看这张碟不要试图要弄清楚什么，是一些画面，一些话语，最后形成一种感觉，迷茫的的愤怒的郁闷的等等等等....

这篇影评可能有剧透 当年写的观后感，现在差不多也是这种感受： 麦克亚当斯演的Esti，演得真好，她不想再掩饰自己fancy girls："It has always been this way with me. No other way. I think I will never be any different than this."她对薇兹扮演的Ronit说，我每天想象你在纽约的生活，想象你...  (展开)

每个土豪的女朋友都想要的爱马仕包，最热门的一个款式就叫凯莉包，凯莉是谁呢，就是大名鼎鼎的摩纳哥王妃格蕾丝凯莉。她怀孕的时候曾经拿着一款爱马仕包遮挡小腹，从此此包得名，当年此包是王妃风范的代名词，现在此包成为嫩模和煤老板新欢的标配，其实包好不好看见仁见智，重要的是拿包的那个人，美得毋庸置疑。



格蕾丝的英文名字就是“grace”，意为优雅，很少有人可以人如其名到如此程度。格蕾丝凯莉作为好莱坞的一代传奇人物，先是在美国电影界风生水起拿到奥斯卡奖，又嫁与欧洲钻石王老五摩纳哥王子摇身变为一国王妃，虽然国家小的人人都认识人人且在欧洲皇室界最多算是个跟班角色，但依然是正统皇室，很多女人梦寐以求的Princess一词货真价实地烙在了身上。



完成这一切的时候人家格蕾丝才27岁，人生已留下一片辉煌，这样一个女人的一生该有多么波澜万丈、摇曳生姿？这种猜想大约就是所有人想要观看这部即将上映的电影《摩纳哥王妃》的原因，从影片的第一个长镜头开始，妮可基德曼扮演的格蕾丝披着白色的斗篷、留着波浪金色短发结束了一部电影片场拍摄的最后镜头，所有的人与她握手、致谢，人们的目光追随着她，她褪去戏装走近摆满鲜花的房间，坐在梳妆镜前，广播中正播放格蕾丝即将嫁给摩纳哥王子雷尼埃的新闻，女主角面对镜中容颜百感交集：期待、忐忑、欢喜……



开头不俗，对这部片的期待感骤然升高，但后面的水平证明了这开头只是一个错觉。

希区柯克出场，跟着王妃的宫廷女官走在摩纳哥皇宫的大路上。以侧影出现的希区柯克完全符合了观众们对他熟知的模样，西服、大肚子、禿頂，严肃而又傲慢的模样。他此来是亲自送《艳贼》的剧本给格蕾丝，规劝她重返好莱坞，而经历了六年婚姻生活已有了孩子的王妃显露出在宫廷中的格格不入与忧郁。

宫廷女官的冷酷就像每一个灰姑娘童话里都会有的老巫婆，令人想起《蝴蝶梦》中的阴狠女管家:“你必须称呼她为王妃殿下”，“王妃在公众面前不能弯腰”……繁文缛节拘束着王妃的每一个举动，希区柯克的到来令她对电影的热情又再度燃起，而她知道重返荧幕现在已不是她一个人的事情。



历史上希区柯克对格蕾丝的钟爱毋庸置疑，在金发美女如流水的希区柯克悬疑片中，无数的美人淹没在了剧情之中，唯有格蕾丝跨越了荧幕将个人的魅力散播出去，人们爱得不仅是希区柯克电影中那些或神秘或纤弱的女主角，人们爱得更是格蕾丝本人。她从1953年连续出演了三部希区柯克的电影，这已打破了希区柯克的常规，成了他合作最多次数的女主角。



