准备进行一些视听语言的分析,选取的情节是第三集Kiss 16:48-18:15,由背景音乐Alaska(Toby Green Remix)作为分割的这组情节。
强烈大家阅读前and阅读后再看一遍这一段,尤其注意两扇门的隐喻,以及追逐 准备进行一些视听语言的分析,选取的情节是第三集Kiss 16:48-18:15,由背景音乐Alaska(Toby Green Remix)作为分割的这组情节。 强烈大家阅读前and阅读后再看一遍这一段,尤其注意两扇门的隐喻,以及追逐前后两人的位置关系。 这部分情节就是Nick和Charlie奔跑到一个没人的房间里,后承接了重头戏:空房间里的First Kiss。 而这段戏前面的内容则是Nick看到Tara和Darcy在派对上接吻,感受到了一种爱的震撼,并想要尝试直面内心。 实际上,这一段剧情是一个过渡段,从Nick感受到了爱情的美好,到转而和Charlie表明心意之间的简短情节。但是我觉得这段戏的镜头、色彩和语言其实非常明确的告诉我们Charlie和Nick两个人之间的chemistry之一——即Charlie是一个内心坚定的引路人,他要带领Nick去一个他并不确定的内心世界。 我个人倾向于把这段背景音乐(非常好听:Alaska(Toby Green Remix))作为这段戏的开始,这个时候Nick说了第一句台词: 角色开启一段戏的第一句话,语言上一定是有含义的,那么他这个“不确定”就不应该是闲笔,而是他真的并不确定自己的friend circle,当然还有对Charlie的爱,和自己的性取向。 看dceu就图个乐 真看dc还得看cw 马桶台平常唯唯诺诺 联动集重拳出击 三个超人 三个巴里 cw真勇敢 !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 看dceu就图个乐 真看dc还得看cw 马桶台平常唯唯诺诺 联动集重拳出击 三个超人 三个巴里 cw真勇敢 !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 作为当今全球范围内最成功的华人导演,“李安”这个名字本身就足以成为观看这部电影的全部理由,何况还加上了一个威尔史密斯。以下内容涉及剧透。 故事的开场画面是百发百中的死亡射手威尔史密斯干净利落地完成刺杀任务。不过由于差一点就要误伤到任务目标旁边的小朋友,这次任务也让他背负了巨大的压力,因此决定金盆洗手。 经验告诉我们,金盆洗手总会洗不利索。自以为可以安享退休生活的死亡射 作为当今全球范围内最成功的华人导演,“李安”这个名字本身就足以成为观看这部电影的全部理由,何况还加上了一个威尔史密斯。以下内容涉及剧透。 故事的开场画面是百发百中的死亡射手威尔史密斯干净利落地完成刺杀任务。不过由于差一点就要误伤到任务目标旁边的小朋友,这次任务也让他背负了巨大的压力,因此决定金盆洗手。 经验告诉我们,金盆洗手总会洗不利索。自以为可以安享退休生活的死亡射手去拜访了他的老友——前不久才挨了小丑一记锁喉杀的势利眼管家阿福。从老友口中,主角得知他最后一次执行的任务有蹊跷,涉及到神秘的“双子计划”。 主角和老友的对话遭到监听,他曾经的工作单位DIA——一个比CIA还要大一个罩杯的情报机构——立刻派出杀手针对两人进行灭口。主角老友不幸遇难,他的尸体坠入水中那个幽蓝色的画面让人想到了美轮美奂的《少年派》,影片第二幕后半段有一场在闪着绿光的井水中的搏斗,也同样能勾起观众对于李安导演前作的类似回忆。 被派往主角家的那一只小队就没那么走运了。对于自己的原工作单位是个什么尿性,会做出什么事情来,主角早有心理准备。早在对方下手之前,他就揪出了被安插在自己身边负责监视任务的女特工,还查了人家的户口。这位监视者算是女承父业。她的爸爸是一名老警察,总是莫名其妙地卷进各种麻烦之中,口头禅是“Yippee-ki-yay, Motherf[哔]”。 解决了闯上门来的杀手之后,威尔史密斯又潜入负责监视他的那名女特工家里。后者因为露了马脚,即将成为组织下一个暗杀对象。果然在两人乘船出海避难之前,一名杀手袭击了女主角,经过一番搏斗反被后者制服。形象甜美的女演员玛丽·伊丽莎白·温斯特德改走短发打女路线之后,颇有几分“《异形》女王”西格妮·韦弗的感觉。 李安导演的使用高帧率技术拍摄的上一部作品《比利林恩的中场战事》由于画面太亮而引起部分观众不适,因此这一次他特别选取了大量光照并不充分的场景,比如男女主角驾船远去的画面,虽然是在一片昏暗之中,但是细节仍然清晰可辨,也继承了李安导演电影一贯的美学风格。 由于敌人的势力覆盖整个美国,要保证生命安全只能逃往境外。为此男主角紧急求助于他的另一位老友——整天跟奇异博士左边一起画个龙、右边画一道彩虹的大护法老王。在这里他虽然没有了打开任意门的能力,但是凭借高超的飞机驾驶技术,还是可以轻松地把主角带到他想去的任何地方。 针对主角的暗杀行动失败,于是DIA的高级干部、双子计划负责人克里夫欧文接管了针对威尔史密斯的后续行动。他最擅长对付不听指挥的特工,曾经跟杰森伯恩大战三百回合,不过现在升职当领导了,不再亲自出马去干脏活儿累活儿,而是派自己的养子去哥伦比亚追杀主角一行人。 哪怕没看过预告片、只看过本片海报,也不难猜到,这位所谓养子就是主角的克隆人。威尔史密斯前些年因为一意孤行地捧自己的儿子导致自己人气大跌。