解了禁，镀了金，《推拿》姗姗来迟，故事以小马开头，心中咯噔一下，这个切入点有些意外。因为不管是在书中还是电视剧，小马都不算是个特别重要的角色，而且他的部分个人感觉都过于啰嗦，只能是每个人事件发生的引子，却担不起故事的主线。娄烨把所有电影信息都用一个无感情的旁白带出来，旨在表达这部电影不仅是给正常人看的，还是一部拍给那些只靠听觉来生活的盲人们的作品，但这貌似“贴心”的举动却在观影过程中无数次的强制观众进入他想营造的这个灰色地带。我所喜欢的《推拿》，被娄烨硬生生的讲成了一个没有感情的碎片故事。

看毕飞宇的小说时，我并没有很强烈的阅读快感，文字简单粗狂，叙事细碎啰嗦，当我整篇看完，说实话只是觉得细节写的很走心，每个人物作者都用很详尽的文字介绍其背景，让人能多少透过这些文字去感受盲人的世界，但整体感触不深。后来我又看了康洪雷的电视剧版本，发现对小说进行了很大的改编，增加了几个人物，也改变了几个人物之间的关系，也是由于电视剧的集数够长，有足够的人物背景铺垫，加上演员们的演绎，当时觉得是比小说要精彩的，前二十集可以说是精品之作，虽然最终收尾矫情了些，但总体为佳。

小说和电视剧都是以沙复明和张宗琪为主角，想讲的还是盲人与主流社会，也就是和正常人之间的关系碰撞，电视剧很巧妙的把张宗琪这个角色设置成了“半盲”，一只眼瞎了，他在这个群体里就成了半个正常人，后面他对沙复明的欺骗和算计我都觉得是这个故事里很出彩的一段。但是娄烨的主角却落在了小马身上，整个故事的主体也随之变动，娄烨想讲的，其实还是爱情，而且是年轻的爱情。

小说改编电影，导演一定要会删减，人物众多的《推拿》显然在电影的长度里是讲述不完整的，可是娄烨不会取舍，他想讲所有的人物，想用盲人的群戏去震撼观众，但结果就是每个人物他都讲了一点点，却没有赋予一个人物灵魂。沙复明是精的，他盲，却比正常人还要心明眼亮，但他不表现出来，他会保护自己；都红单纯、善良，有极强的自尊心，最厌恶的就是别人对自己的同情心；王大夫和小孔自知寄人篱下，耿直的外表下也有自己的小算盘；小马年轻气盛，一身荷尔蒙等待宣泄，是个幼稚的孩子，但内心是坚强的；张一光嘴贫没品大老粗个性，但有自己坚持的底线和原则；泰和懦弱自卑，却有着与其内心不匹配的大男子主义；金嫣的世界里只有爱情，为了爱情她可以牺牲一切。

我原本喜欢这些有缺陷的小人物，他们每个人的性格都构成了一个属于他们自己的小世界，但电影《推拿》里，我看不到这些原来喜欢的人物了，这些人身上没有清晰表现出的特质让我记忆深刻，有戏的人物都被轻轻带过，只剩下娄烨擅长的粘湿情欲和廉价的爱情。很抱歉我用了“廉价”这个词，因为我觉得爱上妓女私奔生活这种戏码老套至极，不是用几个文艺的镜头和民谣歌曲就能让它上一个档次的。

电影中还是原封不动的还原了几个比较经典的情节，比如做饭的金大姐盛饭有多有少引起高唯的不满，王大夫拿钱回家坐出租车让司机给他开车门，还有最重头的王大夫自残。这几场戏在原作中看的时候是很有意思的，电视剧还原的也非常出色。做饭的金大姐“以权谋私”是想表达正常人之间的联盟，在潜意识里就排斥盲人群体，而且原作和电视剧中，金大姐与张宗琪是有裙带关系的，所以后续的发展引出的结果是具有冲突性的。电影版因为减少了人物之间的关系铺垫，并且抛出了问题却没有解决，所以实际这场戏的意义不大，不会让人刻意去思索什么。

我很可惜的是王大夫这个角色电影中没有细细刻画，我一直觉得《推拿》这个故事里，他才是最有份量的角色，他有能力，原来也有钱，只不过急功近利了些，所有的积蓄股市套牢，他除了爱情，又一无所有了，重头来过的他对任何人都是客客气气，做任何事都是思前顾后，呵斥出租车司机让他为自己开门，是他第一次对陌生人发火，因为弟弟推给他那突如其来的外债使他的生活雪上加霜，所有的压力都急需发泄出来。电影中这场戏只发挥了一个作用，那就是正常人与盲人在社会关系中身份位置的碰撞，但是之前并没有王大夫性格的细节铺垫，所以这一情绪的转变就少了一层意思，对于他后面的自残戏，缺了一个推动力。说到这场重头戏，它能不能带给观众震撼，出了足够的故事铺垫，最重要的就是演员表演了，电视剧版中的张国强演技老道，这一场戏看得人揪心。电影版里娄烨在手法上其实处理得当，有问题的是演员，郭晓冬演绎的王大夫一直让我出戏，这一场戏尤甚，原作中是以死相逼，不卑不亢，形势逆转，郭晓冬表现出的仅仅是小人物的垂死挣扎而已。

