武侠片大导演“鲍学礼”执导、大作家“倪匡”编剧。
李修贤演段誉、恬妮演木婉清，其他人基本不认识。
83版的西毒欧阳锋杨泽霖在这个电影里面演了段氏家奴“渔樵耕读”其中的一位，比死龙套活了那么一点点。

这个电影几十年默默无闻，网上基本没有关于这方面的评论。百度之，不是看盗版的视频，就是卖该碟的信息，皆显眼标注：“邵氏经典”。

倪匡自称“自有人类以来，汉字写得最多的人”，这有自知之明。
这老汉品味低俗，能力低下，用勤补拙，写尽臭烂狗屎科幻学生作文，编剧、抒情、状物、文

笔无一不烂，乃是现在网络穿越小说鼻祖。
他的书投机猎奇，是中学生的廉价读物，在看个西游记也要等到过年的古代兴盛一时。
此人的文笔恶劣尚可忍受，但每每编不下去便不负责任的神秘兮兮拿出外星人结尾，令人鄙视。所以他在所有方面都比不过现在的网络小说。

那么叫倪匡编金庸的剧，就是鬼子进村。
倪匡也糟蹋过天龙八部原著，这次糟蹋的更加肆无忌惮而已。

武侠小说有固定的套路，例如文弱书生误食神物成为威猛大侠，小子跌入山洞巧获武林宝典，

美女滑落面纱被帅哥看见趁机非他不嫁，上代人血海深仇下代人邂逅生情，弃妇练功杀光负心汉全家，大侠成为山寨淬毒炼药邪门歪道大王，等等等。

 所有武侠摆不开这些套路，所以自视为文坛精英的王朔才大发议论，批判金庸。
可惜他不知道，唯一出淤泥而不染的武侠大家，恰恰正是金庸。金庸写尽武侠各种散装套路，但从来都是鸡窝飞出金凤凰，每鸣惊人。


当然现在这些套路无法唬人，所以才开始流行奇幻、穿越等等。而且，在过去低俗意淫是违反

治安管理严打精神的，现在迫于生活寄托改革开放，意淫才大行于奇幻之道。
最大的意淫不外乎黄易的“寻秦记”。文武双全的现代特种兵军官在秦朝纵横捭阖，收尽天下

美女，有些人看了会觉得作者幼稚，而大多数人则愿意深陷其中，体味阅读之快感。

 
现在人不吃那一套，但在流行看渴望的古代可不一般，所以倪匡也就取得了不少言过其实的虚名。
且不说他怎么糟蹋金庸原著的。他改编的这天龙八部完全就是一堆垃圾，直接把一个金凤凰整容成一个得了鸡瘟的老年老母鸡，还且还是个没毛不下蛋的。

 

所有镜头没有起承转合，镜头摆布如同台下排练，甚至不如一出秦腔戏的衔接过渡。这种劣质的导演、编剧、剪辑手法，在1920年的无声电影里都很少见：

 一开始就是秦红棉刚和段正淳缠绵，然后他未婚妻刀白凤立马就来了。秦红棉老公也立马进来。
秦红棉和自己老公翻脸，段正淳和秦红棉翻脸，还打断人家秦红棉老公两腿。
秦红棉生下段正淳之女木婉清，给她教天下男人都是坏人的道理。
然后整个故事就是秦红棉、木婉清要报复刀、段；秦红棉老公报复所有人。
段誉死活不学武功跑出去玩，直接遇到钟灵，然后大家不过大脑的和山贼斗智斗勇，后来不费吹灰之力找到亲妹妹木婉清去救钟灵，并直接与之产生感情。
最后大家用不可思议的方式，迅速凑到一起各自用变形金刚发激光的方法混战。木婉清被打死。
段誉此前巧合喝了蛇血、吃了癞蛤蟆，直接打通任督二脉满级满血满蓝自行领悟双手六脉神剑，轻松打败各方怪物。
木婉清尸骨未寒，段誉就立即和钟灵眉来眼去，骑马走了。

 
认真的总结一下，整个电影造型恶心、演员丑陋、情节磕巴、镜头气人、矛盾幼稚、场景低劣，没心没肺，道德败坏，不知所云，李修贤段誉刚出来的时候，我以为是西门庆，快看完了才知道这个猛汉段誉是李修贤。

