这是一部双男主的电视剧,黄子韬和易烊千玺分别饰演了两个性格完全不同的兄弟,在乱世之中历经爱恨交错,保家卫国。
对于国产剧我一向挑剔,尤其在服化道的制作上。黄子韬饰演的崇利明,出场叫人记忆尤新,西方留学归来,在服装设计上也颇具西式风格,人物性格和行为也非常新潮前卫。
这是一部双男主的电视剧,黄子韬和易烊千玺分别饰演了两个性格完全不同的兄弟,在乱世之中历经爱恨交错,保家卫国。
对于国产剧我一向挑剔,尤其在服化道的制作上。黄子韬饰演的崇利明,出场叫人记忆尤新,西方留学归来,在服装设计上也颇具西式风格,人物性格和行为也非常新潮前卫。
虽然看的异世界番剧不是很多,不过我看异世界番剧很多时候是为了放轻松。因为可以代入到一种不同世界观和逻辑的环境中,可以放空自己
搞笑架空呢。这个番剧就是更多靠一个拥有美貌的“屌丝”性格的女神来维持的,并且其中的很多卖肉都是感觉有些刻意在里面。话痨,可以话痨。但解说性质的,刻意强调的确实无聊
虽然看的异世界番剧不是很多,不过我看异世界番剧很多时候是为了放轻松。因为可以代入到一种不同世界观和逻辑的环境中,可以放空自己
搞笑架空呢。这个番剧就是更多靠一个拥有美貌的“屌丝”性格的女神来维持的,并且其中的很多卖肉都是感觉有些刻意在里面。话痨,可以话痨。但解说性质的,刻意强调的确实无聊
冒险呢。一个可以随时回到天界练级的卡Bug的方式,并且最扯的的是可以在天界练级然后暴打神明。身为不同位面的上位统治者的话,要么不参与暗中操控,要么有绝对的支配力,然后还是用的那一套战力评价系统的话,是不是就有点降维弱智了?同样是回归的打怪—练级—打怪(虽然想表现出来无敌,处理的很草率单调就是的了),我的评价是不是《八男,别闹了》(比穷吗,谁怕谁);
剧情呢。嗯…前世回归,永恒的羁绊,这种东西可以用到但不能作为一种手段或者技能。《未来日记》《魔圆》(是围绕回归展开的),不然凭什么?就因为你是主角?反而不太能体会到了。反而这样一种“高深莫测”的缥缈感反而给人一种不痛快、憋屈的感觉了。虽然是亲儿子但不能表现得太亲,就不能学学人家盾娘?
最后,只评价动漫,虽然动漫是为小说服务的,所以设下铺垫和展开一些世界观,但也确实没了解过小说,也确实觉得动漫很烂。世界观和设定被《蜘蛛子》完爆,看看人家的上位神。战力就直接一个崩坏,表面慎勇,实则憋屈+蛮横+说自己不是关系户的关系户
纯粹放松快乐不用太讲逻辑的异世界番像《因为太怕痛就全点防御力了》(个人最喜,看欧皇就完事了)、《转生成史莱姆》、《转生成蜘蛛》、《狩猎史莱姆300年》,就算是同样贫穷的《能力要平均值》这样的番剧都比这个“逗比番”让人开心;
一些讲究剧情的异世界番,最值得一提的《灰与幻想的格林姆迦尔》、《钢炼》其实《蜘蛛子》的世界观和逻辑也挺有意思的,还有与之相似的《盾之勇者成名录》(虽然动漫后期也变得无聊了,但他有小浣熊啊)
这个番剧呢。按理说8点几分的话已经算高的了,所以也是挺好奇的,毕竟我堂堂盾娘也才7点几分来着。感觉最后还是因为加上了“爱”“牺牲”这样的主题强行拔高了一波,就哇!它不一样,它体现了人性的光芒,可以自我感动一番。
可它动漫真的有这样的逻辑或者资本嘛?有种《处刑少女的生存之道》和《杀戮天使》动漫的强行自我感动在里面。
挺失望的,煽情起来就有高分了啊。没有任何可以感受到的东西。
异世界的魔方,本来就可以放很多板块,但也请要有那个能力和本事吧
看了这三个导演的过往作品
我的心凉了一半
真就是北京电影学院资源咖啊
那么多牛逼导演拿不到资源位
然后他们排队随便祸害
对,其中某导演最近的xx夫人也糊了
投资人真是做慈善啊
希望被制片方狠狠打脸
冷冷的冰雨那种
紫川三杰,不求拍的多么感天动地,能拍出秀川的无赖,帝林的狠
看了这三个导演的过往作品
我的心凉了一半
真就是北京电影学院资源咖啊
那么多牛逼导演拿不到资源位
然后他们排队随便祸害
对,其中某导演最近的xx夫人也糊了
投资人真是做慈善啊
希望被制片方狠狠打脸
冷冷的冰雨那种
紫川三杰,不求拍的多么感天动地,能拍出秀川的无赖,帝林的狠辣,斯特林的深情,
谁演马维?
