小平房村在代理村主任方菲的带领下成为了远近闻名的百万村。村民骨干吴长海积极配合恋人方菲的工作之余想带领村民产业结构调整升级,带头做标杆饲养高端肉牛,谁知村里的劳动力资源有限耽误了方菲的大棚基础设施建设,再加上大白话的守旧私心及一直追求吴长海的何艳华的从中作梗使得方菲对吴长海有了怨气。欧阳立人来小平房村投资,实则是想与前女友方菲重归于好,吴长海陷入情感漩涡。方菲和吴长海经历一番事业、情感的周折
小平房村在代理村主任方菲的带领下成为了远近闻名的百万村。村民骨干吴长海积极配合恋人方菲的工作之余想带领村民产业结构调整升级,带头做标杆饲养高端肉牛,谁知村里的劳动力资源有限耽误了方菲的大棚基础设施建设,再加上大白话的守旧私心及一直追求吴长海的何艳华的从中作梗使得方菲对吴长海有了怨气。欧阳立人来小平房村投资,实则是想与前女友方菲重归于好,吴长海陷入情感漩涡。方菲和吴长海经历一番事业、情感的周折最后完成各自的梦想并获得两人忠贞不渝的爱情。
你十年前喜欢过一个人,那时候不懂什么是爱情,只知道看了一眼心就动了,车厢里也想找机会坐在他身边,第一次见面就敢直言不讳说我喜欢你,主动大方又大胆,推进关系的速度也很惊人。你十年后喜欢一个人,已经明白了什么叫恋爱的技巧。看一眼依然会心动,依然想营造二人单独相处的空间,但这次喝的不再是汽水而是啤酒。表达爱意,这次你学会不说直话,用眼神传情,你学着递过台阶,但等着对方先上前一步。长大了。五年前你喜
你十年前喜欢过一个人,那时候不懂什么是爱情,只知道看了一眼心就动了,车厢里也想找机会坐在他身边,第一次见面就敢直言不讳说我喜欢你,主动大方又大胆,推进关系的速度也很惊人。你十年后喜欢一个人,已经明白了什么叫恋爱的技巧。看一眼依然会心动,依然想营造二人单独相处的空间,但这次喝的不再是汽水而是啤酒。表达爱意,这次你学会不说直话,用眼神传情,你学着递过台阶,但等着对方先上前一步。长大了。五年前你喜欢一个人,出来玩的时候你像解语花,更照顾对方的情绪,看到他工作的难处也想帮忙处理,发现他情绪暴躁也不敢多问。一场二人的旅行变成一个人的勉强和另一个的配合,最后憋不住了才问他为什么当初要在一起,那么多次没时间出门最终只能在家呆着,满足肉体需求的约会,你突然觉得,这一切很不对劲。五年后你喜欢一个人,已经知道什么叫对付男人的方式。哪怕自己做错了事,也要对方向道倩。就算睡在别人的床上了,也能找到有利于自己的论点,反将一军。如果对方闹脾气你就用自己做要挟逼他就范,让对方良心不安,再给一个台阶,一定要对方先心疼你。长大了。当年你喜欢一个人,情绪被对方拿捏,会用分手来试探在对方心里的位置,只希望被挽留。现在你喜欢一个人,完全掌握了主动权,遇事不慌张想对策,知道这段感情的七寸在哪里,精准拿捏。那个时候喜欢一个人,完全失去了方向和理智,只知道用十分力气,爱就是了。这个时候再爱上谁,也不会东倒西歪,三分巧劲收获七成好果,足够了,毫不费力地享受被爱。是长大了,不太像是年轻时对“爱情”的定义,但确实是长大了。突然感觉,这个角色,不仅是夏天,也是吴倩,也是我。边爱就边长大的,爱就是了。
看了看这色彩艳丽的服装剧照,这中二的剧情简介,还特殊宫廷护卫组织:艳势番,我还十八番,千本番呢。我也只能呵呵了……只怕到时候剧情没有最脑残只有更脑残,我现在只想看惊心动魄的智斗剧情,而不是小孩子过家家般的儿戏胡闹,反派一个个好像智商欠费一样,希望不要被我说中了
预告让我看的,玩仙侠呢?清廷军,新式革命军,尼古拉-滔滔伯爵,西洋狗军还有特殊宫廷护卫组织:艳势番的五军
看了看这色彩艳丽的服装剧照,这中二的剧情简介,还特殊宫廷护卫组织:艳势番,我还十八番,千本番呢。我也只能呵呵了……只怕到时候剧情没有最脑残只有更脑残,我现在只想看惊心动魄的智斗剧情,而不是小孩子过家家般的儿戏胡闹,反派一个个好像智商欠费一样,希望不要被我说中了
预告让我看的,玩仙侠呢?清廷军,新式革命军,尼古拉-滔滔伯爵,西洋狗军还有特殊宫廷护卫组织:艳势番的五军之战吗?