 
这个神经病电影跟“天”“龙”“八”“部”完全没有任何一丁点的关系。

 
要不是倪匡比我爷还年龄大，要不我真想拿笤帚疙瘩上去打他臀部，拿鞋底子在他的屁股上X。


这种欺世盗名的粗制滥造，现在大家不看就把它叫做“邵氏经典”。

 
当然，邵氏有一个口号，左边为“邵氏出品”，右边为“必属精品”。配合一个大大徽章，上

述两个英文字母：“SB”。

从第一集抢巧克力，嬉闹着追索战争本质，到第二集芥川龙之介讽刺人类社会的小说《河童》很自然的透露出想表达的思想了吧。 静谧的世界，荒无人烟。并没有其他废土小说电影游戏中的险恶。这就是真正末日后的世界，归于平静。开着履带摩托行走于废墟之间的少女，如同骸骨中盛开的...  (展开)

于1932年4月29日发生于中国上海，是由国民政府和流亡中国的大韩民国临时政府共同策划实施的暗杀“一二八事变”中进攻上海之日本军队要员的行动。此次行动主要由时任大韩民国临时政府警务部长的金九具体策划，由朝鲜青年尹奉吉付诸实施。在此次行动中，日军上海占领军总司令白川义则被炸死，日本驻华公使重光葵被炸断一腿

当年曾经红极一时的泰国电影《初恋这件小事》，反反复复看过不下三次。最动容的是女主角小水为追求学长阿亮，不顾一切改变自己，对一个人单纯的爱成为理由，成为灵感，多年以后终于如愿以偿，故事戛然而止。而港式爱情电影《初恋日记》则独出心裁，不仅勾勒出青春校园爱情的单纯青涩，更是对时过境迁以后男女主人公面对初恋的感受与态度进行了细腻的阐释，在形同陌路与曾经沧海之间开辟出第三种全新的可能性。

由叶曦执导，王敏奕、马志威、符龙飞领衔主演的爱情电影《初恋日记》有纯粹自然的唯美感伤与意料之外的剧情进展，以极富戏剧性的展示方式将内心的冲突与抉择的历程完尽展现出来。爱情可以是战争，也可以是和谐，可以是自然生发，亦可以是人为决断。

据说在念书的那段日子里，女生总是要比同年龄的男孩子更早熟，在对爱情产生朦胧的悸动的时候，女生习惯性收敛内心的渴望，将爱藏在心里，挂在眼角眉梢上，而男孩子不得要领，心里的爱再浓烈，一表现出来就成了调皮捣蛋的恶作剧。是因为羞怯的缘故吧，说不出口的情愫在日光与暗夜中悄然滋长，可心里的羞怯把所有的勇气与冲动一股脑儿全部压下去。

查子颀和张子豪就用这样矛盾的态度心照不宣地昭示着对于彼此的特殊情感。查子颀，查子颀，简简单单的一个名字，张子豪偏偏要叫成“渣渣旗”，难听得简单粗暴，想来也应该是绞尽脑汁费了不少心思。查子颀表面上不以为意，心里也忍不住小鹿乱撞：是爱情吗？是爱情吧。年轻的时候谁耐烦灵台清明，巴不得早点遇到一个命中注定的意中人，来一场风风火火轰轰烈烈的爱情，恨不得把命都交给对方，然后干脆利索地上刀山下火海。迂回曲折的电话告白，电话线两端的人一边傻笑一边羞红了脸。

可现实生活一旦落实到方方面面，每一件琐事都像催命鬼一样追着人跑，将希望寄托到爱情上，换来的不过是无尽的委屈与斤斤计较。最终的误会不是导火线，是压倒骆驼的最后一根稻草，疲惫不堪的爱情一个刹那轰然倒塌。

多年以后，她还是查子颀，他还是张子豪，但都成了脱胎换骨一般的两个人。曾经像范晓萱唱的《氧气》里那个为爱委曲求全的小女生不见了，留下的是一个用完全的理性无懈可击分析感情的爱情导师，那个冲动暴躁、冷淡无情的“渣男”也学会了理解与关怀。时间就是有这样的本事，磨着磨着就让人服气了。

在千山万水以后，在许多人以后，曾经难消难解的千般恨意都被吹散在风里，得到了曾经暗恋对象的狂热追求，她查子颀也应该满足了。可一看到张子豪那张脸，千头万绪伴随着千般柔情涌上心头。分析了那么久的爱情，自己也说不出他哪里好，但就是谁也替代不了。只因为是初恋啊，关于初恋的种种，统统都成了敏感词，这清白的欲望，是长风浩荡一样的真实理由。