不知道他有没有想过,自己儿子的最大竞品居然会是通过特效技术制造出来的年轻版自己。从此以后,贾登史密斯的演艺之路怕是更难走了。我不知道是不是真的存在“史密斯父子团饭”这种东西,反正我作为一个“威尔史密斯唯饭”对此是乐见其成的。前年的《加勒比海带5》还有大前年的《美国队长3》,约翰尼德普和小罗伯特唐尼都借助特效技术在大银幕上重返青春,虽然只有短短几秒钟,但是已经让粉丝激动不已。所以大家应该能理解为什么我如此看重本片了。作为威尔史密斯二十年老影迷,一个威尔史密斯就已经值回票价了,再多一个当然就赚翻了,更不要说还是两个不同年龄段的威尔史密斯,更更不要说两个人还有大量对手戏。 两个威尔史密斯的第一次遭遇引出了全片最精彩的动作戏。一气呵成的街头追车看得人屏息瞠目,其间两位主角的斗法,体现出他们相同的技能储备与不同的作战风格,一个沉稳持重,一个轻捷迅猛,让人联想起李慕白和玉娇龙的竹林斗剑。李安导演为好莱坞动作片标配的追车戏注入了武侠片式的轻灵,又不以牺牲打击感为代价。看完这一段,让人不禁感叹,死亡射手不愧是自杀小队成员,在杀自己这件事情上积极性特别高。 双主角的第一次遭遇给电影第二幕定了一个很高的起点,可惜第二幕接下来的情节未能一直维持这种快节奏与紧张感。主角一行人前往欧洲追寻所谓真相的一段略显沉闷——不需要角色去揭秘,观众都知道那个年轻的威尔史密斯是主角的克隆人。为了抖出这个裹得并不严实的包袱而停留太多时间实在得不偿失。 少了与前面那场追车戏一样高质量的动作场面,要支撑起第二幕剩余部分,主要就得靠威尔史密斯的演技了。对于中年主角的诠释,他自然是信手拈来——这是一个我们熟悉的威尔史密斯式的英雄,业务过硬,经验老道,成熟中又带点颓废和调皮,观众冲着威尔史密斯这个名字走进影院,期待的就是看到这样的银幕形象。本片更让观众惊喜的是年轻版的威尔史密斯。起初大多数观众可能都会有些不适应,因为脸可以通过技术回春,声音却很难装嫩。一听到那标志性的嗓音,大家想到的就是上面说的那种威尔史密斯式的英雄,不易将其对应到这个愣头青克隆人官二代身上。所幸影片视觉方面提供的信息足够有说服力,这种初期的不适应感也就因此慢慢消失,大家关注的重点移向年轻版威尔史密斯的面貌与表情。年过五旬——与片中男主角一样,今年51岁——的威尔史密斯成功塑造了一个兼具傲气与稚气的年轻特工形象。当然,影片的特效团队在这一方面也功不可没。 第二幕后半段,一老一少两个威尔史密斯再次交锋。老的尝试给小的做思想政治工作,却遭到拒绝,还险些被对方杀死。两个威尔史密斯的关系很容易让人联想到前年的高口碑漫画改编电影《金刚狼3》,但是年轻版的威尔史密斯在这里究竟扮演的是X23还是X24却尚不明朗。坚持认贼作父、死不悔改,或者杀死养父彻底黑化,似乎都是可能的结局。毕竟《金刚狼3》的结局就是一老一少两个休杰克曼的殊死一战。 作为一部面向大众的主流商业片,本片并不打算在黑暗的道路上走得太远。年轻版威尔史密斯在渡过灵魂黑夜之后幡然醒悟,与自己的克隆母体并肩作战。大反派头号种子选手倒戈,关键时刻必须得有个更猛的反派挺身而出,而这个真正的大反派的样子——没错,还是威尔史密斯,他才是本片的“X24”。 说好的双子,不是二吗,怎么变成三了?幕后黑手克里夫欧文及时出来解释,他要用威尔史密斯的优质基因造一整只军队,除了他亲自养育的干儿子之外,其他都是没有感情的战争机器。所以威尔史密斯分饰的两位主角就相当于《星球大战》里的詹戈费特和波巴费特,只不过反派的克隆人军团还没建起来就团灭了。这里特别令人费解的是,既然克里夫欧文手里有这么一个大杀器,为什么不早用,反而要不远万里地给对手送儿子、送队友?编剧大卫贝尼奥夫老师果然没有让观众失望。 故事的结尾,年轻版的威尔史密斯就像一个普通的青少年一样进入校园,老年版的主角来接他时,我想在他同学们的眼中,这应该就是一对普通的父子。本片探讨了人体克隆技术牵涉到的伦理困境,只不过为了保持影片整体光明积极的氛围,而没有过度深挖。但这无法阻挡观众的探索热情和。假设像最终那个强化人一样的克隆战士还有很多,主角一行人该怎么办?是放任他们继续做杀人机器还是对他们进行人道毁灭?如果这个反派在被击杀之前就亮出了真面目,主角一伙是否还能下得了杀手?抛开这些假设,即便是影片中已有的确定剧情,也令人细思极恐。 本片延续了李安导演过去多部作品涉及的对父权压迫的讨论。中年版威尔史密斯和反派克里夫欧文代表两种父权形象,最终是开明善良的父亲占了上风。然而胜出的这位“父亲”与他的“儿子”之间的关系却十分微妙。二代多次在言谈中将克隆母体的母亲说成是自己的母亲,可是那个明明应该是他的“祖母”。复杂的伦理问题还体现在两位男主角与女主角的关系上,这个铁三角很容易让人联想到古代一些游牧民族的“继婚制”。温文儒雅的李安导演极擅长在看似人畜无害的王道故事里暗藏引人探究伦理禁忌的诱因,他的电影作品也因此总能吸引观众反复咀嚼回味。 看完本片回来的路上,正好刷到一条新闻,是本片主演威尔史密斯对于“假如遇到年轻的自己,会对他说什么?”这一问题的回答——质问那个正在演《飙风战警》的自己为什么不接《黑客帝国》?在我之前写的东西里提到,20年前我还没有看太多外国电影时,最喜欢的两个演员就是基努里维斯和威尔史密斯。如果有人问我要对年轻时的自己说什么,那我的答案是:你现在喜欢的两个演员,20年后依然活跃,各自一年有两部重要作品上映,而你会在这四部电影上映后各写一篇罗里吧嗦的观后感来向他们“示爱”。 