附《诛仙》影评:如何摆脱地心引力 https://www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/forum_topic/ 附《诛仙》影评:如何摆脱地心引力 https://www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/forum_topic/616429952/附《中国机长》影评:从萨利机长到中国机长 https://www.douban.com/doubanapp/dispatch/review/10519527 党政军回顾,内参。http://www.rmlt.com.cn/2016/0828/438267.shtml —————————————— 本文分两部分。1、观影小插曲。2、影评分析及剧透。 ———--弹指一挥间 灰飞烟灭~抽烟的最高境界———— 毕竟是盲人,黑夜、自家、小毛贼。这几点都是第一部看上去能够逻辑自洽的前提。如果不占天时地理,仅仅先天缺陷就根本不可能获胜。但这一部,不但去到了人家家里,还独自一人对付一帮亡命之徒,多少就有点扯了。 几个人去的目的是把女孩带回来,但直到Raylan摘下帽子之前,我都没发现他们是在乎女孩生死的。水淹、 毕竟是盲人,黑夜、自家、小毛贼。这几点都是第一部看上去能够逻辑自洽的前提。如果不占天时地理,仅仅先天缺陷就根本不可能获胜。但这一部,不但去到了人家家里,还独自一人对付一帮亡命之徒,多少就有点扯了。 几个人去的目的是把女孩带回来,但直到Raylan摘下帽子之前,我都没发现他们是在乎女孩生死的。水淹、电击,一个不小心小心脏就受不了啊。 不过父母找她的意图还真是让人倒吸一口气,险恶度比得上第一部的老头。这对女孩来说真是诛心了。但狗咬狗也不是不可以,实在没必要给老头洗白,居然跪下来忏悔,我不是好人,我杀人,我强奸。照这样发展,再加上留下来的扣子,如果再有续集,还真备不出变成嫉恶如仇的正义判官了。 另外就是狗也太通人性了,居然分辨的出老头挪开弹簧床是为了救它——这和老头用枪指着狗时候突然善心大发放下枪一样让人吃惊。不但如此,还反戈一击,在危急关头,竟然攻击自己的主人。这种心理转变是如何产生的,值得巴普洛夫研究一下。 第一部的惊艳完全在于设定,因此第二部就很难超越前作。设定一样就难逃桎梏,改变设定就前后不一。因此即便不是狗尾续貂,也难免沦为平庸之作。 干!为什么这么轻易地颠覆了我对婚姻、家庭、伦理、责任的认知?剧中的每个人都得到了善终。没有狗血的哭闹,悲泣,苦逼,只有真爱与付出,艹,太TMD的美好了。这才是人性和爱情该有的模样吧。致:那些被传统价值观束缚而始终没法跟随内心而活的人民。之前的我们该是活得多么憋屈啊,你简直不能想象,truely,没有性唯有暗恋和手淫,当然我无意贬低这种现实的无奈,自有它的美好,只是有点愧对青春的荷尔蒙。没所谓 干!为什么这么轻易地颠覆了我对婚姻、家庭、伦理、责任的认知?剧中的每个人都得到了善终。没有狗血的哭闹,悲泣,苦逼,只有真爱与付出,艹,太TMD的美好了。这才是人性和爱情该有的模样吧。致:那些被传统价值观束缚而始终没法跟随内心而活的人民。之前的我们该是活得多么憋屈啊,你简直不能想象,truely,没有性唯有暗恋和手淫,当然我无意贬低这种现实的无奈,自有它的美好,只是有点愧对青春的荷尔蒙。没所谓上了年纪,看看皮尔斯就知道,生活从来没有什么繁文缛节,有的是我们自己,做吧,那些没来得及做的爱,未来可以有的真爱。 下面这几位演员,有陪我长大的伙伴,有让我感动的新朋友,借着这个机会,想念你们。 下面这几位演员,有陪我长大的伙伴,有让我感动的新朋友,借着这个机会,想念你们。 其实一开始看到小青来到现代社会的时候确实还有点膈应,心想难道俗套的穿越剧就开始了?好在之后的修罗世界观有让我耳目一新,但还是会隐隐觉得元素太多,有点大杂烩。然而再一想,若没这么多元素,又怎能表现出修罗炼狱里无尽的折磨苦痛?况且在但丁的《神曲》里,比这百倍千倍的折磨还有罢!更不用说在国内条框如此之多的情况下,还能有这般绚烂缤纷的内容,可见主创团队还是真的有用心的。< 其实一开始看到小青来到现代社会的时候确实还有点膈应,心想难道俗套的穿越剧就开始了?好在之后的修罗世界观有让我耳目一新,但还是会隐隐觉得元素太多,有点大杂烩。然而再一想,若没这么多元素,又怎能表现出修罗炼狱里无尽的折磨苦痛?况且在但丁的《神曲》里,比这百倍千倍的折磨还有罢!更不用说在国内条框如此之多的情况下,还能有这般绚烂缤纷的内容,可见主创团队还是真的有用心的。 整体视效呈现出网游风+日漫风+废土朋克风,在中国家喻户晓的神话故事之上进行拔高和创新,使其有了完全不一样的感觉。我觉得追光动画非常聪明的一点是,不管上一部还是这一部,都巧妙地避开了观众所熟知的白素贞与许仙这个故事本身,而是围绕在这个故事的外圈展开天马行空的想象——创作者基本都知道“白蛇传”是个烫手的山芋,因为这个故事太知名,注定会吸引到很多人,但它已经有许多经典的影视版本珠玉在前,后来者基本很难再打破观众固有的美好遐想。所以围绕它又避开它,确实是个不错的主意。 I have no money,no resources,no hopes. 我沒有錢沒有資源沒有希望。 I am the happiest man alive. 我是世上最幸福的人。 I have no money,no resources,no hopes. 我沒有錢沒有資源沒有希望。 I am the happiest man alive. 我是世上最幸福的人。 住在科孚的德雷爾一家或許就是最幸福的人 雖然時常把日子過得雞飛狗跳 但最後總能又重新走到一起 成為能彼此安慰的暖心家人 這一季每位家庭成員都成長不少 Lary雖然依舊憤世嫉俗但已經會安慰弟弟妹妹還有媽媽 Leslie成熟穩重到令人刮目相看且懂得為生活為人生負責 Margo有了正經的工作後少了一些抓馬 Gerry已經是13歲有獨立想法的小男孩還有了志趣相投的拍檔 媽媽除了操心四個孩子也常常關心島上的其他人 努力讓每個人都開心幸福 這一季的開頭漫畫依舊用心和好看 科孚島仍然令人嚮往 特別是經過了倫敦的對比之後 熱情洋溢的地方永遠值得生活和享受 康熙粉还是不要看了。。。。整个就很尴尬。。感觉就是康熙两个人为了圈钱开的。。如果不是他们两个我可能开个10分钟就关了。。因为他们两个看了两期。终于忍不了。。弃了。。台湾的综艺也的确没落了。。。节目整个让人很失望吧。谢娜除了在快本,在其他地方也都很尴尬。。唉。。。。果然挣钱更重要。。