初恋时的青涩与不得要领，怎么看都是讨喜，在记忆的笔记本中被压成书签，郑重其事地用心收藏着，在每一个不经意翻开的时刻，依然会情不自禁红了眼眶。

这周林老师让我们找一个影片出来讲讲时间。恰巧今天为写剧本重看一遍《客途秋恨》，再看，感动更深。

这是一个有关救赎的故事啊！是现今的女儿对母亲一生的救赎；是母亲对自己过去的救赎；是透过爷爷，是新一代对中国历史的救赎。看到最后，看的泪流满面。这样的家庭与历史氛围孕育出来的善意、感悟、营养、启蒙、救赎......无怪乎成就一代有情怀、关注时事和民族命运的作者导演——许鞍华。

全片是从女儿晓恩的视角出发看妈妈的，从对妈妈的隔阂到理解为线索，贯穿起整个看似凌乱的时间与空间。观众与晓恩的视点重合，对母亲的理解有以下几个层面：
一，现在的母亲控制欲强，性情古怪，讲话酸气十足，动辄闹情绪；
二，曾经的母亲沉默严肃，被公公婆婆欺负，被街坊邻居蔑视，被亲生女儿拒绝，压抑而伤心；
三，两人来到日本，女儿重游一边母亲故土，就是重新发现母亲历史的过程：母亲当年在故乡失恋失意而负气出走，几十年未归；母亲当年被弟弟拒绝归乡，被人指为不贞；母亲当年在澳门语言不通，处境困难，正如现在的自己；母亲现在的房子要被卖掉，真正的无归土可言......
一层一层，对于晓恩而言，日本解释了中国的母亲，通过过去理解了现在，亲情里面，你只有我，而我理解了你，终于[最远的变成了最亲的]。

第一遍看的时候，我只看到这第一层，然而，救赎不仅仅于此，对于母亲来讲，时间扮演着更加暧昧，更加折磨人的角色。
是年轻时候日本生活的不如意逼她来了中国，而在中国数十年的苦闷和压抑却使母亲的心时时回到日本。日本是好的，日本的房子大，日本有亲人...日本在一年又一年的母亲的幻想里。然而真正回到日本，事实是日本还在那里，而时间早已悄悄将母亲变成了一个中国妇人。母亲穿着中国的时装，不着木屐，母亲发现日本的房子没有那么大了，洗澡也那么麻烦，日本的饭菜生生冷冷，不好吃了......时间改变了一个人的身份，改变着她的心理归属，而不回来，她自己也不知道。
但是，时间没有化解怨恨，没有让她与过去和解。她怨恨的面对旧情人说，他过的哪里有我好；他和弟弟大吵，你忠，你战后为何不切腹；她对每一个故乡的故人说，这是我女儿，刚刚从英国拿了硕士学位；她面对曾经的情敌，好像瞬间穿越到过去......时间很神奇，时间又好像没有让任何事情改变，它还让情敌之间互相嫉妒着，尽管那个男人早已娶了别的女人变成了老头子；它丝毫没有化解怨恨，反而让积怨越来越深...面对母亲的背影，女儿独白道：“当我看着妈妈走远的背影，我觉得我好想了解了她的心情，一度，我不是也曾经绝望的背弃过什么吗？只是那一年我才十五岁，而妈妈已经是快五十岁的人，她还能有机会像我这样得到抒解吗？”
影片走到最后，我们都为母亲这个角色心酸心疼，时间没有让她纾解，却让她变老了，却让她对人生这么个东西放弃了挣扎。回到香港的母亲变了，忽然间变老了，变得沉默而拘谨。她为了给女儿传达爷爷生病的消息等了一整天，你说这算原谅吗？或者，这算退一步吧。时间让妈妈变老了，时间让她停留在怨恨的过去，时间把怨恨放在那里，不多不少。

爷爷心心念念回到了祖国，回到了广州，却在文革中受尽了压迫。却看着孙女语重心长的说：不要对中国失望啊！镜头停留在看着母亲背影远去的脸庞，停留在爷爷病床前张曼玉那年轻的脸庞，哦不，许鞍华年轻的脸庞，那一刻，我觉得我对了许有了更深的理解。战争，文革，中国，日本，香港，历史，亲情，这些跟人有关的厚重沉甸甸的都落在了这个年轻女子的身上，带着爷爷的善意，父亲的勇气，母亲的救赎，面对未来，面对香港和大陆，面对电影和千千万万的观众。

