大家好,欢迎来到“烂片观众室”
我是不爱看烂片的诸葛小乔
但是看烂片也要开心呀
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真心觉得挺好看的,非常励志。天呐那几对CP,我真的好爱,只要哪对CP发糖,我就尖叫。真的,里面每个角色的眼神都好有戏。真的年轻演员的眼神都那么清澈吗?我太爱了,你们可以感受的到吧,我真的好爱这部作品。真的,我真的要彩虹屁一万字,此处省略......我今天还跟我娘聊天(毕竟我娘也是成绩巨烂的一个憨批)跟她讲如果我穿越回她的初高中,教导她搞学习,引导她走正路,让她可以选择自己的人生,问她什么
真心觉得挺好看的,非常励志。天呐那几对CP,我真的好爱,只要哪对CP发糖,我就尖叫。真的,里面每个角色的眼神都好有戏。真的年轻演员的眼神都那么清澈吗?我太爱了,你们可以感受的到吧,我真的好爱这部作品。真的,我真的要彩虹屁一万字,此处省略......我今天还跟我娘聊天(毕竟我娘也是成绩巨烂的一个憨批)跟她讲如果我穿越回她的初高中,教导她搞学习,引导她走正路,让她可以选择自己的人生,问她什么感觉。然后我娘说了一句挺感动的话吧,她说如果这样的话,我就不会出现了,她不会遇见我爸,就不会跟我爸在一起我,更不会有我。所以,还是不用了吧。其实我也意识到了,那一瞬间就突然感受到什么叫母爱,然后我回答她,我说,那可不一定,如果没有我的话,我也不会出现在这个帮助你的时空,那就时空悖论了,说不定我只能是拯救另外一个平行世界的你。说实话,I think我娘那个憨批压根没听懂,在那笑得跟个傻子一样的。其实后面还有一句话我没说,我想说,无论哪个时空的你,其实我都想去拯救。但我更希望,我所在的时空所知道的你,可以过得比现在要好,可以不用去羡慕别人的人生。哪怕没有我。
杀戮很血腥,色调很泥泞,演员从头到尾都是脏兮兮,整个氛围让人感受到远古时代的野蛮,无可挑剔的特效都看出导演的用心和实力。但是,故事框架过于简陋,非要给观影者说教点啥,说起来也就是历史上鸡毛蒜皮的事情,类似村斗的规模,还非要分出个真善美;巫女看上去真不舒服,稍微挑个有肉的女子不行么,更别说梅姨那种性感的。
杀戮很血腥,色调很泥泞,演员从头到尾都是脏兮兮,整个氛围让人感受到远古时代的野蛮,无可挑剔的特效都看出导演的用心和实力。但是,故事框架过于简陋,非要给观影者说教点啥,说起来也就是历史上鸡毛蒜皮的事情,类似村斗的规模,还非要分出个真善美;巫女看上去真不舒服,稍微挑个有肉的女子不行么,更别说梅姨那种性感的。
真的是特别安静的一部日式电影。我觉得介绍是“电影版的乘风破浪的姐姐”完全的是跟风和误导了。主人公姐姐,虽然脸上能看见岁月的痕迹,可整体真的非常少女。中间的情节和人物动向容易让人产生很多疑问,但其实恰恰人就是被各种各样的复杂情感所缠绕,这个姐姐真的是一个非常感性的人 。我觉得人总是不停在成长的,其中很多细碎的感情我也不知道为什么特别能感同身受,冈本这个男孩可以说一举一动都是我的最理想型,
真的是特别安静的一部日式电影。我觉得介绍是“电影版的乘风破浪的姐姐”完全的是跟风和误导了。主人公姐姐,虽然脸上能看见岁月的痕迹,可整体真的非常少女。中间的情节和人物动向容易让人产生很多疑问,但其实恰恰人就是被各种各样的复杂情感所缠绕,这个姐姐真的是一个非常感性的人 。我觉得人总是不停在成长的,其中很多细碎的感情我也不知道为什么特别能感同身受,冈本这个男孩可以说一举一动都是我的最理想型,无论是西装上班族还是邻家男孩的感觉。看的时候感觉有种情感,一直跟着压抑 看完之后说不出来的一种想流泪,最后姐姐拥有了贴心的朋友和不知未来却甜蜜的爱情,也算是令人喜欢的一个结尾吧。看了别人的评论,我想了想确实有种意识流的自怨自艾的感觉,有很多人不喜欢这种负能量。但是我看的时候感觉不是很明显,就是被带入到那种情绪氛围。但是电影,尤其是一个人看,很多时候看的就是种情绪,王家卫的电影无所谓什么剧情,就是看感觉而已。能让你感受到一个人的安静,能产生一些情感共鸣,会去想一些东西,其实就足够了。
