就是双标,她会赶走江皓月身边所有其他的异性,不允许他有其他任何异性朋友,但自己不也跟俩男同学天天腻在一起吗,她可以接受男二的发卡,但江皓月不能接受苏黛菲的意见送她发卡,她可以跟两个好“哥们”有多次肢体接触,但江皓月不允许,她甚至霸道到连曲魏的醋都吃,我曾经一度怀疑她对江皓月就是纯粹的占有欲~她想成为江皓月的唯一,但江皓月并不是她的唯一。
陈果果,基本就是《我才不要和你做朋友呢》中的八蛋改了个名而已,同款同学,同款哥们。
另说几点:
为什么没吻戏?因为邓恩熙当时才15岁,所以吻戏是不可能的~如果你是从《少女大人》、《心动的瞬间》刷过来的,可能会非常不适~
陆苗和同桌兼闺蜜谢子叶俩女孩实际年龄相差了10岁,哈哈~你看得出来吗?简直毫无违和感。
-----------短评-----------
1.这部电影中演技最好的是周润发和张国荣。
2.邓超你死心吧,就算时光倒流你都不能做学霸。
3.彭于晏在《激战》跑步,《破风》骑自行车,《寒战2》坐汽车,《湄公河行动》坐直升机,这次直接当了蝙蝠侠。
4.小花(赵丽颖饰):我应该算大叔控还是正太控?(彭于晏 饰 正太)
5.董子健
-----------短评-----------
1.这部电影中演技最好的是周润发和张国荣。
2.邓超你死心吧,就算时光倒流你都不能做学霸。
3.彭于晏在《激战》跑步,《破风》骑自行车,《寒战2》坐汽车,《湄公河行动》坐直升机,这次直接当了蝙蝠侠。
4.小花(赵丽颖饰):我应该算大叔控还是正太控?(彭于晏 饰 正太)
5.董子健在《青春派》中复读了一年才考上大学,《少年班》中因智力低下走后门进的大学,这次终于扳回一局做了马化腾。
6.六一的确成为了他们当中最有钱的,毕竟他死了以后大家给他烧的冥币都是一百亿起步,面额后面想写几个零就写几个零。
小马也的确成为了他们当中最穷的,毕竟马云都说他不碰钱,我想马化腾也差不多吧。
7.二十年前女生看电影:“让开,别挡住我看哥哥。”
现在女生看电影:“让开,别挡住我看老公。”
8.叫兽易小星都长出了头发,下一步该接生发水广告了吧?
9.《西游伏妖篇》是去印度(西天取经),《功夫瑜伽》也是去印度,《大闹天竺》还是去印度,合称“三傻大闹宝莱坞”。只有《乘风破浪》被火车撞了,穿越到上个世纪。
10.正太,你别以为你比杜月笙的儿子牛逼12倍就可以成为第二个杜月笙。(杜月笙的儿子杜维屏入狱六个月,正太入狱六年。)
11.电影中的台词“恶不恶心?难不难看?”原封不动送给导演。
对于洗地水军,也原封不动送一句本片中的台词给你们:“钱你想赚,牌坊也想立。”
-------------剧情简介-------------
故事发生在2022年,在那个年代雾霾依然没有被治理好,看来这是一部恐怖片。
阿浪(邓超饰)是一个老司机,在一场比赛中得了冠军。你看同样是开车,别人开车能得奖,我们开车能得到什么?能骗几个赞,还是能得到“楼主好人,楼主一生平安”的评论?
而阿浪的爸爸正太(彭于晏饰)不支持他的事业,原来阿浪参加这项比赛就是为了打他爸的脸,于是他就开车冲向他爸,真希望刹车突然失灵,撞死他爸,然后判死刑,全剧终。
然而阿浪离正太只有零点零一公分的时候停了下来,四分之一柱香之后,正太爱上了阿浪,然后借着风力破了阿浪,这就是“乘风破浪”的典故。不好意思,这段是我想象的,以下才是真实剧情:
阿浪:“来不及解释了,快上车!”