最近剧荒,在追古早港剧,发现了这部《舌剑上的公堂》,因为看错了,当成了“舌尖上的公堂”,以为是欢乐美食番,或者像《为食神探》一样是美食探案剧。这个海报真的很容易让人误会。
最近剧荒,在追古早港剧,发现了这部《舌剑上的公堂》,因为看错了,当成了“舌尖上的公堂”,以为是欢乐美食番,或者像《为食神探》一样是美食探案剧。这个海报真的很容易让人误会。
一.“他者”——杨之死
当一家人亲密地依偎在一起,杨是手持相机,站在画外的那一个,这一刻,他犹豫了。虽然朝夕相伴了很多年,杨终于再次刻骨地意识到他是这个三口之家的“他者”。
这一点,从男女主人Jake与Kyra私下谈论起杨的,都是关于他的功能特性里,得到佐证,也从Jake问起杨曾经的恋
一.“他者”——杨之死
当一家人亲密地依偎在一起,杨是手持相机,站在画外的那一个,这一刻,他犹豫了。虽然朝夕相伴了很多年,杨终于再次刻骨地意识到他是这个三口之家的“他者”。
这一点,从男女主人Jake与Kyra私下谈论起杨的,都是关于他的功能特性里,得到佐证,也从Jake问起杨曾经的恋人Ada,“杨是否曾想要成为人”的人类中心制的言论里,得以证实。
最直接的证据是,翻看杨的记忆我们会发现,杨永远是人类叙述与记录中的他者。
(这里的记忆设置得非常妙,凝视者变成了客者,被凝视者成为了主体。)
这些片段里,有一幕令人动容:婴儿Mika在妈妈Kyra怀中咿呀学语,而杨只能站在门外,轻轻地跟着Kyra数着拍"ten, nine, eight..."
所以当我们在杨的记忆里,发现他仅存的几秒中对着镜子的自我凝视,才格外心碎。
深度永恒的隔阂与无法跨越的局限——是人类视点里只有“我”和“他”的主客体区分人为造成的,当杨意识到了这一点,也就造成了他的宕机和“死亡”。
二.“留存”——杨之后
一个机器人宕机("死亡")了,还能有什么意义呢?Jake起初和Kyra一样只想修好他,得以让Mika不要接收到坏的结果。
但当Jake踏上旅程,启动了关于杨的“留存”的钥匙之时,我们也跟着Jake游移在杨的视点与他的视点之间,去思考起有关生死的“留存”与时间的“留存”问题。
Jake苦苦追寻的命题是人在死后能“留存”什么?而我们也可以渐渐在杨的视点上看到时间能“留存”下什么。
这两个命题其实是不同视点下的同一个命题,创作者很聪明地将死后的轮回量化成了时间在杨身上的留存,并让杨在几十年之后爱上了前任女主人的后代(转世),这一点符合佛教的观念,也是东方式的审美。
并借由Kyra和杨在回忆中的一次对谈中得到了证实,杨翻译了一个庄子所述的毛毛虫死亡后就是蝴蝶的故事,引出了“结束就是开始”这句话。
所以,在创作者的思想观里,如果我们足够跳出自我的局限,便会发现,时间是不存在的,死亡也是,何为生,何为死,在老子的口里即是“有无相生”。
这种可以把哲学观精准量化与隐喻的能力,立马让我想到了石黑一雄,同样讨论生死意义的“Never Let Me Go”里,他可以将人类的死亡,比喻成克隆人三次移植器官后的报废。
他们的设定都是精准的,但他们的故事改编同样会面对一个问题,即很容易被文学文本夺去影像的主权。好在导演在有关记忆的影像化处理上也非常精彩。
三.旋律的散文诗
故事的最后,杨并没有被修复好,也不会活过来。
在杨的回忆里,常常一段对话被重复进行很多次,往往在不同的情绪神态下讲出来,这也是某种意义上对制式化的“打断”,重要的是那个片刻的情感和能量,而它们都是流动的。