片子不断在格蕾丝与宫廷的矛盾上大做文章，女主角在一次政客与贵族们的宴会上发表了对殖民地的看法，男人们感到面子挂不住，王子王妃这对中年失和的夫妇再次大吵一架——镜头显示，二人早已长期分居。王妃表示如此压抑的婚姻生活已不堪忍受，她开快车、找人哭诉、望着剧本默默发呆思虑万千，此片开始不知不觉慢慢偏向了名为《绝望的主妇》的肥皂剧，让人时不时恍然觉得此片也许叫做“闹离婚的妮可”更为合适，毕竟在此片中， 导演钟爱的每一个关于妮可的长镜头近景特写都在呐喊着妮可的名字，她用生命演着自己，和格蕾丝没有一分关系。



导演一直在试图挖掘他臆想中的一个灰姑娘人生历程中所能遇到的一切挫折，并且想办法用“美国爱与自由拯救腐朽欧洲老古板”的老掉牙人生观植入片子，再用老百姓喜闻乐见的狗血淋漓来包装。人们一直感觉中国的片子动不动就非要弄些爱国主义、民族团结的大义来包装恁的呆板，但在这件事上，美国人从来比中国人还三大纪律八项注意——美利坚英雄拯救世界这个主题在任何片子里都能出现，哪怕这片的名字叫做“摩纳哥王妃”。

导演像是读过很多本《知音》杂志描述的中年夫妇婚姻危机故事，为了让片子显得轰轰烈烈，他开始不断加入各种宫斗、阴谋、战争与威胁，一个巴掌大的摩纳哥俨然成了欧洲政治的重心一般被各国虎视眈眈。为了让王子夫妇有机会重修旧好，戴高乐与法国人背起了“为剧情服务”的黑锅，开始疯狂对摩纳哥进行压迫与凌辱。

先是法国外交官员在宫廷内公然逼迫王子妥协法国的“不平等条约”，甚至还很无耻地骂了人家6、7岁的小女儿，王子立刻挥拳保护妻女的尊严，这种从偶像剧直接拿来的剧情来得莫名其妙，但导演不满足于此，他还想涉猎宫斗的领域。

不得不说在宫廷斗争这件事上，没有人能和中国人相抗衡，当甄嬛在宫里和各路玩着麝香、拿着狐媚子、一肚子心机争奇斗艳的姐妹们你死我活的时候，在摩纳哥的宫廷里，一封本该保密的新闻稿被放进可怜的办公室小壁柜里导致意外失窃就令整个宫廷大乱阵脚，王妃要复出拍电影的消息走漏就令所有人的反应像是揭发了狸猫换太子一般如临大敌，妮可动用了类似《小岛惊魂》中才会有的惊恐表情。

紧接着她又一而再、再而三地惊恐，宫中的女仆半夜私会神秘私家侦探，皇室内部有法国奸细，戴高乐逼迫摩纳哥“割地赔款、丧权辱国”，王妃的老公已走投无路，决定召开一次“搬救兵”的大晚宴，王妃为了担起自己的责任，前去一位老牌摩纳哥贵族家里学习宫廷礼仪与法语——格蕾丝的确曾学习法语这一点毋庸置疑，但在影片营造的“国破家亡”的氛围下，此举有了一种“连长，鬼子冲过来了，让我冲个q币先”的无力感，但无论如何，这一次导演埋了一个无比得意的大梗：王子的亲姐姐为了篡权夺位当了法国人的‘走狗’，宫廷内奸终于水落石出。



貌合神离的中年夫妻因为内奸问题而再次手拉手心连心，王妃对老公说大不了一起回去种地，一举挽回了夫妻关系，两人又睡在了一起，王妃表示：我能救摩纳哥，let me try， 别问why！王子用贯穿全片的心不在焉的表情表示出我是没法子，你爱咋整咋整……



无怪乎摩纳哥皇室对这部戏咬牙切齿，中年夫妻感情不和那点子事拍得如此直白也就罢了，王子如此无能而王妃如此英明神武又是闹哪样？当事人的儿子孙子们还都健在，看着这种片自然闹心，皇室迫不及待撇清：这全部不是事实。

