这是我记忆里看过的最早的一本小说,当时小学四五年级,还是从同桌那里借的。其实主要情节已经模糊了,只记得当时感动的稀里哗啦。这次从学习强国上看电影版,依旧哭的不能自己。
书写得好,真实感人,不虚夸,不避讳;电影拍得好,细腻生动,鲜活,有力。谢晋导演的功力自不必说,演员方面也是让人过目不忘。主演吕晓禾凭借本片得了金鸡奖,原来他不只是笑傲里的任我行;唐国强虽然在当时是被贴上标签的奶油小
这是我记忆里看过的最早的一本小说,当时小学四五年级,还是从同桌那里借的。其实主要情节已经模糊了,只记得当时感动的稀里哗啦。这次从学习强国上看电影版,依旧哭的不能自己。
书写得好,真实感人,不虚夸,不避讳;电影拍得好,细腻生动,鲜活,有力。谢晋导演的功力自不必说,演员方面也是让人过目不忘。主演吕晓禾凭借本片得了金鸡奖,原来他不只是笑傲里的任我行;唐国强虽然在当时是被贴上标签的奶油小生,但是人家的演技早早就稳稳当当地在线;扮演靳开来的何伟拿了金鸡奖的男配,感觉眼熟查了资料才发现是《大染坊》里的孙明祖;玉秀的扮演者盖克居然是《我的青春谁做主》里的赵青楚的妈妈,跟钱小样的妈妈丛珊都演过谢晋导演电影里的农村女性;倪大红在演员表里的名字还是倪大宏,斯琴高娃戏份那么少依然满满的存在感,王玉梅妥妥的老戏骨。此外,电影的取景地也非常具有地域色彩,沂蒙山区的农村,云南边境的高山,镜头语言无声地诉说着那个时代真实的中国。
除却艺术的精湛,最打动人心的就是作品的主题了吧。它真实地反应了那个时代所面临的的现实问题,尖锐,深刻。现在想想,当年的创作往往针砭时弊,发人深省,真正的根植于社会和时代。现如今,我们多么需要这样的作者和作品。
《皮绳上的魂》点映结束之后,有观众上来就问导演张杨,为什么女主人公琼会在黑夜中独自哭泣?为什么会跟男主塔贝认识没几个小时就直接上床了?我的朋友拔高了一下说,她不认同片子对藏族女性的刻画:琼直接跟塔贝上床,而作家那条线中,作家也遇到了一个女人,她领着一个孩子,苦苦找寻了孩子的父亲8年之久,她和那男人当初相处还不到24小时。就像我们对这些爱情疑惑不解一样,原著作者扎西达娃曾写到,“西藏人,这个离
《皮绳上的魂》点映结束之后,有观众上来就问导演张杨,为什么女主人公琼会在黑夜中独自哭泣?为什么会跟男主塔贝认识没几个小时就直接上床了?我的朋友拔高了一下说,她不认同片子对藏族女性的刻画:琼直接跟塔贝上床,而作家那条线中,作家也遇到了一个女人,她领着一个孩子,苦苦找寻了孩子的父亲8年之久,她和那男人当初相处还不到24小时。就像我们对这些爱情疑惑不解一样,原著作者扎西达娃曾写到,“西藏人,这个离太阳最近所以被阳光宠坏了的民族,在创造出众多的诸神中,却没有创造出一个辉煌的太阳神,这使他们的后代迷惑不解。”其实,电影中看到琼“死皮赖脸”追着塔贝一起远行的时候,我也笑了。塔贝一直赶琼,琼背着行李,就像一个孩子一样,退两步然后又跑回来,一点也不觉得“害臊”或是“尴尬”。她不像我们认识的任何一个汉民族女孩。看电影之前,我去看了扎西达娃的短篇《西藏,系在皮绳结上的魂》,原著中有更多的人物背景铺垫:琼生活在荒野中的山岗上,这里就两户人,琼和父亲,隔壁还有一个哑女人,琼的父亲是个艺人,经常去几十里之外说唱,短则几天,长则数月。