第二部拍的还是差强人意的,虽然没了梁家辉,但是几个黑帮大佬都在,一出场就给人熟悉的感觉,蛮经典。
发哥的气场还是一如既往的强大,基本hold住了全片的所有高潮,就是结尾本以为是皆大欢喜,所有的一切都是好的,基本也就是大结局了,可是可怕的乌鸦又回来了,哈哈,这明显为拍下一部准备嘛。可惜了,最终还是没了续片。
总体情节和第一部雷同点太多,虽然单看依旧经典,但是没有新的看点
第二部拍的还是差强人意的,虽然没了梁家辉,但是几个黑帮大佬都在,一出场就给人熟悉的感觉,蛮经典。
发哥的气场还是一如既往的强大,基本hold住了全片的所有高潮,就是结尾本以为是皆大欢喜,所有的一切都是好的,基本也就是大结局了,可是可怕的乌鸦又回来了,哈哈,这明显为拍下一部准备嘛。可惜了,最终还是没了续片。
总体情节和第一部雷同点太多,虽然单看依旧经典,但是没有新的看点,就觉得乏善可陈了。
但是喜欢此类电影,依旧给满分。
四十年的改革开放,使得自我意识和个性价值得以解放和释放,作为九零后的我也早已适应了更为热烈的情感表达方式,而且这似乎看起来也无可厚非。
但是,无论如何,作为一个中国人,我更相信含蓄美的内在力量。对于爱的表达,直抒胸臆自然无从非议,亲密的表露也往往是意由心生的结果。但是,东方人的审美逻辑,会更倾向于在意会中寻求含蓄之美感。
诚如影片《大桥下面》中的故事线索:男女主人公的
四十年的改革开放,使得自我意识和个性价值得以解放和释放,作为九零后的我也早已适应了更为热烈的情感表达方式,而且这似乎看起来也无可厚非。
但是,无论如何,作为一个中国人,我更相信含蓄美的内在力量。对于爱的表达,直抒胸臆自然无从非议,亲密的表露也往往是意由心生的结果。但是,东方人的审美逻辑,会更倾向于在意会中寻求含蓄之美感。
诚如影片《大桥下面》中的故事线索:男女主人公的感情一样,虽说爱的表达是欲说还休的,但确实真挚而纯净的。许是受自身感情历程所带来的感情观影响,我更欣赏一种顺其自然的情爱表达:无需承诺的海誓山盟,只要相互理解、相互信任、相互尊重、相互懂得就好。而片中的男女主就是如此。
当下,我们似乎更习惯把很多本可以单纯的事情庸俗化,似乎过把瘾后,死了都值。譬如在爱情中,最本质的就是有缘人之间的相知相守而已(尽管婚姻家庭的缔结会有许多物质基础考量,但这无碍爱情的本质),至于性的满足,只是情到深处的自然流露而已,其本身无关道德与情操。但往往我们会用庸俗化了的刻板信息去做衡量,这既无必要,更不应该。
或许,影片的生活背景与我有距离,毕竟时代不同了。但是,深藏于内心的对真善美的期盼,是人家的永恒,也是社会前进的动力。
看到片名和简介,以为会是跟狼图腾差不多的电影。但其实全片狼出现的画面都没有1分钟,只是借着人与狼斗争的引子,来讲述一个人其实更险恶的故事。
所以造成原本想看部爆米花电影的我,看完很致郁,因为好人的结局还是蛮惨的。
另外挺想吐槽影片中小女孩的人设,电影前面做的一些铺垫,让我觉得是个勇敢的
看到片名和简介,以为会是跟狼图腾差不多的电影。但其实全片狼出现的画面都没有1分钟,只是借着人与狼斗争的引子,来讲述一个人其实更险恶的故事。
所以造成原本想看部爆米花电影的我,看完很致郁,因为好人的结局还是蛮惨的。
另外挺想吐槽影片中小女孩的人设,电影前面做的一些铺垫,让我觉得是个勇敢的孩子。但后面一言难尽,比如父亲出去捕狼,让她不要跟着,她非要跟着去,但一个人回来路上又是被吓得不行。结局看着母亲跟歹徒搏斗,只是站在一边叫着"please no",这种情况下你不操个家伙上去帮忙在旁边光叫有用吗?