正太:“现在的年轻人啊,真是一言不合就飙车。”还叫他开慢点,结果阿浪反而开得更快,于是路过铁路被火车撞了,两人双宿双飞。如果这时背景音乐配上“飞啊飞啊,我的放纵骄傲”就是神作了。
当我走出影院,回来看到网上一片被震撼的如丧考妣的长短评论如地震前夕的蛤蟆上街一样铺天盖地,我就知道如果不是精神病院集体关押的意淫犯们在集体越狱后向正常人类发动了冬季攻势,那就是新一茬的装十三分子又到了收割的季节了。作为一名具有社会责任感的电影爱好者。我决定拿出继去年少年派之后就没再用过的牛筋底拖鞋,依照揭短要准,扇脸要狠的指导原则,给予这些疯狂的农作物以迎头痛击。认为该片是神作的观点,无非有
当我走出影院,回来看到网上一片被震撼的如丧考妣的长短评论如地震前夕的蛤蟆上街一样铺天盖地,我就知道如果不是精神病院集体关押的意淫犯们在集体越狱后向正常人类发动了冬季攻势,那就是新一茬的装十三分子又到了收割的季节了。作为一名具有社会责任感的电影爱好者。我决定拿出继去年少年派之后就没再用过的牛筋底拖鞋,依照揭短要准,扇脸要狠的指导原则,给予这些疯狂的农作物以迎头痛击。认为该片是神作的观点,无非有以下几种,技术好,故事好,表演好,体验感强,有思想性、有艺术性。平心而论,因为技术好而对其给予高分评价的还算是在正常人类范围以内,虽然本片的特效技术所呈现出的视觉效果还不如少年派,但也算是今年还能看得出点投入的制作了。但是说能和阿凡达比肩、3D效果如何如何的的,这就超出常人的理解范围了。本片和阿凡达我都是看的IMAX3D,阿凡达的视效就连远景的草尖都是纤毫毕现质感极强,硝烟弥漫时感觉自己身上都可能沾满灰尘。地心引力呢?除了卫星碎片来袭时能看出点3D效果(注意,是只能看出一点,完全不是阿凡达那种强烈的真实感),其它压根就是平板一张。同场的其它观众散场时都说没什么3D效果,真不知道说3D效果好的人是怎么看出来3D效果和精美深邃视觉奇观的。如果不是阿方索卡隆给你们放映了他私密制作的足本3D,那就不得不怀疑你们长的是自带3D的进化版单透镜眼了。故事好是吧?说实话,抽这种论点的犯人真是简单不费力,什么叫故事?有事不是故事,故事的重要意义就在于对事情过程的描述。什么叫好故事?就是事情的过程跌宕起伏、张力十足、连贯生动、有始有终,并且能阐述一定的道理或者升华出更深刻的意义。地心引力讲了一个什么故事?一个求生存的故事。故事的核心就是求生,也就是说主角通过克服各种困难,然后得以生还。在这里,目标和困难的设置就与情节的精彩息息相关。地心引力给主角设置的主要目标和主要困难是什么?目标是寻找能让自己返回地球的工具,主要困难是。。。成功的飘过去。。。于是大部分时间就是看女主飘过去,差点没抓住,飘回来,这次抓住了。。。这个不行了,再换一个,又飘过去,差点没抓住,飘回来,这次抓住了。。。而且由于是女主独自担纲的电影,所以对人物命运的预期基本没有悬念。当然你可能会说你怎么知道她不会死掉?我只能告诉你,正常人类不是这么想事的,非常突然的玩法是可以偶尔为之,但是求生类电影其实看的就是逃生的过程。也许会有些人在女主中途死掉后再看半小时的平板太空画面,但是导演显然不会冒这个险。于是我们看到了影片故事没什么跌宕起伏,连贯生动,倒是女主的肉身在不停的跌宕起伏。你出去抽根烟喝口酒打个电话骂骂男朋友再回来看,会发现你看、或者不看,女主就在那里——不是穿着宇航服在飘,就是脱了宇航服在飘。这故事性堪比一个学走路的小孩跌倒了再站起来再跌倒站起来反复几次后终于学会了行走一样乏味。要是这个小孩儿最后还跑了几步,那故事性就把地心引力秒成渣了。觉得这片子故事性好的人,大概每天醒来时发现自己还活着,就会热泪盈眶的赞美上帝的。表演好?先不说没有故事缺少台词的电影本身就限定了演员没什么演技好发挥。就从影片来看,女主自始至终也都在为演而演,空洞的表情,做作的表演,遇难时看不出发自内心的惊恐,失去同事时看不出悲伤和痛苦,第一次希望破灭时看不到绝望,最后学狗叫时看不出孤独。眼大无神性格全无,除了尖叫就是大口喘气死心塌地的耗氧,有时候都看不出她到底是想活还是想死。别拿她惊吓过度精神麻木了当借口,我保证换了王宝强都比她演得好。至于说什么体验感,由于视觉效果的平面化和人物缺少情感铺垫,导致既感受不到宇宙的壮美浩瀚,也没有感同身受的失重感和身处太空孤独无助感,加上故事单薄剧情乏味,让人完全入不了戏。看2012大地在脚下开裂,巨像在头顶坍塌、火山在眼前爆发会有体验感。看着女主在一张缺乏立体感的地球自拍大头照前面贴着大脸飘来飘去会有什么体验感?当然我的精神意淫力几乎为零,你意淫力这么强,还花钱看什么太空电影,直接在眼睛上蒙一块黑布然后给自己头上猛的来两棍,肯定也能获得和观看本片一样美好的太空感受。至于说什么富有思想性、艺术性的,我就放过你了,记得在家先把尿布换好了再出来玩啊。(顺便说一句,有电影从业者说这片子几乎可以囊括奥斯卡所有提名,我想这人的发言基本可以反映出国产影视业主流人群的职业水平,这也是国产电影为什么难以振兴的一个重要原因)。说这片技术还好,是中肯的。说什么故事好表演好体验感好,那就是浅薄了。意淫犯必须治理,浅薄者却只需要多学习,只要不人云亦云,就还有救。商业电影,赚钱宣传可以理解,但是身为一名观众,还是应该有点基本的辨识力。电影虽然会因为主观的理解和感受而导致个人的升华,但毕竟也是有着相对硬性的创作规律和标准的。一部好的电影要经得起智慧和时间的检验,一部凑合的电影也不是依靠苍白空洞的嗷嗷叫好和文艺之心的无脑解读就可以将其塞进神作的殿堂。像少年派一样,这部电影会更快被人遗忘的,毕竟他除了差强人意的技术和意淫犯们寿与天齐的叫嚣之外,就真的没有什么别的了。然而就是这样的片子竟然能引得集体欢呼、狂赞神作,不由得让人为电影生态环境的持续恶化感到忧桑:继冷艳高贵装十三、蛮不讲理脑残党、分析狂魔解读派之后,感官发达意淫犯也渐成气候,并且这四方面组织有趋于联合之势。如果有一天世界上充斥着以他们的喜好为标准的电影(现在虽然也不少了),那正常的人类电影爱好者还能有活路么?退一步讲,就算他们愿意接受治疗——可哪儿有那么多药啊!
