整个片有100多分钟，应该算是港片中为数不多Cult味很浓的片子。导演郑保瑞似乎没有什么响当当的作品，我能想起来的就是[大头怪婴]。在眼下烂片成堆的形势下说[狗咬狗]是个好片应该并不过分，虽然也有很多不足的地方。我热爱Cult片，但本片对此的表达还是显得过于模式化和粗糙，可能由于导演把侧重点放在人性和生存这两个大方面之下，暴力方面没怎么用心。

不知道是质量问题还是别的什么原因，看起来觉得这光打得简直匪夷所思。大部分都是近镜和特写，拍摄角度奇怪可能是刻意的，时间基本上都是夜晚和清晨，场景大多在暗房里，就算连室外都很暗，就连后段中下午的田野看起来也是整片昏黄的颜色。经常出现这样的情况：人物在对打、奔跑或者干别的事情，突然一束强光从顶端和底端射出来，每每直接照射到脸上，表情通常呆滞，眼神涣散，像喝醉了似的。可以理解导演迫不及待甚至夸张地追求表现主义，但这样做确实对正常观看造成了一定的影响。音乐方面只能用杂乱无章来形容，前面怪诞的风格和后面舒缓的英文歌曲根本不搭，反而显得后面的温馨气氛有刻意营造之嫌。

陈冠希演一个叫鹏的柬埔寨孤儿，吃垃圾长大，以打黑拳为生。在整个片中都穿着同样脏破的衣服，头发漂染成灰色，全身皮肤都是脏得发黑的颜色，嘴唇起皮，好像还瘦了。他对白很少，每次开口都是短促而紧张的破碎音节。他的搏斗场面并不成功，虽然把对手打倒，但显得及其做作和力不从心。其中一个场景是垃圾填埋场里父亲在强暴智障女儿，他冲进去用一根不知道什么东西（没看清楚）把父亲勒死，看得我笑出声来，真想问一句，你行不行？不过眼神和表情方面倒是基本做到了冷酷，因为他要做的就是没有表情、保持沉默和装凶狠罢了。当然帅哥无论怎么打扮都还是帅的，即便落魄看起来也很有型。至于有话说他这次转型成功，脱离了花瓶的立场，我觉得不必要求太多，对于一部分人来说，能做到赏心悦目就足够了。

李灿森在片中是个过于敏感并有暴力倾向的警察，在对警察父亲的崇拜和阴影下长大，偶然撞破父亲的毒品交易，将其一枪打成植物人。陈到香港公干，杀了个法官的太太，在李追捕他的过程中同组的警察都被杀了，一个都没剩下。几乎每个都是在他眼前被杀，后来父亲醒来交代了罪行后割腕自杀，他的精神因此崩溃了。决心要杀了陈报仇，跑到柬埔寨去，为了找到他还开始打黑拳。把头发眉毛剃光，最多的表情就是龇牙咧嘴翻着白眼。在这个片中李的表演有些夸张，在很多场合里明显看得出他不知道怎样表达感情，例如与同事们说自己和父亲的事情，蹲在那儿靠着墙，张大嘴巴嚎哭，脸上却是极为虚假并且带着厌倦的神色。到柬埔寨之后变成杀人机器，这时还显得稍微纯粹一些。李灿森本人可能比较神经质，是那种默默坐着不动却会突然爆发，然后一直郁郁寡欢的人。从最开始的[香港制造]到现在，笼罩在他身上的阴影依然存在。当然也可能是由角色扮演给人带来的错觉，但他就连笑的时候感觉都很奇怪。

还有个角色是比较胖的弱智女孩，陈杀了她父亲以后，他们俩就在各种场合互相搭救，后来一起回柬埔寨生活，怀孕之后无法正常生产，最后由陈将她的肚子剖开把孩子拿出来。她在跟陈逃跑的过程中踩到一根生锈的铁钉，到诊所去时整个人已经抽搐陷入昏迷，医生说感染了破伤风。由于警察围剿没来得及打针，后来却又能跑了，这很不合理。感染破伤风要是不治疗会死得很快，她却只残疾了那只伤脚。从头至尾她跟陈语言都不通，临死前说的话陈多半也没听懂。感情究竟是怎么产生的？大概是因为弱智和为了生存杀人的拳手内心都很单纯吧，所以不说话也无所谓，还感到很幸福。

在海报上有这样一句话“生命以另一个生命作为代价，才可以生存下去”。剧中几个人活得都很惨，为了活着不得不接受无法接受的，干自己不愿意干的。生存当然是很重要的，我只有一个疑问，这样活着真的有意义吗？导演想必也想到了这一点，于是给出了貌似合理的安排。陈作为天生的狗后来遇见爱人，因此为了活着而奋斗。李作为人因受刺激变成了狗，又为了报仇而活下去。二人的立场最后彻底转变，除了证明人性是及其脆弱的以外，也说明一个人的经历和环境影响都能带来巨大的改变。在情节设置方面很花了些心思，基本上没有陷入陈旧的套路中去，兵和贼区分也并不明显，只用他们作为人的角度来推动故事发展。那么生存究竟是什么？活着与否又能说明什么问题？为了活下去人可以干很多事，我向来觉得这并不值得。但又为什么不去死？说穿了就是“活”这种状态本身就是一种欲望，是人与生俱来并且无法遏制的需求。

这个片子之所以与其他同类港片有所不同甚至显得有点儿内涵，只因它涉及了一个任凭人怎样思索也没有答案，却又与生活密切相关的问题。那就是你为什么生存？所幸剧中人没有说出任何与此有关的话，在对白设计上是比较聪明的。而每当陈与李交锋时，背景音乐总是两种截然不同却同样绝望的狗的咆哮。我想那是被局限在钢筋水泥丛林中的困兽们最想发出的声音，你想如何生存与你能如何生存是永远相悖的问题，而我只要求自己客观地看待它。

大部分都是夜晚，或许出现过短暂的黎明，垃圾堆里长大的杀手，被父亲强女干的女儿，偏执和忧伤的警察…… ……

挣扎在底线上的人们啊，你何时崩溃呢？

不得不说
每一次我的小影评上“没用”的小标签被点一下
我的小心脏就被深深的深深的划上一道上亿年都无法愈合的伤口啊~~


好久没有看这么肾上腺素的片了（包括爱情动作片，欧美人干啥都生猛。。。）

过瘾啊！！！！！

重点不在剧情（其实也有亮点，详见评论最后），而在拳拳到肉！



回到电影里。。。。

一报还一报啊，只不过动作片里的报应总是来得那么快
尤其是杰森斯坦森的动作片

编剧从头到尾贯彻的原则就是------karma is A BITCH !!!!