虽然创作者对于死亡有着精准的量化与设定,却恰恰强调了自我标尺的界定与量化的反面,即无序的永恒。终究,他带着我们求索的并不是生命的意义,而是意义以外的凝视,雨水,歌谣,像一首首杂乱无章的散文诗,但神秘,动人。
导演有两首背景乐,运用到恰到好处。一首是大提琴版的莫文蔚的“盛夏的果实”。这首歌被用在了最后一家人去看望“死后”的杨,像真正地送别一个家人。
没有被唱出来的歌词是:
“时间累积,
这盛夏的果实,
回忆里寂寞的香气。”
还有一首是影片的结尾乐,父女俩坐在沙发上一起怀念杨,小女儿轻轻唱着一首歌(这首歌在“关于莉莉周的一切”里也被哼唱过),作为杨一生的总结陈词:
“I wanna beI wanna beI wanna be just like a melodyjust like a simple soundlike in harmony“
我们谁不想?我们谁又不是呢?
中间反转确实过得去,不过存在这样的反转剧情而且还是网飞的,让我还以为最后核弹会成功发射,结果这直接来了个纯纯美国个人英雄主义结尾,太普通了瞬间没感觉。还有这种高科技人造人什么都有了居然没有一套专门管控的系统或者自身有红外视线,建筑里有没有人都得探个呆脑袋进去才知道,后面要穿甲弹才能造成伤害前面小刀就能轻松划开皮肤有点出戏,这么容易受伤镂空设计是干啥用的,纯
中间反转确实过得去,不过存在这样的反转剧情而且还是网飞的,让我还以为最后核弹会成功发射,结果这直接来了个纯纯美国个人英雄主义结尾,太普通了瞬间没感觉。还有这种高科技人造人什么都有了居然没有一套专门管控的系统或者自身有红外视线,建筑里有没有人都得探个呆脑袋进去才知道,后面要穿甲弹才能造成伤害前面小刀就能轻松划开皮肤有点出戏,这么容易受伤镂空设计是干啥用的,纯变换皮肤潜行?不过我懂,剧情需要,如果最后有华盛顿的核爆场景前面各种离谱设定我装瞎。
这是一部关晓彤日常傻逼生活的纪录片。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。凑字数。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。够了吧
这是一部关晓彤日常傻逼生活的纪录片。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。凑字数。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。够了吧
原以为第九集能解开本季大半的疑惑,结果还是被骗了……看来《西部世界》铁了心要把主要秘密都放在大结局里揭晓,大家就再等一周吧。
尽管如此,本集还是说清了不少谜团:比如威廉和格蕾丝的真实身份,还有伯纳德与德洛丽丝未来的成长之 原以为第九集能解开本季大半的疑惑,结果还是被骗了……看来《西部世界》铁了心要把主要秘密都放在大结局里揭晓,大家就再等一周吧。 尽管如此,本集还是说清了不少谜团:比如威廉和格蕾丝的真实身份,还有伯纳德与德洛丽丝未来的成长之路,并证实了我在“《西部世界》S2E2线索整理:最强·初代接待员”中的猜测,泰迪的创造者是阿诺德,梅芙的创造者是福特——就像德洛丽丝之于阿诺德,梅芙对福特来说同样意义非凡,她不仅是福特理念的结晶,更是自我理想的延续。 本集重头戏是威廉两段分不清真假的人生,他在里面不断周旋,逐渐迷失了方向。 开场觥筹交错的慈善晚宴上,意气风发的威廉游走于名流显贵之间,什么难题他都不在话下,唯有德洛丽丝的“幻影”让他产生了一丝恍惚。 