★第一部男女主感情线:主要讲女主和师父的日常,师父给她爹娘报仇找线索,还有六皇子(女主仇人)夺得皇位,最后一集男女主即将成亲★第二部女主和锡戎国大王子感情线:主要讲女主被骗到给锡戎国和亲,锡戎国两个王子都爱女主,大王子尊重女主的选择并且对她很好,属于爱的自私又卑微的那种,后来当上了王上,女主为了保住肚子里的孩子(男女主的)同意被封为王后,最后王上可惜被二王子谋害死了。★第三部女主和锡戎国二王
★第一部男女主感情线:主要讲女主和师父的日常,师父给她爹娘报仇找线索,还有六皇子(女主仇人)夺得皇位,最后一集男女主即将成亲★第二部女主和锡戎国大王子感情线:主要讲女主被骗到给锡戎国和亲,锡戎国两个王子都爱女主,大王子尊重女主的选择并且对她很好,属于爱的自私又卑微的那种,后来当上了王上,女主为了保住肚子里的孩子(男女主的)同意被封为王后,最后王上可惜被二王子谋害死了。★第三部女主和锡戎国二王子感情线:主要讲二王子逼死了女主的孩子,既爱女主又害怕女主的孩子和他争王位,属于爱的太残忍,第二部洛寒桐说带女主和她的孩子远走高飞时被女主无情拒绝所以现在变了,但洛寒桐最后也很可怜,女主假装失去记忆对洛寒桐很好,并把他塑造成了昏君的形象,只为能逃出去,后来洛寒桐在大殿被数箭穿身而倒,嘴里一直说的都是对女主的爱,确实很感动。不知死没死毕竟番外电影版又出现了。最后和师父相聚成亲,但师父毒发严重了,女主的血能解男主的毒可他们还是一起去了。★番外电影版:男女主一起游荡江湖,中间有小小的误会与隔阂但好在都化解了,出现了卖笑的洛寒桐,只为逗女主一笑便离开,最好的告别是不辞而别啊,说实话洛寒桐一出现就会回忆之前的剧情瞬间就崩了,真的哭的很惨,太好哭了这剧情★只有你的从前是这部剧最喜欢的歌,太触歌生情了,歌声每次出现的都刚刚好,不看番外真的太虐了
英剧《这是罪》的情节张力一流,开场就很抓人,音乐也很动听。在80年代初期,艾滋病毒感染案例开始出现,剧集的设定在这个年代下的伦敦。
此剧更像是一部悲喜交加的历史普及课,讲了几个年轻人的生活,他们活过,他们得病,他们死去。
英剧《这是罪》的情节张力一流,开场就很抓人,音乐也很动听。在80年代初期,艾滋病毒感染案例开始出现,剧集的设定在这个年代下的伦敦。
此剧更像是一部悲喜交加的历史普及课,讲了几个年轻人的生活,他们活过,他们得病,他们死去。
女主Jill近乎完美的人设让我们看到了友情的伟大,但这也些许弱化了对当时那个年代的歧视与偏见的刻画。
李商隐昨天看了李白的片段觉得拍的很好很动人 今日找来找去突然就想看看李商隐的故事我对于李商隐的诗并不是那么喜欢一提起就只是模模糊糊想起那几句名句春蚕到死丝方尽等等看了整个他的故事完结后不由得流下泪来。该怎么说他呢?一个认真的踏实的单纯的诗人?也是怀着一番斗志渴望为国家效力自己也渴望展示自己的事业心的人。可时运不济 落选 靠山倒 不被人重视 站错队 单纯 (或者说愚
李商隐昨天看了李白的片段觉得拍的很好很动人 今日找来找去突然就想看看李商隐的故事我对于李商隐的诗并不是那么喜欢一提起就只是模模糊糊想起那几句名句春蚕到死丝方尽等等看了整个他的故事完结后不由得流下泪来。该怎么说他呢?一个认真的踏实的单纯的诗人?也是怀着一番斗志渴望为国家效力自己也渴望展示自己的事业心的人。可时运不济 落选 靠山倒 不被人重视 站错队 单纯 (或者说愚昧)这些零零总总的波折组成了他的人生。可悲可叹又没什么可悲可叹 只能认下这就是命运啊。看到其中的情节 唐末时期,唐文宗想铲除宦官 自己也勤勉朝政 可这累世的错综的问题横贯眼前哪里是一人之力可以改变?我感觉到一种人与时代的不可抗力感。
天时地利人和 缺一样不可。
李商隐的一生也离不开这复杂落寞的时代,他混在其中,曲折的走完一生。
片中说,他到后来也还向令狐陶承送诗文,如果极端一点的解读会觉得他过于谄媚,也愚昧,也单纯 ,以为之前的事人家能一笔勾消么?自己还是要为自己的选择买单啊。
看完后对他的诗歌有了更深刻得了解,那些被人们解读的赞颂爱情的诗句里隐约的暗藏着自己对未来对事业的感悟。而最后的锦瑟原来这样动人。 所以读诗要先读人。谢谢李商隐。