(PS:还有男角发型,你们是想反清复明吗?这刘海,就算不留半个光头,那就剃个普通些的发型吧。服装发型不早不古,不中不洋,不伦不类)
张闻天(1900-1976),原名“应皋”(也作“荫皋”),字“闻天”,曾长期使用化名洛甫。江苏南汇县(今上海浦东新区)人。1933年1月到达中央革命根据地瑞金,担任中央政治局委员、中央书记处书记。遵义会议中被推举为党内最高负责人,和毛泽东、周恩来形成名为“三人团”的领导核心,主要著作编为《张闻天选集》。刘英(1905-2002)女,原名郑杰,张闻天同志夫人,湖南
张闻天(1900-1976),原名“应皋”(也作“荫皋”),字“闻天”,曾长期使用化名洛甫。江苏南汇县(今上海浦东新区)人。1933年1月到达中央革命根据地瑞金,担任中央政治局委员、中央书记处书记。遵义会议中被推举为党内最高负责人,和毛泽东、周恩来形成名为“三人团”的领导核心,主要著作编为《张闻天选集》。刘英(1905-2002)女,原名郑杰,张闻天同志夫人,湖南长沙人。原中央纪委委员,第五届全国政协常委。(一)岁月静好当年,张爱玲和胡兰成合笔在婚书上写下“胡兰成与张爱玲签订终身,结为夫妇,愿使岁月静好,现世安稳”,这是多么美好的期盼,可终究还是没能逃过乱世的残酷、薄情的诀别。可是,张闻天和刘英,同样生逢乱世,却坚定地执手相握,守住了彼此心中的岁月静好。1935年初,在艰苦枯燥的红军队伍中,能听到一声声爽朗的“洛甫首长”和一句句热情的“刘英同志”。就在这一来一往的交谈中,在这个中国历史上著名的红军长征时期,爱情的火种悄悄钻进了两个年轻人的心中。但是,在艰苦卓绝的长征途中,“爱情”这两个字显得太过扎眼,不合时宜。他们两个都是红军战士,都是共产党员,爱情的火苗燃起来了,那便默默地将它保护起来,不让它熄灭,也不让它蔓延。刘英被安排做会议记录的工作,张闻天就把自己身上仅有的一支钢笔送给她;张闻天晚上坐在床边工作,刘英帮他把蚊帐放下来压紧;刘英的警卫员被调去了前线,张闻天就把自己的一个警卫员拨给刘英;寒冷的冬天宿营,刘英煮了热腾腾的醪糟给张闻天送去。他们白天一同行军赶路,晚上一起伏案工作,他们海阔天空,无话不谈,但,仅此而已。1935年10月,中央红军在吴起镇胜利会师,张闻天在瓦窑堡分到一孔窑洞,他们终于能有一个家了,自然而然地,刘英搬进了那间窑洞。正如刘英后来在《我和张闻天命运与共的历程》一书中提到的“分给我们一孔窑洞,挺漂亮,革命有了家,我和闻天也成了家。没有举行任何仪式,情投意合,环境许可,两个行李卷合在一起就是了。”自1935年11月正式结为夫妻,张闻天和刘英的手握在了一起,那颗在长征途中播撒下的爱情的种子自此开始茁壮成长,而且日渐繁茂。这就是张闻天和刘英的爱情,没有山盟海誓,没有盛大婚礼,只有两厢情愿、水到渠成。他们生逢乱世,求不得现世安稳,但他们用爱和信念在中国的革命道路上筑就了彼此心中的岁月静好。反观现代社会,又有多少人在安稳的现世中真正享受到了静好的岁月和美好的爱情?快节奏的现代生活催生出的“快餐式”爱情渐渐让人们忘记了:传统的东方爱情追求的是如水般的长情而非火一样的激情,最深情的告白是隐藏在细节中的爱意而非停留在嘴边的甜蜜。(二)橡树木棉“我必须是你近旁的一株木棉,作为树的形象和你站在一起。……我们分担寒潮、风雷、霹雳;我们共享雾霭、流岚、虹霓。仿佛永远分离,却又终身相依。这才是伟大的爱情!”在我看来,舒婷的《致橡树》描绘了最正确的爱情观,而张闻天和刘英二人将这份观念成功变为了现实。张闻天,温文尔雅,博学多才,颇有学者风范;刘英,热情活泼,率真直爽,典型的湘妹子!这俩人的结合,在性格上,颇有点互补的意思。然而更重要的,是他们有信仰上、灵魂上的共鸣。他们有一颗红心,有对祖国的热爱,有革命的理想,有共产主义的信念,他们在骨子里,是相同的。