刚开始大篇幅表现女主角被甩后努力工作的样子,你还以为是个励志片。中间莫名其妙变成了欲望戏,女主求精子,男主求试修好的枪,那就一起xxoo吧。莫名巧妙一句话就去北欧,传闻中的北欧木有任何异国风情,拍的和东北乡下没啥区别。然后男主莫名其妙就发飚和女主散伙,算了我讲不下去了,没看过的一定以为我在瞎编,欧漏我的一个半小时。
整剧没有任何节奏可言,像韩寒的小说一样想到哪就是哪,林依晨依然在
刚开始大篇幅表现女主角被甩后努力工作的样子,你还以为是个励志片。中间莫名其妙变成了欲望戏,女主求精子,男主求试修好的枪,那就一起xxoo吧。莫名巧妙一句话就去北欧,传闻中的北欧木有任何异国风情,拍的和东北乡下没啥区别。然后男主莫名其妙就发飚和女主散伙,算了我讲不下去了,没看过的一定以为我在瞎编,欧漏我的一个半小时。
整剧没有任何节奏可言,像韩寒的小说一样想到哪就是哪,林依晨依然在用绳命演戏,凤小岳继续努力装纯。
看完之后好烦躁,去ktv发泄会儿去。
年轻的艾莉丝·莱西(西尔莎·罗南饰)因为家乡工作前景渺茫,离开了她的妈妈(Jane Brennan饰)和姐姐萝丝(Fiona Glascott饰),尽管她们舍不得艾莉丝,但还是支持了她的决定。艾莉丝到达美国后的房东基欧夫人(朱丽·沃特斯饰)是一个挑剔的女人。通过帮助她定居的当地牧师, 弗勒德神父(吉姆·布劳德本特饰),艾莉丝得到了一份工作,在商店里当售货员。开始的时候举步维艰,但艾莉丝不断努
年轻的艾莉丝·莱西(西尔莎·罗南饰)因为家乡工作前景渺茫,离开了她的妈妈(Jane Brennan饰)和姐姐萝丝(Fiona Glascott饰),尽管她们舍不得艾莉丝,但还是支持了她的决定。艾莉丝到达美国后的房东基欧夫人(朱丽·沃特斯饰)是一个挑剔的女人。通过帮助她定居的当地牧师, 弗勒德神父(吉姆·布劳德本特饰),艾莉丝得到了一份工作,在商店里当售货员。开始的时候举步维艰,但艾莉丝不断努力,慢慢使她的主管Fortini女士(杰西卡·派尔饰)刮目相看。艾莉丝还上夜校进修,在当地大学里学记账,她快速学习进步,希望有一天可以成为一名会计。在一次社区舞会上,艾莉丝认识了托尼· 费奥雷罗(艾莫里·科恩饰),一个意大利裔的男孩,在做水管工的工作,他们的交往既温柔,又极有教养。但在家庭悲剧的打击下,艾莉丝回到爱尔兰,度过一个短暂的休假。当艾莉丝为参加朋友的婚礼,延长了她的假期,艾莉丝的母亲开始想方设法,让女儿永久性地留下来。她给艾莉丝安排了一些工作的机会,同时极力撮合艾莉丝与一位善良的本地男孩吉姆·法瑞尔(多姆纳尔·格里森饰)。人生的道路被撕裂成了两个方向,一边是她的祖国故乡,一边是她的新生活。同时,一边是她与托尼的恋爱,一边是她对吉姆的好感,艾莉丝必须认清自己的内心,做出最佳的抉择。
抱着不低的预期去影院看完《穿靴子的猫2》,本片的质量并没有低于我的预期,作品呈现出的画面与讲述的剧情都十分优秀,情节设计连贯通畅,没有明显的短板。电影以童话故事的主基调,讲述了主角的冒险故事,从中探讨了一些深刻的人生话题,丰富了影片的内涵,做到了触动人心,这是一部同时能满足成人和孩子的好电影。“穿靴子的猫”角色设计本身集合了猫的可爱与游侠的帅气,二者相结合产生了有
抱着不低的预期去影院看完《穿靴子的猫2》,本片的质量并没有低于我的预期,作品呈现出的画面与讲述的剧情都十分优秀,情节设计连贯通畅,没有明显的短板。电影以童话故事的主基调,讲述了主角的冒险故事,从中探讨了一些深刻的人生话题,丰富了影片的内涵,做到了触动人心,这是一部同时能满足成人和孩子的好电影。“穿靴子的猫”角色设计本身集合了猫的可爱与游侠的帅气,二者相结合产生了有趣的火花,再加上梦工厂扎实的美术与角色设计,是穿靴子的猫电影能获得成功的基础。《怪物史莱克》系列和《穿靴子的猫1》都是我的童年回忆,虽然具体情节我基本都忘光了,但还记得它们都是很好看的影片。迪士尼动画公司是商业与技术的王者,但今年梦工厂用《坏蛋联盟》和《穿靴子的猫2》的优秀质量证明自己还是可以跟巨人迪士尼抗衡的。
男主在剧中的精彩表演,让我们领悟一下什么叫做露胸肌、耍帅。黄教主在剧中饰演的上海滩大佬左震,面对心爱的女主,随时都会脱衣露出胸肌,一脸高冷地对女主来个墙咚,床咚,再来一句霸气宣言“我允许你做我的女人!”。不过尽管是和女主在演对手戏,黄晓明的面部表情,似乎并没有集中在女主身上,更多的像是在摆pose。观众就算是通过电视荧屏,也能感受道他仿佛用五官在向我们不断喧嚣:“女人你怎么还不爱上我!”“老
男主在剧中的精彩表演,让我们领悟一下什么叫做露胸肌、耍帅。黄教主在剧中饰演的上海滩大佬左震,面对心爱的女主,随时都会脱衣露出胸肌,一脸高冷地对女主来个墙咚,床咚,再来一句霸气宣言“我允许你做我的女人!”。不过尽管是和女主在演对手戏,黄晓明的面部表情,似乎并没有集中在女主身上,更多的像是在摆pose。观众就算是通过电视荧屏,也能感受道他仿佛用五官在向我们不断喧嚣:“女人你怎么还不爱上我!”“老子是天下第一帅!”
按剧里设定,高仕德也是临时起意参加密室游戏的,却能迅速绕到医务室做好门的机关,再折返寻找周书逸,把他骗进医务室。包括高仕德在任何、任何事情上都能赢过周书逸,这就是“厚积”,从小,任何可能用上的技能,统统学到管用的程度。
周书逸睡着,高仕德马上开机、发信息,确保没人找来打扰,也是负责任,免得别人担心。可谓心思缜
按剧里设定,高仕德也是临时起意参加密室游戏的,却能迅速绕到医务室做好门的机关,再折返寻找周书逸,把他骗进医务室。包括高仕德在任何、任何事情上都能赢过周书逸,这就是“厚积”,从小,任何可能用上的技能,统统学到管用的程度。
周书逸睡着,高仕德马上开机、发信息,确保没人找来打扰,也是负责任,免得别人担心。可谓心思缜密。
次日高醒来,周看似未醒,高就自言自语地表白了,一是觉得火候到了,算是发起总攻;二是这种表白留有余地,周很有可能已醒,如果他确是醒着装睡,高就算是把主动权给了周;三是搅得周心烦意乱,就没细较、也不在意“你们发信息说先回去了”的事情。包括后面说断就断,不再保持“朋友”关系,一下断到周书逸六神无主怅然若失,也是种很高超的手法。高仕德很会把握事情的节奏和火候,这是比“厚积薄发”和“心细如发”更难得的、难以纯靠努力习得的能力。
厚积薄发,又心细如发,伺机而动,沉稳果决,别说找对象了,干啥不成功呢。第二季固然夸张,但高仕德商业上的成功倒也合理。
高仕德说:“你不要因为这样就去找女生。”镜头俯拍,高蹲在坐着的周书逸面前,略低着头,半天没开口,然后说:“喜欢你是我的事。”这种感觉很真实,沉默的那一会儿,是忍着哽咽。
高妈妈问:“你试着追求过了吗?”高仕德:“没有。”都心机得弄坏锁了、收书童了,还不算“追求”,敢情小高觉得前面的操作都是情不自禁,是“准备工作”呗,这“准备工作”太厚实了、太到位了,简直都不需要出手了,或稍微出手就能成功。
不管是第一季还是第二季,不管二人经济状况相比如何,高都是“霸总”,即便第二季周靠父亲取得压倒性的经济地位,高仍是“霸总”,因为不管高的决定是对是错,事情大概都是按高的决定发展、由高把握着节奏的。
人果然爱的都是与自己相似的人啊。那个女生也“喜欢书逸很久了”,但不“强”,起码没有高仕德与周书逸那种强烈的胜负欲。
并不觉得毁三观…只有和女主一样的易恋爱体质又追求平权和自由的人能看懂这部剧吧…归属感或许是一个让软懦的女子安身的精美笼子,传统相夫教子的观念好像在愚化她的自我。情爱纠葛着欲念是易逝的花火,总是从一个梦中醒来,接着做下一个梦…物哀令人落寞,却也美得璀璨。然而勇敢的女子不会回头,她继续坚强独立地游走和探索情欲的边界和混沌…
并不觉得毁三观…只有和女主一样的易恋爱体质又追求平权和自由的人能看懂这部剧吧…归属感或许是一个让软懦的女子安身的精美笼子,传统相夫教子的观念好像在愚化她的自我。情爱纠葛着欲念是易逝的花火,总是从一个梦中醒来,接着做下一个梦…物哀令人落寞,却也美得璀璨。然而勇敢的女子不会回头,她继续坚强独立地游走和探索情欲的边界和混沌…
三星半 但是为了对于唐氏儿的关注 给到四星。希亚拉博夫这个路子是对的 别瞎折腾了 finally. 达妹也是一如既往清新可爱 和演技一般。
其实全片很可爱 很干净 两个男主演在公路片的壳子里 发展出“family first”的友谊与亲情。当然它最大的问题就是关键的剧情twist全不交代 不需要有前因后果 就
三星半 但是为了对于唐氏儿的关注 给到四星。希亚拉博夫这个路子是对的 别瞎折腾了 finally. 达妹也是一如既往清新可爱 和演技一般。
其实全片很可爱 很干净 两个男主演在公路片的壳子里 发展出“family first”的友谊与亲情。当然它最大的问题就是关键的剧情twist全不交代 不需要有前因后果 就感觉编剧懒得想 就直给 我们就都是巧合怎么了 怎么碰上的追上的遇上的 不要管那么多!作为观众你们就接受就行了 别老瞎问!
