县委大院前面这十二集涉及到了:拆迁平坟,数据造假,瞎喊口号,各县背刺,文山会海;县领导低声下气地拉投资,以及昨晚两集的两创难题和手续办理跑断腿这些问题;把这些摆到台面上直截了当地说出来了??这剧就称得上一句“从群众中来”。县委大院既没有回避问题,也没有夸大矛盾,都是真实存在的问题,更重要的是展现出了如何去转变和改善!!中国发展历程中就是:不断遇到问题-面对问题-解
县委大院前面这十二集涉及到了:拆迁平坟,数据造假,瞎喊口号,各县背刺,文山会海;县领导低声下气地拉投资,以及昨晚两集的两创难题和手续办理跑断腿这些问题;把这些摆到台面上直截了当地说出来了??这剧就称得上一句“从群众中来”。县委大院既没有回避问题,也没有夸大矛盾,都是真实存在的问题,更重要的是展现出了如何去转变和改善!!中国发展历程中就是:不断遇到问题-面对问题-解决问题。基层干部建设真的不容易??
(注:光明县仅有三十八万人口)
"笑,全世界赔你一起笑;哭,只有你一个人哭。"世上最难过的事是什么?爱上不该爱的人,还是爱上以后轻易就放手?“当然是后者。”老男孩在阴暗的角落看着我,不屑的说。老男孩李右真和自己的姐姐相爱了,另一个老男孩吴大秀是和自己的女儿。一对是你情我愿,一对是被人设计。可对相爱的人来说这个算不上什么问题。更重要的问题是面对自己:我应该和她继续下去吗?或者,我们如何继续下去?李右真对这
"笑,全世界赔你一起笑;哭,只有你一个人哭。"世上最难过的事是什么?爱上不该爱的人,还是爱上以后轻易就放手?“当然是后者。”老男孩在阴暗的角落看着我,不屑的说。老男孩李右真和自己的姐姐相爱了,另一个老男孩吴大秀是和自己的女儿。一对是你情我愿,一对是被人设计。可对相爱的人来说这个算不上什么问题。更重要的问题是面对自己:我应该和她继续下去吗?或者,我们如何继续下去?李右真对这爱情的前途缺乏信心,所以在女孩跳河时最后还是松了手。他恨的人真是散布谣言的吴大秀吗?不是。他恨的是自己。他恨自己的怯懦。他无法像吴大秀那样,为了自己的女人把舌头剪了下来。一开始他并不明白这一点。他费劲心思把吴大秀囚禁了15年,杀死吴大秀的老婆,把吴大秀的女儿抚养长大。他把吴大秀和吴大秀的女儿催眠,让他们相爱,最后告诉吴大秀这一切只是个圈套。他要吴大秀亲自体验他经历的痛苦,他想看看吴大秀会怎么做。潜意识里,他大概希望吴大秀也放手吧,这样他就可以原谅自己。但最后呢,复仇的对象原来应该是自己才对,于是他毫不迟疑对着脑袋开了一枪。李由真把问题留给了吴大秀。失去舌头的吴大秀,作为父亲和情人的吴大秀。该怎么活下去呢?吴大秀的选择是遗忘。他让催眠师把自己再次催眠,忘掉自己是自己女人亲生父亲的事实,和爱人一起活下去。在给催眠师的信里面,吴大秀说“不管我再怎么卑劣,我都有活下去的权利。”爱本身没有任何错,无论它是怎样的不合常理。
我妈在看第一集,我边打游戏边钓着看………然后就莫名其妙的给我妈安利河野悦子……安利着安利着觉得不对劲啊……这BGM怎么回事?这剧情走向……怎么回事??打开微博…发现原来是抄袭………好吧,就算买了小说版权,那造型,音乐,日剧的演技风格都差不多是怎么回事?尴尬啊………估计又会被别国人说祖国山寨吧………真的很讨厌这种…………
我妈在看第一集,我边打游戏边钓着看………然后就莫名其妙的给我妈安利河野悦子……安利着安利着觉得不对劲啊……这BGM怎么回事?这剧情走向……怎么回事??打开微博…发现原来是抄袭………好吧,就算买了小说版权,那造型,音乐,日剧的演技风格都差不多是怎么回事?尴尬啊………估计又会被别国人说祖国山寨吧………真的很讨厌这种…………
人类对于时间的日常感受是单向一维。如克里斯托弗·诺兰者,将不同的时间向度与维度并置,挑战观众日常认知,这样的片子就比较烧脑。《天时》总导演吴琦说这是个探讨“时间”的作品,然而《天时》的每一部作品,几乎没有戏剧性的故事,只有平静的生活本身,这个对于观众是另一种烧脑。吴琦在导演阐述中给出了好几个时间标尺,如四千年农耕文明,戊戌干支纪年,一年的纪录周期,24节气
人类对于时间的日常感受是单向一维。如克里斯托弗·诺兰者,将不同的时间向度与维度并置,挑战观众日常认知,这样的片子就比较烧脑。《天时》总导演吴琦说这是个探讨“时间”的作品,然而《天时》的每一部作品,几乎没有戏剧性的故事,只有平静的生活本身,这个对于观众是另一种烧脑。吴琦在导演阐述中给出了好几个时间标尺,如四千年农耕文明,戊戌干支纪年,一年的纪录周期,24节气物候节点等等。实际上,《天时》系列呈现的是既单向又循环的时间框架。“往者不可谏,来者犹可追”,个体生命在从生到死的时间长河里漂流,有去无回。“四时迭起,万物循生”,时间也如四季般往复循环,生命因循着秋去春来的物候周期,因此我们依然愿意在每个岁初,写下新年意愿,重启生活。冬天适合猫着,花6个90分钟,安静地去看中国大地6个地方的戊戌年。等看完了,庚子年也即将成为历史。“冬至”已至,“惊蛰”不远。