据说，当年这部片子公映的时候，许特意将母亲安排回日本住一段时间，可知后来母亲又把电影借回家自己偷偷看，看的泪流满面。我想许鞍华借着拍《客途秋恨》的机会让自己得到纾解，但这对于她的母亲何尝不是有着重大意义。在影片里，直到最后陆小芬都没放下心里的郁结，我想那时荧幕前许的母亲应有所变化吧！

        其实pied piper和hooli都是在影射google公司的。
        这也是为什么google公司的创始人在做冰桶挑战时候穿的衣服分别是印着pied piper 和hooli的。
        要知道当初google在初期创业的时候是从一位斯坦福校友（Sun的共同创始人Andy Bechtolsheim）那里拿到了第一笔投资：10万美元；并且当时google公司是还未注册成立，所以他们当时是有一段时间无法把这笔钱放到安全的地方去的，同剧中pied piper如出一辙，拿到Peter George的10万美元分掉5%的股份。
       当然业内人看的话，这部戏影射的公司也是比较多的。槽点满满，大家抱着娱乐一下的精神就好。
       最后纪念一下过世的Peter George的扮演者：Christopher Evan
Welch。

这篇影评可能有剧透 婊权主义吗？bitch的复仇之路，让你见识到什么叫两边的自作自受。开头婊子勾引别人还不让人上，自己作死还不想死，xswl。其实这样就挺好的，婊子死了，男人回归正轨，就应该这样结束，不过婊子的生命力是真滴强，强行复仇，很是蛋疼，有道是可怜之人必有可恨之处。血腥是真鸡儿...  (展开)

这篇影评可能有剧透 “时间的呈现”作为艺术主题是古老而又不断吸引人前去尝试的。得益于蒙太奇这一伟大发明，电影在探讨时间及其对应的人与物上走得比大多媒介都要远。 《发掘》拥有马力克式的、古典又带有匠气的视听风格，而其故事所传达的信息则是丰富又复杂的。这段精巧的故事里最无法忽略、也...  (展开)

华政 名利场
第三篇 恨别

当离别无可回避，心碎也在所难免，即便再有不舍，心怀怨愤的人们也必须分开，走他们该走的路。这本就是生在帝王家的人们避无可避的命运。只是在这样凄惨的离别之后，身负李氏王族姓氏的人们，并不知道自己将要面对什么。

在讲述公主传奇人生的故事里，作为被上天选定的人，贞明公主仅是经历了凄惨的离别，在手足的哭喊声中心碎，但她还不知道，不久之后，与她离别的人还将迎来更加可怕的结局。只在这个时候，年少的公主还在隐隐期待当年与自己约定的兄长李珲能够兑现自己的承诺，保全手足永昌大君李?的性命，她知道的是，她所认识的兄长是疼爱手足，对她有情有义的哥哥，她不知道的是，在王位的争夺战当中，论及得失取舍，事关自己与他人性命，不能存活的人成为王座之下龙血的牺牲者，存活下来的人已经不能自控，争斗到了最后，无人是赢家，而这场因为她的王父宣祖大王猝死而起的夺位之争当中，根本无人可以幸免。

在第四集尾声与第五集开头，说的都是贞明公主与其弟永昌大君这场心碎的离别，因为场面较为激烈，给观众带来较大冲击，因此形成了一个小小的看点。理由与之前光海君对年少嫡妹倾谈并约定，年少的妹妹说要对方买她的暑热，日后年年岁岁都要买下暑热这一幕，引起观众好感的理由类似，因为太曲折，曲折到撼动人心，太紧张也太精彩了。在金伊英编剧作品当中，经常会出现这样的小片段，看似平常，但经过演员的精彩演绎，变得生动好看，让人看到目不转睛。通常来说，这是由剧本预留给演员的空间，由他们自由发挥，若是扛得住，演得出，就会成为名场面，若是扛不住，演不了，就会略略带过，成为本剧败笔。要成为名场面和败笔，看的都是演技和水准，究竟如何，看下去才能知道。

问题只在，由于年代久远，真实情景究竟如何，已不可考，但若是对当时当事感兴趣，相关宫廷文学作品则可作为佐证。这里举证的是当年大妃（仁穆大妃）身边内人所记录下的种种事迹。这里需要专门解释的是“内人”一词，在古代朝鲜李氏王朝王室规定当中，内人究竟是什么样的职位？

