建议改成《李小龙传奇——我与我师父和我师兄弟不得不说的故事》,这片子哪体现蝙蝠侠了,咋的,发生在哥谭那就是蝙蝠侠啊,那要是在中城借个景,就成闪电侠了呗,要是露易丝一报道,超人也齐活了,万一这蛇神是古神里面的邪神,和戴安娜也跑不了干系,最后一瞅还可能和外星的达叔达成关系了,是不是钢骨也得跑出来,这么一凑还成正义联盟了呢。
建议改成《李小龙传奇——我与我师父和我师兄弟不得不说的故事》,这片子哪体现蝙蝠侠了,咋的,发生在哥谭那就是蝙蝠侠啊,那要是在中城借个景,就成闪电侠了呗,要是露易丝一报道,超人也齐活了,万一这蛇神是古神里面的邪神,和戴安娜也跑不了干系,最后一瞅还可能和外星的达叔达成关系了,是不是钢骨也得跑出来,这么一凑还成正义联盟了呢。
而且时间线有大问题了,铜虎杀继承人的时候,大师最多才走了一年,而到现在早已成了一个中年人,这期间至少过去了十来年,十来年都过去了,你这蝙蝠侠跟刚出道的似的,老爷的智慧全无,出门带防狼喷雾是怎么个意思?是,我们知道老爷臀又翘,胸又大,但也不至于带喷雾。其次就是人物塑造上,希瓦女士,那可是希瓦女士,你就给我整成个这么个玩意出来,不是我审美有偏见,而是这没法看啊,希瓦的身材呢,要是有人有兴趣可以去漫画《死劫》里面看看,这身高就不一样啊,希瓦都和斯纳德一样高了,你说电影里给我整那么矮。(给我整气了,直接上图)
(本人对摩门教并没有深刻的了解、不是信徒、对于基督宗教的了解也只限于大学的圣经课和西方文化知识相关课程。文章如有偏颇谅解。)
之前读到了一本比较有争议性的书,《二分心智的崩塌——人类意识的起源》。我们暂且不去探讨这本书理论的正确与否,但是可以把里面的理论作为一种参考。里面提到,人类开始是没有所谓“意识”的存在的。当人们的智力
(本人对摩门教并没有深刻的了解、不是信徒、对于基督宗教的了解也只限于大学的圣经课和西方文化知识相关课程。文章如有偏颇谅解。)
之前读到了一本比较有争议性的书,《二分心智的崩塌——人类意识的起源》。我们暂且不去探讨这本书理论的正确与否,但是可以把里面的理论作为一种参考。里面提到,人类开始是没有所谓“意识”的存在的。当人们的智力水平逐渐提升,人们开始有这种所谓“脑海中的声音”,即自己的两个半脑之间相互对话,而当时的人们却把它当作一个更高力量的存在与他们的对话——宗教由此而来。如果说千百年来,人类不断进化,终于通过各种的自我反省和深刻思考,意识到了那个声音不过是自我意识的力量,意识到人类自己就有能力做出无数正确的决定,去决定自己的命运,那么我可否认为,类似当代许多宗教中将许多自己脑海中的声音无偏差的理解为The Holy对他们的启示其实是一种返祖行为?在世界上的各个地方,古代君王希望巩固他们的统治,将自己定义为“天选之子”,利用这种信仰的力量,让人们臣服于他们。而这么多年过去了,人们逐渐意识到自己,每个人都不过是平等的,人们通过这种努力认识到自己脑海中的声音不是别人的启示,而是自己的力量,人们突破了这种“奴性”。而这时,如果人们还依旧相信“那个声音”来源于某一个更权威的力量,那难道不是另一种“现代奴性”的体现?
当然,世界上大多宗教并不是这样的,也不会像文章中的原教旨主义者那么极端。据我作为一名无神论者对于《圣经》粗浅的认知来讲,宗教和神的本意是希望传递一种普世的思想,希望人们能够通过聆听那个声音完成对自我的反思。《圣经》本身不过是像《道德经》一样希望通过那些或真或假的故事来告诉人们要像撒马利亚人一样爱人、要遵循戒律远离罪恶、要按祂所讲追寻快乐。但是,如果加以个性化解读,甚至是将这种偏颇的解读理解为新的“神的圣旨”,那一切都会变得不一样。我们看到剧中Ron和Dan将启示作为借口,假以神之名而泄私欲;我们看到他们摒弃了几乎所有摩门教本身的优点而仅留下其劣根性而加以传承。我们不能确定曾经的斯密斯约瑟夫、杨百翰是否因为其他历史原因而反对政府,做出种种过激行为,但是我们知道的事Dan和Ron利用自己祖先曾经的行为当作借口,去将自己的欲望合理化——这里说到的当然不只是反对政府、反对税收,还有一夫多妻。
在这里我们又看到了一个又一个英雄的女性,在一个“girls help girls”的时代一个个的站出来。讽刺的是,在摩门教不知道可不可以说是极端男权主义的教义中,男人才是那个司铎,“Him”才是那个救世主,而在这场血腥的杀戮内部,女性才是拯救生命的关键。同样是接受自己是救世主的的命运,Ron和Dan为证明自己的唯一大开杀戒,不惜牺牲自己的家人和兄弟。而Branda为了自己的孩子,为了家族中更多女性的命运,不惜牺牲了自己。女性是伟大的,它的伟大之处在于她们拥有共同的信仰,那种深植于基因中的母性光辉可以让她们放弃一切其他的桎梏而冲向火焰;而一些极端的男性是可悲的,他们可悲的在于只能够利用自己身体基因的优势去在物理上强调自己的伟大,他们不过是利用强壮的身体来掩盖自己弱小的内心罢了。
最后说回我自己。我不是一个运气很好的人,是那种不止一次别人发出“你和她一样但是为什么你就没xxx”的感叹的那种人。在同等条件下,失败的总是我。我曾经也相信,一个叫做命运的更至高无上、更权威的东西总是不眷顾我,我也发出过为什么总是我的感叹,但是我更相信的是人定胜天。我很害怕失败,但是我不害怕挑战。我总是认为只要是我能够通过努力或者所谓智慧化解的挑战都不算事,而现在我也相信可能正是因为我过于相信自己的力量而使得所有神明和神秘力量都放弃了我,但我并不后悔,我就是自己的神。我非常理解信教的人的心理,甚至非常羡慕他们总是能够在不愉快、不得意的时候找到心灵上的慰藉,而通过这种依赖重新开始。这种精神支柱求之不得。神明会引导人们进行反思,会指引人们和自己独处、对话,而在当今这个已经拥有一定普世道德标准的时代下,我就觉得以上便是神明存在的所有意义。只要有一个足够强大的内心,人类不需要神明的存在。我们只要能够按照普世的道德标准正确的引导自己,与自己对话和独处,自己即是自己的神,这便是我的信仰。
最最最后,不得不说一下这部剧实在是拍的太好了!无论是Jab这个摩门教警察的引入,还是那个印第安警察的存在都让这个剧的矛盾和深刻意义更上了一个台阶。还有就是加菲的演技真的太棒了!最后一集里面各种哭哭,面对自己从小到大建立起来的信仰体系的崩溃,加菲真的演的太有层次了。能不能有个艾美奖,能不能有个艾美奖啊!