总结来说就一部挂羊头卖狗肉外加致郁的电影,不建议观看。
我心目中年度国语耽美之光。
耽美耽美,最基本的就是要美,否则磕不下去,这剧主副CP颜值我相当满意。而且高中生恋爱就是要符合年纪,选角很合适。台湾在小清新和校园恋爱上真的绝。
这剧治好了我刻板印象,白皮幼齿矮攻X黑皮阳光高受,这设定我之前很难吃,但看完KSWL。因为攻是真的好,好到我觉得
我心目中年度国语耽美之光。
耽美耽美,最基本的就是要美,否则磕不下去,这剧主副CP颜值我相当满意。而且高中生恋爱就是要符合年纪,选角很合适。台湾在小清新和校园恋爱上真的绝。
这剧治好了我刻板印象,白皮幼齿矮攻X黑皮阳光高受,这设定我之前很难吃,但看完KSWL。因为攻是真的好,好到我觉得他完全可以当赘婿,让受家资助读书。而受是真的又乖又娇,第一集那个撞进攻怀里我就分清攻受了。攻对受照顾关心体贴,受则乖乖牌易推倒,对攻又哭又发脾气。两个人都非常温柔尤其是攻,看惯了有点疯和腹黑的攻,这种温柔奶狗攻不多见。确实是高中生恋爱那种懵懂心动的感觉。
看了他俩就明白片名为什么叫默默。徐启章的爱是默默暗恋,不懂声色温柔的对你好,去见你还带衣服怕你着凉,被你凶了也只是给你擦眼泪要你不要哭。叶广的爱则更隐蔽,隐蔽到可能他自己都没察觉。吃麻薯时他已经知道赶不上家教,但还是跟徐启章说没事,自己默默做了选择,一向循规蹈矩唯父母命是从的他为徐启章生出叛逆。
副CP也很惊喜。攻非常好,受女装真的美,傲娇也是真傲娇,但很讨喜,所以受耍小性子让其他人哄我是服气的。
整个剧就是纯情治愈童话,无论同性恋还是女装都能自由自在的生活,所有角色都不错没坏人。希望台腐能按这个标准支棱起来。
极具“烟火气”和“侠气”的北京刑警李慧炎(段奕宏 饰),因一起绑架案来到东北边境小城双塔,机缘巧合下与前来寻找杀父仇人的冷面入殓师周游(大鹏 饰)相识。东北的冬天,大雪和黑夜似乎没有尽头,人类的理智渐渐让位于原始的本能。二人对真相的追寻将会把他们引向何方,他们又将为真相本身付出怎样的代价呢?
从《双探》的预告片和前三集,大致
极具“烟火气”和“侠气”的北京刑警李慧炎(段奕宏 饰),因一起绑架案来到东北边境小城双塔,机缘巧合下与前来寻找杀父仇人的冷面入殓师周游(大鹏 饰)相识。东北的冬天,大雪和黑夜似乎没有尽头,人类的理智渐渐让位于原始的本能。二人对真相的追寻将会把他们引向何方,他们又将为真相本身付出怎样的代价呢?
从《双探》的预告片和前三集,大致可以总结出这样的故事框架。这个框架本身比较常见,算是犯罪故事的常客了。不过预告片和前三集一路看下来,这部剧故事的三要素:环境、人物和情节,还是有颇多可圈可点之处。
《双探》的首版预告片里,有一幕吸引了我的注意:一条公路延伸向远方白雪皑皑的群山,路边是冻土和荒草,整个画面蒙着阴冷的青灰色滤镜,令人格外压抑。一辆拉着牲畜的货车呼啸而过,镜头定格在他经过的一块路碑上,萧瑟的口哨一般的音乐响起,只见路碑上写着:双塔(下面是朝鲜文翻译),1998。
第一部里面的阿sir被阿正斗到了,但是很明显这是领导的心腹。领导表面上春风满面,实际上一肚子坏水了,但是这种脏活儿他不会干。而是摔给自己得力手下了。但是阿正把得力的手下干烂了。所以领导干什么都不得力。
所以新来的徐锦江自然要帮助领导出一口恶气,换句话说,徐锦江其实和阿正没有真正的冲突,只是混口饭吃,所以一开始徐锦江,并没打算往死里整,而是伸出橄榄枝,让他干点线报的活儿。
<第一部里面的阿sir被阿正斗到了,但是很明显这是领导的心腹。领导表面上春风满面,实际上一肚子坏水了,但是这种脏活儿他不会干。而是摔给自己得力手下了。但是阿正把得力的手下干烂了。所以领导干什么都不得力。
所以新来的徐锦江自然要帮助领导出一口恶气,换句话说,徐锦江其实和阿正没有真正的冲突,只是混口饭吃,所以一开始徐锦江,并没打算往死里整,而是伸出橄榄枝,让他干点线报的活儿。
但是阿正的出监快到了,他不想惹事所以拒绝了,但是在这里看来,就是他绝心做对了。
大领导袒护本地社团,是事实,大圈被另眼相待,从剧情中可以看出来,因为他们没有靠山吃山。
而最后,新来的督查当然很爽了,老领导被斗跑了。
拍的很不错,演员演技也好,故事情节也好,画风也美,看完心里很难过,九生九世的虐恋。值得一看。不知是庄周梦到的蝴蝶,还是蝴蝶梦到的庄周?不知是庄周梦醒了,还是蝴蝶梦醒了?十里红妆却是把所爱之人送陪别人当新娘!看的很是虐心。男主出场的镜头很美,十里红妆出嫁的镜头也很美。虽然情情爱爱的影视剧很多,但这个还是很值得一看的
拍的很不错,演员演技也好,故事情节也好,画风也美,看完心里很难过,九生九世的虐恋。值得一看。不知是庄周梦到的蝴蝶,还是蝴蝶梦到的庄周?不知是庄周梦醒了,还是蝴蝶梦醒了?十里红妆却是把所爱之人送陪别人当新娘!看的很是虐心。男主出场的镜头很美,十里红妆出嫁的镜头也很美。虽然情情爱爱的影视剧很多,但这个还是很值得一看的
与其说是影评,不如说是本片给我的一些感触与思考。本人见识短浅,欢迎指正,尤其是4批判部分,主要来源于我的日常经验,没有数据支撑。以及我真诚求推荐比较有思辨性的有关日军侵华战争的理论研究和文艺作品。
本文主要包含以下几方面内容:
1. 被侮辱与被损害的“山里女人”
2. 性犯罪是权力犯罪,慰安妇问题也关乎女性主义问题和社会权力不平等问题
与其说是影评,不如说是本片给我的一些感触与思考。本人见识短浅,欢迎指正,尤其是4批判部分,主要来源于我的日常经验,没有数据支撑。以及我真诚求推荐比较有思辨性的有关日军侵华战争的理论研究和文艺作品。
本文主要包含以下几方面内容:
1. 被侮辱与被损害的“山里女人”
2. 性犯罪是权力犯罪,慰安妇问题也关乎女性主义问题和社会权力不平等问题
3. 战争中没有多少英雄,多得是渺小的个体
4. 对本片及我国二战题材文艺作品的批判
1.