前面青春校园片 很辣夸,后面恐怖灾难片,观感一般。不过标题《屠宰场准则》倒是很应景,前半部分拖泥带水的展示了下级被上级屠杀。。。下级被当做猎物一般的对待。后半部分是未知生物对待食物一样对待人类,大快朵颐宛若天堂。有种风水轮流转的意味。。。当然片子里的穷人固有,,,难以消除的自卑感和难以实践的套近乎目标都挺切题,符合生活的。还有这部《屠宰场准则》里的阿沙蛮好看,看着很嫩哇!!!but,,,这怪 前面青春校园片 很辣夸,后面恐怖灾难片,观感一般。不过标题《屠宰场准则》倒是很应景,前半部分拖泥带水的展示了下级被上级屠杀。。。下级被当做猎物一般的对待。后半部分是未知生物对待食物一样对待人类,大快朵颐宛若天堂。有种风水轮流转的意味。。。当然片子里的穷人固有,,,难以消除的自卑感和难以实践的套近乎目标都挺切题,符合生活的。还有这部《屠宰场准则》里的阿沙蛮好看,看着很嫩哇!!!but,,,这怪物就这怪物吧!长这样作为地底生物没个鳞甲真的很奇怪哇。。。。而且长相也就像是水滴鱼统治世界一般的随便。。。。后半段每次看到怪物并不是有那种见xue恶心的感觉,而是直接就被怪物丑到的无奈感。。。。当然影片提了很多拉丁语传统诗,这点很好哇,这一段我特意放慢了,听起来真的很享受。恐怖片里面加上这一个特别的小细节算是过人之处了。 有几个记忆点: 1??不拖沓。每集一个破案并且整个剧中穿插主角一家的故事且时常有互动交叉。 2??主要人物有魅力。剧中主要人物们性格鲜明有记忆点,时不时来个伏笔和惊喜,私心蛮喜欢那个女法医,搞好业务之余古灵精怪,诠释了另一种可爱;爸爸变态的性格也表现的比较丰富, 有几个记忆点: 1??不拖沓。每集一个破案并且整个剧中穿插主角一家的故事且时常有互动交叉。 2??主要人物有魅力。剧中主要人物们性格鲜明有记忆点,时不时来个伏笔和惊喜,私心蛮喜欢那个女法医,搞好业务之余古灵精怪,诠释了另一种可爱;爸爸变态的性格也表现的比较丰富,让人又恨又爱;妈妈招变态的体质也实锤了,既有作为小女人傻白甜的一面,也有为了家庭与孩子而坚强成长的一面;最大的惊喜就是妹妹了,后面可能是为了吸引观众对第二季的兴趣,迎来了小高潮,妹妹的人设来了一个欧亨利式的反转,一如她爸爸说的那句“that's my girl”;哥哥在这样的成长环境下还能坚持生活下去也是不容易,根据他那些备受折磨的画面来看,正常人遭遇这些的话可能会精神崩溃…基本上主要人物都演的不错。 3??画面比较重口。虽然是电视台播出的,但是有些画面对我来说还是有点重口,继汉尼拔以来又一重口,由于我共情能力比较好,里面一些血腥场面有时候看着会难受。观剧留心?? 4??没有烂尾。因为疫情更新的有点慢,后面的两集看的时候前情都要忘记了,抽茧剥丝也算到了一定程度,也算迎来了一波小高潮,第一季的结尾在钓胃口这方面做的还8错。 5??潮点:前面有那么多的神剧铺垫包括一些观众的情感记忆,对于美剧资深观众的话可能会觉得这部剧还不够好,全篇压抑。但对于我这种时不时看美剧的人还是蛮适用,它符合我对下饭剧的要求,情节紧凑,主演不尬,有吸引点等。 看第一季的时候还小,那时看不太懂,当时只觉得是惊鸿一瞥的史诗冒险故事,还是由精力充沛的小孩子组团去冒险的,别提多刺激了。不知道没到结尾就来了更刺激的,小女孩主角还没取得什么成绩就已经被截肢了,,从童话故事突然向惊悚恐怖片转变,,此时作品暗黑的风格渐渐显现,要探讨的是很深沉的东西,就如“深渊”一样。 不过这个作者 看第一季的时候还小,那时看不太懂,当时只觉得是惊鸿一瞥的史诗冒险故事,还是由精力充沛的小孩子组团去冒险的,别提多刺激了。