老实说，我是原著党，上一次入场看《一路向西》的时候，是看了《东莞的森林》以后的事情，这次入场看《西谎极落：太爆，太子，太空舱》之前，就已经看了《西谎极落》，完全没有留意演员表的我，纯粹是带着对原著的念想买票和进场的。原著比电影要黑暗很多，也没有这么多刻意搞笑的场景，但字里行间充斥的，都是让人笑到喘气，又绝望得无法喘息的黑色幽默。“有楼先有高潮”（有房才有性高潮）“要赢在射精前”近几年香港也是金句频出，偶尔觉得有道理的同时，又会觉得这道理来得特别残忍。可这又是香港年轻人的现状，城市化的程度更高了，却囿于生活空间的狭小，不要说组织家庭生儿育女，有时候空间小得连性生活都是奢求。很多人会把香港的现状与神州大地的情况分割来看，但今天的香港，又何尝不是现在的北上广深？如果说，现在的北上广深还不至于那么惨，但其实，我们终究有天，或者终究有一代人，要经历现在香港年轻人正在经历的困窘。太空舱这个情况，在我很小很小的时候听的是另一个词——

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前行者是一部情节尚可演技不错但比较糙的谍战剧。

需要打磨的地方比比皆是，譬如，马天目一定要指认共产党吗？没有营救保护手段贸然行事，其实可选择的其它办法有的是。老督察长中风尽管是假戏，马天目此时选项很多，却表现全无同怜之心实属太low。凡此种种不胜枚举。

前行者，如围棋之高手，布局落子总在先手，这是技术层面。以民族大义为己任，以救国拯民为天职，不畏艰险，斗智斗勇，非马天目莫属。

前行者，马天目也！

去年2月，由于震、潘长江主演的网络电影《法医宋慈》一经上映就广受好评，剧中层层推进的故事线、同景还原的杀人手法、结尾的两次反转给观众留下了极为深刻的印象。

最终电影以5.8的评分、1178万的分账票房成为网大中的佼佼者。同年11月，《法医宋慈》更是获得了第二届中国网络电影周“年度影响力影片”的殊荣。

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总结来说 这是一部披着文物修复外衣的土味偶像剧 而且还是土的一点也不甜的那种

编剧是怎么能做到把所有最土的偶像剧情节集合到一起的??

前3 4集男主人设还行 只会觉得女主有点傻逼 进山之后开始到17集节奏都太慢了 全程2倍速看完的 男主真的死鸭子嘴硬 女主也是各种骚操作 被逐出师门女主暴走那段看得我只剩翻白眼 文博文保文修的学生看完想魂穿屏幕暴揍女主和她哥 能干出这种事情的就别和文物沾边！

18表白了男主突然降智 直接变成傻子恶臭情侣谈恋爱 男主直接跟换了一个人一样非常离谱 一整个大为震撼

结果20开始突然上升商战 节奏一下压缩到最后四集推进度 有种一定要按小说情节走一遍的感觉 反转剧情好一点 但很多情节太土了 基本看前面就猜到后面会发生啥

然后大结局封神 原来想打5分的直接压到1分 问就是没见过这么不好看的古装男女主+这么傻逼的幻想穿越+这么土味的古偶爱情 快手土味小短剧都比这个好看 建议大家看23集的时候不要吃东西 不然随时会喷出来

对男女主无感 之前很喜欢李庚希的兔子暴力 但这部真的……她不合适 周峻纬简直天选苦情男二 全剧唯一一个稍微正常一点的人（其他人脑子都不太正常的意思）能做到全员sb的剧确实也不多了……

ps.如果有感兴趣书画修复的朋友 推荐B站一个up主“在下曼妥思” 比电视剧好看多了（还是个帅哥）

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这部电影是我为了打发时间，无意中发现的。从专业影评人的角度来看，这部电影也许难以说得上是一部好电影，但我却看完了。

而且我还给了满分。这是因为电影对我自己个人有触动。

很有触动，我看到的是电影以外的东西，这部电影在这个时间点把握的感受启发了出来。

用陆九渊的话来说，我写这个影评，当然不是从“我注六经”的角度来写，而是从“六经注我”的角度看待。

在电视剧中，我的代入总是在主角身上，主角的成功仿佛就是我自己的成功，主角的失败，仿佛就是我的失败。这种心理特征几乎在每一部我追逐的电视剧之中。

人人都渴望当主角，或者说大多数人都会渴望，我也不例外，那种主角中心主义在我的成长过程中产生了很大的影响，在“成为世界的中心”这种幻觉之中，也有很多荒谬可笑的折磨。