另一场我最喜欢的戏，是王大夫和小孔争分夺秒的做爱，两人依靠其他人上钟的时间，在宿舍进行难得的几十分钟亲密行为，王大夫一边被外债搞的心绪难平，一边面对小孔的热情又无力抵抗，怕人发现匆匆完事又慌乱的穿上衣服，一按语音报时，不过才进行了几分钟。这一段处理的轻松有趣，传递出的却是满满的悲哀，作为底层人与盲人的双重人生，这段偷摸进行的床上运动透出无尽的辛酸与绝望。可惜电影版沦为单纯情色，原作中的韵味全无，让人反感。

娄烨的改编最接近原著，展现的更为真实赤裸，他想用爱情温暖观众。但《推拿》还是最应该被改编成电视剧，小说提供了足够的背景，电视剧也有足够大的框架去丰富这个故事，康洪雷和编剧陈枰给了里面每个角色灵魂，并赋予了故事很多暖心的正能量。娄烨的关注点没有在盲人本身，以他的切入点和讲故事的方法，角色都换成正常人其实也无妨，或许还更有娄烨的风格，《推拿》不适合娄烨，这个故事不是给他准备的。

这篇影评可能有剧透 这绝对是我看过最恐怖的一部恐怖片。 因为，这是真实发生的，就来自你我生存的现实世界。 看到后半部分的时候，我的脑海里一直到回荡着“what the fuck”。 抛开所有关于婚姻的讨论， 这种讨论本身就是一种混沌。 我更想去探究，如何在现实里发现这样的恶魔。 我一直有一种直觉...  (展开)

看在这么多明星参演的份上，所以我从网上下载看了这部叫《真相禁区》的电影。在此说明一下，本人有点强迫症，凡是电影我就一定会从头看到尾，现在看来，这不是个好习惯。这将近2个小时的时间，对我简直就是一场噩梦。额滴神，片子咋可以拍的这么烂，豆瓣给4.5，我给1分，好吧，这1分，就给霍建华吧。
可是，可是演员演戏真心不走心，剧情是比《不二神探》《暴走神探》还二，完全木有逻辑，节奏完全乱套，刷出了国产烂片的新境界。我平常看烂片，他么还能同时玩玩游戏，看这部，我连玩游戏都玩不下去了，尴尬的已经无以复加了。我错了，我不该手贱来点开这部电影的，我真的错了，现在整个人都不好了，完全在懵逼状态，看烂片毁智商，不知道，我现在智商是不是在负数。
话说这么多明星，干嘛要接拍这么一部烂片，这编剧他么刚从神经病院放出来吧，不对也许是从智障学院毕业的，真是够了，真心看的我胃病又犯了，他么国产电影能不能好好讲故事呀，就让你他么讲个完整的故事就这么难吗？犯罪，悬疑，也好意思打上这个标签，我呸。这将近2个小时，我他么干什么不好，竟然看了这么一部烂片。
好吧，我承认我激动了，因为我实在是没有想到这部片子会这么烂，他么比那个《床下有人》还难看。这故事讲的是张赫演的丈夫认为热依扎演的妻子生的女儿不是他的，他以为自己没有生育能力，猜疑他的妻子有奸夫，甚至以为他妻子要和奸夫一起害他。而他妻子呢，看丈夫不关心自己和女儿，怀疑丈夫外面有外遇，于是找任达华和霍建华饰演的两个侦探来查这件事。一开始，这个丈夫是真的没有外遇，后来在那个妻子的暗示下，任达华给找了个女的，勾引这个丈夫，不带套ooxx，那个女的怀孕了，还得打胎，找任达华撕逼，证明了这个丈夫不是木有生育能力，同时证明了妻子的孩子是那个丈夫的，误会于是解除了。后面加上妻子和女儿被坏人绑架到车上，要惨遭车祸的戏码，然后，那个妻子一个人凭借着自身超凡的应对危机的能力，救了她和她女儿，没错，是那个妻子自己救了自己和女儿的。后来，丈夫出现，去找他的妻子和女儿，三个人幸福的在一起了。奥，对了中间，还穿插着一个剧情是，霍建华饰演的另一个搞IT的，就是那个坏人，被张赫演的 那个丈夫所陷害，坐了5年牢，连老妈死的最后一眼都没有看到，所以恨上了张赫，要让他家破人亡，因此，还陷害霍建华饰演的那个侦探走私枪支。总之最后的结局是，坏人复仇阴谋泡汤，那个坏人还被追杀他的另一波黑道的黑道大哥给剃了眉毛。
请原谅我的跳跃式的叙述，因为这片子拍的实在是太乱了，乱的跟一坨屎一样。我承认我叙述的不咋地，而这片子比我叙述的还垃圾。后来有看到这部影评的人，请慎重选择，当然，霍建华的脑残粉除外。我就是过来发泄发泄，还有，看完这部片子，我突然觉得郭敬明的《小时代》木有那么烂了。
其实，我现在根本不知道自己在写什么，我的头脑还在混乱状态，如果有什么不足之处，请见谅，因为我脑子已经被那部电影给熏晕了。。。。。。