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挑夫挑着轿子在山上行走时,坐在轿子里的萧萧突然嚷嚷起来,她要尿尿。但按照习俗“新娘还没到婆家是不能出轿门的”,于是侄父便让她在轿子上尿尿。尿液从轿子底渗到草上。导演以这场有点滑稽可笑的送新娘戏开场,用孩子尿尿的“好笑”来消解结婚的庄重与神圣,与沈从文在小说里描述的“出嫁只是从这家转到那家”的观点是契合的,结婚并不是神圣庄严的事情。个体的生理欲求在封闭的轿子里解决,也似乎早就奠定故事的基调以及
挑夫挑着轿子在山上行走时,坐在轿子里的萧萧突然嚷嚷起来,她要尿尿。但按照习俗“新娘还没到婆家是不能出轿门的”,于是侄父便让她在轿子上尿尿。尿液从轿子底渗到草上。导演以这场有点滑稽可笑的送新娘戏开场,用孩子尿尿的“好笑”来消解结婚的庄重与神圣,与沈从文在小说里描述的“出嫁只是从这家转到那家”的观点是契合的,结婚并不是神圣庄严的事情。个体的生理欲求在封闭的轿子里解决,也似乎早就奠定故事的基调以及暗示了故事的结局:欲望是不被允许的,是错误的。萧萧的欲望不能得到满足。于是萧萧以一种遮掩的方式释放欲望,但萧萧并没有逃出“轿子”。刚到婆家那几年,萧萧过得很顺利。此时电影更侧重如沈从文般“风俗画”式的渲染,出现大量的湘西景物的空镜头以及对农家日常生活的安宁与平静的反复渲染。美丽的田园风光、可爱的弟弟、边洗衣服边调皮戏水的无忧无虑的童年日子、喂猪朴实踏实的农家劳作、宁静的夜晚、在夜空中荡漾的童谣,这些元素的出现使电影的开场让观众产生“岁月静好”的感觉。随着磨盘一转,时序更替,萧萧变成了十六岁的大姑娘。萧萧第一次听到女大学生这个词,是在晚上一次夜谈,到城里去过的花狗提起的。萧萧对女学生充满好奇,当面对“做不做女学生”的调侃时,她摇头否认。但是面对花狗的调侃,她却说出:“做就做,我不怕。”的话。这看似不经意的一句气话,暗含萧萧对自由、对“喜欢谁就跟谁好”的女大学生的好奇。虽然萧萧矢口否认自由不好,但是不能否认,萧萧对自由的女大学生是充满好奇的。后来萧萧和春官跟着花狗进城,在发现自己可以进城后,导演给了萧萧一个脸部特写镜头的微笑。与其将这个微笑解释为萧萧对花狗的喜欢,不如解释为她对城里的生活、对城里的女大学生的好奇。这是她“嫁”到这边以后第一次渡河到外面,她见识了女大学生,见识了新奇的事物。而面对其他人对女大学生的调侃,她也是不屑的。这可以看出她对女大学生并没有厌恶,反而有一种略微的维护。在回去的水路上,她受到花狗的调戏,收到花狗送的红花。这朵花狗送的红花是当初她在城里看到的,代表着城里的新事物。这意味着城里的新鲜事物通过花狗在她心里播下了种子。萧萧慢慢地觉察到自己身体的变化,触摸自己挺起的双乳。她喜欢漂亮的花鞋子。她慢慢地从一个女孩长成一个女人。青春期的女生荷尔蒙总是旺盛的,但是萧萧却受到婆婆用白布裹起她的挺起的胸部,婆婆通过这个来压抑萧萧的欲望。后来,在磨坊避雨,她胸前的白布被花狗扯开,尽管当初的她是不情愿的,但是她作为一个妙龄少女的欲望的确也受到启蒙、得到满足。当欲望释放出来,便再也收不回去了。电影通过水闸的释放和磨坊的转动来表现花狗和萧萧两人的情欲的释放。水磨在电影多次出现,成为电影一个重要的意象符号,具有隐喻的功能。但水磨的每一次出现,其实都承担着不同的功能。第一次出现在片头,是代表乡村生活的意象,第二次出现,萧萧从十三岁变成十六岁,水磨的转动代表日复一日的劳作生活,代表时间的流动与轮回。第三次便是花狗强奸萧萧的时候,水从渠里哗地流出。第四次出现,就是巧绣娘的沉潭。巧绣娘被一根拴着磨盘的绳子绑着。“啊”的一声,随着磨盘沉到河底,巧绣娘也被沉到河底。这里的磨盘代表封建礼俗对女性的压迫。巧绣娘沉潭后,萧萧想逃到城里,因为城里有“自由”。但是花狗被沉潭吓跑了,欠了哑巴三百吊钱没还。二百吊钱形成一个穿插在整部电影中的一个小故事,并与花狗和萧萧的关系形成奇妙的呼应:花狗一出现,就是问哑巴借二百吊钱进城看戏,这也是他第一次调戏萧萧的场景。这说明花狗这个人的欲望,但是他并没有足够的经济基础去满足自己的欲望,也没有“权力”光明正大追求萧萧。因此这个人物是带有郁闷的。后来在黑屋里,花狗对哑巴说,二百吊钱会还给他的,第二天他强奸了萧萧。最后,二百吊钱没还,对萧萧做出的行为的责任并没有承担,留下他在萧萧肚子里种下的种,他自己偷走了。还二百吊钱的承诺,就像是花狗对萧萧的赌咒一样,只是停留在口头的话而已。沈从文在《萧萧》中形容花狗“个子大,胆子小。个子大容易做错事,胆量小做了错事就想不出办法。”无论是对二百块钱,还是对萧萧,电影都精妙地体现了人物的这两个特点。但笔者对花狗这个人物并没有批判的意思。花狗这个人物的行为,体现的是人的强烈欲望与无能力实现欲望的矛盾下的一种释放方式。花狗走了,留下萧萧一个人愤怒地打着自己的肚子。起初萧萧对女学生充满好奇,但是当她通过暗地里的方式,获得像女学生一样的自由之后,自由所带来的结果却是她一人不能承担、无力解决的。这时她陷入了花狗的境地。她唯一的办法与花狗一样,就是逃跑。她在河边推船,但推不动,河成了她追求自由的阻碍。在电影中有过多次渡河的描写。第一次,萧萧渡过河到杨家坳成了童养媳,从此成为婆家的一个劳动力,在管饱的同时,也受到限制,她的一生只能是服侍春官一个男人。从此,成为童养媳决定了她的生存欲望与另一正常的生理欲望相矛盾。这一次渡河意味禁锢。第二次,她渡过河到城里看到女学生,好奇心、花狗的“性启蒙”以及身体的荷尔蒙使她的情欲释放。这一次的渡河意味着更新。后来,她从河边目睹了寡妇沉潭,河是封建礼俗的帮凶。这一刻,河再次成为村庄习俗的同谋者,它使萧萧的逃跑成为不可能。这条河,阻碍新事物进入这个村庄。这一次,这条河使封建礼俗在这个村庄谋害女性成为可能。在小说中,并没有细讲春官娘。但电影则对春官娘这一个人物增添许多细节的刻画,侧面反映春官娘这位女性的命运。春光娘是典型的封建女性代表,对于巧绣娘沉潭的命运,她虽然觉得可惜但同时认为这是理所当然的。春光娘对萧萧是严厉的,时时约束她,使她成为贤良淑德的女性。当看到萧萧对织木笼子感兴趣,她是开心的。当她看到萧萧发呆不干活,或者知道萧萧的大脚后,她是生气的严肃的。在知道萧萧做出出格的事情后,她更是恨不得杀死萧萧。