正如毛泽东曾经对他们的调侃“洛甫同志和刘英同志就是我们红军队伍里的贾宝玉和林黛玉嘛!”张闻天和刘英为什么在长征结束后才结婚?不是因为当时条件不允许,在长征中恋爱结婚、怀孕生子的人不在少数,比如贺子珍、孙慧清,随中央红军部队转移的33个女兵很多都是在长征过程中找到自己的人生伴侣的。但刘英却坚持要等红军有了稳定的根据地之后再考虑个人问题,她认为在长征中结婚怀孕,对女性同志来说不是幸福,而是灾难。而张闻天也充分尊重刘英的意见,既然婚姻会带给女同志更多的负担,那他愿意等一个刘英认为合适的时机。看吧,如此这般的理解与默契,只有宝哥哥和林妹妹才会有嘛!好的爱情是强者的共舞,是两个独立人格的结合。刘英与张闻天结婚时,正逢张闻天事业发展的顶峰,毛泽东曾戏称她为“娘娘”,但刘英却很反感这个称呼。对比很多嫁给领导人后便变成了“某夫人、某太太”的女性,刘英最大的特点就是坚持独立工作,绝不依赖丈夫。在工作中坚持原则,从不靠夫妻关系“走后门”,在生活中公私分明,很少向张闻天提起工作中的事情,甚至张闻天死后刘英也拒绝了作为“张闻天夫人”应享受的一切待遇,只要求了一套她这级干部应当分到的房子。前一阵热播的电视剧《三十而已》中有一个经典片段——顾佳手撕“太太圈”“各位因为冠着夫姓而存活,活在丈夫的价值半径里,再刨一份优越感,聚在一起炫耀比较,真是越光鲜越可悲,我叫顾佳,后会无期!”一段霸气无比的台词让观众大呼顾佳为“当代独立女性的杰出代表”。不过顾佳再好,也只是影视作品中虚构的人物,而刘英,是实打实的拥有独立人格的女性代表啊!她明白,她必须先是刘英,然后才能是张闻天的夫人。(三)相濡以沫钱锺书曾经对杨绛说“从今往后,我们俩只有死别,没有生离。”我一直认为,这是最动人的情话。最好的爱情,莫过于相濡以沫,执子之手,与子偕老。张闻天和刘英相识于苏联,在中国莫斯科共产主义劳动大学,他们是师生。张闻天和刘英相恋于水深火热的中华民国,在红军长征途中,他们是同志。张闻天和刘英相守于中华人民共和国,婚后漫长的岁月里,他们是夫妻。世间最难得,不是一辈子不经历苦难,而是能有一个人,对你不离不弃,与你同甘苦、共患难。文革时期,张闻天经历了人生的至暗时刻,而黑暗中唯一的那点光亮,大抵都来自于刘英吧。张闻天被批斗,刘英就陪着他被批斗;张闻天先后被派往广东肇庆、江苏无锡等地,刘英也放弃北京的生活,辗转相随;张闻天游街被打伤,刘英日夜陪伴照顾;张闻天胃病发作,刘英四处找人帮他联系医院和医生。陪伴是最长情的告白,因为它代表有人愿意把他生命中最重要的东西——时间,心甘情愿地花在另一个人身上。在张闻天生命的最后一段日子里,他和刘英被迫分开,不能见面了。他们两个被关在两间相邻的屋子里,严密的守卫、被故意错开的放风时间,两个相伴了大半辈子的人就这么被一堵墙活生生地分隔了开来。他们明明离得那么近,却就是见不到,唯一的连接点就是共用的那个卫生间了。不过,那堵墙隔得断视野,却隔不断关切。刘英个子小,拖地时拧不干拖把上的水,每次都被看守斥责,有一次张闻天在隔壁听到了,后来,刘英每次去拿拖把的时候,拖把都是涮好拧干的。张闻天泡在盆里准备洗的衣服,只要刘英看到了,都会偷偷过去搓两把。他们就这么小心翼翼地传达着对彼此的关心与思念,默默地守在彼此身边。沧海桑田,岁月变迁,与你的双手交相执握,伴着你一起垂垂老去。荣辱与共,相濡以沫,相伴终身,这,便是张闻天与刘英,这,便是爱情最好的模样。多少年后,当他们回想起在红军长征中一起伏案工作的日日夜夜,回想起当初那一声声青涩的“刘英同志”和“洛甫首长”,心中一定洋溢着无限的温暖与美好。——致敬伟大的革命英雄——致敬人间美好的爱情
前两天朋友来回复我,说《我的卡路里男孩》这剂安利刚吃完第一集就吃不下去了,还反问我觉不觉得前面有点慢有点平。
我:问号脸。就完全没有。