希望美好就停留在两年前就好 康熙粉还是不要看了。。。。整个就很尴尬。。感觉就是康熙两个人为了圈钱开的。。如果不是他们两个我可能开个10分钟就关了。。因为他们两个看了两期。终于忍不了。。弃了。。台湾的综艺也的确没落了。。。节目整个让人很失望吧。谢娜除了在快本,在其他地方也都很尴尬。。唉。。。。果然挣钱更重要。。希望美好就停留在两年前就好 众所周知本剧的编剧Matt Groening也是科幻神剧Futurama(《飞出个未来》) 的编剧 第一季里就有一些对Futurama的致敬,第二季中暂且找到一处 Futurama里的机器人Bender名言是"Bite my shiny metal ass!" 这一季第二集中有一处致敬 (算自我致敬了): 众所周知本剧的编剧Matt Groening也是科幻神剧Futurama(《飞出个未来》) 的编剧 第一季里就有一些对Futurama的致敬,第二季中暂且找到一处 Futurama里的机器人Bender名言是"Bite my shiny metal ass!" 这一季第二集中有一处致敬 (算自我致敬了): 波顿一直在跟女主说“wake up” 是对女主内在的唤醒,即启迪女主的智慧,开启她的自性圆觉。 波顿一直在跟女主说“wake up” 是对女主内在的唤醒,即启迪女主的智慧,开启她的自性圆觉。 对于抗日战争这段历史,我读过的历史书上对于这段描写并不深刻,很多时候都是一句两句带过,对于这段历史,我一直怀着探究的心理,却苦于手边没有现成的资料可以参考。在我的印象中,抗日战争都是发生在东北,华北等农村,关于城市中的抗日战争活动,我知之甚少。 其实这部电影很早以前好友笑笑哥就推荐给我了,但是当时却找不到资源,直到昨晚在某个群里聊天,几位老人家谈到“霞玉芳红”的时候,提到本片,才 对于抗日战争这段历史,我读过的历史书上对于这段描写并不深刻,很多时候都是一句两句带过,对于这段历史,我一直怀着探究的心理,却苦于手边没有现成的资料可以参考。在我的印象中,抗日战争都是发生在东北,华北等农村,关于城市中的抗日战争活动,我知之甚少。 其实这部电影很早以前好友笑笑哥就推荐给我了,但是当时却找不到资源,直到昨晚在某个群里聊天,几位老人家谈到“霞玉芳红”的时候,提到本片,才从老人家手中拿到了资料。 一直以为,台湾都是风花雪月的情怀,却不想,也有铁骨铮铮。有人说,《八百壮士》是台湾的主旋律影片,我却想说,民族大义面前,小人物也是大英雄。 对于黄埔军校,我一直以为只是蒋介石任校长的一个军事学校,其中出现了数位民族英雄。但刚才百度的数据却让我吃了一惊,“据 日本投降 后的统计资料显示, 黄埔军校 毕业生在战后幸存者仅一万一千多人,相比之抗战期间入校受训的20万学生, 黄埔军校 生在抗战中的牺牲率高达95%。”,铁血军魂,飘荡在中华大地上。 “可怜无定河边骨,犹是春闺梦里人。”片中的女童军杨慧敏在历史上也是确有其人的,小小年纪,以女儿身办到了很多男人都没有勇气去做的大事。营长谢晋元的妻子,面对丈夫死守的决定,哭着喊到,“别人不敢说的话,我敢说,因为我是你四个孩子的娘啊~,我明天带着孩子在桥头等你,你来或者不来,我都不会怨你。”懂得丈夫,理解丈夫,支持丈夫,能有此佳偶,也是人生幸事。 不希望战争重来,但希望当战争来临的那一天,还会有中国人说出“不是我炸了他,就是他炸了我,死了,希望有一块骨头落到你的屋顶上。”“撑得住就撑,撑不住,一颗手榴弹,天堂地府,后会有期。”民族魂不灭,中国就在! #节录至39集,兔子不剧透,不原著。 #大家怀着快乐的心来一起看戏讨论就好。 #发评推广一下。 一起追剧扮柯南 之 《登华宫弒君案》six questions 太子妃如何薨逝,登华宫岂敢弒君?缉凶六问。 1. 《登华宫弒君案》太子妃说”孩子”、”我不会告诉殿下的”是何解? 从太子妃中毒后对顾内人说的两句话及 #节录至39集,兔子不剧透,不原著。 #大家怀着快乐的心来一起看戏讨论就好。 #发评推广一下。 一起追剧扮柯南 之 《登华宫弒君案》six questions 太子妃如何薨逝,登华宫岂敢弒君?缉凶六问。 1. 《登华宫弒君案》太子妃说”孩子”、”我不会告诉殿下的”是何解? 从太子妃中毒后对顾内人说的两句话及挽回顾内人捧着酥酪的手的动作,推测她是有求生意志的。”孩子”在她跟顾内人的语境之中,指”腹中的胎儿”,此处当不会是指”六郎”。太子妃愿意产后再自裁赎罪,可见她视孩子性命犹在自己之上,孩子,是她求生意志的来源。 当得知酥酪可以解毒,她紧抓住顾内人的手,说”我不会告诉殿下的”, 究竟是”妳毒杀我之事,我不会告诉殿下的”,或”你是陆姑娘,我不会告诉殿下的。”?不管她保证”不会告诉殿下”之事是什么,前提都是她得活下去才能践诺,她是有求生意志的。 太子妃临终时只透露顾内人另有真实身分,并请殿下”不要伤害她”,我认为这是她出于赎罪的无怨;但很遗憾,遗言听起来反而让顾内人嫌疑重大。 至于陆文昔在两难中的选择,有私情,但也有道德,她救活了六郎。《鹤唳华亭》里皆名利场中人,大抵都有”两难”乃至于”多难”,但”难”总是会事过境迁。无论君臣将相还是男女百姓,真正的考验都在于:遇难过后要信仰”宣威逞暴之术”还是力求” 斋戒沐浴之祀”,要当”人”还是”奴才”、”恶鬼”呢? 孟子说:”放其心而不知求,哀哉!” 看完最新更新,本以为会这个剧的评分会在7分,没想到目前还是八分,也许是评分人数少的缘故,但确实是我近几年特别喜欢的日剧。 日剧真的很会讲一个慢悠悠的故事,momo酱这个迷茫的y娃终于可以大声哭喊出:有谁想过我的幸福吗?momo酱这样的女孩子如果在现实中大概也是很讨人喜欢的,至少如果我遇到这样的女孩子,我会对她 看完最新更新,本以为会这个剧的评分会在7分,没想到目前还是八分,也许是评分人数少的缘故,但确实是我近几年特别喜欢的日剧。 日剧真的很会讲一个慢悠悠的故事,momo酱这个迷茫的y娃终于可以大声哭喊出:有谁想过我的幸福吗?momo酱这样的女孩子如果在现实中大概也是很讨人喜欢的,至少如果我遇到这样的女孩子,我会对她很有好感,有同理心,善解人意,在剧里有小梅小凪这样的朋友。恰恰说明她并不是一味媚男的人,而是她的这些优点无关乎性别,都会去喜欢的,在一个日常轻喜剧里去谈男权女权意义不大,何时何地都上纲上线不累吗?犹如辛苦一年回家团圆,春晚小品还演着让你早婚爱岗敬业的内容,大煞风景。 好好去享受剧本身,少带着批判主义看事,心情会轻松愉快很多。人与人之间没有办法完全互相理解,有心之壁的存在,就永远是独立的个体,正因为这样,不要用自己的喜恶去推测角色的想法,虽然momo酱的情感生活过得一塌糊涂,但是现实中可以经营好自己的恋爱的人又有多少呢?