冯小刚的有磁性的大叔音确实让人听着很舒服,那娓娓道道来的感觉犹如春风拂面,哎呀,说的好肉麻呀。但整体上说犯了和近年来许多纪录片一样的毛病,画面精美,但是内容单薄第一集:班超经略西域比比当年班超36人平西域,王玄策一人灭一国,再到1919年的顾维钧和2018年的叙利亚驻联合国大使贾法里,外交终究是直接与国力挂钩的。第二集:仓慈主政敦煌那个时代的外交家普遍果然都是上马能安邦,下马能
冯小刚的有磁性的大叔音确实让人听着很舒服,那娓娓道道来的感觉犹如春风拂面,哎呀,说的好肉麻呀。但整体上说犯了和近年来许多纪录片一样的毛病,画面精美,但是内容单薄第一集:班超经略西域比比当年班超36人平西域,王玄策一人灭一国,再到1919年的顾维钧和2018年的叙利亚驻联合国大使贾法里,外交终究是直接与国力挂钩的。第二集:仓慈主政敦煌那个时代的外交家普遍果然都是上马能安邦,下马能治国。仓慈孤身入虎穴,儒雅随和的外表下是杀伐决断,英明睿智。屠龙的少年,最终变成恶龙,曾经班超所率领的36勇士的后代,又变成了骑在百姓头上的恶霸。整个故事颇有些《让子弹飞》的味道。第三集:沮渠蒙逊统治敦煌人生一大错觉,以为老子英雄儿子好汉。对那段五胡乱华的历史了解的太少了,其实他们也同样是中华民族的一部分,中华民族才是真正的民族熔炉。第四集:女主登基感觉这一集就像是为了讲武则天而讲武则天,稍显单薄。
第五集:弱国劫难
王圆箓有什么错,其实他没有什么大错,她只是一个没有什么能力的普通人,其实已经尽了自己的能力去保护洞窟,如果没有他,敦煌还不知道要被埋没多久。真正的罪人是那个腐败无能的政府,保护不了自己的子民,也保护不了自己的文化。
“凭君传语报平安,论功还欲请长缨”这句话是《凭栏一片风云起》预告片的台词。前一句出自唐代岑参的《逢入京使》,表达了岑参希望使者替他向家人报平安。后面一句出自唐代祖咏的《望蓟门》,表达了祖咏想要为国从戎的决心。开播至今,这部剧处处围绕着家国大爱而展开。有家境殷实,学霸般的张启依然弃学从军救国有金至列教授为守护武丁甲,守住最后的秘密依然选择投河自尽。
“凭君传语报平安,论功还欲请长缨”这句话是《凭栏一片风云起》预告片的台词。前一句出自唐代岑参的《逢入京使》,表达了岑参希望使者替他向家人报平安。后面一句出自唐代祖咏的《望蓟门》,表达了祖咏想要为国从戎的决心。开播至今,这部剧处处围绕着家国大爱而展开。有家境殷实,学霸般的张启依然弃学从军救国有金至列教授为守护武丁甲,守住最后的秘密依然选择投河自尽。
在《乘风少年》亲身演绎偶像成团经历,伍嘉成直言顾阳对自己来说是个特别的角色“我觉得我们作为练习生,我相信我们五个人的经历都是相似的。不管是在剧本里、剧本外,我们每天都在努力练习,大家一直都在努力完成这个作品”。对于接受过专业练习生训练模式,参加过选秀节目的伍嘉成来说,顾阳一角并不陌生,这不仅是对自己转型的突破,也是对自己偶像演艺生涯的回顾。面对这一考验,伍嘉成提
在《乘风少年》亲身演绎偶像成团经历,伍嘉成直言顾阳对自己来说是个特别的角色“我觉得我们作为练习生,我相信我们五个人的经历都是相似的。不管是在剧本里、剧本外,我们每天都在努力练习,大家一直都在努力完成这个作品”。对于接受过专业练习生训练模式,参加过选秀节目的伍嘉成来说,顾阳一角并不陌生,这不仅是对自己转型的突破,也是对自己偶像演艺生涯的回顾。面对这一考验,伍嘉成提前做足了功课,从台词到表情,从动作到形体,每个细节都力求完美,希望给观众呈现出无可挑剔的顾阳。
作为新生代偶像,伍嘉成的潜力有目共睹,在音乐道路上不断磨砺自己,演艺实力也在不断进步。此前作为跨界演员参演了多部热播影视剧《斗破苍穹》、《超星星学园》以及《哦!我的皇帝陛下》,自然演技收获了观众的喜爱。此次在《乘风少年》中又将为观众展现一个怎样独具个人魅力的音乐男神顾阳?敬请关注今晚开播的《乘风少年》。
巴西导演小克莱伯·门多萨和他的制作人兼合作导演儒利亚诺·多赫内利斯是拉美电影新生代的代表。从2012年的长片处女作《舍间声响》起,再到四年后的《水瓶座》,他们的目光一直聚焦在现代文明中个人的处境,两位导演从未停止过对当代生活的观察,和对那些披着华丽外衣的压迫者的控诉。《舍间声响》中表面平静之下隐隐的不安,焦虑,《水瓶座》里“钉子户”的执拗,地产商的油嘴滑舌和不择手段,都是心理层面上对当今社会
巴西导演小克莱伯·门多萨和他的制作人兼合作导演儒利亚诺·多赫内利斯是拉美电影新生代的代表。从2012年的长片处女作《舍间声响》起,再到四年后的《水瓶座》,他们的目光一直聚焦在现代文明中个人的处境,两位导演从未停止过对当代生活的观察,和对那些披着华丽外衣的压迫者的控诉。《舍间声响》中表面平静之下隐隐的不安,焦虑,《水瓶座》里“钉子户”的执拗,地产商的油嘴滑舌和不择手段,都是心理层面上对当今社会栩栩如生的描摹。这些电影虽然都以写实主义为基础,聚焦在城市一角中产阶级的生存状态,但它们并不执着于情节或具体事件,而是在耐心的人物刻画中试图去捕捉时代的脉搏。电影中时常出现一些“超现实”或是“魔性十足”的元素,如《舍间声响》中捕捉不到来源的声音,黑暗中街角的急刹车,《水瓶座》里Clara楼上肮脏的群欢,爬满蛀虫的朽木等等。这些天马行空的意象,和经常在不经意间抖落出的触目惊心的时刻,似乎已经成为门多萨和多赫内利斯(以下简称门多萨)独有的电影语言。
