看了一遍,我觉得B世界只是一个梦,或者说是程天乐的一个幻想。B世界的一切都和A世界相反,而且程天乐在A世界所有的不如意,都可以在B世界给找回来。所以可以证明,B世界的一切都是按照程天乐的意念或者潜意识在运行。至于程天乐在B世界的第一次演讲失败,就充分说明在他自己的潜意识里,演讲开会就不是自己的强项。至于女神,也是程天乐无法在A世界实现的梦想,所以在B世界一切都信手拈来。而不能生育的原配,程天
看了一遍,我觉得B世界只是一个梦,或者说是程天乐的一个幻想。B世界的一切都和A世界相反,而且程天乐在A世界所有的不如意,都可以在B世界给找回来。所以可以证明,B世界的一切都是按照程天乐的意念或者潜意识在运行。至于程天乐在B世界的第一次演讲失败,就充分说明在他自己的潜意识里,演讲开会就不是自己的强项。至于女神,也是程天乐无法在A世界实现的梦想,所以在B世界一切都信手拈来。而不能生育的原配,程天乐在A世界里伤害了她,在B世界里程天乐看到了有了幸福的家庭以及一个女儿,这也弥补了程天乐在A世界对原配恶语相向的愧疚!程天乐是和心地善良的好人,对于好哥们,程天乐在B世界里更是让自己的哥们过的还算不错。带他去见世面,去潇洒!所以我觉得B世界不存在,就是梦!
(首发于公众号:霧風誌,欢迎关注)
《柔美的细胞君》根据同名网漫改编,《半之半》李尚烨导演,《W两个世界》宋在贞编剧,金高银、安普贤主演。
动画结合现实的形式,以柔美头脑中的细胞们为视角:理性&感
(首发于公众号:霧風誌,欢迎关注)
《柔美的细胞君》根据同名网漫改编,《半之半》李尚烨导演,《W两个世界》宋在贞编剧,金高银、安普贤主演。
动画结合现实的形式,以柔美头脑中的细胞们为视角:理性&感性细胞、嘴馋细胞、不安细胞,以及花太多钱被囚禁的时尚细胞、失恋而昏迷的爱情细胞、流浪到无人岛的本我细胞······
1. 开场不久Marianne追赶Hélo?se去海边,担心她跳海;Hélo?se站住之后说:?a fait des années que je rêve de faire ?a.(我想这么做已经很多年了。)Marianne: Mourir?(一死了之?)Hélo?se: Courir.(迎风奔跑。)我记得在哪儿看见过法国人喜欢说人生是Nourrir, courir, mourir.(吃饭,
1. 开场不久Marianne追赶Hélo?se去海边,担心她跳海;Hélo?se站住之后说:?a fait des années que je rêve de faire ?a.(我想这么做已经很多年了。)Marianne: Mourir?(一死了之?)Hélo?se: Courir.(迎风奔跑。)我记得在哪儿看见过法国人喜欢说人生是Nourrir, courir, mourir.(吃饭,跑步,死去)所以我猜法国观众听到mourir和courir的谐音,脑子会动一下。
2. Marianne问Hélo?se: Vous savez nager?(您会游泳吗?)Hélo?se: Je ne sais pas.(我不知道/我不会。)Marianne: C'est trop dangereux si vous ne savez pas nager.(如果您不会游泳的话下海太危险了。)Hélo?se: J'ai voulu dire que je ne sais pas si je sais nager.(我刚想说的是我不知道我会不会游泳。)这里故意用savoir是“知道”,而savoir faire是“会做某事”,savoir这个词的双重含义,表现二人沟通不畅。这个梗后来又用了一次,这次两人关系有所发展,不再出现误解。这个梗法语特有,英语和中文台词均无法翻译。
3. 全片4位主要角色互相之间均使用敬语,甚至包括母女二人之间,可能是为了表现18世纪法国礼教束缚的社会状况。然而剧本还是设计了3处没用敬语:母亲略有动情地让女儿像小时候说再见:Dis-moi au revoir comme quand t'étais petite. 并且这句话的t'étais是非常随意的口语,在全片敬语的大环境下出现这样一句话,我估计法国观众会有反差感。Marianne叫Hélo?se不要睡着:Ne dors pas, ne dors pas. 听到这句话,Hélo?se马上说自己很后悔:Hélo?se: J'ai un nouveau sentiment.Marianne: Lequel?Hélo?se: Le regret.Marianne听后恢复了敬语:Ne regrettez pas.还有就是本片一个大梗——奥菲欧,Hélo?se叫Marianne回头看:Retourne-toi.
众所周知,第二次世界大战有两个邪恶的源头,日本和德国。虽然第二次世界大战已经过去七十多年了,但在对历史的反思上,这两个国家的态度却是截然相反,日本一直在用暧昧的眼光去看待这段历史,而德国却是一直在用赎罪的心态去面对这段
众所周知,第二次世界大战有两个邪恶的源头,日本和德国。虽然第二次世界大战已经过去七十多年了,但在对历史的反思上,这两个国家的态度却是截然相反,日本一直在用暧昧的眼光去看待这段历史,而德国却是一直在用赎罪的心态去面对这段不堪的过往。今年,又一部二战题材的德国电影《冒牌上尉》上映,虽然这是一部根据真实故事改编的历史剧情片,但当看完之后,却让我全身汗毛倒竖,在我看来,这部电影,应该是本年度最恐怖的一部电影了。
归根结底,要回到主旋律上,也就是器官移植和黑市交易的两相辨析,这点来看,我觉得临近结尾的部分做得很好,因为抛开了所谓的权钱和得失,只留下两个女孩清澈的面庞……影片大半部分都在渲染阶级矛盾,让人看的很不是滋味,当然,并不是讨厌这种催化情感的方式,因为父母对孩子的爱是肯定的,可是一系列元素堆叠出来,试图丰满人物和故事的话,物极必反……一定有更好的表达方式,只是没有开发出来,这显然是令人遗憾的地方
归根结底,要回到主旋律上,也就是器官移植和黑市交易的两相辨析,这点来看,我觉得临近结尾的部分做得很好,因为抛开了所谓的权钱和得失,只留下两个女孩清澈的面庞……影片大半部分都在渲染阶级矛盾,让人看的很不是滋味,当然,并不是讨厌这种催化情感的方式,因为父母对孩子的爱是肯定的,可是一系列元素堆叠出来,试图丰满人物和故事的话,物极必反……一定有更好的表达方式,只是没有开发出来,这显然是令人遗憾的地方……
