这部剧我非常喜欢它的风格,音乐有种很独特的情怀感。演员们真的很棒,演技很到位,很认真,演出了要表达的情感情怀,让人想反复品味。我是此剧的圈粉者。非常喜欢。剧情不完美,但是能让人体会到那种微妙的真情实感。当然,演员的颜值和演技我觉得无可厚非,几位男主演非常到位,养眼又养心,我看了无数次删减片段,只可惜正剧删了这么多细腻的片段。每个人有每个人的观赏角度,我的感受就是很虐但我非常喜欢。
这部剧我非常喜欢它的风格,音乐有种很独特的情怀感。演员们真的很棒,演技很到位,很认真,演出了要表达的情感情怀,让人想反复品味。我是此剧的圈粉者。非常喜欢。剧情不完美,但是能让人体会到那种微妙的真情实感。当然,演员的颜值和演技我觉得无可厚非,几位男主演非常到位,养眼又养心,我看了无数次删减片段,只可惜正剧删了这么多细腻的片段。每个人有每个人的观赏角度,我的感受就是很虐但我非常喜欢。
一直在回忆杀的电视剧,动不动就闪回,反正就是狠狠滴虐,但却总虐不到点上。作为韩版的《我可能不会爱你》,比较是难免的,我不喜欢那个不爱你的理由,实在是太烂了,死个5分钟戏份都没有的跑龙套,就让男主女主纠结虐了17年?台版里,程又青更像是一早已经心知肚明的那个,但她是逃避的一方,而韩版,崔元是逃避的一方,台版李大仁爱程又青多一点,韩版,我觉得吴荷娜按上去更爱崔元一点。吴荷娜的前男友的角色,看上去
一直在回忆杀的电视剧,动不动就闪回,反正就是狠狠滴虐,但却总虐不到点上。作为韩版的《我可能不会爱你》,比较是难免的,我不喜欢那个不爱你的理由,实在是太烂了,死个5分钟戏份都没有的跑龙套,就让男主女主纠结虐了17年?台版里,程又青更像是一早已经心知肚明的那个,但她是逃避的一方,而韩版,崔元是逃避的一方,台版李大仁爱程又青多一点,韩版,我觉得吴荷娜按上去更爱崔元一点。吴荷娜的前男友的角色,看上去就恨不起来,一脸的情根深种但又为势所迫不得不放的样子,极大地削弱了男主女主爱情的认同性,婚前劈腿的剧情也删掉了,但戏份多了,无戏剧冲突的角色,爱恨都无感,算是失败吧。
16集的电视剧,14集才来了正式的定情之吻,韩剧里绝对是绝无仅有的,然后花了两集时间发糖,开始就苦虐,后面就甜虐,尼玛啊!照顾一下看剧的单身狗可以吗?
我很爱河智苑,从当年《色即是空》就爱,直到现在,李阵郁也不错,《九回时间旅行》我也很爱,但二位装嫩的戏份实在是让我尴尬无比,分分钟出戏...
朋友变恋人这种戏,本身就是讨喜的,但韩版看起来,本来就不是朋友好不,根本就是打着朋友的旗号暧昧了17年嘛,魂淡!只是由于男主令人崩溃无语的“难言之隐”,活生生地将恋爱的开始拖了17年...
世界上有没有暗恋17年的?当然有,但大概很少吧,而且,暗恋有个鬼用...一切美好的爱情故事,首先,你必须是优秀的,李大仁是优秀的,崔元也是优秀的,程又青是优秀的,吴荷娜也是优秀的,如果不优秀,无论什么恋,都是无感的。
然而,为了河智苑和李阵郁的CP,各加一星,四星的说...
我本人期待这部很久了:首先卡司大爱,再加上题材也是很难得一见的女性群像职场戏,讲述创业。
但我现在看完前六集,不能说大失所望,但确实没达到我的预期 - 也可能预期太高了。
目前播
我本人期待这部很久了:首先卡司大爱,再加上题材也是很难得一见的女性群像职场戏,讲述创业。
但我现在看完前六集,不能说大失所望,但确实没达到我的预期 - 也可能预期太高了。
目前播出6集,好坏参半。(个人觉得最后分数会在6.5 - 7.5 之间,以目前走向,不应该上8)
--------
看完78集,我真的弃剧的心都有了,这剧情真的对得起这个名字,这个卡司吗?我越来越觉得剧情像是她们恋爱然后顺带创了以下业,因为创业的部分让我真的觉得生活在10年前的台偶,而10年前的台偶是下坡路的开始!