可以看出,她对萧萧并没有爱,对于她来说,萧萧只是她的一个工具。当这个工具不符合法度,便失去其价值。但是春官娘尽管如何贤良淑德,日日在家里等待丈夫回来,但是丈夫却是“听说春官爹在外面有了女人。”所以,丈夫即使过年也并不回来。父权社会并不给她福祉,但她仍自觉地维护父权社会的封建礼俗。因为只有维护,才能生存。要说电影在悲观中多了一份温情,那便是姨婆这个人物。虽然姨婆同样是封建的,她甚至是迷信的。但姨婆对巧绣娘是同情的,对萧萧是怜惜的。她的迷信,最终帮了萧萧一把。姨婆是一个能理解女性的苦的人。在萧萧得救后,姨婆在帮萧萧接生时,惋惜女人的苦。而春官娘和春官爷爷,只顾着商量孩子怎么处理:要是女伢子,就要淹掉。可知传统封建社会对女性是多么冷漠。所幸萧萧生的是男孩,男孩成了家里的一员。萧萧也不需改嫁。萧萧最终逃过惩罚,其中也有因为春官家封建父权的缺席。除了春官爷爷外,春官爹是缺席的,而春官则仍是一个小孩,并未成长为封建夫权的代言人。因此,在两个封建父权的话语的缺席的情况下,萧萧的幸运才更有可能。而这些在小说中并没有细写。小说更多的则是强调所生的男孩作为劳动力的作用。但是这个男孩之所以能发挥这么大的作用,正是因为家中劳动力的缺乏。电影春官爹的缺席这一情节的强调使故事变得更为合理。这样的改编,其实暗含着改编者自己的价值立场。如果说沈从文更多是以一种客观、不作评判以及艺术审美的方式来描摹人性,而电影则多了一层鲁迅式的批判色彩和反封建意味。回到爷爷调侃萧萧的问题:“自由好不好?”在萧萧进城看到女大学生,在萧萧受到花狗的挑逗,在萧萧想和花狗逃到城里,我相信,萧萧是认同自由是好的。而萧萧之所以逃跑,也正是因为内心的欲望需要在一个自由的环境中,才能光明正大地被满足。但是花狗的背叛,逃走的无果,怀孕被发现,这些都让她对自由的追求成为不可能。在萧萧逃跑的画面中,导演用了远景镜头,其中可以看到萧萧在大山中显得是多么渺小与无力一个女性对自由的追求是无力的,是四处无援的。最后,萧萧也放弃了对自由的追求,成为了像她婆婆那样的人。因为这种方式,才是女性得以生存的唯一方式。女性想要生存,则必须压抑自己的一些欲望。这样的道理萧萧并不懂,但她为了生存无意识做出的选择的确说明这个道理。“自由好不好?”萧萧用她的选择告诉我们答案:“自由是不好的,因为自由并不能活命。”电影最后,春官成了城里的学生。女学生知道他家里的妻子后,采取的是嘲笑的态度。这更说明萧萧的孤立无援----获得进步的女性对处于束缚中的女性并没有理解和启蒙,反而是嘲笑与讽刺。女学生的态度,进一步说明了萧萧追求自由是不可能的。最后春官返回村庄,他撇下行李望着大山。接受过新事物的春官,到底是选择逃呢?选择圆房呢?还是什么其他的办法?春官能否跨过这条封建大河的阻隔,我们不知道。但是对于萧萧来说,那是不可能的了。她将会像她婆婆一样,在夜里聊天时,嘲笑着女学生,像女学生嘲笑她那样。那年萧萧十三岁,她坐进轿子里,乘着船过了河,嫁到婆家,从此变成童养媳,就永远成了童养媳。是的,萧萧以一次对湘西法则的失败叛逃证明自由的不可能性。湘西的生活是如水磨般轮回的,并不能越轨。萧萧最终也没有成为女学生。但电影比沈从文的《萧萧》多了一丝安慰,它对以春官为首的新一代,是抱有依稀的期待的。
英国剧:Press
很久没写书评,影评,或者剧评了,这也不算是剧评,顶多算个观后感的流水文字,或者英国短剧的推荐文,没有剧透的推荐文。
因为好长一段时间了,一直看美剧,突然想听英国RP腔,给耳朵换换感觉。所以,无意间在优酷发现了这部剧,在优酷平台上的名字是:媒体人,查了豆瓣(豆瓣上名字是:报社),感觉分数还可以,不低,就打开看了,并且用两个晚上一个下午看完了六集。
英国剧:Press
很久没写书评,影评,或者剧评了,这也不算是剧评,顶多算个观后感的流水文字,或者英国短剧的推荐文,没有剧透的推荐文。
因为好长一段时间了,一直看美剧,突然想听英国RP腔,给耳朵换换感觉。所以,无意间在优酷发现了这部剧,在优酷平台上的名字是:媒体人,查了豆瓣(豆瓣上名字是:报社),感觉分数还可以,不低,就打开看了,并且用两个晚上一个下午看完了六集。
首先要说片名这个问题,我觉得优酷的媒体人这个名字比豆瓣的报社要好,而且更恰当。因为这部片子就是讲的两家报社的媒体人在职业道德,良知,欲望之间的摇摆,在困境中的崩溃和抉择。但是柯林斯和牛津词典中都强调the Press有新闻从业人这个解释,然而片名用没有the,如果作为名词,可能报社,出版社更准确,"又"但是,英语的一词多义,不好用一个中文词来起名字,这部剧的英文剧名其实更多的是双关,甚至三关的意思,有Push的意思,有persuade的意思,有开始印刷的意思,也有报社的意思,本着信达雅的翻译原则,所以看似最不够入选标准,缺少the的Press,却翻译为媒体人,恰恰是我最认可的中文片名。
英剧,特别是BBC的都是剧集不长,只有六集,但就是这六集,真的感觉BBC的标准比美剧神台HBO的立意高处太多段位,虽然我是HBO粉,但是不得不说BBC剧才是人性上的王者。
BBC作为一个英国最大的媒体平台,能把媒体平台和媒体人的职业道德和丑恶挖掘的这么深入(当然,现实往往比作品中更丑恶,毕竟这部剧里面的人物的所作所为不是“本恶”,也都有良知被触动的瞬间,现实中谁知道?),所以,此剧真的是很有看点,但是因为不是快节奏的剧情片,所以需要用心看,需要看台词,看表情来分析人物内心活动的。静不下来的时候,估计很难看进去这部剧。
虽然是一部节奏不快,不怎么靠剧情来吸引人,且更注重挖掘人性的剧(相比之下,美剧比英剧更具有宣传普世价值管,宣扬善),但是在最后一集中,节奏突然一变,剧情和悬念,Holly坚定的信念,保守的Amina的进步,以及结尾Duncan的反转又反转,都紧紧的抓住了我这个观众的心。
看久了美剧,偶尔看一把英剧,真的会被它的独特的魅力所吸引。
再说下我所感觉的英美剧的差异,就像美国人和英国人的区别,美国的热情,英国的irreverence(这个词不好直接翻译,翻译出来是不尊敬,不恭敬他人的,不过常做都做褒义,就像高傲的之类的意思)这两个特点都被深深的烙在了他们的作品上,美剧轻松愉快,或热烈,或夸张,即使看个描写丑恶的片子,看完后你是轻松的,能很快跳出来的;英国剧,不论画面还是节奏感,都更阴郁,看完了,真的不轻松,会走心,要沉浸一会,会让人想说点什么。美剧更燃,更轻松;英剧更“丧”,更走心。(燃,丧这两个词,短评中有朋友用到,感觉很贴切)
