实话实说,这部剧确实很烂,特别是女主,整天一副嬉皮笑脸的样子,装得貌似足智多谋的诸葛亮,实质是吃啥啥不剩干啥啥不成的主。以前追剧去上个厕所都要按暂停,这个看到部分剧情就玩手机斗地主了。狗血、狗血、狗血、狗血、狗血、狗血、狗血............................................................................
实话实说,这部剧确实很烂,特别是女主,整天一副嬉皮笑脸的样子,装得貌似足智多谋的诸葛亮,实质是吃啥啥不剩干啥啥不成的主。以前追剧去上个厕所都要按暂停,这个看到部分剧情就玩手机斗地主了。狗血、狗血、狗血、狗血、狗血、狗血、狗血............................................................................
其实以前我还挺喜欢看台湾偶像剧的,感觉甜甜的,而胡宇崴其实我还挺喜欢的,以前我很喜欢《终极三国》里面的关羽,可惜后来好像他就渐渐消失在了视线中,直到无意中看到这部电视剧,不过这个电视剧还真的有些失望呢。
首先就是那个怪怪的配音,听着对话真的很出戏。
其次就是学生时代的剧情,陶予飞是高冷的,我可以理解,有才华的人嘛,总是不那么亲民。可是那个智障一般的李晨音,主要是她太聒
其实以前我还挺喜欢看台湾偶像剧的,感觉甜甜的,而胡宇崴其实我还挺喜欢的,以前我很喜欢《终极三国》里面的关羽,可惜后来好像他就渐渐消失在了视线中,直到无意中看到这部电视剧,不过这个电视剧还真的有些失望呢。
首先就是那个怪怪的配音,听着对话真的很出戏。
其次就是学生时代的剧情,陶予飞是高冷的,我可以理解,有才华的人嘛,总是不那么亲民。可是那个智障一般的李晨音,主要是她太聒噪,太不懂得尊重他人(从她私自拿走陶予飞的画那里),还有就是无时无刻的花痴行为(参照绘画课对着陶予飞花痴而没完成画),关键有的人花痴不惹人厌(例如袁湘琴)有的嘛……
最后就是感觉台湾偶像剧已经真的是走到尽头了,偶像剧的梗总是反复使用,服化道具也并没有更新。
不得不说会起名也是一个艺术,故事围绕几个市井小人物展开,对于经常看国外片子的我来说,并不算新奇,但浩哥却摆脱了国内电影一贯的段子搞笑,用了多视角叙事的风格,从小人物身上映射自己,让人产生共鸣感,看出来浩哥对黑色幽默玩的也非常溜,并且一直在充实自己,不拘泥于过往,可以说是一部非常用心的网剧了
不得不说会起名也是一个艺术,故事围绕几个市井小人物展开,对于经常看国外片子的我来说,并不算新奇,但浩哥却摆脱了国内电影一贯的段子搞笑,用了多视角叙事的风格,从小人物身上映射自己,让人产生共鸣感,看出来浩哥对黑色幽默玩的也非常溜,并且一直在充实自己,不拘泥于过往,可以说是一部非常用心的网剧了
我觉得梦华录算是高开低走,然后好好说话的编剧比梦华录要好,写实,评分我可能会根梦华录差不多,挺值得看,因为很多社会的现实问题,如老人再婚,利益纠葛,亲子教育。这部剧主演的颜值也很高,陈晓,王晓晨,是的,服化道可能没有梦华录出色,然而这部剧更贴近我们的生活。而且剧情的分开的脉路都比较清晰。
我觉得梦华录算是高开低走,然后好好说话的编剧比梦华录要好,写实,评分我可能会根梦华录差不多,挺值得看,因为很多社会的现实问题,如老人再婚,利益纠葛,亲子教育。这部剧主演的颜值也很高,陈晓,王晓晨,是的,服化道可能没有梦华录出色,然而这部剧更贴近我们的生活。而且剧情的分开的脉路都比较清晰。
刘特一定会火呀!先爬上墙头康一康。
这么帅还这么洋气,这么高腿还那么长!皮肤这么白又完全不油腻!怎么那么会长啊!创的时候就锁死了,觉得没出来真可惜!终于拍剧了,还这么会拍!演的一点都不尬,竟然完全没有表演痕迹,莫非是本色出演吗哈哈哈。总之,偶像剧能看到新鲜面孔,很好!终于也不用老是那几张老油腻的脸了!