下面是剧透：



杰森斯坦森老师------

       揍人、揍人、揍人。。。被揍！
    再揍人、揍人、揍人。。。又被揍！
 又再揍人、揍人、揍人。。。又再被揍！


                      啊！让敌人来得更猛烈些吧！！！！！！
                               反正老师我揍人比人揍老师的药狠很多。。。
                               老师我揍揍揍揍揍揍揍揍。。。。。。。。


                       
                      啥？要动俺女儿！！！！！！！
                               总算可以杀了！！！！！！
                               杀杀杀杀杀杀杀杀杀！！！



                      等等！只剩最后一敌人了？
                                 只有一个了？
                                  要结束了？
                                   要完了？
                                    完了？
                                 
                               
                               俺要献爱心！
                                饶你不死！
                                谢我女儿！
                                
                               对了！我忘了！
                      大boss，你给我等着。。。。
                     
           
                                      完。







最后，为毛一开头，那么漂漂。。。还调查男主户口。。。还挑明男主单身。。。还主动送上门的女老师。。。。。

和男主没下文了呢？？？？？？

一开始就是约X的节奏啊，是不是有小朋友在所以不太方便展开啊？
是不是后面打得太过瘾编剧老师忘了这一茬啊？

编剧老师，我裤子都脱一半了，说好了的床戏呢？



'



总体来说，”全片挨揍最少奖“颁发给--------





















怕老婆、怕小舅子、最后学会怕斯坦森老师的



























无名氏窝囊废姐夫啊！！


果然，电影真正的主题是----枪打出头鸟啊！！！


--------------------------------------------我是色色的分割线------------------------------------------------------

再仔细一看封面海报上斯坦森背上华丽丽的美国国旗，才明白片子里主角隐喻的是打遍天下无敌手，就怕恐怖分子来骚扰的美国啊，太深刻了！！！！

电影名称 homefront ？
明明就是 homeland 的山寨嘛。。。
（http://movie.douban.com/subject/5413527/）

中文名-- "国土防线"
约等于-- “国土安全”
  
   (但是对于豆瓣这种国际公认的Alexa流量分析中女性使用者偏多的网站，其评分偏低俺也见怪不怪。。。
------------网站分析详见 http://www.alexa.com/siteinfo/douban.com


｛每次上豆瓣总有一种要被掰弯之感，原来是经常吸收女性观点之缘故，总算找着理论依据了。。。｝

更何况动作片普遍低分。。。哥打了个“力荐”也不能力挽狂澜啊，从打分人数看，这片也不一定在国内上映，否则早来一帮五毛把分数刷到9.5来造势了


话说imdb上就经常有印度五毛把刚上来的印度片分刷的奇高无比，导致我抱着很高的期望去欣赏，接着就回家上吐下泻。。。从此以后见着印度片就发怵，每一副印度电影的海报似乎都无比淫荡的向我放射着印度舞曲的奇幻节奏，其结果只有一个，亮瞎了俺的狗眼。）

               

再一看编剧----肌肉上校 史泰龙

我了然了


经过多年的磨砺之后

老人家对动作片的理解终于上了一个台阶了

把简单的肌肉动作片
上升到了真正的政治讽喻片！

这也同时解释了-----为啥，主角和女老师没下文了

回顾史泰龙从影几十年的生涯，荧幕形象中最铁汉柔情的时刻也就是个kiss或是来个火辣辣的眼神了，至少从没有牛逼到像施瓦辛格一样光着个大腚去拯救世界的地步，也或许就是这一点最后底线的差别，使得一个成为州长的同时另一个还在下苦拍电影。