通常对待不知品级，或没有品级的宫女，都可称为内人，这是通常称谓，也是对待被称呼者的尊重。以李秉勋导演作品【大长今】为例，在徐长今尚未被封首医女之前，闵政浩一直都称呼她为：

-徐内人~

每日见到她，谈到种种琐事，都是徐内人如何如何，徐内人要怎样怎样，这既是两班子弟对待宫女子的礼数，也是闵政浩对徐长今的关心在意所致。对照本剧涉及宫闱内幕来解释，可认为写下该日志的宫女子并未在文字中透露自己的品级，后世之人也不便揣测，因此就使用一般称谓，称呼作者为仁穆大妃身边的内人，但能作为王大妃的近身侍女，家世，水准和办事周密程度都非常人所能及，这一点毋庸置疑。以下摘自《韩国文学史》（作者 赵润济 译者 张琏瑰 ）

以下引用

《癸丑日记》又叫《西宫录》，它记录的是宣祖的继妃，即永昌大君的生母仁穆大妃在光海君乱政时期被废名号，囚于西宫的前后经历。光海君本为慕嫔金氏所生，后被立为世子。宣祖升遐后，他登上王位，随即诛杀亲兄临海君，又杀当时只有8岁的永昌大君，然后将永昌大君的生母仁穆大妃锁进西宫，后来又将之废为庶人。这是一段波澜起伏的宫中秘史，是因争夺王位而导出的一场血腥的骨肉残杀。这部《癸丑日记》是当时在西宫陪伴仁穆大妃苦熬囚禁生活的某内人所录，记叙的是永昌大君悲惨结局以及遭变后仁穆大妃的悲苦心境，也记录了大妃被囚禁冷宫前宫内种种凶残阴谋和忌妒。

引用完

以上文字为《癸丑日记》的梗概介绍，说明了这部宫廷记事书籍究竟写了些什么。若是按照书名来看，该书说的就是癸丑年即光海五年，1613年，宫内发生的种种大事，但角度较为新鲜，是以仁穆大妃金氏近身侍女所观看的角度记录旧事。以下继续引用相关资料解释：

摘自《韩国文学史》 作者 赵润济 译者 张琏瑰

以下引用

《癸丑日记》的作者是一位女子，因此其描写极为细腻，其思考也十分缜密，以文章而论，实为须眉所不及。这部作品的确是优秀作品，是宫廷文学中的上乘之作。

引用完

以上文字为《癸丑日记》的作者介绍，该部作品的作者不具名，不可确知身份，但可知基本情况。由于记录角度极为特别，宫女子往往细腻聪颖，针究细节，因此书中相关细节可作为史实参照。以下继续引用相关资料解释：

摘自《韩国文学史》 作者 赵润济 译者 张琏瑰

以下引用

天色已晚，难以再拖，于是郑尚宫背起大妃，朱尚宫背起公主，金尚宫背起大君，准备出宫。这时大君说：

“大妃和姐姐在前边走，我在后边。”

“为什么？”

“如果我在前边，他们把我抓走，你们就会被留在宫里。所以我走在后边，我们一起走。”

于是，大妃、公主和大君披好衣服，被背到慈悲门前。这时内官十多人见之跪下，齐声说：

“请把大君放下来。”

大妃走向前去对内官们说：

“你们受先王俸禄不可谓不久，对先王骨肉何以无怜悯之心以至于此？先王在位四十年，未得嫡子，直至丙午年方得大君，自然是兴奋至极、宝爱至极，但对襁褓中的婴儿亦无特别厚望。先王关心大君成长，但先王不幸宾天而去。如果当时我以身殉先王，也不会见到今天这等悲惨场面了。也许这就是对我偷生苟且的惩罚吧。这样年幼姊弟亦不放过，无论是朝廷，还是太监，可曾想到先王在天之灵？想来令人悲哀难支。”

说至此大妃哀痛至极，众内官亦以袖拭泪，哽咽难言。

“请大君下来吧。对此我们不是不知，但不放走大君乃是交付的使命。”

内人中有名叫年甲者首先抱住郑尚宫的双脚，有叫仁德者也抱住了朱尚宫的腿，使她们无法举步。推拉当中，大君被人背到门外，然后慈悲门被关闭了。此时景象，令人痛绝。

此时，大君在门外用力挣扎，用头撞击着背者的后背，凄惨地哭叫着：

“母后！”