至少momo酱获得了情绪价值,也在x中得到了快乐,我还是愿意去相信momo酱呈现出来的就是她的真实想法。 不过momo酱这样的性格以及经历,让我有些不看好她和松田的感情,松田害怕那些女性对他的占有欲和强加在他身上的束缚,说他是渣男也不为过,毕竟一个得到了就会很快冷淡下去的男人,就是吃干抹净拍拍屁股就走的人渣。但是不得不说,这样的人是有一定资本的,或有出色的外表,或有高超的交往技巧,懂得怎样用很小的代价给予你最大的情绪价值,让你深陷其中。(简称分币没有全是陪伴)所以很恨为什么部分女孩子会善良的接受这样的男人,恋爱脑可以不是贬义词,只不过那样的男人不配。言归正题,松田这样有性格缺陷的男人,却是把渣男必备的两大杀器都掌握了,长得又帅,又是个温柔体贴的完美男友(p友)。即使他真的冷落了你,你可能都会pua自己是不是做错了什么对不起他的事,(momo酱不就想过松田冷落自己是因为p友来她家找她吗) 这样的男友,momo酱真的会幸福吗?曾经有五个p友的momo酱可以为了松田拒绝掉b的见面请求,而松田却不会为了momo酱放弃见前女友,甚至情人节当天去送前女友回法国,看渣男浪女的拉扯和纯爱固然吸引人,却因为momo酱那句:今天可能是我最幸福的一天…那些各式各样的幸福,我不想要一次性感受完,我想花更多时间去细细品味,所以今天先到这里好不好?而疯狂共情。像一只小松鼠被你馈赠的漂亮松果砸的晕头转向,幸福的在原地转圈圈,意识到自己这样会不会得意忘形了,小心翼翼的抱着松果,看都不敢看你手里的篮子,即使它幻想你会送给它一篮子松果,可以舒服的度过寒冬,但它还是抱着一颗钻回树洞里了。一个久久没有被人重视过幸福的人,偶尔得来片刻温暖也会怀疑是不是被冻僵了的手出现了幻觉。 如果这对cp注定be,希望momo酱可以通过自己得到幸福,而不在依赖男人,加油momo酱 说实话,一开始在主角团中,我最不喜欢的就是薛之语。她身上充满了有钱任性大小姐的感觉,脾气刁蛮,行事自我,不顾后果,为了自己的狗狗就可以采取非正常行为而不管会对自己、对父亲造成什么影响。一开始在主角团几人会面的时候,她的配合度也是最差的。 这样的情绪随着剧情的推进,像越涨越大的气球,到她被周启航指控为内奸的时候,“噗”一下漏了气。还是那个刁蛮任性的大小姐,却变得生动、接地气。她会因 说实话,一开始在主角团中,我最不喜欢的就是薛之语。她身上充满了有钱任性大小姐的感觉,脾气刁蛮,行事自我,不顾后果,为了自己的狗狗就可以采取非正常行为而不管会对自己、对父亲造成什么影响。一开始在主角团几人会面的时候,她的配合度也是最差的。 这样的情绪随着剧情的推进,像越涨越大的气球,到她被周启航指控为内奸的时候,“噗”一下漏了气。还是那个刁蛮任性的大小姐,却变得生动、接地气。她会因为被误会而委屈愤怒,也会和普通人一样坐在马桶上面打游戏做日常,不做完师门就睡不着觉这个特性意外地很戳萌点。 到后面,薛之语闻到烟味判断是雪茄,从而避开了主角团第一个死亡结局,还有后面喷荧光粉的时候担任诱饵,撩人又帅气地扰乱绑匪的思维,正面争取了机会,都说明大小姐的古灵精怪之下,是胆大心细、聪明伶俐。 薛之语在我心中是主角团中最有江湖气的一个。她直率,仗义,敢爱敢恨,面对自己喜爱的东西会锲而不舍的追求,用尽全力保护自己珍视的东西。她向她认定的人和狗露出自己的柔软,受到伤害她又会干脆地露出尖锐的刺,恶狠狠地扎回去。 顺带一提,薛之语的高光时刻,在我心里,肯定是打路风的那一巴掌。多年前的不告而别害得队伍没能参加比赛,如今的大明星失踪案带来了诸多麻烦,新仇旧恨一巴掌,潇洒解气,一笔勾销。她心里还在乎路风,但看到昔日情缘是现在的帅气明星男孩,也绝对没有国产言情剧的恋爱脑,保持清醒的头脑与敢爱敢恨的个性,灵气十足。这样不落俗套的女性角色,蛮让人喜欢的。 本文节选于日记,迁徙的影像史(一):破镜重圆 来源:https://www.douban.com/note/695772447/ 在伦敦,我有幸莅临了新加坡电影《幻土》的导演见面会。年轻的导演 本文节选于日记,迁徙的影像史(一):破镜重圆 来源:https://www.douban.com/note/695772447/ 在伦敦,我有幸莅临了新加坡电影《幻土》的导演见面会。年轻的导演杨修华拍摄的第一部电影,就在瑞士洛加诺获得了金豹奖,实属亚洲的荣光! 在导演的回答中,我偶然听到导演将沙子作为很重要的意象,甚至在美学上要有种“沙化”的质感。但是在影片中,我却更感兴趣片中主人公关于“沙子”的对话。当男主与《路边野餐》女主在新加坡的填海造陆的沙滩上,他告诉她这些沙子是从马来西亚,印尼和越南运来的。而女主却有一个很巧妙的回答:“岂不是我站在不同国家的沙子上就是去不同国家旅行。” 《幻土》从本质上是一部讲述多民族移民国家新加坡的主体的影片,这里的人大杂居小聚居,而物产又几乎都从国外进口。在中国人的观念里,新加坡可能只是一个空泛的旅游国家,他被简化为一系列符号化的景物与人物:圣淘沙,鱼尾狮,林俊杰。。。。而在西方,新加坡是一个在政治上被长期诟病的地方。曾经在一场国际峰会上,一位BBC记者抛出了一系列事关政治制度问题质询新加坡副总理尚达曼:关于执政四十余年的人民行动党,关于严苛的道德惩罚(当然在中国这个形象也有很多人是了解的。。。。);关于李光耀实施的从上而下的种族和谐 (Racial Harmony)政策,等等。这个视频广为流传,在YouTube冠着“新加坡副总理手撕虚伪的西方记者”的名称。在这个视频中,尚达曼确实论点清晰,用“人类社会不同种族天然的不信任感“和 ”保持的三分之一外来移民的开放政策“给观众保卫了并且树立了,一个在李光耀的社群主义(Singapore Communitarianism)的思想管理下的“理想国”形象。 然而,真正的新加坡是什么样的? 是《摘金奇缘》那样描述的华人们生活愉快而富有的理想图景?最近有几部新加坡电影,包括《幻土》和《一只黄鸟》,都给我们带来一定负面的反映。这里的外来移民在过着恐怖的与外界隔离的生活。他们的护照被上面的企业没收,从而自由的行动权被彻底剥夺。他们没日没夜的工作,却换不来一丝一毫心理的和情感的慰藉。这些低等游民是高压社会下的一种被忽略的陌生人,就如同深圳三和那群以“挂逼大神”自居的低级游民,在现实和虚拟的游戏世界中选择后者,苟且余生。 《幻土》在现实层面似乎反映了牛津大学教授项飙在其人类学研究中刻画的生存在“劳动不稳定”(Labour Precarity)状态下的,没有娱乐,没有社交的 “将自己扁平化”的纯粹的劳动者。