也就是这一点点保守使得他老人家有了一种父辈的可爱。同时也使得杰森斯坦森老师不能在荧屏上来一炮了
嗯。。。。



话说。。。
窝囊废姐夫代不代表某国家呢？

1、我是按90后的眼光看得，整部电影实在谈不上是纪录片，在我看来音乐类的纪录片应该像《吉他英雄》那样，深扒这个乐手成长的经历，以及促使他们个人风格的重要事件。而此片完全可以说就是一个演唱会，不要说纪录片。
2、我知道《一无所有》和《花房姑娘》这两首歌，《一无所有》因为副歌太有名，《花房姑娘》是因为听了花粥的翻唱。老实说我不觉得崔健很摇滚——这大概与我重口味有关——但是不得不说的是，下面一群人老老实实的坐着，主唱在台上几乎可以说是面无表情（大概是没有表情吧。。），你能想象这是摇滚的LIVE么。而且我注意到，台下的观众还是中年人居多。
他的唱功没有问题，低音高音都把握的不错，最后吼的那句ROCK N ROLL吼到我心里了，《一块红布》甚至让我忍不住小小哭了一把。虽然我难以理解我身后那位散场了听到里面还有音乐的声音立刻回头冲进去跟着唱的大叔的心理，但从电影中剪辑的部分我大概感觉的到，那是只那个年代的激情。
整部电影算上我和朋友，一共4个人。2个90后的小孩，一个50来岁的大叔，还有他的女儿。我本来以为会很多人，因为青岛只有一家放映，一天还只有一场。
3、崔健的电吉他弹得不好，跟乐团配合也有问题。感觉每首歌的开头都是一个名曲？我听到了天鹅湖。而且间奏长的让我以为我在听交响乐，这点不好，最后都有点困了。
4、最让我不能理解的是开头及中间的长镜头。其实我大概理解他是想表示年代的变化，身边人的变化以及崔健的坚持。遗弃的缝纫机，老式冰箱等那些旧四大件，计划生育，粮票什么的都是对时代的一种缅怀与沉淀。但是，拍的有点过于意识流了，一般人会感觉莫名其妙的。摇滚就是摇滚，不要矫情和酸涩，但是把曾经崔健演唱会的录像和现场做一个淡入淡出这点非常好，赞一个。
5、其实这电影当演唱会看就行了。而且是观众都坐着，最后两侧都走光了的摇滚演唱会。
时代变了。
6、票价其实我觉得亏本了，太贵。而且这部电影其实没必要非要拍成3D，我摘下眼镜看其实也很有感觉，摇滚听的是音乐不是。

漂亮男人 美丽传说
第三篇 爱的礼物

在剧情逐渐深入之后，收视率似乎逐渐被淡忘，专心看戏的观众会逐渐看下去，因为这个戏有吸引之处，而不少观众则专门关注即将完结的SBS特别企划制作【继承者们】，这部大热之作被特地安排放在年末，用意明显，为的就是在年末大赏占得一席之地，这既是SBS对服务超过十年的编剧金恩淑的礼遇也是年末吸金要义之一，与之比拼的【漂亮男人】遇上如此劲敌，可说是遭遇严峻考验，唯今之计也只有避其锋芒。可是别着忙，六集之内还在徘徊，就看下周表现，若下周【继承者们】下周完结时，届时收视必定要冲关，【漂亮男人】收视不下降继续保持原先成绩，已经算是好兆头，播出第五周时就有可能翻身。情况究竟如何，拭目以待。

等归等，有趣的还是有趣，区别只在家庭剧场观众不适应漫画的叙事方式，虽然剧情为了播出做出若干调整，但整体基调却仍是漫画风格，漫画叙事风格就意味着人物周边环境极为空泛，非要专门补充不可，要么用丰富的背景知识进行填充，还需添加旁白或是精致背景演示，要么需要主人公的扮演者特别付出，要做出若干场景解释，可是反观本剧，其实编剧在一开始就在以极为冷冽的旁观者角度讲述一个有可能让女性观众喜爱的人物尚未成名的人生故事，甚至包括的囧事。这也不是不好，而是在于剧本究竟在以何种方式讲故事？面对如此一个心动的人，一个平凡少女的十年单恋本可以说的特别热血，让人微笑再黯然，可是这种夸张的演绎漫画方式反而让人愣神。其实，演员的表演并没有问题，问题在于编剧并不喜欢这个故事，因此叙述剧情的方式没有热爱，不是以懂得的心去叙述普通看马特，或是马特看待周围人的方式这样有趣的故事，而是意图以冷静旁观立场讲述美男子独孤马特遭遇的种种人生故事，可是表现方式却是极为梦幻又夸张的漫画方式，这就带来一个明显的反差效果：

想看梦幻故事的女性观众不接受，因为冷静描述中的主人公看起来在诉说别人的故事，这个戏里的人们总是带着一种漫画式的趣味，显然还是不够梦幻，习惯冷静叙事方式看连续剧的观众也不接纳，因为这种夸张的表现形式不是旁观者的角度，相反地让人感到十分奇突，剧本里的场景把好好的人物都变得特别傻，可是张根硕+李智恩（IU）这个搭配，双方的演技早已被肯定，本可以称作是黄金组合联袂演出，居然没有擦出明显火花，另一面，在剧中应该出现火花的场景都被种种剧情特地安排的漫画式特效给盖住了，十分可惜。

所以，在看完第六集之后，能说的是，【漂亮男人】具备一个相当有趣的故事大纲，值得一看，也值得演绎，问题在于编剧根本不知道独孤马特这样自小被爱上他美貌的人群称羡甚至以一种非正常狂热状态追逐，厌恶对他美貌感兴趣的人们，究竟是怎样的心情，当然也就不能理解以十年时间，费劲心力，用粉丝心态去爱一个人，完全奉献，完全付出，不看获得，低低低，低到尘埃里的爱情姿态究竟是怎样一个状态，有过怎样的幸福心情，留下哪些辛酸和热泪，在她看来金普通就是这样一个傻姑娘，所以才会把这样用尽力量帮助独孤马特的金普通描写的这么好笑，其实金普通不仅不是可笑的类型，还非常真诚。现实中的独孤马特类型的男子，或是现实中爱上美男，拥有粉丝心的女子，这两类人，哪怕编剧能够明白其中一种，这个故事都会变得很好看。从剧本目前呈现的情况看，技巧娴熟可是诚意却不够，因为编剧对剧中人物不理解，爱的很不够，看不到她理解的心，自然感觉不到温暖。

这样讲述创造人生奇迹的美男人生故事的剧情原本主旨就是要女性观众的粉丝心为之沸腾，可是完全置身事外，不能做到感同身受的叙事方法无法完全点燃女性观众的观看热情，自然也就谈不上收视突进。

到本剧播出第六集为止，剧情最大的看点是独孤马特遇见的来自各行各业的杰出女性，还有他与她们之间的故事，另一条暗线也在默默铺排，即为在马特前进的每一步，都离不开倾尽全力跟随他的金普通对他无私无畏的协助，马特对金普通不是毫无感觉，只是他习惯接受，习惯被关爱，习惯被注视被赞美，目前还没有感受到自己对金普通的真心实意，所以只能被不断来自外界的刺激所激发，逐渐开始对金普通做出或不做一些行为，就在有意无意之间，马特对金普通的感情在加深。对这个每每对他倾尽全力的女孩子，他的感情逐渐在加深，可是他却还不自知。