正如片名所暗示的,《大寒》选择的视角比《二十二》激烈得多,这是我第一次在大银幕上看到日军对中国“慰安妇”犯下的罪行被不加掩饰地呈现。但是,当我看到十数年来崔大妮老人都因嫌自己“不干净”而无法跨过那道沟壑去祭扫她的烈士丈夫、她面对与自己一样的受害者诉讼日本政府的新闻却颤抖着关闭了电视、日本老兵登门谢罪时她只是背靠着门板恸哭……我知道这部影片所呈现出的苦难、任何媒介所能记录的苦难、我能想象的最大限度的苦难,都离她们心中那终生未愈的伤口、终生未化的冻土很远。对我来说最具冲击性的镜头是村民用土办法为坏了日本人孩子的女性堕胎:按住四肢、咬住布条、用擀面杖拼命在肚子上来回碾压。我的眼泪拼命流下,五六个观众的影院中似乎能听见每个人的哭声。
调查者张双兵的旁白说道:她们只是普通的山里女人,把“名声”看作最重要的东西。颇耐人寻味的两个细节是,大妮的公婆劝儿子宝生不要为救媳妇去送死,“媳妇可以再娶,你死了老韩家就断根了”,而宝生用来反驳的理由是“大妮肚子里的也是老韩家的种啊”;大妮在宝生面前被日军强暴,当她哭叫出一声“我的孩子”时宝生的神情明显变化了一下。怀了日本人孩子的二妮最终无法忍受土法堕胎的痛苦自杀。大妮一生受到村人排斥、鄙夷,甚至无法为成为了烈士的丈夫出殡、祭扫——哪怕她活下来的寄托正是丈夫说的一句“活着”——“她活着,宝生就活着”。我无法不用现代女性主义去为她们的命运悲叹:没有人拉着她们的手对她们说“你没有错”,没有人告诉她们可以不为了孩子、不为了丈夫、不为了名声、只为自己活着。创伤之后,这些从未拥有过自己的女人们,她们是如何重建心灵,如何重新寻找能够活下去的那一条幽秘小道的?
2.
本片展现的日军罪行在我国的二战影像史上具有独一无二的意义。它不仅展现了性暴力这种犯罪形式,还揭示了这种犯罪形式的逻辑——性暴力的根源不是无法压抑的性欲,而是权力欲;性暴力的本质是宣示我对你身体,也即是你的一切,的支配权。我们看到日军军官对不按照他要求脱去他的衣服而是脱光了自己衣服的大妮怒吼“你在羞辱我”“我要征服你”——重点不在于满足性欲,而在于征服与支配的快感。本片有一个镜头我想能成为这个题材中最经典、深刻的影像表达之一:军官对着士兵大吼“冲呀”,士兵向冲向战场一样冲进女人的房间。
本片的这一叙述还具有另一重意义:和平时代,性暴力犯罪的逻辑并未改变——犯下性暴力罪行的人们,你们与战争中强奸慰安妇的士兵是一样的。和平时代,不平等的权力结构以及依附这种权力结构的犯罪依旧固着于社会的角角落落,就像战争时期荷枪实弹的敌军之于手无寸铁的平民。在这个意义上,慰安妇问题从来不只与战争有关、与历史有关,也与超脱了时间意义的女性主义有关,与社会权力不平等有关。
3.