难道我们会喜欢《大象》(2003)这样的电影?摄影机紧随着人物,就像在电子游戏中主观视角永远贴身于游戏中的某个角色,以获得切实的体验感。这是被一个完整意识掌控的影像,出自导演的预前设定,并被那台宛若机器般自动运转的摄影机所完成。
《夜行盛宴》中的角色走动,看似与《大象》相似,实则已经失去了对距离的精准测定。在这部电影的前半程,通过几位主角的交互出现,整座巴黎的城市空间展示在角色
难道我们会喜欢《大象》(2003)这样的电影?摄影机紧随着人物,就像在电子游戏中主观视角永远贴身于游戏中的某个角色,以获得切实的体验感。这是被一个完整意识掌控的影像,出自导演的预前设定,并被那台宛若机器般自动运转的摄影机所完成。
《夜行盛宴》中的角色走动,看似与《大象》相似,实则已经失去了对距离的精准测定。在这部电影的前半程,通过几位主角的交互出现,整座巴黎的城市空间展示在角色不间断地穿行中。一开始,我们并不清楚他们要干什么——他们忙着倒地铁、忙着出门、忙着穿过大街小巷、忙着用手机交流信息……只是到最后我们才明白。
这种无序的混乱正反映出影像没有为一颗完美的大脑所掌控。
这颗完美的大脑出现在《大象》中。就像电子游戏的运作总是已经被预先编码的程序所掌控,《大象》中人物的行动与时间线的交织其实早已为导演的意识与摄影机的运作这双重强力所控制。
在《夜行盛宴》中,贝特朗·波尼洛放弃了导演的强权——无论这是有意,还是掌控能力失调所致——我们都感知到了一类与众不同的新影像:难道它还可以被分析、被解码、然后重新生成?
这或许是未来电影的某种趋势:也即导演开始削减自己在电影摄制中的领导权力,让影像在“无中心”的状态中自动生成。
《米歇尔·福柯》(2016)不正是这样一部电影吗?汪民安抽身而出。或者《持摄影机的人》(2016)中基尔斯滕·约翰逊从为别人拍下的素材中重现拼接出一部新作品,“作者电影”这个根深蒂固的概念是不是也同样在消逝……?
同样,那条被摄影机的运动标示出来的逃逸线此刻也宣告瓦解了,它不再能迈向死亡。这是它不再能生成为法西斯影像的原因,它隐藏起自我的意识。而这种自我意识导致了《大象》的硬化,同样也导致了《雪山之家》的失败。
其实原著改编这种事已经是习以为常,按着原线故事加以改编这是我对改编的理解而不是用着原著的名字和人物去叙述另一个故事,从预告来看我对电影的期待并不大,因为代入感不强,书中几位主角的设定在电影中体现的也不强,还有就是台词,如果说小孩子台词不好需要原谅,那我觉得有必要参考一下小戏骨的孩子们的台词感觉,场景的布置也是让我出戏,对话我个人觉得很尴尬,希望等我去看完电影之后能回来改这次评价,原著的故事虽
其实原著改编这种事已经是习以为常,按着原线故事加以改编这是我对改编的理解而不是用着原著的名字和人物去叙述另一个故事,从预告来看我对电影的期待并不大,因为代入感不强,书中几位主角的设定在电影中体现的也不强,还有就是台词,如果说小孩子台词不好需要原谅,那我觉得有必要参考一下小戏骨的孩子们的台词感觉,场景的布置也是让我出戏,对话我个人觉得很尴尬,希望等我去看完电影之后能回来改这次评价,原著的故事虽然不能算是经典,但是真的很不错。也希望改编的电影会有一个不错的口碑
我就想说那些家里不是富贵人家,一个人在大城市无依无靠的打拼,还要养活的自己,还要考虑父母生病子女教育的各种漂们,谁的生活不这样。可能剧情不一样,但是对生活的态度却类似。
而且真正经历过生活的人都应该明白,努力不一定有回报,但是不努力可能连饭都没有了。那些死在路上的创业者们更应该感同身受吧,就算你拼个命可能只有
我就想说那些家里不是富贵人家,一个人在大城市无依无靠的打拼,还要养活的自己,还要考虑父母生病子女教育的各种漂们,谁的生活不这样。可能剧情不一样,但是对生活的态度却类似。
而且真正经历过生活的人都应该明白,努力不一定有回报,但是不努力可能连饭都没有了。那些死在路上的创业者们更应该感同身受吧,就算你拼个命可能只有千里挑一的人会被资本青睐,大部分人最后都是除了债一无所有。但大家都在努力,就是为了在这一隅之地能安身立命。
所以大城市数以万计的人们每天过的这种日常的生活,导演就觉得很励志了?然后再给一个完美的结局?不是理想化的鸡汤又是什么?