我们需要一些类似的亲缘关系来抵抗世界 世界不是乌托邦 他却能一直当PeterPan.阿普杜莱在《我们时代的精神状况》一书中,开篇就提出,全球性的新自由主义右翼浪潮在近三十年愈演愈烈 政客让人民试图相信 国家会重回glory days/make XX great again.实际那只是一种选举策略 无法在全球化时代取得单一国家经济独立的文化认同手段。省级在以文化问题(种族/移民/认同等等)却遮盖霸权已经衰退,或者无法复现了的事实。最后就是上来一群恶霸斗狠 以民主之名倒退。所以这种“相信” 只是由上到下统治的技巧。
但我们带入的 不是上 而是下。我们真的需要重建信任 重建人与人之间好不容易发展出的包容的 细微的 真挚的感情。人类很孤独 不只是唐氏儿。我们需要抱紧 需要温暖 尤其是当下。
写在俄乌开打4天后。
“多年以前,格雷格?麦克拉里将一幅卡通画钉在办公室的布告板上。画面上有一条龙,口吐火舌,很霸道地屹立在一个拜倒在地的骑士面前。标题很简单:‘有时龙会取胜’。”——《心理神探》
从Bill得知原来负责公共事务的Gunn接替了前副局长的位子,并希望能够把BSU的理论实践化开始,《心灵猎人》第二季的风格转变
“多年以前,格雷格?麦克拉里将一幅卡通画钉在办公室的布告板上。画面上有一条龙,口吐火舌,很霸道地屹立在一个拜倒在地的骑士面前。标题很简单:‘有时龙会取胜’。”——《心理神探》
从Bill得知原来负责公共事务的Gunn接替了前副局长的位子,并希望能够把BSU的理论实践化开始,《心灵猎人》第二季的风格转变就确凿无疑了。
BSU在第一季只是个窝在地下室“为疯子分类”的边缘部门,无人关注也无人干扰,研究已知连环杀手的心理而非真正破案,因而核心三人组更像在学术场域角力,三人组虽然都确信自己做的事很重要,但在行事方法上互有分歧。Holden不受规则约束的直觉引导着整个BSU向前,却也在他逐渐深入这片黑暗领域时威胁着BSU的存在,第一季末OPR的加入,Holden惊恐症的突然发作,似乎都在暗示这个部门的风雨飘摇。
前副局长的退休并非单为Holden的错误买单,而是当时FBI处于变革与混沌时期,嗅觉灵敏的Gunn即是看重BSU能在该时期发挥的潜力而来:我希望华盛顿将FBI看作一辆已经驶离站台的火车,唯恐自己被它抛下。至此,BSU有了强有力的政治背书,也开始了从学术场域进入现实世界的摸索,所以这一季更多聚焦的是是适合现实世界的Bill。
Bill在职场上是BSU最得心应手的一个,谙熟职场之道又是个实干家,还沿袭了《心理神探》原作者“会讲故事”的特色,这一技能在争取高层支持时是一大武器,Gunn很敏锐地捕捉到这一点,给其足够的发挥空间。Gunn其实最为看重的是Holden,但他打好了Bill这张牌,既赋予Bill在高级牌桌上玩牌的资格,又暗示Holden需要Bill的驯服,两方面都照顾到,所以Gunn为什么是Fast Tracker,不是没有道理。
Bill养子这条线个人觉得蛮有力道,因为它探讨了一种可能性:BSU总结的连环杀手在童年时期的特征好像都在养子Brian身上应验了,这种恐慌不亚于Holden被Kemper拥抱的恐慌。Bill面对养子的种种异常,其实也无能为力,他对养子被领养前的过去一无所知,对于如何防范他走上歧路也一头雾水,只能通过增加与Brian沟通的频率来了解Brian,可是目前看不到积极的回应。
可以说,行为异常的养子同时点燃了Bill的婚姻问题,在重压下无法得到帮助的妻子最终带着Brian离开了Bill,妻子并不理解Bill的工作性质,也无法理解Brian行为的严重性,但慢慢地看到了Brian瘆人的一面,她对Bill说:当我知道Brian做出这种事后,我有点松了口气,还好他不是我亲生的,他的所作所为并不来自于我。妻子最后带走了Brian,Brian将被迫面对一个完全陌生的环境,也意味着法庭安排的对Brian的心理干预停止,妻子的这种“非我所生”的心理会逐渐渗透到生活的方方面面,Brian的未来堪忧。
1990年,19岁的黄磊考进北京电影学院表演系,并且出演了陈凯歌导演的《边走边唱》,可以说是带着光环开始大学生涯的。那一年,20岁的刘奕君已经念到大四,是黄磊的“师哥”,却大概连个正经电影里的龙套都还没跑过。
1990年,19岁的黄磊考进北京电影学院表演系,并且出演了陈凯歌导演的《边走边唱》,可以说是带着光环开始大学生涯的。那一年,20岁的刘奕君已经念到大四,是黄磊的“师哥”,却大概连个正经电影里的龙套都还没跑过。
(全是剧透)
看完《盗梦特攻队》,会有几个疑惑,
电影里有几层梦?谁是谁的梦?
这些梦想要表达什么?
先来说说的我的答案 ————
整部电影,从头到尾,都是一场梦,所有的角色和场景都存在于梦中,这是创作者营造的一个精彩绝伦的梦,而梦的主人可能从始至终都没有出镜。
梦的
(全是剧透)
看完《盗梦特攻队》,会有几个疑惑,
电影里有几层梦?谁是谁的梦?
这些梦想要表达什么?
先来说说的我的答案 ————
整部电影,从头到尾,都是一场梦,所有的角色和场景都存在于梦中,这是创作者营造的一个精彩绝伦的梦,而梦的主人可能从始至终都没有出镜。
梦的主人并不重要。重要的是,这些梦表达的是,一个热爱艺术却饱受折磨的灵魂,是如何冲破内心与外界的牢笼,冒险寻求到真相、真我与自由的心灵历程。
在结尾处,男主角Ruben在火车上露出了久违的平静而满足的笑,火车在粉紫色的夕阳下行驶,配上令人振奋又情感充沛的bgm「Nightbook」,我们可以感受到,这是一个结局令人满意的梦,梦的主人在这场冒险中寻求到了Ta想要的答案。
这样的美好,值得我们来细细品味这一场惊奇、性感又温暖的冒险。
三位主角各个苦大仇恨,在我看来不过是娇柔造作无病呻吟。感情线不提也罢。
《谁是凶手》从头到尾充满BUG,动机和逻辑完全无法成立。据说原著或是未删减版处理得更好,可惜看了删减版,我也没有兴趣了解它背后的故事。
以下将会按照时间线一一罗列《谁是凶手》剧情如何摧残折磨人类,部分
三位主角各个苦大仇恨,在我看来不过是娇柔造作无病呻吟。感情线不提也罢。
《谁是凶手》从头到尾充满BUG,动机和逻辑完全无法成立。据说原著或是未删减版处理得更好,可惜看了删减版,我也没有兴趣了解它背后的故事。
以下将会按照时间线一一罗列《谁是凶手》剧情如何摧残折磨人类,部分细枝末节不重要的剧情我放你一马。
1.胡山泉心理扭曲杀害夏金兰,沈海洋发现端倪跟踪被反杀。沈海洋是赏金猎人还是胡山泉要潜逃境外?沈海洋明明有无数机会无数方法制止犯罪或是举报罪犯,他却选择强行降智,这与金发圣母大波妹作死推动剧情有区别吗?有,金发妹一般出现在爆米花电影,而且死了大快人心。
2.冷小兵未开枪击毙犯罪嫌疑人,竟然是不可告人的惊天秘密。这算啥秘密啊,你说自己良心过不去我还能够理解,后续剧情三番四次屡遭威胁,我直接无语了。知道警察配枪开枪要求有多严格吗?鸣枪开枪要写多少报告吗?更别说当场击毙犯罪嫌疑人,冷小兵当时不开枪即便是不敢开枪完全没有任何问题。
3.夏木背负血海深仇又是精神幻觉,一边自视甚高一边阳奉阴违。出场装了一波分析脚印,剩余时间全程酱油,他的支线剧情湿地姥爷篇故弄玄虚莫名其妙,主线剧情搞了半天结果还没照相馆老板作用大。警校第一,就这?