本片中部分情节明显来自真实事件,因此尤为动人。比如梁长贵这个角色,他企图通过绥靖政策保护村人,但最后落得自己的妻女也惨遭杀害的下场。见到女儿的尸体时他终于爆发、企图用日本人送来的面粉闷死日军翻译的情节设置特别有力,最终把妻女埋进祖坟、自己在家中自焚的结局令人五味杂陈。我从一开始就并未对他产生强烈的恶感,终究不过面对战争只能用自己的方式挣扎的一个普通人罢了。宝生参加游击队前的故事给我的感触也类似,他磨斧子的镜头中凝聚了一个个体的人所能爆发的全部野性——然而还是那么孤单啊。战争中没有多少英雄,多得是这些绝望到极致爆发出一切然后又在瞬间失去一切的普通个体,多得是一事无成就死去的人,多得是一生都“没处说理”的受害者。若战争到来,你我就大概率会成为这样的人。
4.
宝生被游击队救了,后来又在战场上牺牲、成为了烈士。村民当时为他选了风水宝地风光下葬,可张双兵到来时,墓前已蔓生荒草——只有“无法跨过那道沟壑”的妻子大妮会日日坐在对面的山头看宝生了。旁白说道:“宝生墓上的荒草,也是长在我们心里的荒草啊。”视野中这偌大影院里一排排的空座位仿佛突然从背景中凸显出来——这空座位,可不也是如今的荒草吗?
走出影院,阳光是白色的,躲在阴影下才能直视蔚蓝的天和石膏雕塑般的云。极目望去,宽阔的柏油马路上一个人也没有,只有几辆车反着刺目的白光疾驰而过。这里是现代化开发区,仿佛也是现代秩序的实体化。我突然涌起一种失衡感——眼前风景如此,那么刚才银幕上那些骇人听闻的罪行又是藏匿于何处的呢?
为什么日军会犯下这样的罪行?为什么村人会对受害者落井下石?那些受害女性如何重建生活?站在那样的历史的基石上,我们如何面对现在?
这些问题,本片一个都没有解答。不只是《大寒》,我国迄今为止的战争题材文艺作品与历史教育,也一个都没有解答。
整体看来,本片在技术上不合格,在编剧上不高明。张双兵先生调查了127位受害者,帮助她们打了十几年的官司,浩如烟海的素材最终居然只拍出这样一部几乎只是东拼西凑了一些表面事实而成的电影,用更普遍的标准而不是中国特色标准看来,简直难以置信。
“铭记历史不是为了仇恨而是为了和平”,这句话能成立的逻辑在于,历史与现在有相似之处,也即是,在历史中存在能超脱时间的永恒的规律。找出这个普遍规律,就能为一部文艺作品树立自己的观点。而遗憾的是,本片几乎没有任何观点。仅仅呈现日军犯罪事实本身,从外部描写受害者的苦难,本片只不过是为观众早已拥有的知识补充上了一些表面的细节——并不是说这些细节没有意义,这些细节足够骇人,但是,终究只是空洞的恶罢了。让观众两小时沉浸在这种空洞的极恶中,与“不为仇恨”的宣传可相去甚远——本片几乎只能在观众心中制造仇恨,如果不是制造一团浆糊。
看着银幕上日军非人的暴行渐渐演进,一个疑问在我心中渐渐成型:为什么这么多曾经也是正常人的日本兵会作恶至此?然后我惊讶地发现,我似乎是第一次思考这个问题,而且脑中几乎没有能够帮助回答的素材。与之相对,尽管我并非特别对纳粹历史感兴趣,但日常生活学习中就接触过不少触及到纳粹深层逻辑的理论研究与文艺作品:路西法效应、汉娜·阿伦特的平庸之恶理论、纳粹宣传战术研究、电影《浪潮》、小说《朗读者》、纪实文学《这是不是个人》等等。
本片自然也没有提供任何解答。哪怕它还塑造了一个帮助大妮后来又登门谢罪的角色浅野,哪怕年老的大妮与浅野一个在门内一个在门外恸哭的镜头是全片最美的镜头之一,本片只是把浅野这样一个日本兵的异类简简单单地放了进去而已。它没有再追问:为什么浅野能够保持人性?为什么其他日本人都是恶魔?为什么最终他还是堕落为了恶魔?后来又恢复人性的浅野如何看待当年自己和其他人的罪行?
本片有无数可以深入的角度,但最终哪里都没有深入。比如村民歧视“慰安妇”的深层心理从何而来?这也是我观影过程中被影像激起的疑惑,尽管这种现象几乎已成常识,但是为什么?比如前文提到的受害女性如何重建生活?本片甚至连主人公大妮的心路历程都刻画得不明不白,结尾突兀地“打春”,然而根本没有一个情节交代老人是如何得到的疗愈。
抗日战争的历史是我国重点教育、宣传、塑造的集体记忆。但是在无孔不入的宣传教育材料中,似乎只是把日本人塑造为符号化的恶魔,把中国人塑造为符号化的英勇人民与受害者,中国人与日本人仿佛两个不同星球的形态完全不同的生物。这种塑造从本片的结尾也可见一斑,把“慰安妇”制度受害者之一曹黑毛老人的这段录音放在结尾,不知是否为了点明本片中心:老人说,要关好家门,不要随便让别人进来。我们拍摄过无数抗战题材的作品,却似乎几乎从未跳出这两个对立的符号。欧美创作出大量经典而深刻的二战题材文艺作品,我们却只有抗日神剧。“慰安妇”群体,似乎也是在我国宣传话语中几近失语的。与韩国的慰安妇题材作品佳作频出相比,我们几乎就只有《三十二》《二十二》《大寒》这几部。前几天的慰安妇纪念日,与韩国总统和大量民众参与的盛大纪念活动相比,我们只有一部即使重映依旧重复了自己“排片无望”的命运的慰安妇题材影片聊作纪念,各大官媒与电影媒体都一片沉默。难道正因为她们是脱离了符号的、真实的受害者吗?