以前看西游记，总觉得主角是孙悟空，那想象的就是自己也是美猴王那种人生，但这部电影恰恰相反，虽然有点拙劣模仿，但确实是把猪八戒拍成了大话西游里孙悟空的角色。

猪八戒有属于他的故事，有他的青春。而不仅仅是《西游记》里表现得附庸于主角之下，只会喊大师兄妖怪来了，咱们分行李各回各家的角色。

每个人都有自己的故事，至于戏份如何，取决于受众所能接触到的角度。更取决于命运这个剧本会不会让你走上前台。

我想讲述一个宏大的故事吗？还是讲一个属于自己风格的故事能讲得更好？难道猪八戒会因为没有保护唐僧取经这个宏大的历史使命，就没有自己的故事了吗？

我试着传封简讯给童年，却一直没有收到回音。直到读到草房子的故事，让我得以重温童年。《草房子》的电影简明、素朴、温和，像是一位故友谈笑着携我同观一位名唤桑桑的男孩，在成长过程中一段刻骨铭心的童年时光。那些人那些事在影片中倒带，桑桑对在油麻地里短暂六年童年生活的再现，仿佛见证了人一生的历程，无论是他亲历的，亦或是油麻地里的人们经历的，无一不使我动容。影片中情节缓而不慢，一点点的推进，犹如月光在玻璃杯身上做起的画，若有似无的描摹，却留下惊心动魄的杰作。影片末留下的空白，引发了我对儿时的无限怀想。电影无法细致入微的映射出油麻地里的细碎却动人的故事，总感觉不入味。于是我便去读了《草房子》的电子书，虽然遗憾没有纸质书的真实触感，但是书里面厚实的感动却一点没少的给到我。在阅读的过程中，前期的欢快轻松使我忍俊不禁，后期的静谧悲伤使我不禁泪流。好像所有的好故事都要以悲伤来诠释，不然总让人觉得不够深刻。成长可以有千万种风貌与演绎，而最根本的底蕴似乎就是悲苦。的确仿佛苦药才更让人感同身受。小说叙述的故事散而不乱，节奏舒缓，曹文轩从始至终都在以静淡的笔触，构思出油麻地的一切，那是一个如桃源般的地方，一切的一切都令我心生向往。读着草房子里大片大片的芦苇荡，广袤的艾草地，脑海里忽然涌现白居易的诗句“我有所念人，隔在远远乡。 我有所感事，结在深深肠。”又似初品一杯清茗，一丝丝苦味冲斥味蕾，微妙地慢慢回甘。桑桑的童年是极简单纯粹的。或许是“桑桑就是桑桑，桑桑与别的孩子不大一样，这倒不是因为桑桑是校长的儿子，而仅仅只是因为桑桑就是桑桑。”正如我们什么也不是，而我们也就只是仅仅只是自己而已，好好的做好自己就够了，像儿时一样。心理学家阿德勒说：“幸运的人一生都被童年治愈，不幸的人一生都在治愈童年。”桑桑无疑是百分之百幸运的，虽然电影和小说里都没有点明，但我猜想，他后来的一生一定都被油麻地的经历治愈着，他在极小的年纪里经历了无数变故，遇见了许多温暖的人们。经历了生离死别，悲欢离合，纯真艰难 。他是故事里的主人公是故事里的亲历者，同样也是一个旁观者。他经历了自己童年的欢快与成长的疼痛，见证了细马与杜小康的一夜成长，短短的记叙中藏着他对纸月说不清道不明，模模糊糊的喜欢。这一切都被刻进了桑桑的骨血，他遇见过的人，教会他善良、感恩、热爱、接纳等美好品质。就像我们每个人一样，揣着一颗怀乡的胃，言行里都纳着故乡的影子。电影与书的织汇融合，故事的脉络一一清晰。电影是以一种不同于蒙太奇式的回忆录似的表现方式，并没有拍摄桑桑成长后的现状，而是将内容定格与小时候发生的故事，用多个零零散散的片段共同组合成。书里人物则更丰满，有秦大奶奶对油麻地人事态度的转变，邱二妈与细马关系的层层递进，传达出阵阵暖意。桑桑的童年是极幸福的，在那个物资匮乏、社会混乱的年代，能够安安稳稳的上小学，心安理得的调皮捣蛋 ，吃穿住用行都有母亲操持打点。每天只需想着喂饱鸽子、吸引人们的关注、自行车，调皮捣蛋就好。他有着独属于小孩子的倔强与善良。他也是在被温暖着感动着成长。恰如书中温幼菊老师说:“这将近半年的时间里，你们，包括纸月在内的孩子们，让桑桑看到了许多这世界上最美好的东西，他没有理由不好好吃药。”我读到后来亦为桑桑的病纠心，接着往下看发现苦难是生命必不可少的养料。我被桑桑父亲不肯放弃一丝求医机会感动，哪怕生机渺茫，也肯不停歇。想起小时候我因事故导致腿部骨折，家人带着我四处奔波看病，生怕落下病根的经历，全家人渴望着我早日安康的愿望，深深植入我的心灵。桑桑的童年是他成长的根基，一生中不可替代的礼物。他常常感到困惑“他不知道，是不是所有的人，都是在这一串串轻松与沉重、欢乐与苦涩、希望与失落相伴的遭遇中长大的。”大多数人或许都是这样跌跌撞撞成长起来的，少部分人极其顺利。温瑶曾说“所有的时间都用来彷徨，只有一瞬间用来成长。” 我们一路上跌跌撞撞，横冲直撞，哭着笑着也就长大了。幸好被温暖的人温暖的光照亮过。藏埋在心底里的童年就似风一样再也吹回不回去了，童年的记忆也或明或暗的深埋在身体的某个角落，一碰到相似的事情时，回忆便一触即发。每个人的童年经历都不一样，对童年记事的多少也相异。我是个记事很晚的人，因而我对儿时的记忆 并没有那么深刻也谈不上太刻骨铭心。但有些事却根深蒂固的深深扎根在我心底。小时候因为贪玩差点走丢，被家人在大马路边上找到，遭遇了记事以来人生第一顿毒打 沿着猪肉铺的摊位上的我一路边哭边狂奔，被手抄家伙的大人们沿街一顿毒打。现在想来和桑桑因为顽劣被父亲教训的情形简直一模一样。哭笑不得原来这就是“打是亲骂是爱”。而小时候的我并不懂，还为此哭了好久好久。如今回想起来那个时候一直找不到孩子的大人们该有多惊恐啊！他们一定是设想了无数种糟糕的结局 ，一旦找到孩子时那种失而复得的心情。我渐渐也能理解了。小说里没有不过分的刻画悲伤，却能一点点勾起我与之相似的回忆。像在异国他乡时 不经意间吃到了家乡的美味 勾起了怀乡的胃。唇齿留香回味无穷。故事的最后，纸月与僧人离开，桑桑大病痊愈，等许许多多的人物慢慢离场，都是平淡的笔触细腻描摹，但是又不缺乏温馨，大家都在忽隐忽现的表达着彼此的深爱。淡雅的文字，细腻的情愫，不知不觉就桑桑就作别了童年，我不禁泪目，原来我们也桑桑一样在笑着与哭着，相遇与离别中长大了。我觉得每个人心里都有一方属于自己的“油麻地”安放着各自柔软清莹的童年，当我们的童年睡着时，我们也就悄悄地长大了。我抬头望天眼前仿佛也看见空中有只巨大的旋转着的白鸽首尾相衔组成的白色花环，渐行渐远，直到消失不见。很感谢这本书 这部影片带给我细密绵长的感动。