“琼从小就在马蹄和铜铃单调的节奏声中长大,每当放羊坐在石头上,在孤独中冥思时,那声音就变成一支从遥远的山谷中飘过的无字的歌,歌中蕴含着荒野中不息的生命和寂寞中透出的一丝苍凉的渴望。”电影很难把文字的意象全部都呈现出来,琼在门外的夜里暗自哭泣的时候,她回想起的是自己寂寞的少年,她捧着脸哭泣,是祈祷爸爸的宽恕,当她转身回屋进被窝的那一刻,她就已经下定了决心,要跟这个男人走。一个人的创作,其实可以从此前的文字中找到依据,扎西达娃2001年在《中国西部》杂志发表了一篇文章——《西藏的女人:心中没有阴影》。他说,西藏很少女人带眼镜,因为她们有着所有男人神往的一双明亮清澈、碧波盈盈的眼睛。“她们天性自由奔放,坦然面对爱情,很少有羁绊和精神枷锁,而对情人,她们却常常掩面羞涩,脸儿绯红,但这绝不是内心冲突的心理障碍,而是保留了外面世界现代女性逐渐丧失的一份魅力。”“她们从不读《如何赢得男人心》之类雕虫小技的实用工具书,一旦爱上意中人,便以欧洲军团的方式,大张旗鼓地正面进攻。其胆大和执拗,常常令学问过多的迂腐书呆子跌落眼镜,最后落荒而逃。你再回头看看勇于进取的西藏女子,她眼中闪着一丝困惑的神情,望着猎物逃之夭夭的背影,再次发出一声怜悯的轻叹:啊啧啧!”“她们敢于自我解嘲和富于幽默感,随心所欲地给别人取绰号,生动而形象,两个女孩随便就在大街上给一个跛子男人取了个优雅的绰号“海浪”,我开始没明白,她们白了我一眼:‘你瞧他走起路来一起一伏的,不是像海浪吗?’虽然她们从没见过大海。即使面对的是一个素昧平生的陌生男人,女孩们也张口就称‘哥哥’,那叫声甜美又动听,‘扎西哥哥’、‘多吉哥哥’、‘小李哥哥’、‘老王哥哥’,如夜莺之声,啼婉不绝。”“一个内地来的文化人,在乡间骑马,因缺氧和笨拙,总是爬不到马背上去,迎面过来一个背水的藏族姑娘,平静地望了一阵,放下水桶,走到这个汉人背后,十分轻松地将他抱起来放在了马背,最后嫣然一笑,远远离去,不再眷恋地回头张望。事隔多年,这位朋友说起此事还惊骇不已:她哪来这么大的力量,把我像抱婴儿一样地抱起来,她哪来这么大的勇气,敢于抱一个陌生的男人。我告诉他,她不需要勇气,人只有面对不自然的状态,才需要勇气。”“西藏女人心中没有阴影,所以她们能用一双纤弱的手,高高地托举起雪域高原沉重的男人。”扎西达娃给了藏族女人无上的赞美。关于藏族女人,我仅有的了解来自杨显惠的《甘南纪事》,早期读的时候,就只读懂了甘南藏区真实故事,觉得他们生性猛烈,最近重读才发现:每一个短篇故事背后的关键人物,往往都是生性猛烈女性。《恩贝》和《白玛》都是两个寡妇的故事,因为家里关系,恩贝在80年代就跟桑杰私奔去拉萨,一年后抱着女儿回来,家里不得不同意这门婚事。后来桑杰被杀,八年后,恩贝让三个儿子复仇,她清楚知道复仇的后果,但“不给他们阿爸报仇,他们还是儿子娃吗?”最后报仇了,但恩贝的大儿子被枪毙,老二判了八年,老三判了五年。这俨然和《皮绳上的魂》中的复仇少年兄弟如出一辙,他们认可的道理很简单,“杀人偿命,不偿命赔命价,我们的先人们不是这么做的吗?”