即使在富足的新加坡的土地上,一个外来劳工的尊严被无情地剥夺,“远离家园”的情绪难以抚平,生存空间也被扭曲到一个狭小的工地。我们看到《幻土》中出现港口其中吊架,重复着新加坡经济上的“立国之本”--一个马六甲海峡末尾的港口枢纽打造的海洋经济。而港口下的破旧的工人房却呈现的是与发达经济体相反的机械,非人的图景。简陋的纸板房与新加坡的 “种族和谐”制度一样,将不同来源的工人分到了不同的房间,一个个房间里是一张张拥挤的双层床。值得高兴的是,本片与《一只黄鸟》相比,掺杂了更加积极的种族意识:《一只黄鸟》中华人与印巴人之间的种族主义的暴力与侵犯在《幻土》的港口区微乎其微。我们看到的则是,即使在语言仍有障碍的前提下,我们的华人劳工仍然选择与印巴人保持良好的默契与友谊,并且对急于回归故里的印巴朋友给予援助。这在“移民劳工”的影片中可是少有的和谐场面,这或许也反映了劳动者的抵抗应该共同针对于控制他们的上层建筑,其中包括资本社会的剥削和分配不公,以及国家机器的漠视。当华人劳工参与到印巴朋友的宗教文化仪式中,一种包容和共存,对于这些海外漂泊的无法回家的人,呈现了一派人人平等和人性解放的美好。 然而《幻土》对社会环境的诠释有些过于抽象,尤其是在新加坡警察的刻画上,让非新加坡的观众感到意义不明。综上所述,这部影片贵在呈现一个我们刻板印象以外的新加坡,并且抛出一些真正的问题和积极的回应,这或许是新加坡电影,这种“小国家电影”,急需在国际舞台上做的事情。 一群粉丝喷我 然后出来确实她没有一个提名 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。??。。。。。。。。。。?????。。。。。。。。。。。。。。。。。。 一群粉丝喷我 然后出来确实她没有一个提名 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。??。。。。。。。。。。?????。。。。。。。。。。。。。。。。。。 在电影频道看到这个小电影,看到边境警察的工作,虽说关于猪和牛可能有些夸张,但也许这就是我们所不知道的。边境的山区景色也是很怡人的,山区的人也有很淳朴的,也有很亲切的,也有很暴戾的。有意思的是警察在普法时,有老乡的猪跑了,抓猪就成了首要工作,几个人被猪弄得团团转,也是很有趣了。还有让我印象深刻的是说牛案往深了说就是人命案,也是很让人感动的。 在电影频道看到这个小电影,看到边境警察的工作,虽说关于猪和牛可能有些夸张,但也许这就是我们所不知道的。边境的山区景色也是很怡人的,山区的人也有很淳朴的,也有很亲切的,也有很暴戾的。有意思的是警察在普法时,有老乡的猪跑了,抓猪就成了首要工作,几个人被猪弄得团团转,也是很有趣了。还有让我印象深刻的是说牛案往深了说就是人命案,也是很让人感动的。
“她不会的。”
“你又知道。”
“她是我妈。”
这是我听过田桂芳最没有道理和逻辑的话,可奇怪的是,她说的是对的。
修直割扁桃体那天这么形容田桂芳:
田桂芳那天给我的印象扁扁的,湿乎乎的,后来,那样的印象给到我,会让我觉得疼。
田桂芳不像大人,不像妈妈,她好像跟我是一个人,她
“她不会的。”
“你又知道。”
“她是我妈。”
这是我听过田桂芳最没有道理和逻辑的话,可奇怪的是,她说的是对的。
修直割扁桃体那天这么形容田桂芳:
田桂芳那天给我的印象扁扁的,湿乎乎的,后来,那样的印象给到我,会让我觉得疼。
田桂芳不像大人,不像妈妈,她好像跟我是一个人,她好像就是我。
他没说的话是,这世上再没有一个人会像她,我疼如她疼,我乐如她乐。
我有时候疑惑,妈妈在没有成为妈妈之前是什么样子的。为什么每一个妈妈都是超人,洗的干净所有的白衬衫、做的出菜单上所有我喜欢的菜、治得好换季时候的感冒发烧,打的死所有蜘蛛小强。
可是妈妈在没成为妈妈的时候,也只是一个哭包小姑娘呀。
为母则强,是因为一个小崽子的全心依靠。
修直长到十七岁,妈妈就是修直的天。妈妈常常哭,可是她超厉害的,为了修直给幼儿园做免费劳力,讨好上至院长下至做饭大妈的所有人;为了修直大吼学校老师;为了修直蹬掉男朋友;为了修直长出钢筋铁臂变得无所畏惧。
可是修直十七岁了,要离开妈妈去美国读书了。田桂芳送修直到机场,边回去边想:
修直,你长大了,要飞了。
可是我,好像还没准备好。
唔,原来所有妈妈在成为妈妈之后,也还是有软肋的呀。
那个小小软软的小崽子,是她们身上最柔软的器官,是要背负一生的沉重包袱,她们背了一生。
甘之如饴。
从“心静自然凉”到“我思故我在”,是意识主义的晋阶。前者只是强调意识可以影响肉体,后者则完全否认了肉体决定意识的观点,它认为,人的思想才是一切物质的基础,失去了思想的身体就是行尸走肉,不具有任何意义。这不禁让我想起早年看的一些玄幻小说,作者普遍认为人的灵魂是一组记忆码,本身拥有极其强大的能量,反而是肉体的存在束缚了灵魂的力量,作者甚至幻想具有高度文明的外星人已经脱离了形体,全是一组组含有超多信息量的代码,仅靠“思想”就可以完成一切行为。
作为拥有形体的地球人,我倒是满喜欢这个身体的,如果它仅是记忆码的寄存体,那么为了多尝点美味、多去点地方就这么存在着也好;也许文明高度发展以后我们真的能够抛弃身体,用一束思念波就上天入地,而这样的未来并不是不可能的。
我们听见过一些对灵魂进行的测试,许多濒临死亡的人都有灵魂出体的经历;神秘的转世灵童也似乎印证了灵魂不灭,肉体轮回的观点;不过最大胆的假设出现在《The Matrix》中,别以为它仅是一部令人眼花缭乱的高科技电影,其中的很多台词都别有深度。比如Murphis训练Neo功夫,他说:你没有发现吗,在这个空间你不需要呼吸。。。我希望你能忘掉你自己。和中国武侠的“人剑合一”相比,Murphis老大无疑技高一筹,人家是人是剑剑是人,他直接就是无人无剑,浑然忘我,言下之意是忘记身体的束缚,凭借无限扩张的意识打败对手,我称它为“绝对意识主义”。
还有一段,类似西藏小活佛的可爱男孩教Neo如何用念力弯曲汤勺,他说:不要试着折断汤勺,那是不可能的。。。汤勺并不存在。。。改变的不是汤勺,而是你的内心。看到这里,会心一笑,导演该不是借鉴了佛门公案中那著名的风动旗动一案吧,话说一堆和尚吃饱了饭在庙门口纳凉休息,门口旗杆上旗帜翻飞,一和尚说:“风动”;一和尚说:“旗动”;第三个和尚很有深度的说:“即非风动,也非旗动,乃是人心自动”。佛家说,这第三人的境界可不是一般的高,他将简单的自然现象上升到意识的领域,认清了意识的非凡作用,也认清了贪嗔痴念都是来自内心的不定,已经大彻大悟了。电影中的Neo可以通过改变内心而弯曲勺子,却不是大彻大悟,而是迈出成为救世主的第一步;这也许就是东西方对意识主义的不同理解:东方主张自我修炼达到自我救赎,西方则通过自我修炼来拯救世界,广义或狭隘,却难有个确切的限定,倒是颇值得玩味的。
