基里尔列·谢布连尼科夫执导的《门徒》(2017),形如舞台剧感,各角色的的演绎,让我体味到了俄罗斯语调的抑扬顿挫,以及动听的诗意,当然影片这种凛冽刺入感,却是较少诗意的。所谓“门徒”是从《圣经》中而来,当年耶稣遴选出十二门徒(犹太使徒),与上帝同心同行,传播福音。
影片中的门徒特指中学生维尼亚明,但他所代表的喧嚣想法,却并非他一人这么简单
基里尔列·谢布连尼科夫执导的《门徒》(2017),形如舞台剧感,各角色的的演绎,让我体味到了俄罗斯语调的抑扬顿挫,以及动听的诗意,当然影片这种凛冽刺入感,却是较少诗意的。所谓“门徒”是从《圣经》中而来,当年耶稣遴选出十二门徒(犹太使徒),与上帝同心同行,传播福音。
影片中的门徒特指中学生维尼亚明,但他所代表的喧嚣想法,却并非他一人这么简单,如同他搬出《圣经》,出口成章,动辄用《圣经》语录回应他看不惯的事,或者反击持不同看法的人,以至于最终他跟校方领导、以及那位欺世盗名的神父等同流合污,唯剩下孤独的女斗士生理老师埃琳娜,哪怕她那位体育教师的男友阿列克也对她倒戈一击。其中的蕴意令人深思。
知道《倾世妖颜》这部剧最早是在朋友圈,有人发了几张剧照。从剧照来看,构图、置景、调色都很美,几个主角颜值在线,很吸引人,于是决定看一下。没想到第一集开篇就开启了引人入胜的故事,根本停不下来,一口气追了八集,休息一下,决定先推荐给大家。
知道《倾世妖颜》这部剧最早是在朋友圈,有人发了几张剧照。从剧照来看,构图、置景、调色都很美,几个主角颜值在线,很吸引人,于是决定看一下。没想到第一集开篇就开启了引人入胜的故事,根本停不下来,一口气追了八集,休息一下,决定先推荐给大家。
简单的说就是充斥了封建思想的,塞入大量纯粹为了恶心(如大段大段的ntr剧情和莫名其妙的死人)和狗血(好人没好报坏人火万年,开后宫又不好好开,各种意义上都是喂屎)的剧情,最后包一层抗日的皮的垃圾。
真的,不要看下去,求你了。你会在看三四集之后出现智商下降情绪激动等现象。纯粹是侮辱智商。
为了你的身心健康,闭上眼睛,捂住耳朵。最起码为了
简单的说就是充斥了封建思想的,塞入大量纯粹为了恶心(如大段大段的ntr剧情和莫名其妙的死人)和狗血(好人没好报坏人火万年,开后宫又不好好开,各种意义上都是喂屎)的剧情,最后包一层抗日的皮的垃圾。
真的,不要看下去,求你了。你会在看三四集之后出现智商下降情绪激动等现象。纯粹是侮辱智商。
为了你的身心健康,闭上眼睛,捂住耳朵。最起码为了提高人均智商,请远离这坨垃圾。
对了,二星的理由是我坚信还有更屎的。
每个人的灵魂都被困在心里的一个阴暗角落,如果冲不出去,那就只能一直困在那,直至奔溃消亡;选择冲出去,迎接你的将会是一片光明。电影全片是以墨家机关术来展开,以营救女主为主线开始闯关,剧情很高能,时不时就能出现意想不到的机关和危险,让人的心也吊在那里。但是让我最印象深刻的还是整个片子最后想讲的内容。一个昏暗、不见天日的地方困着一群人,每天重复着被劳役的工作。这一点其实
每个人的灵魂都被困在心里的一个阴暗角落,如果冲不出去,那就只能一直困在那,直至奔溃消亡;选择冲出去,迎接你的将会是一片光明。电影全片是以墨家机关术来展开,以营救女主为主线开始闯关,剧情很高能,时不时就能出现意想不到的机关和危险,让人的心也吊在那里。但是让我最印象深刻的还是整个片子最后想讲的内容。一个昏暗、不见天日的地方困着一群人,每天重复着被劳役的工作。这一点其实和我们现在的人相似,每天干着可能自己不喜欢的工作,为了生活却要重复这样的过。其实很多时候可以像主角们一样,冲出去,解放自己,寻找光明的未来。
以下都是本人一些粗浅的看法 如有冒犯接受反驳