因为从这个戏第一分钟开始,就是许晶晶做梦表白被篮球砸的那一刻,我就完全被这个可爱的女孩所吸引,就觉得很自然,可爱而沙雕。
前两天朋友来回复我,说《我的卡路里男孩》这剂安利刚吃完第一集就吃不下去了,还反问我觉不觉得前面有点慢有点平。
我:问号脸。就完全没有。
因为从这个戏第一分钟开始,就是许晶晶做梦表白被篮球砸的那一刻,我就完全被这个可爱的女孩所吸引,就觉得很自然,可爱而沙雕。
朋友推荐看的,剧还可以,刚开始第一集没看完就看不下去了,因为我本以为会像重案六组一样的刑侦剧,可惜不是,后来因为没剧可看,就又开始看了起来,看到现在感觉还是可以的,只有一点,就是感觉男主太显小了(纯个人感观),没看过原著 ,不知道原著里的男主设定是不是就是看着特年轻。剧情可以,案件可以,演员演技也算可以,总体来说还算不错,最起码我一集一集的看完了最新一集。
朋友推荐看的,剧还可以,刚开始第一集没看完就看不下去了,因为我本以为会像重案六组一样的刑侦剧,可惜不是,后来因为没剧可看,就又开始看了起来,看到现在感觉还是可以的,只有一点,就是感觉男主太显小了(纯个人感观),没看过原著 ,不知道原著里的男主设定是不是就是看着特年轻。剧情可以,案件可以,演员演技也算可以,总体来说还算不错,最起码我一集一集的看完了最新一集。
疫情期间响应国家号召,坚决宅在家里,刚才偶然翻看爱奇艺,发现刚刚上线一部《大唐女法医》,就点进去了,一开始还以为是个穿越剧,会有现代法医大咖穿越到大唐如何主导断案。看了一会儿才知道不是穿越剧。
一开始女主被一帮胡人掳来,要女主看一个尸体的死因,结果女主转两圈看了看摸了摸就断定是肋骨骨折了,内脏破损了等等,然后大脸胡人说是被武功高手打伤致死。我不明白这个结论对大脸胡人有什么用。还有
疫情期间响应国家号召,坚决宅在家里,刚才偶然翻看爱奇艺,发现刚刚上线一部《大唐女法医》,就点进去了,一开始还以为是个穿越剧,会有现代法医大咖穿越到大唐如何主导断案。看了一会儿才知道不是穿越剧。
一开始女主被一帮胡人掳来,要女主看一个尸体的死因,结果女主转两圈看了看摸了摸就断定是肋骨骨折了,内脏破损了等等,然后大脸胡人说是被武功高手打伤致死。我不明白这个结论对大脸胡人有什么用。还有既然都找人来验尸,说明大脸胡人应该很在乎这个人,结果得到死因后还是要劫持女主当人质要钱,没有表现出任何对死者的在乎,那你直接劫持人质要钱不行吗?
看样子电视剧设定女主是没有武功的,她师傅也很文弱,结果女主扎了大脸胡人一针,就跑出来了,大脸胡人同伙这时就剩俩还都在关心自己,女主就这么轻松的跑了。
后来女主掉进湖里,在湖面看着湖水很绿的,结果水下倒是清澈的很哎,非常不理解的是被男主砍下水的胡人竟然不顾自己的伤要杀掉女主,他们是被砍下水的,自己受伤不先保命为啥非要杀女主啊!
女主不知怎么的就醒来在自己家了,说是自己的居所被家丁围住了,防止偷跑逃婚,但后院竟然能去。你不想让小姐自己跑出去,看住府宅大门不就行了,或者小姐有个独立院落,看住这个小院也行,但小姐的住所正门被看守,后院可以随便进,难道这个府邸的粮仓在小姐住所的院内?
接下来就是放火,面粉是可以爆炸的,但必须是面粉弥漫在空间,才能形成粉尘爆炸。如果女主放火时面粉已经弥漫,那应该立即爆炸,但并没有,而是等到她后娘几个女人到了的时候正巧发生爆炸,还有这粮仓太容易着了,火折子扔进去就像扔进了汽油桶里一样。
再接下来就是女主逃跑跑进男主的浴池里,我是不明白男主位高权重沐浴时是怎么连个守卫都没有的,竟然让一个女人还有追兵轻易的就进去。最受不了的就是女主从浴池里出来裙子竟然是干的。
这时正好是第一集第23分钟,算了,再看下去我要疯了,为什么创作人员不能走点心呢,剧本多琢磨琢磨,多实际演练演练不好吗?就像赶工一样,感觉就像匆匆忙忙的就拍完剪完,拍电视剧不该这么着急吧!