一番慨叹之后，继续关注剧情，其实本周剧情十分精彩，如果采取完全梦幻式叙述，或是平实表现都能安排得非常好看：

在漂亮男人独孤马特在为保护女儿，不惜与前婆母对抗的心机女子洪侑拉的安排下，正在一步一步接近他的目标。

如果说洪侑拉默认他与从前的幕后金主在熙社长多做接触，是为了解金钱的意义，抱持正确对待金钱态度，那么之后与“电气仙女”接触，则要赋予他看透人心的能力。唯有如此，习惯被赞美，习惯被注视的他，这才有可能在困境之下做出准确判断，继而突围而出。在接受教育过程中，与在熙的接触，看到的是反例：

把金钱看得高于一切，看得比性命还重要的在熙从小生活就不幸福，自身条件也不够优秀，也没有得到应有的爱护和引导，因而十分自卑，成年之后，赚得金钱之后，人生开始发生改变，因此她将这些有益改善都归功于金钱，将所有利益和幸福的获得都看做是金钱的功劳，而非自己努力所致，所以将金钱提到了高于生命，高于人生的位置，由此成为金钱的奴隶。

她的愚昧不智又痴狂，如同是暮鼓晨钟，敲醒了独孤马特，让他明白，金钱仅仅只是工具，用来做到一些事，或是达到某种目的的工具，但不能把金钱看得高于一切，否则就会失去本心。

对于另一位女性来说，马特要学习的则是看透人心的方法。这对于这样的他来说，其实是一次互相学习的机会。因为要操控人心，自小在贫苦生活中挣扎，成人后又要在顾客中操控往来的“电气仙女”根本没有爱上过别人，因为看的太透彻，将人性的弱点和欲望看的一清二楚，解读过于明确，就没有了想要接近的欲望，可是这一次不同，这样的马特不同，在某种程度上，他符合“电气仙女”对爱情的所有幻想：

长相俊俏，为人单纯，有热情有心意，对她非常友善。

可是，马特为什么能够做到这样的程度，难道真是因为洪侑拉的嘱咐，他对待女性的手段如此高超吗？

也不是，“电气仙女”阅人无数，尤其懂得自控，是能够在马特面前表现不出明显的痴迷或是惊艳表情的女性，这样故作平静的表现让马特有了安全感，至少对她多了亲近，少了厌恶，自然也就得到指点，逐渐开始了解人性的弱点。可是在教学过程中，受到了不小的干扰，因为罗红兰女士的警觉心没有停止过，在公司的走廊上见到金普通与马特谈笑的副会长顿时意识到洪侑拉在安排独孤马特慢慢渗透进自己的人生，所以才特地采取了各种措施。其实，在见识到马特商品大卖之前，罗女士就已经动用手段，警告了“电气仙女”，旨在告诫有能力帮助马特的女性：

这个人不许接近，这个人不能帮。如果敢于襄助，立刻就废了你，毁掉你的生活！

可是从剧情发展来看，“电气仙女”在接触过程中开始逐渐爱上了马特，按照她与他的话来说，就是：

-仙女您的身上有关于我的按钮。

-原来是这样啊~

这到底要怎么办呢？当然平静深情地拥抱然后分手。“电气仙女”不能伤害马特，因为这是善意待她，给她帮助，为她带来另外一种人生体验的人，他对她来说，非常重要，同样地，“电气仙女”也不能继续接近马特，如果继续接近，还会多出其他问题，毕竟MG集团的罗副会长并非善类，还会给家人带来其他伤害，毕竟父母年岁已大，她每日算命，挣下这份家当也不容易。继续违逆罗女士的要求，真有可能带来毁掉生活的可怕后果。所以，她只能交给马特关于他能学会的技能，然后给予祝福和保护，嘱咐他在无法自控的时候一定要打开那份礼物，实际上这是算命女将自己的诚意以礼物的方式给了自己的初恋独孤马特，这实际上应该是一个指点马特前进的锦囊。

在本周的课程中，马特接触的特别女性共有两位：“电气仙女”和金所长。这是洪侑拉分别安排给他，让他理解如何看透人心和如何利用人脉做事的导师。其实在与“电气仙女”分别之前，金所长就已经出现，她是一位保险从业者，却是一位与众不同的保险从业者：

机智、低调、干练、谨慎，在必要时，能够根据情况表现出各种态度：比方说亲切，贤明，大方得体等等。

一句话，这是一位俗称“路路通”的女性，她能够根据接触人物的不同，将他们分类并妥善结交，借以发挥各类作用，这就意味着在金所长的周围编制着一张巨大的人际关系网，而网的主人就是金女士。由于身份是已婚女性，为免被人议论，金女士在于单身男性，尤其是美貌单身男性接触时，更为谨慎，经常选择在人多或是不能单独接近的地方接触，并且小心翼翼地隔开与其他人和事有关的线索，即便马特所见，也只是一条线路，几个相关的人物，几件事。即便如此，金女士还是教会他非常重要的几件事：

@在与某人接触之前，要详细打探与其有关的种种情况，对那位的兴趣爱好，性格特点详加了解，并做利用，在见面时要真诚地谈论对方感兴趣的话题，不去触犯对方的禁忌；

@在事成之前，千万不要拿出任何礼物，这样容易引起对方的反感和警觉，虽然都是变相酬谢，可是送礼时机不同，给人感觉完全不同，按照金所长的话来说就是：

-事成之前就是贿赂，事成之后就是礼物。

还有最为重要的一点，金普通在不知不觉间帮助独孤马特，专门接近了金所长，可是她甚至还不知道自己拥有这种特殊才能：

这是一种让人心生怜爱，无法拒绝的才能。

可是有人已经发现了她这种全情投入，无所畏惧，无私无畏的优点，并且一见钟情，那一位不用说就是暗地里已经和独孤马特成为互别苗头情敌的那位崔大卫代理。其实，本剧在描写崔大卫这个人物的时候，已经给出了伏笔：