“姐姐！”

其哭声惊天动地，在场者无不涕零，泪水浸满双眼，以致不辨路径。

这里描写的是永昌大君被以逆谋罪名逮捕下狱的场面，其情景之悲惨哀绝令人读之垂泪。这里气氛悲惨，但叙述却十分细腻，场景人物栩栩如生。

引用完

由资料可见，引用段落当中描述的就是本剧中所述，永昌大君与亲人分离时的情境，但并非如同剧情所说，是内人们哄骗贞明公主说要让她与弟弟一起离开，而是仁穆大妃金氏已经预感到不妙，要带着一双儿女离开宫廷，但是走到宫门外被拦了下来，拦下母子三人的原是受命而来的宫内官，为的就是带走宣祖大王嫡子永昌大君。若是按照常理推断，拥有尊贵身份的王子永昌大君李?最有资格继承王位。此时，李?的王父猝死，甚至来不及留下什么话，由他的庶出兄长李珲得了王位，这样一来，继位者就有名不正言不顺之虑。与其他继位者不同的是，李珲这位不走运的王子即位之初面对的不是执政问题，而是正名问题。若是按照太祖李成桂留下的法度：

立长不立幼，立嫡不立庶。

来看，光海君李珲真要好好考虑一下自己的处境问题。当然，这也是跟随李珲的人们必须面对的事实，遗憾的是，李珲为自己选择了金介屎和李尔瞻这样两位眼界狭窄，阴险狠厉的帮手，这就引发了各类事端，各种问题。虽然即位之初巩固王位也是无奈之举，但什么样的人充当帮手，就将带来什么样的结果，这也是不争的事实。承前篇所述，尚宫金介屎与朝官李尔瞻确实因为自身好恶和行事作风，牵连了不少无辜的人，其中尤以永昌大君李?获罪时为甚，以至于未曾修改的史书当中也有相关议论，以下引用【朝鲜王朝实录】相关记载继续说明：

以下引用

光海 177卷, 14年(1622 壬戌 / ? ??(天啓) 2年) 5月 2日(丁酉) 2????

○义禁府启曰: “保放罪人朴应犀外, 无遗书启矣。” 传曰: “(知道。) 可赎罪人, 议大臣以启。 且朴应犀, 告变人也。 保放十年, 尙不处置, 极为不妥。 放送除授某职, 以赏其功。” (应犀缔结数三无赖之徒, 托迹放浪, 往来岭海间, 杀越人于货。 及其事发就捕, 敢出求生之计, 从狱中上疏, 自言: “与延兴府院君金悌男, 谋为不轨, 将立永昌大君。” 构虚捏无, 极其凶惨, 以中王意, 以附时议, 遂成大狱, 使善类无余, 奸凶增气。 终至诬及宫闱, 斁灭伦常, 东土数千里, 十六年为禽兽之域者, 应犀之罪, 而王反以告变赏之, 不亦惑乎?)

引用完

意思是说：

光海 177卷, 14年(1622 壬戌 / 天啓 2年) 5月 2日(丁酉) 第二条记录

○义禁府启奏说道:

“（除了）保放罪人朴应犀之外, 没有剩下的奏折需要启奏了。”

（大王）传话说:

“(知道。) 可以赎放罪人, 大臣讨论以后再启奏。 且朴应犀（其人）, 是告变者。 （朴应犀）保放十年, 还不处置, 极为不妥当。 开释回家并授予某项职位, 作为给他告发功劳的奖赏。”

【（史官说）朴应犀结交那么多无赖之徒, 行为放荡不正, 往来于岭海间, 专门害死行商者抢走货物。 到了他事发被抓后, 竟然使出求生的办法, 从狱中上疏, 自己提到:

“与延兴府院君金悌男, 图谋不轨行为, 打算拥立永昌大君。”

捏造虚构事实, 极为凶狠残忍, 为的是符合国王的意思, 用以附和当时的讨论, 于是（朴应犀告发）成为大狱, 使得善良的人没有立足之处, 奸诈小人得意洋洋。（朴应犀告发）最终导致污蔑到宫内的人, 毁灭伦常, 使得东土数千里, 十六年都成了禽兽的地方, 这都是朴应犀的罪行, 但是王上反而因为告变奖赏他, 不觉得奇怪吗?)】