央视纪录片的确好看,还记得以前看过本书《我在故宫修文物》,但感觉不过瘾,太工艺了……而今天看这纪录片,却觉得非常接地气,非常好看!很多想看的细节,纪录片似乎都给到了镜头,超赞!! 小米手机上,因为白天清理掉了许多可有可无的app,所以晚上对于有限的app上的红色冒泡,就非常有精力去一个个处理。无意中,因为小米自带的小米视频的红点更新,发现了它能看电视直播和回看。因此,而回看了央视 央视纪录片的确好看,还记得以前看过本书《我在故宫修文物》,但感觉不过瘾,太工艺了……而今天看这纪录片,却觉得非常接地气,非常好看!很多想看的细节,纪录片似乎都给到了镜头,超赞!! 小米手机上,因为白天清理掉了许多可有可无的app,所以晚上对于有限的app上的红色冒泡,就非常有精力去一个个处理。无意中,因为小米自带的小米视频的红点更新,发现了它能看电视直播和回看。因此,而回看了央视纪录片频道的修故宫节目……小确幸就是如此简单!! 这部科幻片简直是视觉上的盛宴 观看体验非常爽 财叔说:当童话变成现实,我要那个飞行器。 大家好,我是小阿花。 今天阿花给大家推荐一部电影《掠食城市》,豆瓣评分6.5分,这是一个硬核末日片。 由《指环王》、《霍比特人》原班人马打造。 这部科幻片简直是视觉上的盛宴 观看体验非常爽 财叔说:当童话变成现实,我要那个飞行器。 大家好,我是小阿花。 今天阿花给大家推荐一部电影《掠食城市》,豆瓣评分6.5分,这是一个硬核末日片。 由《指环王》、《霍比特人》原班人马打造。 很小的时候看过,但那时候显然只是看看热闹,即使现在看了两遍,并其间看了多部书籍、纪录片和帖子,也不敢说这部片子完全看明白了。因为这部电影大部分时候忠实再现了战争史实,很多时候一句对白,一段对话,都蕴含着真实的智慧和博弈。 在人物塑造也是有血有肉,十分讲究,且不用说毛泽东、蒋介石等。就连国军将领也刻 很小的时候看过,但那时候显然只是看看热闹,即使现在看了两遍,并其间看了多部书籍、纪录片和帖子,也不敢说这部片子完全看明白了。因为这部电影大部分时候忠实再现了战争史实,很多时候一句对白,一段对话,都蕴含着真实的智慧和博弈。 在人物塑造也是有血有肉,十分讲究,且不用说毛泽东、蒋介石等。就连国军将领也刻画有据,比如《淮海之战》中有记载:黄百韬已经略微秃顶。《大决战:淮海战役》中的选角体现了这点。而相比起司令官,更喜欢教书的黄维,书生气纵然穿着军装也能看出。 至于那段闻名的黄维兵团行军场景,虽然被军迷们说当时的国军走不出来。但足以看出,拍摄时候对于剧组的支持力度。 有一些人批评说对于邓公着墨太多,考虑淮海战役总前委由刘伯承、陈毅、邓小平、粟裕、谭震林组成。常委是刘、陈、邓,而邓是总前委书记。所以淮海战役突出邓小平,也不算太过。 (总前委给中央发电的署名次序规律:刘伯承起草的,署名陈邓刘;陈毅起草的,署名刘邓陈;邓小平起草的,署名刘陈邓。) 巴大维:克劳塞维茨说,主力会战不是为一个次要目的而进行的一般性战役,也不是某种随意伸缩的试探性行动,而是为夺取决定性胜利必须竭尽全力的殊死战斗。但是并不认为国防部的部署体现了这种进取精神。 毛泽东:所谓战略决战,简单说就是赌国家的命运,赌军队的命运。 而国军的失败,在于一个是战略的保守。(杜聿明:提出先集中兵力向西攻击,而后再回师向东,解黄百韬兵团之围。) 另一个是战术的决断权。集中体现在蒋介石对于战术细节的遥控。 第二季太惨了:克丽丝蒂赌球输了房租,带着全家到处流浪,住汽车旅馆、朋友家、鬼屋……没有最惨只有更惨!幸亏邦尼找到一份公寓管理员的工作全家总算住上了免费公寓;没想到看到阿尔文去世会那么难过,可怜的邦尼刚准备和他一起开始新生活,第一次看喜剧泪奔……女儿和42岁的大学教授订了婚,小儿子情愿和爸爸继母一起住,克丽丝蒂和邦尼整天吵个不停……邦尼的人设真的很讨喜,外表毒舌内心柔软,演员演技炸裂满分??! 第二季太惨了:克丽丝蒂赌球输了房租,带着全家到处流浪,住汽车旅馆、朋友家、鬼屋……没有最惨只有更惨!幸亏邦尼找到一份公寓管理员的工作全家总算住上了免费公寓;没想到看到阿尔文去世会那么难过,可怜的邦尼刚准备和他一起开始新生活,第一次看喜剧泪奔……女儿和42岁的大学教授订了婚,小儿子情愿和爸爸继母一起住,克丽丝蒂和邦尼整天吵个不停……邦尼的人设真的很讨喜,外表毒舌内心柔软,演员演技炸裂满分??!女主的特色就是把事情搞砸,很多时候身陷绝境都是自找的,每次生活刚有起色就想办法破坏,还把黑人女坐牢前托她保管的??也输光,不作不开心! 二刷才体会编剧的用心之处,没有第一季的重逢和好、第二季的争吵磨合,哪来后面的母女冰释前嫌,恩爱更胜从前…… 前两集看完了。因为很喜欢漫画,也看过漫勉,本来对我们这个纪录片很期待的。但,基于国内和日本漫画环境差异较大的认知,估计很难有同等条件像浦泽直树老师那样牵头策划,拍摄一个深度记录漫画家创作过程的高水准项目。也就是说我心理预期并没有拉到太高,就是想最起码的看到国内漫画行业真实的业态和一些创作相关的内容。毕竟对一个主题是“漫画”的纪录片,有这个期待应该不离谱吧。然而看完的感受就是老师们都很优秀,之 前两集看完了。因为很喜欢漫画,也看过漫勉,本来对我们这个纪录片很期待的。但,基于国内和日本漫画环境差异较大的认知,估计很难有同等条件像浦泽直树老师那样牵头策划,拍摄一个深度记录漫画家创作过程的高水准项目。