不黑不吹。优点三集结束干净利落,打斗特效真的要好于第一季,缺点大家心知杜明我也不重复了。作为剧情非脸控的原著党,场景音乐细节等品质上不如第一季,但特别篇远远够了。全职这部动画如果做的好,真的有可能成为中国的龙珠(隔壁的一人摸摸头)。而接下来动画的推进在继续燃向的同时,还得朝感动向发力了。毕竟原著既是爽文又是部优秀的群像小说。可以说老魏,黄少天,张佳乐我对他们的喜欢甚至多于叶不羞
不黑不吹。优点三集结束干净利落,打斗特效真的要好于第一季,缺点大家心知杜明我也不重复了。作为剧情非脸控的原著党,场景音乐细节等品质上不如第一季,但特别篇远远够了。全职这部动画如果做的好,真的有可能成为中国的龙珠(隔壁的一人摸摸头)。而接下来动画的推进在继续燃向的同时,还得朝感动向发力了。毕竟原著既是爽文又是部优秀的群像小说。可以说老魏,黄少天,张佳乐我对他们的喜欢甚至多于叶不羞,而这才是原著的精髓(题外话,看了全职我甚至tm理解了杜兰特为什么去勇士 ^_^)。同类群像风格的动漫灌篮高手,美剧权游,韩剧请回答1988了解一下。
ps:特别篇的op好喜欢,让我想到了星际牛仔。
当我看完第一集的时候,我心里首先想到的是:这个夏天的快乐来了。换一句来说,就是在上半年遇到一个全方位戳中我的剧真是我的福气。即便才过六集就已经将我这颗追剧的心牢牢锁定。哪怕只有六集,可是就已经出现了很多打动我的地方。首先吸引我看下去的就是它的节奏,编剧不断制造戏剧和冲突推动剧情发展,可是却不会用很长的笔墨去叙述矛盾和角色之间的纠缠,而是用一个合逻辑且真实感
当我看完第一集的时候,我心里首先想到的是:这个夏天的快乐来了。换一句来说,就是在上半年遇到一个全方位戳中我的剧真是我的福气。即便才过六集就已经将我这颗追剧的心牢牢锁定。哪怕只有六集,可是就已经出现了很多打动我的地方。首先吸引我看下去的就是它的节奏,编剧不断制造戏剧和冲突推动剧情发展,可是却不会用很长的笔墨去叙述矛盾和角色之间的纠缠,而是用一个合逻辑且真实感的方式将问题消化了,节奏控制的很到位。可以说,这是一个又一个琐碎的事件串起来的一出戏,可是我的观感上完全不会觉得割裂。它琐碎但是不松散,四人组的成长轨迹,角色与角色的之间的羁绊串起了一根线,透过自己的视角能够感受到他们的变化,而每一次事件的发生,每一次冲突都是他们成长试炼路上的一个环节,通过一次次积累变成了一个成熟的角色。它就是一个这样的故事,它在我的定义里就是‘八里河派出所的日常’,每个角色都很有特点,之后他们在每一个事件中做出的行动和选择都让我对他们有了更深的了解,同时也看到了他们在这幅面容之下的痛苦和不完美的地方。比如一开始我还以为李大为会是那种莽莽撞撞的职场小白人设,但是很快编剧用一场抓捕犯人的戏份表现了他专业机灵的一面。他看起来大大咧咧没心没肺,实际上也有自己的脆弱。正直勇敢温柔坚韧的夏洁,也有旁人看不到的压抑内心,可是她也一直积极的为自己寻找出口。可以说,在这个剧里,我能看每个角色的‘背面’,他们彼此影响彼此给予能量。而更戳中我的是角色之间的相处状态,很生动也很自然,尤其是王景春老师和宁理老师的每一场对戏,都让我看得很欢乐。而现在已经开始默默期待四个人的同居日常。话说回来,我真喜欢这种吵吵闹闹一起成长的情谊。在这四个人当中,我最能共情的角色大概是赵继伟。他真是一点光环都没有,他努力的表现自己,积极的去找所长认师父,可是这份努力也没有让他达成所愿。可是他是如此踏实有上进心,默默的把自己的本职工作做好的同时,也随时抱着一份可以证明自己的期望。印象最深的一场戏就是李大为三人出了一天任务各自疲惫躺在床上诉说自己的苦闷时,站在门边的赵继伟在想什么呢?真奇怪,明明他只是说了一句‘你们饿不饿’,可是我就完全能够感受到他的情绪,有一点点心酸的滋味。编剧没有设计情节去介绍他这个人。可是在隐藏在日常生活的细节中,比如租不起的房子和变酸的煎饼,就想到他肯定是花了很大的努力走到这里。他还是一个很温暖的人,那些安慰李大为的话普通但是质朴真诚,一下子就打动到我,就很期待他后面的成长。透过这部剧我更加了解到,各个环节都在用心制作的内容,作为观众的我是可以感受到这份诚意的,是可以做到瑕不掩瑜的程度。但是我还是想说一句,剧本是这个剧的灵魂,因为看过太多制作精良但是内容一塌糊涂的剧了。一部剧不悬浮就很难得了,而我真的能够在这个剧里看到生活。我也说不清楚自己为什么如此喜欢群像剧,当然是内容好的群像剧。要我说,大概就是在这样的群像里,我能看到每一个角色的闪光之处,甚至能在某个角色中找到自己的影子。他们不是一个受编剧支配的工具人,他们有自己属于自己的世界。一部剧说到底还是会有不完美的地方,但是都由我自然的忽略了。对于我来说,观剧体验最重要。能遇到一部喜欢的剧,就已经很满足了。期待后面的剧情。
本是无意看电影,但在猫眼平台看到这部影片的宣传海报,女主的颜值吸引我点开这部电影。我甚至连影片简介都没有认真看完,就带着好奇与期待进入电影院,总的来说,电影偶尔的画面和配乐凑活,能看出来是小成本的影片,但何蓝逗对于角色的拿捏依旧精湛,只是剧情属实有些许离谱,一开始的剪辑有些奇怪,到后续看明白向言最终还是嫁给了林衡宇,但她也永远失去了林衡宇,能感觉到影片想传递一些不一样的内涵,但是剧情太薄弱了
本是无意看电影,但在猫眼平台看到这部影片的宣传海报,女主的颜值吸引我点开这部电影。我甚至连影片简介都没有认真看完,就带着好奇与期待进入电影院,总的来说,电影偶尔的画面和配乐凑活,能看出来是小成本的影片,但何蓝逗对于角色的拿捏依旧精湛,只是剧情属实有些许离谱,一开始的剪辑有些奇怪,到后续看明白向言最终还是嫁给了林衡宇,但她也永远失去了林衡宇,能感觉到影片想传递一些不一样的内涵,但是剧情太薄弱了,两个主角没有很深感情的积淀,有些为了虐而虐,何蓝逗和贾冰的父女对手戏挺好看的,这么一看何蓝逗近几年资源感觉是有些虐了,小姑娘继续沉淀吧,是金子总会被人看到的。
大年初三晚上,由黄渤、梅婷、朱珠、田雨、荣梓杉主演的40集生活大剧,《打开生活的正确方式》首播2集,你追剧了吗?
