『绝命时钟2:22』
男女主颜值、气质持续在线,
影片大半悬疑的铺陈和烧脑的剪辑让人非常期待结局的真相,
但没想到的是,
电影大半篇幅一度给人是部科幻片,
没想到最后却画风突变以“命运轮回”的解释强行讲了一场三角恋,
真是大失所望。
【5分】
『绝命时钟2:22』
男女主颜值、气质持续在线,
影片大半悬疑的铺陈和烧脑的剪辑让人非常期待结局的真相,
但没想到的是,
电影大半篇幅一度给人是部科幻片,
没想到最后却画风突变以“命运轮回”的解释强行讲了一场三角恋,
真是大失所望。
【5分】
刚开始看生活大爆炸是喜欢科学怪人的古灵精怪和各种各样被科普的小知识,第三遍从头看到第十一季了,看到主角们也随着关系的发展而成长其实还挺感动的。后几季明显处理人际关系和平衡情感是主线了,其实看着看着也在反思自己,有没有过度自私而忽略的朋友和爱人的感觉,一次次在剧情的相亲相爱里释怀现实里碰到的问题。生活大爆炸对我来说早就不仅仅是娱乐的情景喜剧,更是我的朋友,是我旁观的
刚开始看生活大爆炸是喜欢科学怪人的古灵精怪和各种各样被科普的小知识,第三遍从头看到第十一季了,看到主角们也随着关系的发展而成长其实还挺感动的。后几季明显处理人际关系和平衡情感是主线了,其实看着看着也在反思自己,有没有过度自私而忽略的朋友和爱人的感觉,一次次在剧情的相亲相爱里释怀现实里碰到的问题。生活大爆炸对我来说早就不仅仅是娱乐的情景喜剧,更是我的朋友,是我旁观的另一个美妙世界,希望我也能像各位主角一样慢慢成长。
整部剧的人物塑造还算是成功的,但有很多不足的地方严重影响了这部剧的水平。何冰老师说自己演戏更看重人物,在剧里也确实撑起了这个角色,方言的反差、清晰的逻辑、喜剧的加成都让这个人物更形象了,但似乎是过于注重人物,反而弱化了整个剧情的推动作用,情节的把控很是混乱,理解编剧突出“追案”的“追”,但讲故事讲得头重脚轻就不合适了。富国泰落马阶段这样重要的地方一带
整部剧的人物塑造还算是成功的,但有很多不足的地方严重影响了这部剧的水平。何冰老师说自己演戏更看重人物,在剧里也确实撑起了这个角色,方言的反差、清晰的逻辑、喜剧的加成都让这个人物更形象了,但似乎是过于注重人物,反而弱化了整个剧情的推动作用,情节的把控很是混乱,理解编剧突出“追案”的“追”,但讲故事讲得头重脚轻就不合适了。富国泰落马阶段这样重要的地方一带而过,本以为刘墉回京见皇上正式调查富国泰是一个大转折,意味着富国泰一方开始倒下,刘墉可以正式查处,而富国泰具体如何落马会是是全剧的最后高潮部分,没想到却匆匆结了尾,从渐入佳境到急转直下,让人意犹未尽。前面细小的案件一节一节,虽然一环扣一环,但由于细枝末节的问题没有交代清楚,导致疑点和漏洞过多。
全剧为凸显刘墉思维严密,逻辑清晰,抛出了很多刘墉未卜先知的情节,可有些情节的安排过于突兀,缺少铺垫,观众没有反应过来,全靠最后的结果来梳理前后线。
对于小人物的塑造,个性鲜明,就秦朗、贺子枫、刘喜儿来说,秦朗爱憎分明,讲兄弟情义,却也有迷失自我,暗藏情愫的一面;贺子枫带着一点小傲气,笨拙地为爱付出,却自始至终秉承正义,甚至有保家卫国战死沙场的抱负;刘喜儿憨厚可爱,胖子的外形却一点不失稳重,善良讨人喜。这些小人物推动着剧情的发展,唯独秋梦南这个角色的设定欠缺了不少,她本应该是一个敢爱敢恨,有追求,有侠士气概的仵作,但是感情线的加入,婉儿格格的添油加醋,又让她显得柔弱单薄,所以最后导致她和贺子枫看起来成为了两路人,其实我的理解里,这两个人是一路人,都有自己的忠肝义胆和抱负,贺子枫不透露刘墉行踪的正直,梦南为父报仇的决心,他们有自己骨子里正义的支撑,大的方向是一致的。如果前期不给梦南过多与刘墉、婉儿格格的情节,而是强化她专心向刘墉学习分析案情,为父报仇的急切,逐步追求公平正义,或许最后的结局改为同刘墉进京继续办案,与贺子枫共同实现保家卫国的理想,也未尝不可。