也就是说我心理预期并没有拉到太高,就是想最起码的看到国内漫画行业真实的业态和一些创作相关的内容。毕竟对一个主题是“漫画”的纪录片,有这个期待应该不离谱吧。然而看完的感受就是老师们都很优秀,之前只大略看过4位老师的作品,刚看完视频后也去补了剩下一位老师的新作。再强调一遍,老师们都很优秀。但这个纪录片的成品最多也就是对漫画行业走马观花的消遣,评价理由如下。首先,老师们都是很有想法的,但提问的水平很次。(而老师们在这么没有碰撞和火花的问题里都努力的输出了很多有内容的真实想法,老师们真的很优秀。)说了是在采访漫画家,但提的绝大多数问题让我感觉到,他们没有聚焦于这份职业,而是着眼于在做/想做“漫画家”的人。一个纪录片,关注漫画和漫画家的区别是什么呢?其实区别也不太大,就是时长分配的差异。关注漫画的话至少应该包括漫画诞生过程中一定会涉及到的细节,诸如绘画角色时是不是会用到什么参考、从草稿到成稿的过程、分镜设计想法和人物画风特色等等。本片就试探的沾了个边就转到其他问题了,是采访这些烫嘴吗?那就换个思路,说不定是本片就是聚焦于人。再来看看对漫画家的采访,最最最起码的,不该问一问老师们是怎么走上漫画家这条道路的吗?就比如画风受了哪些漫画家的影响、学习绘画的经历啦等等。不知道本片是不是又嫌弃这个问题太老套了不肯多问几遍?不理解,真的不理解。(我猜有一个可能的解释就是,问是都问了,就是剪辑没给剪进来,呵呵)所以,这个纪录片目标受众是哪个群体呢?至于我为什么咸吃萝卜淡操心要分析这个,因为毕竟本片在如今这个时代,可是占用了我宝贵的一个小时,我需要为我的时间和心情负责——通过写长评捋明白看完本片后不美丽的心情到底来源于哪里,然后得出结论,到底是它辜负了我还是我压根儿不是人家的目标受众。接着说,我想至少得是对漫画有点兴趣的人吧,毕竟鉴于这个采访的业余程度,也不太可能被纪录片爱好者加进值得看的职业纪录片清单吧。那喜欢漫画的人看了会心满离吗,我不代表谁,我没有,但让我坚持看完的唯一理由就是老师们也输出了一些人之常情以外的独到的职业相关观点,我还是想听听的。那对于仅仅是想了解下漫画行业的人呢,我不是,我不猜,人家自己评价。综上,我感觉有点被辜负呢,豆瓣2星(较差)吧。稍等,幸好我在得出最终结论前刚去认真阅读了一遍漫画一生的内容简介,我发现我的点评格局小了,本片的重点既不是漫画职业,也不是漫画家,而是新老漫画家对中国原创漫画的热情和初心啊!!!那就对了,一切都说的通了,受众都明确了。综上,为本片高尚的立意加一星,豆瓣3星(还行)。 知道浩哥很多年了,四平青年那年我还是孩子,现在已经是个病人了。 电影质量可圈可点,精彩不多瑕疵不少,最难能可贵的是张浩的进步,昨晚上闲极无聊把张浩的所有作品从头到尾看了一遍,真的是肉眼可见的进步,从粗制滥造的垃圾,到只能依靠下三路才能博人一笑的粗糙网络电影,到现在绝对能达到及格甚至是不错的电影的程度,张浩的进步真是让我知道原 知道浩哥很多年了,四平青年那年我还是孩子,现在已经是个病人了。 电影质量可圈可点,精彩不多瑕疵不少,最难能可贵的是张浩的进步,昨晚上闲极无聊把张浩的所有作品从头到尾看了一遍,真的是肉眼可见的进步,从粗制滥造的垃圾,到只能依靠下三路才能博人一笑的粗糙网络电影,到现在绝对能达到及格甚至是不错的电影的程度,张浩的进步真是让我知道原来才华真的能够进化。 影片多线叙事,有人说像昆丁有人说像宁浩,我说倒是有点像 曹保平 的追凶者也,是绝对值得买票看的电影,可惜看不得,直接上的网站。 电影本身质量3.7分,喜欢多线叙事以及喜欢犯罪片的人4分 接地气和情怀+1分 希望以后见到越来越多的张浩的好电影。 加油! 高中时的朋友谈恋爱,基本上都是走“内部消化”的路线:A是B的前任,B是C的前任,C是D的前任,D又正在和A发展恋情……反正翻来覆去就是这么几个人的圈子,就好比一条食物链,谁和谁有过点什么故事根本瞒不住,同性之间总有几分面和心不合的竞争关系。 到最后,谁收割的前任最多, 高中时的朋友谈恋爱,基本上都是走“内部消化”的路线:A是B的前任,B是C的前任,C是D的前任,D又正在和A发展恋情……反正翻来覆去就是这么几个人的圈子,就好比一条食物链,谁和谁有过点什么故事根本瞒不住,同性之间总有几分面和心不合的竞争关系。 到最后,谁收割的前任最多,谁就处在了食物链的顶端,也就随之成了众人口中的“渣男”、“荡妇”。 然而虽然是这样骂着,可是圈子里的人,谁又不想和那个身经百战、充满传奇色彩的“渣男”或者“荡妇”,展开一段香艳的罗曼史呢? 要说这个男欢女爱的战场,是真的有“食物链”存在的。 今天下午看电懋1957年出品的影片《四千金》,眼看着大姐穆红的暧昧对象或男友,被冶艳的二小姐叶枫一个个抢走,实在是作为观众都觉得心疼。 开场是四姐妹父亲的生日宴,要求成年的女儿们一人带个男伴回家来。多年来忙于照顾家务的大姐,好不容易请来了她暧昧中的同事付立夫,满心欢喜地把他介绍给家人。结果打招呼的片刻,二小姐就顺理成章地伸手为男方把领带塞好,大姐去厨房看个菜的工夫,二小姐已然和这位男客相谈甚欢,最后晚宴还没结束,这二人就悄悄地离席溜走了,独留下受挫的大姐。 小时候好像看的就是第二部,就记得洪峰石志康,当时在电视上每天都看,结果现在一点剧情都不记得了。最近重新看发现第二部居然把第一部已经下线的演员换个名字又演了,看着好奇怪。