本来“唐皇游地府”是《西游记》中的一章,是玄奘西游的前传。但在李珞这部电影里,故事被基本保留下来,场景却全部转换到了现代,人物着现代装束说着“龙王”“地府”一类的话,让全片呈现出一种颇具戏剧张力的荒诞之感。导演还用了连环画的形式来做了情节的推进,不得不说把这种“旧瓶装新酒”的形式主义发挥到了极致。“旧瓶”是讲的传统的西游故事,但其中“新酒”的内核却藏得十分隐晦,我们从它所反应的一些现实问题
本来“唐皇游地府”是《西游记》中的一章,是玄奘西游的前传。但在李珞这部电影里,故事被基本保留下来,场景却全部转换到了现代,人物着现代装束说着“龙王”“地府”一类的话,让全片呈现出一种颇具戏剧张力的荒诞之感。导演还用了连环画的形式来做了情节的推进,不得不说把这种“旧瓶装新酒”的形式主义发挥到了极致。“旧瓶”是讲的传统的西游故事,但其中“新酒”的内核却藏得十分隐晦,我们从它所反应的一些现实问题中可见一斑。全片情节的链接点,也是潜藏的主题,是“人情”。龙王想避免砍头,靠的是找天庭人曹官的“上司”李世民求情;李世民想还阳,靠的是自己下属认识的地府官员改阳寿;混子玄奘想被选上西天取经,靠的是跟身为宰相和皇帝心腹的魏征搞好关系。人情也会带来各种各样的麻烦,比如李世民就是因为没能达成对龙王的承诺而惹上了种种麻烦。从古代到现代,中国都是一个靠人情的社会,而不是一个凭实力,讲规则的社会,这正是导演借此神话故事想要作出的现实影射。在影片中最贴近现代的李世民在酒局上侃侃而谈的片段中,导演点明了主题——中国人正在所有的人有待于启蒙的状态。这个有待于启蒙,说的就是中国社会需要从“讲人情、攀关系”这一传统中走出来,实现文明上的现代化法制化。人情的东西太随意、太虚无缥缈,就像神和鬼一样,但这种东西又是现实存在、不容忽视的真实的东西,所以用虚幻的故事来表达也有一种荒诞的贴切,讽刺力度很强。通过这种背离现实的形式主义,影片用一种黑色而充满反讽的态度实现了对现实的揭露与反叛。而对于影片的黑白影调,我倾向于把它理解为,一种对现实的祭奠。一方面,影片讲的是过去的故事,黑白影调具有陈旧感;另一方面,“人情”本身就处于这个社会的灰色地带,它反映了现实的状况。但作者的内心深处是希望这一情况赶快过去,迎来现代化文明化的,所以用黑白影调的方式为这种人情社会做一个具有仪式感的祭奠,显出一种黑白色的缅怀。用充满意味的形式承载现实的荒诞,这就是电影艺术所具有的独特魅力。
这部电影的打分很低,画质渣,特效渣,装备渣,但是里面的CQB室内近距离作战还是值得一看的。
里面基本上是从头打到尾的,枪战非常激烈,从另一个角度展现了阿尔巴尼亚特警队的风采。我就举两个CQB例子:
遇到对方射击,一般人只会傻站着。但是他立即蹲了下来,随后予以还击。这个战术素养很高。
这部电影的打分很低,画质渣,特效渣,装备渣,但是里面的CQB室内近距离作战还是值得一看的。
里面基本上是从头打到尾的,枪战非常激烈,从另一个角度展现了阿尔巴尼亚特警队的风采。我就举两个CQB例子:
遇到对方射击,一般人只会傻站着。但是他立即蹲了下来,随后予以还击。这个战术素养很高。
影片结局的时候,马切罗幻想社区的朋友们在球场踢球,自己想要去将西蒙奈的尸体带到他们面前,证明自己没有背叛他们。但是浅景深的摄影手法仍然暗示着人物始终处于被孤立的状态,何况在最后一个镜头,马切罗一个人坐在广场上,凳子形成的圆形构图将他和狗围困着。第一遍看这部电影的时候并没有觉得很吸引人,但细想一下,电影将马提罗这个男主角形象塑造的很成功,将人物的矛盾和心理变化塑造的很是成功,为什么要做出最后复