赖导的剧本真的牛 太震撼了逻辑感还有呼应太强了 第二幕开始以后我不断惊叹这个剧本 虽然整体剧情看懂了 但是还是觉得有很多小细节值得细品 时间和偶然的设定还有看似不重要的一圈圈行走的人都很戳中我 不愧是“十年酝酿的生命史诗”
不过我没有看过赖导的其他话剧 有人说比较如梦之梦 显得曾经如是比较空洞 可能就看个人喜欢了吧 我挺
以下都是本人一些粗浅的看法 如有冒犯接受反驳
赖导的剧本真的牛 太震撼了逻辑感还有呼应太强了 第二幕开始以后我不断惊叹这个剧本 虽然整体剧情看懂了 但是还是觉得有很多小细节值得细品 时间和偶然的设定还有看似不重要的一圈圈行走的人都很戳中我 不愧是“十年酝酿的生命史诗”
不过我没有看过赖导的其他话剧 有人说比较如梦之梦 显得曾经如是比较空洞 可能就看个人喜欢了吧 我挺喜欢这种感觉的 有种掏空自己让自己也心灵纯净的感觉
所有演员都很让人有代入感 我坐在后排 看不太清楚脸 所以不能根据演员表情来评价演技好坏 但是就台词来说的话 郝蕾的台词 是真的能让人感受到温度的 其他的专业演员台词功底也很好 没有中文字幕 但完全不影响观看
很多人会关注张杰的跨界表演 和其他演员比起来张杰的台词功底确实一般(体现在有些吃字 声音没有那么饱满显得声音不够大)第一幕一圈自白下来对比就挺明显的了 也有一两个地方有吃螺丝 不过可能是首演的原因 挺多人吃螺丝的
大概的估计一下张杰唱歌的部分占1/2多 歌声出来是真的很空灵清澈 总而言之真的是惊艳的 有一段对唱真的唱的我想哭 台词和唱歌对比 可以看出他对唱歌比较自信 不过也是剧情需要 剧中人设需要
虽然海报上和郝蕾双c 但是前两幕戏份并不多 我还在疑惑是不是想用明星效应把他放在主要角色一行 也不是说第三幕戏份多 只是看到后面才明白是以他寻找净土为线索的 不能剧透反正到后面就明白了
大部分观众都守纪律认真观影 但是也有少部分录音录像现象 粉丝感觉都很克制的样子 到最后谢幕才喊张杰看完这个想等以后有机会了看一场姊妹篇如梦之梦
如果仅从一部电视剧的水平来看,这剧确实最多3.5星,但是如果分析一下这剧刻画的对象,反而觉得创作团队还蛮还原的,抓住了描述对象的特点,台词等都挺OK的,可给4星。本来嘛,大环境的设定就是“乙女游戏”,纵观现实中的这类游戏,首先情节真的是想要有多雷就能有多雷,这本身就是“乙女游戏”的特色,选择的时间、人物、空间等故事的一切要素也是为作为玩游戏的当仁不让地C位女主服务的,全部是围绕着
如果仅从一部电视剧的水平来看,这剧确实最多3.5星,但是如果分析一下这剧刻画的对象,反而觉得创作团队还蛮还原的,抓住了描述对象的特点,台词等都挺OK的,可给4星。本来嘛,大环境的设定就是“乙女游戏”,纵观现实中的这类游戏,首先情节真的是想要有多雷就能有多雷,这本身就是“乙女游戏”的特色,选择的时间、人物、空间等故事的一切要素也是为作为玩游戏的当仁不让地C位女主服务的,全部是围绕着她转,哪怕是剧中虚构的电脑化“沙盒”游戏这一设定,虽然没有固定的发展和结局设定,但计算机的运算的根本依据仍是进入游戏的C位女主,简单来说,所谓“沙盒”规则,只不过是事先输入了足够多的恋爱模式及人的性格,然后计算机就可以根据玩家C位女主的性格与行为风格,再结合数据库中的资料推算出之后的发展,最后给她一个结果,所以“沙盒”游戏的最大不同在于,玩家获得的结局不一定就是HE,而是有无限的可能性,因此玩家的体验感会更真实,而这相信也是能有这部剧的前提:一切都是可能的,哪怕最终结局是HE(主要编剧明白会看这剧的观众肯定都希望是HE,比如我,哈哈哈),会有这样的HE的理由也是完全有可能的。本来嘛,某种程度上本剧应该算是“奇幻”类了,什么是奇幻,就是“一切不可能皆有可能”呀。