看了五六集发现还把万绮雯写死了,不知道后面还有没有长得一模一样的人出来了,吴绮莉也没了,难受。另外张家辉好青涩啊,不知道这部会不会也后面下线了,估计可能也会死了,亚视的剧情都比较残忍 小时候好像看的就是第二部,就记得洪峰石志康,当时在电视上每天都看,结果现在一点剧情都不记得了。最近重新看发现第二部居然把第一部已经下线的演员换个名字又演了,看着好奇怪。看了五六集发现还把万绮雯写死了,不知道后面还有没有长得一模一样的人出来了,吴绮莉也没了,难受。另外张家辉好青涩啊,不知道这部会不会也后面下线了,估计可能也会死了,亚视的剧情都比较残忍 回归到生活中.像男主这样找到自我的人真的很少见.去宣传福音传递教意.又能牺牲自身的利益.从一开始的桀骜不驯.到后面的受感召去应愿.刻画的人物还是比较立体的.还原度有待商榷.但意义上是很重大的.这样的题材也许只有信基督教天主教的人才能看得懂.对无神论者是有巨大门槛.多多少少有点浪子回头金不换的意味. 回归到生活中.像男主这样找到自我的人真的很少见.去宣传福音传递教意.又能牺牲自身的利益.从一开始的桀骜不驯.到后面的受感召去应愿.刻画的人物还是比较立体的.还原度有待商榷.但意义上是很重大的.这样的题材也许只有信基督教天主教的人才能看得懂.对无神论者是有巨大门槛.多多少少有点浪子回头金不换的意味. 我们从不能否认 这个世界真的有一群人是无法过上以正常人为标准的幸福生活的 盲辉是 写到此处其实已经无从下笔 我们难道不允许他们如此凄惨吗 还是非要给他的凄惨安个罪名 想明白此处 反而无法指责导演的龌蹉 将这种凄惨放到最大给我们看 森队的选择呢? 错了还是对了? 我们从不能否认 这个世界真的有一群人是无法过上以正常人为标准的幸福生活的 盲辉是 写到此处其实已经无从下笔 我们难道不允许他们如此凄惨吗 还是非要给他的凄惨安个罪名 想明白此处 反而无法指责导演的龌蹉 将这种凄惨放到最大给我们看 森队的选择呢? 错了还是对了? 我们其实也没资格评价 他踏出了维护平衡的那一步 而失衡的结果远远超出他的想象 这是一部无法评论对错的电影 仅以电影技术来说 两颗星来自人物关系的对比 和对善良悲悯的向往
彼时王菲还非王菲,而是王靖雯,唱了片中的插曲《天空》和片尾曲《天使》。故事情节记得不太多,只知道她是小美,也是借用安徒生童话《海的女儿》的一些情节,但是结局很好,二人携手在海中畅游。因为她再次拥有在人间幻化为人的魔力,所以不必担心其他。
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彼时王菲还非王菲,而是王靖雯,唱了片中的插曲《天空》和片尾曲《天使》。故事情节记得不太多,只知道她是小美,也是借用安徒生童话《海的女儿》的一些情节,但是结局很好,二人携手在海中畅游。因为她再次拥有在人间幻化为人的魔力,所以不必担心其他。
美国早期拍摄,汤姆汉克斯主演的《美人鱼》,结局却有些避世,他最后随她遁入大海,厌倦尘世。这是我所不喜欢的。
彼时我听磁带,有些沙沙的音质,王菲在里面慢慢的唱:我蠢蠢欲动的爱情……
彼时还有不解,蠢蠢欲动,分明是贬义词,怎能用在这方面?或许是旧词新用。每一天,都有新鲜词语出炉。
天使,王菲演唱。
如果可以我想要更清醒
如果可以我想要更轻盈
穿过雾穿过云看清你的心
是多情是多疑是给你讯息
我蠢蠢欲动的爱情就要飞向你
我美丽天使的心再也不神秘
只为你栖息我温柔天使的心
只要你生生世世守着我
我永远为你甜甜蜜蜜日日夜夜
真心爱着你
我不相信一瞬间的勇气
我只接受一辈子的约定
穿过雾穿过云看穿你的心
是真情是珍惜不愿是游戏
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男主越来越显现出彷徨犹疑,优介越来越笃定踏实深沉。涉的梦想就是浪漫地和粑粑一样看星星,而优介的梦想是帮助弱小。梦想没有大小好坏之分,然而,明明是优介更迷人。
男主越来越显现出彷徨犹疑,优介越来越笃定踏实深沉。涉的梦想就是浪漫地和粑粑一样看星星,而优介的梦想是帮助弱小。梦想没有大小好坏之分,然而,明明是优介更迷人。总感觉涉的倔强顽强让他自身难保,因而缺乏爱人的能力和勇气,总觉得他没有真正爱过谁,他只是对爱他的人做出相同的回应。因为园子爱他最深,所以他也永远把她放在心底。 园子呢一直在青春之梦里拒绝苏醒。恰恰是优介能呵护她,让她可以安然地睡着或者醒来,涉能满足的只是她的圣母心吧。
戴锦华老师书里说:忘我的他恋同时也是强烈的自恋。当人们坠入情网,感到自己深深地爱恋着对方的同时,人们在爱恋着恋爱中的自己和自己深切沉醉的爱;同时,恋爱中的人在情人那里获得的正是某种终于完整的理想自我的镜像。
园子是一个不确定自己的姑娘,所以她更看重涉和梦想,我甚至觉得她只是爱上了有梦想的人和追梦的感觉吧,这奋进的、从黑暗走向光明的感觉。涉无疑是离理想最远的孩子,她愿意用自己的所有去帮助他,好像帮助了他就能成就自己。优介这个一直关切地陪伴在她身边的人,却永远只能是好朋友。
园子执着于感情,那也的确是一份真实纯真的感情,过了做梦时候的结尾也算是让园子求仁得仁。但总觉得是编剧为了圆满而善意特制的结尾,就在这个看似圆满的结尾拥抱里,有没有实际上的缺憾和虚空呢? 这一群人之间真的彼此那么了解么?那个高三里所有让人留恋痛哭微笑的记忆就能确保往后岁月的幸福么?