导演能力另说
就说本。
最后落在女主运气好? 博士版男主穿20多次 说都死了 至少是没孩子。
女主最后的两次全是一家子都在? 不忍心杀的有孩子有老公,最后也是...赌运气成功了。这就有点“天降奇兵”了。
而
导演能力另说
就说本。
最后落在女主运气好? 博士版男主穿20多次 说都死了 至少是没孩子。
女主最后的两次全是一家子都在? 不忍心杀的有孩子有老公,最后也是...赌运气成功了。这就有点“天降奇兵”了。
而且最开始以为用划的船和快艇一来一回或者几来几回,用穿越次数和顺序能有点花样,没想到也不烧脑。
而惊悚也只用到了旋转镜头+留白+bgm营造,差点意思。毕竟最惊险的一次穿越就是快被杀了,可惜这次穿越引发的剧中高潮不够惊悚。
悬疑也只是停留在大框的平行世界题材了。
如果剧本继续打磨,相信还能好很多。
对于他们的主线故事,交通事故死孩子就。。。。沉痛但变成了剧中的工具梗,如果把这种告诉观众的工具梗换成别的,甚至是无厘头的都行。
科幻感确实是有点了,但是大量的怼脸+远景。叙事上就会差很多,但是中近景叙事的内容却太无聊了,一个是博士版要留一个是博士版解释涟漪型平行空间。 每一个都撑不起来的感觉。
本上面差点,镜头感把控也差点。
其实类似短篇平行科幻类小说。
《虎口拔牙》有很多地方向经典致敬,同样讲述上海滩一群小人物,阴差阳错卷入谍战漩涡,歪打正着地成为了英雄。全剧不靠手撕鬼子、手榴弹打飞机的雷人桥段,就连跟枪有关的战斗场面,在剧中都鲜少出现;也没有太过高深的谍战段落,毕竟让一个牙医、一个地理老师,一个胆小怕事的女房东去对付阴险毒辣的日本鬼子,确实太强人所难了。但是整部影片癫狂、黑色幽默的气质,却是靠人物之间互相猜疑,相互利用和帮助的关系来完成。
《虎口拔牙》有很多地方向经典致敬,同样讲述上海滩一群小人物,阴差阳错卷入谍战漩涡,歪打正着地成为了英雄。全剧不靠手撕鬼子、手榴弹打飞机的雷人桥段,就连跟枪有关的战斗场面,在剧中都鲜少出现;也没有太过高深的谍战段落,毕竟让一个牙医、一个地理老师,一个胆小怕事的女房东去对付阴险毒辣的日本鬼子,确实太强人所难了。但是整部影片癫狂、黑色幽默的气质,却是靠人物之间互相猜疑,相互利用和帮助的关系来完成。姜武、李乃文两位男主演当然不在话下,自始至终保持着冷面笑匠的本色。反倒是柯蓝大胆颠覆自己的形象,满头卷发,一身青衣,眼珠一转,处处精打细算,本来是想赚点小便宜,谁知却卷入了危机重重的谍战漩涡,不成想反倒成就了她和地理老师的一段好姻缘。早年在卫视音乐台做VJ时,柯蓝言行出位,俨然一副走在时尚尖端的潮人扮相。之后虽然也不时客串演出戏剧作品,但是最令人印象深刻的,还是大气、干练的女革命者,比如在《人间正道是沧桑》里,她演出的瞿霞,大义凛然,坚定、忠诚。这也难怪在2010年,柯蓝获得华鼎奖近代革命题材类最佳女演员大奖,都是因为瞿霞的形象太过深入人心。尽管在那之后,柯蓝也曾经尝试过挑战其他类型的角色,比如古装大剧《楚汉争雄》里,她就演出了心机深沉的吕后;古装喜剧《皮五传奇》里刀子嘴豆腐心的媒婆,甚至是《1942》里端庄大方的宋美龄。但是始终还是难以抹灭瞿霞留给大家的影响,也难怪她会接下《虎口拔牙》,演出阿金这样一个唯利是图,胆小怕事,却也不乏可爱的典型上海小女人。《虎口拔牙》给中国抗战剧树立了一个全新的标杆,致敬法国经典,借鉴上海滑稽剧的表演形式,把黑色幽默的成分引入步步为营、生死谍战的抗战剧,诞生了一种截然不同的抗战喜剧。而柯蓝、姜武、李乃文、钱波等主演的卖力演出,更是给这部剧增添了许多光彩。
1 第一个反应那个国有企业改革乱象啊。第二个案件这男的对自己好狠,自杀诬陷他人。
2 第一个老太太杀错人了,把媳妇杀了。第二个嫌弃女朋友是三陪杀了她,其中村长是副导演
3 第一个这不是夏东海吗,另外台词高能。第二个案件未成年人作案现在有过之无不及啊
1 第一个反应那个国有企业改革乱象啊。第二个案件这男的对自己好狠,自杀诬陷他人。
2 第一个老太太杀错人了,把媳妇杀了。第二个嫌弃女朋友是三陪杀了她,其中村长是副导演