做编剧,最有意思的事情就是体验生活。可以借工作的机会,接触到平日里接触不到的人。尤其这回的扫黑项目,使得我们可以走进监狱。我们会被搜很多次身,全身上下的所有电子设备都不允许被带入。黑老大们就隔着栅栏,等着我们。他们大多一开始不愿意张口,直到带领我们体验生活的领导,把一塑料袋橘子放在他们面前。这些曾经在监狱外头呼风唤雨,开着豪车住着别墅的人,此时此刻,在这个没有自由
做编剧,最有意思的事情就是体验生活。可以借工作的机会,接触到平日里接触不到的人。尤其这回的扫黑项目,使得我们可以走进监狱。我们会被搜很多次身,全身上下的所有电子设备都不允许被带入。黑老大们就隔着栅栏,等着我们。他们大多一开始不愿意张口,直到带领我们体验生活的领导,把一塑料袋橘子放在他们面前。这些曾经在监狱外头呼风唤雨,开着豪车住着别墅的人,此时此刻,在这个没有自由的空间里,却会因为一袋子水果,而眼圈发红,放下防备。随着橘子皮被掀开,他们的往事,也会自然的流淌出来。
刀疤和木匠,可以说,他们就是所有中国特色的黑老大的缩影。首先要强调的是,我们去采访的地方,的确是某省的治安最落后的县城。这地方直到2018年,才终于到处都铺满了摄像头。而且即便如此,摄像头也轮番遭到破坏。你还没法抓破坏摄像头的人。因为这帮蒙面人都住在城中村里。这个城中村的摄像头就从来没有好过。这城中村一直说要拆。大家也都知道这是个藏污纳垢的地方。但是一拆迁就有人躺推土机前跟你拼命。因为不好拆,所以当地,以及周边所有身上有案底的人,就都往那个城中村跑。这就形成了一个恶性循环。当地治安不好,还有一些历史原因。当地有很多三线厂的子弟们,他们都是军工厂的工人后代。说白了,也都是有手艺的。回家去地下室接根电线,就可以造枪了。当地警察,是不敢一个人随便进城中村的。进去也都是一帮人一块进去抓人。当地人,也属于民风彪悍。我采访对象很广,我就问当地的路人,怎么看当地的黑恶势力。他们反问,我们这里有黑恶势力吗?没感觉有啊?治安挺好的啊。就是春节会死点人。因为春节的时候,车会比较多,路就容易堵。一堵车就会发生口角。一发生口角就会砍死人。
所以我看到有人说,这故事里的细节太扯,太不真实的时候,我只能感叹,真好。那说明你生活的世界很美好。但毕竟阳光不会惠及每个角落。也请不要忘了,这么好,是因为有人在为了你们负重前行。
我们在采访中,最感动的是一个小警察的故事。有个基层的公安局,里头有三十来个警察,每年春节大年三十,有一个小警察就会莫名其妙的失踪半天。他总会被人蒙面套头揪走打一顿,然后大年初一,就给扔回到公安局门口去。黑社会也不把你打成重伤,最多就是软组织受伤。他们就是羞辱你。因为你是这片地区,唯一一个天天和黑恶势力死磕的人。县城的大部分有头有脸的人物,都加入了当地黑老大搞的P2P。加入之后一年可以利息百分之五十。而且,手续全部合法。毕竟,人家黑恶势力头目,在被扫黑抓了之前,人家的身份是守法公民。甚至还是荣誉企业家。当然,普通老百姓是没法加入这个P2P的。
我一直在想这个基层的小警察,内心是什么样子的。他怎么想自己的行为。别人看他的眼神是什么样子的。为什么只有你,会挨打?你傻吗?这个人肯定会有家人,家人会担忧他的安危吗?会跟你说,我怎么生了你这么一个没出息的儿子?为什么其他人能赚钱,只有你不行?这个人会有爱人吗?很有可能没有。毕竟他一点也不酷,更甭提金钱和安全感。万一,他有孩子的话,孩子会怎么想他?也许小时候会管他爸叫英雄,大了会叫一声“笨蛋”。
这就是武剑的初始的模型。看到欧豪的表演,我很满意,因为欧豪的眼神里永远闪烁着执着。我们在屏幕上见过太多的警察,顶着“天才”“神探”的光辉。好像抓犯罪分子,就是手到擒来。好像破一个案子,就是不吃不喝不睡两三天的事情。如果那么容易,世界上就不会有黑恶势力了。毕竟黑恶势力都是多少年才能成长起来的。它已经渗透进了一个社会的方方面面,腐蚀了每一处阳光照射不到的地方。
剧里有个小情节,刀疤看武剑不爽,去他家捣乱,把所有东西都砸了。威胁一番之后,临走了,主动留下了俩人来顶罪。刀疤的说法是,我看到了俩人来砸你家,我是来抓小偷的。现在抓住了,送给你。贼喊捉贼,听起来很荒诞吧,但这帮人这么干,你的确没啥办法。你审那俩人,他们都是提前接受过律师训练的。是的,这些组织会聘请律师来答疑解惑。他们就是死不松口,你怎么能证明,这俩人是受刀疤驱使,来砸你家的呢?万一这俩小弟就是看你不爽,来跟你对着干的呢?而且,对这些小混混而言,坐牢就像是上班期间出个远差一样。他们没有学历,有的只是犯罪的前科。有些连户口都没有。他们没法找到更好的工作。混黑帮,是他们眼里最有前途的职业。为了老大顶罪,半年之后出来,他们会捞到一笔奖金。在帮派中这简直就是镀个金。他们巴不得做这事呢。这就是黑恶势力难以铲除的深层次原因。黑老大不倒,就总会有人来替他们顶罪。
而这种恶行,带来的后果就是,大家都发现,法律也对付不了黑帮。我们去跟黑老大聊的时候,最震撼的一句话是老大自己讲的。他说,他到后边其实已经懒得去跟一个一个小老板威胁了,那些小老板赚的太少了,没啥可分的。可是所有在当地开公司的人,都会主动找上门来,给他们百分之十或者二十的干股。大家只有跟这个老大合作,心里头才踏实。潜规则已经取代了正常的规则,这才是现实中最可怕的地方。有一天黑老大开着车,不小心轧伤了一个农民。他车上有现金,他打算取点现金打发一下农民。结果农民们认出了他的车,拖着被轧伤的脚,就跑了。没有人报警。这种事没人报警,警察也不可能知道。只有当黑老大倒台之后,关于黑老大做的恶,才会浮出水面。
扫黑最重要的是要扫掉滋生黑社会的土壤。当然,黑老大的成长,离不开黑警。我们也采访了几个身在牢中的黑警。他们都是位居高职的人。一个个都非常擅长表达,对政策,对人情世故,那都是张口既来。让我挺意外的是,很多黑警,曾经有一段时间,他们的确是心怀理想,满身的热血,穿上这身警服的。但是黑恶势力,总会挖到你的弱点。尤其是能做到暗中控制一个县城的黑老大,那绝对不是靠着好勇斗狠,他花的最多的心血,其实是在观察你的弱点。而且有些弱点,对老百姓而言,对屏幕前的你而言,你都觉得,这些不是事。不就是个孩子上什么小学么?屁大的事啊?而且那种小县城,有啥好学校的?但是你邻居的孩子上了啥国际小学,回来念叨几个英文,你孩子一直啥英文都不会,你老婆一顿对你的唠叨,你心底里就会有委屈。毕竟,警察的收入就是这么低。直到有一天,黑老大跟你说,他帮你已经把学费交了。而且他也不需要你干什么。你也就渐渐的宽慰了。好吧。反正其他人没准也收了。我也就默默收下吧,这样我老婆也就不会唠叨我了。又过了几天,黑老大过来求你帮个忙,有个小混混偷东西被抓了,能不能给放了。你又觉得是个小事。在还了上次的人情之后,他们总会让你欠下更多的“人情”。直到,有一天,你会为了隐瞒自己犯下的错,犯下更多的错。人就是这么一步步的,滚到了悬崖的边缘。所以,不忘初衷是最难得的。一名扫黑英雄跟我聊天的时候,反复的念叨一句话,做警察,得狠心。爱情,友情,恩情,哪个都能要了你的命。