优点:(卡司很强大,角色很分明)
缺点:(剧本真的很牵强!)
综上所述,也许是我太挑剔了,可是我真的好想看一部讲女性能力的现实创业/职场剧,而不是再回到曾经偶像剧的节奏。(不过这也比很多内地的同类型也好很多,所以自己会觉得在6.5-7.5之间,看后续剧情发展)
PS:我反应了好久才理清了 江直树 江裕树 江武树 之间的关系!!(还有江弯树??)
真得不咋滴,挂羊头卖狗肉的觉醒,里面人都是假觉醒,主角以为改变命运竟然是需要靠别人,都“觉醒”了还在抱怨自己设定不是主角,还搞个前世今生剧本,男主“觉醒”了还恋爱脑,看男女主恋爱互动真得下头,知道世界的真相,不应该探求自我本质嘛,更不用说其他角色了,本质还是为了谈恋爱,全都是演着NPC命运剧本
真得不咋滴,挂羊头卖狗肉的觉醒,里面人都是假觉醒,主角以为改变命运竟然是需要靠别人,都“觉醒”了还在抱怨自己设定不是主角,还搞个前世今生剧本,男主“觉醒”了还恋爱脑,看男女主恋爱互动真得下头,知道世界的真相,不应该探求自我本质嘛,更不用说其他角色了,本质还是为了谈恋爱,全都是演着NPC命运剧本
六集的迷你剧故事讲述得非常流畅,完成度非常高,在耐飞的参与下,讲好了故事,也没有丧失欧洲文艺片的腔调。
又是一个费兰特擅长的少女成长的故事,这个故事里,所有的成年人都在说谎,而少女,也在最后为了满足内心的悸动和欲望,轻易撒下谎言。谎言本身一开始让人惊慌,尴尬,不知所措,最后只让人感叹人生也许只有被谎言保护才能进行得下去
六集的迷你剧故事讲述得非常流畅,完成度非常高,在耐飞的参与下,讲好了故事,也没有丧失欧洲文艺片的腔调。
又是一个费兰特擅长的少女成长的故事,这个故事里,所有的成年人都在说谎,而少女,也在最后为了满足内心的悸动和欲望,轻易撒下谎言。谎言本身一开始让人惊慌,尴尬,不知所措,最后只让人感叹人生也许只有被谎言保护才能进行得下去
女主角的选取一开始觉得平平无奇,越看越发现是个阿多尼斯式的美少年,再加上最后两集突出的同性情愫,让人感受到了作品诠释的当代性,也是蛮有意思的。不只是女主角乔万娜,所有的女性人物美感,几乎都展现了复杂的美感,这种美感不是纤弱的,讨好性的,而是多元的,细腻的,有质感的,这一点真的惊艳。
坦白说,罗云熙真的很适合古装扮相,五官立体,身形瘦削,连手指都很好看,根本不用什么羽冠、披风,简简单单的一袭长袍便可出救红尘。
坦白说,罗云熙真的很适合古装扮相,五官立体,身形瘦削,连手指都很好看,根本不用什么羽冠、披风,简简单单的一袭长袍便可出救红尘。
不得不说《一宅家族》这部剧真的也太下饭了,每天吃饭的时候看一集又轻松又好笑,午餐宅逗剧名副其实,有早期经典情景喜剧内味儿了
昨天看到马爷爷减肥那段,可以用四个字来形容——人间真实,简直就是每次在减肥和加餐间反复横跳的我本人。剧情爆笑之余,看到马爷爷的饰演者马书良满头银发又觉得十分感慨,一转眼陪伴我童年的刘星爸
不得不说《一宅家族》这部剧真的也太下饭了,每天吃饭的时候看一集又轻松又好笑,午餐宅逗剧名副其实,有早期经典情景喜剧内味儿了
昨天看到马爷爷减肥那段,可以用四个字来形容——人间真实,简直就是每次在减肥和加餐间反复横跳的我本人。剧情爆笑之余,看到马爷爷的饰演者马书良满头银发又觉得十分感慨,一转眼陪伴我童年的刘星爸爸胡一统已经当爷爷了。看到这部剧让我想起之前同为家庭情景喜剧的《家有儿女》,满满的都是回忆!