在《一条牛鼻子绳》中,杨显惠也写了西藏一条的命价:八十头牛。从旧社会就是这个规矩,当然牛的价格是不一样的,2000年左右,一头牛两千五,一条命价也就是二十万左右。更重要的是,杨显惠在书中提供了一个视角:藏族的习俗中,丫头没出嫁可以交男朋友,没结婚就有娃娃了,人们也不说啥。很多藏族女性为了反抗家里,私奔去外地,然后一年半载之后带着娃娃回来,家里人也不得不接受现实。“藏民当和尚的人多,男人少女人多,总有嫁不出去的丫头,所以到了哪里,看见一个婆娘带着两个三个娃娃过日子,也不要奇怪。有的男人跟她在一搭过了几年,又走掉了,这样的事也允许。可是不管是男人女人,一旦成家了,就要守规矩,不能再和外头的人来往。”如此不难理解藏族女人为何摇曳多姿。史铁生说,爱情是什么?爱情就是自由的心魂渴望一同抵抗“现实魔法”的伤害和杀戮。是的,我们一直口口声声说要敢爱敢恨,可真的在电影里看到了敢爱敢恨的人,我们却开始为他们忧心忡忡起来。那些靠近太阳最近的女人,拥有西方人最爱的肤色,拥有远比我们赤诚的心。
我很少见到想Ruth这样一个弱势而积极角色
她善良,在和好友道歉这件事上她把自己的姿态摆得极低,在开展新的人际关系时她是去先主动offer友好的一位,替别人求情也是她;她宽容近乎懦弱,导演朋友再怎么待她不好她也能原谅;她积极,不想辜负自己的想法总要去试一试,然后被别人辜负;她坚强,你知道她的演艺梦有多难实现。
然后她被放在这样一个男权世界——women
我很少见到想Ruth这样一个弱势而积极角色
她善良,在和好友道歉这件事上她把自己的姿态摆得极低,在开展新的人际关系时她是去先主动offer友好的一位,替别人求情也是她;她宽容近乎懦弱,导演朋友再怎么待她不好她也能原谅;她积极,不想辜负自己的想法总要去试一试,然后被别人辜负;她坚强,你知道她的演艺梦有多难实现。
然后她被放在这样一个男权世界——women are abused by the male-dominated society. Ruth的性格直接把这个事实用极度humiliating的方式撕开给人看.她为什么不断的被导演欺负?她为什么还不断的凑上去?她不觉得自己的处境非常尴尬么?追梦比自己的尊严还重要?
如此卑微的被对待,又如此积极地去坚持。这样冲突的特质集中在这样一个女性角色上,我被吸引着看下去,她是怎么做到的?更直接的说,我想要去同情她,我在倾慕她的积极。
不公是很容易产生悲愤和绝望的。为迎难而上我懂,忍住悲愤是另一种坚韧么?我通过大家都可能遭遇的普遍的不公处境与剧集产生共鸣,剧中的不公表现以演员与导演为形式的男女权的不公,就我生活而言,我遇到教师与学生,父亲与子女之间,老板与员工之间的不公,其中我印象最深的就是那些处于上位者的直男滥用他们手中的权力,用言语用命令满足自己的性情,根本看不到他人的感受,这一点又和剧集格外相似。又对她始终不变的生活态度感到不可思议——她好像根本不会产生悲愤。
当是遇到不公时我多半当时会懦弱,事后又不停地想,先愤后悲,我想要不顾后果,疯狂报复,毁灭。所以,Ruth到底是如何看待不公的?