可能刚进入社会的小青年或者在家乡小城市工作的人们会觉得很燃。但稍微被生活摔打过的,上有老下有小的,在北上广的中年人只会感觉这个电影既不励志还有点儿狗血,甚至有点儿扯淡。
人生的大部分答案,都可以在莎士比亚里找到。男主一定没看过莎翁作品。最后一集的名字是“ Dig Two Graves”,这不是玩音乐的那个人名,也不是同名电影,从字面意思就是挖两个坟,我的英语不太好,这一集翻译成中文其实应该是“挖两个坑”或者“落井下石”。其实这就是本集的剧情和本季的结局。男主这是第二次被“身边的朋友”出卖了。
人生的大部分答案,都可以在莎士比亚里找到。男主一定没看过莎翁作品。最后一集的名字是“ Dig Two Graves”,这不是玩音乐的那个人名,也不是同名电影,从字面意思就是挖两个坟,我的英语不太好,这一集翻译成中文其实应该是“挖两个坑”或者“落井下石”。其实这就是本集的剧情和本季的结局。男主这是第二次被“身边的朋友”出卖了。
项塔兰是部很好剧集,不但让我们“亲眼所见”孟买的真实场景,更是刷新了自己对印度社会贫富差距的认知。也看到了男主的善良和亲手为了当地老百姓做的一切,当然,后面的项塔兰可能要转换重点了。男主在第一季的“失败”无疑就是过于相信“朋友”的结果。金庸说:如果有一天能上太空,又只能带一套书,那必须是莎士比亚全集。共勉。目前网上火热关注的浏阳街道干部打人事件及现在的处理结果,借用老莎的话“我们常装出信仰的表情和虔诚的举动,却用糖衣来包裹恶魔的本性。”
法国九月一日全国上映,此时再次顿感身在巴黎的幸福。本文是个人观后感为主,有剧透,还未看片的谨慎阅读。
法国九月一日全国上映,此时再次顿感身在巴黎的幸福。本文是个人观后感为主,有剧透,还未看片的谨慎阅读。
老婆在洗菜,我在带孩子看电视
上班一天很累,于是我举起手机开始玩一刀999,然后孩子就爬到桌子底下摸电线去了
孩子当时手上还拿着奶瓶子,可能滴水了,啪的一声,断电了,
我赶紧抱起孩子,安慰。还行。没啥事
老婆在洗菜,我在带孩子看电视
上班一天很累,于是我举起手机开始玩一刀999,然后孩子就爬到桌子底下摸电线去了
孩子当时手上还拿着奶瓶子,可能滴水了,啪的一声,断电了,
我赶紧抱起孩子,安慰。还行。没啥事儿。
晚上吃完饭,老婆要看电视。
我被老婆拉走看了一集,安全用电。震惊了。 绝对给我这个当爹的一个警训。
然后就把家里插头,电线全收拾了。
跑去往上买了一堆儿童防止触电的安全保护设施。。。
熊兔子贝贝是我家小宝救命恩人。
谁做的?等我家玉米丰收了给你们邮点。
这是我2021年看的第一部电影。当时作为一个从小爱《猫和老鼠》爱得发疯的人,我是满怀期待的。然而,观看感受是:别看。千万别看。再有情怀都别看。我哭了,我真的哭了。剧情全是套路,没有什么意思,所谓真人版就是人是真的,猫和老鼠还是动画的,有啥意思?我真的好像那个大冤种。我多有情怀啊,我看了都得替我的钱包哭泣。【或许我应该在只有一个电影院一场排片只有我一个人买票
这是我2021年看的第一部电影。当时作为一个从小爱《猫和老鼠》爱得发疯的人,我是满怀期待的。然而,观看感受是:别看。千万别看。再有情怀都别看。我哭了,我真的哭了。剧情全是套路,没有什么意思,所谓真人版就是人是真的,猫和老鼠还是动画的,有啥意思?我真的好像那个大冤种。我多有情怀啊,我看了都得替我的钱包哭泣。【或许我应该在只有一个电影院一场排片只有我一个人买票的时候早点醒悟的】