其实不用撇清观众也不会相信，因为整部片子都在传达一个意思：美国人到哪里都能救世界，英明神武的美国总统到处锄强扶弱，在摩纳哥危机的时刻，来自美国的王妃和肯尼迪的关照救了摩纳哥，王子只留下一句话：我知道我们玩蛋了——老婆，靠你了！

尽管历史上摩纳哥并未经受过什么生死存亡的四面楚歌，但戴高乐既然已经背起了这个黑锅那不如就干脆背到底。王妃学会了法语并且经常走上街头和摩纳哥民众亲切‘拉家常’，穿着时髦时装奔波在巴黎街头进行各种时尚街拍，于是戴高乐感到了恐惧并不得不接受了摩纳哥慈善晚宴的邀请——“人们不理会摩纳哥，但不会不理会格蕾丝……”，这是片中原话。

到了结尾高潮的慈善晚宴戏份，一切俨然成为王妃的独角戏。



各国代表都齐聚一堂各怀鬼胎，王子仍旧生无可恋破罐子破摔。唯有王妃带着一身圣光走上舞台发表致辞，这篇长达几分钟的大特写拯救了摩纳哥。整篇演讲之空洞恐怕只有大学入党申请书可以媲美，写台词的编剧黔驴技穷地令妮可不停说着“我不愿生活在一个爱不能改变生活的世界“，爱应该如何如何，爱的力量应该如何如何，台下的各国“列强”代表不但没有表现出“爱管我屁事”的态度反倒人人一副醍醐灌顶之态，最后演讲结束，老公带头起立鼓掌，全场欢呼雷动，就这样，爱战胜了一切。虽然不知道是从哪来的哪门子爱，但戴高乐决定以后做个助人为乐的好总统不再欺负摩纳哥小兄弟，肯尼迪总统的代表表示“格蕾丝妹子你大胆的往前走，肯尼迪挺你！”（传说肯尼迪也为格蕾丝的美貌折服，曾惋惜她远嫁摩纳哥，若有这一层意思倒是神乎其技，但是编剧只顾着弘扬嘴炮拯救世界，无暇其他。）



一场虚构的危机就这么被解除了，老公终于深情说出一句没头没尾的i love you，王子的形象就此窝囊到了极点，全片就这么完结。

虽然妮可高调亮相戛纳且因为当年格蕾丝是与王子在戛纳一见钟情故这部片在戛纳电影节首映开幕，但被影评人无情评为“有史以来最烂的开幕片”。我们很难不对妮可以及曾在《海上钢琴师》里打动人心的男主蒂姆罗斯怀抱希望。但这一次妮可用一张僵硬却始终惊讶的脸让我们终于相信她说很后悔以前注射botox只是一句假话。

在关于格蕾丝的文章中，人们描述她冷漠而又克制，拥有与生俱来的优雅，但是在希区柯克的眼中，她敏感而又感情澎湃，是冰与火的结合。气质、美貌、卓绝的品味是格蕾丝的关键词，但本片中唯一做对了的大约只有最后一项——服装的确精致考究。修身的套装、复古雅致的平底鞋与浪漫的包头丝巾，偶尔一闪而过的画面中，隐约感觉到妮可基德曼这个名字的稍稍淡去，但是这感觉只是转瞬即逝，妮可始终未能抓住格蕾丝纤细中带着刚强的特质。

而比起妮可，男主角蒂姆罗斯从头至尾的心不在焉更是有失水准。据说，蒂姆罗斯因为没找到太多关于雷尼埃王子的资料而决定自我发挥，那么现在看来这场发挥概括起来只有一句话：仰着脸抽雪茄面无表情，生无可恋，一直生无可恋，直到最后……



稀烂的剧本和平庸的表演令这部戏没有一分一毫展示出格蕾丝的风采与真实，片头的那句“我的人生就像一场童话”更应该改成“我的人生就像一本知音”才更符合此片的水准，配上一个“我那苦命的王子夫君呦，远嫁妻为你撑起一片蓝天”的题目就更符合剧情的矫揉造作。

