跟很多人提前声明过的一样，首先先要清楚这部剧的定位才能准确评价，一部漫改剧。中二、略夸张、恋爱脑等等。

我还是比较看中剧情的，所以一开始两集真的有被雷到，古早的套路和人设。但是因为压力原因还是能够忍受看这种轻松沙雕小甜剧，没想到后来确实有惊艳到我。

看剧的时候心路历程反正就是在编剧忒叭和编剧脑子是不是被门夹了之间反复横跳。

首先说雷到我的点吧，剧中的五毛钱特效和女主百战百胜的人设我都可以接受，但是有些情节人物真的很拖沓。比如关于女主妹妹的一系列事件，情节是有些拖沓、无脑、理想化了，属于有些强行感动的了。再比如男主姐姐，我实在无法理解这种人的存在。

然后就是本剧之光，男主爸妈的晚上饭桌那场戏，此刻我化身挖绝机，绝绝绝…编剧很成功的一点是他把男主妈妈这一角色塑造得很成功，很多后来的行为在逻辑上是自洽的，我觉得没有人设后期崩了这一说法。

让女主离开的那场戏弹幕很多人都在吐槽。但其实是很符合妈妈性格的。首先很重要一点是妈妈把女主当作女儿来看，因为她的视角看女主是便利店员工、小男主很多岁、身世背景可怜性格坚强又很讨人喜欢这么一个定位；

其次是因为她一直以为男主分手的最大原因是女二妈妈对男主父母的羞辱，而女二在她醉酒时候表现得又很好，自然而然想让他们复合，会觉得自己没关系只要儿子幸福就好；

最后也很重要的一点是她醉酒原因就是看到了跟自己过着截然不同生活的玫瑰和自己老公的态度让她内心产生了自卑和丧气感，这些让她内心倾向于觉得自己儿子跟女二在一起才不会让自己儿子以后跟她一样。（这也对应了后来她才感动于自己儿子说爸爸妈妈的生活就是想要的生活这一剧情）

然后就是达植和金非这两个角色的设定，也是很有意思值得细细品味的。表面上是本剧最大的搞笑担当，但是他们也反映了一种爱情的理想态，无论是性格、灵魂还是家世都无比的契合，这在现实中几乎是不可能存在的。

还有一些很多有趣的融梗，hhhh看得很有亲切感。不得不说咱们文化在里头体现还是很多的，男主家里挂了一个“家和万事兴”不知道有没有人看到??

然后再夸夸这部剧的bgm ： treasure-colde也太好听了叭！

最后就是结局的方式，虽然没有吻戏但是这样的结局也太棒了吧！尤其最后一刻男女主定格的笑容都明显感觉到是演员的真实笑容而不是属于剧里的，就有一种我们陪伴了他们走完了这一段美好故事的感觉！

剧评稍微有点啰嗦，但是毕竟深夜追完心情难平总想表达出来。很开心压力很大心情低谷看到这部剧！

港真，我真的特意登陆豆瓣来写个剧评，不写心里这恶心劲过不去。

好好一个刑侦剧，谈瘠薄恋爱啊？还特么粉红滤镜的民宿，还特么粉红滤镜的脚踏车，还特么粉红滤镜的你拉我衣角，我特么尬得脚趾都麻了！要不要搬个城堡给你拍公主小妹？

秦明好好一个刑侦大IP，男主非要刻画成一个脸瘫，机车，基本沟通能力都没有的精神小伙。你以为你硬凹点专业名词就显得你法医很专业很牛逼？再加上身世一定要苦难，童年一定要艰辛，一定要失忆，不失忆不是好法医。到下水道现场，戴个手套就显你专业了？你就冲进去救那女的，救就更好笑了，扶着她在前面弱智似的慢慢散步，怎么？生怕背后的人偷袭你不成功？把观众智商按在地上摩擦？

再说那二了吧唧的女的，无时无刻不盯着秦明发情，你特么是法医是刑侦剧！你跑这儿来上我们恋爱了综艺来了？特么感慨案情还要跑到大海边感叹，还要男主来一段矫揉造作的感情独白。骑脚踏车还要为了修狗狗把你那带花篮er的自行车扔一边，我特么！你可别造作我们修狗狗了，你怕是进错组了，赶紧特么去隔壁偶像剧演傻白甜。一个法医，自己打车去找嫌犯，你这智商怎么考进警察队伍的？去现场手机还不调静音，生怕嫌犯听不见干不死你是不？手无缚鸡之力还是个zz那你为毛一个人跑去？安排这些桥段想塑造个什么角色？只会谈恋爱的二逼傻白甜演员进错了刑侦剧组？