深深把这两个对立的空洞符号根植在国人心中,能激发出什么呢?仇恨是肯定的,但这并非总是目的,毕竟中日关系的温度还是忽上忽下的。除了仇恨之外,就是民族认同感/爱国主义,这大概确实是这些宣传教育一以贯之的目的。
欧美人边缘化亚洲,日本人企图抛弃不光彩的历史,中国人把历史当作塑造民族认同感的工具,于是第二次世界大战中国战场的历史恐怕逃不过日渐虚无的命运。然而,我们两国如果不能共同真正地直面这段历史,又怎么可能达成真正的和解?除非中国人也选择全面遗忘。但这是不可能的,还要用这段历史来塑造民族认同感呢。那些还在世的战争受害者的心灵创伤又如何能得到治愈,如果自己的国家都认为她们是不被宏大叙事需要的个案?站在空虚的地基上的我们,只能经历着这种失衡感,困惑着究竟能以怎样的心态面对现在、面对不再是敌人甚至还要争取为盟友的别国人。
此时仍是大寒,此处仍是废墟,废墟之上荒草丛生。
欧美恐怖电影注重视觉冲击,血腥暴力。以日本、韩国、泰国为代表的亚洲恐怖电影善于营造恐怖气氛。而国内的恐怖电影由于规则限制,往往故弄玄虚,最后用《走近科学》般“侮辱智商”的理由强行圆场。
欧美恐怖电影注重视觉冲击,血腥暴力。以日本、韩国、泰国为代表的亚洲恐怖电影善于营造恐怖气氛。而国内的恐怖电影由于规则限制,往往故弄玄虚,最后用《走近科学》般“侮辱智商”的理由强行圆场。
平行时空类电影中,《彗星来的那一夜》是绝对神作。
全片仅89分钟,但处处高能,既有多个平行时空世界中“同一人物同时出现的烧脑”,又有自己将自己杀害的惊悚和恐怖。时间往返循环,将人困在一个圈中,不到最后一刻,找不到破解问题的方法。
平行时空类电影中,《彗星来的那一夜》是绝对神作。
全片仅89分钟,但处处高能,既有多个平行时空世界中“同一人物同时出现的烧脑”,又有自己将自己杀害的惊悚和恐怖。时间往返循环,将人困在一个圈中,不到最后一刻,找不到破解问题的方法。
推荐一个这个作品吧,依旧是入之前说的,漫画的精良画风以及悬疑烧脑的剧情,将我狠狠的吸引住了。
动漫的第一集昨晚10点已经放出来了,满满的期待感迫使我看了一遍生肉,虽然听不懂,但是漫画的基础在,只看画面依旧十分满足。今天早上又看了一遍熟肉(贴吧阿里云的资源)。只能说感谢!!感谢制作组,也感谢搬运翻译的动漫爱好者!
推荐一个这个作品吧,依旧是入之前说的,漫画的精良画风以及悬疑烧脑的剧情,将我狠狠的吸引住了。
动漫的第一集昨晚10点已经放出来了,满满的期待感迫使我看了一遍生肉,虽然听不懂,但是漫画的基础在,只看画面依旧十分满足。今天早上又看了一遍熟肉(贴吧阿里云的资源)。只能说感谢!!感谢制作组,也感谢搬运翻译的动漫爱好者!
后续会狠狠关注每周更新,可惜的是这样一部番剧却因为种种原因没法引进(引进也许不是什么好事,马赛克肯定一堆)...但这就是我年度期待的番剧啊,冲!