4.沈雨这家伙人蠢心还坏,好不容易自食恶果,导演编剧还把她塑造成了悲情人物,想让观众共情。我是恨不得上去拍死她,医德败坏从头到尾没做过一件好事,天天装B还真就给她装。导演编剧对于心理医生的了解几乎为0,现在谁还玩弗洛伊德精神分析那套啊?以至于她的蠢事下面单独开讲。
4. 马煜案明明有两个犯罪嫌疑人,其中一个自杀身亡,另一个不管了草草结案,还光明伟岸正向操作一波。好家伙扫黑风暴应该去海舟市拍。轮椅哥就是一工具人,我都不想讲他,你说沈雨知道了虐狗事件,不去报警反而私自传播,刺激肖华军。而肖华军也落得个畏罪自杀身亡的下场,这就是口口声声要保护人家?还不如放过人家,说不定过得更好。沈雨明知肖华军过失致人死亡,放火纵火,故意杀人,已经构成包庇罪及其从犯,为了萍水相逢毫无利益瓜葛的人,圣母基因是显性基因坐实,白左圣母给你点赞。
5. 曹瑛侠杀夫案,我估摸着应该是从侧面说明精神控制的危害及其可操作性。虽然精神控制的成因完全由导演编剧脑补,我也不做过多要求,假设《谁事凶手》平行宇宙中是成立的,这件案子也完全不符合逻辑。丈夫通过手机震动触发曹瑛侠PTSD,你这手机是震楼器改装的?而且手机埋在地板下,你发那些短信做什么用,给地板看让它震得更厉害?最后来了一波母子情深,令人作呕。值得一提他们家设定住别墅,这波导演编剧在第五层,属实用脑了,但凡住高层楼上楼下早安装震楼器24小时工作不停歇,别说曹瑛侠,他们一家都要精神崩溃大开杀戒了。
6. 何伟光这倒霉蛋得好好说道说道,先后经历精神控制、模糊时间、篡改记忆、拍摄录像、制造伪证、第三方人证物证。这里我必须插一句,你想刺激何伟光真不用找个房子故意去吓他,看到沈雨803 903这种把戏,我就知道导演编剧身心非常健康,这已经是他们能够想象出这个世界上最可怕的事情了。回归正题,正当何伟光这个替罪羊准备大展拳脚的时候,他变成了植物人。没看到这之前我真的以为这部剧讲是模仿犯沈雨利用何伟光与冷小兵夏木之间的针锋相对斗智斗勇,结果你告诉我这条故事线结束了。好比燕太子丹好吃好喝招待荆轲刺杀秦王,结果荆轲渡易水翻船淹死了,留下樊於期死不瞑目。
7.胡山泉是个变态,我能理解。他拥有神乎其技的反侦察能力和近乎上帝的全盘掌控能力,我也能理解。他明明深爱沈雨默默付出不计回报苦心等待17年却将其裹为人质划伤威胁,我同样能理解。 我不能理解的是,他如何忍受WIN自带图画做的换头照片,但凡你敢说那是PS做的Adobe股价直接崩盘。一个摄影师,一个具有自我审美意识的摄影师,一个偏执疯狂被仪式和妄想深深束缚的具有自我审美意识的摄影师,如何忍受粗糙简陋不规则形状且充满毛边的换头照片。他整整忍受了17年,犹大去了地狱受到的折磨也不过如此。
8.冷小兵夏木沈雨,三人轮番上演苦情戏码、无间反叛、追踪调查、绞尽脑汁白忙活。把这三人的戏份全删掉,每天打情骂俏办喝茶摸鱼办公室斗争外加三角恋,完全不影响剧情走势,甚至可以避免两个无辜的群众被害。冷小兵夏木这两个人物没有任何存在的意义,也没有推动任何剧情发展。胡山泉要么去杀沈雨,要么沈雨反杀胡山泉,或者就这样度过一生,各自安好。看完结局,颇有古希腊宿命悲剧的神韵,可惜导演编剧晚生2500年,不然希腊诗人必然有其大名。
看惯了小鲜肉的白衣飘飘,常在河边走的侠客,落点残疾感觉很真实。最重要的一点,电影演得就是一个侠客,没有半点感情烘托的臭屁爱情。我真的很烦喜剧里演悲剧,武侠世界里搞对象。虽然剧情上感觉有些单一没深度,但我感觉这个路是走对了,我必须支持一把!
不然这样的电影不去支持,将来还是满屏的尴尬小鲜肉们在那耍酷,摆个造型我觉得尴尬的要死。
支持支持!!!
看惯了小鲜肉的白衣飘飘,常在河边走的侠客,落点残疾感觉很真实。最重要的一点,电影演得就是一个侠客,没有半点感情烘托的臭屁爱情。我真的很烦喜剧里演悲剧,武侠世界里搞对象。虽然剧情上感觉有些单一没深度,但我感觉这个路是走对了,我必须支持一把!
不然这样的电影不去支持,将来还是满屏的尴尬小鲜肉们在那耍酷,摆个造型我觉得尴尬的要死。
支持支持!!!
好气!看大家各种10星,各种截屏满分台词,我真的不是很懂。
可能我是真的没有经历过? 都是说这部剧有很深的现实意义,但很抱歉,你们说的现实意义到底是什么?难道这部剧编剧不是像所有韩剧那样在告诉你爱情有多重要吗?
但爱情真的那么重要吗?我觉得不。而且爱情是一个小概率的锦上添花的爱情,永远不要指望像韩剧中那样,出现一个雪中送碳的爱情。关于这点,我已经详细说明过了, 好气!看大家各种10星,各种截屏满分台词,我真的不是很懂。 可能我是真的没有经历过? 都是说这部剧有很深的现实意义,但很抱歉,你们说的现实意义到底是什么?难道这部剧编剧不是像所有韩剧那样在告诉你爱情有多重要吗? 但爱情真的那么重要吗?我觉得不。而且爱情是一个小概率的锦上添花的爱情,永远不要指望像韩剧中那样,出现一个雪中送碳的爱情。关于这点,我已经详细说明过了,想看请戳。 只看到女主经过各种巧合遇见了男主,并解决了住处这一点,我觉得就已经足够打翻你们所谓的现实意义了。 现实不是这样的,OK? 现实中不会有敲代码敲那么厉害还那么帅的男主,即使有应该跟女主也不是一个阶层的,更不可能通过种种原因相遇了。 现实中这样的女主不就是韩版的樊胜美吗?自己想当编剧,做了5年还是7年编剧助理,想说这难道不是工作能力不是那么强的表现吗?自己买房子却让弟弟住了还被赶出来,我想说这是30岁的人应该有的成熟吗? 更不要说巧合住到男主家里了,这是完全、绝对不可能发生的事情。 那既然第1集就不可能发生,后面发生的事情就更不具有现实意义了不是吗? 再来看那些让你们感动的所谓的经典台词: “早知道最后还是一样什么都不能实现就离开的话为什么那么努力地生活了呢。这里从一开始就没有容纳我的位置啊。”不是很懂,这样的话经典在哪里了呢? 如果你真的像你说的那样努力了,很抱歉我不相信你会是现在的样子。如果你真的尝试去了解人生这个大命题,你就不会说出这样的话了。 “每个人的人生说起来都是大同小异的,所以,保管好自己的星星口袋就尤为重要。在望过去差不多的人生里偶尔星光耀眼的时刻一定不要错过,而是要把它珍藏在自己的星星口袋里。这样在疲惫的时候才能一个一个把这些星星拿出来,边看边撑过那些艰难的时光。” 说人话可以吗?这种台词我真的很想打黑人问号脸好吗? 整部剧从开始就感觉像电影,偶尔日剧会给我一种像电影的感觉,节奏比较跳,但是一般都是只有一段有那种感觉,不过这部剧,从头到尾都像电影,所以即使有些剧情比较跳,我也就原谅它啦!可能是我看的电影比较少,也可能是我看剧喜欢不带脑子?大多数情节还是可以理解的。 而且,到最后比较认同的是,编剧没有让瞳子和清隆再在一起,虽然他们都还喜欢彼此。我作为一个看他们故事的人,深 整部剧从开始就感觉像电影,偶尔日剧会给我一种像电影的感觉,节奏比较跳,但是一般都是只有一段有那种感觉,不过这部剧,从头到尾都像电影,所以即使有些剧情比较跳,我也就原谅它啦!可能是我看的电影比较少,也可能是我看剧喜欢不带脑子?大多数情节还是可以理解的。 而且,到最后比较认同的是,编剧没有让瞳子和清隆再在一起,虽然他们都还喜欢彼此。我作为一个看他们故事的人,深深觉得村花和清隆再在一起不值得,大概就是一种直觉,我感受不到清隆到了后来有多么喜欢瞳子,但是可以感受得到瞳子一直没有忘记清隆也没有忘记对他的喜欢,我觉得女主是一个,会考虑以后的人,但是也是一个会追随自己内心的人,同时是愿意付出的人,可能为了女儿吧,她选择一直等男二出狱。不过到最后还是忍不住了,告诉男主大好きだ。 瞳子很可怜。但是她是一个身处泥潭了也会努力站起来然后洗个澡换上干净衣服的女孩子,她会努力给自己看起来幸福的生活,所以这样的人更让人心疼吧。总是在忍,到了看到小韩跟清隆在一起——这是我觉得最不能忍的时候,她还在忍,看的时候我在想,这是日本女孩的特点吗??感觉东爱里,莉香有的时候也是这样,但是生活中我应该做不到这样吧。 一开始清隆在菲律宾遇到那些事的时候,对我来说有点难以体会,但是我仍然能感觉是种非常沉痛的打击,作为一个一二十岁的年轻人,是挺难承受的吧,所以他后来变得脆弱无助,都可以理解。不对,不是变得脆弱,应该说是脆弱终于显现出来…所以后来一系列跟小韩在一起啦,爱上她啦,这些也可以理解,只是觉得太巧了吧!命运真会开玩笑…不过…电视剧嘛,哈哈。 但是各种对比,还是觉得,女主比男主要坚强的多,虽然他们遭遇的打击不是一个种类的,但是对于本人的伤害程度,我觉得emmmm失去孩子的痛苦不亚于男主被失去信任被扔炸弹又目睹那个孩子死亡…就让我觉得男主越来越不值得女主跟她在一起……啊啊呜呜呜反正…这部剧看到最后,一直在心疼村花就对了… 当年 我问她: “巴别塔”导演 既然是想送给世人这样一个美丽的礼物,那为何要用如此隐晦的方式?