还有你破案就破案，整脊薄什么鬼片？刘玉山有精神分裂非脊薄大晚上整得白衣飘飘烟雾缭绕还带闪电？你以为你特么拍楚人美呢？看看其他导演怎么靠演员的面部变化和眼神特写演出那种精神分裂不寒而栗的可怕，不是特么你这种贞子滤镜一惊一乍！

剧情也特么硬伤，老婆明明知道是代孕还怀疑老公出轨，就算怀疑老公出轨，特么最后看见刘玉山进门来掐死小月就不问问刘玉山是谁？而且特么自己也安了摄像头，一个高知会不知道你老公到底是出轨还是在照顾孕妇？就算出轨你就把代孕妈妈弄死，这特么是高级白领？这特么是电锯惊魂男主附体吧？

编剧和导演脑子里的屎尿能不能倒干净？你特么纯拍一个脑残偶像剧也行啊，别来霍霍刑侦剧OK？

钱二、孙三、李四是三个专门骗骗子却一直被骗子骗的骗子，在被青梅竹马的女搭档赵芸芸欺骗之后，他们情财两空锒铛入狱，若干年后，出狱的三人开办了一家专门为被女人欺骗的男人讨回公道的讨债公司。但迎接的第一位客户却是赵芸芸怀有身孕的花季女儿，报酬则是赵芸芸留下的巨额遗产。赵芸芸为何已不在人世？这个挺着大肚子的女孩和三个大叔有什么关系？遗产似乎又隐藏着不为人知的秘密……

　　虽然这年头什么剧本都以搞笑为主，但这个片儿的笑点显然很低的，而且很无趣。

　　无论是中国角色还是日本角色，他们都有这个一颗讲好普通话走遍天下都不怕的恒心和决心，作为观众的我尴尬症犯了。

　　意淫，无趣，无聊充斥这个片儿中，同是讲着普通话的一家人，却演绎这两家人的话题，看起来就特别的别扭，无笑点的流水账。

对卓文萱的印象好像一直停留在《公主小妹》时期，觉得她是那种甜美温暖的人设，而这部电影却给了她一个拳击少女。从刚开始对曾浩兵的仇视，到冷淡不耐烦，再到最后，她爱上这个男孩。莫乱是一个不爱说话，热爱拳击并且深深爱着自己男朋友的女孩。单恋是一个人的狂欢，一厢情愿大概最后都只能愿赌服输，莫乱和张荒就如同一个人的单恋，所以当曾浩兵喊着“你跟张荒根本就不像情侣”的时候才会停住脚步，当她第一次看到张荒和曼曼在一起的时候才会落荒而逃。可是曾浩兵不同，虽然他从来没有说过喜欢你，却处处都在陪着他，每一次狼狈都被他所见，这大概也是最后她会爱上曾浩兵的原因吧。真正的青春也许需要这样的兵荒马乱，在这部电影中，我看到了一段青春的模样，那是一段轰轰烈烈的青春，是所有人想象中的青春，片中的他们，做了青春里的我们想做却不敢做的事，那么努力地去实现自己的梦想，那么拼命想要给自己的青春一个交代。这场爱情里，不仅是两个人的浪漫，更是两个人的共同进步。曾浩兵为了自己的音乐梦想，而莫乱也在为了自己的未来一直努力。最后两个不同结局的反转更是让人眼前一亮，热情拥抱和不留遗憾的青春总是不那么真实，青春之所以为青春，便是因为，在那个懵懂的年纪留下小小的遗憾，而每一段遗憾最终都会成为最挥之不去的回忆。

总会有一个你出现，温暖我的一整段记忆。

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1、献给老上海和老上海电影（城市与胶片）的挽歌，建立在城市的今夕对照与电影人的今夕对照上，出发点是好的。