乍看上去,《巴克劳》在形态上似乎与前两部作品有明显的不同,但它的精神内核却是非常一致的。把情境从海滨城市累西腓搬到同处于巴西东北部但却更为偏僻闭塞的一个名叫巴克劳的乡村,两位导演继续着他们关于“现代化将人带往何处去”的探索。在前两部作品中,地产主和房产开发商是共同的主角,他们是城市现代化过程中的共谋和执行者,不仅掌握着资本,更从某种意义上掌控着对寻常人予取予夺的至高权力。如果说《舍间声响》和《水瓶座》中对这类掠夺者的形象描述得相对温和,他们富含教养,熟谙现代人的“游戏规则”,从城市移至乡村的《巴克劳》则为我们展现了他们狰狞,野蛮,冷漠无情,和更为原始(或者反过来说,更为未来)的一面。
电影在葬礼中开场,预示了后面的故事将一直与死亡联系在一起,与此同时,这段事无巨细的对葬礼的纪录也折射出传统习俗,社群纽带对巴克劳的意义。我们在这段描写中看到了形形色色的人,他们的形象不仅是身份上的(教师,医生,商贩,妓女,街头歌者等等),更体现在面对受人爱戴的长者的死亡这一灾难事件时,所展现的不同姿态。理智,冲动,悲怮,和埋藏在音乐声中的某种达观杂糅交织在一起,散发着一种向死而生的冥然力量。在后来更大的灾难面前,这些在影片一开始就交代出的人物形象和情感姿态进一步演变为更有组织和强悍的反抗行动,这样的铺陈和“蓄力”方式与导演之前的作品(尤其是《水瓶座》)其实是一脉相承的。更重要的是,从这个时候起,影片也一点一点地在看似洋洋洒洒的乡村风物描绘中渗透进潜藏的矛盾和不安,一开始是根本察觉不到背后的深意。横亘在山谷中间的水坝,倒在路边被车轮碾过的棺材板,舔入舌尖的神秘药材,让人感到极为不适的用翻斗车像卸货一样地倾倒书本,到后来都直接或间接地与巴克劳的劫难联系在了一起。
两个摩托车手的出场是这部影片中十分精彩的段落,它精准地从剧情上衔接了前文里一点点塞进去的各种异常,和后来的谜底揭晓。巧妙的是这两个巴西本地人(但显然不是来自东北部地区)的身份正好处在西方“侵略者”和本土“被剥削者”中间,他们的行为,背后的动机以及结局是也最发人深思的。与相对松散的《舍间声响》和以人物素描为基础的《水瓶座》相比,《巴克劳》在创作上最大的转向,就是极大地加强了人物形象和他背后身份的指涉,影片的象征意义极为浓厚。如果说前作的身份指向性还是局限在不同阶级,不同地域之间的区别与潜在冲突,本片则毫不胆怯地将其上升到国家的层面。村庄的守护者,外来的入侵者,和本土的那些自知的不自知的共谋者,他们之间的互动关系实在像极了国家与国家之间,甚至文明与文明之间的政治经济生态。我们在银幕上看到的各种无情的冷漠的残忍的画面,其实在电影院外面的现实世界里每时每刻都在发生。导演在本片中用极为风格化的对暴力的描述指引我们去关注现实中的那些“巴克劳”和“美国游客”,而且,这种指向并不局限于,或者说根本就不关乎于真正物理和肢体上的暴力,而实实在在地落地在政治的霸凌,经济的掠夺,意识形态和言论风气的转向这些更深层更持续也更为隐形的暴力上面。相信每一个对当今“社会情绪”有一定敏感的观众,都能从这个寓言故事中体会到导演的用意。电影表面上非常动作,直接,和类型化,但实际上却是门多萨迄今思想最为尖锐和彻底的作品。《巴克劳》类型化的外壳背后隐藏着十分“巴西”和本土化的东西。
我很欣赏这部电影在探讨上述问题时的“向前看”和前瞻性。参加本年度纽约电影节的那些喜好关注政治和社会议题导演中,波蓝波宇喜欢“向后看”,他的故事和镜中的罗马尼亚总是被“历史的幽灵”笼罩;来自以色列的那达夫·拉皮德则偏好关注当下,《同义词》无疑是对当前移民困境作出的一次极为先锋和激烈的反抗;而门多萨的电影,其实从第一部《舍间声响》起,就透出了极具未来气息的关注方向和忧虑。他用发生在巴西的故事告诉我们,即便在欣欣向荣,富有朝气和充满希望的发展中国家(而且是大国)的土地上,在表面的祥和,秩序,和国泰民安之下,埋藏着深层的危机。《巴克劳》开头告诉我们这个故事在“若干年以后”,影片里时而闪现的科幻元素也让我们对此信以为真,但更让人惊悚的其实是电影对未来人类(尤其是作恶者)思想层面上的预言。那份深入骨髓的对“劣等群体”的蔑视,洋洋自得的优越感,毫不自知的偏见和让人心寒的种种无端的恶,也许有一天真的会降临,或者此时此刻也不定正在发生。从这一点上看,《巴克劳》再次印证了门多萨对时代脉搏及其潜在走向敏锐的观察,这份思考富含活力,不倚仗世故,却也清醒而沉重。
放映之后一个有趣的Q&A细节是,一位美国老爷爷温和而不失礼貌地询问为什么把影片里坏人设置成美国人,门多萨不假思索地回答道,“不然呢,不是美国人还能是哪里人呢?”在那一瞬间,我吊诡地感受到电影里发生的一切似乎无比自然地延续到了真实世界里。那些门多萨镜头下各种显性的隐性的明亮的黑暗的纷争对抗,互不相让,以及偏见和无知,或许真的离我们一点都不遥远。
提问:一个男人如果把自己的婚外女人定位为“亲人关系”,而不是“情人关系”,这是什么心态?