不知道没到结尾就来了更刺激的,小女孩主角还没取得什么成绩就已经被截肢了,,从童话故事突然向惊悚恐怖片转变,,此时作品暗黑的风格渐渐显现,要探讨的是很深沉的东西,就如“深渊”一样。 不过这个作者叙事的功力还是不够,从他画的那么慢就看得出来,第一季结束以后就开始跳了,宏达的叙事和血腥的场面交映,可是铺垫的不够,就直接冲向了结尾。例如“价值”并没有怎么过渡、没有完全摊开来讲,就蹦去了烈日清算那天了。。感觉有点比《进击》还要崩。 故事讲的是一群被遗弃的人,连故乡都没了,想去寻找一处安身之处,结果找到的是比被驱离的故乡还要更加惨烈的地方。对,就是由小孩子来引领,来描述一个深渊般深沉,冰冷残酷的故事。一群被驱离被放逐,一无所有的人,远走他乡去到一处以为是桃源般的世界,结果却是被剥夺的更严重,惨无人寰的世界尽头。连喝水的权利都别剥夺掉了,剩下的就是生命消亡的等待。在绝望中,罪恶的双手向肆意妄为靠拢,靠吸食一个小女孩生下的孩子来续存那苟活的生命。在绝望中情感变得麻木,无论女孩怎么嚎叫呻吟,人们都没有一丝悔意。人们不断剥夺小女孩,同时也敬仰她,离不开她,最后带着迷信般的执念和她融为了一体。把所有的肉体都供奉给了她,只剩精神寄宿在了僵硬物体拼凑的生骸里。 可是女孩的愤怒和仇恨并没有得到化解,最终孵化成了一个复仇的女儿,然后就跳到失去理智一样,只有血腥的撕杀复仇战斗,以夺回母亲和自己失去的价值。然后故事就莫名其妙的讲完了,主角的母亲也带不进来,机器人男孩的身世也不再里面,然后主角们还可以若无其事的要和刚刚血腥撕了几十个人的公主“一同上路”。 一群一无所有的人,经历拼死挣扎,依然要面对残酷的世界的时候,把罪恶的双手伸向了同样一无所有的善良的同伴,得到暂时的喘息,和接下来毁灭式的报应。这是一个如深渊般深沉,冰冷暗黑的童话故事。 不过作者貌似要烂尾了 这电视是我见过最气的电视之一,讲究政治正确就算了,国军将官大多都是抗日英雄,在抗战期间军队已受到重大损失,主力损失殆尽,疲于战事,再有派系较多,利益不同,战败难免,但绝不是穷凶极恶之人,我们中国人可以正确分辨法西斯份子或过往匈奴、蒙古冷血铁蹄之下谁是恶人,谁是战士,谁是英雄,却无法正确看待为我们浴血奋战,在抗战中牺牲三百万之众铸成万里长城的国军将士,是民族悲哀,拍这样的不切实际的电视剧,担心 这电视是我见过最气的电视之一,讲究政治正确就算了,国军将官大多都是抗日英雄,在抗战期间军队已受到重大损失,主力损失殆尽,疲于战事,再有派系较多,利益不同,战败难免,但绝不是穷凶极恶之人,我们中国人可以正确分辨法西斯份子或过往匈奴、蒙古冷血铁蹄之下谁是恶人,谁是战士,谁是英雄,却无法正确看待为我们浴血奋战,在抗战中牺牲三百万之众铸成万里长城的国军将士,是民族悲哀,拍这样的不切实际的电视剧,担心遭天谴 叙事技巧有时候是一块遮羞布,它能掩盖住或者至少让观众不过分注意于剧情和逻辑的不自然处,并且看起来很酷。结构和技巧原本应该为故事内核服务,但是很多本末倒置的作品会将其作为内核。就好像社交网络原本是生活的一种途径,却正在慢慢变成生活本身。多线叙事堪比建造迷宫,但是有些工匠沉溺于雕琢诡异离奇的迷宫,反而忘了在其中放置宝藏。观众对迷宫的精致击节赞叹或者被其折腾得筋疲力尽,走到出口时谁还管他妈的宝藏 叙事技巧有时候是一块遮羞布,它能掩盖住或者至少让观众不过分注意于剧情和逻辑的不自然处,并且看起来很酷。