我一直想搞明白这个片到底在宣扬什么,但最后也没搞明白。片里没一个主要角色的人性是闪着光辉的,全都很坏,为了自己那点利益在背后搞事情,以此促进剧情。刘老根的性格......可以说根本就没性格,苍白得很。这个片的构成基本就是:这个人找那个人聊几句、那个人找这个人说点话,全靠大段无聊的戏虐对白拉长时间(并且对白非常无聊)、靠不断搞事情增加情节(都是没意义的情节)
我一直想搞明白这个片到底在宣扬什么,但最后也没搞明白。片里没一个主要角色的人性是闪着光辉的,全都很坏,为了自己那点利益在背后搞事情,以此促进剧情。刘老根的性格......可以说根本就没性格,苍白得很。这个片的构成基本就是:这个人找那个人聊几句、那个人找这个人说点话,全靠大段无聊的戏虐对白拉长时间(并且对白非常无聊)、靠不断搞事情增加情节(都是没意义的情节),一点正能量也没有,一点人情味也没有。反观《请回答1988》,每个人都是鲜活的,都有自己的故事,再看《刘老根》,所有的角色都缺乏背后故事的支撑,都像假人。同时,和《乡村爱情》一样,主创团队非常鸡贼,还很抠,将套拍手法运用得很溜,比如开个发布会,就开个真的矿泉水的发布会;演出,就真的是剧场卖票的演出顺便拍一下...同时两部片都是广告片,一个卖矿泉水,一个宣传山庄。反正都是别有用心......总结:两部片一个尿性,都是文化糟粕,并且非常业余,这样的片子如果有收视率,那是对专业电视剧的侮辱。
今年是中国共产党建党100周年,百年孤独,百年坚守,百年耕耘,百年收获。作为新时代的大学生,我们生在国旗下,长在春风里。回想曾经战火纷飞的年代有为了和平无私奉献,前赴后继的英雄烈士。放眼当下有为了全面建成小康社会恪尽职守,奋战一线的基层干部。今天能站在这里做一个关于“北固红枫”烈士事迹的宣讲,我无比的感激与感动。我要演讲的主题是:人民的樵夫——廖俊波。廖俊波前辈常年忙于工作,2017年在奔赴
今年是中国共产党建党100周年,百年孤独,百年坚守,百年耕耘,百年收获。作为新时代的大学生,我们生在国旗下,长在春风里。回想曾经战火纷飞的年代有为了和平无私奉献,前赴后继的英雄烈士。放眼当下有为了全面建成小康社会恪尽职守,奋战一线的基层干部。今天能站在这里做一个关于“北固红枫”烈士事迹的宣讲,我无比的感激与感动。我要演讲的主题是:人民的樵夫——廖俊波。廖俊波前辈常年忙于工作,2017年在奔赴下一场工作会议的途中不幸因车祸去世,在此之前,他的生活只有两个字:责任。为人夫、为人父的责任,为人师表的责任,为人民服务的责任。作为乡镇党委书记,廖俊波前辈勤勉敬业、忘我工作,干一行、爱一行、专一行,熟悉政策业务,练就过硬本领,深入招商选资、项目建设、文明创建等工作一线,尽心对待每一项工作,用心做好每一件事。回顾他的工作履历,无论他走到哪里,哪里就会大变样。这正是他敢于担当、勇于负责,当事不推责、遇事不避难,始终牢记职责和使命,撸起袖子加油干,甩开膀子抓落实的优良品质见证。他做到了亲民、为民。他常说:能到现场就不在会场。在政和县时,廖俊波创造了经济区从无到有、从破土动工到首家企业投产仅用半年的“政和速度”。在武夷新区,他创造了南平航天体验馆项目从签订到建成仅用80天的“新区速度”。他笑谈自己“什么都快”——恋爱快、结婚快、生孩子快,生活如此,工作更是。南平市委书记袁毅说“我总感觉到,俊波身上有使不完的劲。”政和县委书记、曾任政和县长黄爱华说“所以他老得快,1968年出生的人看起来好像是1958年的”。青山为证,那个脸上总是洋溢着笑容、走路都带着风的廖俊波走了,但他的理想、他的信念、他的人格、他的情操永远留下了。不忘初心,廖俊波以自己的一生坚守共产党员的精神高地,用事业和执着铸就一座共产党人的丰碑。 不管廖爷爷现在飘向何方,他和善的样子,亲切的话语永远被世人铭记。从最初读到廖爷爷的事迹,我记了廖爷爷三个年头,在这不平凡的5月里,我们痛失了很多位国之栋梁,正如大家在以后的生活中感念袁隆平爷爷的事迹一样,在泱泱中华那么多平凡而伟大的人中,廖爷爷在我心里也永垂不朽。就如感动中国给予的颁奖词:“人民的樵夫,不忘初心。上山寻路、扎实工作、廉洁奉公,牢记党的话,温暖群众的心。春茶记住你的目光,青山留下你的足迹,谁把人民扛在肩上,人民就把谁装进心里”。