吴思远在香港电影圈的权势排行榜上,也是一号响当当的人物,大概仅略逊于邵逸夫、邹文怀等几人。
但在这部《鹰爪铁布衫》中,吴思远却只是导演,而不是老板。于是我知道,吴老板原来是导演出身的。
大概拍完这部名震一时的大作后不久,吴老板就从导演的交椅上走下来了,创立“思远影业公司”。
邵氏巨人倒下、嘉禾成为新贵后,香港电影界不再是一头独大,众多电影
吴思远在香港电影圈的权势排行榜上,也是一号响当当的人物,大概仅略逊于邵逸夫、邹文怀等几人。
但在这部《鹰爪铁布衫》中,吴思远却只是导演,而不是老板。于是我知道,吴老板原来是导演出身的。
大概拍完这部名震一时的大作后不久,吴老板就从导演的交椅上走下来了,创立“思远影业公司”。
邵氏巨人倒下、嘉禾成为新贵后,香港电影界不再是一头独大,众多电影制作公司如雨后春笋般出现,吴老板的“思远影业公司”便是其中的皎皎者。
老实说,从吴老板的这部《鹰爪铁布衫》看来,吴老板改行当老板绝对是明智之举。不可否认,《鹰爪铁布衫》是部不错的电影,动作指导由袁八爷和徐蝦领衔,对鹰爪功和铁布衫均颇有阐发。另外,几个定格镜头,也用得不赖。但我们仍然看得出吴老板在叙事方面的生硬和古板,在那个动作喜剧即将横行香港影坛的年代里,吴老板的这一套早晚会被淘汰的。
作为老板的吴思远明显比作为导演的吴思远要成功得多,也要知名得多。
据说,吴老板也是出身邵氏的,考虑到邹老板也是从邵氏出逃的,还有香港80年代的影视红星多半在邵氏或TVB工作过。可以说,当年的邵氏公司是香港电影人才的发源地。可惜的是,邵氏公司的体制是很难留住人才的。吴老板之离开邵氏,大抵也是因为不能适应或服从邵氏公司的体制。
最近的一条关于吴思远的重要消息是,著名画家陈逸飞逝世后,作为至交,吴思远为其收拾其未竟的电影处女作《理发师》。
盲女阿香,在眼疾开刀之后暂时失去视力三天。她的医生丈夫陈友赴澳门开会,把她一个人留在香港家里。此时,神秘男子黄秋生闯进阿香家里,把她玩弄于股掌之间。原来黄的妻子曾被医生迷奸,然后自杀,于是他含恨前来报仇。医生回家后不但没有救回妻子,还在承认罪行后被弄死。阿香在即将遭遇魔掌时突然重见光明,遂利用屋内环境跟暴徒展开生死斗。电影属于惊险悬疑片,故事全部集中在室内发展,气氛紧张,特别是刚开始的悬疑成
盲女阿香,在眼疾开刀之后暂时失去视力三天。她的医生丈夫陈友赴澳门开会,把她一个人留在香港家里。此时,神秘男子黄秋生闯进阿香家里,把她玩弄于股掌之间。原来黄的妻子曾被医生迷奸,然后自杀,于是他含恨前来报仇。医生回家后不但没有救回妻子,还在承认罪行后被弄死。阿香在即将遭遇魔掌时突然重见光明,遂利用屋内环境跟暴徒展开生死斗。电影属于惊险悬疑片,故事全部集中在室内发展,气氛紧张,特别是刚开始的悬疑成分,会被误认会是鬼片。叶玉卿和黄秋生表现的都十分抢眼,黄秋生演的变态太到位了,叶玉卿饰演的阿香无畏,勇敢,机智都挺让我佩服,换位思考,如果轮到自己了,估计早没戏了,事实证明,人的潜力是无限的,那怕失明的弱女子在绝境下,小宇宙也会爆发!