十二回答:说明男人和原配有许多希望沟通的事情已经无法沟通,希望从妻子那边获得的理解和支持没有得到。请注意,这种现象并非是妻子一个人的问题。还有就是这个男人骨子里还没有踏实
提问:一个男人如果把自己的婚外女人定位为“亲人关系”,而不是“情人关系”,这是什么心态?
十二回答:说明男人和原配有许多希望沟通的事情已经无法沟通,希望从妻子那边获得的理解和支持没有得到。请注意,这种现象并非是妻子一个人的问题。还有就是这个男人骨子里还没有踏实,对别的女人始终有需求,而对最亲密的人也就是小三,肯定有亲人的感受。
男人因为责任和面子的原因,一般不会把自己脆弱的一面暴露在人前,只有他真正的信任你,把你当作最亲近的人,才会把真实的内心给你看。所以,如果男人愿意和小三分享他脆弱的一面,把自己的烦恼和痛苦展现在小三面前,说明他对小三已经没有了防备,真正把她当做了家人。
喜欢一个人,直到最后都会喜欢上这个人的一切,这其实也涉及到心理学中的“晕轮效应”我们对事物的认识都是由点到面的,男人喜欢一个人,也是一个由点到面的过程,从单纯的喜欢你,到最后也会喜欢和你有关的一切,到这个时候,男人也就真正把小三当作了亲人。也愿意照顾小三和她的家人。
情人关系是所有情感关系里最不牢靠的一个关系,男人把小三当亲人,也就是说明他想摆脱情人之间的关系,想建立比情人更加牢固的一个关系,那就是他所说的亲人。
情人关系达到一定程度时,会觉得对方就像自己的亲人一样。达到这个程度就说明对方的身心都在这个小三身上,对你也会比把小三当情人的阶段更放在心上,因为对他来说亲人是很重要的。亲人关系比情人关系,让他觉得更安心。更比情人关系来得更加牢固。而且亲人每天都是可以看见的,亲人是一个温暖的代名词。说明男人对这个情人走肾又走心了。
男主是个夜班服务员,但是他有语言功能障碍,而且习惯偷窥别人,在别人的房间里面都装了摄像头,目的就是为了为了看别人说话,学习别人说话,突然有一天来了一个性感的女士,来到酒店里面没多久,突然出现了一个男的,这个时候男主的同事来找他换班了,然后男主无奈就回家了,回家之后继续看两个发生了争执,男的开枪打死了女的。男主在家里看到了之后,马上冲到了旅馆发现女的已经死掉了,然
男主是个夜班服务员,但是他有语言功能障碍,而且习惯偷窥别人,在别人的房间里面都装了摄像头,目的就是为了为了看别人说话,学习别人说话,突然有一天来了一个性感的女士,来到酒店里面没多久,突然出现了一个男的,这个时候男主的同事来找他换班了,然后男主无奈就回家了,回家之后继续看两个发生了争执,男的开枪打死了女的。男主在家里看到了之后,马上冲到了旅馆发现女的已经死掉了,然后男主报案了,而且手上有鲜血。没多久警察就来了,男主因为有病,所以被排除了,但是监控的录像还在男主手里。男主被调到了另一个地方上班,没几天又来了一个好看的女的,而且男主对她产生了好感,没多久女的就和男主搞到了一起,女主是个小三,没过久那个男的就和小三吵架了,而且打了女主,男主马上就赶到了现场,救了女主,女主和男主回了家,第二天女主走了,只留下了一把枪。还把男主有杀人犯视频的硬盘偷走了。原来女主是杀人犯派来的,男主发现女主走了之后陷入了沉思,没多久就开枪自杀了。然后警察靠着男主的监控抓获了杀人犯。然后就结束了
颠沛流离中偶遇,一个具有国际视野,一个具备专业技能,受到ancient Chinese secret的启发,借取暴戾且文艺之领主的“天使奶投”,哥俩在失魂落魄的丰饶之野开创了“独角兽”事业。
可是,谁动了我的奶啰?!土豪领主发动追讨,难兄难弟不离不弃曝尸荒野……
影片之出彩在于每时每刻
颠沛流离中偶遇,一个具有国际视野,一个具备专业技能,受到ancient Chinese secret的启发,借取暴戾且文艺之领主的“天使奶投”,哥俩在失魂落魄的丰饶之野开创了“独角兽”事业。
可是,谁动了我的奶啰?!土豪领主发动追讨,难兄难弟不离不弃曝尸荒野……
影片之出彩在于每时每刻对背景、路人、配角、台词等等的精细打磨,貌似素朴的音画在不徐不疾中妥帖自然地散发着隽永的各色人味儿。
在荼蘼中蓦然回首那灯火阑珊处,回溯着生产、交换、市场、资本的初心与发韧,该片不宜休闲视之;可等质齐观的,推荐大陆出版的《美顺与长生》。
1985年,查尔斯37周岁生日,戴安娜在歌剧院献舞,查尔斯为此大动肝火。我还以为是王室比较保守王妃当众演出不妥,没想到是因为查尔斯觉得她又在抢风头。
1985年,查尔斯37周岁生日,戴安娜在歌剧院献舞,查尔斯为此大动肝火。我还以为是王室比较保守王妃当众演出不妥,没想到是因为查尔斯觉得她又在抢风头。
第6届#法罗岛电影节#主竞赛单元第8个放映日为大家带来《离开的女人》,下面为大家带来前线众生相皆是蝼蚁的情感评价了!
第6届#法罗岛电影节#主竞赛单元第8个放映日为大家带来《离开的女人》,下面为大家带来前线众生相皆是蝼蚁的情感评价了!