完全可以简单一点 这样接受的人会多一点。哪怕因此牺牲自己水准。可这样是否也有另类的伟大。 她手搭在我肩上,“慈祥”地说:“你觉得这部电影很难懂吗?......其实你可以再多看看一些别的电影.....”原话记不得了 大概内容就是如此。 那年,大概08或09,甚或07 当年 我问她: “巴别塔”导演 既然是想送给世人这样一个美丽的礼物,那为何要用如此隐晦的方式?完全可以简单一点 这样接受的人会多一点。哪怕因此牺牲自己水准。可这样是否也有另类的伟大。 她手搭在我肩上,“慈祥”地说:“你觉得这部电影很难懂吗?......其实你可以再多看看一些别的电影.....”原话记不得了 大概内容就是如此。 那年,大概08或09,甚或07。北大,满眼春光或是玉兰花。从人满为患的教室出来,刚接受完戴爷两小时每句话都高浓度极其抽象让你直接颅内高潮的电影课程。 她讲课从来不看稿 善用极其复杂而精致的长句,且内容包罗万象每句都是制高点且充满了哲学意味,360全方位拂动你的人生观世界观价值观知识量,让它们轻舞飞扬。她的话,是真正的出口成章。可以直接拿去印书打印,你还得熬夜看很久才能看懂的那种...... 从此之后 我开始看“蓝白红”三部曲 “霸王别姬”,仅豆瓣mark过的电影快一千部。 也懂得了曾经的问题虽然出发点是好的,可实际上一切好的作品到了某个境界就该独立存在,仅仅作为一个美好的事物而存在。为能看懂的人准备。为能欣赏的人而准备。而不该是“教化”,或者刻意去具备这样的功能。万万不能。实际上也没必要。 当然 也不排除她当时实际上也一时间无法回答我这个傻妞的问题哈哈哈哈。因为我现在才发现当年其实我想问的并非是一个电影学术问题,而是一个哲学问题....But那时真的很困扰。困扰到些许生气。 Anyway,想说,戴锦华 中国最优秀的学者和教授。 这是另一个我真正多年念念不忘的人。 伟大的人。 伟大的女性。 “奇葩的人”。 又是真正“正常的人”。 生而为人 太宰治说:“我很抱歉”。 生而为人 有人满眼是大海 满脑是天才。满嘴是珠玉。满身是星光。 戴爷 我爱你!???? 为了你这样的人 我怎么都能舍弃的了北京? 大师没有远去 她就是今日大师。 HBO的加持 让我对这部电视剧倍加期待,果然看了第一集没有让我失望,从剧名和整个画风来看不是俗套的神怪剧情,有点日系风格,有点动漫风格的故事,少女日常的故事穿插少女通灵。 故事内容很简单,一个16岁的少女天生有通灵的能力,每天除了正常学习以外就是在庙里帮人通灵驱鬼,开头的第一个驱鬼是因为人类偷拿了死人的贡品被鬼缠上了,这个就很有意思了,不是恶鬼,是恶人,少女此时露出的表情估计是在 HBO的加持 让我对这部电视剧倍加期待,果然看了第一集没有让我失望,从剧名和整个画风来看不是俗套的神怪剧情,有点日系风格,有点动漫风格的故事,少女日常的故事穿插少女通灵。 故事内容很简单,一个16岁的少女天生有通灵的能力,每天除了正常学习以外就是在庙里帮人通灵驱鬼,开头的第一个驱鬼是因为人类偷拿了死人的贡品被鬼缠上了,这个就很有意思了,不是恶鬼,是恶人,少女此时露出的表情估计是在想到底是鬼可怕还是人可怕呢? 编剧没有过分的描写少女通灵这块,而是把少女日常生活作为主要,通灵作为辅助来让少女成长,所以这应该不是一部单纯的鬼片,而是一部少女成长治愈片。少女的心结:为什么我要做这些?我做这么些到底有什么意义?为什么我不能做普通人?这些应该是本剧的中心思想。 16岁的少女,本应憧憬美好未来的年纪,却因为天生的能力而不能做普通人,所以自暴自弃,突然闯进视线的男主让她渴望成为一个普通人,怎样才能两者兼顾这是本剧的一个看点。 第一集的通灵故事是一个凄美的百合故事,这个故事让少女明白了一个道理,有些事情如果你不去做以后想起肯定会后悔,所以不要去做让自己后悔的事情。 希望这剧是我看到的这个样子,保持好水平,另外瑶瑶演技是真的好啊,男主虽然不帅但是笑起来超可爱,很会撩人,和女主的粉红很少女心,还是值得看的。 首先,哥伦比亚作为一个现代化的国家,想要正常的运行,是不能够脱离公正的司法系统的。然而根据第一季的剧情来看,哥伦比亚的司法系统虽然有所腐败,但总体而言并非不救药,比如第一季当中,法官不顾人身安全人员,坚持审判毒贩。然而总统为了消灭毒贩,不惜和卡利集团合作。确实,一个大毒枭是被除掉了。但是在这个过程中,总统已经在无形中利用自己的个人威信袒护了卡利集团,使其免 首先,哥伦比亚作为一个现代化的国家,想要正常的运行,是不能够脱离公正的司法系统的。然而根据第一季的剧情来看,哥伦比亚的司法系统虽然有所腐败,但总体而言并非不救药,比如第一季当中,法官不顾人身安全人员,坚持审判毒贩。然而总统为了消灭毒贩,不惜和卡利集团合作。确实,一个大毒枭是被除掉了。但是在这个过程中,总统已经在无形中利用自己的个人威信袒护了卡利集团,使其免受司法审判,或者说是其在司法系统中取得了一定的优先地位(法律面前人人平等),这就是在政府内部公开的损害司法体系,破坏司法公信力。更何况,在第一季当中,最高法院都被游击队攻占,法官惨死乱枪之中。整个哥伦比亚的司法系统权威性在追捕埃斯科瓦尔的过程已经被大大的削弱了。试问,一个国家,总统带头和毒枭合作剿灭另一个毒枭,会带来怎样的恶劣影响?卡利集团的犯罪行为,难道就可以逍遥法外了吗,那么为什么同为毒贩的埃斯科瓦尔就要被通缉、被悬赏呢?哥伦比亚的总统,难道不就是公开默认卡利集团的“合理性”了吗?顺便再说一句题外话,极右翼反政府武装也参与了剿灭埃斯科瓦尔的过程,他们的政治影响力,不也会日渐增长吗?这样一来,全国上下都会收到一个信号,即司法系统,乃至整个政府已经无力整治国内的犯罪行为,犯罪甚至可以成为一种“创业”“发财”的方式。从长远来看,像总统这样剿灭埃斯科瓦尔,无疑是让哥伦比亚政府饮鸠止渴。 最后,我想说,难道总统就没有私心吗?就从最基本的一点上来讲,他如果不在任期之内除掉埃斯科瓦尔,那么在他现任之后,首先是政治生涯完全结束,其次还要面对毒枭的暗杀,就他个人而言,和相对口碑较好的卡利集团合作除掉埃斯科瓦尔,既可以保护自己的政治声誉,也可以保护自己和家人的人身安全,何乐而不为呢? 之前提到美食纪录片,最先想到的都是所谓的高端美食、或者奇趣美食。即便近年来许多纪录片开始关注街头巷尾,也只是展现了大多数人的日常生活。而像《上菜了!新年》这样,深入有民族特色的地区,展示当人人文气质与饮食文化的纪录片,并不常见。无论是延边朝鲜族、甘南藏族、贵州侗族,还是更多神秘感的海南疍家、澳门葡人,都让我们看到了中国人文、美食的多样性。让人不禁赞叹于中华美食文化的多元,更是展现了一幅具备民 之前提到美食纪录片,最先想到的都是所谓的高端美食、或者奇趣美食。即便近年来许多纪录片开始关注街头巷尾,也只是展现了大多数人的日常生活。而像《上菜了!新年》这样,深入有民族特色的地区,展示当人人文气质与饮食文化的纪录片,并不常见。无论是延边朝鲜族、甘南藏族、贵州侗族,还是更多神秘感的海南疍家、澳门葡人,都让我们看到了中国人文、美食的多样性。让人不禁赞叹于中华美食文化的多元,更是展现了一幅具备民族特色的美食地图。这样的纪录片除了硬核下饭意外,更多了分文化层次,值得回味。 13-14 今晚点题了,大家好奇许久的这剧名命中不注定是什么意思??今晚揭示了~不向命运屈服,反客为主,努力去把握自己的命运主宰自己的未来~
家里有很多的毛绒玩偶,大大小小的散落在纱发 卧室地板和床上,大部分是多年来的老朋友,结婚后一个个从妈妈家里抱过来,有几个是朋友来参观新家时祝贺的礼物,成双成对的在我们的新家里快乐落户.最大的那只公仔熊是奶白色的,胖胖的一人多高,抱久了 洗过几次,绒毛稀疏卷曲 有一点旧旧的,放在纱发上,稳稳的坐着
家里有很多的毛绒玩偶,大大小小的散落在纱发 卧室地板和床上,大部分是多年来的老朋友,结婚后一个个从妈妈家里抱过来,有几个是朋友来参观新家时祝贺的礼物,成双成对的在我们的新家里快乐落户.最大的那只公仔熊是奶白色的,胖胖的一人多高,抱久了 洗过几次,绒毛稀疏卷曲 有一点旧旧的,放在纱发上,稳稳的坐着像个小大人.晚上一个人的时候,把自己圈在它的怀里一起看碟消磨打发时间,等候 听着脚步声 跳起来去开门.....
<<拥抱大白熊>>碟面上的公仔大白熊是那么的熟悉温暖,胖胖的 软软的 稳稳的坐在冰蓝色的天空下望着你,纯净而亲切的封面吸引了我, 第一次看王小棣的片子,两个被家人忽视的孩子,一只硕大温暖的大白熊,柔软甜糯的台湾腔,干净的镜头和简单的情节,就像发生在你身边 如此自然.....