刚刚追完剧的我,总体感受是,该剧的风格是一部轻喜剧,看起来 大年初三晚上,由黄渤、梅婷、朱珠、田雨、荣梓杉主演的40集生活大剧,《打开生活的正确方式》首播2集,你追剧了吗? 刚刚追完剧的我,总体感受是,该剧的风格是一部轻喜剧,看起来轻松愉快,但因为是家庭生活剧,而且刚刚开播,需要交代人物和角色关系的缘故,所以开篇显得节奏较慢。 而且,从前2集的剧情展现来看,前女友回来复仇加余情未了的桥段,实在是有点老套加俗套了,不过冲着演员,还是会继续往下看,既然剧名为《打开生活的正确方式》,后面应该是前女友和边亮和解,放下了执念。 最吸引我去看这部剧的原因 就是想看这部片子怎么解读我们的大脑和内心的。虽然不是我理想中的比较科学的样子,也还没有被劝退。 事实上 每个人的大脑各种细胞 真的是非常努力的在维持我们每一天每一秒的生存呢。 例如:大脑分管不同作用的区域不同,在感觉到很兴奋或者非常抑郁的时候,理性就不起作用了,连吃饭睡觉这些基本功能都会被抑制了。而且演员表现真的很出色,剧情也轻松 最吸引我去看这部剧的原因 就是想看这部片子怎么解读我们的大脑和内心的。虽然不是我理想中的比较科学的样子,也还没有被劝退。 事实上 每个人的大脑各种细胞 真的是非常努力的在维持我们每一天每一秒的生存呢。 例如:大脑分管不同作用的区域不同,在感觉到很兴奋或者非常抑郁的时候,理性就不起作用了,连吃饭睡觉这些基本功能都会被抑制了。而且演员表现真的很出色,剧情也轻松,看起来很吸引人。 胡雪岩最善于交集,政商这条路不是任何人都能走下去,胆识最重要,前提是眼界,眼界看到高看到远,看得人内心骨子里的气概,商人最重要是敢做,认准一件事,坚持做下去,不后悔。打破牙和血吞。 什么叫势利:先把自己的名气人气造出来,势就来了,人有了名气、利很快到身边,当然这里当中曲曲折折,很少有人坚持下去…… 胡雪岩最善于交集,政商这条路不是任何人都能走下去,胆识最重要,前提是眼界,眼界看到高看到远,看得人内心骨子里的气概,商人最重要是敢做,认准一件事,坚持做下去,不后悔。打破牙和血吞。 什么叫势利:先把自己的名气人气造出来,势就来了,人有了名气、利很快到身边,当然这里当中曲曲折折,很少有人坚持下去……
周迅拿出刘晓庆不老的勇气和赵雅芝不变的容颜演19岁的九儿,本来也没有什么违和感。但看到九儿在母亲死了之后的表现,那么不正常,之前还逢人下跪想救母亲,母亲死了之后就在院子里胡闹,完全不管母亲的尸体挂在那里,情感反
周迅拿出刘晓庆不老的勇气和赵雅芝不变的容颜演19岁的九儿,本来也没有什么违和感。但看到九儿在母亲死了之后的表现,那么不正常,之前还逢人下跪想救母亲,母亲死了之后就在院子里胡闹,完全不管母亲的尸体挂在那里,情感反应那么出戏。这当然不怪周迅,编剧的问题,最起码不应该把一个尸体掉在那里,掉在观众的心头不放下来,这即使在不怎么讲价值观的中国也是也不对的,死者为大,况且剧中人物九儿有勇有谋更应该先把母亲的尸体放下来。在这个地方应该是表现价值观的地方,编剧错过了。母亲去世这么大的事情,对九儿就好像没有什么事似的,马上就跟情人张俊杰准备结婚,甚至私奔了。
两人约定私奔,互换草做的戒指,还接吻。不说这段表达的多么21世纪,多么西方。总体还是很浪漫,很感人。万万没想到,张俊杰被母亲套话,被父亲出卖,九儿被花脖子掳上山了。九儿误会是张俊杰出卖了自己。尽管张俊杰一个人不顾父亲的反对上了强盗山来救九儿,但九儿铁了心,认定是张俊杰出卖了自己,自己高攀不上张俊杰。还反过来让花脖子也绑了张俊杰,帮助花脖子赚钱。这个剧情扭转真是天雷滚滚啊。不说前一天你们刚刚私定终身啊,你们还是亲梅竹马好了很多年不是兄妹恰如情侣。九儿还是有勇有谋有胆有识的一个人,怎么突然那么铁了心呢,哪怕你用被你玩得团团转的花脖子的脑袋想想,张俊杰会是出卖你的人吗?出卖了还会做孤胆英雄上山来救你吗?这个情感大逆转,编剧用自己的情感代替了九儿的情感,花脖子没有办了九儿,编剧亲自办了。
还是价值观的问题,怎么就那么容易不相信爱的人,对爱的人怎么就那么不信任,对爱为什么没有理解和宽容。同样是用误会这种编剧技巧,想起同时在播《唐顿庄园》第五季中贝茨发现安娜竟然用避孕药,而他们两个一直想要个孩子,贝茨大怒。但马上一个更大的秘密被公开就是其实贝茨一直知道安娜是被强奸了,他一直没有说破,他爱她,两个真正爱着的人即使对方真有秘密不说,彼此也知道一定是因为爱,也是能够理解能够原谅能够继续相爱甚至爱得深的。
我们的爱情就那么浅薄吗?这不是一夜情,不是一吻别,这是爱情。
算了,弃剧。
结果是:
第一,刘恺威确实长得还蛮帅,不管是整的还是长的,都不让人讨厌;
第二,赵雅芝的戏份太少了点,但是依然觉得,她,就是“优雅”的代名词,无论是长相和举手投足,“优雅”这个词让她来诠释,最合适不过。
第三,汪明荃给人一个惊喜,无论是角色本身还是演技方面,她都当仁不让地告诉大家:姜还是老的辣
结果是:
第一,刘恺威确实长得还蛮帅,不管是整的还是长的,都不让人讨厌;
第二,赵雅芝的戏份太少了点,但是依然觉得,她,就是“优雅”的代名词,无论是长相和举手投足,“优雅”这个词让她来诠释,最合适不过。
第三,汪明荃给人一个惊喜,无论是角色本身还是演技方面,她都当仁不让地告诉大家:姜还是老的辣!那些年轻人在她面前,简直都弱爆了。我很喜欢看这种经历风雨之后所表现出来的智慧和从容,她说“人的一生要经历很多大风大浪”,这句话由她来说,特别有分量。
第四,原以为唐嫣是女一号,原来只是个打酱油的。我觉得唐嫣长得是很有特色,很有区分度,可是总感觉她演戏容易放不开。现在想来,还是觉得她在《金玉良缘》里的表现是最好的。
第五,新认识了一个女演员,叫莫小棋。我觉得她才是这部电视的女一号,戏份最多,表现力最强。唯一不能忍的是,从头到尾一个发型,这发型师是黔驴技穷了么。论演技应该还是可以的,坏得让人牙根痒痒。
第六,童菲。她的长相就像她在电视里的名字一样,巧儿。乖巧甜美。第一眼出镜,觉得长得好漂亮,看久了,发现不是特别耐看。且再观察吧。
第七,情节设计上,很多地方都突破了传统地老套路。比如,青梅竹马的兄妹最后在一起了,这是很少见的,所以最后志远和巧儿在一起还是觉得怪怪的,亲情和爱情之间的转变还是略显生硬,除了感恩,不知他们是怎么相爱的。还有志宏和淑娴,也是青梅竹马。这种安排少了点新鲜刺激,但竟觉得别具一格。
找了很多评论,这个和我想的最为贴切,连体人只是一种象征,捆绑在身上的幼年姐姐只是一个挥之不去
找了很多评论,这个和我想的最为贴切,连体人只是一种象征,捆绑在身上的幼年姐姐只是一个挥之不去的阴暗回忆和梦魇。
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转载:
怪物的悲哀和悲哀的怪物:解读《三更2之盒葬》
文/不一定驴驴 04年11月12日
1、主题
解析《盒葬》,首先要了解《三更2》。我们必须要明确的是,短片集锦《三更2》是恐怖片,并非鬼片。也就是说,它是令人信服、符合客观逻辑的恐怖片,这里面没有妖魔鬼怪的概念,在现实世界完全解释得通。
与《三更1》不同,《三更2》的主题是关于极限和怪物:这个“极限”指得是极限事态下的人类的精神状态,强调的是那种事态。如《盒葬》《饺子》中的父女乱伦,《割爱》中的杀妻;而主题“怪物”则指由极限环境所催生出的异于人的怪物(多为精神作用下产物)。
对这种“极限”和“怪物”的细节刻画,其实正是倡导至极崇拜主义的B级cult片特征。此间的恐怖源泉,多依赖于生理上的不适和道德上的不安。于是陈可辛召集了此行内的三位专家--日本的粉红暴力掌门人三池崇史,以cult片起家的韩国准电影大师朴赞旭,和稍逊于前两位的香港作者导演陈果(他的作品《人民公厕》的生理反应足以归为此范畴)。
2、立意
三池崇史的《盒葬》作为首篇,便着实完美地诠释了极限和怪物的概念,甚至不惜磨平自己的棱角。
与常理不同,三池崇史擅长以正常的逻辑肢解匪夷所思的虚假事实,乐衷在幻象的框架中梳理现实的真切细节。然而这回的《盒葬》却相反:他借助支离破碎的梦境,展现了一个真实的痛苦,并最终把抽象的痛苦以形象的画面描述(结尾“连体人”的一幕),从中也完成了一个怪物的诞生。
由于命题作文的缘故,《盒葬》缺少了三池非商业作品中一贯的颠覆和争议。因而不甘庸俗的他大概是由于不能继续标榜影片思想上的革新,便试图尝试一种形式上较难描述的抽象过程吧。于是影片在选择了一个理解起来有点尴尬的“梦中梦”的对象后,便较之他以往那些明晰简洁的线性叙事作品多了一份错纵复杂。
也就是说,《盒葬》的叙事形式,依然是他一贯简单明了的直观叙事,只不过是由叙述对象的特殊性造成了“虚假”的混乱而已。这绝对区别于诸如伊纳里多和昆汀.塔伦蒂诺那种在叙述形式上的蒙太奇错位。
至于影片中通篇的长镜头和萧条的节奏,其实我们早已在他的《牛头》中领教。自然主义的严肃甚至死板的手法,却在这里营造了“此时无声胜有声”的恐怖氛围。
3、故事
《盒葬》的故事并不复杂,它的高明之处,在于给故事匹配了一个值得反思的意象。
影片的那个符合逻辑的表象,告诉我们这是一个连体人做噩梦的故事,同时是以“梦中梦”(第二个“梦”指幻觉)的形式:那个本身就是连体人的京子,在梦中跟长不大的姐姐是两个正常人。而梦中的京子在爱上一名男子后,同时也开始出现幻觉(梦中的她的幼年的回忆)。
但虽然这就是故事的真相,然而却不是影片的目的。三池崇史想告诉我们的:是一个人做错事后的痛苦---那挥之不去追顺她一生的阴影和郁结。就仿如把京子变成了“连体人”。
让我们再一次跳出影片看这个现象:幼年的京子,在嫉妒和爱的诱使下酿造的惨剧,永远尾随在关于和她的任意一个爱情的身边。于是当成年后的京子对催稿人男子心生爱慕之情时,父亲和姐姐便来复仇了。
京子抱着对姐姐的愧意,使得幼年的姐姐永远盘旋在身边,就仿如自己是一个“连体人”。就仿如杨德洛维斯基《圣血》中共用一双手臂的母子。多么贴切又美丽的比喻啊!
