广电一推出什么新政，网上准有一批痛批的，说什么大清亡了的话。可要是在微博和豆瓣搜有关这部剧的某些评论时我才真的想说大清亡了，醒醒吧朋友们。

关于这部剧最大的两个雷点就是高贵的原著党认为改编过大，把原著里那个人淡如菊，离婚也要姿势好看的家庭主妇改成现在这个品位低下，学识教养皆无的家庭主妇。把唐晶那个对待朋友有分寸，变成现在这个像老母鸡一样强势介入闺密离婚大战的女人，嫌弃失去了疏离感分寸感，更有甚者还认为根本不用挂亦舒名号，认为这是挂羊头卖狗肉。我们先看看，亦舒的原著精神到底是个啥，刨除那些小资情调，心灵毒鸡汤外，大概原著党认为最可贵的莫过于，该主妇品位高雅，面对离婚时姿势好看，和靠自己的力量站了起来。亦舒有一句话说的太对了，她原著笔下的子君美则美已，毫无灵魂。就是毫无灵魂，她和自己的女儿说我自认良家妇女，活的掷地有声。离婚时尽管心不甘情不愿，还是接受前夫的分手费，赁屋找工作，遇上橘子皮夫妇，遇上外国佬因不符合择偶标准，而不肯屈就。终于凭借已有的艺术天赋找到自己的路，变好后，前夫后悔对她刮目相看，这时遇到高富帅重新步入家庭。这部小说最可贵的精神内核也是唯一值得一看的不就是电视剧接的这个种子，女性独立自强，走出生活的舒适区，迎来新生的故事么。我还记得该剧在招商人物简介上曾有这么一句话生活给子君拨掉了一层皮，也让她长出了骨气。就这个精神内核来说与亦舒又有何区别。难道亦舒笔下小资的子君是女性独立，剧中这个低俗的子君就配不上这个主题了，问题的主轴主核心抓住，我认为改编就是成功的。至于是高贵冷艳还是低俗那也得看这两个子君家庭背景成长经历再判断吧。亦舒笔下的女性大多性情孤傲，即使家境再差也读名校，美人，品位气质绝佳。多少有点不识人间烟火的味道。我不得不说亦舒的这部作品刨除玛丽苏情节外，还算是积极向上。我们打量打量周围的朋友和自己，有几个活的那么玛丽苏的，都是普普通通的人，在遇到丈夫出轨时又又多少能做到姿势好看，不吵不闹。做了妈妈有又几个能舍得孩子和变了心的父亲还有后妈过，而不争取扶养权的，即使你的条件未必比自己的丈夫好，那也没有放弃孩子的。网上的小资女权主义者书迷作家迷们你们设身处地的想想，现在是人淡如菊的主妇多，还是被生活磨平了的主妇多。你们也许就会明白编剧设置这样一个主妇是为什么了。编剧尽管大部分的情节都是原创，但她尊重了亦舒这本书的精神内核女性庄敬自强，所以她买了版权，在电视开篇写上亦舒的名字，这是难道不是一种尊重么？

至于三观党我都不愿和他们多费口舌，大家能接受刑事侦缉档案中子山和唐心阿may之间的爱情，怎么那时候就没人批三观尽毁，唐心和may同样是闺密，在阿may和子山结婚前向子山表白，造成阿may伤心欲绝，帮助父亲犯罪。在阿may服刑后两个人还在一起。那个时候有谁说三观尽毁了，再说一个太暴露年龄了，一号皇庭里的若辉和承宇子强之间的感情纠葛，当时有又谁批三观尽毁了，美剧日剧这样的事更多了，怎么就没人因为，闺密，闺密男友这样的词弃剧，或感到三观尽毁呢，怎么社会越发展，我们接受各式各样的情感，尊重人对于情感选择的权利，现在怎么反倒越来越封闭呢，反倒不如九十年代或者是早十年开放了呢？所以原著党和三观党请你们弃剧就安静的弃剧，不要发表那些让人感到倒退十年二十年的言论，那才让我感到三观尽毁。