比如,目前现实中是根本不可能有像剧中这么真实的体验类游戏了吧,就算将来科技更发达了,进入游戏后感受有多真实,代入感多强,再怎么想,又怎么可能真人真的由于某种无可知的原因而最终成为了某种虚拟世界中的人,但文学作品中这类的想象一直从未断过,既然接受了这种天马行空的想象设定,管它是如何实现的呢,因为这种东西本来就不能细想(反正别较真别问,问就是SE, 这个另开一帖再讲),越细想会越觉得别说结局了,前面的所有都怎么可能呢(所以我一直建议要看这类剧,就先把自己的逻辑脑先放一放,只要享受剧就好),何必,前面沉浸在各类架空的情节中,最后又希望比较符合真实的逻辑,真不如一开始别看,或者看到自己无法接受的地方直接弃了就好了,我就经常该弃就弃,看小甜剧就是为了放松,多分泌多巴胺,所以但凡觉得看得不爽的话我就果断弃,自己心情最重要。
不过这剧我是完全看得下去的,因为看下来觉得,首先如开头所述,主创是懂“乙女游戏”主要特点的:一切都是为C位玩家女主服务,所以她的CP虽然是皇帝,发生在皇宫,但什么宫斗,刺杀之类都只是"过家家"水平,对这类游戏来讲很正常呀,哈哈哈,想想看,现实中什么天启会是“恋爱指引类”的呀,游戏嘛,就是为了逃避让人经常精疲力竭的现实,被取悦才玩,如果玩个游戏还搞得心情复杂沉重累不累呀,又比如这类游戏中一般就是女主不停变换着和不同性格类型的男性角色谈恋爱,全为了让她体验恋爱中的各种滋味,但是拍成剧了肯定不能保留这样地设定,毕竟观众不是个个都是“乙女游戏”的玩家,而且真爱本来就应该是“专一”的,即使玩“乙女”的90%以上也抱有和众人一致的想法,所以和真正玩游戏相比,电视剧还是要贯彻“专一”这个真爱内核中的内核的,但又要保留“乙女游戏”的一些特征,所以剧中变成和主玩家女主谈恋爱的男主只能有一位,但他的性格就不是人人讨喜了,不然C位玩家女主如何体验恋爱中的不同滋味?不过我觉得杨墨挺好的呀,现实中的帝皇不都疑神疑鬼的,但不管怎么说,他对女主都全心全意,无条件相信,因为他是乙女游戏的男主呀。看下来后,历夏和后来的肖宁,松月樱的行为举止我都挺理解的,会另开一帖细说,这里暂不表。
另外我个人觉得,爱之所以为爱,就是因为从来没规定什么样的人才配得到真爱,现实中也不见得性格人、长得好、什么都好的人就一定因为爱而幸福,同样会受伤害,会被背叛等,同理,一些让人觉得性格真差、素质真差甚至人品也很差的人也有人爱呀,所以近年来很多影视剧的男女主也开始不再“脸谱化”,而是什么性格的都有,他们不完美,某些方面更是缺陷,有生理的也有心理的,但不代表他们不值得获得真正的幸福,此为一,二就是看到这样的角色,尤其是男女主,或许正是因为你觉得不太能接受,所以不妨把他们当做一面镜子,去反思自己在现实中对待爱情的态度是否有什么需要注意的地方,由此,现在看剧,我经常都会尽量去放下自己对“主角”设定的固有看法,选择全身心地去体验主创所创造的角色本身,就这样多了不少收获与惊喜。
还有服化道,本来现在的游戏做出来的服化道也是挺5毛的,哪怕剧中这电脑公司的整体技术已经被设定得很牛X了,但再好的服化道肯定仍有缺陷,所以女主进入游戏后的场景与服饰等有种“塑料感”,我反而觉得很符合“作为游戏的服化道,再怎么逼真仍时不时有假假的感觉”这一特色呢。
所以如果在从常规剧制作角度去衡量该剧时,加上以“乙女游戏”的风格再去看这剧的种种,我觉得还原得挺不错的说,嘻嘻。
最后关于结局,有豆友无法接受女主为什么可以越来越把游戏当真,最后甚至真的爱上了一个电脑NPC,为了这个明明是个假人的“他”而放弃了真正的人生,我有个建议就是愿意的话,推荐去看一部韩剧《火星生活》,超喜欢结局最后关于男主选择的总结:不要再去纠结哪个世界是真,哪个是假了,因为那个你觉得活在其中时最幸福,活出了最真实的自己,自己感受最真实的世界,即对你来说才像是真的在活着的世界就是真的。