普通观众眼里,这是个破案片。但在我眼里,它其实是一个关于人性的展示的舞台。破案只是一种类型片的手段,最后吸引住大家往下看的,其实是这些鲜活的,真实的人。即便是黑警,心底里一直不为他自己的行为后悔吗?不,他的后悔,远超大家的想象。他自己不知道这是个末路么?他知道,他每天都在祈祷着,早点结束这一切。同样,黑老大们,也只是每天沉浸在声色犬马中么?他们也有着复杂的一面。故事中木匠的原型,他的床头永远摆放着一本书《省委书记》。他是个初中文化的人,但是你听他聊天,你绝对猜不出他是个文凭不高的人。一问,人家是自学成才的。他比大多数人都努力。他心底里是有着燃烧的野心的。刀疤的原型人物,有好几个。其中一个,就喜欢看金庸小说。他第一次打架坐牢,是被人欺负,他心底里最恨的就是欺负他的人。但是他后来变成了一个欺负别人的人。故事中刀疤其实是最多面的,他是一帮小弟的大哥,但却被刘震的一声怒吼吓得手直哆嗦。他是靠收保护费发家的,成长为黑老大之后,最努力摆脱的就是收保护费的历史。但是他无法阻止手下继续收保护费。他想洗白上岸,让手下兄弟们都过上光明正大赚钱的生活。但是他又很无奈,他自己只配打打杀杀。他猜疑弟弟,又依赖弟弟。他儿子也想成为他,但他教儿子最多的话是,好好学习,将来找个正经职业。这些黑老大在被抓之前,在一帮小弟的鞍前马后的包围中,在跟领导上级的觥筹交错中,都以为自己走上了人生巅峰。当成为炮灰的时候,他们也就明白,自己一开始踏上的就是穷途末路。我采访这些人的时候,他们也就三十多岁。他们最多也就风光了十年。然后后半辈子都要在监狱里度过。
其实我们搜集完素材之后,最麻烦的,还是怎么整理和串起来这些素材。讲故事分两种办法。比如我来描述一根萝卜,我可以从萝卜根开始讲起,一直讲到萝卜尖。这特别适合《浴血黑帮》那种情节的片子。它的时间跨度很大。它娓娓道来,把黑老大的成长,包括黑警的堕落史,都能讲清楚。但它不是扫黑,它就是黑帮的史诗。文陆阳出场最后一集,然后这片就可以结束了。也有一种办法,就是把萝卜直接切开,夹起来一大块,让你直接看萝卜瓤,你感兴趣了,我再把萝卜慢慢拼一起,一点一点让你了解,知晓整个萝卜的全貌。这么做的好处就是,它是在扫黑的范围内,在讲故事。但这就比较考验观众。因为你猛的看了一块东西,它和你认知中的萝卜不是一个样子,所以你的第一个反应就是,这是什么玩意?尤其是在这个,抖音快手横行的时代,大家习惯了,只能保持十五秒的注意力。我觉得不是萝卜,我就掀桌子,我就骂厨子。对此,我也没啥办法来解决这个坑。我只能说,我们这片,面对的还是稍微成熟一些的,有耐性,有独立思考能力的观众。整个故事看完,大家再去看开头的第一幕的戏,就会完全看明白我们的呈现。
反正做这片挺不容易的。有多么不容易,我回头再发我微博上。这篇就专门写写剧作的问题就够了。这片完成了很久,我有一天,陪我们娃,教他儿歌《孤勇者》,她听不懂所有的词的意思啊,我一句一句给他翻译成大白话。翻译的时候我就想起来这部片,翻译完了,我也满眼含泪。
仅以本片献给所有那些,在人生某一阶段的黑夜中,倔强独自前行的人。黑夜总会来,也总会过去。
据得观感不怎么样,基本上是快进看完的,就简单看了看感情线。
女主和男主就很简单,感情之路没有波折,也许正是应了那句:
“从前的日色变得慢,邮件,车马都慢,一生只够爱一个人。”
人生本就是一条单行线,单程行进,单线直行,无法后退,无法暂停,无法快进
据得观感不怎么样,基本上是快进看完的,就简单看了看感情线。
女主和男主就很简单,感情之路没有波折,也许正是应了那句:
“从前的日色变得慢,邮件,车马都慢,一生只够爱一个人。”
人生本就是一条单行线,单程行进,单线直行,无法后退,无法暂停,无法快进。遇见也是这样,先后顺序,是如此重要。
阿卢就是在某个很平凡的瞬间,很巧合的时刻里,很套路化地遇到了男主,戏剧性地一见钟情,是因为外貌,就在心里萌生了喜欢的情绪。
如果没有后面的一系列巧合,这一段缘分当然就此结束,但是在遭遇了了一些列事情之后。男主从小一起生活的至亲兄弟死于非命,将妹妹托付给了男主。
至于男主,则是连姓名都没有的孩子,甚至,都不知道自己存在的意义在哪里,只是因为身边的朋友 一直念叨的家人,所以一起进入了从未进入的城内,后来经历变故朋友惨死,至此,朋友的遗志,为朋友报仇,成了活下去的理由。所以男主一开始是因为肩负的责任感,以及对女主姣好面容的心动,而喜欢上了女主。在哥哥这样的角色下,做好保护她的使命。对他而言,喜欢一个人,就是保护她免受伤害,这是男主的喜欢。
男主也算是一定程度上的”传统大男子主义“吧,很直白,也很直接,考虑到时代背景,历史缘故无可厚非。
女生则比较细腻。心思也是因为某人混乱到不行。觉得自己对这个刚相认不久的哥哥有了不太一样的情愫,那是不好的,时违背伦理之情的,可是却抑制不住那样的感情。阿卢是大胆的,喜欢也不掩藏,喜欢就会和另一个也喜欢自己的人保持距离,一次次拒绝,时刻担心着那个人,担心他考核不通过,担心他又受伤,担心他会被人戏弄,种种担心着,知道他好像隐藏着一些心事,想方设法搞笑想让他笑。
男主的心理也很矛盾,发现自己对阿卢的喜欢,却常常有些的原因阻挠,一开始是自己的身份,自己深知不能够说出那样的话,后来两人都清楚之后,却碍于安智公,又再次疏远,后来知晓了双方的心意之后,基本就已经确定了彼此在双方之间的位置。
女二也混进过一次,不过男主很绅士,同时也很坚决,所以一次就过了。
“原来一直心乱如麻的,始终只是我自己而已啊“-----单恋语录。
对于舔狗,我的看法一直都是,绝对,永远,不要做这样的事情。
做再多的事情,付出再多的精力,对方不爱就是不爱,
在剧里,男二知后郎(真兴王)条件已经非常完美了,一国之君,要啥有啥,颜值也高,是完全完美人设。但是,对于女主而言,不爱就是不爱,即使他给她想要的,给她银片,在她伤心时给她保护,在她悲伤时陪在她身边,在她危险时挺身而出并坦诚自己的身份。
开始时候的主动,一次次的缘分都源于真兴的主动,后来都决定放下一切跟你走了,不过女主依然坚定不移,心动了就始终是那一个了,很难再改变吧,在双方没有太多变故的情况下(一方死亡,一方因不可抗力变心等情况下),感情还在,不会如此轻易就被动摇吧。
说不喜欢就是真的不喜欢,不是不能大胆爱一个人,不是不能努力翻一座山,但是这就好比一个一次山都没爬过的人,只是有一定的健身经验,就想要一次性成功翻阅珠穆朗玛峰一样,终究,不是在半路等待夭折吗?