刘墉作为主角的睿智与诙谐是剧里的一大看点,反派人物的塑造显得相对较弱,小人物的个性虽然鲜明但各有不足,剧情的节奏感把握得并不好。但不可否认的是,这部剧没有流量明星,主角演技都在线,剧本还算得上精彩,或许在如今鱼龙混杂的国产剧里,也是一部不错的剧吧。
真棒哦??在脑子抽风之后把陈思思吊在钟塔上,然后说什么要证明你是强者?所以你要证明你是强者怎么不去对战曼多拉?欺负叶罗丽战士又算什么本事?你要是打败了曼多拉那岂不是名利双收?所以你并没有强到哪去,你只是在欺负弱小而已
你救了陈思思,但是人家将舒言叫来了,再,然后我也记不太清了,好像是你要一个人生活,结果被陈思思嘴炮,说人和人需要相互依靠,这并不丢人,然后你破防了就用手捂着半边脸哭
真棒哦??在脑子抽风之后把陈思思吊在钟塔上,然后说什么要证明你是强者?所以你要证明你是强者怎么不去对战曼多拉?欺负叶罗丽战士又算什么本事?你要是打败了曼多拉那岂不是名利双收?所以你并没有强到哪去,你只是在欺负弱小而已
你救了陈思思,但是人家将舒言叫来了,再,然后我也记不太清了,好像是你要一个人生活,结果被陈思思嘴炮,说人和人需要相互依靠,这并不丢人,然后你破防了就用手捂着半边脸哭了?你还捂着脸,说舒言将仙力分给了思思。。。
我算是知道了,为什么你的泪水没流在脸上,因为你他妈根本就没有脸,说这话不觉得丢人吗?你怎么不还仙力啊?你怎么不道歉啊?上一秒叫舒言眼镜,下一秒就哭着好好称呼,你道歉啊,之前你还叫他窝囊废不是吗?666
《惠子,凝视》是2023年第一部击中我的电影。
打量一下,周遭的一切。
《惠子,凝视》是2023年第一部击中我的电影。 打量一下,周遭的一切。 你看到了什么? 空气中的漂浮物,被阳光笼罩的灰尘,大衣上的毛絮,发臭的河水,泄洪的标杆,夜晚的火车化为周身的流光。。。 听。 你可曾在寂静的深夜,独自面对自己? 电影里东京是如此安静,连偶尔响起的电车声、拳击声都起到了配乐的效果,导演是真的很擅长捕捉城市里,那些被人忽视的角落,细微的响动、光影、律动、节拍和美感。 但,整部电影是音画分离的,因为,我们听得见,但主角听不见。 奇妙。 《惠子,凝视》的观影过程,就是把我们的内心无限拉近惠子的过程。她听不见,所以她爱拳击。 因为拳击和她一样,是沉默寡言的运动。因为拳击和她一样,只能用自己的身体,去小心翼翼的测量人生的深度。 当一个人感受到孤独的、随时会消失的生命,那么他就会感受到与万事万物的连结——最起码,这是我的经验。惠子的沟通障碍,是无处不在的。 哪怕电影中,她最开心的时刻,用于解释手语的字幕也消失了,沟通障碍弥漫在空气中。比障碍更可怕的,是痛苦。观众通过凝视惠子,来感受到惠子的世界。 而电影进行到尾声,在最后一场拳击比赛中,教练的指挥呐喊助威,都并未能传达到惠子的耳中——因为惠子是先天性听障。 也就是那一秒,惠子从被凝视的客体,转为主体,她开始凝视这个世界。 打拳击的人很勇敢吗? 其实,所有人都怕痛。而且,你总有一天会被打败的。 所以,惠子也会害怕,悲伤,退缩。小心翼翼是她的真诚,也是她的恐惧。 尤其是因为疫情,以及教练老板的眼疾恶化,拳馆就要倒闭了。拳馆的倒闭,对惠子来说,是第二次失聪。 先天没有听觉,自觉低人一等,被欺负霸凌,打老师、偷钱,磕磕碰碰的惠子终于找到了拳击馆。 