这里需要解释的是延兴府院君金悌男，此人就是仁穆大妃金氏的生父，也就是永昌大君的外公。

以上记录就是史书记录者留在史书当中关于永昌大君被构陷以致流配荒岛的来由，原来是由已触犯刑律的罪人朴应犀特为上书告发，算作将功折罪，之后又被光海君奖赏，要求臣下对朴应犀“ 放送除授某职, 以赏其功”，这话的意思是说，不但要将杀人越货的强盗朴应犀正式释放回家，还要给他授予国家的某个公职作为他告发延兴府院君金悌男，并殃及永昌大君李?被发配荒岛的奖赏。

那么，史官为什么会说此事奇怪？

其实理由也非常清楚，作为旁观者和目睹冤狱的人，史官因为有记录的权利，因此可随意出入宫廷，自然清楚光海君与臣下究竟都干了些什么。承前篇解释，在本剧当中，光海君虽然闻听永昌大君和贞明公主有可能会被害，但他并没有尽力阻止，只是在最初听到时表示反对，之后在知道金介屎已经下手之后，也只是出刀相胁，但并未危害对方性命，事后金介屎照样当她的尚宫，拿她的月俸，没有受到任何影响。比对史实，由史书确实相关事实，主谋者只是暗地里被斥骂，并未受到严惩，也谈不上为大君抵命，诬告者甚至在十年以后还有奖赏，要被授予公--职，因此害死先王嫡出骨肉之事，可认定为是光海君事后确认的一种方式。宫女子金介屎确可认定为是光海君的得力助手，她承担的都是继承王位的王子李珲不便去做，不能去做，却不得不做的事，若非金介屎暗中襄助，光海君不可能拥有十多年稳定的执政岁月。说到底，宫女子金介屎虽然被史书唾骂，是朝鲜的千古恶女妖妇，但对于光海君李珲来说，却是难得的忠臣。

剧情分析到这里，还有一个小小的问题，永昌大君获罪的过程究竟从而来，是否有较为清楚简明的记录？在光海君当政时期，当然不太可能出现这样的记录，但是到了仁祖反正时可就说不好了，无论如何，史官都会留下这样的记录，以正视听，以下引用【朝鲜王朝实录】相关记载继续说明：

以下引用

仁祖 1卷, 1年(1623 癸亥 / ? ??(天啓) 3年) 3月 19日(己酉) 16????

○诛朴应犀、韩希吉。 希吉以光海嬖臣, 为捕盗大将, 捕得窃货杀人之贼朴应犀, 敎唆累日, 遂致告变。 应犀死中求生, 诬告徐羊甲等, 竟起癸丑之狱, 以致杀国舅金悌男, 而永昌大君亦幽死, 国人皆愤之。 至是, 并诛。

引用完

意思是说：

仁祖 1卷, 1年(1623 癸亥 / 天啓 3年) 3月 19日(己酉) 16????

诛杀朴应犀、韩希吉。 希吉作为光海朝的奸臣, （被任用）为捕盗大将, 抓到窃货杀人之贼朴应犀, 敎唆多日, 导致他告变。 朴应犀死中求生, 诬告徐羊甲等人, 竟然引起癸丑年冤狱, 以致于杀了国舅金悌男（仁穆大妃生父）, 而永昌大君也在幽禁中死去, 朝鲜国人都为这件事愤怒。 到了这里, 一并诛杀（二人）。

以上记录就是简要说明当年冤狱的由来，也是概述永昌大君与其外祖父金悌男受到诬陷的过程和结果。从以上记录来看，这有可能也是仁祖反正时与仁穆大妃达成的协议之一，癸丑冤狱就是从罪人朴应犀告变开始，此人自然就是引发冤狱的祸首，有可能被仁穆大妃金氏恨之入骨，反正之后先要处理的人就是这二人。在剧中，年少的贞明公主却不是如同史书记录的那样，与生母仁穆大妃金氏被幽禁在西宫，而是因为母亲的谆谆告诫和提醒，利用审问她的有限时间，做了安排和周转，她已安排贞明公主与宫女们离开，为慎重起见，甚至让她换上了男装。而在这一系列周折当中，两位世家子洪柱元与姜仁佑也在其中发挥作用，但他们彼时都只是孩子，起到的作用非常有限，但可以确认的是：