喜欢是一个人的事情,但是付出得不到回应就是两个人的事情了,长期舔狗可以说你坚持,也可以说你很愚蠢,在有限的生命里,有限的精力和时间,值得更好的人。
男女主之间的感情很典型,很古装,不过不算很古装,没有扭扭捏捏地分手再说我爱你,也没有狗血地三角恋,男二只是自己永远在两个人之外独自徘徊罢了。一出事,女主永远最先考虑男主,而男主也最先考虑女主,都已经这样了,男二哪还能做得到什么呢?
以前的爱情,差不多就是这样了吧?两个人的话日后还会有什么话题可以聊呢?也许结婚之后就是普通平凡的日常了,(小农生活?),男主好像成为武将了,征战沙场,女主就比较苦了,也许会长期在等待中度过时间。男二可能也不会太幸福吧,初恋始终还在自己脑海中,尽管是单恋,但是第一次的心动,第一次付出了这么多的精力,想忘记,也不会太简单。更可能,像他母亲太后一般,安智公那朱砂痣一般的存在,也许对于真兴而言,也是如此吧?不过作为一国之君,更多要放下自己的儿女情长,他珍惜男主”先雨“的武力,性格,尽管不甘,不过应该也会因为国家而好好相处吧?(不好说,也许会有矛盾什么的?)be的话就是三人日后的生活未必幸福(如果还因为奸臣的介入而离间关系,则更加复杂了吧?)。只是一个剧而已,太多东西没必要深究,看个开心就行,逻辑也不能太过在意,演员演得不错,剧本不行没办法。
槽点是很多的,男主人设也没立住,过于深情咆哮了,立场也不知道在哪?人设不算讨喜,男二成长倒是很好,感觉男二的剧本比较好。
首先,我没有看懂。我所写的,仅是我的眼睛看到的东西。所以下面的文字,很可能有悖创作者的用意以及影片真实内涵。Viewer Discretion Advised.
影片开场,李淳出现在画面里,以一种窥视镜里的视角,左手拿着长尺状物,接着举起右手卷起拳头,然后我就以为他要开始《学猫叫》。明明就是那个抖音手势。脑海里已经响起了我们一起。他没有。
之后的情节我就忘了。影片从头
首先,我没有看懂。我所写的,仅是我的眼睛看到的东西。所以下面的文字,很可能有悖创作者的用意以及影片真实内涵。Viewer Discretion Advised.
影片开场,李淳出现在画面里,以一种窥视镜里的视角,左手拿着长尺状物,接着举起右手卷起拳头,然后我就以为他要开始《学猫叫》。明明就是那个抖音手势。脑海里已经响起了我们一起。他没有。
之后的情节我就忘了。影片从头到尾并没有完整的叙事(也许有,我没看懂),之所以把两个小时的片乖乖看了下来,大概正是由于不懂是在讲什么,又很想知道究竟讲了什么。那种迫切想要知道谜底的悬疑感。
影片初程的前十几二十几分钟,场景的设计感非常重。小物的摆放、镜头的切割、运镜方式、人物的站位、前背景的虚实等等都有着相当明显的雕琢感,如李沧东《燃烧》1:22:33左右那个精心安排的自然感。再加上并没有什么剧情的剧情,气质十分刻意。好转大概是从列车那个镜头之后,从女主角活跃后变得自然,儿童部分更是十分流畅。
起先连人物叫什么名字都不知道。大写的拼音,不标准的普通话,占全片一半以上的方言,完全是深化悬疑。只知道李淳演的这个人叫Xia Hao,儿童组出现后画面终于给到手写的中文:夏昊。当时我心想,这是两个完全相同的词啊:夏天,夏日。直到影片结束看到片尾演职员表才意识到,原来儿童不是成人的少年时刻。两个Xia Hao,就是同名的两个人。观影全程我居然始终没有产生这俩可能同名的想法,并且十分笃定的认为小Xia Hao就是大Xia Hao的童年。现在想来,倒是十分神奇。是要怎样做到细节上的相对应,才能产生这种连贯的气质哦。
那么把儿童组小学生的Xia Hao叫夏天,把李淳的Xia Hao叫夏日吧。
包括夏天在内的儿童组六人,躺在森林里互问你喜欢谁。女生都喜欢夏天,夏天喜欢王老师,小胖子也说喜欢夏天。夏天在和女生一交往的时候,又和女生二拥抱,被小胖子看见了。之后胖子就不见了。当然女生一也不是女朋友了。夏日后来和一个智齿痛的男仔在夏天他们躺过的林子找郊鸟,我隐约听到夏日说那鸟是蓝色的。最后他俩也躺在森林里睡觉。
很多地方都是没有逻辑的,没有直线型的开始结尾前因后果。事情就是发生。(或者,我水平不足未到达理解的高度。)比如一群人给夏日唱生日歌夏日就哭了。一边掉泪一边切了很多夏天和朋友生日会的画面。就毫无道理,但也没有办法。隧道那段渗水,不知道最后是不是塌了。夏日老是流鼻血,他那个上司不接纳夏日的渗水意见,说你不要老是想搞个大新闻,然后夏日就流鼻血了,最后走在找鸟的森林里,也流鼻血,说天气干。
在注重叙事的影片里,生病的开端都必定跟之后情节发展息息相关,是重要的伏笔,没有一个角色会在镜头前无缘无故病弱。但在这里是要怎样,也不是很懂。好像也没有特别的意思。就是想流鼻血了。
外媒在评这篇的时候,会把它和stand by me相提。在我看来,SBM是很实在普通的描述童年回忆和集体主义。这片人物多,尺度也大多了。六个小学生放学回家的时候,胖子依次和每个伙伴都拥抱了一下,然后说再会。最后抱住夏天的时候非常着急,并且看着夏天走上楼道说了两声再会。他之前和其他人应该都只说了一次。胖子和夏天睡在床上的时候,被单上有很多动静,之前他俩玩儿迷路了,胖子背着夏天回家。很多,很容易让成年人犯罪的画面。本来画面上也没什么。我变态,我反思。
所有人物关系都有点虚假和梦幻。很多不必要的肢体接触,以一个人的视角表现身体部分的特写。在没有什么因果的状态下会显得非常不现实。夏日和同事们酒聚后也有拥抱,大家拥抱一个喝醉的人。夏日和女主角燕子的那段床(上玩耍)戏直接非现实到尴尬。第一次被清水互动尬到手动蒙眼。我觉得和演技无关。好比看毒战里的平平无奇和颜王谈恋爱。
资料说,导演本来是个清华理工男,本科毕业后非要转到浸会读电影专业的研,是因为看了我私人的爱达荷??这样突然也就好理解那些过于亲密的意象了。哈??爱达荷可以衍生出这么神奇的力量吗?