虽然肯定了意识的力量,不过意识有时也会成为障碍。现代神经学科研究认为每个人都有或多或少的精神疾病,我们常见的“强迫症”就是一种精神病。典型的“强迫症”患者会反复验证一件事让自己的内心平静,他们在睡前拼命检查房门有没有上锁、煤气有没有关紧,或者一直洗手担心手上残留细菌。在患者脑中,某种意识被反复强调,比如“如果我不检查清楚就无法安心睡觉”、“如果不把手洗干净就会导致我生重病”,从而变成隐藏信息,每次遇到相似情景就会被提醒一次,导致患者不能摆脱强迫症的阴影。
“喜马拉雅山上的猴子”很好的诠释了这种心理。据说有个村庄非常穷困,有个云游的僧人见到百姓的惨相很同情,就教了他们一个能让地上自动长出庄稼的咒语,教完之后,僧人说“这个咒语很好用,但是千万记住,念咒语的时候绝对不可以想起“喜马拉雅山上的猴子”。可是糟糕的是,僧人走后,所有念咒的村民都无一例外的想起“喜马拉雅山上的猴子”,咒语从来没有成功过,而百姓仍然很穷困。其实这是个典型的暗示性强迫症,穷苦村庄里的百姓如果不被人告知,一辈子都不会去想什么淅沥哗啦的猴子,僧人一说,暗示产生,越想忽略反而记得越清楚,最终形成了强迫症,可怜了百姓,还要继续穷困下去。
我们依靠所见所闻所感积累下的经验和认知判断事物,这些经验和认知就是我们的意识。有时卓越的意识可以克服几乎不可逾越的困境;有时意识也会欺骗我们,因为我们对某种环境或事物的认知不够。绝对意识主义是个超现实的思想,也许将来会出现也不一定,现在的我们,还是要立足本身,脚踏实地,一步一个脚印做自己该做的事(怎么好像政治课本~~~)。。。嗯哼。。。总之,要相信自己的力量,却不能脱离实际,让无限的思维空间为有限的身体服务,这样就会活得很快乐啦。
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告诉你们地球人一件事,文艺女青年的脸皮是非常厚的,不管你们怎么喷这篇,我就是不删,哼~~
LZ大人2012.10.25留。
以下是例行吐槽。
1、邓超:
邓超是个好演员,他对台词的把握功力简直与他的年龄不符。在这部戏中,他饰演的朱孝廉,有读书人的迂、痴、刚、正,是一个合格的书生形象。最后一幕中,书童后夏跪在他面前,门外金光为他镀上金边,他向仙女拱手作别,这一场景堪称优秀。邓超没什么问题,除了有点霸气过盛,一上来就生擒了威武山贼一只。加一分。但是这个角色有问题,比如:孝廉是他的功名,他断然不会在自我介绍的时候说“在下是朱孝廉”。
2、孙俪:
孙俪不是靠相貌取胜的女演员(这部戏的新红楼造型就更加失败了),可惜她的演技也不好。倒也不是说差到哪去,只是她并非各种角色、角色的每一个面都能刻画好。这个要求并不高,许多女演员都做到了。她的普通话不是很过关,这是一个硬伤,导致在靠台词出彩的场面上令观众十分尴尬,很容易出戏。最后的大段告白写得有问题,但前面说了,狗血不是大问题,略过。无功无过,不加分。
3、闫妮:
我想来想去,这个角色只能由她来演。如果不请她来,就只有把刘晓庆弄出来。她演得实在是好,她的哭,她的笑,她的心血和伎俩,她的哈利波特魔杖,表现得都很到位,但也栽在狗血上了。狗血不怪她,加一分。她大喊“Facebook!! Facebook!!”的样子简直屌爆了。
4、郑爽:
这孩子跟化妆师绝逼有仇,有时候好看得令人叹息,有时候难看得令人倒吸凉气。所饰演的牡丹,是一个柔弱痴情的仙女,大概脱胎于原作中的“垂髫儿”。我估计陈嘉上是把那个垂髫cos萝莉的仙女拆成了若干人。镜头虽多,没什么需要功力的场面,最后几个大特写除了让她过过瘾也没有太高要求。这孩子哪儿都好,就是声音太腻了,我老以为她会突然说出什么同城。演过两部陪你去看雷阵雨,出身不太好,能有今天不容易,加一分以资鼓励,希望九龄后加油。
5、谢楠:
饰演率性纯真的翠竹。演员挑得好,不但只能由她来演,且她也演不了别的。同样是一个普通话有问题的女演员,这次是听起来有点像北京话的不知道什么口音。细微的心理变化刻画得还行,耍混卖萌也有一手,是个不错的角色。就是长得太像竹刀鱼了,减一分。
6、邹兆龙:
就不给你打戏,憋死你憋死你憋死你憋死你憋死你憋死你憋死你。到了一小时出头才开始打,给阿叔憋得够呛,结果一来对手不是个人,拍的时候大概是独角戏后补特效,二来手里拿着把难看又难用的大刀,严重违背了他拳拳到肉、喜欢秀腿功的武戏风格。众所周知,武行转文戏必死,就算能活也是死而后生,希望邹阿叔自重。刻画坏人太熟练了,但武戏没出来,不加分。
7、包贝尔:
角色也好,演得也好,所说好不是说超级好的那种好,而是恰好的那种好。除了曾志伟,他是赢得笑声最多的角色了,这并不是因为他是个丑角,这是气场和实力。王宝强潘长江都不是谁都能当的。加一分。
8、安志杰:
饰演金甲武士,娘炮一只,技能点加得不错但手法太差了,PK的时候乱放技能,最后结局也莫名其妙。更莫名其妙的是他的身份和情感线索。但这些都不是演员的问题,除了娘炮。你也可以理解为演员为了表现长期和女人们混在一起而刻意练习的娘炮,那两步跑真不是谁都学得来的。减一分。
9、曾志伟:
虽然全片都很狗血,但最狗血的台词不是出自他的口就是与他有关。曾志伟念白,总有一种不知道为什么很招人讨厌的感觉,所以他演本来就很讨厌的韩琛还行,演大师就太不庄重了。为此,导演为他塑造了一个诙谐智慧的和尚形象,他玩得还凑合。一把年纪了就不扣分了。
10、陈嘉上:
陈先生这次是编剧加导演加制片。从编剧角度来说,狗血是狗血了一些,但能把原作YY成这样也颇为不易,值得肯定。当然,他“大胆突破”了一些原作的设定,比如仙女们的名字都作百花,给人一种穿越到镜花缘的感觉,这大概是来自原作“散花仙女”四字。朱孝廉作明朝装扮,这倒说的通,原著也没说非得是清朝。山贼和书童是生造的角色,这山贼在原作中是跟朱孝廉的游伴,所同者止其名耳。“姑姑”也是新添,金甲武士倒是原有,其在原作中的威慑力移植到了姑姑身上。“仙界”的塑造自然也十分像镜花缘中的描述,大概是有些借鉴。女人多了,难免有些小团体,小政治,陈嘉上为了表现姑娘们的亲昵关系,安排了一场点名/替点名的戏,很有意思,从中能看到一些用心。
到了后半部,打戏等大场面多了起来,制片方在宣传中生成更上一层楼的特效完全让人提不起兴趣来,比我前几天看的渣片也并不好许多。与那片子类似,设定上参考了不少网游的东西,地水火风的,技能各不相同,很合年轻人胃口,是个不错的思路,上年纪的观众们要淡定。相比之下,这片子的五毛至少有东西可写。我给陈嘉上加一分。陈老师能发我五毛吗?