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“荒诞和现实”无疑是个大俗的标题，但除此之外我想不到更好的，把它安插在《顽主》这部电影上了。
　　
　　 88年拍的，89年上了峨嵋的标，看碟的时候不知道画面粗糙还是当时的环境就如此粗糙，那个时候我刚刚上小学，农村一片郁郁葱葱，胆小的我憋尿憋得难受，无奈老师拖堂，所以就在课堂上撒起尿来。所幸正好是夏天，小学生都有带水的习惯。那个时候糖精应该还是稀有物，把吊水的盐水瓶刷干净，放几粒进去，在井里打一桶新鲜的水，便是对于上学最好的奖赏。也正为这个奖赏，我堂而皇之的在班级那么多人面前撒了一泡尿，然后奢侈的把喝剩下的水倒在裤子上，造成失事的假象。十几年过去了，我几乎未曾向任何人提起过，但我一直记着。那便是我仅有的童年。
　　
　　 《顽主》基本上符合西方荒诞戏剧的很多基本特征。比如人物性格的淡化，塑造“群体人物”，诉说人生的“荒诞不经，毫无意义”。这在电影中都可以找到一一对应。3T公司所造的就是一个“群体人物”。作家颁奖大会上诗人的“我一出生就死了”以及德育教授的两种朋友：“一种是可以做爱的，一种是不可以的”，把荒诞和人生的无意义发挥到了极点。
　　
　　 电影的一开始就是几个木面具的特写，然后便是一首摇滚的MTV。那个时候MTV的水平也应该就是那样吧，快切是唯一的表现手法。更可能的是那时根本没有MTV，有的只是红灯牌收音机和牛逼的随身听。
　　
　　 88年的3T公司是荒诞的，在今天的很多城市这样的公司已经出现。88年的作家颁奖大会，今天我们在同一个网站和著名作家用同样的博客。88年的3T公司义务咨询，今天小区的性爱之家免费发放安全套传授艾滋病防御知识。“一桥飞架南北，天堑变通途”，幻想和现实之间顺利连通。
　　
　　 人类的发展也许就是荒诞向现实的转变和现实向荒诞之间的转变的不断更迭吧。16、7年它是否短了点啊？一代人才刚刚长大啊，叫我们怎么才能相信眼前的事实，去赞美潘金莲呢？但是今天我们确实这样做了。
　　
　　 这样一出电影，更像是一个实验，虽然没有实验的外表，但比之《帝国大厦》、《北京的风很大》丝毫不逊色，因为它已经不光光是停留在形式上的实验，而是进入生活内部，还有什么比一个活人的生活更加有意义的呢？
　　
　　 电影的重头戏无疑是作家颁奖大会的一场，很多艺术形式和群体范畴的综合表现，有冲突有和谐荒诞和现实很好的结合，勾勒出一个转型期的社会，带有一些浪漫主义的理想色彩。
　　
　　 前段时间看别人的博客也提到这部电影，说的是关于建筑的和那种小市民色彩的社会环境的。我想这应该就是王小波《红佛夜奔》中李卫公的洛阳城和长安城的区别吧。
　　
　　 时间是个变形器把兽变成人，把荒诞变成现实。我们所要等待的就是它在把人变成兽，然后再把现实变成荒诞。但愿这样的时间要就一点，我们已经不再这个世上了。

2006-01-04 17:03:51 　　来自: 唐小唐·糖@此名固定 (广州)

第二季就是一个新的案件，照旧从无意中发现的陈年枯骨开始，看着熟悉的人物，从一无所知开始，慢慢抽丝剥茧，确认身份，找寻当年的线索，一步一步，最终找到凶手，整个过程逻辑还算顺畅。但问题还是和第一季一样，人物辐射太广，导致有点散，而且为什么卡斯作为一个资深警探，...  (展开)