同一批制作人，换了编剧和导演之后水准怎么下降那么多？《隐秘的角落》《沉默的真相》里面也都有年龄比较小的演员，但是演技都很好！这个年轻演员明显缺乏张力。和其他的一众老演员对戏的时候太容易跳戏。其次，没有了紫金陈等原著剧本的加持，这部剧编剧似乎弱了好多，连角色名字名字都很奇怪，叫什么“悬梁”、“悬念没”，都没悬念了，还拍啥悬疑剧？目前前两集来看，全剧所有人都神经兮兮的，仿佛在告诉观众“你看呀，我有秘密，每个人心里都有鬼，我的身世背景会很复杂。”拜托你拍的是悬疑剧不是文艺片。最bug的是温峥嵘老师神经兮兮的对祖峰说“念玫和她小姑姑长的一模一样，我怀不了孕大神说是因为玄珍附体了”；朱胜辉死的时候他爸办公室的挂饰“嘭”的掉了，吓得我一激灵。拜托你拍的是悬疑剧不是玄幻剧。

除了进展缓慢故弄玄虚之外，前两集也并非一无是处。能看出导演和编剧在很努力的交代错综复杂的人物关系，暂且当做前两集是在为后面的剧情铺垫下一盘大棋。但愿会被后续的剧情“炸”到，而不是“雷”到。