开篇结尾的卡通做的很清雅,干净的蓝白两色描绘述出生命的轮回和物竟天择适者生存的残忍.
在冰原上生活的北极熊百合第一次当妈妈生下了雪豆腐和雪豆花,小小的北极熊在妈妈的呵护下学习独立生存的技巧,在它们两岁的时候,熊妈妈会离开他们,重新开始新的生活孕育新的生命,而雪豆腐和雪豆花,在冰雪严寒中孤单的开始自己独立生活.......
九岁的赵大军因为父母离婚的伤害而把自己飘在一个空洞孤寂的环境里,胖表姐怡芬为了补贴家用而不得已住在姨妈家里帮忙照顾总爱欺负她的表弟,忙碌的大人们为了事业啊 爱情啊 如何生存的比别人强作为借口,朝走暮归,只在倦的走神时那一刻看一眼成绩单,说几句要努力 对你有希望的嘴边话.孤单的孩子,住在空荡荡的房子里,脖子里挂着手机,每天学琴 滑冰 上网 看电视,没有朋友,没有快乐,没有关心,只有一个人,幻想 或者伤害爱自己的亲人.....
有些镜头看得心里是酸酸的,不知道是因为自己一个人在看碟,还是因为情节的真实而为之伤感.
大军煮好咖啡为等待妈妈来看他而兴奋不已,天真地幻想和妈妈玩捉迷藏,最后一个人躲在大衣柜里睡着了无人理睬.......
大军在路上看到同学站自行车后车架上搂着妈妈脖子说悄悄话而好奇妒嫉,找借口把同学邀到家里做作业,只想知道笑那么开心到底说了什么.....
大军在屋里摆挂许许多多的表同步显示世界各地的时间,只为了能给飞来飞去的妈妈道声晚安,说句我想你....
大军最大的希望是有许多的钱,多的可以买下所有妈妈飞行的航班机票,能够天天有妈妈陪在身边.....
怡芬满怀希望的隔着橱窗看着马上就可抱在怀里的大白熊,但好朋友的背叛,拥抱大白熊希望落空时 伤心失望的大哭....
大军因为不愿去美国上寄宿学校而一个人无助的在街上流浪,最后在大白熊的怀抱里安然入睡,怡芬隔着橱窗看着表弟的那份心疼和不舍......
孩子的眼睛都是透明而清澈的,孩子的哭和笑都是真实自然的,争吵打闹过后还是会靠在一起吃零食看电视,我们的好孩子,只是为了父母的想法,而在自己的生活轨迹上努力的挣扎,为了小小的快乐和亲人的一点关心而武装起脆弱无助的心灵.也许亲情和爱会让我们长大,也许生活的压力和竞争的残酷会让我们成熟,只是,在这个过程中,我们需要一点点关心,需要一点点鼓励,需要一点点属于自己的空间和朋友,大大的公仔熊,暖暖的拥抱,小小的快乐,伤心 伤痛过后,我们都是好孩子.
和陈凯歌一起写《风月》,使我有兴趣的倒不是《风月》,而是陈凯歌的工作方式。我从头至尾都没有对“风月”发生过贴肤之感。有时候,与陈凯歌为一个问题争论,争到激烈处,他会说:这是我的东西!我就噎了一下,说不出话来,但我不得不承认,他说的是对的。也有过一次,他大约是喝了一点酒,心情比较好,说:我要让这个电影充满你的情调。这话使我觉得他至多是要赠送我一个礼物,但也决不会以为那就是我的东西。我们都是极端自我的人,这决定了这个合作中的大困难,但谁知道呢?也许成功的契机也在这里,因为这至少是一个共同之处。就因为这是人家的东西,我难以激起热情,但既然我接受了这个工作,就必须面对现实,把革命进行到底。但是工作并不是没有乐趣的,我向陈凯歌学到很多东西。
现在回想那几个月,真有些后怕。事情简直乱成了麻,一不小心就会走上歧路。陷阱也很多,险象环生的样子。常常走到一半就迷失方向,再得回到出发的地方,从头来过。这全得靠锲而不舍的精神。陈凯歌做活的方式是有些笨的,还有些不见棺材不掉泪。照我看来,有一些情节,是可以事先做预测的,走得通还是走不通,不必非要让实践来检验真理。可他不行,他一定要走一遍,撞到南墙上再回头。例如,景云这个人物。他是如意最后一定要嫁的男人,因为我们已经决定最后的如意是一个新娘,以她的毅然成亲来宣布她对郁忠良的挑战。最初的景云是一个俗气的人,曾经安排过这么一场戏,让他在澡堂子里,和拆白党头子一起聊日本,说人家日本是中国的零碎儿,地盘是中国大陆的边角料,文字也是中国字的边角料。你可以想见是个什么面目了。陈凯歌还进一步说:就朝英达那个形象上靠。然而,无论我们让如意对男性失望到什么程度,最终,要与这样一个人结婚,精神上很难说是有什么胜利感的。必须花很大的功夫绕弯子。并且弯子也绕不自由,有些路子是绝不能走的,比如“负气”。如意嫁给景云,还不能是负气。随着如意的不断成长,精神上不断强大,这最后一笔的不合理变得越来越尖锐了。同时,做新嫁娘的场面却越来越清晰而且鲜明,如意穿上新嫁衣的样子有一种特别震动的嬗变的意思,没有这场面,事情就收不了场。那些日子,我们整日在这些人物中间无望地周旋,几个人都是板上钉钉,不能动的,人物关系的作为却要升级。直到最后,终于做出一个大决定,就是让景云改变形象,成为一个美少年,事情才开始变得通顺起来。并且这一个形象改变,又反过来促进了如意更上一层楼,她的热情竟是那么春风不灭,野火又生。当陈凯歌决定改变景云的时候,我自然有些埋怨,因我其实是提醒过这个人物的毛病,可他执意要做到底,现在却要变。他说这不是变,而是找,把对的东西找出来。就这么样,那个破景云叫我们蹉跎了时间。可是,他毕竟载着我们走过一些路程,在这些路程里,郁忠良和如意,还有端午都成长起来了,他就算也没有白走一遭,完成了自己的使命。我们就是这么过河拆桥地渡到了彼岸。 就像陈凯歌说的“找”,我觉得我们是在不停地建设,然后拆毁,再建设,再拆毁,最后,脚下是一片废墟,可那东西,真的找到了,就是《风月》。我们糟蹋了不少好细节和好对话,还有好气氛,《风月》就是从它们的残骸上走过来的。
如前面所说,我必须面对现实,这现实就是陈凯歌的东西,我如何去做。第一是必须明白他要的是什么,第二是至少要理性上同情他要的东西,他要的是什么呢?
他是一个贪婪的人。他要的东西太多了。我不知道他让电影承担这样重大的负荷对头不对头,但我预感到,他将是“成也萧何,败也萧何”。
他是一个记忆力极强的人,经历过的东西不容易淡忘,就像一个扛着大背囊旅行的人,背囊越来越重,却不舍得丢下任何东西,任何东西于他都很珍贵,因为与他走过的路途有关。他还要检阅他的收藏,这些收藏在他的眼睛里不断有着新发现,更新着他的情感和认识。他又是一个积极生活的人,手和脑一样勤快,于是就像一个肯吃苦的农人一样,每一季庄稼都收获得很多。当他向你表述他心里所想时,语言挟裹着思索和激情汹涌而来,你险些儿站不住脚,被它席卷而去。当他清理他的思想时,你甚至能感觉到他的痛苦和劳累。似乎是,什么都是贴心贴肺,放不下这又放不下那。一切像是都有联系,可是什么才是纲举目张的那个纲呢?一切又像是左右冲突前后矛盾,什么才是万变不离其宗那个宗呢?他的思想免不了是庞杂的,他的感情也有些庞杂,因为这正是在急于攫取又沉渣泛起的中年时期,远离了单纯的少年时期,还远未到尘埃落定的老年。有时候我甚至觉得,像陈凯歌这样思想和情感太多的人,迷上电影,真是一件不幸的事情。
电影实在是太现实了。它是所有艺术中离真实最近的一个。它是连鬼魂都要化成人身送到你眼前,要你信服的。尽管有那样多的现代观念的电影理论为它开拓出路,可依然无法从根本上改变它写实的特质。一句话,它是人间面目的。人间的常情常理,承载得起陈凯歌所思所想吗?只要看看《边走边唱》,你就能感觉到这种类似生产力要冲破生产关系的革命中的痛苦矛盾。你明显地看到人间常态对他的束缚,只能从抽象到抽象。几乎无法找到一个现成的故事去包容他的思想。
后来我们时常讨论《霸王别姬》,在有一点上达到共识,那就是,《霸王别姬》具有一个先天很好的人物关系。在陈蝶衣(原文之误)和段小楼这一对师兄弟之间天然就有多少层关 系,这些关系呈现出阶梯状,一层层上去,可抵达很高处。在这人物关系的前面是人间面目,身后却可升华到神灵的境界。换句话说,也就是具体和抽象的统一。这种好事情不可多得,大部分的人物关系,功能都很平凡,有好的,也被前人使用得差不多了。所以,看来我们只能后天努力。