1984年,中英聯合聲明發佈,確認香港將於1997年回歸祖國,而同一年的香港電影才剛剛步入它的輝煌時期。這一年的電影我印象最深的就是麥當雄的「省港旗兵」,另一部是文藝片「似水流年」,巧合的是這兩部講的都是大陸和香港之間的故事,一個是大陸人去香港打劫,一個是香港人回大陸探親。冥冥之中,現實題材的中港情結已被大量運用到港片中去。而今天看的「公僕」,卻又是另闢蹊徑,回歸到香港本土市
1984年,中英聯合聲明發佈,確認香港將於1997年回歸祖國,而同一年的香港電影才剛剛步入它的輝煌時期。這一年的電影我印象最深的就是麥當雄的「省港旗兵」,另一部是文藝片「似水流年」,巧合的是這兩部講的都是大陸和香港之間的故事,一個是大陸人去香港打劫,一個是香港人回大陸探親。冥冥之中,現實題材的中港情結已被大量運用到港片中去。而今天看的「公僕」,卻又是另闢蹊徑,回歸到香港本土市井,講述了一段有血有肉的警察故事。李修賢飾演的故事主角叫阿B,是一名香港刑警,從小在觀塘屋邨長大,也算是底層出身,在耳濡目染下養成了一股江湖氣,成年後加入警隊管的也是觀塘,所以在處理事情上游刃有余,擅於變通。這一點和李修賢的經曆十分相似,自小在九龍城寨長大,從小就生活在魚龍混雜的環境,也曾夢想當警察,被家人阻止,最終靠電影實現夢想。不得不說從小的摸爬滾打的確讓李修賢能更快適應世事變化,所以當邵氏沒落後,李能夠很快重整旗鼓,再創事業輝煌。同樣的,李底層出生的經曆也讓這部電影劇本更加鮮活、出彩,這是80年代香港電影人的普遍特徵,庶民市井情結很強烈。香港所謂的市井,一是信鬼神,如片中阿B每次上班,媽媽都會在老公靈位前燒香祈福保平安,下班到家,媽媽都會第一時間將槍鎖入抽屜,既是防盜,也是讓殺器不外露,否則不吉利,之後槍掉地上也就自然讓人聯想會出事的徵兆;二是閒話多,片頭魚蛋婆當著阿B的面罵新聞裡的警察亂開槍,惱得阿B與她對噴,人就是愛講閒話,槓上了就互不服氣,即所謂死剩把口;再如片中警隊掃賭檔前的行動部署會,幾名隊員也開開黃腔:掃魚檔、一樓一鳳……這種看似輕浮,在執行任務時又認真負責,才是真正有血有肉的職業形象,還有那有趣的市井俚語,太保飾演的道友成的那句“人家係龍穿鳳,我係褲穿窿”,盡顯底層人的幽默;三是口腹欲,片中道友成拿了線人費開了一次葷,點的是鵝片、凍蝦、凍蟹、煎蚝餅等潮州菜,外加兩隻啤酒,這種街市排檔盡顯市井煙火氣。不過這類港片特色近年愈發稀有,一是年輕的電影人已很少有那些底層出身的經曆,二是城市化的發展也讓排檔夜市銷聲匿跡。為了襯托主角阿B的性格,艾迪飾演的新人警察阿傑應運而生,阿傑是個學院派,處事死板,以讀書考試視為升警級的唯一途徑,這個角色對艾迪來說駕輕就熟,82年的邊緣人一開始他演的也是個新人,順帶一提,邊緣人被紐承澤喻為他最喜愛電影,可見香港新浪潮影響之深。片中很好地以幾個故事讓阿B同阿傑這兩個性格迥異的人熟絡起來,第一件事是在警局錄筆錄,阿傑被幾個古惑仔耍得團團轉,而阿B則三言兩語與拳腳相向讓幾個古惑仔老老實實便承認罪行,而錄筆錄時阿傑則打字飛快,阿B則目不識丁,可以說兩人是一個互補的組合;第二件事是查賭檔,阿B帶著阿傑爬水管抄後路,阿B欲拔槍嚇人,阿傑則說唔啱規矩,須寫報告,阿B說大家心照就好,並風趣地說阿傑有錢落袋了(學到經驗了),規矩是死的,人要會變通,包括之後多次的栽贓誣陷式的釣魚執法,也可套用這一道理;第三件事是合作破獲加油站劫案,如果之前幾次阿傑對阿B還心存芥蒂,那麼第三次就徹底讓兩人釋懷了,這也讓阿傑第一次體會到了警察破案的樂趣(晝夜蹲守,功夫不負有心人),我很喜歡他們合照嘉獎完後的對話,阿B說要感謝關老爺,今晚回去殺雞擺酒,請阿傑飽餐。簡簡單單的幾場戲,讓阿傑順利完成了角色蛻變,之後他在處理案件上也變得十分狠辣油滑,這種順理成章式的敘事手法很合我心意。再講講配角,印象最深的肯定是太保飾演的道友成,在粵語裡,道友即吸毒的人,所以他的出場一開始就是滿眼的黑眼圈,骨瘦如柴,外表猥瑣。太保年輕的時外貌確實不太討喜,但這也成了他的先天優勢,各劇組都愛找他演流氓,印象中道友成是他戲份比較重的一個角色,當年還入圍了金馬最佳男配角。老了之後的太保氣色紅潤許多,戲路也愈發地廣,不再是單一的猥瑣反派角色,印象深的作品有「父後七日」,還有最近的同性題材「叔叔」,都給人眼前一亮的感覺。由於太保的混合經曆(台灣出生,香港生活),所以有得天獨厚的港台通吃優勢,因此在他幾十年的演藝生涯中始終能佔有一片天地。哦,還有當年留著披頭士髮型的年輕的大傻成奎安,剛登場時愣是沒看出來,外形遠看說真的還挺帥,可能真的是五官太兇了,所以後來就成了所謂的香港電影四大惡人之一,片中他被塑造成了很能打的形象,硬生生打死了道友成。再是金興賢飾演的警長鐘Sir,為什麼要講他呢,因為這部電影讓我對他有了新發現,從我開始看港片開始,印象中金興賢都演奸角居多,像「天地豪情」裡面的董世鋒(劇中萱萱的哥哥),「洪興十三妹」的阿豹,全是清一色的反骨仔。在本片中,他的老練警長形象竟也深得我心,翻看一下他的作品記錄,原來早在79年的「點指兵兵」中,他就已經飾演過老領導形象了,而且我都幾中意佢把聲,很好聽,不知道為什麼後來進了TVB就變成壞人專業戶了。