杜甫
翻看他的诗 发现好多都背诵过
突然很感谢之前的高中语文课
只是可惜当时只是背诵没有更多得了解诗人和整个背景时代
杜甫 诗圣 我这样背诵着 却不理解
年轻时的我 爱华丽梦幻的句子
欣赏李白笔下荡气回肠的壮阔
喜欢那些描述少女少年青春里婉约的爱意 琢磨不定的心思和为赋新词强说愁的愁
战争的苦难 百姓的悲伤 那些充满泥腥味的真实到让人窒息的东西仿佛离我很远 和平年代懂这些苦难么?当我背诵石壕吏 我觉得无趣 我被迫想象那些画面 一点也无兴趣 我只是机械的背着 与我毫不相关 那些细微的朴质的词句 我一点也无感 我愚蠢且幸运着。
而现在的我 在看完这杜甫的故事之后 内心真的很悲愤 那些不同的诗句伴随他的一生展开而来 我才懂得 每一句如此的真实动人。
杜甫的一生真是飘零着的一直奔波在路上的。也没有想到年少时如此殷实的家庭最后如此穷困潦倒。
可诗人也许就是这样的,诗句的缘起跟命运总是有宿命的搅拌,因为苦难才落笔成金。
他在穷困时所见所闻 为底层百姓发声我才知道他的圣所谓何来,他是接地气的,眼里有人民的有真实的世界的人,可能这一点就让他的诗句已经立意深远。
而那些细腻的欢快的诗句,也是如此真实的,是他在长时间的困苦之后之于稳定生活的感悟,轻快天然。
我之前很喜欢他的那句 人生不相见 动如参与商 ……明日隔山岳 世事两茫茫 是对人生之相逢与分别之无奈。
今天在看到他的好友严武死后 且身边很多好友都相继去世后 他离开成都写下的飘飘何所似,天地一沙鸥。忍不住流下眼泪。如此的孤独 如此的无奈。又觉得我这些词都无法触及他的真实感受我只觉得像被人蒙头一棍 其实也不觉得很痛 那种痛有点迟缓 缓缓而来 慢慢爬上头来 等觉知时是一种麻木与茫然。
最后 他死在了小船上。漂泊的小船究竟是没有抵达家乡。一生都在回家的路上。我这样写 ,突然想 这一句可能是一句很好的标题吧。杜甫先生啊,可敬。
笑点和泪点满满。笑点大部分来自于讽刺,泪点都是大家的过往经历。
是对中世纪欧洲的祛魅 、鞭打。比如十字军东征的历史在动画里,变成了为寻找一个国王也不知道有什么意义的芒果。比如中世纪王权下的欧洲,贫富差距大,人权民主思想尚无,动画中王国里的“贱民”容不得bean的赞美,于是把她轰出家门。
笑点和泪点满满。笑点大部分来自于讽刺,泪点都是大家的过往经历。
是对中世纪欧洲的祛魅 、鞭打。比如十字军东征的历史在动画里,变成了为寻找一个国王也不知道有什么意义的芒果。比如中世纪王权下的欧洲,贫富差距大,人权民主思想尚无,动画中王国里的“贱民”容不得bean的赞美,于是把她轰出家门。
是对绝对的善和绝对的恶,进行了祛魅。在旅程中,精灵失去了绝对的善,露西失去了绝对的恶,bean也是善与恶的共同体。世界诞生以来,善与恶本身就存在与一体;宗教或者文学艺术,总是将善与恶进行对立。
一部好的作品,往往会引起每个人的情感共鸣。第一季结束时候,国王遭到心爱的王后背叛,失去了让他为傲的整个王国和子民。我想不少人在也有这样的经历,输掉了感情和事业。或者是家庭情感方面的共鸣,父母子女间的交流障碍、失去生母后的孤独,应该有不少人经历过吧。精灵艾尔佛暗恋bean的那种经历,不少人应该也有情感共鸣。
这部作品里的笑点大部分来自于讽刺和荒诞,像马克吐温的小说一样。 去沼泽国那集,从他们的穿着和建筑看,很像日本,包括最后我方逃跑的时候,露西和艾尔佛鞠一躬,他们鞠一躬,确实很好笑,可能夸大的讽刺就是欧美人笑点吧,但是、这也是几百年来欧洲东方主义的一个反映,所以日本人可能看了会暴怒。
虽然荒诞,充满想象力,但总是能让人在边笑边哭,若有所思。善良的保姆为了发泄怒火,会偷偷杀狗,作品多次对人性的描写也总是让人共鸣。
我们国家的动漫,还缺打动人心、让人共鸣的故事。
在很多地方看到感人的电影 ,比如悲伤逆流成河, 会痛的十七岁 ,七号房的礼物等等。
刚开始对电影没太多的期待,直到我戴上耳机,一个人静静地坐在床上看时,真的是用心去感受内容。好像是自己的真实写照,谁还没有个会痛的青春呢?