刘特一定会火呀!先爬上墙头康一康。
这么帅还这么洋气,这么高腿还那么长!皮肤这么白又完全不油腻!怎么那么会长啊!创的时候就锁死了,觉得没出来真可惜!终于拍剧了,还这么会拍!演的一点都不尬,竟然完全没有表演痕迹,莫非是本色出演吗哈哈哈。总之,偶像剧能看到新鲜面孔,很好!终于也不用老是那几张老油腻的脸了!
莫名其妙地,这部波兰电影让我联想起去年台湾的《大佛普拉斯》,两部影片里都出现了巨型的宗教塑像,两者都有工人在修建塑像的过程中触发意外的情节。当然这部带有更多寓言和社会批判色彩,尤其是主人公换脸之后的情节发展。不过,我认为换脸前的叙事做得更流畅自然,角色性格铺垫和家庭以及感情关系的交待都具有地方特色,寥寥几个镜头或几句对白就将波兰当代乡镇小人物的心态刻画到位。相比之下,换脸后的情节设计欠缺章法
莫名其妙地,这部波兰电影让我联想起去年台湾的《大佛普拉斯》,两部影片里都出现了巨型的宗教塑像,两者都有工人在修建塑像的过程中触发意外的情节。当然这部带有更多寓言和社会批判色彩,尤其是主人公换脸之后的情节发展。不过,我认为换脸前的叙事做得更流畅自然,角色性格铺垫和家庭以及感情关系的交待都具有地方特色,寥寥几个镜头或几句对白就将波兰当代乡镇小人物的心态刻画到位。相比之下,换脸后的情节设计欠缺章法,同时涌现的多个话题都很有吸引力,却因导演的创作野心,令批判的矛头失去焦点,宗教、社会、亲情、爱情似乎都可以作为一条津津乐道的主线拎出来深入探讨。现在似乎面面俱到的叙事方式却大大削弱了这个主题的独特性,电影篇幅太短更难以呈现创作者意图企及的社会与宗教批判深度。
三二一,开团!
开你麻比呢,等你喊完,adc头七都过了,坟头草都特喵两米高了!
编剧你知不知道在moba游戏里,开团的时机瞬息而逝,往往就在选手抓住的一秒中甚至只有零点几秒!
三二一,开团!
开你麻比呢,等你喊完,adc头七都过了,坟头草都特喵两米高了!
编剧你知不知道在moba游戏里,开团的时机瞬息而逝,往往就在选手抓住的一秒中甚至只有零点几秒!