看了这个电影,让我想起一个早前看过的一篇小文章,故事的内容是大概是讲有一老夫妻膝下无子,过着边坡放牧的日子,日子过的相对平淡,一天也许是老天眷顾见捡到一个男婴,随着男婴长大成人,发现五官奇特,头脑还有点不灵光,但是人很孝顺。
有天这傻小子在边坡放牧,来了一个邋遢道人,见着傻小子五官奇特,上去要讨口水喝,傻小子
看了这个电影,让我想起一个早前看过的一篇小文章,故事的内容是大概是讲有一老夫妻膝下无子,过着边坡放牧的日子,日子过的相对平淡,一天也许是老天眷顾见捡到一个男婴,随着男婴长大成人,发现五官奇特,头脑还有点不灵光,但是人很孝顺。
有天这傻小子在边坡放牧,来了一个邋遢道人,见着傻小子五官奇特,上去要讨口水喝,傻小子就给这道人喝了水,这道人也没说谢谢,只是告诉傻小子一个六言咒,每晚睡前念一千遍。
傻小子睡觉前没事做,就照着念了一千遍了,结果当晚梦见自己当上兵马大元帅,然后梦醒来,一切如初继续放牧。
第二天如是照做,梦里因为征战有功,许为驸马,梦醒来还是照旧放牧,第三天梦里因为皇上膝下无子,只有一女,退位让贤,让这傻小子荣登大宝,享尽荣华,然后梦醒来依然照旧。
第四天晚上傻小子没念,晚上梦见外戚干政,要篡权夺位,寡不敌众,险些要了性命,然后从梦中惊醒。白天,傻小子一如既往放牧,不同以往的是,他发现有一处低洼地隐约泛着金光,他就拿着牧铲刨了刨,发现有一坑珠宝,傻小子高兴坏了,他把珠宝抱回家,给了老夫妻。
晚上,傻小子睡觉念了一千遍咒,做梦梦见曾经和他一起征战的老部下纷纷起兵,争相赶来救主,平了叛乱。第五天傻小子醒来放牧,发现有几个盗匪模样的人,在他昨日发现财宝地方寻摸,原来昨日傻小子发现的财宝是赃物,吓得傻小子赶紧回家把财宝藏起来,怕被盗匪发现。
晚上睡觉也是战战兢兢,就忘了念咒就睡着了,在梦中依旧被叛乱余孽追杀,慌慌不可终日。早上醒来傻小子提心吊胆去放牧,回来听老夫妻说,昨天有盗匪出没,今天被新上任县太爷抓了了正着,全都押进大牢了,这才让傻小子提在嗓子眼的心,放回肚里。
(这个故事后面还有很长,在此就省略一些,直接说结局吧。)
就这么的过了几天,傻小子发现只要念咒,梦里全是好事,但是白天总有坏事,但是晚上不念咒呢,梦里全是坏事,白天就都是好事,傻小子很纳闷,但是也没有办法解决。
这时那个邋遢道人出现了,说出了傻小子的疑惑,道人告他当时见他五官奇特,是修道成仙中不可多得的奇才,只是没有受过教育,才送上咒语点化,这次来就是要正式收傻小子为徒,带他修行。
傻小子舍不得老夫妻,道人告他,你现在已是修行人,不好在拖累老夫妻,傻小子没办法,只和道人说,要用那笔宝藏,给老夫妻盖大屋,置良田,买丫鬟,劳力,让老夫妻享清福,道人不语只是微笑点头。
在一切置办妥当后,道人告诉老夫妻其中缘由,就领着傻小子走了。(故事完)
也许,这就是道,也是我打五分的原因。
单独说一说许渊冲先生,第三集,与岁月争夺主动权。许先生被誉为“诗译英法唯一人”,在2014年获得国际翻译界最高奖项之一“北极光”杰出翻译奖,是亚洲第一位获此殊荣的翻译家。大多数人知道他该是在《朗读者》上,他念着“一样是明月,一样是隔山灯火,满天的星,只有人不见,梦似的挂起”,娓娓道来,中气十足,半点不像年近九十的老人。本次四十六分钟的记录片展现了他生活的几个小小片段,处处透露出自律与文人气息