PS: 我也觉得男主小太监时的扮相最好看呢怎么办,哈哈哈。还有主题曲好好听,片头BGM和表现手法也很不错。
在密闭空间内,仅靠对话和表演就能制造出精妙绝伦的戏剧冲突的经典电影不算少,从好莱坞早期的《十二怒汉》,到另类“科幻片”《这个男人来自地球》,到罗曼·波兰斯基的《穿裘皮的维纳斯》和《杀戮》,再到去年柏林电影节的《命运晚餐》,都是在一间小小的房子里拍出的惊人力作。这类电影在最大程度上压缩了时间和空间的表现范围,往往由某个特定情境或话题出发,让一群主人公探讨阶级、宗教、人性、伦理
在密闭空间内,仅靠对话和表演就能制造出精妙绝伦的戏剧冲突的经典电影不算少,从好莱坞早期的《十二怒汉》,到另类“科幻片”《这个男人来自地球》,到罗曼·波兰斯基的《穿裘皮的维纳斯》和《杀戮》,再到去年柏林电影节的《命运晚餐》,都是在一间小小的房子里拍出的惊人力作。这类电影在最大程度上压缩了时间和空间的表现范围,往往由某个特定情境或话题出发,让一群主人公探讨阶级、宗教、人性、伦理等人文话题。包括伍迪·艾伦、吉姆·贾木许甚至侯麦等许多“话痨”大师的作品,也都有此极简风格的印记。
当然,这样电影创作起来并非易事,不然谁都这么拍了——(看起来)多省钱啊!
仅靠对话推动叙事、制造冲突和高潮十分考验编剧设计、导演调度、演员表演的功力,因为要在约两小时内实现一个完整的、类比一台话剧的信息量的戏,而不是拍摄一段松散的情景剧。因此无论布景多么极简,剧本必须是一流文本;在别处省下的体力,换来的是成倍付出的脑力。
比起西方观众,国内大众对于戏剧的触及相对有限,商业院线系统更是常年被视觉刺激、情节波折的故事片占据。因此,当编剧出身的于淼(此前编剧作品有《情圣》、《余罪》系列、《小丈夫》等)将《来电狂响》作为跨界执导的长片导演处女作,这对他来说,既会是一次勇敢的挑战,也会是施展其编剧长项的一个聪明的选择,无疑将带给国内观众此前极少体会过的观影感受。
《来电狂响》的再创作是基于意大利电影《完美陌生人》之上——该片先后被十余个国家翻拍,足以证明其正是难得一遇的一流剧本。导演于淼并未照搬原作,而是在充分考虑中国本土国情、国内观影习惯之后,进行了大刀阔斧的重新创作,是各国家版本中改动幅度最大的一版。
刚刚补完剧 想看同名电影 。看到伊拉有点开心 那么其他原班人马呢???伊拉没和罗马在一起我真的不同意 告辞!这样开放中国市场有点不伦不类 电视剧评分9.1 电影评分4.6 打扰了。刚刚看了几分钟的电影 cp洁癖犯了实在看不下去了 如果真要看那我还真是建议先看电影再看剧了 要不倒过来看真的毁原作
刚刚补完剧 想看同名电影 。看到伊拉有点开心 那么其他原班人马呢???伊拉没和罗马在一起我真的不同意 告辞!这样开放中国市场有点不伦不类 电视剧评分9.1 电影评分4.6 打扰了。刚刚看了几分钟的电影 cp洁癖犯了实在看不下去了 如果真要看那我还真是建议先看电影再看剧了 要不倒过来看真的毁原作
大一时看的,当时就感觉怪怪的。回忆起来,剧中人从思维方式到行为模式都不可能存在于女尊社会。
1.双胞胎女王为个男人撕逼,姐姐把妹妹变成石头,男的自宫。特么要是姐妹俩为争夺皇位撕成这样尚且合理,为个男人就太不争气了,你都是女王了想要什么男人没有?至于吗?编剧们可知道太平和则天帝曾经共享男宠?
2.女将军嫖男人,不嫖小鲜肉却找了个老瘪三,要颜没颜要年龄没年龄,将军您口味真
大一时看的,当时就感觉怪怪的。回忆起来,剧中人从思维方式到行为模式都不可能存在于女尊社会。
1.双胞胎女王为个男人撕逼,姐姐把妹妹变成石头,男的自宫。特么要是姐妹俩为争夺皇位撕成这样尚且合理,为个男人就太不争气了,你都是女王了想要什么男人没有?至于吗?编剧们可知道太平和则天帝曾经共享男宠?