2、电影中的上海，不是《小时代》里的摩天大楼与灯红酒绿，而是石库门拆迁区的奋斗青年，因为老上海人说，旧上海，哪那么多经理、太太、小姐，最多的还是寻常百姓。这种环境与人物的设定，与《马路天使》《十字街头》《乌鸦与麻雀》一脉相承。只是，那时的电影人，尽管物质匮乏，无论于电影还是于爱情，有一种飞扬的浪漫与赤诚，这一点在赵丹这个人物身上格外明显，也是那一代电影人的精神写照。倒是今天的青年，虽然物质条件比旧时好多了，反倒在城市里生活得压抑而苦涩，无论事业还是爱情，都缺少那种飞扬的神采，两位演员都没能把这点演出来。当然，导演或许要的就是这种对比。朋友看完说觉得压抑。

3、聊到表演，不得不说选角。女主没选袁泉，算一个巨大的遗憾。袁泉当初被彭导发掘去演《上海纪事》，后来又演了关于黄宗英的《上海伦巴》，和老上海及老上海电影结下了奇妙缘分（后来有了《电影之歌》和《罗曼蒂克消亡史》），至今也是我眼里最接近老上海电影人的超有彼时神韵的女演员，似乎自带一种热爱电影的复古体质。不过主创透露，彭导首选袁泉，但作为职业演员的袁泉很清醒，她的年龄，已经与角色的相差较大了，所以推荐了别人。

4、拆迁的环境与环境声，让置身其中的男主的房间像一个废墟中的绿洲（蓝绿主色调），这让故事蒙上了童话色彩。但男主那考究的房子和神秘的放映间，甚至墙上的海报和特意给出镜头的白手套，都仍然只停留在表面，我们还是没能找到男主、女主真正热爱赵丹和黄宗英的细节，尤其是女主，只看一张照片和一本传记，就能和黄宗英对话，缺少太多铺垫。包括肖雄饰演的导演也是，没有让我们看到他们怎样热爱以及为何热爱，这一点很遗憾。也让导演的理想主义不够扎实，框架在，气虚了。

5、说到虚假，两位主人公虽说是都市蚁民，但没有生活质感，没有细节铺垫，朋友说他们买了那么多笼包子，没吃完都不打包，不科学。也因为这一点，两个人物立得不扎实。但这种超级生动的生活质感，恰恰是赵丹左派电影的鲜明特质，所以，尽管导演模仿《马路天使》设置房东，设置抱小孩，设置“你的嘴巴臭死了”的台词，却依然无法让人物有神儿。

6、立意是好的，但表达太直接了，一上来就让女主看《小时代》，穿顾里同款，拉LV皮箱，太刻意了，还常常忍不住借台词说教，表达太急切了。

7、现实故事、纪录片内容、纪录片采访现场、纪录片故事还原、故事片拍摄现场、老电影片段、梦境，太拼贴了，也太杂了，黄宗英讲述的故事，似乎没必要还原。梦境那段，因为前边铺垫不足，太突兀了，跳戏。

8、一个感想：无论表现老上海，还是老上海电影，重点其实是那个精气神儿，尤其是赵丹与黄宗英，有他们特有的人物神采。今天的城市和今天的人物没有这种神韵，便导致某种程度上无法实现今夕对话，似乎处处格格不入，便也没了观众进入的空间。

9、一插曲：陪我觀影的是室友，回家路上我告訴她，當初選中租現在的房子，就是因為一進門就看到了陳舊的桌子上《大眾電影》的封面，而封面人物肖雄正是片中飾演紀錄片導演的那位女士。

《浩瀚苍穹》一直是一个非常特别的存在，就像人生很多恋情一样，你记忆会模糊怎么开始，但是如何结束却总是记忆犹新。因为已经太多年过去了，还经历起死回生，我时常会感觉这个故事并不存在于周五或者周六的晚上沙发，那些火星上月球上的故事，一直伴随着我的生活同步在进行。

最令我沉迷的，是这部剧的真实现实感，我并不是在说那些教科书式的无重力场景和严谨的飞船设置，而是对势力和人性的展现。地球，火星，小行星，星门。政治家，寡头，军人，黑帮，行星跳跃者。理想主义者和现实主义者，演说家和实干家。一切好像都发生得很自然，未来一切也都注定会发生。

地球UN，那与生俱来的傲慢和臃肿，是来自于＂起源地＂的性格。一切都从这里开始，那一切是不是都和我相关？面对宇宙尺度的管理和放权，翻看历史已经没有教育价值，一个成年人面对全新的路，难说比儿童更艰难，更不用提星门后的世界了。我曾经到过纽约，在联合国大楼下静坐很久。没有机构能够协调这个世界上的贫穷与富有，美丽与丑陋，但是有一群人一直为之努力还是很酷的事情。地球人的野心太大了，政治和财阀交织，贪婪和梦想互存，家长和同事的身份也总在抗争。结局是宇宙不需要过来人，尊重对手是地球人这六季学习到的唯一真理。