今天,网络大电影《药神皇太子-龙之刺》就在爱奇艺上啦。被海报吸引的我,看了之后强势安利给你们。
先放海报
今天,网络大电影《药神皇太子-龙之刺》就在爱奇艺上啦。被海报吸引的我,看了之后强势安利给你们。
先放海报
怎么说呢!带着蛮大的期待想震撼一下!结果有点失望,故事和人物都很有趣 冲突感十足,两派两种理念还有一种开明派或者称之为体制内的中间派混入其中,本应该是个很有意思的故事 很深刻的思想内涵。可惜,一是不够冲突,不够激烈,一直试图想强行粘合和改良,没有十足的颠覆和反转;二是私以为人物可以多些挣扎,可以更饱满一点,更复杂一点,性格方面,不一定非得那么死死拿捏,可以有一些动摇,最后在动摇中爆发。但是不
怎么说呢!带着蛮大的期待想震撼一下!结果有点失望,故事和人物都很有趣 冲突感十足,两派两种理念还有一种开明派或者称之为体制内的中间派混入其中,本应该是个很有意思的故事 很深刻的思想内涵。可惜,一是不够冲突,不够激烈,一直试图想强行粘合和改良,没有十足的颠覆和反转;二是私以为人物可以多些挣扎,可以更饱满一点,更复杂一点,性格方面,不一定非得那么死死拿捏,可以有一些动摇,最后在动摇中爆发。但是不得不说在黑人和3k党的集会平行剪辑,声音的交叉蒙太奇实在有惊艳到!而到爆炸场面的时候反而泄气了!反而不明确了,这时候主角应该是一个警察而非黑人!落脚点总感觉不对劲,他应该是一个黑人而后才是警察 但是片子给我的感受是他往往是先是警察才是黑人!但这是血液里流淌的肤色上呈现的应该比你常常便衣来得显著,来得更有认同感,那是来自基因的认同。而且我也认为便衣和警服是可以下功夫的,去区分一下。
在表现方面,我觉得公权力的代表警察、黑人势力、3k党三者的关系可以再展开,不止局限在黑人和极端种族歧视的3k党的矛盾,警察的作用,警察所代表的公权力的态度,以社会和谐为先的警察又会在其中扮演什么样的角色,我觉得应该比原片更有戏份立场而不是一个工具人的角色!如果这样也许会比现在更有说服力和表达的力度。
最后现实的影像示威的出现也着实带给我很多震撼,比本片的前面部分都要震撼!
当然,斯派克·李导演也有一些巧思在剧作上,比如黑人领袖研究时台下黑人的反应镜头,很有意思,很有启蒙聆听的意味!还有最后时刻一个希区柯克变焦 交代对3k党代表的开战!十字架燃烧膜拜的仪式感和瑞恩和3k党站一起后面有趣的圣经壁画,都很有意思。同样本片节奏感十足恰如其分把氛围烘托得异常到位的音乐也是一大亮点!
然而纵使千翻亮点,我依然觉得本片只能打到还行的合格线!因为作为观众我没有很大的触动,作为如此深刻的题材和有意思的故事坯子,很遗憾,我觉得他本应该更好!
“主演魏大勋??”“是我最喜欢的大勋的作品!期待与大勋的下一次见面!??”“主演魏大勋 演技在线??”“想念魏大勋 期待与你的相遇 未来可期??”
“主演魏大勋??”“是我最喜欢的大勋的作品!期待与大勋的下一次见面!??”“主演魏大勋 演技在线??”“想念魏大勋 期待与你的相遇 未来可期??”
“主演魏大勋??”“是我最喜欢的大勋的作品!期待与大勋的下一次见面!??”
“主演魏大勋??”“是我最喜欢的大勋的作品!期待与大勋的下一次见面!??”“主演魏大勋 演技在线??”“想念魏大勋 期待与你的相遇 未来可期??”
“主演魏大勋??”“是我最喜欢的大勋的作品!期待与大勋的下一次见面!??”“主演魏大勋 演技在线??”“想念魏大勋 期待与你的相遇 未来可期??”
“主演魏大勋??”“是我最喜欢的大勋的作品!期待与大勋的下一次见面!??”“主演魏大勋 演技在线??”“想念魏大勋 期待与你的相遇 未来可期??”