影片结局的时候,马切罗幻想社区的朋友们在球场踢球,自己想要去将西蒙奈的尸体带到他们面前,证明自己没有背叛他们。但是浅景深的摄影手法仍然暗示着人物始终处于被孤立的状态,何况在最后一个镜头,马切罗一个人坐在广场上,凳子形成的圆形构图将他和狗围困着。第一遍看这部电影的时候并没有觉得很吸引人,但细想一下,电影将马提罗这个男主角形象塑造的很成功,将人物的矛盾和心理变化塑造的很是成功,为什么要做出最后复仇的行为,一方面是因为西蒙奈对自己的不尊重,另一方面是因为在女儿面前自己要做个勇敢的有尊严的人。西蒙奈是笼罩在社区的恐怖主义,人人都惧怕他,但是没有人敢于反抗他,同时他们又不愿意承认自己内心的懦弱,以至于在马切罗做出不告发西蒙奈的行为的时候,社区所有的人反而孤立他。
这部剧绝对值五星,若说不够好只有两处:名字太网红,类型受众少。我很赞同一个人评价,“是部职业剧,而不是悬疑剧”。对于很多人吐槽的剧情拖沓、演员人设平面、导演没功力,我持完全相反的态度:第一,片子的节奏慢来自于对每个细节的精致刻画,每处突破都有情节可依,不会存在爽剧中“一个巧合装上了嫌疑人”,“线人告诉了xx重要线索。”。正反两方全员智商在线的同时保证逻辑自洽,逻辑自洽的同时保证每个论据都不是
这部剧绝对值五星,若说不够好只有两处:名字太网红,类型受众少。我很赞同一个人评价,“是部职业剧,而不是悬疑剧”。对于很多人吐槽的剧情拖沓、演员人设平面、导演没功力,我持完全相反的态度:第一,片子的节奏慢来自于对每个细节的精致刻画,每处突破都有情节可依,不会存在爽剧中“一个巧合装上了嫌疑人”,“线人告诉了xx重要线索。”。正反两方全员智商在线的同时保证逻辑自洽,逻辑自洽的同时保证每个论据都不是凭空出现,工作组真?从零攒材料?从零打怪,这相当不容易。如果说,这种表现在其他电视剧的小案子中或许有,但是这种跨多集的大案中,我是头一次见到。
第二,演员全体都尽可能地贴近职业人的真实状态,不会为了表演而夸张情绪、夸张动作,又会在细微处表现人的独立个性。
第三,导演拍摄手法上很高妙,但凡碰到案子结束要庆功、百姓对政府表达强烈感激的情景,都采用无声表演+音乐流转来表现,克制地展现主旋律。一方面使得观众在观剧前期积攒的情绪无法释放,反而发自内心地认可政府人员行为,产生共情;另一方面展现了国家实力、警民一心、国际协作,主旋律剧目的宣传目的达到。
最后记录一下我对三个案子的评价:
劝反案:对象人设最饱满、情节最贴实际,幕后说这个片子用了很多原型案例的原话,应该就在这个案子里(宋成功、施亚楠、弗兰克背景性格各异,劝反的难度方式也完全不一样)。
电诈案:情节最有张力,最能调动观众情绪。由于高组长的运筹帷幄和冷静镇定,从工作组视角出发,观众很难体会到负面情绪,工作组即便受挫,观众保持着信心和冷静,这也是第一个案子从故事性上弱一些的原因。但在这个案子中,剧本巧妙地做了一个双线——工作组和受害人;工作组不能调动观众情绪,那就由受害人来做;看着两个冷静机智的小姑娘一次次逃跑失败,有文化有名誉的老教授一步步走入陷阱,观众的恐惧、失望、愤怒就被完全调动起来了。
扫黑案:主旋律体现最成功。这主要是案例设置决定的。中国警察去解救异国发生的(可能是)非中国籍被(可能是)非中国籍侵害的案件,这是非常不可思议的事情。因此,代入被抓少女视角后,藏匿货轮偷渡出国又被绑至黑工厂,被压迫被控制被欺辱面对生命危险,突然有人告诉你“我们是中国警察,来解救你们”…观众势必受到感染,对中国的强大国力和保护人民的态度产生信赖。
上季没死的几个主角,从前八集来看,除了卓sir,天堂和淑梅都成打酱油了。欢喜哥戏份也不多,哎呀,还想看他们的戏,期待后面有更多的戏,但是预测两人都不会有好结局。另外乐少难道真的没出现了?还是会有很少镜头呀?还想着他们三能重逢呢?还是对第二季后面没演完的故事期待呀!别总是把他们都写死了,才算是结束呀!难过??