此片编剧动机很简单,借助国内稀少的同志题材来提升剧情,却仅仅只是伪同志,这下好了,直接把异性恋观众和同性恋观众都得罪了。异性恋观众看李治廷和白客装男男觉得恶心,同性恋观众看李治廷和白客装男男也觉得恶心,两者看法是不一样的,但恶心是一样的。
编剧脑子也不知道装啥的,电影定位是喜剧/爱情,通篇过去是
此片编剧动机很简单,借助国内稀少的同志题材来提升剧情,却仅仅只是伪同志,这下好了,直接把异性恋观众和同性恋观众都得罪了。异性恋观众看李治廷和白客装男男觉得恶心,同性恋观众看李治廷和白客装男男也觉得恶心,两者看法是不一样的,但恶心是一样的。
编剧脑子也不知道装啥的,电影定位是喜剧/爱情,通篇过去是让人误会的是古大白和金天的“爱情”,中间夹杂着赫敏和古大白的些少爱情反扑,最后结尾双双结婚直接抹杀这破玩意的“爱情”编剧所定位的爱情到底是什么?喜剧部分就更别说了,我还不如立即关掉,看会以前的王大锤更欢喜。
演员部分更是无数槽点,打着同性伴侣,但李治廷和白客毫无CP感,毕竟是假装同性恋,但这也太假装了,演技也太假太装了。张榕容饰演赫敏亦是一言难尽,也不知道是导演喊Action太快还是张榕容进入太慢,只要是张榕容的镜头,前三秒跳跃巨大,那种尴尬感真是充满整个荧幕。可能唯一算好的是华生和周韦彤,周韦彤胜在戏份少,槽点就少。
烂片是跑不掉了,之余还要被人谩骂的了,题材没有立稳下打擦边球,吃力不讨好,编剧导演还是回去垫高枕头想想哪里出了问题吧。
不同于许多恐怖片惊悚片阴郁而黯淡的色调,《Pearl》展现的镜头色彩可明艳活泼,影片的主要场景——农庄的景色也有一派田园风光,与故事扭曲错乱的内核呈现出强烈的反差感。这是一种“阳光下的阴郁”。“田园”这一符号向来是被赋予了独特的价值的,涤荡心灵远离纷扰的情绪价值也好,风景如画清新自然的审美价值也罢,都指向了对世俗的逃离,是桃花源也是乌托邦。然而在这部电影撕下了“田园”的美丽面纱,这个远离尘嚣
不同于许多恐怖片惊悚片阴郁而黯淡的色调,《Pearl》展现的镜头色彩可明艳活泼,影片的主要场景——农庄的景色也有一派田园风光,与故事扭曲错乱的内核呈现出强烈的反差感。这是一种“阳光下的阴郁”。“田园”这一符号向来是被赋予了独特的价值的,涤荡心灵远离纷扰的情绪价值也好,风景如画清新自然的审美价值也罢,都指向了对世俗的逃离,是桃花源也是乌托邦。然而在这部电影撕下了“田园”的美丽面纱,这个远离尘嚣的小农庄不再具有被凝视的美感,而是一个死气沉沉、极度封闭的场域,成为了珀尔的病态人格乃至整个家庭的扭曲的温床,某种悄然滋生的病毒的培养皿。有趣的是,故事背景也与病毒有关,发生于1918年,大战期间的一场pandemic爆发时。这个pandemic至少能找到两处对应:一是对应当下的全球性疫情,隔离导致的压抑氛围的时代位移;二是pearl的母亲因为知道pearl有人格障碍,于是将她困于小小的农庄一隅。从这个意义上来看,pearl的经历就像一场quarantine——她因为人格的“病毒”而与外界隔离,而人格又在这种隔离中因为过度压抑而进一步扭曲。而农庄,便是“居家隔离”中的那个“家”,不再意味着温暖的港湾,而是隔绝了pearl与世界、窒息着她的梦想与野心的牢笼。
而值得思考的是,为什么一个囿于一隅的农家女孩会有如此之大的野心,渴望成为家喻户晓的明星?看到这样一句话,能够很好地阐释pearl这个角色:“死亡焦虑、过度追求成功及人际退缩是三位一体的关系。人际退缩的本质是自我否定和自我批判,一个人因为感到自己不够好,所以难以直面他人、与他人产链接。而这种自己不够好的感受,也同样会让人把过多的精力放在追逐世俗成功之上。”pearl有着严重的死亡焦虑。死亡焦虑其实是一种关于生存的焦虑。作为一种社会性动物,人有面向社会寻求自我价值的本能和通过“被看见”来加强身份认同感的需要,换句话说,pearl渴望成为站在舞台上和出现在电影中的大明星,就是因为她渴望“被看见”。