在夏日和女友说,我们可以开车出去被拒之后,大概出现了这样一个匪夷所思的镜头。画面色彩从右至左墨绿渐变靛蓝变紫,是个冷色调的远景。夜景。画面里一个人,能看出来是男的,从画面左下走到中间,走路姿势跟狒狒教的似的。中间一棵填充画幅三分之二的大树,只有枝没有叶那种。树上坐了一个人,应该也是男的。他妈的神经病啊,我想。然后更神经病的场景出现了。那个狒狒走的人终于走到了树下,接着宛如小区健身器材上练功的大爷,突然双臂抓着树干,荡了起来,了起来,起来……双脚离地似的荡。我就怕他把那树给掰断一屁股跌下来,结果他就荡啊荡,坐在树上的人也一动不动,切景了。
夏日和几个朋友玩密室逃脱(?),密闭的玻璃房里关着夏日和女朋友。夏日一直摸女朋友燕子(看完也不知道是不是女朋友了)的屁股,手伸进裤子里摸,然后被燕子打。这个互动,比他们在床上半裸那出要正常多了,能看出来是调情了。接着又碰到四个又的问题。问题第一次出现是女生一给夏天写信,说如果你猜到谜底,我们就当男女朋友。大概是什么东西又长又短,又快又慢,又整体又可以切割,又啥又啥的。我下意识觉得谜底是时间吧。
有人叫夏日用love试一下,结果是错的。那我就当这男女朋友是玩儿完了。夏日有一天收工后坐在车里睡觉,头靠在旁边座位的男仔肩上。那个昏暗的稍长的摇晃的车内场景,实在很难让人不联想到《春光乍泄》那一幕。隧道滴水后夏日和智齿痛的男仔在林子里逛,短暂的没有来由和结果的收场,不知道为什么觉得像春风沈醉夜的片尾。后来我想,智齿男可能是车里借肩膀给夏日的那位吧。英文字幕和大段完全无法捕捉的方言导致脸盲和角色丢失。
隧道里长时间黑暗画面的时候,我想影片就快结束了,再不解释些什么就来不及了。结果郊区的鸟几个大字哐的出现,夏日和男仔就在森林里了。我想这下完了。非常绿的森林,嫩绿的墨绿的,各种各样你能想象到的绿,微风表情的绿,绿丝带绿巨人的绿,被绿的绿,与全片色调一致的绿。男仔穿着一件橙色的冲锋衣和灰裤子,夏日是灰色的外套和水洗牛仔裤。夏日和男仔躺在那里睡觉,男仔就说智齿痛,好像夏日流鼻血一样。两个人一直并排睡着。能看到微弱的呼吸。片尾曲响起,歌词映在绿叶上,有一句是“Love birds fly”。这个画面大约持续了很久。看着倒也忘记先前那种想要答案的迫切了。
影片四比三的画幅,刚开始看着真累,幽闭恐惧的累,儿童组出场之后就好多了,再切回大人也没那么挤了。儿童组流畅就流畅在,他们做任何事都是合理的,无需逻辑的。一切都顺理成章。唯一费解的是电影里的小学生为什么作业永远都那么少。虽然导演说有参照他的亲身经历,但作业那么少,可以玩那么远,令人羡慕。我像电影里玩成那个孤儿样,只有小学毕业那一年的暑假。
李淳得报个普通话培训班了。一堆北方大老爷们儿里讲成那个橡胶样子有多违和。搞得别人还以为他演技烂。之前在台片里演变态杀人犯,台湾腔语境加棒读反倒听起来很带感,但在大陆片里,他仿佛完全没有使用普通话甚至中文的能力。他和中文互相都好陌生的感觉。更有资料说,片中一众儿役的方言也都是不标准的。我的天。全程听得有多难受,又听不懂,又听不起,结果居然还是不标准的。爱的供养。
前天看到有种说法讲电影是拼余味的,很多时候,很多电影都没有余味这种东西的。它有,那么有一点点,皆是优秀的吧。
同样是川原砾原作,原为网络小说的处女作《刀剑神域》,人气反而远高于获得电击“大赏”的出道作《加速世界》。不仅如此,放在整个日本轻小说业界来看,该系列的商业效益之好也是少见的。
一、新时代的罗德岛战纪
《刀剑神域》通常被看做是网络游戏题材,然而其故事早就超出了电子竞技
同样是川原砾原作,原为网络小说的处女作《刀剑神域》,人气反而远高于获得电击“大赏”的出道作《加速世界》。不仅如此,放在整个日本轻小说业界来看,该系列的商业效益之好也是少见的。
一、新时代的罗德岛战纪
《刀剑神域》通常被看做是网络游戏题材,然而其故事早就超出了电子竞技的范畴,实际上更应该属于“赛博朋克”。SAO的原作小说最初创作于2002年,其实就是那个年代赛博朋克热的产物。同年日本就有《名侦探柯南:贝克街的亡灵》,《攻壳机动队SAC》,《.hack//SIGN》等赛博朋克名作问世。而这波商业上的赛博朋克热,则是由1999年《黑客帝国》电影带动起来的。
从上世纪末到本世纪初,那也是硬派风格在日本动画界最为盛行的时期,内涵向作品的黄金时代。黑暗残酷的故事内容和晦涩难懂的表现方式,正是那个时代深夜档动画的典型特征。对于那些只喜欢艾恩葛朗特篇的观众,在此强烈推荐这个时期的日本动画,多看些更能准确衡量SAO的成色。
京都动画的崛起改变了时代风潮。2006至2010年,以京阿尼为代表的日常系作品在市场上极为强势,不但引导了新一代观众的品味,而且深刻地颠覆了业界的格局。直到2011年《魔法少女小圆》的商业成功,才标志着硬派黑深残在市场上的整体回暖。往后一年的《刀剑神域》,再往后一年的《进击的巨人》,两者的动画版也都取得了很高的商业成绩。
当SAO动画版面世之时,赛博朋克热早已退烧,竞争对手不多了。从剧情内容上来说,SAO系列又是用网络游戏的壳子来套赛博朋克,然后再用赛博朋克的壳子来套西方史诗奇幻。一方面通过网游元素来亲近消费者,另一方面赛博朋克和史诗奇幻都显得逼格高,可谓商业卖点十足。
其实SAO并不能替代攻壳机动队,但却成了新时代的罗德岛战纪。不难发现其中对于《罗德岛战纪》的模仿痕迹,特别是男女主角的偶像化色彩。日式唯美画风下,西方奇幻世界中的侠骨柔情,看来还是很有市场的。
二、亚丝娜可不像是日本人
考虑到剧中虚拟世界都是以西方文化背景为主,再来看动画中对于桐人和他女友们的形象刻画,就会发现其中有许多微妙的地方:
男主角桐人(桐谷和人)在游戏内外都是黑发日式小白脸,不像通常西式奇幻中的战士角色那么健壮;
男配角克莱因(壶井辽太郎)尽管是红发,但看上去就是染起来的,并不怎么好看;咖啡厅老板艾基尔(安德鲁·基尔博德·密鲁兹)则是光头,而且被设定成非裔美国人;
女配角莉兹贝特(筱崎里香)的红发就要好看得多,但是她到线下就变成接近黑发的淡黄色,另一女配角西莉卡(绫野珪子)则线上线下都能保持金发;取舍不同的缘故应该是前者和女主角同年出生,而后者年龄小又是萝莉形象;另外这两位的共同问题是戏份不多,画得也不够主角漂亮;