火星MCRN，天生骄傲。去往火星哪怕在我们这个时代，好像也已经不是什么遥远的梦。当真的有一天，精英们前往火星定居繁衍，地球上意志品质最坚定的一群人，在距离家乡5500万公里回首，地球上的种种迟早会变得不堪和不解，独立和集权仿佛是不可避免的事情。我常常会羡慕星门之前的火星人，人总是会信仰着什么活着，或是权利或是金钱，而他们是建设火星的梦想，一个立志延续几代人的梦想。你有多理解这个梦想的伟大，就有多理解星门出现后的迷茫。在后几季中火星慢慢沦为了军事和武断的角色，是因为他们真的没有适应星门时代，大航海时代不需要观望者，只有先锋者占领者。

小行星人，belterlowda！无序的浪漫，他们的家是真正的星辰大海。如果历史只给人性上一课，那就是压迫一定孕育反抗。从小出生在群星之间，看着父辈们在陨石上跳跃采矿甚至抽烟，宇宙对于他们的概念是我们难以理解的，他们也许真的是最适合星门的新物种。回不去的家乡对他们毫无意义，久了还会显得很聒噪。老旧宇航服带来的伤痕，让他们的纹身无比绚丽。帮派林立，海盗不是什么耻辱的行业，在这里压迫才是，没关系的我们继续在我们的空间站歌唱，喝着木卫三的劣酒，窗外就是群星。直到星门出现，一个梦想的种子发芽，爆炸，地球人如何拯救小行星人，这本身就是伪命题。看到最后霍顿让位，我笑得很开心很开心。

主角们我已经无法评价，就像你无法从客观角度形容你的家人，他们的对错和喜怒哀乐，都构成了他们的全貌。＂幸运儿拯救世界＂，随便吧反正他们不在乎的，我只关心roci上的咖啡香味。

那我最后记得什么，我记得逝去的每一个人，我记得破碎的每一条飞船，我记得在航线上的每一颗行星和卫星。我记得每一场战斗和每一场博弈，他们多多少少都会在未来出现在我的地球生活中。我记得来自地球的古老智慧，我记得来自火星的秩序勇敢，我记得belterlowda的反抗精神和浪漫。

随着最后roci的远去，宇宙尺度仿佛瞬间又回到了我生活的地球甚至小区。我想我会想念那个宽广的宇宙。

愿喜欢这部剧的你和你们，我们未来在星辰大海相聚。

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这种国产烂剧，就是来浪费纳税人的钱~这种国产烂剧，就是来浪费纳税人的钱~这种国产烂剧，就是来浪费纳税人的钱~这种国产烂剧，就是来浪费纳税人的钱~这种国产烂剧，就是来浪费纳税人的钱~这种国产烂剧，就是来浪费纳税人的钱~这种国产烂剧，就是来浪费纳税人的钱~这种国产烂剧，就是来浪费纳税人的钱~这种国产烂剧，就是来浪费纳税人的钱~这种国产烂剧，就是来浪费纳税人的钱~这种国产烂剧，就是来浪费纳税人的钱~这种国产烂剧，就是来浪费纳税人的钱~

一穷二白的黑小子，建立起自己的娱乐大厦，游走于暴力和法制的边缘。。。这样的题材本身就比较让人感兴趣，六季居然一口气看完了，我给7.5分。

先说优点，前几季剧情比较紧凑，有悬念，环环相扣，直到编剧把安吉拉写死了。。。

片中bgm可圈可点， 50 Cent 没有坠落说唱大拿的名分，惭愧的是看了介绍才知道五十分饰演的卡南。男主 Omari Hardwick演技功不可没，低调隐忍，为了成功不择手段，可是内心深处还藏着些许的小善良。。。身材加分~同样出色的还有饰演汤米的 Joseph Sikora，居然出演过《越狱》，重要的是他出演的其他几部剧基本都在9分。安吉拉的美貌，律师女儿的聪慧都让人印象深刻