片中飾演黑仔的黃柏文戲份也很重,當年還發生了一段小插曲,金馬獎一開始聯繫他說他將提名競爭最佳男配角,結果又說是個烏龍,最佳男配的競選人實際上是飾演道友成的太保,好在最終也沒讓太保得獎,否則就很尷尬了。黃柏文是李修賢的股肱重臣,很得李修賢器重,後來很多李修賢監製的電影都由黃來當擔導演,其中最為人熟知的就是周星馳的處女作「霹靂先鋒」,後來隨著李修賢逐漸淡出電影行業,黃也慢慢消失,當他再次出現時也變成了TVB的專業反派。在本片中,黃柏文演的黑仔是有點情感矛盾在裡面的,首先他同阿B是由細玩到大的好夥伴,結果一個做兵,一個做賊,好在阿B自小的經歷讓他帶了點江湖義氣,偶爾還能照顧到黑仔,黑仔也是很尊重他這個兒時的大佬的,但是阿B對他一直有一個底線,不許殺人販毒,結果黑仔還是明知故犯,加上陰差陽錯地牽扯到道友成的死,讓其走上了不歸路,同時也讓阿B在追捕他的過程中因誤殺小孩而一度沉淪,這裡又要插一句那場追捕戲了,全程在屋邨巷口的棚頂追逐,十分驚險刺激,也算是名场面。片子的最後,讓觀眾又一次領略到了新浪潮風格的犀利,當最好的拍檔阿傑被兒時玩伴黑仔槍殺,痛苦的阿B拿著手槍一口氣將五發子彈(之前一發已打傷了黑仔的腿)全打向了黑仔的身邊,每一聲都讓人震驚,也點醒了電影標題「公僕」二字,不被情緒帶著走,讓法律來制裁惡人,還記得之前有一段街坊小女孩被人姦污,惱怒之下的阿B差點就亂拳打死了那個強姦犯,當時魚蛋婆又多口了句“警察打人啦”,阿B憤而回應“我宜家唔係差人,我係哩喥嘅街坊!”(我現在不是警察,我是這裡的街坊),而結局的現場,他沒將子彈打到黑仔身上,那麼那一刻,他的身份就是一個公僕,有血有肉的公僕。
以下都是观剧后的一些感想,原著党不要对号入座,谢谢
八(疤)叔
村霸八叔被演绎成养狗护妻的萌叔,这点真的要给演员喊声赞,无论是台词的设计还是角色性格上的设计,孙老师都把疤叔这个城中村村霸的另一面展现的生动可爱,以至于就算是二叔(平凡的世界中二叔的扮演者)这样拐的
以下都是观剧后的一些感想,原著党不要对号入座,谢谢
八(疤)叔
村霸八叔被演绎成养狗护妻的萌叔,这点真的要给演员喊声赞,无论是台词的设计还是角色性格上的设计,孙老师都把疤叔这个城中村村霸的另一面展现的生动可爱,以至于就算是二叔(平凡的世界中二叔的扮演者)这样拐的司机也能被瓜友硬生生跟疤叔磕在一起,一起归隐山林一个人修房一个修性,让人看的好生的心羡,当然无论疤叔多萌或者多喜欢撅人,都逃不开中年迷茫后的大彻大悟的态度,对前妻穷尽手段的围追堵截,生怕这种平衡被打破,面对儿子尽量做出合家美满的样子,虽然窘态百出但是回头想想,这不就是我们生活中做错了事想去弥补,却越补越乱的样子吗?
有些事错了就是错了,不要去解释,只要你承认你做错了,以后不做,你还是会获得别人的信任。
铁扣/铁主任
要说铁主任这种人我们生活中遇到过没?我想很多人都会说遇见过,但是你会发现你遇到的都只是他坏的一面,这种人虚伪奉迎欺软怕硬,明明自己活在底层却看不起身边那些跟自己出身一样的泥腿子,为了达成目的可以牺牲别人,永远一副你欠他的样子。
但是刷了六遍剧后我开始发现铁扣像极了一面镜子,你在他身上看的那些“恶”会映射在自己身上。难道你不会看不起那些比你出身卑微做粗重活的人吗?难道你不是为了工作上达到目的不择手段吗?难道你不会在工作中对上司逢迎谄媚嘛?你我不比铁扣高明多少,我们讨厌这种人,不代表我们不是这种人。最起码铁扣是一个懂得珍惜爱自己人的一个人,他看到丹姐卖唱无论是面子上过不去还是心里过不去,那眼泪都不是鳄鱼的眼泪。
有句话叫以史为鉴,我觉得当你能看到自身的问题的时候,你要做的不是单纯的厌恶,而是要想办法去克服,人嘛总要不断的修剪自己,让自己变得像个人吧。
大雀(qiao)
要说这部剧谁能代表这个农民工阶层,我觉得非大雀莫属,顺子到底是个城里人,虽然也是肯吃苦下力,但总感觉是来玩票的,转转明显是辍学打工的迷茫少年,打工只是为了逃避教育,油饼这个老戏迷更像是戏曲院预备班的学员,张口就来的唱词跟即兴创作的能力,不出力也饿不死。猴子真就像剧里说的,就差披层毛了,太精,精的让你都怀疑他为啥一定要干装台?敦敦就不用多说了…
大雀的人设构成,非常的接近我接触过的农民工,当然为孩子赚医药费不是一个普遍现象,但是辛苦赚钱为了孩子跟老婆几乎是一致的,省吃省穿自己能找机会吃饱就狠命吃,为的就是就是把省下来的都给老婆孩子,白天干装台晚上接私活,只要不病倒手就不敢松,可能很多人会觉得太夸张了,在我看来一点都不夸张,我爸在我跟我我姐读书时期,白天给单位开机械,晚上下班接私活忙到凌晨,你以为这样的人是少数吗?我反倒觉得这是大多数基层老百姓的真实写照,开饭馆从凌晨去买菜到夜里关门的难道不是同样的给别人装台嘛?
大雀身上有种时代精神,踏实肯干吃苦耐劳,这种精神在我们这个时代已经快被人当作内卷化的根源了。但是想想我们才刚吃饱多少年啊,要不是这些人这些一个个不敢松劲的手,能这么快享受这么优越的现代化嘛?