顺便一提,副导演必须要加一分。每个镜头的背景里都有配角在动,还不是瞎动,这并不难,但需要用心。
该剧一开始就用曲折的情节抓住了观众的心,罗小葱在结婚前夕遭遇男友劈腿,交
该剧一开始就用曲折的情节抓住了观众的心,罗小葱在结婚前夕遭遇男友劈腿,交往四年,为男友付出的青春和心力在富二代小三面前却一击即碎,只换来男友的弃之如履,抹布女的形象定位立刻明晰,快节奏生活下的职场女性,为了寻求片刻的温暖,将不求上进的男友捧在手心,反而成全了男友的投机心态,一旦有碰到条件更好的女生就脚底抹油,当类似的故事在现实中频繁发生,人们不得不开始正视“抹布女”现象。和同类型情感剧相比,《抹布女也有春天》的高明之处在于创作者看到了婚恋关系的症结所在,却没有拿它当噱头,堆砌一个公式型的故事,而是全方位塑造抹布女形象,快乐时不忘形,哀伤时不纠结,而是适时的抓住问题的关键,借助生活化的演绎,给现实中的抹布女们吹响了反击的号角。
所以说,《抹布女也有女春》传递的是婚恋剧中难得一见的正能量,一直以来,情感剧都有一个误区,以为只有女神才能获得好男人的青睐,而其实男人需要的是一个能够相濡以沫的妻子,不是高高在上女神。同理,女人需要的也并不是附着在男人外在的金钱和地位,而是一颗肯包容有担当的心。罗小葱和张译饰演的吴桐都不是成功人士,却用一场靠谱的爱情,让观众得到鼓舞,可以随着剧情去慢慢品味爱情的真相,看到了抹布女也有获得幸福的可行性。该剧的另一大成功之处是演员们于沉稳之中的有利突破,无论是不再乖媳妇开始女汉子的海清,还是不再爷们儿玩转幽默的张译,或是魅力非凡的高富帅卢芳生,他们的精彩演绎都给足了观众新鲜感,稳中求变的风格也和剧的基调相契合。
可能是因为近期同类型的情感剧都比较强势,在《小爸爸》等作品的挤压下,《抹布女也有春天》虽然品质和卖相都属上乘,却并未达到预想中的收视成绩;也可能在惹眼话题和逐富理念包装下的快餐潮流中,《抹布女也有春天》的包装没有那么招摇,不过,这并不妨碍观众对剧集的喜爱,一部好的电视剧,承载的价值不止是收视率,而是打动人心的人物和故事,对观众的启示和引导,好的剧情和台词潜移默化影响着人们的生活。
《抹布女也有春天》热播的当口,王菲离婚了,李亚鹏拐弯抹角的说出缘由,“我要的是家庭,你注定是传奇!”其实挺讽刺的,女神唯一注定的是只能被仰望,一旦下凡红尘,便要遭受苦难,反观罗小葱这样的抹布女,倒是再经历一番风雨后见到了彩虹,这并不是老生常谈,而是新时代的新风貌,只要努力爱相信爱就能拥有春天,别看女神表面风光,可往往沐浴春风的正是抹布女,如此,我们还不赶紧忘掉那些不堪的情节,一起见证抹布女的的春天。
而这部呢 童年女神贾静雯 越来越气质的高圆圆 还有陈秀丽、陈紫函、陶虹、郭妃丽等等 各色美女各有特色 和现在电视剧
而这部呢 童年女神贾静雯 越来越气质的高圆圆 还有陈秀丽、陈紫函、陶虹、郭妃丽等等 各色美女各有特色 和现在电视剧大部分千人一面的美女相比实在难得
一.意境的营造
影片名叫《小城之春》,本应是一幅叫人遐想联翩的春意盎然的美丽图
一.意境的营造
影片名叫《小城之春》,本应是一幅叫人遐想联翩的春意盎然的美丽图画,但是作品的内容却是令人伤感之作。这伤感不单单靠故事,靠语言,更要依仗场景的营造来表现。
费穆在这一点上有着惊人的创造力和洞悉力,他所采用的众多景象,无论是自然的抑或社会的,都隐含着一股伤春之情。据编剧李天济所说,费穆是按苏东坡《蝶恋花·花褪残红青杏小》词意境和韵致构思全片视听形象的。词中写道,“花褪残红青杏小,子燕飞时,绿水人家绕。枝上柳绵吹又少,天涯何处无芳草。墙里秋千墙外道,墙外行人,墙里佳人笑。笑声不闻声渐消,多情却被无情恼。”词境中的哀怨感伤,黯淡怅惘,化为《小城之春》的淡墨山水小品。“色淡而隐然可见内里颜色,味苦正如离乱年代坎坷人生”。 费穆说,“必须是使观众与剧中人的环境同化,如达到这种目的,我以为创造剧中的空气是必要的”。此中“空气”,即为“氛围”。影片的开始,是一组广角镜头的长镜头。将这个衰败的小城盎然的春意显露出来,也暗暗反衬出人物内心的孤寂与落寞。而故事发生的主要场景——戴礼言的家,也是一片残垣断壁与蓬勃生机的交融。观完全片,经常令人感知那片茂盛的枝丫花草,带着满心的生的欲望,却只能徒然杂乱的生长,无人理睬,无人呵护。只有花草树木之间相互的纠葛,诉说同类的怜悯与无奈。这正好与主人公周玉纹相仿,年纪正是风韵十足之时,年轻貌美,却与丈夫戴礼言没有夫妻之实。她的美丽其实便是小城中花草孤芳自赏的写照。无人欣赏,于是整日游荡在残败的城墙之处,盼望有人欣赏,盼望有人关心。内心的苦闷与寂静,其实是如同花草一般,无人可诉,也无从说起。而戴礼言何尝不是如此,按照影片看来,他应当是戴家的独子,却眼睁睁看着家产在战争中败落,只剩得残羹冷炙。奈何自己又无法振兴家族,于是终日郁郁寡欢,徘徊在自己的衰败花园中。在老黄寻找戴礼言的一场戏中,镜头随着上推透过破坏的墙壁,看到做在一片废墟中的戴礼言。这一推有着柳暗花明的意味,在这样一个没落的家庭,有着这样一个杂乱无章的后花园,主人公空对着衰败景象。既展现了人物无奈的内心,又在空间上加深了景深,使得二维画面上的纵深感加强。
二.视听语言的运用
电影是视听语言的艺术,不同于文学不同于音乐绘画,它是一种独特的艺术形式。而这种艺术形式的表现方式,即是视听语言。
然而费穆在这一点上似乎并没有更多倚重画面的功能,反而强调人物旁白在情节推动中的作用。周玉纹在片中的旁白之多令人乍舌,无论是开篇时内心空虚的自白,还是她与戴礼言不合后的心境,抑或是章志忱到来后她内心的疑问,都由她的旁白完成。个人认为这是有悖于视听语言的运用。画面的推拉摇移以及蒙太奇的剪切绝对可以构建一个具有逻辑性的完整段落,演员的种种表情与肢体语言对于情节的提示也有着莫大的作用。然而此片中大量女主人公内心的独白以及旁白的运用,个人认为破坏了导演极力营造的哀伤氛围。比如周玉纹在想章少爷是否是自己的初恋情人时,若去掉内心的台词,表情与动作其实已经提示了她内心的波澜。依靠语言说出自己内心的猜疑时,那种犹豫的美感在一定程度上就得到了破坏。再比如周玉纹与戴礼言争吵后的一场戏,周玉纹回到自己的房中时,“推开自己的房门”,“坐在自己的床上”,这些个人认为有些话实在是不说为好。