如果这个可以安心交流的地方如果也消失掉,惠子害怕自己没勇气再去面对人生。 害怕,犹豫,才是正常的吧。 实际上,害怕,犹豫,才是人物的主要情绪。 电影的主线索,一直都是情绪。开篇惠子赢了比赛,我以为她要一路高歌,但她在犹豫,想要退出。 结尾惠子找回节奏,拼命练习,我以为她要赢,结果她却被生活KO。 命运就是如此的不讲理,好像在黑暗中打擂台,不知要向哪里出拳,也不知对手是谁。 拳头总要砸在身上,并不会因为你害怕,就会柔软一些。 【没有人不怕痛。但出拳的感觉很好】 随着拳馆倒闭、比赛输了、老板病重老去、安全基地解散,但生活还在继续。老板娘陪轮椅上的老板看完决战视频,合上平板,说,肚子有点饿了。老板摇着轮椅,独自回到房间。一切如常,惠子继续上班,教后辈如何掖背角。 一切都再次融入城市。也许这就是人生,平缓、客观、轻盈、内敛、沉静、细腻、孤独,但柔韧,随着时间向下一直流淌。 起伏交错,日夜不停。 通过凝视惠子,她的动作、表情,我们可以去感受她内心的变化。 每天克服和其他人的沟通障碍,每天处理着自己的忧伤和恐惧,惠子依然坚持训练,并写下日记记录。 从她既坚强又柔韧的眼神,以及出拳的律动中,我看到了她内心海啸般的呐喊。 最后,我很嫉妒惠子。我的低谷,是独自一人。而惠子虽然有着自己的孤独和痛苦,却也有老板、教练、妈妈、弟弟、弟妹。 虽然她有听力障碍的隔绝,但也有人不断地试图和她交流。 正如导演所述,这部电影讲的其实是爱。无需语言,爱是可以无声传递的。即使世界没有了声音,人们也在努力寻找羁绊。那些爱着惠子的人,一遍遍的用行动告诉她: 要活下去。度过无数个漫长无声的黑夜。活下去。 这是只有穿越过冬天的人,才能明白的热情。 片尾,再和对手打过招呼之后,电影迎来了人物情感的闭环,她突然感受到了生命乃至整个人类世界的节奏。 就好像Eminem在《8英里》结尾那句,我要去上班了。 那是对自己处境和苦涩的同情,对众生的慈悲,对生命随时会消失、渺小的人类只能融没在城市洪流的觉悟,以及下定决心战斗的勇气。 路过城市中一个平凡的个体,她再次迎着阳光奔跑。 18 岁的马图斯望为乡下的工人阶层家庭提供更好的生活。他和镇上的其他少年一起辗转进城,到圣保罗工作,完全不知道等待着他们的是什么:他们到了一个废品站,开始没日没夜地干活,恶毒的工头和剥削者卢卡收走了他们的身份证,并威胁他们,如果他们试图逃跑,后果不堪设想。但是,正如马图斯所了解的,即使是老板也会听命于他人。如果想要找到出路,他必须变成什么样的人?《七囚》是一部张力十足的惊悚片,讲述如今经济衰 18 岁的马图斯望为乡下的工人阶层家庭提供更好的生活。他和镇上的其他少年一起辗转进城,到圣保罗工作,完全不知道等待着他们的是什么:他们到了一个废品站,开始没日没夜地干活,恶毒的工头和剥削者卢卡收走了他们的身份证,并威胁他们,如果他们试图逃跑,后果不堪设想。但是,正如马图斯所了解的,即使是老板也会听命于他人。如果想要找到出路,他必须变成什么样的人?《七囚》是一部张力十足的惊悚片,讲述如今经济衰退现状的黑暗一面,以及人在其中的挣扎,深入探讨了何为权力、团结和背叛。 以教授为台前,和市长为幕后的精英利益既得者和以法院执行局左琳为前台,赵院长为幕后的国家利益捍卫集团展开的利用可利用资源的博弈!精英集团极具伪装性,善于利用现行规则以子之矛攻子之盾,发现发展间谍卧底,分化对方集团为己所用!捍卫集团极其被动,累累被迫看其得逞!由此判断出内部有人走漏风声作为内应!后期针对这情况做出改变而初获战果!成功扣押设备,阻击违规收购上市公司计划!由此捍卫了国家利益不至受损! 