单独说一说许渊冲先生,第三集,与岁月争夺主动权。许先生被誉为“诗译英法唯一人”,在2014年获得国际翻译界最高奖项之一“北极光”杰出翻译奖,是亚洲第一位获此殊荣的翻译家。大多数人知道他该是在《朗读者》上,他念着“一样是明月,一样是隔山灯火,满天的星,只有人不见,梦似的挂起”,娓娓道来,中气十足,半点不像年近九十的老人。本次四十六分钟的记录片展现了他生活的几个小小片段,处处透露出自律与文人气息。每天翻译一千字,百岁之前,翻译完莎士比亚全集,目前已经翻译完了三分之一,到《暴风雨》。他坚信英国诗人托马斯·摩尔的一句名言,“延长白天最好的方法就是从夜晚偷时间。”所以,每天都要工作到凌晨三四天,上午翻译,下午用电脑誊写前一天的翻译,晚间出去骑半小时自行车锻炼身体,然后继续翻译。他说,他的人生是在发现美,创造美,就连中秋之夜,跌了一跤,都说“月光如水(Pool of light),跌个跤也是蛮美的”。他在《朗读者》中曾引用作家之语,生命不在于你过了多少日子,而在于你记住了多少日子。西南联大,旧时战乱,北大、清华等联合办学,杨振宁、钱钟书等都受教于彼处。躺在病床上的许先生回忆起旧日同窗,1957年,杨振宁获得诺贝尔奖,他认为自己也应该获得一个与之比肩的奖项,在旁人看来。或许有些狷狂,但于许先生而言,丝毫不夸张,二十二岁出了第一本译作,1957年分别出了中译法、中译英、英译中、法译中四部书,至今仍然笔耕不辍。他心心念念,就是将我国的传统文化翻译成英法语言,填补世界对中国文化的缺漏。出院后,许先生和夫人照君先生讨论是否要请全日制保姆时,“我不行了,我体质还没有你好。”照君先生说着这话,眼中流露出不忍、坚强与哀伤。我始终相信,一个人活到了一定的年纪,是会知道自己的大限的,所以有“知天命”这么一说。2018年六月,照君先生去世。纪录片结尾,许先生蹒跚前行,那样孤独的身影,使我想起杨绛先生在《我们仨》里写的,就这么轻易地失散了,“世间好物不坚牢,彩云易散琉璃脆”,现在只剩我一人了。遥祝许先生健康长寿,如他所愿,能继续发挥他的余热。――――――――分界――――――――纪录片名为《我的时代和我》,许先生的时代是怎样的?动乱,战争频仍,民不聊生,但是,不得不承认,于他们而言,那是他们的黄金时代,一群学子怀着一腔热忱奔赴西南,在那里他们遇见了学识渊博的老师,意气风发的同学,畅谈天地,阔论今古。“西南联大”可以说是当时最好的一所高校了。出来的学生随手一指俱是名士鸿儒。由他的言谈可知,他仍在怀念昔日同窗,追忆那段峥嵘岁月。
请记住19年第一支登顶珠峰的队伍来自中国。强烈建议大家去电影院观看,真的能够身临其境的感受到攀登珠峰时的紧张和惊心动魄。同时,不知道为什么这样好的电影反而没什么人看。拍摄团队冒着生命危险为世人记录下这些惊险的瞬间,却并没有观众买账,这是多么悲哀的一件事情。至此,也让我从今以后多了一个念想,希望自己有生之年能够登顶一次珠峰,受到珠峰的恩惠。
请记住19年第一支登顶珠峰的队伍来自中国。强烈建议大家去电影院观看,真的能够身临其境的感受到攀登珠峰时的紧张和惊心动魄。同时,不知道为什么这样好的电影反而没什么人看。拍摄团队冒着生命危险为世人记录下这些惊险的瞬间,却并没有观众买账,这是多么悲哀的一件事情。至此,也让我从今以后多了一个念想,希望自己有生之年能够登顶一次珠峰,受到珠峰的恩惠。
借着超前点播,终于把折磨了我这快一个月的剧给看完了,我有个臭毛病,无论是多么烂的悬疑剧都会从头到尾咬牙切齿的看完,然后今天终于看完了,解脱了…
首先在选角上,我实在受不了张雨剑这种面瘫的故作高冷,和后期举手投足间的各种无措和暧昧姿态。其次在剧情上,观众的智商被狠狠的踩在地上压来压去。由于是追着更新,很多剧情我忘的差不多了,可是仅记着的一些却也够我生气的了!无恶不作,令人闻风丧胆的
借着超前点播,终于把折磨了我这快一个月的剧给看完了,我有个臭毛病,无论是多么烂的悬疑剧都会从头到尾咬牙切齿的看完,然后今天终于看完了,解脱了…