在音乐的运用上,本片堪称经典。在表现妹妹的活泼可爱时,跳跃的音乐随着房门的打开,随之出现了活蹦乱跳,满脸单纯笑容的妹妹。音乐更是随着她的步法以及动作展开,是典型的“米老鼠音效”。而在展现周玉纹与章志忱的关系时,音乐成为不可获缺的重要因素。在妹妹歌唱“可爱的一朵玫瑰花,赛过玛丽亚。那天我在山上打猎骑着马儿,正当你在山下歌唱婉转如云霞。歌声使我迷了路,我从山坡滚下。哎呀呀,你的歌声婉转如云霞。强壮的青年哈萨克,依万都达。今天晚上请你过河到我家,怀抱你的马儿带着你的冬不拉。等到月儿升上来,拨动你的琴弦。爱人呀,我俩相依歌唱在树下。”时,章志忱的眼光一直不曾离开周玉纹的身影。我们无从探究两人之前的恋情究竟如何,但从这首新疆情歌中,也许我们可以猜测当年两小无猜的两人青春忘我的相爱场面。当然,我们更是可以看到,章志忱在这多年以后,对周玉纹不变的念念不忘与满怀深情。在四人出游的一场戏中,妹妹唱起了《在那遥远的地方》。周玉纹与章志忱几乎是哭丧着脸听完这首歌,他们心中复杂的感情没有出口,但随着妹妹动人的歌声,和打动人心的歌词。影片通过声画同步很好的展现了两人满心的爱意和无处喷薄的淡淡忧愁。河水不断的向后流去,如同时间一般一去不复返。然而两人心中曾经的爱却并没有消逝,周玉纹死寂的内心更是被缓缓的流水滋润,复苏起来。只是如今重新相见的两人,一个已为人妻,一个是丈夫的好友。爱情,仍然冲不破伦理道德的束缚。当章志忱喝醉时,妹妹之前唱的那首新疆情歌再度从他嘴里溢出。他含情脉脉的拉着周玉纹的手,眼里无法熄灭的爱火和难以逾越的屏障。周玉纹此刻却只能低头神伤,她不想拒绝章志忱,那是违背她的本意的。然而现实又使她迈不出出轨的那一步。欲拒还迎之际,她内心的矛盾得到很好的体现,张力十足,不扭捏不夸张,丝丝动人,慑人心魄。
镜头的调度上,费穆的使用很有讲究。在展现人际关系时,通常使用中全景来表现人们之间的关系及感情。这样的好处是,在空间上可以看到说话者的心理地位,同时从人物表情中可探究深层内心。固定镜头的使用,淡漠而有力,静静诉说着动人而伤感的故事。在这一点上,个人认为他与小津安二郎的电影有着如出一辙的淡定与勇气。似乎是直面惨淡而无望的人生,又不时透露出一丝人暖人心的情感。构图是静默与安详的,甚至让人觉得可以看到时间的流逝。在四人场面多运用横移镜头来展示空间,似乎是打开了时间的卷轴。导演运用镜头规范人们的视点,同时又不动声色的展示四人之间微妙的关系。
段落之间的切换更多运用了叠化与影黑的手法,而没有采取生切的方法。这使得电影的连贯性得到了很好的保护,同时也升华了情感,展现了时间的跨度。在影黑的使用上,通常与两人之间的感情有关。章志忱一出场便是影黑后,似乎从一开始便预示着两人之间悲剧的爱情,像是导演从一开始就在引领观众对两人的关系产生凄凉的联想。甚至可以说,影黑在电影中的使用是对两人感情的哀悼。
三.古典主义的爱情
《小城之春》无论是从画面到构图,意境的营造,还是人物的内心,都带有古典主义的强大浪漫情怀。故事虽然是现实主义的题材,却带着浓重的悲悯情怀。它所表现的爱情并不激烈,只是一个拉手一个拥抱,两人之间的爱情却深入人心,令人惋惜不已。这爱情看似清淡,实则浓烈,千言万语浓缩为一句话或一个动作。可以说,是依靠了细节打动人心。周玉纹与章志忱在墙头上关于“随便你”的对话便是如此。当周玉纹问“真的么?”时,我想许多人都感到一种不动声色的强烈冲击。章志忱恐怕也是如此,所以才会无言的转过身去。纵然爱情仍然存在于两人心间,然而物是人非,到底自己还有没有勇气去追求这错过的爱情?影片的爱情就这样在寂静中展现着力与美,其悲痛是绵绵无绝期的,然而却并不歇斯底里。而影片中的人物也并不是没有追求爱情的勇气,而是更多的承担了秩序,规则以及责任。周玉纹最终没有离开并不相爱的丈夫,而是在城墙上指给他看章志忱离开的身影。那种心痛恐怕是无法言说的,然而大全景的镜头似乎又在提示我们,这心痛与哀伤在天际中不过是一阵过眼云烟。小城的春天来了又走,然而爱情的春天何时才会来到?
《小城之春》关于道德与伦理的讨论是如今看来仍然无法解决的难题,带着全人类的思考与困惑,费穆并没有把此片拍成道德论理的捍卫者,也没有讨论孰是孰非,而是带着文人的诗意与思辨,讲述了这样一个哀婉动人的故事。这也是影片不管是在国内还是在国际都被奉为经典的重要原因。
可要说2,古仔可谓当之无愧了。古仔这些年来可是越来越残了,时间是把杀
可要说2,古仔可谓当之无愧了。古仔这些年来可是越来越残了,时间是把杀猪刀,紫了葡萄,黑了木耳、软了香蕉,书生痛心疾首啊。不但颜残了,战斗力也直线下降了。当年古仔缺了条膀子,但身残志不残,背了把大刀,带着只大雕,跨越重重险阻,硬是把姑姑给办了,把自己直接升级当姑父,如此高难度的恋爱,被传为千古佳话。忆当年,古仔你是否一样心生万千感慨?!
之后,单身男女中,古仔似乎依然神勇,无奈最后的战役败走麦城,让吴彦祖抱得美人归,此时我们仍可以自我安慰说不是自己无能,实在是共军太狡猾,输给阿祖,不冤。
如今古仔你肿么了?怎么沦落到要和傻根抢老婆了??你还TM抢不过他。这也太TM励志了。也得亏是古仔,换一般人早就自焚于婚礼现场了,古天乐被王宝强抢婚?这纯粹属于歪理邪说啊。
难怪古仔非得爬到海拔三千多米上去找爱情,在下面,是个男人他都抢不过啊。香格里拉上皑皑白雪,人烟稀少,连只公耗子都难寻。加上古仔自身硬件够硬,懂烧烤,会煮面,上房能补漏,下地懂修车,寡妇郑秀文还是他多年资深脑残粉,天时地利人和,泡个妞应该没跑了吧!