? 感动于奶奶与远远的亲情,不管她做什么她都会支持,真的很像我奶奶,有什么好的总给自己,极力想融入我们的世界,参与我们的成长,却又不求
在很多地方看到感人的电影 ,比如悲伤逆流成河, 会痛的十七岁 ,七号房的礼物等等。
刚开始对电影没太多的期待,直到我戴上耳机,一个人静静地坐在床上看时,真的是用心去感受内容。好像是自己的真实写照,谁还没有个会痛的青春呢?
? 感动于奶奶与远远的亲情,不管她做什么她都会支持,真的很像我奶奶,有什么好的总给自己,极力想融入我们的世界,参与我们的成长,却又不求回报,只要我们开心她就很开心。教我们怎么学会做人,教我们追求自己想要的。奶奶去世的那一刻我真的心很痛,眼泪也不由自主的就出来,真的很难过。
她用奄奄一息的口气说“我要去另一个次元了,你要回去读书,不要把自己关在一个屋子里了,走出世界,你会教到真心的朋友”
我的奶奶还在我身边 从小也把我带长大 但是岁数大了 病痛很多 也经常住院 是啊 我寒暑假确实应该多陪陪她 每次说带她去玩 都没时间 ??树欲静而风不止,子欲养而亲不待。??所以这次回家我一定要多带奶奶去一些她没去过的地方看看,让她看看我的生活,让她感觉到不再那么孤单。
?关于远远身边的男生,我只想说,对于爱情,每个人都用不同的方式爱着对方,但是希望也尊重对方的想法,做到真“爱”。
我也经历过一段刻苦铭心的爱情,同样是刻苦铭心的高三,却败给了大学的距离和新鲜感。但是,我现在也不懂为什么忘不了那段感情。也许是太深刻了吧!所以想告诉大家,多听听对方的想法,有什么想法要沟通,做到相互理解,千万别憋着。好好珍惜你拥有的,不要等失去才后悔。也不要羡慕别人有的,因为你也有别人没有的东西。每个人都是独一无二的存在,希望有情人终成眷属??
?关于友情,正如剧中老师所说你们现在的年纪,一定要珍惜这段友谊。是啊,因为以后不知道什么时候才会有这么纯真的岁月了。??己所不欲勿施于人??你用真心对别人,别人也会用真心对你??时刻保持一颗感恩,善良的心
?有人说,编剧太烂,然后我觉得这正捕捉了心灵脆弱的那一面,用平凡的手法,表达故事背后的感情与现实。每个人的泪点都不同,好像真的戳到我泪点了,很难受,感触很多,希望大家都要珍惜身边人。
?每个年纪都会痛,只是青春的痛比较深刻,而其他年纪的痛也许更多都是对于生活的苦楚吧!
无论如何,陌生人,要努力,要向上,要感恩,要善良。你终会得到你想要的!??