阶段性的女主角桐谷直叶和朝田诗乃,她们的游戏形象很惊艳,要比现实中漂亮得多(诗乃要在自己的主场GGO中才最漂亮),但是回到剧中的现实世界就变成了典型的日本女生,甚至性情都有所不同——莉法阳光开朗,直叶则略显压抑闷骚;患有枪械恐惧症的诗乃,反而在游戏中大肆玩枪(她很适合去玩加速世界,可惜生早了)——这就暗示出人们在玩角色扮演游戏的时候,将自己内心深处的另一面表现了出来,对此进行更深挖掘的是时雨泽惠一的刀剑神域外传GGO;
另一阶段性女主角爱丽丝的形象最西方,然而她又是虚拟世界中的人工智能,并非剧中现实世界里的人类;
全系列女主角亚丝娜(结城明日奈),即便回到剧中的现实世界,那一头亚麻色的长发也能得以保留,发型常常也很西方化;
相比之下,“月夜的黑猫团”的幸在游戏中的黑发形象才最接近真实的日本女性,然而这位女友恰恰死得早;还有紫黑色头发的有纪(绀野木绵季)也是死掉了,另外剧中的路人们大多数也是黑发。
与那些将主要人物的头发画得五颜六色,同时又尽量保持均衡分配(如此才是常态)的日本动漫不同,SAO动画版对于剧中现实世界的刻画,着力突出女主角的美貌与众不同,亚丝娜可谓集万千宠爱于一身。当她在线下和众多黑发角色交流的时候,望之真不像是日本人。
三、从明日香到明日奈
进一步讨论的话,那就牵涉到日本人对于西方女性的观感。近现代欧美女权主义的推动下,西方女性更倾向于追求独立自主,她们的很多行为放在日本男性眼中,那就是性格强势的表现了(日本对于中国女性也有类似观感)。于是那些现代或未来背景的日本动漫,常常将西方女性设定成个性强烈的人物,例如说EVA的明日香。类似的思维定势还延续到日本角色身上,那些看上去很洋气的女性,其个性表现往往也更偏向于西方自由主义。
2004年发行的Galgame,《秋之回忆 从今以后》也算有名气的作品。其中有两位人气颇高的角色:藤原雅和花祭果凛,前者很日式,后者很西化,两人的剧情风格就大有不同。藤原雅的剧情侧重于反抗封建家长,而花祭果凛的情节则更偏向于自我价值的实现。
现在我们再来看SAO的亚丝娜,明明她在长相洋气上和花祭果凛更相似,可实际上她的婚恋情节更接近于藤原雅。她不是和藤原雅一样被家里催着相亲嫁人么?不是同样穿和服相亲吗?藤原雅熟悉上层社会的规矩,亚丝娜想必也是如此。和藤原雅情况类似,亚丝娜也是被教育成日本人理想中的“大和抚子”,做上层社会联姻用的。然而桐人才是那个世界的真正主角,嫁给他可不亏。当亚丝娜爱上桐人之后,她的“人妻属性”显露得明明白白,恰恰说明母亲对她的教育并未失败。
由此看来,SAO的亚丝娜就相当于性格反转的明日香,将明日香“驯化”之后变成日式贤妻良母的样子。别忘了明日奈之名,原本就和明日香颇为相近。如果说《美少女战士》中月野兔变身成月亮公主,这是日本女性变成西方少女的故事;亚丝娜先是以西方女剑士的形象登场,再变成日本富豪家的大小姐,又还是京都和服美女,则暗含了将西方少女进行日本化改造的意图。
既喜欢西方美少女的颜值,又害怕西方女人的个性。西方妹子看不起我,可我想要和她谈恋爱。日本男性的以上心态,折射到动漫中那就是经常将西方妹子设定成“傲娇”,幻想她只是表面看不起,内心可喜欢我呢。欲望再进一步,用日式教育来培养西方美少女。动画中的亚丝娜可并不怎么像她的母亲,甚至小时候她的头发也不是黑色的,看上去真的很像是被日本人收养的白人少女。
四、政治正确与禁忌目录
换个角度来看,第三季还要更露骨。因为前两季动画的剧情,不过是日本人在网络游戏中扮演西方式的角色(艾基尔是非裔美国人除外)。而在Alicization篇中,桐人等于是闯入了一个由人工智能所组成的西方世界。当他在虚拟世界中变成幼童,和尤吉欧爱丽丝“青梅竹马”的时候,不免有强行插入做第三者的嫌疑。据说往后桐人还会成为星王,那就更是相当于征服那个西方幻想世界了。
估计有人会说,桐人尊重AI的人权,又要保护那个世界,所以做法并无不妥。形式上要遵循西方白左式的价值观,其实这就是战后日本的“政治正确”之一。只要外国驻军还在,雅尔塔体系尚存,极右在日本就搬不上台面。另外剧中的一些情节,也反映出作者对于日本上层社会的不满,但这只能算是司空见惯的普通牢骚而已,并不具备《名侦探柯南:贝克街的亡灵》中那种社会批判性。
既然虚拟世界已经和现实世界差不多,那自然应该将现实世界中的道德规范延伸到网络上;既然人工智能在思维意识上和正常人没区别,那就当然应该对他们平等相待;营造一个政治不正确的虚拟世界,然后将现实世界中的“政治正确”,带到里面去装圣母逞英雄,这是安全稳当地打死老虎而已。谁对谁错,观众们一眼就能看明白,用不着多少脑力,也难以引发更深的思考。看看《魔法禁书目录》中的妹妹篇,御坂妹妹们通过“御坂网络”信息共享,行为表现也和常人区别很大,这个设定就要耐人寻味得多。
另一方面,随着日本社会的右倾化,民族主义也成了“政治正确”。艾恩葛朗特的悲剧发生之后,不强调严防犯罪和政府失职,却反过头来洗白茅场晶彦,宣传日本科技先进。事实上茅场晶彦制造的死亡游戏,给了桐人以脱颖而出的机会。同时吹捧桐人和茅场晶彦的结果,等于是在无形中赞同了弱肉强食和精英主义,其实这些也是日本社会的流行心态,通常不明说而已。
剧中还有对于“非我族类”的负面暗示,不是说非得要上纲上线地批判,但确实有令别人不快的东西。幽灵子弹篇的反派死枪,杀//人时特意使用中国五四式手枪,第二季在华被禁的原因可能正在于此。据网传小说内容,第四季只要不改的话,中韩玩家将作为负面形象登场,反派大Boss也将会是美国军人。再来看有纪(绀野木绵季)的形象很正面,生于母亲信仰基督的家庭,结果却是事实上死//全家,再考虑到日本社会对于基督教的排斥,无论是不是有意影射,其实都是做过分了。反观《魔法禁书目录》中的天草式,人家那可是活得好好的。
日本国内“明左暗右”式的政治正确,这才是原作者和改编者在现实生活中所要面对的“禁忌目录”,看来他们可是遵守得不错。
五、庸俗化的个人主义