首先在选角上,我实在受不了张雨剑这种面瘫的故作高冷,和后期举手投足间的各种无措和暧昧姿态。其次在剧情上,观众的智商被狠狠的踩在地上压来压去。由于是追着更新,很多剧情我忘的差不多了,可是仅记着的一些却也够我生气的了!无恶不作,令人闻风丧胆的所谓“侠盗联盟”逼着人拿钱,因此让学生杀了自己的老师,还溺死了她三岁的小孩,却随随便便的就让一个警察混进去,然后所谓的增援到以后就这样一网打尽?这组织,这智商,是怎么当的坏人?齐明路这个案件,他的前妻被带来审问以后,那抑扬顿唑,宛如演讲般的控诉,听得我头皮尬得发麻,毒麻精放这种需要专人管制的药,是随便摆在货架上,让人随手就兜进口袋的吗?今天更新的剧情里,一堆人护送刘晶晶去咖啡店里赴约,刘晶晶,所谓的服务生,顾客,外门扫大街的,都明晃晃的齐齐戴着同款的蓝牙耳机,是怕瞎子看不出你们是一伙的吗?还有就是之后在刘晶晶的公寓,秦明把电闸重新推回去,光线复明以后,刘水良仍然可以这样不费吹灰之力就把秦明带走了,拜托,你们是在蹲点,是多路都有埋伏和准备的,一个人直接就在你们眼皮底下带走了你们所谓的同事,这合理吗?你们真的把观众当傻子吗?
最后,我想说,你们能不能不要为了男女主所谓的感情线而硬是要刻意安排那么多傻子式的无理由剧情?从省厅借调来的专家,没有做任何安排,就直接塞到大龄单身的女警家中,这合理吗?一个身体羸弱,没体力,怕黑的法医,不待在法医室解剖尸体,调查证据,整天去查案情,追犯人是什么逻辑?
要吐槽的实在太多太多了,什么时候才能好好的拍一部法医剧出来?
晚上,室友他们去和隔壁宿舍一起王者荣耀排位去了,一个人在宿舍无聊,想了想最近好像很久没看国产动画片了,就鬼使神差的在晚上找了部这个电影。猪猪侠可是我少年时候的回忆啊。然后我开始看。。。。。
这种所谓搬家的深夜食堂并不符合我们大众的生活,艺术可以源于生活高于生活,但这完全脱离生活确又非要表现非常平凡生活的剧情。让人多少看着很尴尬。居酒屋在日本确实很多那是日本人的一种文化,一般在日本高度礼貌与安静的日本人在下班后可以在这种地方释放自己。聊聊天随便吃吃。有点象我们的烤串儿店似的,但这种餐厅的方式尤其还是街边的简直无法融汇到中国这些大都市里……某天我居然在咱们的大商场里看到开了个日本居
这种所谓搬家的深夜食堂并不符合我们大众的生活,艺术可以源于生活高于生活,但这完全脱离生活确又非要表现非常平凡生活的剧情。让人多少看着很尴尬。居酒屋在日本确实很多那是日本人的一种文化,一般在日本高度礼貌与安静的日本人在下班后可以在这种地方释放自己。聊聊天随便吃吃。有点象我们的烤串儿店似的,但这种餐厅的方式尤其还是街边的简直无法融汇到中国这些大都市里……某天我居然在咱们的大商场里看到开了个日本居酒屋这就是部分国情。常去台湾,台北其实也有一些类似的但绝对不是象日本这么普遍形成一种属于自己特色。多数人还是夜市,还有24小时喝茶饮料之类的那种店,也有 一些日式火锅或拉面店但不是形成日本那种普遍的文化。所以这部剧真的特别尴尬,就看到剧照里那一个小盘中放两块红烧肉顿时觉得很刻意而做作。就美食而言不如多看两遍舌尖中国,就情感而言不如找个都市剧随便看看。不论它是否买了版权或抄袭不抄袭都一样会格格不入而尴尬。另外剧中的这些人俊男靓女个个跟模特似的感觉离得好远。整部剧的尴尬似乎就是披着一件华丽的外衣说我是乞丐一样的装b感。
广东的,从小看tvb长大,对港剧也有很深的滤镜。奔着阵容看了13集。首先演员演技都不错,很自然。比较烂得是剧情吧,看下来整个格局很大,但是表述的东西东一块西一块,非常散,让我有记忆点的剧情是梁烈唯的角色的阿妈被丢下楼那一段,那么整部的剧的重点究竟是飞虎还是特工?想要交代很多东西,但是却没有一个剧情交代得好,想弃剧了。怀念马德钟那部飞虎
广东的,从小看tvb长大,对港剧也有很深的滤镜。奔着阵容看了13集。首先演员演技都不错,很自然。比较烂得是剧情吧,看下来整个格局很大,但是表述的东西东一块西一块,非常散,让我有记忆点的剧情是梁烈唯的角色的阿妈被丢下楼那一段,那么整部的剧的重点究竟是飞虎还是特工?想要交代很多东西,但是却没有一个剧情交代得好,想弃剧了。怀念马德钟那部飞虎
八集看完了,中规中矩,大家可以不用浪费钱。
宝儿姐太憨萌了(虽然更喜欢前两季的宝儿姐),给宝儿姐加一星。
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看了前三集特此来吐槽,看完前两集,我忍住了,想在观望观望,第三集实在是很生气,还我的王也,宝儿姐!