如果你看过《一起同过窗》在CCTV9的纪录片《新青年·青春如戏》,你就会知道,《同窗》对于导演兼编剧的毕鑫业来说意味着什么。
毕鑫业自从微电影《再见,金华站》后佳作频出,10年来5部作品中除了一部广告片外其余均在8分以上,这样的成绩在国人人均编剧水平的国内无疑是鹤立鸡群。
如果你看过《一起同过窗》在CCTV9的纪录片《新青年·青春如戏》,你就会知道,《同窗》对于导演兼编剧的毕鑫业来说意味着什么。
毕鑫业自从微电影《再见,金华站》后佳作频出,10年来5部作品中除了一部广告片外其余均在8分以上,这样的成绩在国人人均编剧水平的国内无疑是鹤立鸡群。
这电影不是烂,或许可以说根本算不上真正的电影。我们一般电影都是90分钟,另外看成本制作,再看演员阵容,深度一点的话,看电影的深度和内涵。这部电影(姑且称之为电影)只有60分钟,小成本,拍出来的画面也很一般(美术不行)剧情也更不是大编剧的手笔。总而言之,这不是一部会在电影院上映,收门票的电影。明白吗?
很多短评之所以给低分,无非就是认为自己懂电影,懂艺术,看了这个电影然后觉得达不到
这电影不是烂,或许可以说根本算不上真正的电影。我们一般电影都是90分钟,另外看成本制作,再看演员阵容,深度一点的话,看电影的深度和内涵。这部电影(姑且称之为电影)只有60分钟,小成本,拍出来的画面也很一般(美术不行)剧情也更不是大编剧的手笔。总而言之,这不是一部会在电影院上映,收门票的电影。明白吗?
很多短评之所以给低分,无非就是认为自己懂电影,懂艺术,看了这个电影然后觉得达不到自己的标准,然后给一星,还说,为什么没有负分。把一部烂电影,给越低的分数,就觉得自己的水平越高。不同档次的作品,就应该有不同的评分标准。张艺谋,冯小刚,陈凯歌这些大导演,他们有号召力,他们拍电影有很多的资金,能请一流的明星,最好的编剧。可是,眼下这一部电影,这不过就是网络电影,不收门票,也就不是什么大投资,没有大导演,没有大明星,不过就是60分钟的网络微电影而已。
这样的作品,也就是若干个小品段子的演绎而已。就像体育比赛,有轻量级,重量级。
很多给低分的人,根本就掂量不出作品的轻重,自以为懂电影,懂艺术,其实是电影作品和网络视频都不能区别的老粗而已。
不得不说女人有时候真的蠢得一批 ,她妈在开枪的时候有没有想过杀了他以后谁来保护她们?就你可以杀别人老婆 别人杀了你老公就要死要活?而且这男的也不是什么十恶不赦的坏人 都是生存所迫 处于这样一种环境为什么不能和谐共处呢 最后小女孩长大后也是离谱 都一起生活十几年了还没感情吗?她妈其实就是被她害死的 两个蠢女人
不得不说女人有时候真的蠢得一批 ,她妈在开枪的时候有没有想过杀了他以后谁来保护她们?就你可以杀别人老婆 别人杀了你老公就要死要活?而且这男的也不是什么十恶不赦的坏人 都是生存所迫 处于这样一种环境为什么不能和谐共处呢 最后小女孩长大后也是离谱 都一起生活十几年了还没感情吗?她妈其实就是被她害死的 两个蠢女人