面对现实政治的要求,SAO系列在内容上所暗含的倾向,反倒接近于第三季中那两个卑劣的贵族,也就是在形式上不违背的同时追求个人利益。其实这也和政治正确有关,因为通常的社会主流舆论是不会鼓吹个人欲望的,尤其是在日本这样集体主义氛围浓厚的国家。于是我们就不难发现SAO的“伪集体主义”特征:通过加入没有女人缘的克莱因,还有艾基尔等戏份不多的男性配角,来掩盖桐人他要独占后宫这一事实。强烈的个人主义倾向,才是《刀剑神域》系列最根本的精神内核。
与其他许多日本动漫轻小说相比,SAO的桐人在获得世俗成就和享乐上要强得多。即便是现在流行的异世界穿越类,估计也很少有像桐人这样能回到剧中的现实世界,并且显著提高自身社会地位的情况。不同于那些轻小说中的社交恐惧症患者,桐人在社会上游刃有余,活得越来越体面,越来越贴近主流。
欲盖弥彰的占有欲和独占欲,以及浓厚的享乐主义氛围,正是SAO的突出特色。桐人的后宫美女如云,而且相处和谐。相反则是那些“情敌”们,不难发现没谁能够活得好,要么是反派,要么就死了。尤吉欧之死,真是“死道友不死贫道”。而剧中桐人的吃苦则是以作秀为主,因为到头来他又是拯救世界,名利双收。
该系列所蕴含的世俗欲望之强烈,更在于作者竭力为桐人创造占据道德制高点的机会,通过大量不厌其烦的道德表演来证明,桐人拥有那么多是合理的。对于名誉的追求,同样是种常见的世俗欲望。不像其他很多后宫向作品,常常把后宫情节弄得搞笑滑稽(暗示这不真实),或者是辛苦纠结(贴近于三角恋),这里的桐人是一本正经地大装纯爱,次次都要击中妹子心中最柔软的部分,要让妹子们在颜面尽失后受他感化。
“名作之壁”《Infinite Stratos》就要直白和坦率得多,有种幼稚加天真的感觉。原作者弓弦逸鹤人品不好,城府倒也不多。主人公织斑一夏,从他屡次坐怀不乱的表现来看,其实要算是并不热衷于女色的人。日式后宫向作品原本的常态,就是如同这般男主角人好却不主动,女性则是以倒贴过来居多,通常营造出欢乐的喜剧氛围,哪像SAO这样装腔作势。
拿有名的动画偶像剧《高达Seed》系列来作对比,不难发现其中的两大男主角,基拉和阿斯兰那可真是对于名利无欲无求,另外女性角色们也更偏向于个性独立。SAO中令桐人和亚丝娜念念不忘的湖畔木屋生活,这段剧情其实有点像《高达Seed》中基拉和拉克丝隐居奥布的情节,然而后者当时可是热心地照顾着孤儿们,并没有像桐人和亚丝娜那样专注于自己的享乐。
世俗欲念并不可怕,倒是矫揉造作不诚实,那才是最恶心的地方。假如直接表现出一个人的世俗欲望,阐明个人主义立场的话,那么即便不够崇高,也是不落俗套的表现,因为那样的作品直面欲望本身,破除了世俗中虚伪的那一面。这方面可以拿游戏《胧村正:妖刀传》为例,其中的饭纲阵九朗很不道德,但却有着不俗的豪气。
反观《刀剑神域》,则是桐人既要占尽便宜,又要大做道德表演,将名和利都抓得紧紧的,于是就愈发庸俗起来。
六、胜在欲念强烈
都说日本现在是“低欲望社会”,从普通民众的日常消费来看或是如此。不过要是从流行的动漫轻小说来看,那么近十多年以来,其中的欲望色彩非但没有减弱,反而呈现出整体上增强的趋势。《刀剑神域》的大卖,后宫向作品的盛行就是例证。
稍有见识的动漫迷都不难看出,SAO系列的商业成功源自娱乐化,而不是思想深度。川原砾在创作SAO的时候,其实相当迎合市场。只是日本那时对于网络文学重视不够,导致他连载了好些年却还是没被看上。可能是多年以来积蓄了怨气的缘故,他创作出了风格尖锐的《加速世界》,获得电击小说大奖而一举成名。于是《刀剑神域》也在他出道之后连带出版了。
《加速世界》是和《刀剑神域》区别很大的作品。名义上都是网游赛博朋克,前者偏向于变身战斗,人物虚拟形象杂糅多变,后者则偏向于史诗奇幻,人物虚拟形象相对统一。更重要的是,《加速世界》的玩家们都是有心理缺陷的,他们的表现常常很疯狂,可没有那么多道德表演,要知道没有心之伤可就玩不了该游戏。将主角设定成胖子,虚拟形象还是猪,那就更是挑战大众审美了。通过描写边缘人来传达社会批判之意,很对电击大奖评委们的胃口。
和叛逆非主流的《加速世界》不同,《刀剑神域》反而是在顺从主流社会上做得更多,甚至带有中产阶级趣味。像桐人和亚丝娜这么“体面”的男女主角,其实更接近于社会上的青年才俊,“现实生活很充实的人生赢家”们。按剧情设定来说他们是十多岁,而在实际表现上则要加个十岁才恰当,因为除了最前面的几集,后面多数时间里他们的举止偏向于成熟得体,言谈中往往又是一副过来人的样子,缺少那种真少年才有的青涩和盲动。
虚拟世界中服装华丽的美人,辅之以美轮美奂的场景,这正是SAO动画版所带来的强烈诱惑。问题是庸俗欲望和精心算计太多,这就没了真性情,欠缺了精气神。论气质,亚丝娜不如《少女革命》的天上欧蒂娜,莉法不如《罗德岛战纪》的蒂德莉特,朝田诗乃不如《Noir》的夕丛雾香,爱丽丝不如《Fate/stay night》的阿尔托莉雅。
桐人面对妹子时那种如同白马王子般的表现,几乎就是个形象正面化的凤晓生了。凤晓生也是找了豪门千金之后,又到处招花惹草。估计几原邦彦也想不到,与《少女革命》立场相反的作品,多年之后反而大肆涌现,并且趋于极端。与九十年代的后宫向《天地无用》和《机动战舰》相比,与前些年流行过的名作之壁IS那种校园模式的作品相比,《刀剑神域》中的男性欲望要更加强烈。
充满成年人的欲望,功利主义色彩浓厚的SAO系列,对于青少年观众来说,诱惑力甚至更大。除了新手不识套路的原因之外,还有更深一层的社会环境因素。
当今世界的人们,一边慨叹世风日下,一边活得越来越自私,既感觉社会越来越不安稳,又希望自己能够时来运转,飞黄腾达。各国社会上的成功典范,大多是些爱好道德表演的成功人士,他们既要赚大钱又要装白莲花,暗中开后宫的也不少。这类时代弄潮儿要是年轻一点,帅气一点,那不就等于是现实中的桐人了么。
偶像明星之所以大受追捧,关键原因就在于粉丝们将自己代入,用偶像的成功来替代性地满足自己。有针对性地设计和宣传下,年轻人是很容易陷入偶像崇拜的。刀剑神域也是如此,只要你将自己代入到桐人身上,深入其中就能带来强烈的欲望快感。无论是男女主角们的设定年龄,还是网游赛博朋克和史诗奇幻元素,都很能吸引年轻人“入坑”。
处在一个物欲横流的世界,世俗欲念深重的作品走红,那是再正常不过的事情。
有幸提前两天看了点映,以下为当时看完当时就写的一些感受,与当时很多人跟我说的,泪流满面、特别好有所不同,仅个人表达~