自打在宫内被公主拉住痛哭还坐地相求，洪柱元就已经把自己当做是公主的准夫婿看待，实心实意地为她奔忙，不辞辛苦也不计代价得失。

最不可能忽略的，则是另一位在史书上标名挂号的人物：李德馨。关于李德馨其人其事，在下篇讲述李德馨为坚持正理，不肯与光海君合作导致罢官后死难一节中再详述，本篇不再赘述。实际上，第五第六两集最值得注意的不是李德馨，而是已经悄然显露真容的世家大族首领姜周愃。按照意识到上当受骗后的光海君对金介屎爆发的怒吼来看：

-你竟然被那个可怕的人算计了，犯下这么愚蠢的错误，还杀了大君和公主！！！

实际上，知情后的布局者姜周愃才有可能是这个华政大局中最可怕也最无法捉摸的人。错失时机的布局者要的是继续掌控，要将无资格的王者玩弄于鼓掌之上，继而继续获利，而知晓实情却意图掩盖的为王者想要的是继续为王，他与他的目标，在某个节点上取得了微妙的一致。遗憾的是，看似布局精妙的棋局，也会出现漏算的一招，在华政的大局中，光海君与姜周愃漏算的都是贞明公主这个人。若是上天选定的人，怎会轻易死去？她有自己的命运，不会妥协，也不会轻易被击倒。在心碎的离别之后，这个还未长成的王族女子要面对的只是苦难与坎坷的命运，但这却是磨练她逐渐变得坚强不后退的砺石。也许，在来到东瀛矿山之后，在眼见火山爆发的惊人景象之后，贞明公主富有传奇色彩的人生经历又翻开了新的一页，预知下情如何，请继续关注下篇。

这篇影评可能有剧透 哈里老婆找到一本书，老婆用自己的血真的复活了死去的乌鸦，原来老婆一早上都在试验复活。哈里是医生，抓了不知道自己怀孕的孩子父亲是谁的女主。 女主也在房间看到了哈里死去的孙子，也进行了仪式，后来不断有鬼怪出现，哈里教会有一个人蓝能看懂这本书， 原来他们只进行了一...  (展开)

画面优美，长安夜景，繁华的样子。人也美（秋瓷炫+陈浩民+袁文康）。灰常搞笑（25集韦若昭，李秀一，独孤仲平演戏逼秀才招认）案件的每一个细节都连在一起，没有突兀，主人公的感情线淡的，却让人十分感动欣慰。俩男主角的PK，实在是中国好基友啊，吓得我怕俩好哥们在一起了。 缺点，1)韦若昭离家出走了，虽然假装是坠崖了，但应该有时候也想念一下家人才对呀，希望第二部有她和家人的插曲。2)骑马的特效弹幕笑说5毛钱特效，确实呀，嘿嘿。 对二部的期望：希望在第二部里韦若昭虽然渐渐长大了，但依然有活泼可爱的样子，保留她有时候会感情用事的缺点（曾经以为师傅是凶手但仍不顾一切去保护他），有点傻，有点聪明，可爱。李秀一怎么办呢?让你有时候充当电灯泡吧，挺好玩的，继续狼性。独孤仲平OR小爽子？说到这突然发现对于只看了一遍的我来说说不下去了。好吧，愿望以后是位有钱的UFO（没有这职位吧？）,CEO，为什么呢？我要投资拍嘛！太好看了！还是原班人马啊！

这部戏的价值观不正，杀戮亲人，争权夺爱，除了人物颜值以外，所谓的爱情观也不正确，游离于两个男人，这算什么爱情？总之，这部戏给人的印象不太好。 儿戏剧，剧的开头就是随便跑来一个丫头，说是有婚约的未婚妻，就草草认定，导致误会那么久。 悬疑不足，开头设置了董家被杀...  (展开)

这篇影评可能有剧透 有幸因北京国际电影节第一时间看到了这部期待已久的《音乐家》，起初以为这会是一部冼星海的传记电影，但事实上完全不是，影片并没有选取冼星海在延安创作黄河大合唱的辉煌时期，而是聚焦在他流落异国的生命最后几年鲜为人知的经历。本来想在观看前做些功课，结果发现这段经历...  (展开)

文/梦里诗书 《火海凌云》是一部带有鲜明俄式风格的灾难电影，诚然对比好莱坞那出色的节奏掌控，前段冗长的人物铺垫，让人不免错以这是一场航空公司的肥皂剧，但电影在后段开始持续发力，不仅有着足够惊险刺激的生死救援，更让人所见战斗民族的洪荒之力。 电影的前段虽有着...  (展开)