先说剧情,恩,前三集总共什么也没讲!磨磨唧唧絮絮叨叨没有重点。
最气愤的是人物,宝儿姐的灵魂呢!老天师一般空洞虚无
八集看完了,中规中矩,大家可以不用浪费钱。
宝儿姐太憨萌了(虽然更喜欢前两季的宝儿姐),给宝儿姐加一星。
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看了前三集特此来吐槽,看完前两集,我忍住了,想在观望观望,第三集实在是很生气,还我的王也,宝儿姐!
先说剧情,恩,前三集总共什么也没讲!磨磨唧唧絮絮叨叨没有重点。
最气愤的是人物,宝儿姐的灵魂呢!老天师一般空洞虚无的眼神呢,再加上语气,宝儿姐你变了,变得市侩了。再说王也也没了慵懒脱俗的感觉了。
一碗拉面,拌着汤,和一块大大的叉烧,很美味。
一碗拉面使得两个少女重归于好。
又让她们重新找回了自己的梦想。找到了快乐的源泉。
而旅行家为了吃这碗拉面,支撑着他走出荒野。
能在这小小的一碗拉面中就能找到的快乐是最深处的幸福了。这样简简单单的幸福。
总之,这是一本很温暖,很快乐的美食记。我觉得至少是这样。
有些时候觉得很迷
一碗拉面,拌着汤,和一块大大的叉烧,很美味。
一碗拉面使得两个少女重归于好。
又让她们重新找回了自己的梦想。找到了快乐的源泉。
而旅行家为了吃这碗拉面,支撑着他走出荒野。
能在这小小的一碗拉面中就能找到的快乐是最深处的幸福了。这样简简单单的幸福。
总之,这是一本很温暖,很快乐的美食记。我觉得至少是这样。
有些时候觉得很迷茫,很无奈,一碗拉面下肚,肚子暖暖的,很舒服。
没有什么是一碗拉面解决不了的。如果有,就两碗。
这个林多美的演员真的不适合女主人设,一副阴险嘴脸看得我恶心死了。。。对海陆那角色怎么都讨厌不起来反而会希望她一切成功,可见赵樱子真的不适合这角色,越看越他妈觉得她活该???
叶公子这角色也喜欢不起来他,怀疑他眼瞎??
糖糖那孩子也是绝了,天天找爸爸,无语。
这个林多美的演员真的不适合女主人设,一副阴险嘴脸看得我恶心死了。。。对海陆那角色怎么都讨厌不起来反而会希望她一切成功,可见赵樱子真的不适合这角色,越看越他妈觉得她活该???
叶公子这角色也喜欢不起来他,怀疑他眼瞎??
糖糖那孩子也是绝了,天天找爸爸,无语。
整部剧最爱琪琪,张含韵真的好看??
看了两次这部剧,第一次看是大学的时候,当时就觉得女主不值得同情并且她一倒霉我就开心,还怀疑自己三观不正,现在又看不仅没有改变我的看法反而更恶心女主了,哈哈哈哈哈。