3 第一个这不是夏东海吗,另外台词高能。第二个案件未成年人作案现在有过之无不及啊
4 第一个小舅子是赵凯,妻子是琅琊榜的皇后。第二个没什么说的,被污染的河水混淆了死亡时间
5第一个那个犯人真的有精神病了,第二个很好奇教练有没有责任
6 第一个女的想敲诈自己作死,第二个司机嫉妒,演老板吴刚的还演过94三国的中年张苞,已经去世了。
7第一个妹妹杀的,第二个没什么说的
8第一个丈夫是李洪涛演的,第二个可怜小孩了
9第一个没想到犯人两个人合伙作案,第二个盗窃案,监守自盗
10第一个继母杀的,第二个盗窃案
11第一个廖小勉是皇嫂田桂花的黑豆,两边挑唆渔翁得利啊,感觉最后那个教授npc不说出鹰眼名字岂不是破不了案。第二个没什么
12这集就一个案件,可怜孩子
13第一个女医生是柳红。第二个那个凶手也是,人家最后都告诉你茶有毒了还要杀人家
14第一个案件第一个被害人也太惨了,就因为长得像被误杀了。第二个彭亚飞是李进荣演的,小三想帮情人解脱
15第一个案件谭凯演凶手,郝柏杰演个就两个镜头的律师,还有同样打酱油的端妃娘娘。第二个主要是推理死因
16第一个主要那个凶手伪装说有同案犯,无双就这种情节。第二个那个车老板普通话好不标准的,他是副导演。
17集 本集孟飞上线 、熊乃瑾也出来了,当时还没整容呢,演技真是不咋地。马书良演的孙局也上线了,就那么一集。第一个案件真是反转再反转,那个大学生真是可怕。第二个有名场面。本来孟飞是最开始演的,后来离开了,熊乃瑾也是一样情况。后来换成王志飞。
18 这个二奶演过小鱼儿和花无缺的江夫人,剧中文化程度低,和凶手一样低。第一个案件主要是足迹,第二个没什么说的
19那个老板是水浒传的王伦,一个自导自演的绑架案,另一个保姆杀人
20检察官是水浒传的孙立,刘局又上线了。那个凶手是执行导演
21集那个小护士因爱生恨提供关键线索啊,涉及到死亡时间的继承,是铁血使命的柳如烟,本集陈冰回来了
22集那个谢春玲是新还珠的福晋,老公就是13集演医院保卫科长的。第二个那个自尽的自己居然捆成这样,打了宋队的脸
23集第一个案件最后凶器的下落也没交代了,第二个那个黄毛是痴汉
24集第一个模仿柯南里电脑杀人事件吗,忽冷忽热诱发心脏病。第二个那个男的纯属活该,演过三少爷的剑
25集教练是少包1的高丽太子,第二个案件死者太惨了,被三还被杀了还没割头
26集那个雕塑家是狸猫换太子传奇的包拯,大明宫词的薛怀义,真的是变态啊。第二个是精神病杀人,老公是还珠2里到欧叔家搜查的那个侍卫
27集第一个那女的既有缺点但是临死前考虑别人。第二个案件乡村版雷雨
28集那个小孩是新红楼的贾环,他是身体有毛病长不大。碎尸案凶手又是副导演上场,就是16集那个车老板
29集第一个找代孕结果发现老公真和她好上了又雇凶杀人。第二个枪杀案
30集凶手全死了
颜世魁浓眉大眼一脸正气。原来薛严和刘敏涛都是76年的,ps还珠一的小卓子李楠比薛严还要大11岁。刘敏涛要十多年后演琅琊榜还有伪装者才出名呢,这部片好的都是讲案件,没有男女主角什么乱七八糟的感情方面。另外白玉林配了其中好几个龙套角色,明显后期配音,好像还有薛白。
第二次更新,聊聊【阿默的生劫】
第31集,阿默的生劫,是第二世的一个小高潮。
为换取全家的生机,林父忍着莫大的痛苦,将爱女推入冰冷的湖水,可他不知道的是, 太子的病早已痊愈,悬在林家头上的剑,早在他们下决心动手之前,就已经不在了。
我以为,剧情最绝的地方就是信息的延迟。在命运的捉弄下,众生的惶惶显得多么荒诞可笑!
阿默的生劫,并不在于她能否从湖
第二次更新,聊聊【阿默的生劫】
第31集,阿默的生劫,是第二世的一个小高潮。
为换取全家的生机,林父忍着莫大的痛苦,将爱女推入冰冷的湖水,可他不知道的是, 太子的病早已痊愈,悬在林家头上的剑,早在他们下决心动手之前,就已经不在了。
我以为,剧情最绝的地方就是信息的延迟。在命运的捉弄下,众生的惶惶显得多么荒诞可笑!
阿默的生劫,并不在于她能否从湖水中逃生,而在于她回到家,知道一切后的反应,她该怎么办?