至于看到很多人说的“夏日重现”能不能比哪哪部番剧强啊,那应该是比不了...别比了,好好看番吧。
本集三大主人公各有take risky move of their own. Axe是药后的冲动play,Chuck是老爸kidney的灰色渠道,Taylor是和Axe敌人合伙。
本集开头是一个六人晚宴。Axe和莎拉波娃,Wendy和Tanner,Wags和女朋友。
片段的总体长度不长,人物塑造
本集三大主人公各有take risky move of their own. Axe是药后的冲动play,Chuck是老爸kidney的灰色渠道,Taylor是和Axe敌人合伙。
本集开头是一个六人晚宴。Axe和莎拉波娃,Wendy和Tanner,Wags和女朋友。
片段的总体长度不长,人物塑造方面主要集中在:描写Axe的醋意和grudge(通过眼神表情等细节刻划),透露Wendy和Tanner的感情渐入佳境(通过对对方生活细节的了解和对方优点的肯定表现出来),以及Wags准备起步的慈父面孔。
从精神状态上来说,桌子上,Tanner是自我,莎娃是局外人,Axe是攻击者,Wendy是半自我,半防御状态,Wag是一心扑在如何养孩子身上,而Wags的女朋友是线索。她的台词引导Tanner抒发了一句艺术家最不喜欢别人问的问题是:你什么时候知道这幅画完成了?Axe接茬挑衅得说如果是买家提这个问题呢?这里引导了本集最后Axe硬上弓强迫Tanner开展(Axe要求看画被Tanner率性拒绝的反噬),还安排了个风韵犹存的上亿资产现代艺术狂热风雅女去搭讪挑逗Tanner,让Wendy眼看着Tanner居然还很受用这种追捧。
本集莎拉波娃来客串,是继第三季后得第二次。这次总共两句词儿,所以:花瓶。按时间来看,因为过了美网后,北美就没啥大赛事了,所以这段有可能是去年美网时拍摄的。对莎娃来说是rough times,首轮遇小威,双油条惨败(6:1,6:1)。
承接上集Krakow答应Axe写推荐信,本集应该是发过来了,所以Axe wags在办公室了呐喊庆祝。与之同时,楼下Axe Cap交易员则陷入了恐慌讨论之中。根据大家得讨论,转变成银行后,对Axe来说是更稳固,安全,有收益,但Axe Cap会转变成Family office,发生撤资潮,交易员的资金池缩减,工资也会变得没有保障,还会进入绩效制度(eat what you kill)。Victor借着药后解读Axe的肢体动作和想法,给Axe介绍了一个提升专注度的yao,想让他试试。yao物效果拔群,很快便人手一份资料一个姣囊,大家都参与进来,
吃了小yao片的Axe小组all fired up,回应Axe的话这一段都是其各自根据Axe提供的资料,对Axe的大计划(垄断稀有贵金属市场)的理解:Ben Kim说航空科技;Turk说除了金铂外,关注钴,钨,铑;Bill说控制了系有贵金属等于控制了整个世代的手机产业,SpaceX等高科技的基础支撑科技产业都是我们说了算;邦妮说也可以把地缘政治考虑进来,利用智利的政体架构,建立总部,将项目落地。Axe决定玩一把32亿美金的大play。
Chuck这边因为Krakow帮Axe写了推荐信,所以盯上了他。
借由捐给yale法学院的款项,本集Chuck募招了一批学生过来实习。结果第一项工作就是让他们瞄着财务部长Krakow挖黑料,build case。小组一共9个人,刚来时见面会上给过正脸镜头的是5个,白人一男一女坐一边,亚非拉二女一男坐另一边,最后是白人一男一女有台词,很坚决正面地决定把握道德感,然后walk away,亚非拉三人留下来(程式化暗示)。不过这个小组全程也没啥用处,也就被Chuck哄骗着献了500cc血看有没有潜在的合适买苹果手机的。
本集剪辑上应该存在一点失误,主要存在于Chuck追Krakow这条线放的位置靠前了——有点小跳。应该是Krakow写了推荐信,从而成为Chuck的目标。而又因为信息获知很突然,所以有了实习生小组群策群力却无功而返,以及最后Chuck和黑妹决定诈唬Krakow一把的疑兵之计。综合起来,从信息确认,到Krakow内阁会议上崩溃大放厥词,然后光速辞职,dumb了Axe申请银行的引荐信。这期间可能只有一天到三天的时间,没有结果是合理的结果,计划不周密,行动方案粗糙情有可原,符合逻辑。
因为老爹的病情,Chuck也在努力寻找解决方案。本集又找由头又把转行作健身的Decker召回来。想让他帮忙把老爹排进接受肾藏娟赠的pipeline里,同时询问了帮自己寻找适配捐助者的备选方案。这里留了一个梗,Chuck问Pete:what is your piece in it?Pete说我只是来帮忙的,很意味深长,可以两方向解读。
Pete带来的Dr.-who-can, Dr. Swerdlow一脸屠夫相,出场还给了个特写镜头强调一下,镜头安排很得劲。关于具体的操作细节上,给出的第一方案涉及到血小板计数和血压控制,墨西哥城产的特效药提高肾小球渗透率和turkey baster取样尿液,第二方案是器管交易,非法易民或肝焱HlV病体捐赠,瘆人的很。最终Chuck5000美金水漂。
整个NYAG办公室捐了一天的血。470毫升给了blood bank,130ml是帮Chuck做血型匹配。结果,没有。晚上Chuck就只好又打电话给Decker和Dr. Swerdlow 回来。Chuck又付了5000美金的水漂费和3万八帮萨尔瓦多小女孩署身钱,选择了第一方案。Swerdlow本来还惦记着人家的脾呢。。所以,不管Chuck选没选,小女孩差点都在劫难逃,而且脾脏可能比肾影响要更大。第二波瘆人。。