这个中译名,或许可以叫作《女子凝视》或《女性凝视》更贴切一些。
确实啊,古往今来总是有男性凝视,作为异性的一方对另一方的好奇、观看、欣赏或者评判,总是会存在的,那么有女性凝视也没必要大惊小怪。只不过女性总是被迫隐藏她们的凝视,以至于抛弃了凝视的勇气。
这个中译名,或许可以叫作《女子凝视》或《女性凝视》更贴切一些。
确实啊,古往今来总是有男性凝视,作为异性的一方对另一方的好奇、观看、欣赏或者评判,总是会存在的,那么有女性凝视也没必要大惊小怪。只不过女性总是被迫隐藏她们的凝视,以至于抛弃了凝视的勇气。
剧透预警:《沉默不语的顾小姐》昨晚看完了超前点播看到了结局20集。正如片头曲所唱“我们都演到哽咽,结局还没出现。”这部剧看到后几集,反转中有反转,真相抽丝剥茧一层接一层。我严重怀疑是由《最推理》连载小说改编的。万瑶瑶在15集就便当了,还是跑着出去领的(震惊啊!)。虽然反转很多,但是并不是反复反转就能得分的,过多的反转使得表达的主题有些不知所谓。如果一切都是温可儿因为精神病幻想出来的话,那这部
剧透预警:《沉默不语的顾小姐》昨晚看完了超前点播看到了结局20集。正如片头曲所唱“我们都演到哽咽,结局还没出现。”这部剧看到后几集,反转中有反转,真相抽丝剥茧一层接一层。我严重怀疑是由《最推理》连载小说改编的。万瑶瑶在15集就便当了,还是跑着出去领的(震惊啊!)。虽然反转很多,但是并不是反复反转就能得分的,过多的反转使得表达的主题有些不知所谓。如果一切都是温可儿因为精神病幻想出来的话,那这部剧还叫什么“顾小姐”呢?顾轻舟也是温可儿幻想出的,那不是直接否定了男女主角了么?全部归咎于精神病幻想出的也不对吧?列文虎克:这部剧在时间上还是有点破绽,他们来到嫌疑人穆某的房间看到的是2018年6月31日(告诉我6月哪来31日?)。另外:这部剧到19集就结束了,嗯,是这样的,有20集完全就是为了过审,正能量。不过一千个读者有一千个哈姆雷特,这个悬疑故事的结尾看大家相信哪一种结局了。你认为她是凶手她就是凶手,你认为都是她幻想出来的就是她幻想出来的。不过如果说穆森是凶手,那么多人都是他杀的那好像也说不过去,核心还是这个杀人案的动机太过简单了。
《日暮》几乎是国内银幕上能见到的最费解艺术片。我的观感几乎是厌恶。又是那种让我烦死了想从银幕里拖出来打的沉默主角(如安哲电影里的哈维凯特),在作者延续性的浅焦镜头下,更如同纸片人一般,挺着揉皱的脖颈,随意穿梭在一战前布达佩斯的精品商店、穷街陋巷和帝国皇宫中,穿梭于对她好奇、警惕、支持又防备的各阶层人群中。完全不再跟随于形式感的剧情,也就像一张随意揉捏的纸片,让人全程读不出作者究竟要写啥、写了
《日暮》几乎是国内银幕上能见到的最费解艺术片。我的观感几乎是厌恶。又是那种让我烦死了想从银幕里拖出来打的沉默主角(如安哲电影里的哈维凯特),在作者延续性的浅焦镜头下,更如同纸片人一般,挺着揉皱的脖颈,随意穿梭在一战前布达佩斯的精品商店、穷街陋巷和帝国皇宫中,穿梭于对她好奇、警惕、支持又防备的各阶层人群中。完全不再跟随于形式感的剧情,也就像一张随意揉捏的纸片,让人全程读不出作者究竟要写啥、写了啥。
片名的指涉其实相当明确了,就是一战到来前欧洲大陆的“日暮”,君主制的“日暮”。但怎么可能通过其含糊甚至放弃讲述愿望的微观叙事,来让观众跟着一道,如1910年代初布达佩斯的市民那样,不知所措的沉浸共情呢?《索尔之子》那套创新的视听语言,或许适用于残酷到不再能写诗的集中营,勉强服务于同样让人费解的信仰主题,但换到欧陆的“日暮”,就真的形式和内容完全脱勾了。
《柏林巴比伦》,因为紧凑紧张又不至烧脑的剧情,必然深受观众青睐,且能寓教于乐着,让不熟短命魏玛共和国历史、没读过《第三帝国的兴亡》的绝大部分观众,牢牢跟随着过瘾的故事,简单了解到在国家尊严的外衣下,民主就是一个脆弱的空中巴比伦。汤姆·提克威提炼出一个1929年将让魏玛走向末日的德国。相比追求实验性创新的匈牙利人拉斯洛·奈迈施,曾以游戏存档式时间观念拍出《疾走罗拉》确实因为对观众实在友好,而不像挑衅的艺术家了。
而我也渐渐如费恩斯《发掘》的古船般懒惰保守,不再接受先锋艺术了吧。