关于影片中的乱伦、恋童、恋父和雪地跪求,暂时就不多说了,以前我已经讲得够多了,请大家自己意会吧。
2大宋帝国水利部关于1145年长江金山段特大洪水的调查报告
3意外的桃花运
4我的完美娘子
2我那文弱的书生弟弟哟,你可知姐姐等了上千年?
6蛇妖的后现代生活
7许仕林寻亲记
8一个老秃驴棒打鸳鸯的故事
9蛇与和尚的故事
10西湖水呀浪打浪,
2大宋帝国水利部关于1145年长江金山段特大洪水的调查报告
3意外的桃花运
4我的完美娘子
2我那文弱的书生弟弟哟,你可知姐姐等了上千年?
6蛇妖的后现代生活
7许仕林寻亲记
8一个老秃驴棒打鸳鸯的故事
9蛇与和尚的故事
10西湖水呀浪打浪,我与娘子唱啊唱——爱曾经来过
11许仕林救妈妈
12梦醉千年
13善良的夫君啊,我何时才能偿还你前辈子的恩情?
14那桥、那塔、那美人
15我和老秃驴不得不说的故事
16不要和陌生的老和尚说话
17人的精子与蛇的卵子结合而成的受精卵发育成人类胚胎的可行性研究报告
18父子两代的人妖之恋
19女扮男装,明代祝英台骗得千年痴情女
20拿什么拯救你?我的娘子
因为我只看了结局和中间一部分,所以主观性会比较强。评论这种东西不带点自己的东西很难,所以有不同观点的来提出就好,不要动不动就用“撕逼”这个词。
没有全集看完所以我至少去搜了一下这部片子的资料,不过只看了一部分就让我如此尴尬的作品,估计我的话也很难一点不漏的补完就是了。
首先我们来看一下这部片子的编剧。我们一般看到一个剧情有点智障的作品第一时间会想到编剧。而这部《我的爱情撞上了战
因为我只看了结局和中间一部分,所以主观性会比较强。评论这种东西不带点自己的东西很难,所以有不同观点的来提出就好,不要动不动就用“撕逼”这个词。
没有全集看完所以我至少去搜了一下这部片子的资料,不过只看了一部分就让我如此尴尬的作品,估计我的话也很难一点不漏的补完就是了。
首先我们来看一下这部片子的编剧。我们一般看到一个剧情有点智障的作品第一时间会想到编剧。而这部《我的爱情撞上了战争》的编剧是 张永琛。嗯……不是很熟。没关系我又勤奋地去搜了一下,发现,哦——那谁嘛。如果说他的代表作(注意是剧本)是《京华烟云》的话是不是就清楚多了?我回忆了一下,《京》拍得不算很崩啊。
然后我又去找了一下导演,嗯,潘越……这个我就不bb了,大家都懂,不懂的去百度。
好我们接着看一下人设。男主是一个有双面身份的高富帅,总的来说就是我很有钱我超帅【并不】但是我老婆和孩子被汉奸干死了我要报仇我要杀汉奸我要抗日。女主是一个生在富贵有智【?】有颜【…】的大小姐,总的来说就是我爱过我抗日我喜欢男主我喜欢男主我喜欢男主我喜欢男主……【mdzz】嗯……基本上就是这样,还有女主有一个比较庞大的家庭背景所以只后又牵出来老些人和事,在这里就不多说了。从这个人设来看,很白烂的设定啊讲道理!
啊我先静静……
终于,我们来讲情节吧,在这里主要吐槽结局部分。这个结局,真是套路满满啊呵呵呵。简单讲一下,男主被抓了,女主很着急,反派想要珍珠塔【哦对了我忘了说还有这么个玩意,这个大概就相当于露西的钥匙,夏目的友人帐之类的】,女主想换,亲友阻止,小天使营救,被人围堵,突现救兵,反派懵逼,大家各回各家各找各妈,终。
唉……
首先是这个男主,好吧你被抓了我原谅你了,好吧反派想要友人帐这也很好理解,好吧亲友团阻止的也很有道理我表示赞同……然后这个女主就给我秀了一脸的智商啊我的妈。“我的计划是这样的……”个鬼啊,这有半点计划性吗?!exome?!我还以为怎么着是个得做做戏然后趁机把男主救回来或者努力搞个大新闻【误】然后把男主救回来之类的什么超厉害的计划,结果不就是让小天使一人冒险把男主救出来吗,这都能行然而你们半天才想到?相信有以前在听写上模仿家长签字经历的以后都是无敌的了。
然后小天使成功的把男主带到女主身边然后一顿瞎bb,所以你们bb个啥,内容完全可以早就说好啊,而且为啥不直接走啊,女主在这等着能有啥用啊,还给别人时间拉封锁线,mdzz。
果不其然被追上了,然后男主拿着那把本应该没有子弹了的小手枪【不懂,我也不知道是个啥枪】拉着女主一路飞奔然后躲入土坑。出现了!国产抗日片段的经典镜头!男主枪枪见血,反派枪枪瞄地。所以最后男主倒地的动作可以理解为:啊,子弹撩起了地上的尘土迷蒙了我的双眼,啊我眼好痛啊进沙子啦!因为从片尾可以看出男主脸上伤没好却好好地站着还站着撩妹,可见手臂也没事,那这说明啥啊?!这就说明,md这帮人这么多枪一发没中啊,这——是不是智障得太明显了一点?虽然我也不清楚你为啥要专门跑出去就是了。
再后女主看男主跑出去急了,你一人跑出去几个意思咋还不带我呢不行我也要去。然后就拿着男主跑出土坑之前放到她手上的剩余弹数成迷的小手枪也跑了出去。反派一看,哟,妹子!就放松警惕想和妹子聊天。反派对男主说,我不会让你这么轻易地死去的;对女主说,你不会开枪的。我:……大哥你不知道不能乱立flag吗?