两个男孩都不是科班的。都很可爱,日常也很搞笑,挺轻松的一个剧。希望以后有很好的发展。喻树这个名字总让我想起了江直树的弟弟啊,每天每次听到他喊喻树,我都想起那个玉树真好。为什么我一直不能写短评啊?写短评啊,写短评呀,真是太奇怪了,这豆瓣上。还要写多少个字才能凑够140呀?123456789 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 22 122232425262722934<
两个男孩都不是科班的。都很可爱,日常也很搞笑,挺轻松的一个剧。希望以后有很好的发展。喻树这个名字总让我想起了江直树的弟弟啊,每天每次听到他喊喻树,我都想起那个玉树真好。为什么我一直不能写短评啊?写短评啊,写短评呀,真是太奇怪了,这豆瓣上。还要写多少个字才能凑够140呀?123456789 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 22 122232425262722934
这部片子的镜头语言太赞了,非常治愈,配乐直击灵魂,让人头皮发麻,剪辑与音乐的配合无可比拟。
马原篇:人为什么不能是原本的样子呢?人为什么非是猴子变得呢?我得了不治之症
这部片子的镜头语言太赞了,非常治愈,配乐直击灵魂,让人头皮发麻,剪辑与音乐的配合无可比拟。
马原篇:人为什么不能是原本的样子呢?人为什么非是猴子变得呢?我得了不治之症所以我就不治了。达尔问是谁,说的乱七八糟的。作家是模仿神的职业,在更高的维度上看待人类,就像是一个人类看待那些虫子。
马家辉篇:人一定会碰到烂牌,可是把烂牌打好,把你手上能做的事做到最好,那就是生命里你唯一能够做的事情。|墓地里的对话。
麦家篇:这一期是我看的感触最深的一期,因为我悲哀的发现,我和麦家是同一类人。史航说,最终麦家也没有和这个世界和解,我想我也是这样吧。一阵风吹过去,对于我们来说,我们的皮肤吹过,感觉叫凉。但是对于有一些他没有皮肤的人,他直接就神经裸露在这的人,风吹过叫疼 。雨后的荷叶里,他孤独的隔离开众生,盛着最多的露水,却无人可敬。无法真正放松下来,更无法真的体会快乐。我希望我身边有一个史航这样的朋友。我更希望我能够有所改变。
人生之间就是有“一句”和“一万句”两种交情。就是说——诶,老王,咱俩在办公室桌对桌,三年说过一万句话,但是呢,我一调走根本不联系,咱互相那句话都不记得了;然后有另外一个人呢,可能十年见两面,总共说了六句话,但是每句我都记得。一万句是不顶一句,一句能顶一万句。人生的荒谬就荒谬在这,但人生的这个珍贵也珍贵在这了。
阿来篇:人对于死亡,就是哭,哭累了晕过去,醒过来继续哭。连续下了几天的雨,突然有一天夜里云开雾散,星星出来了,于是,我想找个音乐听一听,于是就找到了《安魂曲》。“我到过许多城市,许多国家,但没有养成世界主义的习惯,相反,我保持着一个小地方人的谨慎。”——米沃什《不出鞘的心灵》了解一个地方的文学,然后去旅行。成都不是只有吃吃吃。苹果胜利了?还是人胜利了?人们对自己遇到的生命不感兴趣,不关心。不关心植物,不关心动物。学会读一些你不喜欢读的书,啃一些难啃一点的书。我们也需要关注下半身,难道说关注了下半身,就忘记脑子了吗?人的悲剧来源于你的出生是个偶然,你无法选择来与不来,无法选择生在哪里。另外,人发现无论你喜欢与否,都只有几十年。换个角度讲,我们应该把人生看成一种奇迹,我们可否让生命创作更多的意义。
小白篇:每个时代的人对疼痛的感知不一样,如今的人们五感越来越退化,今天的一百条新闻,明天就会全部消失,这样的环境里,人变得越来越迟钝和匮乏。小说通过讲述影响别人。表演和偷窥。蟪蛄不知春秋。
看完以后,有种意犹未尽的感觉。
作为欧洲三大奖最著名的陪跑导演,弗朗索瓦·欧容一方面声名鹊起,以准大师的姿态蓄势待发十几年,另一方面则在题材内容的选取上口碑不一、评价不稳,即使作为他多年的影迷,每出一部新片,也是提心吊胆。去年澄明清澈的黑白片《弗兰兹》,评论依旧两极,对于这部蕴藉着古典主义美学成分的影片,影迷们多谓之“平庸无趣”。像是回应影迷的期待,今年推出的《双面情人》在奇情惊悚方面做足文章,仿佛是刻意满足影迷的翘首以盼
作为欧洲三大奖最著名的陪跑导演,弗朗索瓦·欧容一方面声名鹊起,以准大师的姿态蓄势待发十几年,另一方面则在题材内容的选取上口碑不一、评价不稳,即使作为他多年的影迷,每出一部新片,也是提心吊胆。去年澄明清澈的黑白片《弗兰兹》,评论依旧两极,对于这部蕴藉着古典主义美学成分的影片,影迷们多谓之“平庸无趣”。像是回应影迷的期待,今年推出的《双面情人》在奇情惊悚方面做足文章,仿佛是刻意满足影迷的翘首以盼,但影片的前后部分落差甚大,导致无法自圆其说,整体印象减分。而其视听语言作为一大亮点,其实究其源头,也是处处镌有致敬(模仿?)的元素,无论是重复自己以往作品的情欲戏,还是多处名家影子的烙印,都未免遗憾。