我真希望结局能停留在25岁的结尾,她牵着小狗在河岸草地痛哭的时候,能够了悟,青春的梦能够醒来,蓦然回首看见优介十年如一日关切的眼睛。从剧集开始以前,到举手编纪念册,从那个被推开的吻到为你揭下情书。从把你交付给涉到看着早稻田校园里你飞跑的背影。从追着你跑出聚会餐厅,到在樱花树下听到你的心声。10年了,比你爱着涉的时间还要长。
但爱不是选择题,是美丽的巧合,是身不由己,是情不知所起一往而情深。长谷部优介的视线从未离开七仓园子,园子的心里永远住着大河内涉。如戴老师说就像麦卡勒斯在《伤心咖啡馆之歌》中写道的:爱者与被爱者其实置身于两个世界,爱一个人,犹如爱一株树、一块石。
作为藤井树党,优介党,我突然感激园子十年后的拒绝,她做得对极了。“应该令人高兴的事,但却从心底里笑不出来。我不能以这种心情和你在一起。”
是的,就算过了做梦的时候,哪怕看破爱的盲目与幼稚,也不能自欺欺人,要诚实地面对自己的心。
有很多事情是不是在18岁或者更早的时候就已经注定,已经发生的过去一生躺在心底无法改变。我还是渴望园子有女树那样一个蓦然回首的契机,被优介的深情感动,放下执着,真心的峰回路转。
往事难忘,但是人不能永远留在青春的怀抱里。爱情和理想一样要全力以赴,但是不只有一个。我多么希望园子能梦醒,看见优介。
p.s.其实美纪和崇从情书直到白线流本篇都还是很有cp感的,从19岁开始园子就完全性冷淡和任何人都没有cp感了,好替她捉急……
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人生不管在哪个阶段啊,永远都要面对孤独、无聊、日常,哪怕是在梦想成为现实之后。回头看来,朋友彼此心无芥蒂的谈话,讨论困境,相互支撑着给予真诚的鼓励,成为最美好的回忆。朋友像蒲公英种子,永远在失散。但是曾经的一起经历的那些难忘的真诚的故事,会让大家再次相聚,哪怕彼此成为完全不同的人。我希望现实真是这样的,我希望友谊地久天长,哪怕我们在不同的世界里忍受着不同的孤独。
紧紧系在一起的小小白线,能从小河飘向大海吗?牵起的手早已分开,只有那一丝记忆,连着我们,在人海茫茫。
喜欢《旅立ちの詩》结尾男主的独白:我曾经以为自己没有容身之处,认为自己是孤独的。只是,我有朋友。他们知道我。有了解我的朋友,不管我在哪里,做任何事,即使分离,相距再远,我都没有白白认识他们。过去的种种,都是为了现在的自己而发生,朋友也是为了现在的自己而存在的。失去了方向,在浑浊、停滞的污泥中载浮载沉,随着河流流向不知的未来。而现在,我要向大海游去。独自游向大海,即使朋友不在身边,也能一个人游向大海,靠我自己的力量。
我依然看了它两次。
谢立文的香港,令人想起王家卫、亦舒、黄碧云、周星驰……或者还有陈果,一干香港人,立足于这个城市,举手投足间俱洗不去广东语的背景,永远那么坚定、游离、世事洞明、天真喜悦、大都会的冷漠、小市民的狡侩……永远能够读出生活最丰富的面貌。用最辛酸的讽刺,写最乐观的人生。
春田花花幼儿园的授课,紧跟时代,与时俱进。小朋友们学习两文三语、耍赖、
我依然看了它两次。
谢立文的香港,令人想起王家卫、亦舒、黄碧云、周星驰……或者还有陈果,一干香港人,立足于这个城市,举手投足间俱洗不去广东语的背景,永远那么坚定、游离、世事洞明、天真喜悦、大都会的冷漠、小市民的狡侩……永远能够读出生活最丰富的面貌。用最辛酸的讽刺,写最乐观的人生。
春田花花幼儿园的授课,紧跟时代,与时俱进。小朋友们学习两文三语、耍赖、面试、装死……还有一课,叫乐观进取,那是跳恰恰舞。
窗外的大楼顷刻间倒下又立起新的摩天大楼,港人从小就识得“打拼”二字。所以那环山抱海开满鲜花的十平方墓地,麦太为它打拼,月供198 元。母子二人乐陶陶地坐在墓地前吃野餐,生活充满希望。麦兜肥肥的身子扭扭扭,啊,他在跳恰恰舞。我哭了。
然后菠萝油王子的故事开始了。
“从前有个小朋友,后来,他长成了一个大叔。”
“动物王国开大会,狐狸、大象都来了。狮子大王宣布:散会!”
麦兜说,妈妈,不如你念哈里波特吧。麦太想学J.K.罗l琳,却没有讲故事的天分。她的故事平淡丑陋,总是直接说出故事的结局。
从前有一个王子,他被变成了菠萝油、经历了欺骗、杀了人、遇见了批萨小子……最后,却逃不出变成一个大叔的命运。
又或者,我们可以说,有一个大叔,他以为自己曾经是个王子。
我们都曾经以为自己是公主或王子。
现在,不得不面对自己变成一个大叔的事实。
麦兜还在抖脚,玉莲成了麦太,月供198元的墓地顶让给了别人,依然要为生活打拼下去。寻找过去的菠萝油王子消失了,我们相信他经历万般传奇冒险回到了自己的王国。狮子大王宣布:散会!
《麦兜》的漫画是温情小品,《麦兜》的电影是冷峻的世俗画。作品水准之高,超乎我的预想.我会去收藏一个好的版本,多读几次。
唯二喜欢刘德华的角色都是杜琪峰的,暗战和盲探,突然想起刘德华说杜琪峰不让他甩头发,他很委屈,正常人骑摩托车停下来也会甩头发吧,笑……
刘德华很适合这种嘴贱心软的精英男,郑秀文很适合大条白领女,这两个在一起就是喜感又感人的欢喜冤家,各个案件不过是推动催化剂,好让感情合理发酵。
加上幽默的台词,有趣的配角,恰到好处
唯二喜欢刘德华的角色都是杜琪峰的,暗战和盲探,突然想起刘德华说杜琪峰不让他甩头发,他很委屈,正常人骑摩托车停下来也会甩头发吧,笑……
刘德华很适合这种嘴贱心软的精英男,郑秀文很适合大条白领女,这两个在一起就是喜感又感人的欢喜冤家,各个案件不过是推动催化剂,好让感情合理发酵。
加上幽默的台词,有趣的配角,恰到好处的煽情,这道大师炒的杂烩鲜香热辣地出锅了,好吃下饭 。
重中之重要说的是充斥整部片的美食,从头吃到尾,老杜实在是个吃货,当然这样写评充分说明我也是个吃货,所以喜欢老杜。
《石榴树上结樱桃》是谷天文化出品的又一部有腔调的电影,去年上映的徐浩峰导演的那部《倭寇的踪迹》就足够让人兴奋,这两部电影的制片人叫李锐,虽然我不认识他,却通过投资的作品看出来,其人有品位有眼光。他投拍的作品制作不
《石榴树上结樱桃》是谷天文化出品的又一部有腔调的电影,去年上映的徐浩峰导演的那部《倭寇的踪迹》就足够让人兴奋,这两部电影的制片人叫李锐,虽然我不认识他,却通过投资的作品看出来,其人有品位有眼光。他投拍的作品制作不大,但胜在选题独树一帜,作品内涵隽永又耐看。按下《倭寇的踪迹》不表,本贴就来扯扯将于4月2日上映的现实题材作品《石榴树上结樱桃》。
《石榴树上结樱桃》把视角聚焦到中国基层村民自治组织选举,新锐导演陈力以非传统的现实主义黑色手法,将一个村长选举事件拍得仿佛美国总统竞选,各方人物粉墨登场,平静的河面暗流涌动,影片最终呈现一场阳光选举,同时又深刻揭露当下种种社会问题,在理想与现实之间播种希望种子,在真实与荒诞之间讲述了一个幽默生动又耐人寻味的故事。
影片改编自当代著名作家李洱的同名小说,描写中国最底层的权力场。不论是外国总统还是中国小乡村村长,也不论男人和女人,在面对权利的诱惑时候会有冲动和追逐。跟由大卫-芬奇领衔导演的正在热播反应美国权力场游戏《纸盒屋》的主人公弗兰西斯一样,《石榴树上结樱桃》中主人公村长孙繁花为谋求连任施展手腕运筹帷幄。本以为能顺利当选的孙繁花却碰到一系列棘手问题,村民意外怀孕,邻村来抢外商祖坟,竞选班底另有算计,丈夫魔障了……虽然只是村长但孙繁花有魄力有胆识,口才和演技都是一流,震慑耍赖村民张口就骂,拉拢竞选班底又无比亲民,干起工作不分昼夜风风火火,把“官场”鲜活的女强人形象呈现在银幕上。
《石榴树上结樱桃》的台词生动诙谐,情节生活化又不乏戏剧性,一改同类题材宣教式或沉闷式的形式和节奏。孙繁花和雪娥对骂斗法,治保主任口头禅的“我靠”,小学老师讲课句句提“三观”,乡长耍官腔,校长有高度地文学地拍马屁……鲜活底层人物,幽默的情节,戏谑与反讽,展现农村官场众生相,让观众忍俊不禁。
《石榴树上结樱桃》以朴实的镜头记录和反应生活,民主选举、计划生育、平坟、环保,招商引资……影片几乎涉及当下人们普遍关心的热点,是发展中中国的一个缩影。在追求娱乐至死的今天,拍摄现实题材影片又能找到新的视角,还能让观众有乐趣地看下去,实属难得,当4星给创作者以鼓励。 1.