接下来吐槽一下幽灵的老婆，从头到尾有着黑人的夸张，好吧，夸张我忍了，但是从头到尾和别的男人上床是什么鬼？是黑人一看到翘臀大屁股就精虫上脑不能自制了么？再说说夫妇俩的孩子，从小受到精英式的教育，但遇到卡南之后就学坏了，编剧似乎想印证老子感动儿混蛋的真理，可是，当经历了系列重大的事件感受到父母深沉的爱之后反而变本加厉，这就有些让人难以理解了，就算套上青春期的枷锁总不能把自己亲爹也杀了。。。最后吐槽一下编剧，讲真，前几季还是有很多感动的，特别是前两季，能把婚外情拍的充满情欲却不脏，已是难得，爱情面前人性的矛盾与复杂，的确不是算术题那么简单。可是当女主死掉之后明显感觉编剧有点放飞自我了。。。

其实美剧的成功之处还是描写人性，年纪越大越觉得这个课题人类几千年都没研究透就对了，人类有很多本性，但是在不断发展乃至进化过程中还是会改变的。。。最后总结一下：片子讲了两个道理：1.出来混总是要还的 2.一旦踏入黑帮根本没机会洗白

就是在全篇唯一一个反转（真相）那里，女主清醒过来时电影给出的画面，当时闺蜜正往上爬，脚踩在柱身往上借力的时候没踩住迅速往下掉产生了一个往下的速度，画面很快，这里我没看到她抓没抓到绳子，不要紧，再继续看女主，原本女主之前拉闺蜜就拉的很吃劲（记住，她拉闺蜜是身体往后使劲的），这时突然间身体失衡往后倒，她连忙松开绳子抱住柱子（这里也可以看出她下意识的反应是为了稳住身体，因为她身后就是虚空，不抱住柱子前方突然失力而产生身体往后的惯性会让她掉下去，其实这就是一瞬间事关自己生死的事，人此时除开产生下意识的保命反应根本就无暇其他的）

再说为什么说闺蜜没抓住绳子就掉下去了？因为那瞬间女主身体失衡是往后倒的，如果闺蜜是抓住绳子掉下去的，那么女主前方会持续受力并且闺蜜脚滑下跌的瞬间会产生一个更大的力带的女主身体往前扑，（就像拔河的时候，如果对方持续发力自己感受到了也会加力往自己这边使劲，但如果对方 突然加力 把绳子往他那边扯，如果时间够快力度够大的话，那么己方就很容易反应不过来平衡就会往对方那边倒，同样如果是对方 突然 松开绳子，己方身体是不是会一下控制不住往以往惯性使力的方向倒？）也就是说是闺蜜跌落的时候没抓住绳子→女主前方突然失力→女主身体往后倒→女主为保命下意识松绳抱柱，看因果逻辑顺序也知道女主根本就害不了闺蜜

至于还有人猜动机的，从女主臆想中和闺蜜一起商量怎么逃生，闺蜜指导自己为自己打气就知道女主不仅是感情，在求生方面也是很依赖闺蜜的，这时候她已经知道丈夫结婚之前和闺蜜那些事了，但闺蜜在她心里依然是正面的，如果女主现实中已对闺蜜产生恶意，不可能自己内心世界中的闺蜜全程正面没有一丝负面的地方吧？而且就算女主sha了闺蜜不管当时是故意的还是不是故意的，在电影反转的时候怎么只体现闺蜜死了不体现是女主的原因导致她死亡的呢？哪怕是有情节暗示一下呢？结果电影全篇这方面明的暗的线索细节都没有，只有一些人拿着所谓的动机和见仁见智的表情断定女主害了闺蜜，这……犯罪要讲证据的啊，即使是电影也要有电影情节支撑的，就像为什么这部电影观众都确定最后闺蜜死了，是因为有电影明、暗线呼应支撑，害人论有吗？