此为生劫。
经历了不可置信、无法面对、伤心难过之后,阿默作出决定。她既没有强行圣母、委曲求全地呆在林家,也没“很有骨气”地负气出走,而是释然之后,温柔而坚定地走自己的路。
观影建议:这是一部真正适合电影院的电影,所以和麦当劳巨无霸一个道理,屏幕越大越好。
另,反感海外华人的,尤其是心系形象建设的,普及标准普通话的,建议别看,否则会被高口碑“骗”得裤子不剩哈。
文章转载引用请联系作者。
观影建议:这是一部真正适合电影院的电影,所以和麦当劳巨无霸一个道理,屏幕越大越好。
另,反感海外华人的,尤其是心系形象建设的,普及标准普通话的,建议别看,否则会被高口碑“骗”得裤子不剩哈。
文章转载引用请联系作者。
作为中国的八零后导演李睿珺,坚持自身的艺术取向,站在坚实大地的寸壤之上,将对于国家文明与百姓家园的思考放置于其作品之中,具有浓郁的现实主义所特有的冷峻风格,这与他艺术追求中所秉持的纯澈温润风格特质相结合,交织成为了这一部内敛深沉的现代启示录。他用两个小男孩回返草原这一故乡母体的旅途作为故事主体,将自身对于家乡不再依旧的现实考量和焦虑心理投射在找寻的过程中,两人所见的茫茫大漠与
作为中国的八零后导演李睿珺,坚持自身的艺术取向,站在坚实大地的寸壤之上,将对于国家文明与百姓家园的思考放置于其作品之中,具有浓郁的现实主义所特有的冷峻风格,这与他艺术追求中所秉持的纯澈温润风格特质相结合,交织成为了这一部内敛深沉的现代启示录。他用两个小男孩回返草原这一故乡母体的旅途作为故事主体,将自身对于家乡不再依旧的现实考量和焦虑心理投射在找寻的过程中,两人所见的茫茫大漠与干枯草原,结合对于故乡原来模样的怀念,体现了工业文明对自然所带来的冲击之大、之深,一览无余的平地上是创作者深沉的叹息。
一.创伤叙事的家园书写
影片的主人公设定为两个小男孩,因为父母的原因,他们从小便分隔两地,分别归父亲与爷爷照料,以至于当哥哥巴特尔被接去与弟弟阿迪特尔同住时,二人的矛盾一度不可调和,处于尴尬的境地。这一家庭背景塑造了整个影片“痛感”的一部分,兄弟两人因父亲的偏心而大吵,甚至在沙漠中大打出手,平时的相处更是难掩对于对方的厌弃之情。作者将影片的叙述者定为两个孩子,给予了他们创痛的家庭背景,又利用他们去学校念书这样的现实情况,将家人从他们的生活中剥离了出去,被迫使二人在母亲与爷爷皆亡,无人领他二人回家时,踏上返乡之旅,去草原找自己的父亲。二人踏上了去草原的路,开始整个电影的寻乡之旅。而在二人征服大漠的途中,沿路皆为干枯的杂草,没有一条河流,只剩一地沙砾,荒凉而破败,呈现出家园覆灭后的苍凉与孤独感。弟弟坐在干枯的水井边,双眼无神地望向眼前的大地,记忆中水草丰茂的家乡已然不是曾经的样子,在幻想中出现的翠绿的青草河岸在一次转身后化为乌有,褪色成这片光秃秃的土地。这一处对于家园的艺术化想象为影片添上了十足的风情,美丽的大草原背后,隐藏的是关于家乡的乌托邦式想象,是失乡者心目中重新构建的诗意化的精神原乡,同二人旅途中所见的荒凉与破败之景分立在话语两侧。被现代工业文明摧残过后的家园呈现出丑陋的一面,也构建起家园叙事文本的异托邦。影片展现了这样一个“去乡”的过程,而留给屏幕另一侧的观者以有关“怀乡”更大意义,剖开创痛的内核。
二.文明碰撞下的现代焦虑
影片将叙事背景放置于乡村一方,引入了卡车等象征工业文明的物品,构成了城乡的二元对立结构。这是李睿珺的电影中始终聚焦的一个关注点,立足于乡土大地,展现对于现代工业文明与传统农业文明激烈矛盾的思考和关照。在这种文明的碰撞下,代入了创作上的现代焦虑,将现代语境下的难题抛掷于观者对于影片的感悟之中。由于现代工业文明的强行到来,当地的生态遭受了巨大的浩劫,原先生活在草原的喇嘛也被迫搬离到别的乡镇上,随处可见的废弃工业零件被孩子捡起来当作玩物,卡车拉着一车的羊群,摇晃在驶离的路上,而再想起影片开头巴特尔对爷爷说的想要去草原放羊的简单愿望,此刻也淹没在工业化的浪潮声中,成为话语消散后的一层文明更迭的危机。城市虽然在电影中没有出现,但不论城市是否真正在场,或隐或现的现代工业文明仍然是城乡二元对立中相互关照的文本。影片中两兄弟对于消失的故乡所表现的孤独神情恰好成为了整个电影的基调,用孤独感砌成文化的断层感,当地人投身于淘沙与开矿之中,麻木而辛苦。他们无法意识到自己正加速着故乡的“失去”,而文明碰撞也必然导致家乡的丧失,水草丰茂的地方将只存在于内心,成为以后怀感的精神原乡和陌生化的精神映像。导演用冷静态度旁观这一切,正如李睿珺自己说的:“我当然不会是带有放大镜去观察中国,但也是站在一定的距离之外,希望保持客观冷静的方式呈现转型中的中国的社会形势,供大家思考。”他以此试图唤醒大众,不要总执着于现代化带来了什么,而是用反思的眼光思考我们究竟失去了什么。