Taylor这边投资的太阳能电池公司遇到一个危机,金属锡是其主要原材料,一直以为是从澳大利亚进口锡,但实际上是由一个中间商一直在供应由反政府武装控制的刚果的锡给他们的冶炼厂。网上查了一下世界锡存量方面的信息,分为两种,有一个西方国家主导的金属锡组织,根据其标准分为符合标准成员国(澳大利亚和刚果属于这里,俄罗斯在这里占最大比重)和组织之外国家(中国署于这里,占最大比重,世界范围内则是中国储量最大)的。既然不论是澳大利亚还是刚果不是唯一选择也不是体量最大选择,所以这里应该不是供应链的问题,而是影响力的问题,因为相当于他们的事业在支持反政府武装。
面对问题,Prince这边Scooter建议抽身,而Prince决定坚守。
Mase Cap这边也在权衡同样的问题。不过基于其impact fund定位的特殊性,问题之于她们要比prince会更严重一点。内部讨论会上,Lauren首先想到的去联系Prince。前边几集已经证明了Lauren在professional范畴内的能力等级,但这里可能是揭露Lauren的一个不足——她对人类情仇偏执的影响有较大的估计不足。关于恩怨情仇,忠诚背叛等情绪驱动行为,在剧中已塑造过各个亿万富翁形象中都或多或少有所出现。从行动逻辑上来说Lauren的交际技巧更多是基于是理性且专业的层面上。她可能实际上没有多少机会直接和Axe这个层次的人打交道,没有相对应的能力,也没有对应的包袱。后者正是Taylor和Wendy没有第一时间考虑找Prince的原因。Lauren直接接触的人是谁呢?Prince的Scooter,Bensinger的儿子,第四集和Taylor第一次去见Argyra charter offshore公司,对方不接招也是她和Taylor均无计可施。
Taylor和Mike Prince的见面讨论了可行行动计划方案:要变更供应商,提出一年转换期方案传达给董事会,与此同时减少定单生产,以减少销售目前供应商提供的锡。还要把握住信息外传口特别是董事的泄露,对此需要Wendy研究一下董事的个人资料,标记下谁会crack。双方思路一致,决定展开友好合作。在Prince安排的办公室里Taylor研究锡resource方案,Wendy完成了董事Profiles。基于Wendy的update,Prince重新决定不能走温和路线,要立即切断和conflict mineral的关系,叫停生产,使用新锡来源,即使这意味着需要6-7个月才能形成规模,并影响将近一整年的公司效益也要这样做。墨菲定律,可能发生者终将发生,所以消息终会泄露,到时候管理者介入,生意和股价均难逃一死。
Prince真诚得提出可以把Mase Cap得仓位全部买进,他自己去走他新决定的路的意图,这经Taylor和Wendy确认是实话。只是太突然以致于要怀疑是不是scheme。纵观几季的Billions,类似商业思维的生意人屈指可数,也许Rebecca算是一个,Bensinger和Oscar都算不上,Taylor属于那种基于Good will但一定要已有确认Win的思路才行。
Taylor从Prince处返回公司得知了Axe deal的大概,然后拼尽全力阻止了Axe。Riam说的那句西班牙语是我想在图书馆吃绿辣椒和一勺米饭,状态很嗨。阻止Axe的决定,Taylor没有表现出任何迟疑并算计的时间,没有考虑她和Axe的恩仇,没有在意Axe的质疑语气,用关于deal的正反两个观点和关于自己是否值得被信任正反两个观点,精准,迅速,高效得点醒了Axe。
关于deal:如果智利成为社会主义,你所争取的政府支持将不复存在,整件事可能会是个致命损失。同时,如果这个计划成功了,贵金属的大量产出只会因为降低了稀缺性,从而破坏整个市场,黄金如散沙。
关于Taylor是否值得信任,如果Taylor是为了搞Axe而进言,Axe钱没损失,还可以再找新play,同时可以将Taylor扫地出门,但如果Taylor说的是正确的,Axe可能损失30亿资金
其后Taylor用了一天一夜或两天一夜把Axe的drunk play undo了。也借着心气儿把Prince和她们一起计划的play向Axe和盘托出。
所以前面提到的本集三大主人公的“危险探边”的操作,在同一集内都不约而同得选择了一个初步的,温和的,不那么危险的,缓和观众情绪的决定。那条勒马的缰绳,Chuck是道德和黑妹,Taylor是正确的时机和盘托出,Axe则是Taylor。
本集最后Axe对Prince宣战,要Wags全力获取Prince最关心的事,然后搞破坏,顺便除掉Prince。
刚开始打开会有一股浓浓的山寨风扑面而来,各种抄袭拼凑的剧情,演技各个不在线,不走心,各种不合理,吐槽齐飞,越往后看看到男女主在一起发糖竟然露出姨母笑来,
在医务室那段那个医生说出了我的看剧心情,这让我想到了我逝去的青春,在我的青春是言承旭的流星花园,或许当时在我父母眼里就是这拍的什么乱七八糟的,那时我初中,而现在很多95后是看一起来看流星雨长大的,言承旭版的流星花园对他们来说就很
刚开始打开会有一股浓浓的山寨风扑面而来,各种抄袭拼凑的剧情,演技各个不在线,不走心,各种不合理,吐槽齐飞,越往后看看到男女主在一起发糖竟然露出姨母笑来,
在医务室那段那个医生说出了我的看剧心情,这让我想到了我逝去的青春,在我的青春是言承旭的流星花园,或许当时在我父母眼里就是这拍的什么乱七八糟的,那时我初中,而现在很多95后是看一起来看流星雨长大的,言承旭版的流星花园对他们来说就很老了,想象现在初中生或许也在家天天守候着看这部电视剧,或许这个剧的定位就是十几岁的孩子看的
就像十岁孩子不会看花园宝宝,花园宝宝只适合三岁以下一样,什么年龄段有什么的需求和市场,他们初中刚刚情窦初开,各种YY自己是人生的男女主,就是有点幼稚的,想象自己也是那时候过来的,还在家办过新白娘子呢,谁又在那个时候不幼稚呢?