果然女主一枪崩了头头,援军也突然就蹭蹭蹭地冒出来了,然后大家就得救了,汉奸们被歼了。嗯……我的内心毫无波动……
还有就是最后那个男女主站船头那个景,恕我直言,我一直觉得你们方拂上了天一样。还有最后竟然来了个《枫桥夜泊》??!!当我智障加色盲吗?大白天的,还有你俩要去赶考啊,增加文艺气儿你咋不能换首呢。而且最后很多比较重要人物的结局完全没有交代,是我看漏了吗?
说到最后总之,现在看了这部剧是一部中规中矩的,很符合当前战争背景剧套路的一部没说特点的也不值大评大议的剧,因为它太平常了,因为这些套路我们见多了。所以为啥我要bb这么多?嗯……纯粹是因为被我妈拉着看了一会我憋着不舒服需要抒发一下我内心的波动,嗯。
所以,能看到这里的你真有毅力,顺便谢谢观看,如有雷同,不可能。
鹃再贫苦还是要赊着洗衣费穿着那件MAXMARA(虽然没有路过任何LOGO但是看廓形应该是),即便是靠睡也在所不惜,因为她知道这衣装是她的靠她的皮,更是她心里的念想,她和穿北脸的终究不是一个追求,即便北脸说我会给你买件新的MAX,可是他能给她的皮依然给不了她想要的生活。
最终她跟了给她皮草和CHANEL的老大再情理之中不过···就像米先生说的,那是
鹃再贫苦还是要赊着洗衣费穿着那件MAXMARA(虽然没有路过任何LOGO但是看廓形应该是),即便是靠睡也在所不惜,因为她知道这衣装是她的靠她的皮,更是她心里的念想,她和穿北脸的终究不是一个追求,即便北脸说我会给你买件新的MAX,可是他能给她的皮依然给不了她想要的生活。
最终她跟了给她皮草和CHANEL的老大再情理之中不过···就像米先生说的,那是她自己选的。
MAXMARA的和穿北脸的终究不是一个路子——“长得丑瞧不起你,长得漂亮,又说你会出去卖。除非你有钱,要不没人看得起你。”女人就是这么难做,丑也是你的不是,美也是你的不是,只有有钱才能让所有人闭嘴,管你是怎么才有钱的呢?有钱了谁还记得啊?鹃看的太透彻了。
鹃去了纽约后几次出场衣服换了N身,包包却始终是那个经典款金链CHANEL,似乎预示着她的身份。香奈儿的创始人COCO同样是童年凄惨才华横溢的名三儿(还是间谍呢),人没点不寻常的阅历怎么撑得起设计的活?不踏着点男人的资源又怎么能乘着年轻成名?
印象中只有她在古装片中的中性扮相。东方不败,那份潇洒再无他人能及;李沧海,那份风情哪怕我是女的也渴望得到她。。。还有多好叫不出名字的角色,都让我觉得她就像是古代画卷中走出来的仙女。。。
看了闻名已久的刀马旦,原来她的现代装也这么的酷和洒脱。。。我实在不知道该如何形容她的美!在黑暗的牢房,她的双手被被高高捆举,双脚跪地,一袭干净的白衣零星的沾着鲜血,
印象中只有她在古装片中的中性扮相。东方不败,那份潇洒再无他人能及;李沧海,那份风情哪怕我是女的也渴望得到她。。。还有多好叫不出名字的角色,都让我觉得她就像是古代画卷中走出来的仙女。。。
看了闻名已久的刀马旦,原来她的现代装也这么的酷和洒脱。。。我实在不知道该如何形容她的美!在黑暗的牢房,她的双手被被高高捆举,双脚跪地,一袭干净的白衣零星的沾着鲜血,后背已经被鞭打的血肉模糊,但是有阳光照耀的前身,却更显干净镇定,这一幕,真的太美了!!!现在的美女再多,整容再完美,也再也看不到像林青霞这样的美丽了。
突然很想喝杯红酒,慢慢得品,再细细回味,到底该用如何的词语才可以形容林青霞的美。
再无第二个人,可于她相比。
以光海君为例,按说这个出身非嫡非长的人是不可能成为国王的,但托壬辰倭乱的福成为世子。不过也正是这个出身使其一直无法得到明王朝(当时的明皇室也存在着同样的问题)的册封,于是出身问题和册封问题就成为动摇光海君政权的最大隐患,这也正是光海下台的原因。如果不
以光海君为例,按说这个出身非嫡非长的人是不可能成为国王的,但托壬辰倭乱的福成为世子。不过也正是这个出身使其一直无法得到明王朝(当时的明皇室也存在着同样的问题)的册封,于是出身问题和册封问题就成为动摇光海君政权的最大隐患,这也正是光海下台的原因。如果不理解封建社会的嫡长观很难理解。
另外在东亚局势上,明渐渐衰弱,而后金(清)堀起,朝鲜夹在两大势力之间,首尾两难顾,虽然光海君眼光准确,但国内儒教势力强大,不愿背离明,所以最终废光海。
而贞明公主作为前王的惟一嫡系,显然拥有相当的法理正统性,这也是其能够影响政局的原因,不过剧集中显然相当夸张,作为儒教是不可能让一个女子真正影响政局的,当然在需要是会利用一下其正统性。所以作品中后半段显然过于夸张了。可以看看的作品。
首先就是人物设定。舒淇是时尚女主编,冯绍峰是 BBC副主编(看到这里我就想笑了,BBC
首先就是人物设定。舒淇是时尚女主编,冯绍峰是 BBC副主编(看到这里我就想笑了,BBC什么时候愿意把副主编给中国人,这编剧意淫的可以),宋茜是某企业大亨的女儿。这群不接地气,飘在云端的人物,有着大把的金钱挥霍,却在这边纠结着有些无趣的儿女情长真是让身为平民的我们没办法找到带入点。
其次就是人物台词的雷人,宋茜的富家小姐所说的台词真的已经被台湾偶像剧和大陆家庭剧都用滥了好吗?可以不要那么雷人、装傻白甜,在男友是该继承我们家业还是追求自己喜欢的东西这种烂俗的玛丽苏问题里纠结了好吗?