以教授为台前,和市长为幕后的精英利益既得者和以法院执行局左琳为前台,赵院长为幕后的国家利益捍卫集团展开的利用可利用资源的博弈!精英集团极具伪装性,善于利用现行规则以子之矛攻子之盾,发现发展间谍卧底,分化对方集团为己所用!捍卫集团极其被动,累累被迫看其得逞!由此判断出内部有人走漏风声作为内应!后期针对这情况做出改变而初获战果!成功扣押设备,阻击违规收购上市公司计划!由此捍卫了国家利益不至受损! 一直不是陈坤的粉。但是此剧让我发现他刚柔并济,或腹黑狠心,或妖娆魅惑,或沉稳大气,演员绝对是呈现的冰山一角,而大部分水面之下的东西,能从陈坤的演技中品出宁奕内心的潜台词,能从导演的镜头语言中得到相得益彰的辉映。由此显得宁奕的人设立体,真实可感,从而被他感动。不知不觉,喜欢上宁奕这个角色。 一直不是陈坤的粉。但是此剧让我发现他刚柔并济,或腹黑狠心,或妖娆魅惑,或沉稳大气,演员绝对是呈现的冰山一角,而大部分水面之下的东西,能从陈坤的演技中品出宁奕内心的潜台词,能从导演的镜头语言中得到相得益彰的辉映。由此显得宁奕的人设立体,真实可感,从而被他感动。不知不觉,喜欢上宁奕这个角色。 于正偏爱的新生代小花,97年出生的张楠,在接连客串多部欢娱作品后,终于有了自己的量身定制剧,《双镜》。 于正偏爱的新生代小花,97年出生的张楠,在接连客串多部欢娱作品后,终于有了自己的量身定制剧,《双镜》。 好多年前,我就刷过几次刘青云的《神探》,这次终于在电影院里看到了和它在精神上一脉相承的作品,有人说《神探大战》好看在于紧张刺激,有人说好在人物的演技,也有人说在剧情的编排缜密,这些我都承认,但我知道,这个系列吸引我的似乎不止于此。 一个人走出电影院的时候,已是深夜,这几天成都热的万里无云,到了晚上居然还能看到星星,看着那几颗 好多年前,我就刷过几次刘青云的《神探》,这次终于在电影院里看到了和它在精神上一脉相承的作品,有人说《神探大战》好看在于紧张刺激,有人说好在人物的演技,也有人说在剧情的编排缜密,这些我都承认,但我知道,这个系列吸引我的似乎不止于此。 一个人走出电影院的时候,已是深夜,这几天成都热的万里无云,到了晚上居然还能看到星星,看着那几颗虽然模糊却固执闪烁着的星星,在街头微热的风里发了一会呆,我终于明白了神探打动我的东西到底是什么。 是执着。 这部戏中,无人不在执着。 一群青年为复仇而执着,李俊为真相而执着,反派为痛苦的童年而执着。为了内心在乎的东西,每个人都在以命相搏,他们的执着狭路相逢,才能碰撞出所有的疼痛,诡谲,疯癫,火星四溅。 神探并不是精神病,也不是人格解离,他只是痴,他痴于查案,所以他从来没有活在过真实的世界里,他永远活在案件里,所以他能随时与案件中的当事人对话。看似惟妙惟肖的人格解离,其实是他已经潜入了案件中每个人心灵的最深处,完全知道他们每个人会说什么,会做什么,真相自然就昭然若揭,也只有痴到这个份上,已近于疯,才能获得常人所不能获得的洞察力。 在这个完全无我的“痴”的境界中,他可以审活人,同样可以和死人说话,让我想到了小时候,有人说包青天“日断阳,夜断阴”,原来这样的能力是存在的,只要你足够执着。 