?绝密跟踪?，这片的故事很似曾相识，实际上是翻拍自香港影片跟踪。虽然在叙事手法上做点改动，但几乎情节大部分都与其完全相似。尤其是郑雨盛将片中杀手一角刻画的入木三分，看的观众不寒而栗。配音，廖张班底又一部惊喜之作，商虹配的杀手完全出乎意料的妙，赵岭挺适合配中年人的。总之，值得一看。

这篇影评可能有剧透 电影名字描述有点不太准确，既没有辣妹也没有刺客，倒是有两个高中生萌妹子真寻和千里。两人的人设是高段位杀手，杀人肢解就跟吃饭喝水一样随便，却偏偏真寻有社交障碍，千里像是有狂躁症，两人生活自理能力都成问题，也经常处于失控状态，这样的杀手组合也是挺新鲜的。 她们隶...  (展开)

同是天涯沦落人 相逢何必曾相识
——评影片《陌生的朋友》的典型意义

[纪念电影百年·怀念老电影·追悼导演许雷]

范达明

[作者按] 前两天把我20多年前看电影《陌生的朋友》写的影评录入了电脑，准备从网上补充一些影片信息并发到网上论坛去。当我在网上搜索该片信息后才知道，导演许雷已经于去年11月2日离世了。网上有关许雷——这位以影片《陌生的朋友》第一次为中国故事影片夺得柏林电影节电影特别奖的导演艺术家的信息并不多，但搜索到追思许雷导演的一篇文章《去找回那失去的世界》，那是一位曾经听过许雷老师上导演课的导演系学生祁建写的，文章写得很感人，在此上传本人写的这篇影评时一并将该文转帖于后，借以“纪念电影百年·怀念老电影”，更为追悼半年多前不幸病故的许雷导演。《陌生的朋友》当年我曾经看过不下两遍，这部片子从各方面说都值得一看，有人还把它列入中国24位大陆电影导演的31部“电影经典·大师之作”的排行榜中。遗憾的是，他1985年拍摄的12集电视连续剧《寻找回来的世界》至今没能看过，但我知道它与《陌生的朋友》一样，也是写失足青年的。（2005年8月3日于杭州）

《陌生的朋友》提出的是一个失足青年的问题，具体地说，是社会应当如何正确对待一度失足而又悔过自新的青年并不再对他们抱成见的问题。比起多少有些同类题材性质的《心灵的火花》、《小金鱼》诸片，无论从问题本身的迫切性还是问题之提出与解决方式的独特性上讲，影片在思想与艺术上都要显得更精巧、更耐人寻味，也更有典型意义。

它是一部“列车电影”，写的就是从北京南开福州的一次列车的旅程。正如校园是童心的窗口（如可视为校园电影的《城南旧事》所表现的小英子的童心），列车自然就是社会的窗口。影片正是借一段列车的旅程，通过女主人公周围旅客之口（她自己倒似乎是个“哑巴”），把我们当今的社会生活在轻松自然的气氛中做了一语破的的“掠影”：“戒烟糖”的自欺欺人，“女管男”的新式家庭生活风习，烧鸡“贵还抢”的物资供应现状，乘硬座夜车按照三分之一车票价作旅途出差补贴的两相情愿，工资调级的幸运，扑克算命的消遣与雅兴，直到日本电影《追捕》及其插曲《杜丘之歌》的社会影响……这些直接发生在我们中国公民今日日常生活之中、挂在人们口边的街言巷议，被如实地再现到银幕上，无疑大大加强了影片背景信息的时代感，使这个关于姑娘与两个陌生的朋友的虚构故事及其卷入的矛盾冲突，仿佛是眼前亲身经历的现实一般。影片从列车旅途生活中泛起的当今社会的信息与思潮，使影片在审美效果上同时具有了社会学意义的认识价值。这就是影片背景环境的典型意义之所在。