再次,就是对男女主友谊与爱情的刻画。哎,我想说,电影主题就真的没有什么别的可拍了吗,“男女主由纯友谊升级为爱情”的这个梗,已经被拍到烂了,已经没有新意了。再加上,原作的珠玉在前和近几年如《我可能不会爱你》、《爱你,罗茜》类似题材的大火,类似好剧的出现对这部纯靠改编和意淫而翻拍经典的这部电影而言。。。真的只能让它相形见绌。看了时光置顶的几个影评都是一片叫好之声,也是让笔者真的寒心,不知道是真水军,还是真有人觉得拍的好。。也许都有吧 ,萝卜白菜各有所爱,我也只能 “呵呵”了。
本剧冯绍峰的人物bug真的让我耿耿于怀。他既然父母早逝,是如何凑足30万+存款过了英国签证的?他的这笔留学费用是哪来的??如果我没记错,他读的是本科??本科3年至少100万他从哪来的钱??还有BBC记者各个忙的半死,他却还有闲情逸致说着SB的对白?这类电影只会给年轻的孩子们制造一种假象,好像世界最高学府很容易进,出国留学也很简单,进BBC当副主编开着法拉利娶了白富美就真成人生赢家了。对于这种如白日梦般的虚幻现实,它也就只能送给充满幻想的孩子们,也挺好的,毕竟世界还是需要充满爱的。
反观这一年的电影市场,IP电影、翻拍层出不穷,这正是说明了,我们当下好的电影剧本和优秀电影编剧的匮乏。电影市场的火热,吸引了大批的投资人参与了这场市场蛋糕的争夺战。靠着明星、大IP来恶意圈钱的行为真是屡见不鲜。虽然我们回不到张艺谋的《英雄》前的那片低迷的以文艺片为主的电影时代,但至少要对得起“电影艺术”这个名词。不要过度消费艺术,不要过度消费观众的耐心。我记得李立群老师有一句话说的很好:“现在是观众想看电影了,而不是真的是某些电影拍的好”。
希望中国电影的烂片越来越少吧。
宁浩的神兵天降让我们和他们都看到了中国电影的另一丝曙光。绕过文艺片矫揉造作的派头,避开臃肿虚华的大片模式,在中低成本的篱笆墙里耍钱,求个四两拨千斤的可能性。
宁浩的神兵天降让我们和他们都看到了中国电影的另一丝曙光。绕过文艺片矫揉造作的派头,避开臃肿虚华的大片模式,在中低成本的篱笆墙里耍钱,求个四两拨千斤的可能性。即便栽了跟头,也不会落下内伤或隐疾。划破肚子,还能缝缝补补回去。
于是,各式各样的年轻导演培养计划便一一低调出炉。它是他们的后路,一不小心也许会成为出路。既然老板意在“培养”,交交学费自然是免不了的,习作便是习作,谈不上超越什么,至多也就拾人牙慧、耍耍小聪明。似乎这个口气听起来刻薄而不友好,其实拾人牙慧也没什么,学习嘛,简单学起,天才毕竟是少数。没有蓝领工人的熟练,小白领也优雅不起来。我们和他们和你们,都犯不着苦大仇深,以轻松一派的姿态,扫去沉重的阴霾。要为电影小子解放手脚,才能伸进年轻主义的大钱包。至于劳苦大众?您就别瞎想了。
回看《夜?店》本身,相信熟眼的影迷都能瞧出不少桥段,在此就不一一细数了。你说山寨也行,你说致敬也罢,不过活儿使得是有点僵硬,只能说是剧作出了问题。定位喜剧,笑料却基本不走情节发展的线索,过于依赖台词,可惜又写得不够好,有点笨拙。加上一些傻过头的肢体动作,给人感觉大多数时候导演都是在你全身使劲地找痒挠,却忘了装上准星。
前半部分,徐峥出场玩绑架超市的戏码,结果两边人都不太紧张,好像抢劫不是个事儿,稀里糊涂地就达成共识。笑料一一挤上前,白痴过度的赵英俊则更是加剧了电影的儿戏气氛。不黑色不荒诞,一群大人像是在办家家酒。然后顾客走马灯、桥段强出头,导演的处理实在急躁难耐。
后半段职业劫匪的出现,似乎抓住了一条紧张的主轴。只是关于抢劫犯的新闻滞后,伏笔刻意,难以造成意料之外的效果。在这样一种单一空间里,承袭以往的观影经历,甚至是电影本身的情节,抢劫只能说是一种最普通的冲突设置,除非冲进来的是一只僵尸或是吸血鬼什么别的东西。不过劫匪的涉入,使得导演易于把故事带向更有趣的情节与冲突。笑声也变得自然和谐多了。
男女主角,一个窝囊、一个花瓶,最后乔任梁的奋起是呆到不耐烦的必然。至于他的倒叙旁白,我只能说有点“面”的难听。情节倒带、爱情回水,李小璐依旧很点缀、难动情。不过毕竟故事需要一段爱情,年轻人的合家欢。徐峥的角色则基本沿袭了其在宁浩电影中的状态,戏拉长了却也没见得更出彩。一个傻胖、一个傻瘦,说是两个人物,不如说是一对耍宝道具。导演似乎想在年轻人的电影里,搞搞时尚工程,可就像我国大多数的面子工程一样,“土”还是不期而至。也许是刻意的笑料吧,反正内裤外裤都不“裤”。
我想对国产新导演的要求不能太苛刻,不能上来就要求有新意且技巧成熟。电影只能算习作,手法与桥段都是现成的,概念先行,剧作稚嫩,故事也没什么自己的东西。但是,作为一部给普通年轻人看的商业喜剧,乐呵半小时,也足够了。
“女神”是对女性的仰慕尊称,在越来越多二次元的时代,女神鲜活在我们的每个角落,她们具有高颜值的外表,亦有令人羡慕的才华,当然还有与她们息息相关的罗曼蒂克的爱情故事。
4月22日由香港鬼才导演林子皓导演兼编剧,高利虹,魏巍,何明翰,贺刚,林雪,安俐娜等主演的《女神时代》隆重上演,这部喜剧爱情故事片,让我们见识了白富美和二逼才俊错综复杂的追爱大行动。
每个屌
“女神”是对女性的仰慕尊称,在越来越多二次元的时代,女神鲜活在我们的每个角落,她们具有高颜值的外表,亦有令人羡慕的才华,当然还有与她们息息相关的罗曼蒂克的爱情故事。
4月22日由香港鬼才导演林子皓导演兼编剧,高利虹,魏巍,何明翰,贺刚,林雪,安俐娜等主演的《女神时代》隆重上演,这部喜剧爱情故事片,让我们见识了白富美和二逼才俊错综复杂的追爱大行动。
每个屌丝男心目中都有自己的一个女神,她们可望而不可及,但当你真正邂逅梦中女神,她们犹如落入凡间的天使,屌丝男是远远的走开,还是勇敢追爱,这其中产生诸多笑料百出的桥段,亦是《女神时代》真正要表达的东西。
现实亦如此,是《女神时代》接地气的开启方式。关于职场女神的故事不少,我们看到的《杜拉拉升职记》、《杜拉拉追婚记》、《我愿意》、《一夜惊喜》等,可见“女神”们在职场叱咤风云的风姿,是屌丝男们心仪的偶像。而《女神时代》的打开方式,同样让我们见识到职场女性如何在工作中公私分明,一边是追求自身价值,一边是对美好爱情的无限憧憬,没有刻意回避,亦没有矫情拒绝。
一个美丽工作能力超强的“女神”,如果没有一段令人羡慕的爱情故事,那是多么的遗憾,而美丽与爱情同行,《女神时代》中白富美苏菲就是不断在爱与被爱中纠结,谁是真正的命中白马王子,可能结果令人大跌眼镜。
女神身边总得有位抢位的闺蜜或竞争对手存在,因为如此方显出女神的高冷和脱俗,而金秀娜和姚姬便是苏菲命中逃不过的宿命。她们不仅仅拼的是胸和颜值,更是手腕和才智。而苏菲要想胜出,自然还得有位贵人相助,当然就此发生的一段美好爱情,亦同样令人期盼。
“女神”的命题顺应现今流行文化的普及,《女神时代》里的女神们都生活在大都市的高级白领,衣着光鲜靓丽,身上流淌着时尚的气息,这个最好的时代女神玩的不仅仅是“勾人”术,关键的是“内容营销”的取胜。
职场文化、办公室恋情、职场潜规则是《女神时代》不可回避的内容,这其实亦是现实生活中的写意,富二代和屌丝的比较,不是一场庸俗的角逐,而是自身价值的提升和飞跃。
《女神时代》网络俊男美女,融合现代时尚价值理念,充分彰显出现代年轻人的人生价值观,有喜点,亦有深深的感触。生活就是一场戏剧,关键看男女主人公演技有多高超?是忠于内心的坚持,还是随波逐流,是秉承正能量价值观,还是阴谋论调?这一切答案都在《女神时代》里。
最好的时代我们能够看到电影业的发达,最糟糕的时代是我们会错过很多精彩的影片,因为各种竞争手段频出,我们有时候无法去作出正确的选择,因为我们根本就没得选。
《女神时代》这款会不会是观众心目中的菜,还得眼见为实,看你有没有打开《女神时代》的勇气和决心?