在这个问题上,我们找到了方法上的共同语言,因我本来就怀疑那类机巧性很强的人物关系,究竟能有多少作为。我以为那是以杠杆的原理,用的是巧劲,所谓举重若轻,是艺术里的小道,讲的是小便宜。我比较赞成加法的原理,就是说一块砖一块砖地往上垒,简直就是一种奴隶的劳动,没有一点儿投机取巧的,下的都是死力气。想象一下,奴隶们垒金字塔,挖大运河,修长城就是这劳动。真正的艺术,其实是没有什么趣味可言的,它不是挖空心思的事情,动的不是心计。它用的是心力和脑力,真是个力气活,你就把一个故事的核,使劲地朝前推吧,像推动历史的车轮似的,又像是推雪球,越推越大,最后,成为一个巨大的结实的大东西。这活儿,真是苦,熬的是心血。这是苦,还是说不出来的,你特别像一个茧蛹里边的蛾子,在黑暗中操作,当你终于见到光明的时候,你却把你生命熬成的成果丢下了。这操作几乎是凭着本能,带着些盲目,你根本不知道个所以然。然而,因为是两个人一起劳动,必须要协调手脚,于是,这劳动的情形便也清晰起来了。这就是同陈凯歌一起搞《风月》,最大的快感。这样的合作,使这种孤独的劳动变成可以倾说的,并且互相援手、安慰和鼓励,这苦役变得容易承受了。
这样,我们又建立了一些共同的东西,那就是承认《风月》的人物关系不是机巧性很强的,可以巧作文章的,就像通常意义上的好莱坞电影那样,比如《辛德勒名单》。照我的解释,辛德勒,一个拯救犹太人的纳粹同犹太人的关系就是机巧关系,如同杠杆一样,它能举起什么样的分量?充其量就是一桩善举。而一整个犹太民族与一整个排犹的目耳曼集团的关系,则可展开人类黑暗和光明的大戏剧。这是正面的冲突,锣当锣,鼓当鼓,而不是背后暗箭一支,效果自然不错,风度却不好,是鸡鸣狗盗之流。
《风月》的人性戏剧,是正面展开,走的是明路,而非暗道。“风月”这名字,就是开宗明义。现在我应当说一说,我如何会对陈凯歌的《风月》产生同情的,没有这个,我无法工作。陈凯歌说得很明白,他终于要写“爱情”了。我很机械地归纳了一下:第一他要的爱情是强烈的爱情,是达到忘我的境界,惟有年轻人才可做到忘我地爱,因他们有足够的生命的燃料,这燃料甚至足以焚烧他们的生命,所以这故事必是在一群年轻人中间发生。再则,他要的爱情虽然极端强烈,但决不是盲动,因此,还须有理性的一面,这就是他想要由如意这一个女性来承担爱情任务的原因,他认为女性比男性更具备爱情的理由,爱情甚至是女性向这世界挑战的武器。其三,这爱情的状态当是繁花似锦,盛到极处,是在边缘上的危险的盛况,于是,他选择二十年代作这爱情的背景。陈凯歌对二十年代这一时期可说是情有独钟,似乎这是多灾难的中国的憩息的好日子,有一些事情刚有了结果,另一些事情正准备开头。共和制使这老迈的民族迸发出一些青春的光芒,带了些回光返照的意思,可孤立地看,这光还是灿烂的。在那灿烂的光里,有一些事端的始末像尘埃一般飞扬着。在这时候,谈一段风月是多么自然,又多么奇特。最后,则是为这段风月找一个舞台,那就是江南。陈凯歌的江南是寂寞的江南,不是小桥流水人家的花稠雨密的江南,而是江堰下面,帆起来了,橹击在水上,犁开了沟壑,他说,江南的水是一种稠厚的物质,是有重量的。其实他的江南只是名字叫作江南而已,其内容是不是江南无关紧要,我们都不是民俗学者,无心在江南问题上作文章。我们只是想弄明白,故事在什么样的环境里发生。那么就这样决定,水是一个重要的因素,事情就好像在水上展开的,这便有了一种流逝的面目。这也是走向极致的爱情必定的下场,因这爱情真的就像是箭在弦上。但是,这还是故事环境的抽象含义,具体的呢,江南是二十年代这黄金时期的一个好代表,确实有风有月,一边是茶桑好种田,另一边是通宵达旦的歌舞——上海这城市,如海上升明月,为江南染上一层旖旎的梦幻的光色,这又是故事环境的一层抽象含义。好了,陈凯歌要什么,大体是明白了,那么,我要什么呢?倘若说我也可以有一点要什么的权利。
我想,陈凯歌已经说服了我,问题是,这事情里头,有什么是可引动我的情感的。哪怕不是直接有关而只是歪打正着。陈凯歌阐述这一切的时候,他时常会谈及一些往事,我很感动。他向我谈及这些伤痛的往事,我并不理解为信任和坦诚,而是深以为这是对自己想要创造的东西的割心割肺的交底。就是像《霸王别姬》中,陈蝶衣唱那句“我本是女儿身”,总唱成“我本是男儿郎”,后来,被师兄段小楼用烟锅袋挖得满嘴流血,他终于唱出了“我本是女儿身",这一句唱非同小可,他其实是将他的性别交了出去,从此,他该怎么做人啊!陈凯歌说,他是将对陈蝶衣的惩罚当作一个破身的仪式,自此,陈蝶衣就将自己交出去了。说起来,艺术这条路是不能走的,走到远处是很不幸的。你把你的血肉铸成一个东西,你怎么去呵护它被消费的命运?可你不这么做又不行,因你最初走上这条道路,就是被你的心里话驱使的,你一个劲地要说,说,说个没完,等你发现你说得太多了,太深了,却已经收不住了。艺术好也在这里,糟也在这里。好是在它把你个人的情感外形化,变成了一个审美的存在。糟则在于你把你的情感给了它,你还有什么?因为你预感到这下场,你就变得非常受折磨和挑剔,不知什么是最好的表达。
不久前看了姜文的《阳光灿烂的日子》,很有些触动。心里十分羡慕姜文能这样直抒胸臆,表现自我。几乎就是一个活脱脱的姜文,肆意纵横,你差不多忘了这是一部电影,而以为就是少年姜文。这是一个年轻人的处女作,这对于每个人都只能有一次,而我们都已经是过来人了。我们已经离开天然很远,因此便无法倚仗天然。我们的情感变得复杂,要为复杂的情感寻找一个单纯的形状,可说是我们要为之奋斗一生的目标。但我们还必须走过从复杂到复杂的阶段,我不相信有什么阶段是可以超越的,倘若说是超越了,那么同时一定还是损失。
话再说回去,既然陈凯歌认定《风月》是他惟一的方式,那我就只能努力去和这方式接近。我想,当我逐渐了解到陈凯歌和《风月》间有着一些纯个人的联系时,那种必须建立的同情实际上已经有了基础。就是说,我不能帮他去造一座空中楼阁,但我能帮助他培育一棵树成长,尽管这树扎根在他的土壤中,可是,土壤和土壤总是有些联系的。《风月》这东西里,最终打动我的是“爱情”这一个话题。就像前边说过的,沉渣泛起的中年时候,什么才能使这些归于澄净?仅靠回忆往事是不够的,往事在我们眼里,总有些好笑和好玩的意思,不是说过,我们已经过了姜文的年轻和处女作的好时候。我们只有依靠理性,这其实是个大难题。一切都是昏晦不明的——二十年代这时间,江南这地方,人物间的暧昧关系,情感的不明就里——我们要以井然有序的工笔的笔触去描画这昏晦不明的图景。在创作的过程中,陈凯歌有时会很兴奋地说:你有没有发现,我们就好像在用刷子刷颜料,一遍又一遍,那图画越来越鲜明了!这往往是在我最糊涂的时候。但说的就是那个道理。
起先,我是反感“爱情”这个提法的,我觉得“爱情”这两个字太甜蜜了。陈凯歌就说:那么“情欲”怎么样?这我同意,“情欲”更为原生状一些,与生命的关系更加接近,更可开辟空间。于是我们就从“情欲”着手了。一切都是从情欲开始的,生杀仇死,塘里的荷花散发出危险的气息。都是一些盲动的生命,为无以名状的欲念冲动,谱写下恨与爱的篇章。而如意是这些盲动的生命之首。那么,如意应当是什么样的呢?我只知道她千万不能是卡门,陈凯歌只知道她是个异种,出于偶然才落到人间。由于对她寄于希望太大.我们简直不敢动她。郁忠良也是,他简直重要到不知他来做什么的。我们都太钟爱我们的人物,给予他们很高的使命,结果他们的形象都虚化了。我们不知道,他们这两个宝贝到了一起,所产生的那种注意,应当命名为什么,既然“爱情”这两个字已被我们嫌弃了。
我们说是情欲,可是问题就来了。倘若如意和郁忠良之间是情欲,那么以什么来区别如意和瑞午(?原文如此),郁忠良和天香里女人,绣仪和景云——那时候,绣仪和景云之间还有一手。就算都是情欲,那是不是有高低之分,倘若有高低之分,我们应当以什么来称呼?