本片最出彩的无疑要数对镜像的利用(而这一手段已被用滥),镜子作为反映内心潜意识流露和呈现非现实空间的重要道具,历来为导演们所钟爱。《双面情人》以「双生」为基本概念,人物间的相互映照统领全局,而这一创意,柯南伯格早已拍出更高段位的《孽扣》。按照拉康的镜像理论,镜像是我们在观察世界时的幻象,是基于他人眼光的误认,经过转化、反射成为“心像”,经历这一过程,镜子中的反像构成自我的主体。我们不妨将这个理论置于影片解读,虽然欧容更愿意将之付诸于各种符号的堆砌,志不在于深刻阐释这个理论。
克洛伊常感腹痛,初始以为是生理病,继而认定是心理问题,直至结尾揭底乃赘生物(孪生姐姐的寄生胎异化)。她本人则在生理和心理的双重作用下,运用脑力意识,衍生出实体的孪生姐姐桑德拉,她对这位同体异构的姐姐充满向往与恐惧的矛盾,这种矛盾源于她缺失母爱导致的爱无能(又是一个用滥的主题)。而从心理医生变身为恋人的保罗,也在她的脑海世界里复制出一个孪生哥哥路易,当克洛伊与保罗做爱时,路易与桑德拉亦悄然出现,镜面倒映的身影着实令人惊惧。
桑德拉原本只是臆想产物,但作为剧中的“实体人物”亦有出镜,以路易和保罗昔年的受害猎物出现,克洛伊推门进去,镜头从镜子下移到床上的桑德拉,这一幕极有希区柯克的《惊魂记》之风范,形同枯槁的桑德拉恍惚间变身为克洛伊本人,典型的“镜像”反转为“主体”。桑德拉的母亲交代路易和保罗当时的行为(与克洛伊现今陷于他俩的纠缠如出一辙),揭穿克洛伊“你自己喜欢这样”,而这位母亲正是现实中克洛伊的母亲。因此,这一幕戏相当关键,把几组人物的主体与镜像交代清楚,观众可以联系诸多细节串联前因后果。
另一组镜像人物是克洛伊未曾谋面的心理医生阿涅丝·维斯勒,我们会惊奇地发现正是其妇科医生(首尾均有出镜),生理和心理的治愈者重合,也从侧面暗示克洛伊的想象世界乃镜花水月。
影片除了运用镜像反射制造幻象,分屏手法也频频出现,包括克洛伊自我倾诉时、与路易打电话时,无不强调其分裂的意识。桑德拉是她最初的分身和变体,后来脑力分泌的大部分幻象都是主观意识(现实生活)的扭曲变形。犀利直接的路易,甫一开场就是幻像——诊所外花盆中是假花且没有泥土(可参照保罗的真花和真土),一针见血地指出她对双生抱有性幻想(腹中赘生物在现实中令她性冷淡,而想象令她再燃兴奋),同时也声称对双生弟弟怀有妒忌(也恰恰是克洛伊对桑德拉隐秘的情感),路易就是克洛伊内心最深处的代言人,他替代她宣泄出无法企口的隐衷,他的脸总是半明半昧隐匿在黑暗中,直到宣告“你的秘密就是他(保罗)的秘密”,桑德拉和克洛伊,路易和保罗,两对孪生的镜像和主体,得以重合。
「上帝创造了夜间的时光, 用梦,用镜子,把它武装,为了让人心里明白,他自己不过是个反影」这是博尔赫斯的名诗,他向来害怕镜子,因为镜子能无限繁殖,因为镜子“镜子时时刻刻都在窥视我们”,因为“镜子把我们照出另一张脸”,因为“我害怕镜子里是我灵魂的真正面目”。这些可以作为解读本片的切入点。
此次欧容不仅重归拿手的情欲题材,在视觉呈现上也剑走偏锋,情欲与惊悚结合,反转的情节走向,都相当具有类型片元素。但如若我们细细历数,会发现这些源头并不陌生。为人津津乐道的开场,比起阿兰·吉罗迪,尺度并不算大,而阴道幻化为眼睛,难道不应该联想起《2001太空漫游》中扔骨头为飞船的蒙太奇吗?有影迷联想到布努埃尔的《一条安达鲁狗》,乌云切割月亮与刀片切割眼球的镜头交替,也是同样手法。克洛伊走进路易的工作室时,经过一排镜子,倒映出N个影子,这个场景在瓦尔达的《千面珍宝金》与奥逊·威尔斯的《上海小姐》中,几乎一模一样。而双生儿牵手的场景,几乎每个影迷都会瞬间想到库布里克的《闪灵》……或许这些正是我对本片较为失望的原因之一,欧容除了重复以往的自己,致敬的成份未免过多,这对一个成熟的导演来说并非幸事。
所幸,影片的构图相当好看,规整程度几乎让人错觉以为在观赏韦斯·安德森,处处强调对称,为其镜像结构服务的目的不言而喻。最爱克洛伊坐于博物馆中的场景,大块白色背景,孤寂清冷,她在画框中央散发出孤独的气息,被周围“血与肉”的画作环绕,沉湎于精神漫游,肉体虽拘禁于此,意识却飞往无垠之外。这一幕至少提供三个信息:意识分裂的来源,疏离隔绝的工作环境给予的影响(本身的工作是监视参观者,其实她自己才是被监视者),以及博物馆 “blood&flesh”主题展在视觉造型上营造的灵肉结合/分离。
克洛伊走进保罗和路易的诊所时,都要走上一段旋转楼梯,镜头从底处仰拍,有一种晕眩的效果。漩涡状的楼梯从默片时期的表现主义时期起,就被大量运用,表现人物不受控制的心理,在希区柯克的《迷魂记》中,俯视的旋转楼梯变形,达到晕眩的巅峰。克洛伊接受心理治疗的过程,正是接受自我催眠的过程,她与路易的对话场景,两人交叉处于前后景,一人在前景说话,另一人处于后景虚焦位置,整个构图充满模糊的晕染感。
前半段的神秘莫测与结尾无力苍白的泄底,恰成鲜明对比,观众容易失望于宏大格局的铺设,最终竟流于如此平庸的解释,给人以仓促感,剧本的无法自圆其说,暴露了创作完成度的欠缺。虽说最后一个镜头依然惊悚,但除了重蹈覆辙,还能有什么其他功能?难道欧容欲以所谓开放结局来推翻之前的所有反转,来证明这一切不过是另一个叙事诡计?