上季没死的几个主角,从前八集来看,除了卓sir,天堂和淑梅都成打酱油了。欢喜哥戏份也不多,哎呀,还想看他们的戏,期待后面有更多的戏,但是预测两人都不会有好结局。另外乐少难道真的没出现了?还是会有很少镜头呀?还想着他们三能重逢呢?还是对第二季后面没演完的故事期待呀!别总是把他们都写死了,才算是结束呀!难过??
看完《邦妮和克莱德》不由地想到《天生杀人狂》,忍不住要做一个小小地比较。同为六大经典公路片,两部片子无论从形式还是内容上都极其的相似。都是以一对甜蜜地情侣为主体,愤然反抗他们认为需要反抗的东西。但,在疯狂杀戮的表象下,他们反抗的对象是有差异的。《天生杀人狂》中的情侣Mickey Knox和Mallory Knox杀的是不符合他们道德判断的人,而Bonnie 和Clyde则是直接将矛头指向了他
看完《邦妮和克莱德》不由地想到《天生杀人狂》,忍不住要做一个小小地比较。同为六大经典公路片,两部片子无论从形式还是内容上都极其的相似。都是以一对甜蜜地情侣为主体,愤然反抗他们认为需要反抗的东西。但,在疯狂杀戮的表象下,他们反抗的对象是有差异的。《天生杀人狂》中的情侣Mickey Knox和Mallory Knox杀的是不符合他们道德判断的人,而Bonnie 和Clyde则是直接将矛头指向了他们认为十恶不赦的体制。在经济大萧条的背景下,Clyde在偷窃Bonnie母亲汽车的时候被Bonnie发现,Clyde没有慌张反而轻松地跟Bonnie交谈,可以讲Clyde是最先起身反抗制度的人,在此之前他已经有了坐牢的经历。一番交谈Clyde使早已埋在Bonnie体内反抗的种子萌芽,为了证明Clyde不是一个夸夸其谈却没有行动的孬种,Bonnie测试了Clyde,结果没有让Bonnie失望,她发现Clyde是一个不折不扣的真汉子。他们开始了人生疯狂的旅途,直至生命的结束。一个敢起身反抗体制的男人,偏偏又是一个性无能,在一番与体制的殊死搏斗中,又戏剧性地恢复了性能力,可见万恶的资本主义体制让男人阳痿,只有叫嚣、反抗它才能成为一个威而刚天下的纯爷们儿。在途中,Bonnie 与Clyde露宿在一个无人的屋子,早晨他们出门时发现了几个人,他们快速提枪,但发现是一场误会,了解缘由后,Clyde愤怒地向银行竖立的不许赎回的牌子开枪,而被银行没收房子的可怜人也接过Clyde的枪狠狠地朝原本是自己的房子开了几枪!所以我们讲Bonnie 和Clyde的存在是有他们的原因的,他们只是两个豁出去的平凡人。向往与崇拜他们的人,或许没有他们的勇气豁出去向他们一样干,但却在心里默默地给他们供起了牌位!这虽然是一部强盗片,但是导演阿瑟?佩恩却用了幽默的对话,诙谐的调子构建了这部电影的主体,把观众带入了一个像Bonnie 和Clyde一样憎恶这个体制的人,而丝毫没有厌恶这对甜蜜情侣的想法。事实上,在片中这对让人羡慕的情侣,他们的每一次开枪伤人基本上都是迫于无奈,Clyde略有得意地说:“我是抢银行的。”不假,第一次由于银行破产,他没抢到钱,但是他想的不是钱,而是怎样像女朋友交代,于是他的那句“你自己跟我女朋友说”的台词让观众捧腹。多么可爱的Clyde。再后来的又一次银行抢劫中,他问一个人,“这钱是你自己的吗?”,“是你的,你就自己留着。”毕竟,这对儿善良的抢劫犯,只是像体制开火,而不是平民老百姓。在奥利弗?斯通的《天生杀人狂》中,昆汀给情侣杀人狂安排的结局是逃逸,甚至还生了几个孩子。而在《邦妮和克莱德》中,Clyde和Bonnie却被打成了筛子。我想《天生杀人狂》的情侣最后能远走高飞是因为不管他们有多么疯狂的杀人,但针对的还是个人,而《邦妮和克莱德》却是整个体制,与体制抗争的人,最终的结果只有一个,那就是:死。这是一件多么悲哀的事,伟大的Bonnie与Clyde!
4.17第二集更新。4.12更新:《觉醒年代》分集解读第一集有了