没看之前爆火的《隐秘的角落》。看之前先吸引我的,是在琅琊榜和伪装者的时候就被其演技所折服的刘敏涛,但现在已经已经妥妥被荣梓杉圈粉了。
有幸提前两天看了点映,以下为当时看完当时就写的一些感受,与当时很多人跟我说的,泪流满面、特别好有所不同,仅个人表达~
没看之前爆火的《隐秘的角落》。看之前先吸引我的,是在琅琊榜和伪装者的时候就被其演技所折服的刘敏涛,但现在已经已经妥妥被荣梓杉圈粉了。
我一直很喜欢慢节奏的娓娓道来,但让旁边观众耍起了手机的原因不是节奏,而是前半段的拼凑感很强,一直到主角第一次出院前,剪辑都给我一种强烈的混乱感,情节转换的也很突然~
大量的哭戏,的确赚足了观众的眼泪,我座位后的大姐就哭的一塌糊涂。但大部分人感受到的,应该是向上的力量,而不是部分有些刻意强加的泪点。
“生硬得像是在演戏”。但也有让我情绪上涌,触动到我的。一次是在王新阳剃光头的那场戏,并不是前面的王新阳和母亲的情绪爆发,而是在门外听到争吵的父亲进门说:“看爸爸给你买的按摩仪,打折买的!按背颈还能按腿…”然后王新阳抱着哭起来。另一次,是在决定卖房子那里,轻轻的表演和台词反而真实,让我印象深刻。
在我看来,这部电影更能引起的是共情,如果身边有过类似的情况,往往会从头哭到尾,这一点在映后分享上大家都说的亲身经历就可以看出来。
不得不说徐敏涛把握情绪的演技是真的了得,特别是在准备服药自杀和在医院的崩溃那两场戏,但后者那场被医生的几句不带有任何感情像是复制粘贴一样的“一定会尽力”严重干扰。有些刻意和不真实,可能是因为我学医的关系,有关医生的许多场景看得我直尴尬。(专业性错误就不谈了,但我现在依然觉得他们口罩戴反了!我一度怀疑是不是一直都是我戴错了,因为他们全都是这样的…)
也许青春片不可避免的理想化,是推动故事得以发展的必要前提吧。
比较起来,父母就显得真实的多,卖车卖房,辞职崩溃。
一面让彼此坚强,转头就泪流不止。
就像在王新阳只听了一半“再生一个”时,我原以为会戏剧处理与母亲的冲突,意外的却是王新阳已经帮妹妹想好了名字,这是泪点也是笑点。
现实的再生一个,理想的温暖幸福。
跟刘敏涛和谭凯相比较起来,荣梓杉的表演虽很棒,但还是有进步空间,毕竟too young to die。几位小主角也是如此,台词太生硬,也许是导演故意的,毕竟他们本就是初中生或是更小的年纪。
该片挺好的呼吁大家关注儿童型白血病。这是15岁以下儿童常见的一类恶性肿瘤,男孩多于女孩,多见于急性早幼粒细胞性和急性淋巴细胞性白血病,治愈率达到90%以上,但别的类型相对治愈率较低,男主应该就是少见的类型。
疾病所带来的影响对于梦想,对于家庭都表达的很好,但对于自己和生命浮于表面,没有过深的思考,仅表现在为数不多的和键盘手之间的对话和冲突上,全篇也仅仅停留在反复提及的“世界以痛吻我,我却报之以歌。”
说了很多不足,但我还是很喜欢这部电影的,好在故事很完整~不仅泪点,笑点也很多,不拘于狗血形式,细节表现也很多,喜欢阳台上大量蓝白绿色的青春气息,一家三口在一起暖黄、洋红的温暖幸福,“月球”转动和停止的暗示。 喜欢小女主的故事情节都有些特别。虽然明显猜得出来,但我依旧很喜欢,喜欢好几次分享耳机时的无声,喜欢含蓄但又明显的感情,喜欢青涩又中二的青春。(我忘记女孩的网名了,没想到啥意思)
“你还会记得我多久?”
(沉默)
每次延长了两个小时人生后,我评价一部电影真实的心理感受,往往感性,且无法具体说明,是一种感受。 好坏之分的标准,成了在字幕滚动、灯光亮起时,内心是否多了一些平静,脚步是否更加坚定。
电影落幕,灯光亮起,在电影院听完阿信的《青空未来》才走。
一边听我一边吐槽说“好烂,阿信用脚写的歌吧。”
结果24小时过去,我还在听这首歌。
脑海中浮现出郑宇星和陈辰
电影落幕,灯光亮起,在电影院听完阿信的《青空未来》才走。
一边听我一边吐槽说“好烂,阿信用脚写的歌吧。”
结果24小时过去,我还在听这首歌。
脑海中浮现出郑宇星和陈辰的样子,有很多不同的样子。
啊,后劲好大。
被无限的遗憾打败,被回不去的必然打败。
??总,老婆的咬肌有点...大
荷兰弟老公????
是恐怖片吗?如果不是,可能这个船长会把看不惯的人都杀了,然后嫁祸给其他人。也可能是他侄子Henry Coffin
Thomas Nickerson,救命,在??总
??总,老婆的咬肌有点...大
荷兰弟老公????
是恐怖片吗?如果不是,可能这个船长会把看不惯的人都杀了,然后嫁祸给其他人。也可能是他侄子Henry Coffin
Thomas Nickerson,救命,在??总面前,荷兰弟这么小一只,还可以一把给他提起来
与其说是征服海洋,但在海洋面前,偌大的帆船仍还是不足一提,
半个小时过去,??还??出现,无语了
这船长也真是个孬种,敢做不敢当
为什么这鲸鱼浮上来还要在船?边,死了尸体不会沉下去吗,浮上来的?
到一个野人岛上了?
这么多鲸鱼就不怕船被它们从下面浮上来顶翻吗?刚说就被顶了
这鲸鱼是挺聪明的,但是面对现代的钢铁船,头痛的只有自己了??
Mr.Chase该不会领盒饭了吧?就说主角怎么会die
救命??真的要吃他吗?虽然是个尸体,我第一想法看见这个黑人死了他们应该会吃吧,
这只鲸鱼身上全是伤痕,
回光返照了,天上的鸟都等着他们死吃他们呢
船长还敢第二次出海..两次生还没死也是奇迹了
编剧很用心,很多细节都是生活化的,不是为了推动情节而推动。正是这些细节让人很有共鸣。是成年人所了解的生活,是生活的本质。那些哭泣都如此真实存在于生活中。
不敢触碰死者身体的死者家属。
孙子悔恨的眼泪。
编剧很用心,很多细节都是生活化的,不是为了推动情节而推动。正是这些细节让人很有共鸣。是成年人所了解的生活,是生活的本质。那些哭泣都如此真实存在于生活中。
不敢触碰死者身体的死者家属。
孙子悔恨的眼泪。
还在责备自己的哥哥。
孩子因家庭变故而沉默寡言、不合群。
老年痴呆家属不愿接受被遗忘。
这些都是社会缩影和群象。在看的过程中回忆了自己的过去、别人的过去,留下的是被主角们自我疗愈而留下的温暖。
如果只是想看爱情,这剧不适合你。但如果想看像机智的医生生活那样的群像剧,那这是个好选择。