1.
2.
“打5星是为了拉高分数。那些说脑残的人是真搞笑,这就是给小孩子看的,你又不在受众范围装什么逼。你童年的时候不就是看美少女战士之类的么呵”
我只想对这条短评作出以下回应:
将巴啦啦小魔仙和美少女战士划为同一水平,是对日本动画莫大的侮辱,以及无知的表现。事实上,将这种鬼东西和几乎任何日本新番归为同等,基本上都是如此。
“打5星是为了拉高分数。那些说脑残的人是真搞笑,这就是给小孩子看的,你又不在受众范围装什么逼。你童年的时候不就是看美少女战士之类的么呵”
我只想对这条短评作出以下回应:
将巴啦啦小魔仙和美少女战士划为同一水平,是对日本动画莫大的侮辱,以及无知的表现。事实上,将这种鬼东西和几乎任何日本新番归为同等,基本上都是如此。
另有一条广受支持的好评写道:
“什么年龄段的电影,就让什么年龄的观众来打分就好,不能因为人家不能上网,你们就刷分欺负人家是不是。黑子你们的这种行为,就好像让你父母看福音战士,银魂,海贼王,他们也会给一星一样,没有任何参考价值。”
对此,我想这样说:
其一,请把EVA的中文名写全。
其二,看EVA和银魂的人群当中,有很多人若是看到这两部作品的名字和海贼王并列,会深以为耻。看得出来写这条评论的人基本就知道这么三部动画了。水军请提高你的姿势水平。
其三,我有一次去帝都的某个路边打印店,发现老板娘六七岁的女儿在看偶像活动。我特别惊讶,并且特别欣慰。我原以为这么大的孩子只有喜羊羊可以看了,但事实证明他们还有救。
我知道写好评的基本上都是水军;我也知道看巴啦啦小魔仙的人一般不看日本动画,反之亦然,我即是后一种人。所以写这些其实没什么用的,也并不会增广任何人的见闻。就算是我说了些不吐不快的废话吧。豆瓣还非让我给个评价,真是勉强我了。不过就好像有人说过的那样,地上的那坨东西,你不用自己去尝,也知道是屎。
豆瓣的评分只有4.0,还没有仙一评分的一半,确定这是同一家公司制作的吗?作为国内仙侠剧开山鼻祖的唐人,今年来制作的剧真是越来越一言难尽,除了去年的《无心法师》
豆瓣的评分只有4.0,还没有仙一评分的一半,确定这是同一家公司制作的吗?作为国内仙侠剧开山鼻祖的唐人,今年来制作的剧真是越来越一言难尽,除了去年的《无心法师》,上一部高品质的剧尽然要追溯到2011年的《步步惊心》,当年的小编还在上高中呢,呵呵,多么遥远的回忆。
讲真,作为胡歌的重度脑残粉,刚开始宣布仙五没有他参与的时候我是很失望的,但是近年来老大一直在转型,去年的《伪装者》和《琅琊榜》也是让他成功转型,所以我想年轻演员也行吧,毕竟老大当初演仙一的时候也是个新人,没有必要对于新人太过苛责。最后知道是韩东君演男一的时候,我也是接受的,《无心法师》太圈粉了好吗。
看到主演们定妆照的那一刻我的心都碎了,我知道现在的染发技术越来越好,可是姜云凡这满头的红发到底是什么鬼啊,不知道的还以为是日本动漫呢,龙幽也是,这深蓝的发色我也是真的接受无能了,还有我叫不出名字的那谁是黄色的,我想发型师一定是天线宝宝的死忠粉吧,毕竟再来一个绿色,天线宝宝中国版就有了啊!
我是看过最后两集的,无奈我的手不听指挥,一直在按快进键,演员的表演真是一个大写的尴尬。韩东君在前几部戏里的演技呢被狗吃了吗?小彩旗毕竟也是个新演员,不过多苛责了,可是作为主演中资历最深的郑元畅,为什么让我感觉他演了一个瞎子!娜扎,我不想说(微笑)。
接下来要说说特效了,你说五毛钱?不,我一分都不想给,不是没有什么大牌吗,经费呢?难道都花在剧组的伙食上了吗?且不说最后的大战请不起群演了,说说大Boss草谷吧,他带个头套就可以演啦,又何必花钱给他做特效呢是吧,又省了一大笔钱,耶!
云之凡收官,我很庆幸我老大没有演,其实“无胡歌不仙剑”这句话我不是百分百赞同,虽然想看他一直演下去,可是作为一名理智的胡椒,我也希望他可以演自己喜欢的角色,演更多锻炼演技的角色,演更多不同的角色。仙五我并不想说选角有多失败,我只是觉得剧情实在太烂了,完全没有让人想看下去的欲望,所以啊,以后要是再拍仙剑,请编剧们长点心吧,不要想着要拍5、60集那么长,剧情紧凑吸引人才是关键好吗!我就不懂了,现在电视剧没有50+集是不是都不好意思拿到电视台去播。我又想到《风云》了,虽然也有40多集,可是情节非常紧凑啊,哪里有那么多废话。
说的够多了,我还是期待可以看到更多的优质国产剧,我要去看仙一洗洗眼睛了!