他工作的地方是MG集团属下的MG购物，也就是说，独孤马特努力来努力去，学来学去 ，转来转去，还是在MG集团的地盘里打转悠，没逃出罗女士的手掌心。

当然这也是洪侑拉的计划之一，她本来就没打算避开罗女士，只是没想到罗女士的攻击来得这么快，这么突然。销售清洁袜子，其实是一种思维模式转换：

既然无法当做普通棉袜来穿着，根本卖不出去价钱，那么何不利用袜子吸水性强，去污力特强的优点转换一下使用方法，使其变为清洁用品？

在这项行销计划中，转换思维模式并提出基本构架的人是崔大卫，积极支持并推行的人是金普通，被动接受的人是独孤马特，帮助实施的人却是从事保险行业的金所长，她其实是使用了自己的人脉，帮助金普通完成了MG集团提出的种种担保和确认要求，想方设法使得产品拥有半个小时的营销时间。待产品销售一空以后，金所长要的是金普通和独孤马特无法回避的人情。

在此过程中，作为协助者，崔大卫每一次都在不动声色地帮助和引导，其实他才是最明白的人，只是装作不明白，等待普通去发现，他接近金普通，已经到了情难自禁的程度，也就意味着，他是在以实际行动打动金普通和她的家人，而金普通的母亲在一开始就把上门来的这位青年当做自己的女婿人选热情款待对方吗，就连金普通提出对方要喝米肠汤都会尽力制作，还要精益求精，实际上金妈的诚意做法体现了她对男方的认可和好感，在崔大卫对金普通全家人表示对金普通的好感之前，金家人就已经接受崔大卫成为他们家的一员。

那么，独孤马特呢？他难道就毫无反应？其实并非如此，虽然他被崔大卫的种种行为刺激到，表现出特殊的一面，甚至为压制对方，出现抱起女方就走的过激行为，白白让普通激动好一阵子，可是他依然不热情不积极，这样的态度迟早要吃瘪。可是到目前为止，马特并没有特别大的危机感，他只是顺着洪侑拉给他的指点，一步一步向前迈进，面对罗女士给他的挑战，毫不退缩，提出最好导购兼带不准耍诡计的要求。可惜，罗女士的保证向来没有任何意义，就如同本周剧集使用新闻叙述的那样，能够以如此狠戾的手段对待自己手足的人，亲情淡薄，且心狠手辣，毫不留情。当独孤马特面对巨大的销售压力，甚至有可能赔偿巨款的时候，罗女士还在销售过程中暗地里使用电脑在做些什么，马特究竟要如何面对，金普通和崔大卫这次还能扛得住吗？预知下情如何，且看下篇分解。