这哪是电影啊?这连专题片都算不上!太恶心了,整个剧情将是男主带着所谓的韩国女主回乡各个风景名胜走一遭,顺便介绍一下相关传说。这是当观众都是游客呢,这是拍给导游看的吧?还用了好几首歌曲来串,说你MV合集都是抬举,尤其配乐简直就是一场灾难,我还以为看广东台某部旧情景剧呢。要说你用方言拍摄,搞点地方特色也好啊,至少是为地方上留下点记录。虽然风景都很熟悉,大多都去过了,但我只想说,电影拍成这样,导演
这哪是电影啊?这连专题片都算不上!太恶心了,整个剧情将是男主带着所谓的韩国女主回乡各个风景名胜走一遭,顺便介绍一下相关传说。这是当观众都是游客呢,这是拍给导游看的吧?还用了好几首歌曲来串,说你MV合集都是抬举,尤其配乐简直就是一场灾难,我还以为看广东台某部旧情景剧呢。要说你用方言拍摄,搞点地方特色也好啊,至少是为地方上留下点记录。虽然风景都很熟悉,大多都去过了,但我只想说,电影拍成这样,导演编剧都可以去死!
这部电影是我为了打发时间,无意中发现的。从专业影评人的角度来看,这部电影也许难以说得上是一部好电影,但我却看完了。
而且我还给了满分。这是因为电影对我自己个人有触动。
很有触动,我看到的是电影以外的东西,这部电影在这个时间点把握的感受启发了出来。
用陆九渊的话来说,我写这个影评,当然不是从“我注六经”的角度来写,而是从“六经注我”的角度看待。
这部电影是我为了打发时间,无意中发现的。从专业影评人的角度来看,这部电影也许难以说得上是一部好电影,但我却看完了。
而且我还给了满分。这是因为电影对我自己个人有触动。
很有触动,我看到的是电影以外的东西,这部电影在这个时间点把握的感受启发了出来。
用陆九渊的话来说,我写这个影评,当然不是从“我注六经”的角度来写,而是从“六经注我”的角度看待。
在电视剧中,我的代入总是在主角身上,主角的成功仿佛就是我自己的成功,主角的失败,仿佛就是我的失败。这种心理特征几乎在每一部我追逐的电视剧之中。
人人都渴望当主角,或者说大多数人都会渴望,我也不例外,那种主角中心主义在我的成长过程中产生了很大的影响,在“成为世界的中心”这种幻觉之中,也有很多荒谬可笑的折磨。
以前看西游记,总觉得主角是孙悟空,那想象的就是自己也是美猴王那种人生,但这部电影恰恰相反,虽然有点拙劣模仿,但确实是把猪八戒拍成了大话西游里孙悟空的角色。
猪八戒有属于他的故事,有他的青春。而不仅仅是《西游记》里表现得附庸于主角之下,只会喊大师兄妖怪来了,咱们分行李各回各家的角色。
每个人都有自己的故事,至于戏份如何,取决于受众所能接触到的角度。更取决于命运这个剧本会不会让你走上前台。
我想讲述一个宏大的故事吗?还是讲一个属于自己风格的故事能讲得更好?难道猪八戒会因为没有保护唐僧取经这个宏大的历史使命,就没有自己的故事了吗?
总体还是不错的就是猴子的造型和特效比较尴尬,比起老版更发人思考,改编的很不错,比起其他翻拍的西游记好太多了。六小龄童版的主要是斩妖除魔,这一版更多的是度人。取经为的是普度众生,那么西天路上遭遇的这些妖精自然也是芸芸众生之一,如果为了去救大千世界芸芸众生而轻易就把这些妖精打死,未免太没有道理了。唐僧总是在尽力救他们,感觉很欣慰
总体还是不错的就是猴子的造型和特效比较尴尬,比起老版更发人思考,改编的很不错,比起其他翻拍的西游记好太多了。六小龄童版的主要是斩妖除魔,这一版更多的是度人。取经为的是普度众生,那么西天路上遭遇的这些妖精自然也是芸芸众生之一,如果为了去救大千世界芸芸众生而轻易就把这些妖精打死,未免太没有道理了。唐僧总是在尽力救他们,感觉很欣慰