看大雀的戏我总是看的眼泪叭叭的,对兄弟两肋插刀,对嫂子相敬如宾,对孩子父爱如山,对妻子体贴入微。在他的世界里装满了别人,唯独没有给自己留一块地方,终于知道自己命不久矣了,给自己买了瓶啤酒,托妻献子了此残生……
瞿养正(瞿团)
一身的正气,是因为他有对于艺术的执念,是因为他不愿意轻易放下对艺术喜爱的这份态度,无论是从政后碌碌无为,整日看场排练或者回家洗菜做饭,他都没忘记艺术对他的滋养,这份滋养让他守住了自己底线,没有成为铁扣。瞿团的人设很生活,除了名号叫来响亮实际跟看门大爷每天的日常没什么大的区别,我以前住在剧团里,看到太多台上千军万马顶盔灌甲,台下家长里短柴米面茶,知道无论从事多么高尚的艺术也要回归生活,戏不能唱一辈子,日子还是要一天天的过。
大军/桃花
去年今日此门中,人面桃花相映红 ,人面不知何处去,桃花依旧笑春风。
看到大军看到桃花那一幕,真是我哭的最狠的一次,那中恍然之间沧海桑田的穿越感,仿佛我看到了他们曾经相拥相爱的场面,大军用一个努力克制的表情压抑自己内心的伤感,他伤感的是岁月毫不留情的对待他的桃花,伤感的是那段美好的时光再也无法挽回。
谁无年少,谁又能做到不负于人,每个人的一生短暂且冗长,短暂是与合适的人相聚太短,冗长是永远在等待那个值得让自己爱一生的人出现。
写在最后,我选的这几个人都是我觉得给我很大感触的角色,并不代表其他的角色不好,只是我更喜欢这种有鲜明性格的角色,黑总再有趣也就是那句”被开捻晶揍私匝活子,这样的日子额小私后想都不敢想”或许他有更多的故事,可惜剧集太少没有足够时间展现,希望以后还能看到这样的好剧,希望有更多的人能喜欢这样贴近生活的剧。
冲着于朦胧的颜来看的这部剧,小说也看过,上半段比较平,后面林放成主线了才开始好看。
剧改编了很多,又很尊重原著,一开始女主把父母亲精心养的花啊草啊鱼啊什么的吃了都是书里的内容。
女主一进江湖就连续遭遇两个骗子,好像就在告诉我们初入社会应该多长心眼一样,处处是坑的
冲着于朦胧的颜来看的这部剧,小说也看过,上半段比较平,后面林放成主线了才开始好看。
剧改编了很多,又很尊重原著,一开始女主把父母亲精心养的花啊草啊鱼啊什么的吃了都是书里的内容。
女主一进江湖就连续遭遇两个骗子,好像就在告诉我们初入社会应该多长心眼一样,处处是坑的江湖真的跟社会挺像的。
武林大会也比书里内容丰富,第二关昆仑旗镇是最大的亮点,整场武林大会还开古代版直播也很搞笑。本来林放都要失去参赛资格了,结果群众的呼声让他能继续进行比赛,看来江东第一美男的名号也不是一点用没有,至少给他打下了很好的群众基础。
好多人不满意女主一开始跟男二在一起,我反而很喜欢这个设定。因为非常真实。那些觉得女主从始至终应该只喜欢一个人的观众应该还很年轻吧,年轻的时候就爱追求完美。但真正过来人也许都知道,初恋未必是能走到最后的人。女主跟男二彼此间的怦然心动看起来很甜,但后来很多线都在暗示他们有很多地方不合适,所以总会有小吵小闹。就跟现实中大部分人的初恋一样,最终相忘于江湖,然后选择跟最合适的人在一起。
这剧我最喜欢的是它呈现出来的武侠风江湖味。武侠剧最重要的是要突出这个侠字。路见不平,拔刀相助。侠之大者,为国为民。女主做到了前者,林放做到了后者。虽然林放不会武功,但从小受家父前武林盟主的熏陶也许那份侠义心肠早就?入血脉。虽然他从小忍辱负重,精于算计。但对女主和男二,确是少年最真挚的那种热血友情。看他们三个一起搞事业,共同为了一个伟大的志向而努力就觉得很激励。
才追完12集,武林大会之后就是看林放怎么一步步整顿武林。今晚应该就会把苍梧线结束了,感觉后面故事线会更宏大,期待一下。
拍的是湖南省儿童医院,几个大夫的日常工作,病例有普通的,也有难的,还有感觉很难实际不难,处置完了忘记告诉奔来的主治大夫的……有出镜的小朋友,也有打了马赛克的小朋友,就还挺真实的。遭罪的宝宝们,崩溃的家长们,“痛苦与希望”,说的没错啊。
儿科医生好难,经常看到某地儿科医生被家长怒斥甚至打伤的新闻;要么就是儿科医生不够,门诊要取
拍的是湖南省儿童医院,几个大夫的日常工作,病例有普通的,也有难的,还有感觉很难实际不难,处置完了忘记告诉奔来的主治大夫的……有出镜的小朋友,也有打了马赛克的小朋友,就还挺真实的。遭罪的宝宝们,崩溃的家长们,“痛苦与希望”,说的没错啊。
儿科医生好难,经常看到某地儿科医生被家长怒斥甚至打伤的新闻;要么就是儿科医生不够,门诊要取消;确实也认识学医的朋友,说选科的时候没人愿意选儿科……想想看,身边有多少真正会哄孩子的人呢?父母都不行啊,能和儿童顺畅沟通那是一门专业啊,再加上医学专业,儿科医生要擅长两门专业技术才可以……更别提,说不定还得管家长的心理矫正,气不气。
冲突源于误解,把日常拍出来,大家有看到,才有可能知道,相互之间的理解才有了达成的前提,无论如何都是好事情。虽然手法啊镜头啊不可能像大制作那样,但是我们普通人的日常,就是要能被看到才行。
明明是这么接地气的主题,真实发生的案例,特效和字幕加得好像真人秀的综艺也就还好啦,把医生们凑起来排成一行往前走就不用了吧…甩大褂抖帅就不用了吧…模仿那大片干啥呢,有点好笑呢。