起初只是看个热闹，可到了后面，才发现愤怒有多可怕，那种明知道悲剧会再次上演却还要坚持的无奈最是令人窒息……我不喜欢片中的人物，不喜欢暴力的场面，不喜欢阴暗的房间，但那股情感，流露的极其彻底……问题的根源是复杂的，艺术的表达并不一定能满足所有观点，但只要激发出理性的光辉，剩下的就交给万物运作了……影片结尾留给观众的真相，我并不喜欢，因为不重要了，重要的是怎么做，警察也好，民众也罢，在各自的身份职能中，做到清醒克制，妥善处理，不造成更大的矛盾，引发更大的风险，才是人类文明正确的走向……最后，践踏生命者，必得恶果……

早餐中国，在早餐中窥见各地人的真实生活。经营早餐，多是小本生意、作坊模式，老板们起草贪黑，忍受烟熏火燎，每天十多个小时的高强度劳动，常年无休，一入行就是一辈子，辛苦中透着满足，无奈中蕴含希望。每个小店都有一位独特的老板，每位老板都有自己的单曲循环，每首单曲都听得出平凡人生中的不凡经历。每个小店也都有一批常年相伴、不离不弃的主顾，吃得畅快，说起来头头是道。老板与主顾的因缘际会，才是完满的早餐味道。

感觉一家人是白痴，因为这家人的死都是因为蠢而失去性命……以下严重剧透，小心点：

迈克、辛迪夫妇带着儿子卢克、女儿金丝，一同至加特林莱克找马文、谢乐夫妇游玩……正值青春期的金丝因叛逆、不听教的性格，被父母决定送寄宿学校受教，金丝因此怨恨父母……

来到马文、谢乐家，发现这对老夫妇不在，留言条让迈克一家人住47号，明天会面……迈克夫妇带着儿女来到47号，门外马上来了个陌生女子要找塔玛拉，辛迪说她找错地方了……

接着，金丝因怨恨父母而拒绝一起玩扑克，拿着一包烟就甩手出门……迈克夫妇只得求助卢克去劝解他妹妹……

接着，那个陌生女子又过来找塔玛拉，辛迪感觉这个女子精神不正常，担心子女安全而建议迈克一同去找孩子……

另一边，卢克找到妹妹金丝，闲聊中走进一没锁门的房子，惊恐发现老夫妇马文、谢乐二人被杀，脸皮还被剥下……二人吓得赶紧跑……

卢克、金丝遇到父母后，迈克让金丝随母亲回屋报警，自己同卢克去看看……辛迪带着女儿回屋发现手机都被砸了，正迟疑呢，屋里进来一戴娃娃面具的少女，手里拿着一把切菜刀，记住，手里只有一把刀，而且还是个女的，结果，这两个傻逼娘们吓得叽叽歪歪乱叫，蠢得都不知道拿起凳子反击，而且，妇女辛迪任由面具女走进身后，头也不回看、一点反抗没有地让人捅死了……

另一边，迈克带着卢克看到惨象就返身跑，但屋外有个拎劈柴斧的麻袋脸罩男。还好，迈克找到一把左轮枪，把斧头男吓跑……回到住处，二人发现辛迪被杀，金丝失踪……

二人开车找金丝时，挡风玻璃被人扔石头砸花了，结果，衰男迈克竟能蠢得把车开得撞到房子，肚子还被捅进的木桩捅伤不能动，——结果，卢克拿着枪去求救，而迈克被麻袋脸罩男捅死……

金丝被面具女追杀，腿被捅伤，这时，卢克赶来，救下妹妹，但白痴卢克蠢得拿着枪都不敢开枪，尼玛，父母都死了、妹妹又被捅伤，这货傻逼逼地不敢开枪？怜香惜玉？

接着，白痴男带着妹妹跑进一屋躲藏，那你俩说话小声点，结果，两个傻逼唧唧歪歪聊起往事，被对方听到，开车撞破房子，结果，白痴男仓惶跑时把枪也丢了……

白痴男把妹妹藏在房子下面，自己找电话报警，电话通了，但不知道自己在哪儿，衰到家，接着，电话线被切断，进来一面具女。丢枪的白痴这时候知道反击了，将面具女打到捅死。接着，斧头男到来，卢克背部中刀倒在泳池里……