有剧透,慎入。
国产电影的时空逻辑一直是弱项,明明只想讲一个超越时空的爱情故事,非要乱入一堆超物理元素,逻辑无法自圆,又造成主次颠倒,结果反而削弱了电影本身的情感内涵。
电影伊始,身在2018年的女主角谷小焦(佟丽娅)的属性呼之欲出,虚荣、野蛮、被现实嘲弄,妄想靠男人翻身的失败女人。
买座别墅送个老婆,这么低
有剧透,慎入。
国产电影的时空逻辑一直是弱项,明明只想讲一个超越时空的爱情故事,非要乱入一堆超物理元素,逻辑无法自圆,又造成主次颠倒,结果反而削弱了电影本身的情感内涵。
电影伊始,身在2018年的女主角谷小焦(佟丽娅)的属性呼之欲出,虚荣、野蛮、被现实嘲弄,妄想靠男人翻身的失败女人。
买座别墅送个老婆,这么低俗的梗观众为什么要买账?美女是贬值资产,就算是赵飞燕这样惊世骇俗的颜,但任何一个有头脑的成功男士都不会单单只为了美貌买下价值2千零3万的别墅,藏娇。
零头3万也是个梗,一个靠卖土豆年赚千万的“土”豪,乘着出租车第一次来见你,就愿意为你买下别墅,仅仅是因为你长得像他去世的老婆?这你也信?只取个3万的小钱,千万“土”豪还当宝贝一样捧在怀里,关键还是小焦同学你给了他一个遁走的机会,让他买饮料?31岁的女人了好不好!
反观1999年的陆鸣,才华肯定是有的,但为人憨傻、怂包,妥妥的受,为了自己的地产商梦想四处找投资。这个角色雷佳音诠释的很好,毕竟略带东北腔的他一笑起来就是陆鸣。
此时,两个失意的男女同时回到家,此时时空开始混乱。
说到这里,不得不提开头逻辑混乱的问题,从电影的发展可知,超自然元素的运用,一个屋子里两个时空的混合应该是泾渭分明,有明显的界限存在,并非是你中有我我中有你的布朗运动,那么这条准则应该贯穿全片,可是导演为了增加喜剧效果,乱入一些泡澡泡出豆芽、蒸锅蒸出内衣、吹风机闹出奶粉的梗,效果有了,逻辑就弱化,有失严谨。
两个人共享了2处时空,谷小焦跑到了片头的别墅,原来谷小焦执着于房子是因为这是她原本的家,因为酒驾死亡的父亲使她12岁以后的人生颠沛流离,也许这就是她执着于房子的原因,如果父亲不死,她依旧是个富家女。
也是在这里,出现了第二条准则,一个空间下不同时间的同一个人无法相见,空间不稳定,随时可能消失。你无法看到未来的自己,这是时空悖论。
这条准则不是我说的,是电影呈现的,ok,我接受。可是后来路鸣和陆石屹第二次碰面的隔窗对视,为什么又能风平浪静了?
第三条准则,任何改变历史进程的所作所为,都会被时空自动修正。比如凭空消失的彩票,对于彩票这段,我的理解是这种修以2018年为基准的,因为1999年彩票的中奖数字并没有改变,依旧是2018年的历史记录。但是,雷傻的选择改变,却造成了陆石屹的消失。两者的修正方向上出现矛盾。
还有那个传说,当陀螺旋转的时候,时间会倒流,见不到的人都会再见面,一切美好,都会被留住。
致敬《盗梦空间》?人家可是逻辑完整,且发生在梦中,一切皆可自圆。结局雷傻改变选择,救了小焦的父亲,于是2018年的陆石屹凭空消失,为什么他的车没消失?物质守恒也有个度吧。
所以最后那个陀螺旋转引起的时间倒流就因为3个小孩在转陀螺?
时间往前走,谁也阻止不了,两个人在街口相遇,小焦学会了要靠自己,然后消失,over。如果未来已经发生了改变,为何10年后的雷傻没有主动去找小焦?那个改名梗,又怎么破?