知乎ID:maxhorowits豆瓣名号:钱德勒卡夫卡公众号:电影渣都是本人~(没办法这些名字我都好喜欢)独家授权视频up主:相妄(有剧透)神的世界你不懂,他们的爱情都是天注定。他们的年纪以“万岁”为单位。请脑补广播串台BGM。欢迎收看,人与自然……1我是刘亦菲我天生丽质 童颜不老可还是逃不脱双下巴我是上古天神墨渊的弟子司音也是凡人女子素素还是九尾狐上神白浅自从七万年前我师父被冻成了冰坨子我
知乎ID:maxhorowits豆瓣名号:钱德勒卡夫卡公众号:电影渣都是本人~(没办法这些名字我都好喜欢)独家授权视频up主:相妄(有剧透)神的世界你不懂,他们的爱情都是天注定。他们的年纪以“万岁”为单位。请脑补广播串台BGM。欢迎收看,人与自然……1我是刘亦菲我天生丽质 童颜不老可还是逃不脱双下巴我是上古天神墨渊的弟子司音也是凡人女子素素还是九尾狐上神白浅自从七万年前我师父被冻成了冰坨子我天天坚持给冰坨子里的师父输血然后不知道为啥我就下凡了还和我师父的分身谈了一场恋爱谈完恋爱之后我就颓了我就天天穿得美美的(真的好多件都是范冰冰红毯同款)躲在桃树林里喝酒我以为自己不会再爱了没想到一个男人出现了他说他是我儿子他爹硬要住进我家来给我做了一顿饭跟我睡一张床还陪我去摘了一根草泡了一次温泉然后……我就跟他结婚了我一共活了十四万年所以所有人都管我叫姑姑我丈夫小我九万岁我儿子今年三百岁求:我儿子到没到法定饮酒年龄?不重要重要的是我永远会爱上一个会被冻成冰坨子的人2我是杨洋我面容俊俏 笑容甜美可是我怎么看 也还没成年我是上古天神墨渊也是天宫太子夜华(我没看过小说,可是听说小说里夜华是墨渊的弟弟???)没错我既是冰坨子里的尸体也是呼风唤雨的霸道总裁我做菜技法堪比中华小当家撩起妹来油腻又轻浮啪啪啪时身体还要跟着旋律起伏总之 姑娘们爱我但我生生世世只爱同一个——司音,素素,还是白浅?管他呢!只要样子一样,就是同一个3我是一个绿色的东西我是白浅上神的管家我没有钱4我是罗晋我是一只能召唤蜂鸟的凤凰我有十里桃林 一汪忘情水我平时的工作就是当白浅的好gay蜜紧要关头我会发蜂鸟波5我是金·女二我的山根高耸如云我是太子的侧妃素锦我一看就是坏人我存在的意义就是遛老虎 推女主6我是黑·女三我的山根更加高耸如云我是鬼族王妃我儿子死了所以我要偷别人的儿子给我儿子还魂7我是儿子我说话不能更做作我是天孙阿离我没见过我娘亲但我一眼就能认出我娘亲我是上神/神和神/凡人杂交之子所以我的血好像包治百病不仅能还魂 还能开封印也许有一天你们这些刁民还能靠我治好癌症艾滋病8我是陈佩斯我是出来打酱油的我可能是这部电影里唯一的笑点但我的话剧式演法在鲜肉小花的簇拥下显得如此尴尬9我是U盘我的另一个名字是结魄灯然而我的作用跟照明没什么关系据说我是全世界独一无二的保存记忆的U盘我的内存很小只能存一个人的记忆要装新的只能先格式化旧文件那个年代科技并不发达制作U盘非常困难获取主要原材料需要跑到一个鸟不拉屎的地方从一个苔藓巨怪身上拔一根发光的汗毛所以请你们这些现代人帮帮你们的神仙吧10我是严宽我曾经很帅有些人叫我“古装第一美男子”可是我老了所以只能演一些画风奇怪的反派被杨洋这样的小崽调侃我如此“垂老”11我是宫女奈奈我不习惯一次性把话说完12我是照妖镜不知道为啥宫女奈奈每次让女主找男主时都要把我递给女主难道我是男主的什么东西?13我是诛仙台我是天宫隔壁的悬崖我做了什么孽我好好的一个悬崖你们老是要在我这里挖眼睛、打雷闪电、还总是把人推到我这里难道我是垃圾堆吗?能不能多一些尊重!14我是编剧写这部剧本对我来说简直小菜一碟反正原著就是抄的我再敷衍他们也会直接骂原著作者不要问我刘亦菲的三个角色之间到底是什么关系不要问我为什么杨洋既能是冰坨子又能是太子不重要只要闪回够多就能让观众傻傻分不清楚被迫接受设定不要担心我编不出故事我只要安排大量主角亲吻拥抱的画面管他合理不合理观众一定会满足不用怀疑我的台词功底只要根据片名的关键词“十里”“桃花”“生”“世”和 “你”“我”“只”“一”任意组合我能给你写十万字“桃花十里,只取一朵放在心上““我要的,自始至终,只有你一个”“我想要,三生三世,十里……桃花”15我是导演我挑选了时下最受欢迎的仙侠题材你们一定很爱很爱对不对?我使用了时下最流行的婚纱摄影服化道你们一定很爱很爱对不对?我使用了时下最圈粉的小仙女和小鲜肉你们一定很爱很爱对不对?我使用了时下最权威的片尾曲演唱者那英你们一定很爱很爱对不对?凭良心讲我的场景厉不厉害?我的水母厉不厉害?我的九尾狐厉不厉害?什么你说抠像感太强?你究竟爱不爱国?爱不爱国产电影?16我是观众我累了。
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我是楼主绞尽脑汁也没法塞进去的槽点
《三生三世》的尴尬
哪能用短短千字数完?
告诉我
你是在哪一刻
被我尬到的?
是杨洋说“浅浅,过来”时
没说出口却锤在你胸口的下半句
“看我多美”,
还是刘天仙捡到从天而降的美男子后
突如其来的猥琐
“不如你以身相许”?