金丝把哥哥捞出泳池，然而往大路跑求助，还好，遇到一巡逻警，但这巡警也很衰。金丝鸡里巴啦说着话，对面走来一面具女她竟然看不到，让面具女轻松地在巡警背后将巡警割喉……还好，衰女被割了几刀后，拿警车里一把霰弹枪将面具女打死……

但衰女并没拿走巡警的佩枪，也没用警车里的对讲机呼救，而是在车里悲伤一会，才准备开车逃……但已晚了，斧头男开车将警车撞坏，衰女爬出车时显然已将霰弹枪丢了……还好，斧头男的车挂在了警车上开不动，警车的汽油洒出一地，衰女掏出火机，——斧头男显然也白痴，眼看着衰女掏出打火机也傻逼逼的呆在车里不跑，任由衰女把车点着……然后，是斧头男开着着火的车追女孩，但斧头男也不知哪根筋转错了，开着车追上也不撞死她，还开到女孩前面拦截，然后把女孩逼到桥上，再拿着斧头下车劈女孩，但伤势过重死掉了……

金丝接着跑，遇到一开皮卡车妇女，但身后又冒出一斧头男，还好，金丝跳到车上，拿着球棒打死了斧头男……

看来卢克运气不错，被救到医院躺在重症床上，但床边的金丝又听到类似可怕的敲门声……意思就是斧头男不止两个，面具女也不止两个……

昨天夜里网上冲浪时，我看到了《马男波杰克》中的一句话：我认识到，人们不会因为想要改变而改变，他们改变都是因为走投无路。作为一个学习者，我开始思考人会为别人改变是不是一个伪命题，剧作中的人物是主动改变的还是被动改变的？看完这部和《活着》有着异曲同工之妙的的电影《少年吔，安啦！》，我想我的心中有了答案。在许多拥有宏大叙事的电影作品中，主人公往往作为无法对抗宿命的时代尘埃的形象出现。在《活着》中，福贵是赌输所有家产，经历几次生死攸关的战争，才展现出他坚韧的品格和小人物的悲哀。在《少年吔，安啦！》中也是如此，城市和社会的无序是扰乱两个年轻人视线的“大雾”，他们在“大雾”中热血狂烈的“试探”，却掉下“大雾”后方的悬崖。时代造就了两个悲剧个体，逃不过的命运让人唏嘘。

虽然感觉我并无资格评价这部影片的不好之处，但我依旧觉得这部影片有一个小小的缺口。那就是影片对于女性人物的刻画过于平面化、刻板化。比如影片中高捷最后计划去救阿兜和阿国，MOLI却带着这哭腔问了两遍“你有没有考虑过我一点点？”，而这句台词在女性视角下其实是极其不合理的。更为贴切真实的女性视角下的把MOLI的台词改为“你到底有没有为你自己考虑过一点点”更为贴切真实。再如影片最后的小琪，在目睹杀人场景后躲在浴缸哭泣，在阿兜反复多次的询问阿国之后依旧呆若木鸡，除了发抖毫无反应。前者把女性刻板的习以为常的贯之以自私为己的形象，后者则刻板的把女性刻画为胆小、遇事就发抖哭泣毫无用处的人。我并非否认影片中角色刻画的合理性，而是略认为影片对女性角色的刻画有些男性视角下的刻板。这或许是因为在成片之时，剧组中少有女性创作者的原因，亦或许是因为90时代的思维限制。总而言之，希望以后可以看见越来越多的女性电影人的女性视角创作！

别看这部剧外表是一部古装剧，其实他的骨子里，就是一个纯粹的悬疑推理剧。并且是和香港推理剧常用的桥段，非常相似的类型，只是把故事的背景放在了古代，加上悬疑推理的情节简单了一些，就变成了这样一部古装剧。