凛冽、酣畅淋漓、压抑、紧迫、痛苦、阳刚、浓烈、歇斯底里、沉溺；没有写意，没有云淡风轻。
没有希望。到最后，死的死，走的走，老的老。
在老房子里等到老，用幻觉喂养自己，用一切远去的回忆喂养自己。空落的大院，安静萧索；唯一的动，是烟，是摇椅，是伫立门口的企盼。太悲伤，老去，就像宿命一样。
见那摇椅上仿佛安然的神情，便想潸然泪下。是无奈，是悲伤到极致已近麻木的无奈。只好，存绝无希望的希望，度日。
于是从开始到最终，就像一个人——一个老去的沧桑的人，在回忆，在娓娓道来，在讲一切的伤心往事。她回忆时却无法假装平静了，她讲起时一切历历在目，于是彼时之悲欢哀苦，也便再次袭上心头，正仿佛又经历那事那景一般。于是，这回忆波澜起伏，跌宕凶险，凄怆悲壮。恰似一个被苦苦压迫的人在哭诉、在呐喊、在挣扎、在冲击、在疯狂、在奋不顾身、在摧毁。
一曲悲歌，没有胜者，只有血的黑色的结局。被架空的时空背景，每一个人都是被害者。无特定时空，即包含一切时空。在人世动荡之时，人性持守或泯灭，又及善与恶之抗争，又及男女、绝望爱情。
【江湖】
《东方不败之风云再起》：“江湖是什么地方”；《笑傲江湖之东方不败》：“有人的地方就有恩怨，有恩怨就有江湖；人就是江湖。”
人就是江湖，何来退隐江湖。正如人来到人间，终究要承受自由之苦（萨特）；人之于江湖，无可避免。小灵曾经不知道父亲在做什么买卖，她成长、戏耍、憧憬爱情。可是有一天她终于知道父亲的生意是刀——江湖的武器属性，从此以后，江湖开始以明晰的争战的方式进入了她的生命。江湖也是买卖的地方，物之买卖，钱之买卖，亦是血债与恩仇的买卖。在定安杀死飞龙的刹那，小灵想的是：江湖的买卖，你只可以占得一时便宜，对方始终有一天会回来取回他所失的东西，即使他取不回，他的后人也会回来取，所以如果我是唯一逃掉的，我也会像定安一样回来报仇。
买卖是残酷的，江湖是残酷的，乱世尤是。马贼设圈套捕杀狗，已为此定下万劫不复的基调；而小灵透过窗户看到的仙境一般的美好的光线，则由其产生者（刀）的冷酷属性将幻境击碎。而后，马贼、和尚、定安、铁头、飞龙、救定安的小孩、无助女子、小灵、炼锋号一切的冲突与厮杀，莫不在黑暗中进行与了结。了结，只是段落之歇息，一段、再下一段，江湖是没完没了的（小孩：他们一来我们就躲起来，为何要打架呢？这样打没完没了的）。江湖又无从躲避。师父搬了一次又一次的家，定安跌落山崖之后埋了断刀决意过上简单日子，可是江湖无从躲避，时局、恩怨情仇、利与义，在恰当的时机，又裹挟他们进入其中。漩涡是巨力的，漩涡也是宿命，不可逃脱。纵使最后定安与铁头都离开了，没有任何消息传来似乎至少予人以平静之感，可是它不过是小灵的“未知”罢了，在远方，在他们去的地方，在他们身上，又有多少的残酷事件发生呢。江湖是一张大网，每个人都是一个网结；网结一定脱不开网。这一个网结独守家中，并不知他处的网结如何。可是之于小灵，她最初的最初的江湖早就幻灭了，“其实我也有自己的江湖，我的江湖就是两个男人”。两个男人，最后都离开了。而所谓的小灵的“江湖”，毋宁说是一种稚气的单纯的譬喻——彼时彼刻，这样一个小女孩，焉知江湖之为何？
【小灵的江湖】
她甚至就像美化刀之反光一般将江湖目为浪漫的地方。于是两个男人的江湖，从其诞生开始，就永远地留存在她心中，令她追随一生——纵使它颠簸离散，纵使世事变迁、光华尽褪，纵使苦痛坎坷、孤独长伴。在她最终时而独自伫立庭院绝望而又企盼地翘首、时而倚靠座椅沉浸烟雾之时，甚而在她可料想的闭目长眠之时，万有尽可如同庭院般空落静寂，而爱情，已经为她这一生做下最美最苦最无望最充实的注脚，无可消抹。爱情之于小灵，正如刀之于炼锋号一般，是她江湖全部的意义。
问世间情为何物？此问乃天问。爱情即如信仰即如宗教，宗教信徒乃言：若上帝可证，则上帝已不可信。爱情这一门信仰，究其根本也无法叙说，却正如其予信徒以虔诚一般，“直教人生死相许”。从最好的年华到最终老去，小灵的一生就是与爱情面对面的一生，不管这爱情真切可感或若即若离或可望不可即或遥不可及，它都构成了她的生命。两个男人，是她这一生，险恶的世道、江湖、厮杀、恩仇、岁月都是旁枝末节，是风景而不是道路，是旅途而不是归宿。最后，甚至于爱人的离别，也已经无伤大雅。在定安杀死飞龙的时候，小灵抱着父亲然后向着定安和铁头开心地笑了，她在想定安和铁头终于回到了她的身边，可是笑容很快就在她脸上凝固并消失了，因为定安和铁头都离开了。镜头是多么凄然多么哀伤。可是这一场江湖险恶也许正是一场洗礼，它令小灵仿佛一下子长大了并看透了很多东西（或许命运的无可抗拒是其中之一，正像江湖的不可抗拒），那笑容凝固之后，是她一辈子的等待和独守。她平静了，她也许苦痛不已，可是已然不会像曾经那个小女孩那样不顾一切策马追寻爱人了，也不会因为爱人的生死未卜而神神颠颠凄凄怆怆惶惶不可终日直至人不人鬼不鬼了（时与事是巨力的刻刀，你我都无从躲避。这个江湖，也是你我必然卷入无法幸免的江湖）。
看小灵，很惋惜、很怜爱、很悲伤，我会不由自主地想起《梁祝》，从小灵的维度来看，《断刀客》与《梁祝》一样都是爱情悲剧，同样是时事所迫，爱情不得始终，并且从影像语言来看，小灵的装扮、性格与祝英台多有相似之处，动人、清澈。感知小灵的悲伤，也就是感知梁祝的悲伤，也就是感知爱情的悲伤。然而纵是经历使小灵趋于平静，纵是经历使她篡改，我却又要说，她从未变过，她的单纯始终如一，她之老去正如她当户而织、情窦初开、意欲她江湖里两个男人争战的年少，因爱情在她心中正是始终如一、从未变过。——纵然到最后，爱情已经仅仅成为一种意念的存在，它那么近、又那么远。