没错,影片的前三分之二,如同观看《弗兰兹》时的暗暗期待一样,我也一直在等待更大格局的开创,以及多条线索的合拢,最让人期待的莫过于邻居和猫的设置。欧容在采访中声称纯粹出于对猫的喜爱,才有米洛的出镜,这倒不假,在《逐爱天堂》中亦有双猫的身影。但此片中玳瑁猫和米洛的功能绝不止于此,以猫喻人的身份指涉,以及透过猫眼的偷窥感,无不充盈着希区柯克式的悬疑。米洛的失踪,最后以胸针形象重返于克洛伊母亲的毛衣上,再次印证这仅是幻觉,或许克洛伊从未养过猫。
与猫有紧密联系的邻居这个角色,则是《罗斯玛丽的婴儿》附身,包括送蛋糕的桥段,种种暧昧莫测的神情和语气、出人意表的行为,一直给观众某种期许,这种期许与《弗兰兹》如出一辙——最终竟什么都没发生,是完成不够,还是宕开的闲笔?从叙事职责来看,并无具体功能,但对营造氛围有一定贡献。女主角克洛伊的短发形象及瘦骨嶙峋,与米亚·法罗亦是非常贴合,难说欧容没有受到波兰斯基的影响。这些欲说还休的暗线,埋伏在主流情节的余光里虎视眈眈,成为另一道风景。
载于《看电影》2017.11
带着孩子一起看完这部精彩的纪录片,孩子很喜欢,说还想再看一遍。
为人父母,感触很深:孩子的勇敢与坚持,往往来源于父母的鼓励;孩子的成长,与父母的教育态度分不开。辛巴爸爸的带娃方式、教育理念值得学习。联想到当下疫情,感叹辛巴是幸运的!
影片中展现的探险精神,以及对
带着孩子一起看完这部精彩的纪录片,孩子很喜欢,说还想再看一遍。
为人父母,感触很深:孩子的勇敢与坚持,往往来源于父母的鼓励;孩子的成长,与父母的教育态度分不开。辛巴爸爸的带娃方式、教育理念值得学习。联想到当下疫情,感叹辛巴是幸运的!
影片中展现的探险精神,以及对大自然与野生动物的保护,都颇有教育意义,是一部充满正能量、值得一看的好片!
在小红书上看到的推荐,于是就去看了第1部,然后又看了第2部。
看第1部的时候没什么感觉,男女主也没在我的审美点上。但是对于这样的剧情,在水中那段却能拍的剪的得那么唯美,表示敬佩。啧,这里需要学习。还有我发现一些女性作者笔下的爱情故事里,女主大多数也是热爱阅读。当时读到简奥斯丁的时候,觉得这样的女子又通透又独立,可是现在搞成这样又有些无语。
第2部的一开始便提到了很多著
在小红书上看到的推荐,于是就去看了第1部,然后又看了第2部。
看第1部的时候没什么感觉,男女主也没在我的审美点上。但是对于这样的剧情,在水中那段却能拍的剪的得那么唯美,表示敬佩。啧,这里需要学习。还有我发现一些女性作者笔下的爱情故事里,女主大多数也是热爱阅读。当时读到简奥斯丁的时候,觉得这样的女子又通透又独立,可是现在搞成这样又有些无语。
第2部的一开始便提到了很多著名的西方作家,又联系到这部剧中,就觉得有些牵强。但是看到女主和男主之间的对话又觉得很搞笑,看的时候只觉得非常过瘾,但一点也没有心动的感觉。特别是男主气冲冲踢门的时候,为什么我只觉得他好娘?之前第1部觉得他不讨厌,看得过去,说话的时候虽然自大但很有腔调。第2部他跑的汗流浃背和黑人小哥说话的时候,心里突然对他一点感觉都没了。 Who will love this sweaty and needy fkboy?
这两部电影看完,我记得晚上我还会刷牙的时候,或是涂脸的时候还好几次神经兮兮的学男主说话,笑死了。
适合和闺蜜一起看,可以一起嘿嘿嘿~或者过年喜剧节目,拿来练习口语和学习drama的英文,都很不错滴!