三.主体丧失后的文化寻根
该片在乡土背景之外,呈现了一种散文诗般的美感。镜头的选取上展开了一个纯澈的人间,而且这种纯澈延伸至主观,便成了巴特尔与阿迪特尔两个儿童的视角选择,导演这样的设计无疑是加重了影片的反思况味,大有更为深刻的思考。儿童的人生阅历不丰富,内心单纯。对于家乡的认识也比较模糊。而就是这样的群体。在面对家园逝去、时代变迁时,恰恰更为可悲,他们就像是故乡的失语者,成了现代文明所无视了的一些人,而由于他们主体认知的不足,又成为了身份界定不清,未来还有无限可能的一群人,而原本处于时代变革浪潮冲击最深的中老年人,则没有过多的展现,原应作为主体的他们成为缺失的一角,而下一代的人生却被冠上生命不能承受之重。片中老喇嘛曾说,草原是父亲,河流是母亲,而他们这些文化的守护人却集体遁逃,同两兄弟无人照看的情况相同,父母在成长过程中缺位,实际上要表达的也正是承担着养育功能的草原的逝去。结尾中二人找到父亲,一同踏上虚渺的未来,从“两个孤儿”变成“三个孤儿”。他们之于精神原乡已失去了主体性,成为了可有可无的一部分,家乡的根毫无疑问走向了毁灭,油绿的草原被工厂取代。故乡在何处?他们注定踏上寻根之旅,也注定寻根无果。这种文化寻根中还有对于传统文明丧失的强烈反思,带有对于失根的绝望。
伴随现代经济发展的波涛,在眼前的真实中,文明之间不可避免地进行了对抗,而居于文明更迭夹缝中生存的人也被浪潮所抛下。影片使用了“道路母题”,作为叙事主体的兄弟二人旅途中所见体现了文化的寻根与断根,而在结尾,深沉的电影影像也直击观者内心世界,体现了一种文化批评况味,以至于有了作者电影质感,能感受到冷峻的是观者,文化的去向怀乡之感也略有偏差的由“外乡人”体悟。这种人物主体建构的崩塌,成为了创作中的审视态度。在文明更迭后找寻精神原乡的过程,体现了创作者深沉的思考,它或在警示我们应当保护文化多样性,留有一片水草丰茂的地方。
3星,本片血腥暴力,剧情简单直接。就故事来龙去脉而言可以无视,人物关系也不复杂。关键在于个人解读,潜入他人身体这个设定不算新鲜,压制他人意识,占有他人身体进行肆无忌惮的罪恶之事却很吸引人。但占有他人身体的同时,也会被他人的意识所影响。从而感受他人的痛苦、折磨与扭曲,并由这种意识相互影响所引发的后果,是本片的最大看点。有时候人们失去理智,做出惊人之事,往往是自己潜意
3星,本片血腥暴力,剧情简单直接。就故事来龙去脉而言可以无视,人物关系也不复杂。关键在于个人解读,潜入他人身体这个设定不算新鲜,压制他人意识,占有他人身体进行肆无忌惮的罪恶之事却很吸引人。但占有他人身体的同时,也会被他人的意识所影响。从而感受他人的痛苦、折磨与扭曲,并由这种意识相互影响所引发的后果,是本片的最大看点。有时候人们失去理智,做出惊人之事,往往是自己潜意识里的爆发,或者是受到了别人意识的影响。 总之这片子是个意识流电影,最好别让它影响了你的意识。 腥红暴力,冷色调的画风,会让你觉得有那么一点杀人会上瘾的感觉。哈哈哈。
四爷是冲着蝶衣来的。目的很明确,并不遮遮掩掩。但蝶衣眼里没有他。“舍下小坐”的要求,先是小楼的生硬,再是蝶衣的委屈,两次被拒。四爷是经场面的人,这一小场戏里头,自己是个惹厌的反角,当然心明眼亮。当下脱帽躬身,彬彬而退。更无半句废话。他没有当场暴跳,并不奇怪——这点涵养总还是有的,不然也混不到这份儿上。稀罕的是那份从容里头自有一种笃定,拿准了那只蝶,飞不走。并无老谋深算的阴险。只是一种淡然却坚
四爷是冲着蝶衣来的。目的很明确,并不遮遮掩掩。但蝶衣眼里没有他。“舍下小坐”的要求,先是小楼的生硬,再是蝶衣的委屈,两次被拒。四爷是经场面的人,这一小场戏里头,自己是个惹厌的反角,当然心明眼亮。当下脱帽躬身,彬彬而退。更无半句废话。他没有当场暴跳,并不奇怪——这点涵养总还是有的,不然也混不到这份儿上。稀罕的是那份从容里头自有一种笃定,拿准了那只蝶,飞不走。并无老谋深算的阴险。只是一种淡然却坚定的自信。或许他相信除了钱,自己亦有其他,值得一个人被掳获。这一小场中,霸王与戏霸,五七步之争第一次埋下伏笔。