可是又有什么关系呢。
在心中对某物坚守，本身已是一种幸福。
【黑暗之微光】
如果从这样一个黑色的爆烈的凄苦的世界里去寻找希望的象征，我想有两处，一是小灵，其可爱、其灵动、其淘气，尤其在故事开始她抚弄机杼、窥探刀光、戏耍小猫之时；另一，则是救下定安的小孩。
“书都有名字，随便叫‘阿一’‘阿二’也可以啊。为什么我没有，我不知道自己从哪里来的。”从火烧之后的废墟里寻到半本刀谱，他疯狂、歇斯底里地让定安帮他看，是否他的父母给他写了什么东西，是否记述了他。这个激动到甚至野蛮而令人生厌的小孩，没有名字。
万物之初生，无名；人之初生，无名。
无名，或许就是最原始最本真的状态。
他率直、善良、简单、勤劳、自立并且邋遢、粗暴甚而如前所说——“野蛮”。他在山下独自守着一处茅屋，种地、养家禽家畜，用废刀切木瓜、吃粗淡的饭，养活自己。他生活的地方似乎很孤单，看不到邻居，与大漠相连。他第一次出现在镜头里，是拖着跌下悬崖的定安急急走动的时候。他那粗犷的样子，看起来像是一头小兽。真的，像一头山林里无遮无拦的缺乏人类文明的小兽。就是这头小兽救了后来击溃马贼、杀死恶霸飞龙救了炼锋号的定安。他看起来通过生活的磨练也懂得一些医学方法，做事手脚灵活、干脆利落，并且在出现某些突发状况时无所畏惧、勇敢异常，比如定安醒来发现自己的手已经残废痛苦到发狂时他扑上去试图安抚他，比如雷雨加交、大风几乎刮倒茅屋时他和定安一起顶住屋墙。
甚至于在这一切之始，他独自救下一个素昧平生、受重伤、跌入山崖、也许身上背负着血海深透或滔天罪恶的人，本身就是一种勇敢。这个陌生人，他也许是一个残暴的杀人如麻的恶棍，他也许正有非致他死地不可的仇家，这一切可能性都将为这个小孩带来危险，可是他没有考虑过。他救下他时行动得像一头小兽，麻利、不顾一切。
可是正义或者勇敢，无非是我们强加到他头上的名号。他做这一切的时候，并没有考虑危险，同样，也没有考虑道德、品行、形而上。他只是顺乎自然地做了，一个人受了伤，就去救他；一个人发狂，就应该去安慰他；为了生活，就得种地、养家禽家畜；风要刮倒房子，就要顶住。这一切，也正像马贼来了，就躲起来、“你打不过他们的”那样， 几乎是一种物理原则、一种机械规律、一种条件发射。是的，他没有考虑过什么更高的东西，他不识字，所以甚至连什么叫“正义”什么叫“善良”什么叫“勇敢”都不知道，可是很简单，他觉得该怎么做，就去做了。
无名，作为原生的状态，也许丑陋也许突兀也许野蛮，可同时也是纯粹的自然的本质的。在荒漠边缘、悬崖旁边，一座小房子，独自劳作生活，他本身也就几乎在一种原始的生活状态之中。对比江湖上恩怨情仇、厮杀纷争，他显得是超然世外了。可是，世无所谓超然世外，或许他的生活状态才是人原本应该的生活状态，而其他的大多数人不过是迷失了罢了。
他最后还是随定安进入了江湖（人就是江湖，何处寻归隐），他之淳朴真挚在他面对茅屋三拜之时又展露无遗。“我在这里出生的”，然后他跪下，磕了三个头。没有特写，没有矫情（纵观《断刀客》，全篇皆是血肉，没有无病呻吟、甚而儿女情长都很少），自然天成，恰似天地之初生。
在与猪同住的所谓“客栈”里，他偷着一根蜡烛，黑暗里瞬间有了微光。他对着定安问“你拿着铁链干嘛”，其实也是向着人世发问。江湖之于他，正如之于小灵一样，是一个未知之所（小灵：“江湖，我都不知道是什么地方”）。定安并没有开口，他结合铁链试验出了新的刀法，然后把蜡烛打灭了。小孩发了句牢骚，然后又伸手去偷蜡烛，然后一场争斗又开始了。
事实上终其始末，影片并未正式交代他是否获得了名字。无名固然本真，可同时也给人以困扰。因之他在让定安帮他查看书本之时无比疯狂。这该是一种“寻我”吧。可是，对于小孩来讲， 我已自在，何须寻我？
故事用一个小孩的纯真为这凛冽的人世提供了希望，纵然在一整个圆形的黑暗里，他的光不过是圆心那样的一个小点罢了。
然而从个人情感而论，我并不喜欢这样一个小孩，从他出现的第一个镜头开始。他太过野蛮太过粗鲁太过激烈太过不讲道理，而在最终，我想我的心底还一定要冒出这样的高尚的充满智性的言论：他完全没有文明，他就是没有开化的野蛮人。
——也许人就是这样子，厌恶赤裸的真实，喜欢粉饰的虚伪。（圣经：“他们二人的眼睛就明亮了，才知道自己是赤身露体，便拿无花果树的叶子，为自己编做裙子”，是为其始乎？）
【半手半刀半刀谱】
缺憾如此集中。甚至于这马贼临城、烧杀抢掠的人世，也只好称作“半个人世”。
是因为如此不如意，才要拍得如此凛冽吗？还是要拍得凛冽，所以这么多不如意。
从炼锋号取断刀策马而出，纵是定安自己，也未必知道自己欲往何处。生活为他选了一条路：小灵追寻他却误入马贼圈套，他回头救小灵。然后，手陷铁钳，争斗中手被砍断，疯狂追回断手，随断手跌入悬崖。生活就这样为他选了一条路。
跌入悬崖，却没有死；被小孩拯救之后，接受断手的事实，埋断刀，决意安定过日子（小灵：“定安，就是为了安安定定过日子”）；却又遇马贼劫掠、备受折磨；小孩寻出半本刀谱；然后新仇旧恨，令他就着半本刀谱，用一只手、用半把刀苦练刀法。