2.女将军嫖男人,不嫖小鲜肉却找了个老瘪三,要颜没颜要年龄没年龄,将军您口味真的太特别了!
3.女王精神病发作,要把所有男人变成女人,设定是男人地位极低,女王这举动实在太不反派了,把所有二等性别变成一等性别,堪比大赦天下好吗!
4.十三少发现自己押错男人,自言自语说“还好没有赔上身体(贞操)”,大姐,你是在女尊社会长大的哎,你怎么会有贞操概念呢?
年底冲业绩,时间变得宝贵起来,动辄几十集的连续剧不敢去追,网络电影就成为了优选项,而喜剧网大更是优选中优选,因为可以给心情减压。
本着要轻松愉快的原则,看了在爱奇艺上映的《新逃学威龙》,虽然不是“周星星”主演,讲述的故事也不是“原汁原味”,但是还是收获了不少“意外之喜”。
年底冲业绩,时间变得宝贵起来,动辄几十集的连续剧不敢去追,网络电影就成为了优选项,而喜剧网大更是优选中优选,因为可以给心情减压。
本着要轻松愉快的原则,看了在爱奇艺上映的《新逃学威龙》,虽然不是“周星星”主演,讲述的故事也不是“原汁原味”,但是还是收获了不少“意外之喜”。
终终终终终终终于看到小贱贱了!
终终终终终终终于看到小贱贱了!
连续看了几个好评推送才找了这部剧来看。说实话感觉并不值得。
可以感受到编剧想做一部在国产剧中形式比较“新”的剧,在其中看到了很多剧的影子,包括但不限于《俗女养成记》(第一集大闹朋友婚礼、辞职/放假、每一集有童年part)《凪的新生活》(女主的年龄设定、开始一段不工作的新生活、交了一个新朋友)甚至是最近的《大豆
连续看了几个好评推送才找了这部剧来看。说实话感觉并不值得。
可以感受到编剧想做一部在国产剧中形式比较“新”的剧,在其中看到了很多剧的影子,包括但不限于《俗女养成记》(第一集大闹朋友婚礼、辞职/放假、每一集有童年part)《凪的新生活》(女主的年龄设定、开始一段不工作的新生活、交了一个新朋友)甚至是最近的《大豆田永久子和她的三个前夫》。
每一集都想加入一些对社会现象的讨论(比如女孩子要不要穿短裙,女生能不能主动,以及女二的婚姻问题等等),可现实是常常感觉自己还没有看到什么情节,主角们就开始发表演讲了。像是没有感情的台词机器。为了讨论而讨论,没有足够的剧情依托,所有的观点只能流于表面。
而主角台词的深度也并不能够支撑编剧试图去讨论的话题,试问现在还会有人直白地说“你穿这么短容易被欺负”(并且没有上下文)吗?至少这不是会喜欢这部剧的观众停留的水平。
也知道编剧想要使每一集都有一个相对独立的主题,可实际上收效甚微,看完了也不知道这集讲了什么,只能从每集最后一个镜头,也就是女主给爸爸写信知道,哦,这集结束了。这也导致最后这个写信环节(总结本集中心思想)的设置徒有其表。
其中快速的片段式的剪辑让整部剧有种情景剧的观感(可以理解或许是为了让节奏更快,亦或迎合现在的短视频式拍摄手法),观众实际上很难从零碎的剧情中感受到连贯的主旨和情绪的力量。(另外前面提到主角们的观点输出,也常常是零碎又和最后的总结毫无关联,也增加了割裂感。)
相比较同样这么设计的日剧韩剧,每集承载的内容量足够多,让你觉得一集之内发生了好多事情,且有头有尾,有血有肉,这时候片头/尾的独白才对观众起效。
更重要的是,整部剧的主题,也就是所谓“突如其来的假期”,它想要解决的问题是什么?是女主和妈妈的关系吗?是女主对自我、对人生的认知吗?是女主如何面对未来的人生吗?至少到目前,我没有看出来。仿佛接受了一堆似有而无的想法输出,但就是不知道它要说什么。
另外,部分细节的设置略显漂浮。比如女主在路边看到的沙发,这个日剧中常用的梗,换到中国就有些水土不服。在中国,你会在路边看到别人扔掉的沙发就直接躺上去甚至想要搬回家吗?两个女生会在半夜坐在被人扔在路边的沙发上喝酒聊天吗?这个点借鉴的太明显,很让人遗憾。
只能说,除了“努力想要做好”的编剧之外,能给剧加分的,还是服化道和主角生动的演技(排除个别人)。不如把它当做一部看着开心的情景喜剧。