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对自己表示一下无语,其实是四月份的事情啦。
不过我虽然拖延症懒癌到4月看年底写文,但我却是为了看它,生生缩短了我的复活节假期,从新加坡樟宜机场直飞香港之后,提着行李箱就来到了位于西湾河的香港电影资料馆,因为我知道这个机会一旦错过,就冲着《行规》这片名声在外的“神龙见
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对自己表示一下无语,其实是四月份的事情啦。
不过我虽然拖延症懒癌到4月看年底写文,但我却是为了看它,生生缩短了我的复活节假期,从新加坡樟宜机场直飞香港之后,提着行李箱就来到了位于西湾河的香港电影资料馆,因为我知道这个机会一旦错过,就冲着《行规》这片名声在外的“神龙见首不见尾”,肯定是过这村就没这店儿了。
而且这次放映活动,还请来了导演翁维铨。
《行规》,新浪潮扛鼎之作。由于种种原因,音像制品一直未能得见,几乎已成为港片圈里的几大“资源悬案”之一。像许鞍华的《疯劫》、严浩的《似水流年》等都在近几年出现(当然效果跟录像带差不多不能强求),更显得《行》片的每一次放映都弥足珍贵。
香港人还是识货的。放映厅坐得满满登登,有很多观众并不是第一次来欣赏本片。未几,灯灭,上正片。粤语,无字幕。还好本人的广东话麻麻。画质么,这个拷贝肯定是未经修复的,后来观众也呼吁过资料馆给予修复并出版音像制品,这就是后话了。
剧情就不再赘述,想必诸位都很清楚。就简单谈谈感受,以及回忆一下映后谈的内容吧(过去7个多月了。。。)。导演翁维铨出身摄影师,并拍纪录片起家,《行》片的剧情也取材于他所拍摄的毒品题材纪录片,真实性毋庸置疑。片中为人称道的几场窃听、跟踪戏都非常紧张刺激。最精彩的一段就是白鹰派出的狗仔队分批跟踪贩毒集团分子的戏。毒贩反跟踪意识很强,在小巷中左右穿梭,又不停换乘交通工具。有一个固定镜头,毒贩从佐敦一处地下通道钻入,数分钟后,镜头拉远,又从马路另一侧通道出口钻出,一镜到底,十分过瘾。据说翁维铨在拍摄时也未曾申请封路等措施,而是半偷拍的方式(当然不会似当年麦当雄《省港旗兵》搞那么大阵仗,总体来说,《行规》是文戏居多的)。再说几句题外话,港片由于预算等原因,场面上不如好莱坞大气磅礴,但可以说,本片的窃听及跟踪场面,在其有限的框架内,不能说堪比《对话》和《法国贩毒网》,但已经是做到最好!这也充分体现了香港电影工作者超强的适应能力和水平!
另外,由于本片同样涉及跟踪场面,让我不禁回想起去年韩国翻拍的07年银河映像游乃海之《跟踪》。时隔30余年,虽然韩片拍的是有声有色,在电影院看的也很痛快过瘾,但始终却了些自己的东西。什么的自己的东西?当我看到《行规》里充满潮州特色的民俗文化,油尖旺的穷街劣巷,这种符号化的东西虽然看似浅显,但却是属于港片自己的东西!那种当你看电影的时候就置身于该片赋予的大环境中,感受其剧情之外延伸出来的周边环境,乡土文化,是所谓这些年来大红大紫的韩国电影最缺乏的(反之日影和港片则有的极强的文化符号),当然这是由于本人曾经喜欢过一阵韩片,故特此引申出一些感想。
电影在“非常突然”中画下句号(似乎游达志的《非常突然》也不过如此?),宿命般的结局,银河最拿手的题材,却早在二十年前就由翁维铨把玩过。又不禁想起胡金铨导演,他于60年代开创的胡式武侠,结合了中国传统戏曲,以灵动的剪辑超越了时代,故张建德在撰写胡金铨导演的纪念文字中说,当大家惊诧于《伯恩》系列的剪辑风格时,殊不知胡早已将其融入他的武侠世界(刚刚搜到张建德的《胡金铨与侠女》已经由复旦大学出版社发行了中译本,一定要入手,另外要了解胡的创作理念必须要读日本人那本《胡金铨武侠电影作法》)。似乎离题更远了,呵呵。
说回电影吧。放映结束,导演在掌声中徐徐入场。当年那个游走金三角,与坤沙等毒枭谈笑风生的一代侠导已经成为一位和蔼可亲的老人。他带来了当年行规的分镜头剧本,并在与观众的互动中分享当年拍摄的往事。我问了他两个问题,一开始用普通话,但后来干脆说广东话了。第一个问题是,《行》片有无在内地上映之可能。其实我在豆瓣上看到过一些人通过几种渠道曾经有幸观摩过,但我的提问还是引起了在场香港观众意味深长的笑声。导演思忖之后回答,本片其实在1980年就在当时的侨办主任廖承志的斡旋下由银都机构的前身买入了拷贝,但当然是尘封至今(或许有过极小规模的放映,而豆瓣所提及的放映的似乎是国外的拷贝)。另外我有提问为何会选择白鹰和石坚主演。其实这种问题导演一般都是说他们适合角色云云,故翁导对于此问题也未能给出什么新鲜的答案。当然,两位演员确实成为了影片的亮点。当有人问起白鹰饰演的角色在大屿山行山,并在山中木屋过夜那段,导演笑言那幢木屋其实是他自己所有,而当时的白鹰,那个于雾气蒙蒙山中踽踽独行的孤胆英雄,其实是导演本人的化身。于是,就地取材,诞生了经典的以红色背囊青色木屋为背景的《行规》海报。
有时候,我判断一部作品是否优秀的标准之一,就是它放在今天欣赏,是否会过时。显然,《行规》是优秀的。它在那个短暂而辉煌的香港电影新浪潮中甚至不是最灿烂的一颗星,但它作为一部警匪题材的作品,却走了一条“半纪录片”的路,更难得的是,动静皆宜,当然,这根导演翁维铨的创作是分不开的。于是,这部导演自掏腰包拍摄的作品,无愧于当时香港电影评论界给出的评语:“最出色的警察问题片”。