四个主人公的设置，有些参考四大名捕的感觉，故事呢又没有真正意义上的创新，于是乎，这部剧就看着很像是一个杂乱的拼盘。故事的缜密性上其实有待商榷，中级大BOSS的出现，那种黑化的过程明显就很突兀，甚至有些不合理。而原本的反派，突然就一下子变成了最重要的救世主。你倒是在前面演绎故事的时候，塑造一下人物的复杂性啊，可惜没有。一切的人物反转，说来，它突然间就来了，不给你任何准备。

必须夸一句的是，有些细节还是很靠谱的。比如，皇帝微服私访的时候，品茶。那茶确实是茶汤，完全符合史实。

星星还是那颗星星呦，月亮还是那个月亮，任记得这个嘹亮的歌声，来自于孙国庆，歌词是那么的朴实，却又那么真实，那个时候，家里好像已经买了电视机，十七寸的黑白电视机，有些人家还没有，有些小伙伴就跑到我家，大家围在一起，一起看这部片子，枣花，一个老实本分的家庭妇女，铜锁，枣花的丈夫对枣花不好，心情不好了就对枣花一顿打，很是对枣花愤愤不平，里面还有金锁，银锁，铁锁……，很多人物，各家的家长里短，爱恨情仇。篱笆墙的影子这首歌我特别喜欢。

惊悚片《暂无出口》虽说是部小成本惊悚动作电影，但整体看下来却觉得挺不错的…整个故事简单，情节紧凑，就几名演员，每个人都各怀鬼胎！故事确实精彩，让人看的也是紧张刺激…一个暴风雪肆虐的夜晚，几个被困的人…一个被绑架的小女孩！故事由此展开！我们的女主确实是个强大的存在啊！（居然是华裔啊）虽然是名吸毒人员，但…也正是毒品，才让我们的女主开挂上阵啊！牛！（尤其拔射钉那段哦）总之，虽说是小成本，但故事精彩，情节紧凑，剧情设计精巧，保证是部值得一看的惊悚电影哦！（本来没有抱着好看的期望，结果却意外的出彩呦）

个人评分7分（主观影评、不喜勿喷）

【详细】

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导演的亲身经历，关于记忆的欺骗与重组，少女被诱骗失贞，但却以一个幸福的爱情故事来欺骗自己，成年后通过与小时候的自己对话，揭露伤口，和《房思琪的初恋乐园》一样，残酷中流露着心酸，导演在电影中设计48岁的女主角去劝阻13岁的自己，但可惜那时候渴望成长的她并没有听话，平静而又克制，最后当女主质问完坏人后，瘫坐在洗手间，小女主坐在她身旁，开始朗读13岁的她写的故事，也是一直围绕全片的话:我想给你讲一个故事，一段完美的爱情，我遇见了特别的两个人，使我沉迷的两个人，想象一个已婚女人，一个离异男人，重点在于，我是恋情的当事人之一，我很幸运和他们分享这一段感情。

尤其是美琪受伤后，燕双鹰、美琪和琳娜三个人的对话。美琪知道燕双鹰是共，不是云建明，但是在琳娜面前要装作不知道；琳娜以为美琪不知道燕双鹰的身份，所以要在美琪面前把燕双鹰当云建明；燕双鹰和美琪是同志，但是她的身份没有暴露，所以在琳娜面前装作自己还是云建明。太经典了！

这部戏里三个和双鹰有感情纠葛的女人的表现也很好，不像曲珊珊和苑冉那样歇斯底里，动不动大吼大叫，而是很安静。琳娜吃醋的时候，不是找燕双鹰吵闹，而是正面询问，表明自己的心意，这就不会让人烦。雪琴只求燕双鹰在身边，只求他安全，并没有要求燕双鹰对她如何。美琪爱的更隐晦，先前只是表示了好感，后来被暗杀，在生死关头，才表明心意，不想留下遗憾。真美好啊！