“为什么只有一半？另外一半呢？不如不给我！”绳子悬吊着半跌倒地上，哭泣、呐喊，其中况味正如在茅屋回醒时的咆哮：“我的手！我的手！”可是情况已然如此，无可回转。苦练之中无意自创了刀法，凌厉凶狠、强劲利落。新刀法，快速旋转、砍削，把控不好会趔趄跌倒。新刀法，与降龙十八掌无关、与九阴白骨爪无关，与化骨绵掌、吸星大法、乾坤大挪移、龟波气功都无关；新刀法，就是一人，一只手，半把刀，把控不好会跌倒。然后杀马贼。然后是与飞龙的对决，没有一招毙命、没有天下无敌，纵是新刀法，也还要斗得伤痕累累，也还要拼尽全力，才最后占得上风、杀死对手。所以，就连所谓的新刀法，也不完美，也充满瑕疵，充满破绽。所以飞龙不会在接招的时候震惊而问：这是什么刀法？
不，很普通，很缺憾，很真实。是的，很真实。真实不美，有时甚至残酷。是的，所以武功高强的和尚可以被一个铁钳和砖头加上一点诡计杀死；所以一个村子，不定在什么时候就会被马贼血洗；所以一个女子，不定什么时候就会被蹂躏；所以飞龙从屋顶上下来，是拉着绳子下来的，没有轻功；所以村民敲着拙劣的鼓用豁口的嘴唱着“杀猪大侠功夫好”请定安杀马贼，他们很丑。
真实不美，甚至残酷。就连代表想象代表神力的菩萨，手中也要仗剑；连“西方的护身符”十字架，在最后一刻，也要充当攻击的武器。生活本身如此，所以可以有半刀半手半刀谱；所以才有本身策马远行，可是又要发生女孩被抓、回身救女孩而失去右手的事；所以可以在小灵嫣然一笑旁白说到“定安和铁头终于回到我身边”，仿佛一切光明和希望都触手可及时，男主角们转身离去。小灵独守庭院到老，我们在想，这结局怎么可以如此绝望。可是难道真实有错吗？
所以所谓凛冽，乃是因为真实是凛冽的。不诗情画意、不唯美，粗狂、凌乱甚而肮脏。因为真实如此。这真实，正如它给定安所造就的一样，也让我们遇到各种各样的好的坏的事情，也为我们做了许多许多的选择（小灵：我一直以为，最要紧的是自己想要什么，但是，原来别人要的东西已经决定了你的选择）。
有时，我们把这种真实叫做命运，以显示它是一种由神秘的超自然的所在加诸我们的力量，无可抗拒。
可是抗拒一定是存在的，正如定安苦练刀法抵抗马贼、正如炼锋号也要抵抗飞龙的攻击，之于所谓的命运，纵使结果仍是“无可抗拒”，可是是否尝试过争取呢？真实是很残酷，可是过生活的是我们，纵然命运钳制，可是我们依然有思想有能力做些许自主的努力和选择，这正是人可贵之处。半刀半手半刀谱，命运只给到这么多条件，可是最后仍能制敌。生活通过真实给我们很多缺憾，我们要做的，是通过缺憾得出我们需要的圆满来。
整部影片去看，仿佛是对于真实的哭诉，又仿佛正是一种抗争，所以它压抑、凛冽、狂暴、歇斯底里。它近乎在发泄情绪、在肆无忌惮、在冲破一切。
冲破是否，亦未可知了。
【病之丑陋】
马贼头目之一，戴着头巾、花着脸蛋、眼睛红黑可怖、舔着血色嘴唇，在定安被吊起来打的时候，吐着舌头，是有多么病态，如同一个鬼魂。阴柔又凶狠，扭曲着的，仿佛世界生生夹出来的一个生物。在马贼二次劫掠小孩和定安的家时，他终于有一句“杀死他全家”的阳刚之词了。他的病都藏在他的沉默冷酷里边。而一个忍不住一笑置之的场景值得提及：在他临被定安杀死之前，所有的马贼都死了，他愤恨地把火把捅向作物，在雨天里，说着“烧死你们，烧死你们”，然后火把熄灭了。他被定安骑着的马踢入烂泥之中，就这样子趴着死了。死得一点也没有气概死得比任何人都简单，甚至都不是死于武器之下（对于江湖人士来说，死于武器之下，似乎更有尊严），而仅仅是马蹄之下，还只是受了一踢。这种结局与他一直表现出来的姿态是多么不相称，并且在逃跑时那狼狈的懦弱的模样同样令人不禁大跌眼镜。这种极大的反差是一种深刻的讽喻。这世界啊，它把一个人变成了什么样子！
“这个江湖，我真不懂，有很多事不应该开心的，但他们都好像干得很开心。”世界病了，连同它的子民。
如果说马贼头目只是一个笑料，那么无助女子就是一个悲剧。在她出现的时候，一个铜铁也进入了故事里。可是由始而终铜铁不是意象，它不足以成为一个象征、一种信物，它就是一种纯物质，一种连接定安、铁头、女子的物件，这物件，也可以是一条丝巾，或者其他。所以这个铜铁并没有发挥浪漫的作用，这个铜铁从女子手中脱落也好、在地上滚动也好，它不过提供了一种途径，让他们认识，或者认出。仅此而已。它没有发挥浪漫的作用，所以悲剧感无以减轻、痛苦无以减轻。
痛苦贯穿始末。铜铁的主人无助又自甘堕落，仿佛她沧桑的眼已经看透了一切，她麻木了，她视所有的扭曲为正常。她在病中，被这个世界害病了，她是这一种扭曲的牺牲品。她被大汉拖着走，与大汉以一种矛盾方式戏耍，到后被铁头扛走，并且和小灵有所相处，到最终为定安所误杀。在一个影像故事里，这是她短暂的生存。事实上最可恐怖的不是她遭受某些遭遇时撕心裂肺的咆哮，而是她那一种无所谓的玩世不恭般的顺从而戏谑的笑，那种仿佛看透了所有灾难并且以此灾难为乐的态度。在小灵惊觉铁头侵犯了那女子而近乎发狂的时候，在这紧张的气氛之中，女子“爽朗”大笑尤为如此，令人不禁悚然。她边说着便向小灵靠过去，那一种迷离，令她多像一条蛇。一条毒蛇，可是这毒蛇又是多么无辜。
“我以后会像你那样吗？”向着那女子之问，也是向着人世而问。是的，在这不可绕开的世界里，我也会变成那样吗？世界病了，这么重，是否它将一直传染，到最终。

《断刀客》，可谓徐克之《东邪西毒》。比之《东邪西毒》，从影像上来看，是更为凛冽、更为压抑、更为阳刚、更为歇斯底里。同是悲情诗，《东邪西毒》重于哀伤、重于情怀，《刀》则处处见其痛切、癫狂、炽烈至于焚毁之感（若尼采之哲学、海子之诗，又想及《万历十五年》中评说李贽：李贽并不缺乏勇气，但是通常来说，这种类型的作家如果发现了崇高的真理而愿意为之牺牲自己，他的文字中间就会表现一种燃烧性的自我满足和欣快；《断刀客》之镜像，正是一种燃烧性的自我满足和欣快）。