结构和技巧原本应该为故事内核服务,但是很多本末倒置的作品会将其作为内核。就好像社交网络原本是生活的一种途径,却正在慢慢变成生活本身。多线叙事堪比建造迷宫,但是有些工匠沉溺于雕琢诡异离奇的迷宫,反而忘了在其中放置宝藏。观众对迷宫的精致击节赞叹或者被其折腾得筋疲力尽,走到出口时谁还管他妈的宝藏。所以有些人是工匠,譬如说王小波,《万寿寺》如果换成循规蹈矩的写法,恐怕不至于会比它短命的作者更具生命力。而有些人是真正的叙事者,譬如说汪曾祺,能够把平白无奇的故事讲得娓娓动听,当人人都热衷于炫技的时候,这一点简直可以称作美德。因此从容不迫地单线叙事比多线叙事更为难得,如果节奏烂那就是一目了然地烂,没法儿规规矩矩把故事讲得引人入胜的叙事者太容易露怯。《弑睡师》节奏把握上得益于单线叙事,伏笔埋得不露痕迹,平铺直叙水到渠成,但对于这类需要超强剧力才能渲染好的神反转剧情,无疑显得有点太过于偏向记实。半梦半醒
如果你撑下去了,恭喜你,影片的后半部绝对是一种奖励。病房高潮一幕一直令我印象深刻:男主角阿当昏迷着,女主角丁叮守候在他身旁,轻读着《丁叮备忘录》,追忆着两人曾经无间的甜蜜往事,情难自控,泪如泉涌。相爱却无法相守,命运的捉弄和冷酷的现实无情地摧残着丁叮的心理防线。丁叮对阿当的依恋,从她模糊的泪眼中明晰可见。伴随着小提琴哀怨的音符,呼应着低婉深情的歌声,一段有关爱情、生命的真实道白,升华在了我们每一个心存真爱人的心底。此时此刻,我们在丁叮眼中看到的并不仅仅是一个殇情的往事,而更像是一缕冰冷的秋雨,淋透了你我平凡而脆弱的生命。直到今天,我仍然能记得那句感动我的台词,“你吃面,我喝汤” ,然后两个人傻乎乎地相视而笑,共同捧着一碗热乎乎地面,一个吃面,一个喝汤,现在想起那个画面,心中依然莫名温暖。
表扬完刘德华,说回到这部电影。首先我们会发现一个拍电影的五师弟肥仔聪。这样就忽然发现周星弛的电影为什么这样好看,原因就是在他电影中庞大的配角家族当中埋伏一支非常优秀的编剧队伍,无论谷德昭、田启文、到现在的肥仔聪,都是有着非凡讲故事的能力的,有这样的一个的深入幕后又能走到幕前的智囊团。周星驰想拍坏电影也难。相比较而言,刘德华等许多大牌明星缺乏这样的团队。这使他们的电影很难形成风格的一个重要原因。
这个电影还是让人感到欣喜的,他让人回到过去香港电影细腻的一面。还原了那种对生活的进行琐碎描述状态却不失浓郁趣味的往昔港产电影风格。没有宏大叙事,略微玩世不恭。画面精致,音乐讨喜,演员散漫却自然,自有风格。作为新锐导演,林子聪在电影的前半段还大量加入创意和玩弄技巧。后半段是对传统语境的回归。做小人之想或许表现出导演有些力有不逮。整体故事虽然不能免俗,情节及桥段虽然也无特别之处。但轻松清新令人愉悦。结尾是女主角待在思念与思考的监狱中的一个闪回。拿监狱做此比方,也是个让人眼前一亮的小小创意。刘德华的出演则体现了香港人一直的调侃。若干镜头向一些昔日香港电影致敬,如《少林足球》,如《大只佬》,如我一时候想不起来的其他电影若干。
男演员方力申我不太欣赏。此人面目较为日韩,但演技实在一般,或许说过于青涩。虽已出演多部电影,长进不大。女主角梁慧嘉比较而言就讨喜的多,很典型的香港女孩。气质开放,形态活泼。
曾几何时,香港颇多这样温馨的电影小品。忽然一天,发现银幕上只该充斥着特技与火药的大制作时候,这样的电影也只能沦落到盗版DVD上消磨人们无聊的个把小时。所以出品少了很多。偶然有大都故事生硬,节奏拖沓,或者干脆是一场视觉灾难。
所以说,电影是靠编剧拯救的。
但市场,就靠观众良心了。