我们给自己找了这样一个难题:用理性来对待感情这东西,为它划分疆域,规定性质,然后命名。
事情只得又绕了回来,不得已地拾起了“爱情”这个名字。我们屈服于这样一个事实,就是如意和郁忠良之间的,确实是爱情。那么,还是那个问题,爱情和情欲究竟是什么区别。最后的结论是,当情欲专注于一个对象的时候,那就是爱情了。就是说情欲是漫流的水,爱情则进入了河床。这是从情欲中生长出来的爱情果子。这个爱情,我也能接受了,它是比情欲更高级的生命状态。它的甜蜜也是付出过代价的甜蜜,其中包含有生命的痛楚。
陈凯歌对如意可说是倾心倾爱,一个中年人去写一段少年爱,其实是有许多凄楚的。这也是少年往事,只不过,这往事不是那往事。我对他一句话记忆犹新,他说:我还有燃料!这年纪,燃料也是千锤百炼的燃料了。在这个年龄段上,爱情其实是个举重若轻的东西,貌似轻巧,内里却是沉重。岁月都不是白过的,不是这里,就是那里,就要留下破绽,要说补也是拆东墙补西墙,总没个完满了。倘要抖擞起来,是须加倍的热力与能量。少年时,是可以不讲道理,不问前后,到了如今,可再不明白就过不去了。《风月》所做的一切,归结起来,可说是给没道理的找道理。
陈凯歌的少年热情,是道理堆砌起来的,你可以不明白,他却要明白。这是什么成分的燃料啊!陈凯歌有时候形容爱情的强烈程度时,会说:那是可以拔出枪向你开枪的。这话是有些蛮不讲理了,可依然骗不过他自己,说完之后还得坐下来,抱头想理由。你想想,这样的爱情道路有多艰难,真是须要奴隶样的劳动,一步一个脚印。这是用理性砌成的混沌爱,这虚无走近处看,能看见细密的笔触。全不是胡来的。这就是电影的厉害了。它的写实性向你讨的都是道理,并且不是天上道理,而是人间道理。你一点都含混不过去,样样都要有交代。
到了最后,如意从她亲手缔造,然后亲手销毁的爱情堡垒中走过来,茫茫四野,谁能与她共赴爱的前线?这是在向我们的想象力挑战,我们光顾着磨炼我们的矛,盾却跟不上了。陈凯歌说:我真是给我自己找了个对手。面对着这样的对手,是很难不被激动起来的。也因此我非常能理解,后来被炒得沸沸扬扬的如意换角儿风波,陈凯歌是很难找到他的意中人的。
在工作的过程中,我是到相当后面,才把我的兴奋点移到“爱情”这题目的。就像前面说的,我接受“情欲”的说法,后来,我还提出“成长”的说法,陈凯歌都答应了我。如意,忠良,还有端午这三个主角的童年情景吸引了我,尤其是在最终的覆灭之时再回想那一切尚未开始的场面真是有震动之感。我们就沿着他们成长的路线走,终于走向爱情的结果,是期然也是不期然。“成长”也变作一座桥,引渡到爱情的彼岸,到底还是陈凯歌的话应验了,是谁的东西就是谁的东西,争也没有用。“情欲”也好,“成长”也好,其实都是方法的问题,目的是什么,陈凯歌最清楚,谁也改变不了。他着急的时候说:这是我的一个孩子,我怀胎数月,你们要让我把他生下来!现在,这孩子生下来了,就是《风月》。
我无从估计《风月》是否能够胜任陈凯歌的思想,可别像《霸王别姬》到了后边,便被这思想压弯了腰。我也无从估计《风月》是否能够容纳经常闪现在他眼前的场景,这些场景贴肤可感,很难断言它们与那抽象意境的关系。总之,我不知道《风月》是否能够成功。我说的成功不是指电影节上获奖摘冠一类的,而是对陈凯歌自己而言的,就是说像他所形容的“生孩子”那个意义的。具体说来,便是将他最抽象的思想落实于最具象的表现。这是我们这些从事写实艺术的人梦寐以求的东西,称得上是理想一类的。虽然很难期望完美,总归是近一步好一步。然而,谈何容易。这时节,理性和感性都正成熟到一个最艰难的当口,两者都是在尽力发展,分道扬镳。和谐的世界分裂了,并且不是一半对一半地分开,而是四分五裂,碎不成个的。我们如何再重新组织这个世界?我们能够再重新组织这个世界吗?这全取决于我们的生命力有多强,热情有多少,它们可支持理性和感性走向极致,相信极致就是又一个和谐的世界。我从陈凯歌身上感受到一种打碎旧世界的勇敢,他不怕牺牲地投身于分裂之中。他接受女性主义的立场,接受同性恋的立场,接受孤独者的立场,接受处于世界边缘的立场,并不惜走向极端,这是他的选择。他自己将自己抛出世界的中心地带,面对荒野,就好像如意失去她的伴侣,然后,再白手起家地缔造一个新世界。当我们无可选择地远离自然状态之后,没有比自觉的选择更令人可喜的了。这是再造自然,或者按时下流行的说法,回归自然的希望之光。
所以我说,你要会听陈凯歌说话,听懂之后,你会发现,他正是你的一面镜子。
只有四五岁的自己,依稀只记得同期有两部很火的电视剧《人在旅途》和《情义无价》
对片子最深刻的记忆就是里面的一个主角的妹妹出国结婚还是求学什么的,妈妈对我说她的戏结束了,我问什么叫“结束”啊,妈妈说“结束”就是“再也没有了”的意思……
之后某期《七巧板》的尾声鞠萍姐姐说“今天的节目到这里就要结束了……”,因为妈妈的解释,以为今后再也看不到《七巧板》了
只有四五岁的自己,依稀只记得同期有两部很火的电视剧《人在旅途》和《情义无价》
对片子最深刻的记忆就是里面的一个主角的妹妹出国结婚还是求学什么的,妈妈对我说她的戏结束了,我问什么叫“结束”啊,妈妈说“结束”就是“再也没有了”的意思……
之后某期《七巧板》的尾声鞠萍姐姐说“今天的节目到这里就要结束了……”,因为妈妈的解释,以为今后再也看不到《七巧板》了,当时还真是悲伤了很久,直到下一期《七巧板》如期播出……
再后来其实发现,结束的东西有时真的是“再也没有了”,比如电视上不会再播《情义无价》,不会再播《七巧板》,所以,刘若英才会唱到:“有些人,一旦错过就不在……”
恋情篇 代价
对于崔氏财阀诚进集团争产的主人公来说,有选择才有爱情,可是对于想要争取争产主人公的人们来说,唯有控制他们才有爱情。
选择与控制,这是得到与失去的吊诡,避不开也躲不掉,只要想要得到财富,就必须选择,后果则看心意和运气。实际上,在关于黄金帝国崔氏财阀当期最后的故事里,加入争产的主人公都面临选择:
@对于崔瑞允来说,她
恋情篇 代价
对于崔氏财阀诚进集团争产的主人公来说,有选择才有爱情,可是对于想要争取争产主人公的人们来说,唯有控制他们才有爱情。
选择与控制,这是得到与失去的吊诡,避不开也躲不掉,只要想要得到财富,就必须选择,后果则看心意和运气。实际上,在关于黄金帝国崔氏财阀当期最后的故事里,加入争产的主人公都面临选择:
@对于崔瑞允来说,她要做的选择是究竟要不要帮助韩正熙女士,让她在临死前见到儿子崔诚宰最后一面;究竟要不要把自己最亲近的朴专务送入监狱,让他离开自己;究竟要不要遵守与朴专务的承诺,让大哥大嫂离婚,虽然他们的婚姻也是她苦心维持到现在的成果;
@对于张泰柱来说,他要做的选择是究竟要不要采取当年与崔旼宰同样的办法,赶走不肯交出房子的人们,在得到的地块上继续盖新屋,赚取利润;
@对于崔旼宰来说,他还有最后一个机会做出决定,是否听从老父亲的劝告,是要走父亲的老路,老来如同父亲一样后悔,还是重新接受诚进建设,选择新生活。
令人叹息的是,每一位主人公都做出了自己的选择:
崔瑞允选择了要,所以大宅空空,原先热闹的多人餐桌,现在只剩她一人吃饭,大姐在要求姐夫一起离开家的时候已经把话说绝:
-瑞允啊,我不想接近你,接近你会受伤。
-那么,一年一次,我们在爸爸的祭日见面吧~
这是什么意思?
意思是说,除了必须出席父亲的祭祀活动,她不想再跟妹妹有任何交集,哪怕是一年一次的祭祀,也是因为崔瑞允还住在大宅,她既然夺得诚进集团的财富,就有资格继承大宅,无论怎样她厌恶妹妹做派,都不能不去大宅祭祀。
虽然崔瑞允对勉强同意要离婚的大嫂说出她取得财团之后的计划,那也无法弥补她的凄凉和空虚,毕竟,她是把家族,把诚进集团当做一切的人,如今为守护家产落到这步天地,众叛亲离,绝非她所愿,但这就是选择之后要承担的后果。
张泰柱选择了要,所以他顶着所有问题和压力,逆流而上,为的是进行与崔瑞允的决战,可是在他心里依然不肯放弃原先的那个打算,用他自己的话来说就是:
-有这么聪明的脑袋瓜,啧啧,我看你还是把股份交给我,在家待着然后去做善事,多好~
这到底是什么意思?直到后来,答案才从他与母亲的对话中浮现:
-妈,我知道你,我交回来的生活费,你都拿去庙里,给我做了佛事,你是怕我伤德,有命挣,没命花。
在张泰柱看来,只有他认可的家人才有资格在他的看顾之下跟家里待着,再去从事慈善事业,当全职名媛。可惜,他的前妻崔瑞允没明白他的意思,按照崔瑞允的看法,张泰柱既不爱重他,也就不可能对她说什么体己话,最有可能的是用这样的话戏谑离婚后的自己,还是想要抢班夺权,让城进集团崔氏家族的人全部匍匐在他的脚下,所以当然面色如土地回敬他一句:
-我会给你准备大个的手推车,特别大个的~
这是什么意思?这话当然是说老张你给我滚回你那个板子房里推车去吧,滚出我的家,滚出我们诚进集团。
可是崔瑞允是文学博士出身,仍然秉持修养,这是水准的象征,也是她比张泰柱更有自制力,更能控制情绪的地方,即便再生气,也不会让对方比自己更加有礼貌,要回敬对方,当然要捡对方最不爱听的话来说,出身在板子房,跟着父亲推车,这是张泰柱引以为傲之处,但是在财阀女面前,也是他的隐痛,或者说,张泰柱和崔瑞允两个人都有自己不能被触碰的隐痛,在不知情的情况之下,他们都互相触碰了对方的痛处:
@对于张泰柱这样自尊心强烈的人,绝对不能对他提贫困度日的往事,更不能拿这种事讥笑他,可是手推车说已经成为崔瑞允的习惯;
@对于崔瑞允这样把家族把家人当做一切的人,决不能在家人面前嘲笑她,让她难堪,可是张泰柱最高兴的就是能在崔家人面前,在晚餐桌上对崔瑞允提出离婚,女方事先毫不知情,还想要跟他好好谈谈,可是张泰柱拒绝相谈,他要的只是驯服的妻子。
如此互相猛攻痛处,只能是完败的结果,因此张泰柱与崔瑞允两个人之间已经到了不能理解,互相伤害的地步,再也无法走到一起,因为他们各自都错失了理解对方的机会。
不要小看崔瑞允在自家餐桌前看向张泰柱的眼光,在张先生看来,这是征服崔女士的胜利前奏,可是在崔瑞允看来,这是她对伤害她的人不断魔刀的序曲,就这样磨啊磨啊磨,在她认为张先生存在于早餐桌前是对她的羞辱时,她甚至要速办离婚手续,要求张氏在晚上离开,不要出现在餐桌前;就这样磨啊磨啊磨,她布下了这样一个大局,要张氏花费几倍的钱买下地块,然后再成为他自己最为厌恶的人。
说了这么多张泰柱与崔瑞允二人错失感情的悲剧故事,说点儿有用的话:
对于诚进集团的征服战,张泰柱为什么会失败?难道真是如他在海边时所说的那样:
-我不是输给你,我只是输给了崔栋诚会长!这是你们的黄金帝国~
不,张泰柱是输给了商战中最未知的可能性,准确来说,他是输给了尹楔嬉的破坏力。支持张泰柱先生和尹楔嬉女士相恋的观众,可能都会纳闷为什么张泰柱最后怎么也不肯选择与他称之为“前辈”还有“可以一起欢笑的人”的尹女士一同隐退,勿论是逃到菲律宾,或是任何一个小岛,都有东山再起的可能性,留得青山在,不怕没柴烧,难道张泰柱的欲心如此炽烈,就贪心到这个程度,非要斗到底不可吗?