现在拍不出这样的片子了,第一次看是前几年在电视上,不知不觉坐下来就看入迷了,并且把我看哭了,那时我30多岁,用手擦眼睛好几次不让眼泪留下来,还很怕被家里人看见,现在印象依然很深刻,不要觉得我只活在那个年代,我和所有大众一样并不是只懂欣赏所谓的只喜欢自己的老片,也不是现在导演制片投资方认为的合家欢电影才是适合我们,才是我们能轻易接受理解的,只是大众没有做菜的能力,只有吃菜的权利,菜不好吃我们可 现在拍不出这样的片子了,第一次看是前几年在电视上,不知不觉坐下来就看入迷了,并且把我看哭了,那时我30多岁,用手擦眼睛好几次不让眼泪留下来,还很怕被家里人看见,现在印象依然很深刻,不要觉得我只活在那个年代,我和所有大众一样并不是只懂欣赏所谓的只喜欢自己的老片,也不是现在导演制片投资方认为的合家欢电影才是适合我们,才是我们能轻易接受理解的,只是大众没有做菜的能力,只有吃菜的权利,菜不好吃我们可以不吃或者少吃,也可以等自己喜欢的菜出来只吃自己喜欢的,其实不论哪个时代,大众并不缺少理解具有深刻内涵情感的电影,大众并不缺少鉴别电影好坏和欣赏高质量电影的能力,只要用心了我们都能从电影感受的到,因为感情即人心,用心了自然不会差,更多可能的是创造经典和奇迹,可最近十几中国的电影人越来越缺少一种工匠精神,自然出不了几部好电影,中国电影开创新的更好时代也无从说起
三个从战场上撤退下来的男人和一个躲在水缸的孩子,还没搞清楚怎么回事已经成了父子。前路漫漫还没想好往哪里走,此身已经在台湾基隆港上了岸。明明说好“去去就回”,家人爱人却已再见无期。大环境下小人物的无奈,你根本来不及唏嘘感叹,命运已经把你带到下个路口,而路口是要左转还是右转,又根本由不得你选
三个从战场上撤退下来的男人和一个躲在水缸的孩子,还没搞清楚怎么回事已经成了父子。前路漫漫还没想好往哪里走,此身已经在台湾基隆港上了岸。明明说好“去去就回”,家人爱人却已再见无期。大环境下小人物的无奈,你根本来不及唏嘘感叹,命运已经把你带到下个路口,而路口是要左转还是右转,又根本由不得你选,路嘛递到脚下就往前走,“日子嘛,就过呗。”盛鹏和邱香再次相遇,问一声你过得好吗,“日子嘛,就过呗”。
故事以原国民党某军队连长盛鹏的遭遇为主线,讲诉了1949年国民党士兵撤退台湾,离乡背井开始艰辛生活的故事。而故事里的盛鹏离开爱妻和还未出世的孩子,把思念刻在每一天的起落里,又在他乡遇到红颜知己,哪知缘分不够终于不得携手。日子从来不跟你多一句废话,所以即使是万般不舍的放手,镜头里还是看不到多余的心如刀割。你走后,我只是记挂你,每一天都记挂着你,安安静静记挂你。
也不尽是沧桑和感怀,譬如小时候随大人来到台湾的盛奉先和邱梅。对于他们来说,台湾不是心事重重,小心翼翼,就要在这里调皮,在这里打架,在这里一步一步踩出回忆,存着回忆的地方就是家。年轻人扭着迪斯科,带出生活的活力和乐趣,还有真正的自在。
最后,奉天带着养父盛鹏一辈子的思念来到内地寻找盛鹏的家人,而重聚,只是当年分开的一对结婚金戒,盏盏齐终于摆成了一起。电影想说什么,要传达大陆和台湾的什么,导演王童寄托了多少自己的相似经历在里面,我说不清楚,也不是那么在意。大时代小人物,动荡的时代下总会有潸然的故事,不管是大陆还是台湾。
整个影片,情节流畅清晰不华丽,画面干净清楚很舒服。可是还是有几个小细节我觉得很多余。比如小奉天帮盛鹏擦背问起战场的事,抬头流泪洗澡水一冲,本来理所当然,可是主演杨佑宁就是要那么用力抹一抹眼皮,好像生怕观众没看到铁汉神伤。比如邱梅出嫁时墙上母亲的遗像,本来轻轻掠过观众必定秒懂,偏偏多放两秒,总显刻意。还有比如,可是我忘记了。另外人高马大的郭碧婷从出场就在念书,时间轴走了好几遍,她还要换个地方去美国继续念书,实在让我有点出戏。在这部电影里她过于漂亮精致的脸是硬伤,常常把我带出去,感觉应该开瓶香槟看看月亮。
人人都有自以为是的轰轰烈烈,在别人眼里也不过是各自过活。在那些日子里,只有用想念才能看见你的脸,那些我活着的日子里,但愿你也一样活着,就是最大的信仰和希望。真的只有风知道,离开你的日子里,每一天都很想你,每一天,都想说爱你。