还是不行,古仔连她那死鬼老公都比不了啊,郑秀文老公都失踪七年了,汪洋都变沙漠了,还不允许古仔这股清泉注入啊。要说她老公还真是个奇迹,在树海里整整溜达了七年,除了胡子长了更有型外无一变化,最后立地圆寂,真正意义的无聊死了。临死还抱着一盒子,盒子里什么都木有,就有一张郑秀文的照片。飙泪啊有木有?亲。
比不了就是比不了啊,跟人比不了,跟鬼比都还欠火候啊,木办法了,安心工作吧。可是古仔不甘心啊,从小龙女到高圆圆,现在都到寡妇秀了,还TM追不着??做最后一搏,人家泡妞最多也就请看电影,古仔高段位,直接拍电影。把古仔和郑秀文和她那死鬼老公三人的爱情故事写成剧本拍成电影。好家伙,把郑秀文感动得稀里哗啦的,裤裆都湿了。
好在杜sir没有丧心病狂,最后还是让有情人终成家属,让她那死鬼老公见鬼去吧。倘若杜sir就是这么反人类,执迷不悟,仍让古仔回去撸管,这。。这。。。好像也挺不错的,蛮有教育意义,高帅富又如何,天王巨星,宁有种乎?
杜sir,俺最后再问一句,下一次,你打算让古仔和谁抢女人?或者,抢男人??
除了同近几年其他好莱坞动画电影一样的大制作和豪华阵容以外,魔发精灵的一切都似乎在反近几年动画电影讨好大龄观众的风潮。
1:主角乍一看都丑的不行,不像小黄人一样看一眼就觉得光凭颜值就可
除了同近几年其他好莱坞动画电影一样的大制作和豪华阵容以外,魔发精灵的一切都似乎在反近几年动画电影讨好大龄观众的风潮。
1:主角乍一看都丑的不行,不像小黄人一样看一眼就觉得光凭颜值就可以去电影院心甘情愿的掏钱,但整部电影看出来,却已经对这些形象爱到不行,毛茸茸的小手、圆滚滚的身形加上想象力奇特的头发……这一切都突然像打破了你的审美次元墙一样,让你打心眼里喜欢。
2:魔发精灵里,公主不需要救赎,公主不娇生惯养,公主不相信眼泪。公主不会自己跑到荒山野岭里盖个城堡就以为自己勇敢slay了。在看预告时,我不确定我是否会喜欢这个傻白甜公主Poppy,看完以后我发现她真的不是影视中常出现的平面模式化傻白甜,相信希望,但不会智商掉线去相信反派,更不会哭哭啼啼以后擦干眼泪说:"别人对你不好我更要对别人好,我要用我圣母的心来感化别人。"之类的话,对于背叛者,她可是有脾气的。具体情况这里卖个关子,大家可以去影院揭晓。
3:影片中狠狠的调侃了一把传统童话故事灰姑娘,掉了一只溜冰鞋那里真的要笑疯,当然"变美"以后上街走一圈让路人闭嘴惊艳这种百试不爽的桥段是不能少的,我们的灰姑娘可不低调。
除此之外,影片场景的建造非常精致,预告片中出现的场景不多,并且感觉不够开阔,一度让我担心会不会预算全都用到毛发上了,看完了电影才发现自己完全多虑,前半段电影直接构造了一个全新的微观世界,色彩缤纷、想象力相当丰富,拿小虫子做起搏器、在头发上面划船、拿自己的头发给别人做假发,这些地方都让人意想不到又觉得合乎情理还有一种萌萌的感觉。
综上这部电影或许不刻意讨好大龄观众,但不代表这部电影对大龄观众不友好,当代的社会压力大已经是老生畅谈的话题,我们大部分人都像是现实中的Branch,我们觉得life sucks,我们有些幼稚又迷信的在微博转发好运锦鲤,我们不得不为一切提前做好准备,并且为了避免受伤对每一件事都做好最坏的打算。久而久之都忘了上一次开怀大笑是什么时候了,现代人是否无法快乐了?我相信很多人都会对Branch产生共鸣。所以我们何必追求剧情复杂百转千回的烧脑电影呢?何不就给自己一个半小时的时间放松一下,乐一下,再回去继续应对生活。其实看完电影也会有些释然,Branch能找到快乐,我们也能,Sure life sucks,but it will give us some sugar once in a while,right?
当然,作为一部音乐剧式电影,不得不提的就是这部电影的配乐。贾老板给这部电影做的原声配上来简直完美,it's just like they belong together.
最后,这部电影一定要看原声版,片中有口音的笑点,各种口音大杂烩可能看国语版感受不到。还有,电影有对贾老板SNL一个经典造型致敬,有兴趣的粉丝可以找一找。
之前的美人心計,說實在的,功勞都應該給林心如,那叫演的一個好,完全是智慧型的,不是于抄抄這種低手能比得過。但是,不曉得最後怎麼功勞都去了于抄那裡。
宮鎖心玉,真的是徹底把我雷的外焦內嫩!!!儘管看之前再三的心理建設,告訴自己不要期待太高,但所謂于抄抄加馬桶臺,天雷滾滾,沒有最雷,只有更雷。
作為一個當年泡了這麼久
之前的美人心計,說實在的,功勞都應該給林心如,那叫演的一個好,完全是智慧型的,不是于抄抄這種低手能比得過。但是,不曉得最後怎麼功勞都去了于抄那裡。
宮鎖心玉,真的是徹底把我雷的外焦內嫩!!!儘管看之前再三的心理建設,告訴自己不要期待太高,但所謂于抄抄加馬桶臺,天雷滾滾,沒有最雷,只有更雷。
作為一個當年泡了這麼久清穿文的忠實十三黨,一個對清宮戲有著無比嚮往和迷思的觀眾,我真的很想對于正說,你能不能不要再折騰清宮戲了!!!!!
你要拍白癡的偶像劇,要隨你YY,在現實里拍拍就好了。既然你要放在九子奪嫡這樣的背景下拍,那也最起碼做一點功課。作為一個編劇,不對觀眾負責也就算了,但是最起碼要尊重歷史,那是我們中華民族的歷史。
胤禩被你拍成這樣,估計真的是死了都要被你氣活。作為一個專業編劇,你的歷史知識還不及一個泡晉江的讀者,你對歷史的尊重還不及一個晉江三流的寫手。
眾所周知,八阿哥胤禩的額娘是包衣,出身卑微,故自小在康熙的眾多兒子中不得貴重,颇受冷遇。因此胤禩自小就深諳世故之道,为人非常亲切,广有善缘。這是八阿哥最起碼的一個人物特性。明明就是高智商的腹黑一族,但卻被于抄打造成無大腦且低手的道明寺。
康熙四十七年,胤禩作為八阿哥已經27歲了,可想而知,四阿哥年紀早已經破三了。從清人的祖制來講,27歲,作為皇家阿哥,尚未娶妻,簡直是不可思議。
其他像九阿哥胤禟本應性格陰暗,但也被于抄搞成了自小激素吃多了一樣的雞血。十三阿哥胤祥作為四阿哥胤禛的忠實追隨者和最得力的助手,更是連提都沒提。雖然說女主角是穿越回去的,但是如此這般放肆魯莽,視宮規于無物還真是少有。想起以前的看清穿看到爛文的時候,真是想哪有比這還爛的,看了于抄才知道什麽叫做真正的三流。
不過也對,之前看新聞說CCAV攜于正帶中國電視劇走向世界,不是庸才,CCAV也不會捧。
清宮戲年年被人惡搞,不知道什麽時候才是個頭。下次再拍的時候,能不能還給古人一點智慧,一點內斂,一點從容,偶像劇什麽的,現代惡搞一下也就算了。