原本以为《飓风营救3》会延续这个系列一贯的路线，继续追杀阿尔巴尼亚老乡，不把后者黑帮全部铲平估计连恩·尼森不会罢休。没想到第三集变了路子，成了如《亡命天涯》一般的被诬陷+反追踪电影。虽然路子变了，但依然看得很嗨，当然是因为连恩·尼森的魅力和他熟悉的锁喉功。有道是“念念不忘，必有回响”。随着《谍影重重》系列的卖座，似乎让动作片们找到一种新的路线。简单明快的动作设计和动感十足的画面取代了以往施瓦辛格和史泰龙们线条粗犷的原生态打斗，再配以老式动作片的追车和格斗场面也满足了大众与生俱来的猎奇心理。这类动作片的好处就是不在拘泥于那种脸谱化的老式纯粹动作片，从另一种角度出发，在整体故事不算新鲜的情况下，从故事的走向和情节设置方面大做文章，《飓风营救》就属于该类型电影。无论是《谍影重重》，还是《飓风营救》，他们都有一个共同点，就是快速剪辑、干净利落的动作场面和极富张力的故事情节。动作片电影最被诟病的地方就是故事千篇一律和人物扁平，如果说的老式动作片《敢死队》是具有怀旧情结以及看一票昔日动作明星银幕上再次威武才导致电影的卖座，那么如《飓风营救》、《空中营救》这样的电影就是依靠情节内容来填补动作电影对故事和角色照顾不周的漏洞。就像徐克的新派武侠一样，这种电影也可以叫做新派动作片。《飓风营救3》故事层面上还是老式动作片那一套，但在方式上却是新派，就像《亡命天涯》穿上了《飓风营救》的马甲。简单明快的格斗，暴力狂飙的追车，一人深入虎穴，用M1911对抗重型火力，终归下来依然是这个系列一贯的作风。动作片千篇一律的打斗让人乏味不要紧，可以依靠简单直接的格斗，配以快速凌厉的剪辑，用句格斗技巧术语叫做“技术性击倒”来博取更多的眼球。动作场面不再简单粗暴，肌肉硬汉早已退出了历史舞台，取而代之的是技巧大师。从《飓风营救》第一集开始，连恩·尼森的反关节骨法+锁喉功一直用到了第三集，并且在《空中营救》中也有几乎一模一样的招式。配合凌厉的剪辑，动作场面不一定火爆，但很刺激。这也顺应了时代潮流，当年老式动作电影简单粗暴的狂轰滥炸造成的审美疲劳之后，也需要这种“技术性击倒”的方式来带给观众一丝新意。但俺对《飓风营救》系列的特殊感情远远不在于此，按理说这个系列以相同的模式拍到第三集，应该黔驴技穷才对，但为什么依然能过获得关注呢？这一切都要从几天前我收到连恩·尼森的短信开始，不得不说片方做的这次营销很棒，我不知道大家收到没有，反正我是收到了，署名“连恩·尼森”，内容是《飓风营救1》中的经典台词：我不知道你是谁，我也不知道你想要什么，我有的只是一些特别的手段，是在我漫长的工作生涯中学会的手段，我会找到你。这条短信瞬间将俺拉回到那个风光无限的动作片年代，作为老牌动作片粉丝，从《第一滴血》、《虎胆龙威》时代，见证了他们的风华正茂以及老年华去，见证了动作电影的垮掉，肌肉硬汉被CG特效和小鲜肉取代。感谢《谍影重重》，伯恩的新派动作片就像徐克的新武侠电影一样，为传统类型片续命。随后有了《飓风营救》，虽然同样是凌厉快速的打斗和剪辑撑腰，但电影的主角却是一名大叔，代表着老式动作片、退役的动作英雄们，又找到了新的舞台。连恩·尼森，63岁，比成龙duang还要大两岁，作为一个当年的文艺范演技派，如今却在动作片中找到了自己的天下，算是老来俏的典型。这位身高1米91，体型健硕，完全是个动作演员的材料，而且在《飓风营救3》中，在配角弱势的情况下，连姆尼森一人撑起一场戏，用经验和直觉代替监控摄像，用拳头和威胁作为审讯工具，用血债血偿行使正义，就像一头顽固而虚弱的老熊只能凭借嗜血的本能和执著的意念追踪猎物。在他的带动下，凯文·科斯特纳的《三日追杀》、丹泽尔·华盛顿的《伸冤人》、基努·里维斯的《疾速追杀》都是这种类型的代表。这样的形象本该同20世纪一起老去，但随着新派动作电影的异端崛起，又给了他们驰骋战场的机会。我不知道这样的电影还会流行几年，他们终究会被漫天飞舞的超级英雄和CG特效取代。因此，以连恩尼森为首的大叔们，再演几年动作片吧，你们已经是动作电影最后的阵地，在这个高科技的技术时代，他们用一些特别的手段，在街巷之间行留下一个风衣残卷的背影。