超自然元素乱入太多,却又无法自圆,严重降低观影感受。
关于这一点,韩国那部纯爱电影,《触不到的恋人》就处理的很好,超物理元素仅仅是一个跨越2年的信箱,就很好简化了这种无法自圆的尴尬,因为电影只关乎爱情,观众的集中关注点就只看爱情的构局。超自然元素的有效限定,也使得影片逻辑顺其自然、少有明显矛盾,爱情也突出地更为顺理成章、委婉动人。
好了,既然这是一个爱情片,那我就抛开逻辑,只看爱情。
男女主角之间的爱情显得莫名其妙,谷小焦作为一个无比虚荣的女人,她什么时候对雷傻产生感情?是他们查阅了彩票中奖纪录知道自己即将成为有钱人的前一个晚上?还是她看到了高楼led上光芒万丈的陆石屹之时?还是当她面对陆石屹的冷峻睿智回忆起雷傻的温暖贴心?这一切的前提,都建立在她确定雷傻是有钱人的前提下!剔除钱的因素,电影中一幕,两人的彩票模糊消失之时,小焦立马翻脸不认人,不顾雷傻的苦苦相求。这样的感情,实在算不上纯粹。
反观雷傻爱上小焦的过程,也颇令人玩味。小焦一开始打了他三个巴掌,叫嚣着赶他出去,两个人的初见实在算不上美好。感情的升温在于假扮土豪赴闺蜜的炫耀之宴,雷傻小焦状况不断接连出丑,他回来各种安慰,豆干花生合成鸡味,芝麻糊成巧克力蛋糕。我看到了雷傻真诚的感情付出,缺突兀的抓不到头绪,他什么时候爱上的小焦?仅仅因为他是个受虐狂?那他怎么没爱上赵俊以?(就是那个坑爹的投资经理)
本片的大反派,陆石屹,雷傻的升级版,冷漠自私、贪婪阴险,谁够狠谁就赢。一个人,19年,境遇的改变可以深刻到影响到本质,对不起,我有点接受无能。如果人的本质就是这样,我可不可以这样理解:如果结尾那个被酒驾的老板,不是小焦的爹,雷傻就会按照历史的进程,被迫走上富豪之路?
对于人性剖析,过于浅薄。雷傻的前后19年,更像两个截然不同的个体,彼此分离。这种人格,基本上是为了推动剧情而存在,生搬硬套之嫌。
这个结局实在算不上完美。
要么缩小弱化超自然现象的范围,要么多下功夫整理物理逻辑。
票房的诱惑太大,少有好电影沉心布局。
同时,片中杂糅了太多无关元素,为了引出美团外卖的软广,徐峥出场,但略显多余,对于剧情的推动毫无功用,相比之下,他老婆小陶虹作为珠宝店店长,即时点出了小焦的职业,并为她的虚荣梦想推波助澜,且间接引出了闺蜜相见分外眼红的炫耀大戏,作用还大些。
至于那些自嘲梗,名“思诚”的浅薄男人、“小馒头”的低俗玩笑,电影里充斥了太多令人不适的元素,尽管自嘲自黑是现今娱乐届新宠,但认真的电影绝不会为了票房而哗众取宠。
看逻辑混乱,聊爱情糟心,看喜剧低俗。
快餐爱情,商业喜剧,难成经典。
还有,陆石屹是个什么鬼?是暗示某潘黑心冷血地产商么?
国产电影,任重而道远。
今年正逢中国70年华诞,献礼片和相关题材的影片不断涌入。从展现中华民族不屈不挠的抗争精神的《八子》到展示70年来中国人不断攀登、追梦励志题材的《攀登者》皆从不同程度映射了中国人的精神面貌,呈现出百花齐放的局面。
今年正逢中国70年华诞,献礼片和相关题材的影片不断涌入。从展现中华民族不屈不挠的抗争精神的《八子》到展示70年来中国人不断攀登、追梦励志题材的《攀登者》皆从不同程度映射了中国人的精神面貌,呈现出百花齐放的局面。