从表面上看，从结果上看，能不能说好像影片就是对女主人公所在工厂两个保卫科干部的形而上学与唯心论的办案与识别人事方法的批评，虽然经过悲欢离合，终究是一场喜剧性的误会，是一场虚惊呢？我们当然不能这样轻松地来看问题。正如登山运动的价值不在顶峰而在艰难的途中那样，影片的主要意义也是在列车的旅途之中，在两个同路人与一个姑娘从“陌生”变成“朋友”的矛盾冲突中。这种冲突在车到南京前是潜在的，在车到南京后姑娘中途下车，同生跟踪追寻到南京大桥下，则是面对面的直接交锋了。影片感动人心的地方正在这里。

影片这里有一组俯视的镜头——首先是一个从全景跟拉到中景的长镜头：同生在南京大桥引桥下第二次追到了姑娘，苦口婆心地劝姑娘回去，遭到姑娘的厉声斥责——这时一长列火车“轰轰”地从他们身后开过，噪声压倒了对话声，我们只看到男女主人公一场争辩的“哑剧”，火车过完了，争辩也结束了，同生是认输了——虽然我们一句未听见他们争论的对白，但是我们见到同生垂头丧气地向回走去。这是一组典型的默片式的即动作性的视觉镜头。火车开过的震耳欲聋的效果声成了两个主人公争辩达到白热化程度的象征；它的长时间盖过对白声所起到的潜在的语义效果比我们直接听到每一句句具体对白内容的语言要强一百倍，也含蓄一百倍，使这组镜头实在回味无穷！同生脚步不停地往回走，心里却惦念着只身一人流落南京街头的姑娘。这时我们看到了一个以街头错综复杂的无轨电车输电线网为前景俯视着同生向前走来的镜头：终于，他收住了脚步，又折了回去，第三次去追寻可能出危险的姑娘。这里电线之网仿佛成了收住同生脚步的一张障碍的网，一张体现其内心激烈冲突（离开姑娘还是再去找回姑娘？）思绪万千的心灵的网。

影片通过张同生尽管直接遭到姑娘自身的奚落与嘲弄，仍不顾一切为挽救她而三番四复地向姑娘伸出无私而热忱的手，终于赢得了姑娘信赖的描写，是影片最感动人心、艺术表现也最光彩照人的地方。它是影片主人公基本的戏剧冲突之所在。有的评论认为影片成功的只是南京之前列车上姑娘充“哑巴”的那一段，到南京街头一段却是俗套。此说法我不敢苟同。因为没有南京街头一段，整个戏又怎么收场？本来，戏到南京，姑娘向同生讲出了自己受冤屈的遭遇，姑娘身上的悬念对于同生来说也就基本解决了（对观众来说，影片通过姑娘在南京之前列车上的一段段意识流回忆，已经大致明白）。然而影片的精巧之处在于它还在影片男主人公张同生身上也始终设置了一个悬念。当姑娘登上返回北京的列车，从杜丘塞上的一本杂志中，她终于了解了张同生的过去（也是一个失足青年）和现在（已成为一个新长征突击手），不能不从心底发出一种巨大的震撼。同生同生，他同姑娘“本是同根生”呵！这一悬念的设置及其最终的揭晓，不仅从艺术上讲使影片的结尾有了奇峰回转的气势，而且使同生一意要追寻与保护姑娘的动机与行为变得更加真实可信。如果说这种真实可信，从消极意义上讲是由于同生与姑娘都有“同病相怜”的过去的话，那么从积极意义上讲，今日同生作为新长征突击手的转变也一定会成为姑娘来日的榜样。因为正如同生向姑娘所讲的：在我们这个社会里，好人总是大多数；“生活也像大海一样”，“总是美好的”。这也就是影片的健康的、积极的、进步的主题。

“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”，无疑，白居易在《琵琶行》中的这两句名句，倒是可以变消极为积极地成为《陌生的朋友》这个充满辨证哲理的片名的最好注释——因为正是共同的命运——共同的遭遇与共同的希望，使素不相识的陌生人成了萍水相逢的真正的朋友。影片写的故事确实是新奇的，但在我们今天的社会中又确实是时有发生的。这就是影片人物性格与命运的典型意义之所在。

1983年3月25-26日写于Y.C.
2005年7月30日录入电脑于杭州梅苑阁


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影片信息：
北京电影制片厂摄制（1982年8月）1983年国内公映
编剧：李宝元 徐天侠 许 雷
导演：许 雷
摄影：黄心一
作曲：张丕基
主演：李 羚、张 潮、詹靖波

很多时候，身为普通人的我们需要的并不多，看一部剧，做一份工作，喜欢一个人，享受一段人生，只要能够顺顺利利、稳稳当当地度过整个过程，便就已然是万幸之至。所以，在当下愈发喧嚣急躁的社会中，我却愈发地喜爱那些温和的唱反调者，就比如说，写信。 说起写信这种事，想来很...  (展开)