不是的,崔瑞允对尹楔嬉翻供的判断:
-这是给张泰柱离开这个大局的最后一根救命绳索。
这样的话其实不够准确,因为她始终没有看清尹女士在救助或是阻止之外的另一重目的:控制。可是,有可能被控制的张泰铢却十分清楚这一点。
在选择的分析开始之前,先要说的是家长对子女的责任。在很多年前,与故人崔栋诚会长合力打天下的不仅有他的兄弟崔栋进,还有他的助手老朴,根据朴理事自己陈述,当年他安排女儿接近崔会长的儿子,同意女儿嫁进崔家,也是希望能够与崔氏家族结为亲家,想要自己的外孙能够成为会长,如此一来崔氏财阀也有他的一份。可是,他失算了,因为他是比故人崔会长更懂看人,更会选择的人,所以早早选定了崔家最小的女儿崔瑞允成为帮扶对象,按照他的看法,崔瑞允是崔家唯一振兴家业的希望。
在最后的保卫战中,朴理事以顶罪为条件,说出了自己最后的心意:
-这是一个父亲,对女儿所能做到的唯一的事。
-如果你是我的女儿,我也会这么做。
朴理事提出的要求是以自己为崔瑞允承担罪责为条件,换得女儿与崔元宰离婚,什么都不要,净身出户,连带也在提点崔瑞允,必须兑现与亡父的承诺,若干年后要长孙闵云成为会长。此前在他提出要求时,崔瑞允嗫嚅着说不出话来,因为这是父亲的要求,不要长子离婚,不是因为儿媳妇为人特别好,而是他知道没有人比大儿媳更能容忍儿子,没有人会比大儿子更爱大儿媳,虽然儿子是个心智不健全,混账胡闹,私生活混乱,是个不能为自己行为负责的人,但他始终是对妻子有感情的,就如他自己所说:
-泰柱啊,不要离婚,你就和瑞允这样过下去吧,待在一个屋檐下,你看我和闵云妈,虽然我也做过对不起她的事,也吵也闹,可是我从来都没有想过要离婚。
在崔元宰出轨之后,朴恩正女士的心已经凉了,之所以不离婚,还是因为贪婪会长夫人的位置,可是小时候的朴恩正是个为烧鸡都会高兴到走来走去的孩子,完全不贪心,也不会这么抑郁,朴理事为此非常痛心,在他看来,女儿之所以会变成这样,是因为他的安排,作为家长,作为把孩子带来崔家的人,他有责任也有义务把孩子带走。
以身顶罪,逼迫上位者行动,做出交换,是家长带孩子离开争产漩涡的方式,可是,以身顶罪,再来翻供,逼迫被顶罪者跟随,则是以投资为爱情方式的尹楔嬉为达到目的所能做到的事。实际上,她是在以一己之力触碰所爱的张泰铢至大忌讳:
为了我,你甘心放下所有,跟随我而去吗,不肯吗?那么,我翻供怎么样?
尹楔嬉错了吗?她不爱张泰柱吗?
尹楔嬉的做法大错特错,她行动的重点也不对,不是张泰柱将她与钱划等号,而是张泰柱在愤怒至极的时刻终于袒露了真心:
从张泰柱的内心看来,打从开始,尹楔嬉就是能够接受利益交换的人,所以她才是能够与争产目标明确的他一起欢笑,却完全不提生死与共或是一起到老,甚至没有提到婚约,只说一起活,不说一起死的人。
对于张泰柱来说,尹楔嬉是好的合伙人,却不是爱人。
在尹楔嬉一方来说,对张氏提出的利益,她之所以扑扑簌簌地落泪,完全不肯接受,不是因为她不能接受利益交换,而是她期待张泰柱拿出的东西不是利益,而是顺从或是爱情,遗憾的是,这两样,张泰柱都没有给她。
既是要救人,出发点就是好的,那为什么尹楔嬉会被拒绝?张泰柱的欲心当真强烈至此?
不,张泰柱没有如此炽烈的欲心,他之所以不能接受尹楔嬉的要求,不是不能接受尹楔嬉想要他离开这个大局的心意,而是不能接受尹楔嬉以毁弃他努力到现在的所有成绩,逼迫他离开的方式:
在他不知情的情况之下,没有劝说,没有给他选择的余地,先说要离开,而后又毁弃他的根基,要求他与她一同离开。
如果真的希望张泰柱离开这个可怕的圈子,去检方做供之后,就该让张泰柱自行选择去到哪里,哪怕不是选择她,不是选择与尹楔嬉离开,也要在不伤害对方的前提之下,尽力安排对张泰柱最好的选择,而非恳求他一定要与她一同离开,逃去小岛生儿育女。
就算与尹楔嬉离开是当时所能做出的最好的选择,这个决定也不该由尹楔嬉自己来做,而要由事发后有可能要与尹楔嬉一同离开的张泰铢自己做决定,旁人无权干涉。若是以强力逼迫张氏不得不如此,就会造成一拍两散的后果,对于崔氏财阀争夺战来说,会造成一拍数散的结果,因为张泰柱没有真正爱过尹楔嬉。她是他的前辈,是他在危机下要保护的人,但却不是他爱的人。
什么?张泰柱不惜拒绝崔旼宰最后的提议,致电检察官承认罪行,就是为了搭救尹楔嬉,说明他的真爱是尹女士?
哦不,这是他做人做事,对为他顶罪的合伙人尹楔嬉所尽到的最后的道义,虽然在他最需要的时候,尹楔嬉选择离开,不是为害他,而是为自保,可是在他的危急时刻,他却不能为自保,舍弃曾经为他顶罪,又为逼他一同离开而翻供的尹楔嬉,这是做人的基本道义。在想要自我惩罚的最后时刻,张泰柱也没有忘记要坚守道德最后的底线。
什么?张泰柱留给尹楔嬉最后的礼物就是表明爱意?
在张泰柱交待身后事的时候,给身边人各自留下了他们最想要,或是最需要的东西,对于朋友小罗,他给他们准备了结婚费用,甚至将妹妹和母亲托付给他,为的是他离开之后仍然有人照顾家人;对于赵毕斗,他知道赵家不能亏本,否则赵理事会被老婆骂死,因此给了他能够重新购买一间夜总会的钱;对于尹楔嬉,他给了她从前挂在嘴边说想要的二十层大楼。可是大楼则是代替从前张泰柱就安排尹楔嬉远离伊甸园会社的代价,而非尹楔嬉最想要也是最需要的那件事:
与她携手离开,逃往小岛,生儿育女,过上平静幸福的生活。
甚至连结婚的承诺也没有给,张泰柱给尹楔嬉的礼物当中从来都不包括婚戒,他要的只是在他离开后,尹楔嬉远离伊甸园会社,能做到衣食无忧。此生能够与张泰柱共用同一副婚戒的女子仅有崔瑞允一人。若是真对来电者有所留恋,张泰柱在消失前的最后时刻,不可能不接尹楔嬉的电话,之所以不关机,是他还有所期待,等的或许是另一人的电话。所以,在交待身后事时,至少在近期已经没有可能与崔瑞允分享黄金帝国的张先生说要惩罚自己,其实是给了前妻崔瑞允最可怕的惩罚:
他将她最想要最需要的诚进集团自主社诚进水泥的股份交给她,并且要求她帮助他善后,而后消失在海边。
从此之后,只要张泰柱的真人不出现,财界将永远流传着诚进集团崔氏财阀的第二代掌舵人崔瑞允的传说:
为夺得诚进集团的产业,她是一个逼退兄长,让其坐牢,坑害幼弟,要其入狱,陷害堂兄,送去牢饭,打退姐夫,让其身陷官司,逼死亲夫,迫其跳海的魔女。
得到黄金帝国诚却失去身边所有的人,甚至没有机会再有可能聚拢家人,就是崔瑞允付出的代价。对于崔瑞允来说,这是争产的代价,对于张泰柱来说,这是爱与欲心要付出的代价。